12 стульев 1971 сценарий

Летом 1927 года в 11.30 с северо-запада со стороны деревни Чмаровки
в Старгород вошел молодой человек.
— Дядь, дай 10 копеек, а?
Дяденька, дай 10 копеек, я тебе говорю.
Может тебе дать еще ключ от квартиры, где деньги лежат?
Не-е…
Молодой человек солгал. У него не было ни денег, ни ключа, ни квартиры.
У него не было ничего. Звали его Остап Бендер.
В чем дело? Вы кто такой?
У меня что-нибудь не в порядке?

— Вы сами прекрасно знаете.
— Так может быть зайдем в магазин?
Там и объяснимся.
— Объяснимся в другом месте.
Разрешите прикурить.
А что, отец, в вашем городе женихи требуются? Невесты у вас есть?

— Кому и кобыла невеста.
— А в этом доме невесты есть?

— У нас тут государственная богадельня. Старухи живут. На полном пансионе.
Это которые еще до исторического материализма родились?

— Папаша, неплохо бы винца выпить?
— Угости. — Пожалуйста.

— Так я у тебя переночую?
— Хоть всю жизнь живи, раз хороший человек.

— А что здесь при старом режиме было?
— Барин жил. Ипполит Матвеевич Воробьянинов.

— Буржуй? — Сам ты буржуй. Предводитель дворянства.

— Пролетарий значит? — Сам ты пролетарий. Сказано тебе: предводитель.
Полицмейстер ему честь отдавал.
Приходишь к нему, положим, на Новый год с поздравлением, трешку дает.
На Пасху, положим, буду говорить,
— еще трешку.
Медаль обещался мне представить.
Так и говорил: ты, Тихон, считай себя уже с медалью.
Не успел.

— А что, нынче за дворницкую службу медаль дают? — Дают.
Иду!
Барин! Из Парижа!
Здравствуй, Тихон. Вовсе я не из Парижа. Что это тебе в голову взбрело?
У нас хотя и не Париж, но милости просим к нашему шалашу!

— Да вовсе не из Парижа я!
— Отлично. Вы приехали из Кологрива,
навестить свою покойную бабушку.

— Моя фамилия Бендер. Может слыхали?
— Нет, не слыхал.
Ну да, откуда в Париже может быть известно имя
Остапа-Сулеймана-Берта-Мария-Бендербея.
— Берта-Мария… Чепуха какая-то.
Я приехал не из Парижа.
— Чудно, чудно. Из Моршанска.
Тепло теперь в Париже?
— Знаете, я пойду лучше.
Вам некуда торопиться. ГПУ за Вами само придет.

— Я Вас не понимаю.
— А Вы сейчас поймете. Садитесь.
Вы через какую границу переходили? Польскую, финляндскую, румынскую?
Честное слово, я советский подданный. Я могу паспорт показать.
При современном развитии печатного дела изготовить советский паспорт — пустяк.
Значит так. А: имеется эмигрант, вернувшийся из Парижа в родной город.
эмигрант боится, что его заберут в ГПУ.
— Я не эмигрант!
А кто же Вы такой? Зачем Вы сюда приехали?

— Я приехал по делу!
— По какому делу?

— По личному делу!
— Э-э! По личному делу!
И после этого Вы говорите, что Вы не эмигрант!

— Что, сами сознаемся или будем дальше отпираться? — Хорошо!
В конце концов без помощника трудно,
— подумал Ипполит Матвеевич,
а жулик он, кажется, большой. Такой

12 стульев
12 стульев
Жанр	комедия
Режиссёр	Леонид Гайдай
Автор сценария	Владлен Бахнов Леонид Гайдай
В главных ролях	Арчил Гомиашвили Сергей Филиппов Михаил Пуговкин
Оператор	Сергей Полуянов Валерий Шувалов
Композитор	Александр Зацепин
Кинокомпания	Киностудия «Мосфильм», Экспериментальное Творческое Объединение
Длительность	152 мин.
Страна	СССР
Язык	Русский
Год	1971
IMDb	ID 0065670

«12 сту́льев» — экранизация одноимённого романа И. Ильфа и Е. Петрова в двух частях, снятая в 1971 году режиссёром Леонидом Гайдаем. Премьера в кинотеатрах — 21 июня 1971 года.
Роль Остапа Бендера в фильме исполнил Арчил Гомиашвили. Несмотря на многие неточности и расхождения с сюжетом и персонажами книги, фильм Гайдая считается одной из лучших экранизаций романа Ильфа и Петрова. Занимает 168-е место в списке «250 лучших фильмов по версии посетителей сайта КиноПоиск»^[1].

Сюжет

Во время революции и последовавшего за ней краткого периода военного коммунизма многие прятали свои ценности как можно надёжнее. И вот Ипполит Матвеевич Воробьянинов (Сергей Филиппов), бывший Старгородский предводитель дворянства и светский лев, а ныне (1927) — скромный делопроизводитель ЗАГСа, узнаёт от умирающей тёщи, что некогда она спрятала свои бриллианты и жемчуга стоимостью 150 тысяч золотых рублей под обивку одного из двенадцати стульев гостиного гарнитура работы известного мастера Гамбса. Бросив всё, Воробьянинов бросается на поиски стульев в Старгород, где находит своего бывшего дворника Тихона (Юрий Никулин). Там он встречается с молодым авантюристом, «великим комбинатором» Остапом Бендером (Арчил Гомиашвили). Тот обманом выведывает у него причину, по которой он приехал в Старгород, и берётся помочь в этом авантюрном мероприятии за вознаграждение в 40 процентов. Не облегчает положения и то, что тайну тёщи Воробьянинова подслушал ещё и отец Фёдор, исповедовавший её и всю жизнь мечтавший о собственном свечном заводике в Самаре. Благодаря глупости Воробьянинова, который умудрился прогулять имевшиеся у него деньги в ресторане, стулья, продававшиеся на аукционе оптом, «уплывают» из рук. Найти следы разрозненного гарнитура непросто.

В ролях

• Арчил Гомиашвили — Остап Бендер
  • (озвучивал Юрий Саранцев, песни исполнял Валерий Золотухин, в нескольких эпизодах Арчил Гомиашвили озвучивал себя сам)
• Сергей Филиппов — Киса Воробьянинов
• Михаил Пуговкин — отец Фёдор Востриков
• Клара Румянова — матушка Катерина Александровна, жена отца Фёдора
• Юрий Никулин — Тихон, дворник
• Григорий Шпигель — Александр Яковлевич, «Альхен»
• Наталья Крачковская — мадам Грицацуева
• Гликерия Богданова-Чеснокова — Елена Станиславовна Боур
• Николай Пажитнов — Чарушников
• Готлиб Ронинсон — Кислярский
• Николай Горлов — Виктор Михайлович Полесов
• Наталья Варлей — Елизавета Петровна Калачёва (озвучивала Надежда Румянцева)
• Виктор Павлов — Коля, муж Елизаветы Калачёвой
• Наталья Воробьёва — Эллочка Щукина (Эллочка-людоедка)
• Игорь Ясулович — Эрнест Щукин, инженер, муж Эллочки-людоедки
• Нина Гребешкова — Мусик / царица Тамара
• Владимир Этуш — Андрей Брунс, инженер
• Георгий Вицин — Мечников, монтёр
• Леонид Гайдай — Варфоломей Коробейников
• Роман Филиппов — Ляпис-Трубецкой, поэт
• Евдокия Урусова — Клавдия Ивановна Петухова, тёща Воробьяниннова
• Иван Жеваго — Дядьев / редактор газеты «Станок»
• Александр Хвыля — Вакханюк, хозяин лавки
• Георгий Георгиу — ответственный на «Скрябине»
• Виктор Уральский — завхоз плавучего тиража
• Рина Зелёная — редактор журнала «Жених и невеста»
• Ирина Мурзаева — экскурсовод в музее мебельного мастерства
• Павел Винник — официант с женским голосом
• Эдуард Бредун — Паша Эмильевич
• Виктор Колпаков — ведущий аукциона
• Эраст Гарин — критик в театре
• Юрий Медведев — театрал
• Александр Денисов — городничий из театра «Колумб»
• Владимир Ферапонтов — гитарист в театре
• Руслан Ахметов — репортёр газеты «Станок» / гитарист в театре
• Нина Агапова — солистка театра «Колумб»
• Раднэр Муратов — шахматист
• Савелий Крамаров — одноглазый шахматист-любитель из Васюков
• Шалва Геджадзе — расклейщик афиш
• Владимир Дорофеев — сторож клуба
• Зоя Василькова — Александра Яковлевна, «Сашхен» (в титрах не указана)
• Нина Русланова — Подруга Ляписа-Трубецкого (в титрах не указана)
• Ольга Богданова — девушка на аукционе (в титрах не указана)
• Анатолий Калабулин — Василий, аукционщик (в титрах не указан)
• Василий Корнуков — официант (в титрах не указан)
• Яков Ленц — продавец цветов в ресторане (в титрах не указан)
• Анатолий Обухов — шахматист (в титрах не указан)
• Владимир Мышкин — шахматист (в титрах не указан)
• Станислав Садальский — пожарный в театре «Колумб» (в титрах не указан)
• Иван Бычков — гость на свадьбе (в титрах не указан)
• Михаил Бочаров — актёр театра «Колумб» (в титрах не указан)
• Иван Турченков — гость на свадьбе (в титрах не указан)
• Вячеслав Войнаровский — Никеша (в титрах не указан)
• Алексей Зайцев — сотрудник Дома народов (в титрах не указан)
• Михаил Калинкин — шахматист (в титрах не указан)
• Виктор Фокин — экскурсант (в титрах не указан)
• Анатолий Усиченко — экскурсант (в титрах не указан)

Озвучивание

• Ростислав Плятт — текст от автора
• Юрий Саранцев — Остап Бендер (кроме нескольких эпизодов и исполнения песен)
• Валерий Золотухин — Остап Бендер (вокал) (исполнение песни «Где среди пампасов…»)
• Надежда Румянцева — Лиза
• Инна Мясникова — вокал (вокальный квартет «Аккорд»)
• Зоя Харабадзе — вокал (вокальный квартет «Аккорд»)
• Вадим Лынковский — вокал (вокальный квартет «Аккорд)»
• Шота Харабадзе — вокал (вокальный квартет «Аккорд»)

Съёмочная группа

• Авторы сценария:
  • Владлен Бахнов
  • Леонид Гайдай
• Режиссёр-постановщик: Леонид Гайдай
• Художник-постановщик: Евгений Куманьков
• Операторы-постановщики:
  • Сергей Полуянов
  • Валерий Шувалов
• Директора картины: Александр Ашкинази, А.Бут
• Ассистенты:
  • режиссёра: И. Цетнерович, Е. Гальковская, Н. Сысоева
  • оператора: В. Данилов
• Мультипликация:
  • режиссёр: Н. Червинская
  • художник: Ю. Трофимов
  • оператор: Н. Соловцов
• Комбинированные съёмки:
  • Оператор: Александр Ренков
  • Художник: Зоя Морякова
• Грим Л. Калевой
• Костюмы К. Савицкого
• Монтаж К. Алеевой
• Трюковая запись музыки и шумов: В. Бабушкин
• Редактор: Н. Евдокимов
• Музыкальный редактор: Раиса Лукина
• Текст песен: Леонид Дербенёв
• Дирижёр: Георгий Гаранян
• Оператор: И. Штанько
• Художник: А. Макаров
• Звукооператор: Раиса Маргачёва
• Режиссёр: М. Колдовская
• Композитор: Александр Зацепин

Издание на бытовых носителях

Первоначально в 1970-е годы в СССР продавались копии фильма на отечественных киноплёнках и на катушечных магнитофонах-бобинах. С 1979 года фильм начал выпускаться на видеокассетах VHS издательством «Видеопрограмма Госкино СССР», первоначально на отечественных кассетах «Свема», «Тасма», а позже с 1984 года и «Электроника ВК 150». Позже с 1990 года в СССР и России фильм издан кинообъединением «Крупный план», в середине 1990-х — совместно с изданием «Видеомир», на лицензионных видеокассетах E-150 со звуком Hi-Fi Stereo, и в системе PAL. Их копии незаконно распространялись на «пиратских» видеокассетах, первоначально отечественными видеомагнитофонами «Электроника ВМ-12, 18 и 32», позже и зарубежными видеомагнитофонами со звуком «Моно», даже в России в 1990-е годы и на зарубежных видеокассетах. В странах социалистического лагеря и в других странах Европы выпускались импортные лицензионные видеокассеты этого фильма с разными дубляжами.

В России с 2001 года фильм начал выпускаться на DVD изданием «Крупный план» с полной реставрацией в хорошем качестве изображения и звука, в сигналах Dolby Digital 5.1 и Dolby Mono, с русскими субтитрами, и с фильмографией.

Факты о фильме

В этом разделе не хватает ссылок на источники информации. Информация должна быть проверяема, иначе она может быть поставлена под сомнение и удалена. Вы можете отредактировать эту статью, добавив ссылки на авторитетные источники. Эта отметка установлена 12 мая 2011.

• Роман Ильфа и Петрова собирался экранизировать Георгий Данелия, но потом «перегорел» и подарил съёмки Гайдаю, который об этом мечтал.
• На роль Остапа пробовались более двадцати актёров: Владимир Высоцкий, Алексей Баталов, Олег Борисов, Валентин Гафт, Андрей Миронов, Александр Белявский, Никита Михалков, Николай Губенко. Арчила Гомиашвили режиссёр нашёл в провинции. Артист не смог озвучить Бендера, по одной версии, из-за болезни, по другой, Гайдай не дал ему это сделать, так как не хотел, чтобы Бендер говорил с грузинским акцентом. В фильме он говорит голосом Юрия Саранцева. Однако в некоторых сценах слышен и голос Гомиашвили.
• Перед съёмками у Сергея Филиппова уже начались сильные головные боли от рака мозга, поэтому Гайдай пригласил Ростислава Плятта, утвердив его на роль Кисы. Однако Филиппов заявил, что будет сниматься в любом случае. Ситуация разрешилась, когда слухи о настойчивом желании Филиппова дошли до Плятта, и он сам уступил роль Кисы Филиппову. Но Плятт тоже не остался без роли. В фильме он читает текст от автора.^[2]
• Роль мадам Грицацуевой могли играть Галина Волчек и Нонна Мордюкова. Но Мордюкова на эту роль не подошла, показалась не смешной. Предпочтение собирались отдать Галине Волчек, но звукооператор Владимир Крачковский из команды Гайдая привёл на съёмочную площадку свою жену, студентку ВГИКа Наталью Крачковскую. Гайдай глянул на неё и сказал: «Вот она, мечта поэта».^[3]
• В обоих советских фильмах «12 стульев» сыграли девять актёров.
• Городские съемки сделаны в городе Рыбинск.
• Памятник И.Ильфу и Е.Петрову, показанный в конце фильма, в действительности никогда не существовал.

Ссылки

• «12 стульев» на сайте «Кино России»
• «12 стульев»  (англ.) на сайте Internet Movie Database
• «12 стульев» на сайте «Энциклопедия отечественного кино»
• Бренды истинные и художественные в романах Ильфа и Петрова
• Гайдай забраковал 22 Остапа
• Где снимали «12 стульев»
• Места съёмок в Рыбинске
• Постер фильма

Примечания

Фильмы Леонида Гайдая
1950-е	Долгий путь (1956) • Жених с того света (1958)
1960-е	Трижды воскресший (1960) • Пёс Барбос и необычный кросс (1961) • Самогонщики (1961) • Деловые люди (1963) • Операция «Ы» и другие приключения Шурика (1965) • Кавказская пленница, или Новые приключения Шурика (1966) • Бриллиантовая рука (1968)
1970-е	12 стульев (1971) • Иван Васильевич меняет профессию (1973) • Не может быть! (1975) • Инкогнито из Петербурга (1977)
1980-е	За спичками (1980) • Спортлото-82 (1982) • Опасно для жизни! (1985) • Частный детектив, или Операция «Кооперация» (1989) •
1990-е	На Дерибасовской хорошая погода, или На Брайтон-Бич опять идут дожди (1992)

Остап Бендер
Книги	12 стульев · Золотой телёнок
Союзники	Киса Воробьянинов · Шура Балаганов · Паниковский · Козлевич · Фунт
Соперники	Отец Фёдор · Корейко · Паниковский
Женщины Бендера	Мадам Грицацуева · Зося Синицкая
Другие персонажи	Альхен · Васисуалий Лоханкин · Кислярский · Никифор Ляпис-Трубецкой · Супруги Калачовы · Инженер Щукин · Эллочка-людоедка · Безенчук · Перикл Фемиди · Зицпредседатель Фунт
Города	Арбатов · Нью-Васюки · Старгород · Черноморск
Исполнители роли Бендера	Андрей Миронов · Сергей Юрский · Арчил Гомиашвили · Игорь Горбачёв · Сергей Крылов · Николай Фоменко  · Джемал Тетруашвили  · Олег Меньшиков · Фрэнк Ланджелла · Георгий Делиев
Фильмы по мотивам «12 стульев»	Двенадцать стульев (М. Фрич, М. Вашински, Польша-Чехословакия, 1933)  · 13 стульев (Э. Эмо, Германия, 1938)  · It’s in the Bag! (R. Wallace, США, 1945)  · Sju svarta be-hå (G. Bernhard, Швеция, 1954)  · Treze Cadeiras (F. Eichhorn, Бразилия, 1957)  · Las Doce sillas (Т. Г. Алеа, Куба, 1962)  · 12 + 1 (Н. Гесснер, США, 1969)
Постановки «12 стульев»	Телеспектакль А. Белинского, 1966 · Кинофильм М. Брукса, 1970 · Кинофильм Л. Гайдая, 1971 · Телефильм-мюзикл М. Захарова, 1976 · Мюзикл Т. Кеосаяна, 2003-2004 · Фильм У. Оттингер, 2004 · Телефильм-мюзикл М. Паперника, 2005
Постановки «Золотого телёнка»	Кинофильм М. Швейцера, 1968 · Телефильм В. Пичула, 1993 · Телесериал У. Шилкиной, 2006

Сценарий спектакля
«Двенадцать стульев»

	Действующие лица:	Исполнители ролей:	Стр.
1.	РАССКАЗЧИК 1
2.	РАССКАЗЧИК 2
3.	РАССКАЗЧИК 3
4.	РАССКАЗЧИК 4
5.	ОСТАП БЕНДЕР
6.	ИППОЛИТ МАТВЕЕВИЧ ВОРОБЬЯНИНОВ
7.	КЛАВДИЯ ИВАНОВНА ПЕТУХОВА
8.	ОТЕЦ ФЁДОР
9.	ЭЛЛОЧКА
10.	ДЕВОЧКА 1
11.	ДЕВОЧКА 2
12.	ДЕВОЧКА 3
13.	ДЕВОЧКА 4
14.	ГРИЦАЦУЕВА
15.	ЧЛЕН КОМИССИИ
16.	ЗАВХОЗ
17.	МОНТЁР МЕЧНИКОВ
18.	ДВОРНИК
19.	РАБОЧИЙ 1
20.	РАБОЧИЙ 2

СЦЕНА 1

ЯВЛЕНИЕ 1

Мелодия №1

Все артисты появляются перед
зрителями,

затем – уходят и готовятся к
началу спектакля.

ЯВЛЕНИЕ 2

Рассказчики 1, 2.

РАССКАЗЧИК 1:  В уездном городе N жизнь
была тишайшей. Весенние вечера были упоительны, грязь под луной сверкала, как
антрацит. Вопросами любви и смерти в этом замечательном городе с девяти утра до
пяти вечера ежедневно с получасовым перерывом ведал Ипполит Матвеевич
Воробьянинов, бывший предводитель дворянства, человек задавленный бедностью и
своей тёщей Клавдией Ивановной Петуховой.

 РАССКАЗЧИК 2:  Клавдия
Ивановна была глупа, и её преклонный возраст не позволял надеяться на то, что
она когда-нибудь поумнеет. Скупа она была до чрезвычайности. Голос у неё был
такой силы и густоты, что ему позавидовал бы Ричард Львиное Сердце, от крика
которого, как известно, приседали кони. Вдобавок ко всему под носом у неё
выросли усы, и каждый ус был похож на кисточку для бритья.

РАССКАЗЧИК 1:  В страстную пятницу 15
апреля 1927 года Клавдия Ивановна почувствовала себя хуже, у неё случился
сильнейший сердечный припадок, и она исповедовалась священнику церкви Флора и
Лавра, отцу Фёдору Вострикову. Потом позвала Ипполита Матвеевича, после
чего между ними произошёл ОЧЕНЬ ВАЖНЫЙ разговор.

Рассказчики уходят.

ЯВЛЕНИЕ 3

Мелодия № 2

Петухова, Воробьянинов, отец
Фёдор.

ПЕТУХОВА: Ипполит, сядьте около меня, я
должна рассказать вам… Ипполит, помните вы наш гостиный гарнитур?

ВОРОБЬЯНИНОВ: Какой?

ПЕТУХОВА: Тот… обитый английским
ситцем…

ВОРОБЬЯНИНОВ: Ах, это в моём доме?

ПЕТУХОВА: Да, в Старгороде…

ВОРОБЬЯНИНОВ: Помню, отлично помню… Диван,
дюжина стульев и круглый столик о шести ножках. Мебель была превосходная, гамбсовская…
А почему вы вспомнили?

ПЕТУХОВА («деревянным, равнодушным
голосом»):
В сиденье
стула я зашила свои брильянты.

ВОРОБЬЯНИНОВ: Какие брильянты? Разве их не
отобрали тогда, во время обыска?

ПЕТУХОВА: Я спрятала брильянты в стул.

ВОРОБЬЯНИНОВ: Ваши брильянты! В стул! Кто
вас надоумил? Почему вы не дали их мне?

ПЕТУХОВА (спокойно и зло): Как же было дать вам брильянты, когда
вы пустили по ветру имение моей дочери?

ВОРОБЬЯНИНОВ (встал): Но вы их вынули оттуда? Они здесь?

ПЕТУХОВА: Я не успела. Вы помните, как
быстро и неожиданно нам пришлось бежать. Они остались в стуле, который стоял
между терракотовой лампой и камином.

ВОРОБЬЯНИНОВ (закричал): Но ведь это же безумие! Как вы похожи
на свою дочь! (Засеменил по комнате.) Но вы хотя бы представляетет себе,
куда эти стулья  могли попасть? Или вы думаете, быть может, что они
смирнёхонько стоят в гостиной моего дома и ждут, покуда вы приедете забрать
ваши р-регалии? Как? Засадить в стул брильянтов на семьдесят тысяч! В стул, на
котором неизвестно кто сидит!..

Мелодия № 3

Герои уходят.

СЦЕНА 2

ЯВЛЕНИЕ 1

Мелодия № 3 ( продолжается)

Рассказчики 3, 4.

РАССКАЗЧИК 3:  Новость ошеломила Ипполита
Матвеевича. В брильянтовых мечтах даже тёща показалась ему милее, чем была. Он
решил отправиться в Старгород и найти клад.

РАССКАЗЧИК 4: Однако не только
Воробьянинов отправился на поиски сокровищ. Порывистая душа отца Фёдора,
исповедовавшего Клавдию Ивановну, не знала покоя никогда, особенно если дело
касалось наживы: на всех этапах духовной и гражданской карьеры отец Фёдор
оставался стяжателем. Он мечтал о собственном свечном заводике, поэтому, 
ни минуты не медля, отправился в Старгород «по делу загадочному, но сулящему,
как видно, большие ВЫГОДЫ».

РАССКАЗЧИК 3:  Со стороны деревни Чмаровки
судьба послала Ипполиту Матвеевичу помощника Остапа Бендера, который показался
«предводителю дворянства» жуликом. Но, несмотря на это, Воробьянинов рассказал
Остапу, первому встреченному им проходимцу, всё, что ему было известно о
брильянтах со слов умирающей тёщи.

РАССКАЗЧИК 4: Из своей биографии Остап
обычно сообщал только одну подробность: «Мой папа был турецко-подданный».
Живость характера привела Бендера в Старгород без какого-нибудь дела,  без
носков, без ключа, без квартиры и без денег.

Мелодия № 4

Рассказчики уходят.

ЯВЛЕНИЕ 2

Мелодия № 4 (продолжается)

Остап Бендер, Воробьянинов.

БЕНДЕР: Лёд тронулся, господа
присяжные заседатели! Лёд тронулся! Сколько вся эта тёщина музыка стоила?

ВОРОБЬЯНИНОВ: Тысяч семьдесят – семьдесят
пять.

БЕНДЕР: Теперь, значит, стоит
полтораста тысяч. Не меньше. Только вы, дорогой товарищ из Парижа, плюньте на
всё это.

ВОРОБЬЯНИНОВ: Как плюнуть?

БЕНДЕР: Слюной, как плевали до эпохи
исторического материализма. Ничего не выйдет.

ВОРОБЬЯНИНОВ: Как же так?

БЕНДЕР: А вот как. Сколько было
стульев?

ВОРОБЬЯНИНОВ: Дюжина. Гостиный гарнитур.

БЕНДЕР: Давно сгорел ваш гарнитур в
печках. (Воробьянинов сильно испугался, встал.) Спокойно,
спокойно. За дело берусь я. Заседание продолжается. Кстати, нам с вами надо
заключить небольшой договорчик. В случае реализации клада я, как
непосредственный участник концессии и технический руководитель дела, получаю
шестьдесят процентов.

ВОРОБЬЯНИНОВ: Это грабёж среди бела дня.

БЕНДЕР: А сколько же вы думали мне
предложить?

ВОРОБЬЯНИНОВ: Ну, пять процентов, ну,
десять, наконец. Вы поймите, ведь это же пятнадцать тысяч рублей!

БЕНДЕР: Больше ничего не хотите?

ВОРОБЬЯНИНОВ: Н-нет.

БЕНДЕР: А может быть, вы хотите,
чтобы я работал ДАРОМ, да ещё дал вам ключ от квартиры, где деньги лежат?

ВОРОБЬЯНИНОВ: В таком случае простите. У
меня есть основания думать, что я и один справлюсь со своим делом.

БЕНДЕР: Ага! В таком случае простите,
у меня есть не меньше основания предполагать, что я и один могу справиться с
вашим делом.

ВОРОБЬЯНИНОВ: Мошенник!

БЕНДЕР (повышая голос): Слушайте, господин из Парижа, а
знаете ли вы, что ваши брильянты почти у меня в кармане! И вы меня интересуете
лишь постольку, поскольку я хочу обеспечить вашу старость.

ВОРОБЬЯНИНОВ: Двадцать процентов.

БЕНДЕР (с насмешкой): И мои харчи?

ВОРОБЬЯНИНОВ: Двадцать пять.

БЕНДЕР: И ключ от квартиры? Ну, так и
быть – пятьдесят процентов. Половина – ваша, половина – моя.

ВОРОБЬЯНИНОВ: Сорок процентов. Шестьдесят
тысяч.

БЕНДЕР: Вы довольно пошлый человек,
вы любите деньги больше, чем надо.

ВОРОБЬЯНИНОВ: А вы не любите денег?

БЕНДЕР: Не люблю.

ВОРОБЬЯНИНОВ: Зачем же вам шестьдесят
тысяч?

БЕНДЕР: Из принципа! Ну что, тронулся
лёд? (Подаёт руку Воробьянинову.)

ВОРОБЬЯНИНОВ (тихо, подавая руку): Тронулся.

БЕНДЕР: Ну, по рукам, уездный
предводитель команчей! Лёд тронулся, господа присяжные заседатели!

Мелодия № 5

Герои уходят.

СЦЕНА 3

ЯВЛЕНИЕ 1

Мелодия № 5 (продолжается).

Рассказчики 1, 2.

РАССКАЗЧИК 1:  Началась настоящая охота за
12 стульями, в которой технический руководитель дела Остап проявлял неистощимую
энергию и изобретательность. Дал знать о себе конкурент мероприятия – отец
Фёдор. С ним Ипполит Матвеевич подрался на улице из-за стула, в котором не
оказалось брильянтов. С Востриковым  концессионеры столкнулись и в старгородской
гостинице.

РАССКАЗЧИК 2: Ипполит Матвеевич, ободрённый
полученными у Варфоломея Коробейникова ордерами на мебель, в радостном
расположении духа, лучезарно улыбаясь, вышел в коридор и стал
прогуливаться. В это же время вышел в коридор на прогулку и отец Фёдор, лицо
которого расплывалось от счастья, потому что он тоже обладал ордером на
брильянтовую, как ему тогда казалось, мебель. Соперники несколько раз
встречались и, победоносно поглядывая друг на друга, следовали дальше.

Мелодия № 6

Рассказчики уходят.

ЯВЛЕНИЕ 2

Выходит Воробьянинов. Затем
навстречу ему появляется отец Фёдор.

Они несколько раз гордо
проходят мимо друг друга.

ВОРОБЬЯНИНОВ («с невыразимой сладостью»): Здравствуйте, батюшка.

ФЁДОР (с сарказмом): Доброе утро, Ипполит Матвеевич.

Проходят мимо друг друга,
потом возвращаются.

ВОРОБЬЯНИНОВ: Не ушиб ли я вас во время
последней встречи?

ФЁДОР: Нет, отчего же, очень приятно
было встретиться.

ВОРОБЬЯНИНОВ: Обедню небось уже не служите?

ФЁДОР: Где там служить! Прихожане по
городам разбежались. Сокровища ищут.

ВОРОБЬЯНИНОВ: Заметьте – свои сокровища!
Свои!

ФЁДОР: Мне неизвестно – чьи, а
только ищут.

ЯВЛЕНИЕ 3

Те же и Бендер.

Мелодия № 4

Выходит Остап и направляется
к отцу Фёдору.

БЕНДЕР (грозно): Покупаете старые вещи? Стулья?
Потроха? Коробочки от ваксы?

ФЁДОР (тихо, испугавшись): Что вам угодно?

БЕНДЕР: Мне угодно продать вам старые
брюки. Что же вы молчите, как архиерей на приёме? Старые вещи покупаем, новые
крадём! (Отец Фёдор отступает.) Как же насчёт штанов, многоуважаемый
служитель культа? Берёте? (Зло издеваясь.) Есть ещё от жилетки рукава,
круг от бублика и мёртвого осла уши. Оптом всю партию – дешевле будет. И в
стульях они не лежат, искать не надо! А?! (Отец Фёдор прячется.)

Остап собрался уходить.

ФЁДОР (с негодованием пискнул): Сам ты дурак! (Прячется за стул.)

БЕНДЕР: Что? (Подойдя ближе, сделав
ладони трубой.) Почём опиум для народа? (Тишина в ответ.) Папаша, вы
пошлый человек. (Поворачивается к Воробьянинову.)

ВОРОБЬЯНИНОВ: Как бы он за нами не пошёл!

БЕНДЕР: После сегодняшнего свидания
министров на яхте никакое сближение невозможно. Он меня БОИТСЯ.

Мелодия № 7

Герои уходят.

СЦЕНА 4

ЯВЛЕНИЕ 1

Мелодия № 7 (продолжается)

Рассказчики 3, 4.

РАССКАЗЧИК 3: На ужине у давней любовницы
бывшего предводителя дворянства (Елены Станиславовны) Остап представил гостям своего
напарника как «гиганта мысли,  отца русской демократии и особу, приближённую
к императору», и призвал к созданию подпольного «Союза МЕЧА и ОРАЛА». На
будущие нужды тайного общества Бендер собрал пятьсот рублей.

РАССКАЗЧИК 4:  На следующий день Остап женился
на вдове Грицацуевой, «знойной женщине и мечте поэта», и в первую же брачную
ночь ушёл от неё, прихватив помимо стула ещё и другие вещицы. Стул вдовы
оказался пуст, и  подельники уехали на поиски сокровищ в Москву.

РАССКАЗЧИК 3: В столице концессионеры
провалили операцию: 10 стульев с позором ушли из рук великого комбинатора, их распродали
на аукционе поодиночке. Два стула из 10 купила Эллочка Щукина, очаровательное
создание, словарный запас которой состоял из 30 слов: в 10 раз меньше, чем словарь
дикаря из людоедского племени «Мумбо-Юмбо».

РАССКАЗЧИК 4:  Эллочка мечтала заткнуть за
пояс дочь американского миллиардера Вандербильда и очень старалась не
отстать от неё, не пропуская ни одного французского журнала мод. Остап не
готовился к разговору с Эллочкой, потому что для бесед с дамочками он
предпочитал ВДОХНОВЕНИЕ.

Мелодия № 8

Рассказчики уходят.

ЯВЛЕНИЕ 2

Мелодия № 8 (продолжается)

Постановка под музыку: Эллочка
и девочки с журналами мод.

ЯВЛЕНИЕ 3

Эллочка и её новый халатик,
отороченный «загадочным» мехом.

Появляется Остап, сразу всё
понимает, закрывает глаза и делает шаг назад.

БЕНДЕР: Прекрасный мех!

ЭЛЛОЧКА (нежно): Шутите! Это мексиканский тушкан.    

БЕНДЕР: Быть этого не может. Вас
обманули. Вам дали гораздо лучший мех. Это шанхайские барсы! Ну да! Барсы! Я
узнаю их по оттенку. Видите, как мех играет на солнце!.. Изумруд! Изумруд!

ЭЛЛОЧКА: Вы – парниша что надо.   

БЕНДЕР: Вас, конечно, удивил ранний
визит неизвестного мужчины?

ЭЛЛОЧКА: Хо-хо! 

БЕНДЕР: Но я к вам по одному деликатному
делу.    

ЭЛЛОЧКА: Шутите!    

БЕНДЕР: Вы вчера были на аукционе и
произвели на меня чрезвычайное впечатление.  

ЭЛЛОЧКА: Хамите! 

БЕНДЕР: Помилуйте! Хамить такой
очаровательной женщине бесчеловечно.

ЭЛЛОЧКА: Жуть! 

БЕНДЕР: Милая девушка, продайте мне
стул. Он мне очень нравится. Только вы с вашим женским чутьём могли
выбрать такую художественную вещь. Продайте, девочка, а я вам дам семь рублей.  

ЭЛЛОЧКА (лукаво): Хамите, парниша.   

БЕНДЕР (втолковывая): Хо-хо. Вы знаете, сейчас в
Европе и в лучших домах Филадельфии возобновили старинную моду – разливать чай
через ситечко. Необычайно эффектно и очень элегантно. (Эллочка
насторожилась.) Ко мне как раз знакомый дипломат приехал из Вены и привёз в
подарок. Забавная вещь.

ЭЛЛОЧКА (заинтересованно): Должно быть, знаменито.   

БЕНДЕР: Ого! Хо-хо! Давайте
обменяемся. Вы мне – стул, а я вам – ситечко. Хотите? (Остап вынимает
из кармана ситечко. На Эллочку оно производит неотразимое впечатление.)

ЭЛЛОЧКА: Хо-хо.

Мелодия № 8

Остап кладёт ситечко на стол,
берёт стул и, галантно раскланявшись, уходит.

Эллочка с ситечком уходит в
другую сторону.

СЦЕНА 5

ЯВЛЕНИЕ 1

Мелодия № 8  (продолжается)

Рассказчики 1, 2.

РАССКАЗЧИК 1: Так же легко и артистично
великий комбинатор добывает заветные стулья у инженера Щукина, у
юмориста Авессалома Изнурёнкова, у редактора «Станка», у стихоплёта  Никифора
Ляписа-Трубецкого. Однако брильянтовые мечты остаются мечтами. Время идёт, а
сокровище не найдено.

Мелодия № 9 (бой часов —
фоном).

РАССКАЗЧИК 2: Долгое отсутствие товарища
Бендера  беспокоило мадам Грицацуеву. Она, прочитав объявление в газете
о том, что муж «попал под лошадь… отделался лёгким испугом…», срочно
отправилась в Москву на поиски. Увидев жену, Бендер со всех ног убегал от неё и
в итоге запер в редакции, где «знойная дамочка» встретила рассвет. Супруги
выясняли отношения через СТЕКЛЯННУЮ ДВЕРЬ.

Мелодия № 9 (продолжается
громче)

Рассказчики уходят.

ЯВЛЕНИЕ 2

Сначала Грицацуева.

ГРИЦАЦУЕВА (зовёт нежно): Су-у-услик! Суслик! (Обеспокоенно.)
Товарищ Бендер!

Выходит не спеша Бендер.

БЕНДЕР: А… вы тоже здесь?

ГРИЦАЦУЕВА (радостно): Здесь, здесь.

БЕНДЕР: Обними же меня, моя радость,
мы так долго не виделись. Что же ты не идёшь, моя курочка? Твой тихоокеанский
петушок так устал на заседании Малого Совнаркома.

ГРИЦАЦУЕВА (суетясь, подпрыгивая): Суслик. Открой мне дверь, товарищ
Бендер.

БЕНДЕР: Тише, девушка! Женщину
украшает скромность. К чему эти прыжки? Ну, чего вы терзаетесь? (Строго.) Кто
вам жить мешает?

ГРИЦАЦУЕВА (обиженно): Сам уехал, а сам спрашивает! (Плачет.)

БЕНДЕР: Утрите ваши глазки,
гражданка. Каждая ваша слезинка – это молекула в космосе.

ГРИЦАЦУЕВА: А я ждала, ждала, торговлю
закрыла. За вами поехала, товарищ Бендер.

БЕНДЕР: Ну, и как вам теперь живётся
на лестнице? Не дует?

ГРИЦАЦУЕВА (злясь): Изменщик!

БЕНДЕР: Частица чёрта в нас

Заключена подчас!

И сила женских чар

Родит в груди пожар…

ГРИЦАЦУЕВА: Чтоб тебе лопнуть! Браслет
украл, мужнин подарок. А стул зачем забрал?

БЕНДЕР (холодно): Вы, кажется, переходите на личности?

ГРИЦАЦУЕВА: Украл! Украл!

БЕНДЕР: Вот что, девушка: зарубите
на своём носике, что Остап Бендер никогда ничего не крал. 

ГРИЦАЦУЕВА: А ситечко кто взял?

БЕНДЕР: Ах, ситечко! Из вашего
неликвидного фонда? И это вы считаете кражей? В таком случае наши взгляды на
жизнь диаметрально противоположны.

ГРИЦАЦУЕВА: Унёс.

БЕНДЕР: Значит, если молодой,
здоровый человек позаимствовал у провинциальной бабушки ненужную ей, по
слабости здоровья, кухонную принадлежность, то, значит, он вор? Так вас
прикажете понимать?

ГРИЦАЦУЕВА: Вор, вор!

БЕНДЕР: В таком случае нам придётся
расстаться. Согласен на развод. Обниматься некогда. Прощай, любимая! Мы
разошлись. Как в море корабли.

ГРИЦАЦУЕВА (завопила): Караул!!

Мелодия № 10

Герои уходят.

СЦЕНА 6

ЯВЛЕНИЕ 1

Мелодия № 10 ( продолжается)

Рассказчики 3, 4.

РАССКАЗЧИК 3: Стул, исчезнувший в товарном
дворе Октябрьского вокзала, оставался тёмным пятном на сверкающем плане
концессионных работ. Четыре стула в театре Колумба представляли верную добычу.
Но театр уезжал в поездку по Волге с тиражным пароходом «Скрябин».

РАССКАЗЧИК 4: Остап «из двух зайцев выбрал
того, который пожирнее», то есть поездку за театром, объявив Ворбьянинову:
«Наступает последний акт комедии «Сокровище тещи». Приближается
финита-ля-комедия… Одним словом, заседание продолжается!»

Мелодия № 11

Рассказчики уходят.

ЯВЛЕНИЕ 2

Мелодия № 11 (продолжается)

Член комиссии, завхоз.

ЧЛЕН КОМИССИИ: Почему же вы мне раньше не
сказали?

ЗАВХОЗ: Откуда я мог знать, что он
заболеет?

ЧЛЕН КОМИССИИ: Это чёрт знает что! Тогда
поезжайте и требуйте, чтобы на тиражный  пароход «Скрябин» экстренно
командировали ХУ-ДОЖ-НИ-КА.

 ЗАВХОЗ: Куда же я поеду? Сейчас шесть
часов. Всё закрылось. Да и пароход через полчаса уходит.

ЧЛЕН КОМИССИИ: Тогда сами будете рисовать.
Раз вы взяли на себя ответственность за украшение парохода, извольте
отдуваться, как хотите.

Член комиссии  уходит.

ЯВЛЕНИЕ 3

Появляется Остап.

БЕНДЕР (орёт из зала): Товарищ! Вы! Вы! Которому художник
нужен! (Подходит.) Я художник.

ЗАВХОЗ: Товарищ, если вы художник, нам
от вас потребуется следующее: исполнение плакатов, надписей и окончание транспаранта.
Наш художник начал его делать и заболел. Мы оставили его здесь в больнице. Ну,
конечно, общее наблюдение за художественной частью. Можете вы это взять на
себя? Причём предупреждаю – работы много.

БЕНДЕР: Да, я могу взять это на себя.
Мне приходилось выполнять такую работу. Это будет трудновато, но я постараюсь.
Ваши условия?

ЗАВХОЗ: Условия сдельные. (Остап
не очень доволен.) Кроме того, ещё бесплатный стол и отдельная каюта.

БЕНДЕР (со вздохом): Ну, ладно, соглашаюсь. Но со мною ещё
мальчик, ассистент.

ЗАВХОЗ: Насчёт мальчика вот не знаю.
На мальчика кредита не отпущено. На свой счёт – пожалуйста. Пусть живёт в вашей
каюте.

БЕНДЕР: Ну, пускай по-вашему.
Мальчишка у меня шустрый. Привык к спартанской обстановке.

Кричит Воробьянинову, который
стоит в зрительном зале.

Что же вы стоите, как засватанный? Я
думал, что вы давно на пароходе. Сейчас сходни снимают! Бегите скорей!
Пропустите этого гражданина!

Киса бежит к Остапу.

ЗАВХОЗ (подозрительно): Вот это ваш мальчик?

БЕНДЕР: Мальчик. Разве плох? (Уверенно.)
Кто скажет, что это девочка, пусть первый бросит в меня камень! (Завхоз
угрюмо ушёл.) Ну, Киса, придётся с утра сесть за работу. Надеюсь, что вы
сможете разводить краски. А потом вот что: я – художник… вы – мой помощник.
Если вы думаете, что это не так, то скорее бегите назад, на берег.

Бендер и Киса присаживаются.

БЕНДЕР: Киса, я вас хочу спросить как
художник художника: ВЫ РИСОВАТЬ УМЕЕТЕ?

Киса отрицательно качает
головой.

Очень жаль. Я, к сожалению, тоже не умею. (Думает.)
А буквы вы умеете?

Киса отрицательно качает
головой.

Тоже не умеете? Совсем нехорошо! Ведь
мы-то ХУ-ДОЖ-НИ-КИ! Ну, дня два можно будет мотать, а потом выкинут. За эти два
дня мы должны успеть сделать всё, что нам нужно: осмотреть стулья и постараться
всё-таки нарисовать сеятеля, разбрасывающего облигации.

Мелодия № 12

ЯВЛЕНИЕ 4

Постановка под мелодию 12

Рабочие вносят большой
бумажный экран и устанавливают посередине.

Бендер и Киса работают над
созданием сеятеля и над надписью:

 «Все – на тираж! Каждый
трудящийся должен иметь в кармане облигацию госзайма».

Вверху «художники» пририсовывают
солнышко, а внизу – цветочек.

Вместо сеятеля шкодливая рука
Остапа изобразила некий обрубок с сахарной головой и тонкими плетьми вместо
рук.

ЯВЛЕНИЕ 5

Бендер, завхоз.

БЕНДЕР (нахально появившемуся
завхозу):
Ну, как
транспарантик?

ЗАВХОЗ (кричит): Собирайте вещи!

БЕНДЕР: К чему такая спешка?

ЗАВХОЗ: СО-БИ-РАЙ-ТЕ вещи! Вон! Вы
под суд пойдёте! Наш начальник не любит шутить!

БЕНДЕР: Нет, серьёзно, вам не нравится
транспарант? Это, в самом деле, неважный транспарант?

ЗАВХОЗ (кричит): Вон!

Остап и Киса отходят.

Завхоз уходит.

БЕНДЕР (осматривая созданное): М-да… транспарантик довольно дикий
получился. Мизерное исполнение. (Думает.) Резюмирую положение.
Пассив: ни гроша денег, три стула уезжают вниз по реке, ночевать негде… Актив:
путеводитель по Волге… Бездефицитный баланс подвести очень трудно… Положение
гораздо серьёзнее, чем я предполагал… 

Мелодия № 13

Герои уходят.

Рабочие уносят произведение
Остапа.

СЦЕНА 7

ЯВЛЕНИЕ 1

Мелодия № 13 (продолжается)

Рассказчики 1, 2.

РАССКАЗЧИК 1: В таком бедственном положении
концессионеры оказались в  Васюках. Однако великий комбинатор нашёл выход из,
казалось бы, безвыходной ситуации: он устроил в клубе платную лекцию на тему
«Плодотворная дебютная идея» и платный сеанс одновременной игры в
шахматы на 160 досках.  

РАССКАЗЧИК 2: Догоняя театр, Остап Бендер и
Киса Воробьянинов оказались в Пятигорске, где было много музыки, много весёлых
людей и никому не было дела до двух грязных искателей брильянтов. Именно тогда
Бендер произнёс одну из известных своих фраз: «Эх, Киса, мы чужие на этом
празднике жизни». Остапу удалось свести знакомство с монтёром театра
Мечниковым, великим докой.

Мелодия № 3

Рассказчики уходят.

ЯВЛЕНИЕ 2

Мелодия № 3 (продолжается)

Монтёр, Бендер, Киса.

МОНТЁР (обнимаясь с Остапом): Можно, это всегда можно, дуся. С
нашим удовольствием, дуся.

БЕНДЕР: Ну, за всё дело десятку!

МОНТЁР (удивленно): Дуся! Вы меня озлобляете. Я человек,
измученный нарзаном.

БЕНДЕР: Сколько же вы хотите?

МОНТЁР: Положите полста. Ведь
имущество-то казённое. Я человек измученный.

БЕНДЕР: Хорошо. Берите двадцать!
Согласны? Ну, по глазам вижу, что согласны.

МОНТЁР: Согласие есть продукт при
полном непротивлении сторон.

БЕНДЕР (шепчет на ухо Кисе): Хорошо излагает, собака. Учитесь,
Киса. (Монтёру.) Когда же вы стулья принесёте?

МОНТЁР: Стулья против денег.

БЕНДЕР: Это можно.

МОНТЁР: Деньги вперёд: утром –
деньги, вечером – стулья или вечером – деньги, а на другой день утром – стулья.

БЕНДЕР: А может быть, сегодня –
стулья. А завтра – деньги?

МОНТЁР: Я же, дуся, человек
измученный. Такие условия душа не принимает.

БЕНДЕР: Но ведь я только завтра
получу деньги по телеграфу.

МОНТЁР: Тогда и разговаривать будем.
А пока, дуся, счастливо оставаться у источника, а я пошёл: у меня работы много.
Сил не хватает. А одним нарзаном разве проживёшь?

Монтёр уходит.

ЯВЛЕНИЕ 3

БЕНДЕР (размышляя): Время, которое мы имеем, – это
деньги, которые мы не имеем. Киса, мы должны делать карьеру. Сто пятьдесят
тысяч рублей и ноль копеек лежат перед нами. Нужно только двадцать рублей,
чтобы сокровище стало нашим. Тут не надо брезговать никакими средствами. Пан
или пропал.

Мелодия № 2

Герои уходят.

СЦЕНА 8

ЯВЛЕНИЕ 1

Мелодия № 2 ( продолжается)

Рассказчики 3, 4.

РАССКАЗЧИК 3: Остап Бендер, конечно, выбрал
ПАНА, но безрезультатно: брильянтов в «театральных» стульях не было.

РАССКАЗЧИК 4: Отец Фёдор, обманутый
Коробейниковым, тоже не нашёл, чего так страстно желал. Спасаясь от погони
конкурентов, не выдержав муки преследования, он залез на совершенно отвесную скалу,
с которой не смог слезть, сошёл там с ума, и через десять дней его сняли оттуда
владикавказские пожарные, чтобы отвезти хохочущего священника в психиатрическую
лечебницу.

РАССКАЗЧИК 3: В конце концов, у брильянтоискателей
осталось сто шансов из ста.

РАССКАЗЧИК 4: Последний стул исчез в
товарном дворе Октябрьского вокзала в Москве. Но отнюдь не провалился сквозь
землю. В чём же дело? Заседание продолжается!

Мелодия № 4

Рассказчики уходят.

ЯВЛЕНИЕ 2

Киса, Остап.

БЕНДЕР (кричит): Ипполит Матвеевич! Слушайте, Ипполит
Матвеевич!

КИСА: Есть?

БЕНДЕР: В том-то и дело, что есть.
Ах, Киса, чёрт вас раздери!

КИСА: Не кричите, всё слышно.

БЕНДЕР: Верно, Киса, могут услышать…
Стул в клубе железнодорожников. (Думает.) Вы чрезвычайно симпатичный
старичок, Киса. Но больше десяти процентов я вам не дам. Ну, зачем вам, зачем
вам столько денег?  

КИСА: Как зачем? Как зачем?

БЕНДЕР: Ну что вы купите, Киса? Ну
что? Ведь у вас нет никакой фантазии. Ей-богу, 15 тысяч вам за глаза хватит… Вы
же скоро умрёте, вы же старенький. Вам же деньги вообще не нужны… Знаете, Киса,
я, кажется, ничего вам не дам. Это баловство. А возьму я вас, Кисуля, к себе в
секретари… (Глядя на Кису.) Не обижайтесь, я ведь пошутил. Свои три
процента вы получите. Ей-богу, вам трёх процентов достаточно, Киса. Ну, друже,
готовьте карманы. В клуб мы пойдём перед рассветом. Это наилучшее время.
Сторожа спят и видят сладкие сны… А пока, дорогуша, советую вам отдохнуть…
Заседание продолжается! Лёд тронулся, господа присяжные заседатели!

Мелодия № 2

Герои уходят.

СЦЕНА 9

Мелодия № 2 (продолжается)

ЯВЛЕНИЕ 1

Рассказчики 1, 2.

РАССКАЗЧИК 1: Это были последние слова
великого комбинатора. Он заснул беспечным сном, глубоким, освежающим…

РАССКАЗЧИК 2: Ипполит Матвеевич приблизился
к изголовью и, далеко отставив руку с бритвой, изо всей силы косо всадил всё
лезвие сразу в горло Остапа…

РАССКАЗЧИК 1: Затем Воробьянинов отправился
в клуб железнодорожников к заветному стулу, в котором  НИЧЕГО не оказалось.

Мелодия № 3

Рассказчики  уходят.

ЯВЛЕНИЕ 2

Киса, дворник.

КИСА (идёт из зала): Этого не может быть! Этого не может
быть! (Хватается за голову.) Этого не может быть.

ДВОРНИК: Ходют тут, ходют тут всякие.
Ходют и ходют. И вы, товарищ, интересуетесь. И верно. Клуб у нас, можно сказать,
необыкновенный. Другого такого нигде нету.

КИСА: А что же в нём такого
необыкновенного?

ДВОРНИК: Я тут в сторожах хожу десятый
год, а такого случая не было. Ты слушай, солдатик. Ну и вот, был тут постоянно
клуб… Я его и сторожил. Негодящий был клуб… Но как-то стул для сцены
купили, хороший, мягкий… Я взгромоздился на этот стул, чтобы вывинтить
электрическую лампочку, да и покатился, соскользнул, обшивка на нём порвалась.
И смотрю – из-под обшивки стёклушки сыплются и бусы белые на ниточке.

КИСА: Бусы?

ДВОРНИК (восхищённо): Бусы! И смотрю, солдатик, дальше, а
там коробочки разные. Я эти коробочки даже и не трогал. А пошёл и доложил. Не
трогал я этих коробочек и не трогал. И хорошо сделал, потому что там
драгоценность найдена была, запрятанная буржуазией…

КИСА: Где же драгоценность?

ДВОРНИК: Где, где? Тут
соображение надо иметь. Вот они!

КИСА: Где? Где?

ДВОРНИК: Да вот они! Вот они! Очки
протри. Клуб на них построили! Видишь? Вот он, клуб! Паровое отопление, шашки с
часами, буфет, театр, в калошах не пускают!..

Дворник уходит.

КИСА (разочарованно): Так вот оно где, сокровище мадам
Петуховой! Вот оно! (Хватается за голову.) Всё тут!

Мелодия №1

Киса, схватившись за голову, убегает.

ЯВЛЕНИЕ 3

Мелодия №1 (продолжается)

Финальный выход артистов.

Использованные материалы

1.     Мелодия 1: увертюра из к/ф «12
стульев» Л. Гайдая (музыка А. Зацепина, исполняет вокальный квартет «Аккорд»).

2.     Мелодия 2: «Танго Остапа» из к/ф «12
стульев» М. Захарова (музыка Г. Гладкова).

3.     Мелодия 3: «Полосатая жизнь» из к/ф
«12 стульев»  Л. Гайдая (музыка А. Зацепина, исполняет В. Золотухин).

4.     Мелодия 4: «Белеет мой парус…» из к/ф
«12 стульев» М. Захарова (музыка Г. Гладкова, слова Ю. Кима, исполняет А.
Миронов).

5.     Мелодия 5: марш «Васюки» из к/ф «12
стульев» Л. Гайдая (музыка А. Зацепина).

6.     Мелодия 6: твист в ресторане из к/ф
«Кавказская пленница…» Л. Гайдая (музыка А. Зацепина).

7.     Мелодия 7: «Союз Меча и Орала» из к/ф «12
стульев» М. Захарова (музыка Г. Гладкова).

8.     Мелодия 8: «Эллочка-людоедка» из к/ф
«12 стульев» Л. Гайдая (музыка А. Зацепина).

9.     Мелодия 9: мадам Грицацуева в погоне
за Остапом из к/ф «12 стульев» Л. Гайдая (музыка А. Зацепина, исполняет
вокальный квартет «Аккорд»).

10.   Мелодия 10: погоня за Остапом из к/ф
«12 стульев» Л. Гайдая (музыка А. Зацепина).

11.  Мелодия 11: песня на пароходе из к/ф
«12 стульев» М. Захарова (музыка Г. Гладкова, слова Ю. Кима, исполняет А.
Миронов).

12.  Мелодия 12: «Художники» из к/ф «12
стульев» Л. Гайдая (музыка А. Зацепина).

13.  Мелодия 13: погоня в Васюках из к/ф «12
стульев» Л. Гайдая (музыка А. Зацепина, исполняет вокальный квартет «Аккорд»).

14.  Мелодия 14: танго «Где среди пампасов…»
из к/ф «12 стульев»  Л. Гайдая (музыка А. Зацепина, исполняет В. Золотухин).

Сценарий спектакля «Двенадцать стульев»

	Действующие лица:	Исполнители ролей:	Стр.
	РАССКАЗЧИК 1
	РАССКАЗЧИК 2
	РАССКАЗЧИК 3
	РАССКАЗЧИК 4
	ОСТАП БЕНДЕР
	ИППОЛИТ МАТВЕЕВИЧ ВОРОБЬЯНИНОВ
	КЛАВДИЯ ИВАНОВНА ПЕТУХОВА
	ОТЕЦ ФЁДОР
	ЭЛЛОЧКА
	ДЕВОЧКА 1
	ДЕВОЧКА 2
	ДЕВОЧКА 3
	ДЕВОЧКА 4
	ГРИЦАЦУЕВА
	ЧЛЕН КОМИССИИ
	ЗАВХОЗ
	МОНТЁР МЕЧНИКОВ
	ДВОРНИК
	РАБОЧИЙ 1
	РАБОЧИЙ 2

СЦЕНА 1

ЯВЛЕНИЕ 1

Мелодия №1 

Все артисты появляются перед зрителями,

затем – уходят и готовятся к началу спектакля.

ЯВЛЕНИЕ 2

Рассказчики 1, 2.

РАССКАЗЧИК 1:  В уездном городе N жизнь была тишайшей. Весенние вечера были упоительны, грязь под луной сверкала, как антрацит. Вопросами любви и смерти в этом замечательном городе с девяти утра до пяти вечера ежедневно с получасовым перерывом ведал Ипполит Матвеевич Воробьянинов, бывший предводитель дворянства, человек задавленный бедностью и своей тёщей Клавдией Ивановной Петуховой.

 РАССКАЗЧИК 2:  Клавдия Ивановна была глупа, и её преклонный возраст не позволял надеяться на то, что она когда-нибудь поумнеет. Скупа она была до чрезвычайности. Голос у неё был такой силы и густоты, что ему позавидовал бы Ричард Львиное Сердце, от крика которого, как известно, приседали кони. Вдобавок ко всему под носом у неё выросли усы, и каждый ус был похож на кисточку для бритья.

РАССКАЗЧИК 1:  В страстную пятницу 15 апреля 1927 года Клавдия Ивановна почувствовала себя хуже, у неё случился сильнейший сердечный припадок, и она исповедовалась священнику церкви Флора и Лавра, отцу Фёдору Вострикову. Потом позвала Ипполита Матвеевича, после чего между ними произошёл ОЧЕНЬ ВАЖНЫЙ разговор.

Рассказчики уходят.

ЯВЛЕНИЕ 3

Мелодия № 2

Петухова, Воробьянинов, отец Фёдор.

ПЕТУХОВА: Ипполит, сядьте около меня, я должна рассказать вам… Ипполит, помните вы наш гостиный гарнитур?

ВОРОБЬЯНИНОВ: Какой?

ПЕТУХОВА: Тот… обитый английским ситцем…

ВОРОБЬЯНИНОВ: Ах, это в моём доме?

ПЕТУХОВА: Да, в Старгороде…

ВОРОБЬЯНИНОВ: Помню, отлично помню… Диван, дюжина стульев и круглый столик о шести ножках. Мебель была превосходная, гамбсовская… А почему вы вспомнили?

ПЕТУХОВА («деревянным, равнодушным голосом»): В сиденье стула я зашила свои брильянты.

ВОРОБЬЯНИНОВ: Какие брильянты? Разве их не отобрали тогда, во время обыска?

ПЕТУХОВА: Я спрятала брильянты в стул.

ВОРОБЬЯНИНОВ: Ваши брильянты! В стул! Кто вас надоумил? Почему вы не дали их мне?

ПЕТУХОВА (спокойно и зло): Как же было дать вам брильянты, когда вы пустили по ветру имение моей дочери?

ВОРОБЬЯНИНОВ (встал): Но вы их вынули оттуда? Они здесь?

ПЕТУХОВА: Я не успела. Вы помните, как быстро и неожиданно нам пришлось бежать. Они остались в стуле, который стоял между терракотовой лампой и камином.

ВОРОБЬЯНИНОВ (закричал): Но ведь это же безумие! Как вы похожи на свою дочь! (Засеменил по комнате.) Но вы хотя бы представляетет себе, куда эти стулья  могли попасть? Или вы думаете, быть может, что они смирнёхонько стоят в гостиной моего дома и ждут, покуда вы приедете забрать ваши р-регалии? Как? Засадить в стул брильянтов на семьдесят тысяч! В стул, на котором неизвестно кто сидит!..

Мелодия № 3

Герои уходят.

СЦЕНА 2

ЯВЛЕНИЕ 1

Мелодия № 3 ( продолжается)

Рассказчики 3, 4.

РАССКАЗЧИК 3:  Новость ошеломила Ипполита Матвеевича. В брильянтовых мечтах даже тёща показалась ему милее, чем была. Он решил отправиться в Старгород и найти клад.

РАССКАЗЧИК 4: Однако не только Воробьянинов отправился на поиски сокровищ. Порывистая душа отца Фёдора, исповедовавшего Клавдию Ивановну, не знала покоя никогда, особенно если дело касалось наживы: на всех этапах духовной и гражданской карьеры отец Фёдор оставался стяжателем. Он мечтал о собственном свечном заводике, поэтому,  ни минуты не медля, отправился в Старгород «по делу загадочному, но сулящему, как видно, большие ВЫГОДЫ».

РАССКАЗЧИК 3:  Со стороны деревни Чмаровки судьба послала Ипполиту Матвеевичу помощника Остапа Бендера, который показался «предводителю дворянства» жуликом. Но, несмотря на это, Воробьянинов рассказал Остапу, первому встреченному им проходимцу, всё, что ему было известно о брильянтах со слов умирающей тёщи.

РАССКАЗЧИК 4: Из своей биографии Остап обычно сообщал только одну подробность: «Мой папа был турецко-подданный». Живость характера привела Бендера в Старгород без какого-нибудь дела,  без носков, без ключа, без квартиры и без денег.

Мелодия № 4

Рассказчики уходят.

ЯВЛЕНИЕ 2

Мелодия № 4 (продолжается)

Остап Бендер, Воробьянинов.

БЕНДЕР: Лёд тронулся, господа присяжные заседатели! Лёд тронулся! Сколько вся эта тёщина музыка стоила?

ВОРОБЬЯНИНОВ: Тысяч семьдесят – семьдесят пять.

БЕНДЕР: Теперь, значит, стоит полтораста тысяч. Не меньше. Только вы, дорогой товарищ из Парижа, плюньте на всё это.

ВОРОБЬЯНИНОВ: Как плюнуть?

БЕНДЕР: Слюной, как плевали до эпохи исторического материализма. Ничего не выйдет.

ВОРОБЬЯНИНОВ: Как же так?

БЕНДЕР: А вот как. Сколько было стульев?

ВОРОБЬЯНИНОВ: Дюжина. Гостиный гарнитур.

БЕНДЕР: Давно сгорел ваш гарнитур в печках. (Воробьянинов сильно испугался, встал.) Спокойно, спокойно. За дело берусь я. Заседание продолжается. Кстати, нам с вами надо заключить небольшой договорчик. В случае реализации клада я, как непосредственный участник концессии и технический руководитель дела, получаю шестьдесят процентов.

ВОРОБЬЯНИНОВ: Это грабёж среди бела дня.

БЕНДЕР: А сколько же вы думали мне предложить?

ВОРОБЬЯНИНОВ: Ну, пять процентов, ну, десять, наконец. Вы поймите, ведь это же пятнадцать тысяч рублей!

БЕНДЕР: Больше ничего не хотите?

ВОРОБЬЯНИНОВ: Н-нет.

БЕНДЕР: А может быть, вы хотите, чтобы я работал ДАРОМ, да ещё дал вам ключ от квартиры, где деньги лежат?

ВОРОБЬЯНИНОВ: В таком случае простите. У меня есть основания думать, что я и один справлюсь со своим делом.

БЕНДЕР: Ага! В таком случае простите, у меня есть не меньше основания предполагать, что я и один могу справиться с вашим делом. 

ВОРОБЬЯНИНОВ: Мошенник!

БЕНДЕР (повышая голос): Слушайте, господин из Парижа, а знаете ли вы, что ваши брильянты почти у меня в кармане! И вы меня интересуете лишь постольку, поскольку я хочу обеспечить вашу старость.

ВОРОБЬЯНИНОВ: Двадцать процентов.

БЕНДЕР (с насмешкой): И мои харчи?

ВОРОБЬЯНИНОВ: Двадцать пять.

БЕНДЕР: И ключ от квартиры? Ну, так и быть – пятьдесят процентов. Половина – ваша, половина – моя.

ВОРОБЬЯНИНОВ: Сорок процентов. Шестьдесят тысяч.

БЕНДЕР: Вы довольно пошлый человек, вы любите деньги больше, чем надо.

ВОРОБЬЯНИНОВ: А вы не любите денег?

БЕНДЕР: Не люблю.

ВОРОБЬЯНИНОВ: Зачем же вам шестьдесят тысяч?

БЕНДЕР: Из принципа! Ну что, тронулся лёд? (Подаёт руку Воробьянинову.)

ВОРОБЬЯНИНОВ (тихо, подавая руку): Тронулся.

БЕНДЕР: Ну, по рукам, уездный предводитель команчей! Лёд тронулся, господа присяжные заседатели!

Мелодия № 5

Герои уходят.

СЦЕНА 3

ЯВЛЕНИЕ 1

Мелодия № 5 (продолжается).

Рассказчики 1, 2.

РАССКАЗЧИК 1:  Началась настоящая охота за 12 стульями, в которой технический руководитель дела Остап проявлял неистощимую энергию и изобретательность. Дал знать о себе конкурент мероприятия – отец Фёдор. С ним Ипполит Матвеевич подрался на улице из-за стула, в котором не оказалось брильянтов. С Востриковым  концессионеры столкнулись и в старгородской гостинице.

РАССКАЗЧИК 2: Ипполит Матвеевич, ободрённый полученными у Варфоломея Коробейникова ордерами на мебель, в радостном расположении духа, лучезарно улыбаясь, вышел в коридор и стал прогуливаться. В это же время вышел в коридор на прогулку и отец Фёдор, лицо которого расплывалось от счастья, потому что он тоже обладал ордером на брильянтовую, как ему тогда казалось, мебель. Соперники несколько раз встречались и, победоносно поглядывая друг на друга, следовали дальше.

Мелодия № 6

Рассказчики уходят.

ЯВЛЕНИЕ 2

Выходит Воробьянинов. Затем навстречу ему появляется отец Фёдор.

Они несколько раз гордо проходят мимо друг друга.

ВОРОБЬЯНИНОВ («с невыразимой сладостью»): Здравствуйте, батюшка.

ФЁДОР (с сарказмом): Доброе утро, Ипполит Матвеевич.

Проходят мимо друг друга, потом возвращаются.

ВОРОБЬЯНИНОВ: Не ушиб ли я вас во время последней встречи?

ФЁДОР: Нет, отчего же, очень приятно было встретиться.

ВОРОБЬЯНИНОВ: Обедню небось уже не служите?

ФЁДОР: Где там служить! Прихожане по городам разбежались. Сокровища ищут.

ВОРОБЬЯНИНОВ: Заметьте – свои сокровища! Свои!

ФЁДОР: Мне неизвестно – чьи, а только ищут.

ЯВЛЕНИЕ 3

Те же и Бендер.

Мелодия № 4

Выходит Остап и направляется к отцу Фёдору.

БЕНДЕР (грозно): Покупаете старые вещи? Стулья? Потроха? Коробочки от ваксы?

ФЁДОР (тихо, испугавшись): Что вам угодно?

БЕНДЕР: Мне угодно продать вам старые брюки. Что же вы молчите, как архиерей на приёме? Старые вещи покупаем, новые крадём! (Отец Фёдор отступает.) Как же насчёт штанов, многоуважаемый служитель культа? Берёте? (Зло издеваясь.) Есть ещё от жилетки рукава, круг от бублика и мёртвого осла уши. Оптом всю партию – дешевле будет. И в стульях они не лежат, искать не надо! А?! (Отец Фёдор прячется.)

Остап собрался уходить.

ФЁДОР (с негодованием пискнул): Сам ты дурак! (Прячется за стул.)

БЕНДЕР: Что? (Подойдя ближе, сделав ладони трубой.) Почём опиум для народа? (Тишина в ответ.) Папаша, вы пошлый человек. (Поворачивается к Воробьянинову.)

ВОРОБЬЯНИНОВ: Как бы он за нами не пошёл!

БЕНДЕР: После сегодняшнего свидания министров на яхте никакое сближение невозможно. Он меня БОИТСЯ.

Мелодия № 7

Герои уходят.

СЦЕНА 4

ЯВЛЕНИЕ 1

Мелодия № 7 (продолжается)

Рассказчики 3, 4.

РАССКАЗЧИК 3: На ужине у давней любовницы бывшего предводителя дворянства (Елены Станиславовны) Остап представил гостям своего напарника как «гиганта мысли,  отца русской демократии и особу, приближённую к императору», и призвал к созданию подпольного «Союза МЕЧА и ОРАЛА». На будущие нужды тайного общества Бендер собрал пятьсот рублей.

РАССКАЗЧИК 4:  На следующий день Остап женился на вдове Грицацуевой, «знойной женщине и мечте поэта», и в первую же брачную ночь ушёл от неё, прихватив помимо стула ещё и другие вещицы. Стул вдовы оказался пуст, и  подельники уехали на поиски сокровищ в Москву.

РАССКАЗЧИК 3: В столице концессионеры провалили операцию: 10 стульев с позором ушли из рук великого комбинатора, их распродали на аукционе поодиночке. Два стула из 10 купила Эллочка Щукина, очаровательное создание, словарный запас которой состоял из 30 слов: в 10 раз меньше, чем словарь дикаря из людоедского племени «Мумбо-Юмбо».

РАССКАЗЧИК 4:  Эллочка мечтала заткнуть за пояс дочь американского миллиардера Вандербильда и очень старалась не отстать от неё, не пропуская ни одного французского журнала мод. Остап не готовился к разговору с Эллочкой, потому что для бесед с дамочками он предпочитал ВДОХНОВЕНИЕ.

Мелодия № 8

Рассказчики уходят.

ЯВЛЕНИЕ 2

Мелодия № 8 (продолжается)

Постановка под музыку: Эллочка и девочки с журналами мод.

ЯВЛЕНИЕ 3

Эллочка и её новый халатик, отороченный «загадочным» мехом.

Появляется Остап, сразу всё понимает, закрывает глаза и делает шаг назад.

БЕНДЕР: Прекрасный мех!

ЭЛЛОЧКА (нежно): Шутите! Это мексиканский тушкан.   

БЕНДЕР: Быть этого не может. Вас обманули. Вам дали гораздо лучший мех. Это шанхайские барсы! Ну да! Барсы! Я узнаю их по оттенку. Видите, как мех играет на солнце!.. Изумруд! Изумруд!

ЭЛЛОЧКА: Вы – парниша что надо.  

БЕНДЕР: Вас, конечно, удивил ранний визит неизвестного мужчины?

ЭЛЛОЧКА: Хо-хо!  

БЕНДЕР: Но я к вам по одному деликатному делу.    

ЭЛЛОЧКА: Шутите!   

БЕНДЕР: Вы вчера были на аукционе и произвели на меня чрезвычайное впечатление.  

ЭЛЛОЧКА: Хамите!  

БЕНДЕР: Помилуйте! Хамить такой очаровательной женщине бесчеловечно.

ЭЛЛОЧКА: Жуть!  

БЕНДЕР: Милая девушка, продайте мне стул. Он мне очень нравится. Только вы с вашим женским чутьём могли выбрать такую художественную вещь. Продайте, девочка, а я вам дам семь рублей.  

ЭЛЛОЧКА (лукаво): Хамите, парниша.  

БЕНДЕР (втолковывая): Хо-хо. Вы знаете, сейчас в Европе и в лучших домах Филадельфии возобновили старинную моду – разливать чай через ситечко. Необычайно эффектно и очень элегантно. (Эллочка насторожилась.) Ко мне как раз знакомый дипломат приехал из Вены и привёз в подарок. Забавная вещь.

ЭЛЛОЧКА (заинтересованно): Должно быть, знаменито.  

БЕНДЕР: Ого! Хо-хо! Давайте обменяемся. Вы мне – стул, а я вам – ситечко. Хотите? (Остап вынимает из кармана ситечко. На Эллочку оно производит неотразимое впечатление.)

ЭЛЛОЧКА: Хо-хо.

Мелодия № 8

Остап кладёт ситечко на стол, берёт стул и, галантно раскланявшись, уходит.

Эллочка с ситечком уходит в другую сторону.

СЦЕНА 5

ЯВЛЕНИЕ 1

Мелодия № 8  (продолжается)

Рассказчики 1, 2.

РАССКАЗЧИК 1: Так же легко и артистично великий комбинатор добывает заветные стулья у инженера Щукина, у юмориста Авессалома Изнурёнкова, у редактора «Станка», у стихоплёта  Никифора Ляписа-Трубецкого. Однако брильянтовые мечты остаются мечтами. Время идёт, а сокровище не найдено.

Мелодия № 9 (бой часов — фоном).

РАССКАЗЧИК 2: Долгое отсутствие товарища Бендера  беспокоило мадам Грицацуеву. Она, прочитав объявление в газете о том, что муж «попал под лошадь… отделался лёгким испугом…», срочно отправилась в Москву на поиски. Увидев жену, Бендер со всех ног убегал от неё и в итоге запер в редакции, где «знойная дамочка» встретила рассвет. Супруги выясняли отношения через СТЕКЛЯННУЮ ДВЕРЬ.

Мелодия № 9 (продолжается громче)

Рассказчики уходят.

ЯВЛЕНИЕ 2

Сначала Грицацуева.

ГРИЦАЦУЕВА (зовёт нежно): Су-у-услик! Суслик! (Обеспокоенно.) Товарищ Бендер!

Выходит не спеша Бендер.

БЕНДЕР: А… вы тоже здесь?

ГРИЦАЦУЕВА (радостно): Здесь, здесь.

БЕНДЕР: Обними же меня, моя радость, мы так долго не виделись. Что же ты не идёшь, моя курочка? Твой тихоокеанский петушок так устал на заседании Малого Совнаркома.

ГРИЦАЦУЕВА (суетясь, подпрыгивая): Суслик. Открой мне дверь, товарищ Бендер.

БЕНДЕР: Тише, девушка! Женщину украшает скромность. К чему эти прыжки? Ну, чего вы терзаетесь? (Строго.) Кто вам жить мешает?

ГРИЦАЦУЕВА (обиженно): Сам уехал, а сам спрашивает! (Плачет.)

БЕНДЕР: Утрите ваши глазки, гражданка. Каждая ваша слезинка – это молекула в космосе.

ГРИЦАЦУЕВА: А я ждала, ждала, торговлю закрыла. За вами поехала, товарищ Бендер.

БЕНДЕР: Ну, и как вам теперь живётся на лестнице? Не дует?

ГРИЦАЦУЕВА (злясь): Изменщик!

БЕНДЕР: Частица чёрта в нас

Заключена подчас!

И сила женских чар

Родит в груди пожар…

ГРИЦАЦУЕВА: Чтоб тебе лопнуть! Браслет украл, мужнин подарок. А стул зачем забрал?

БЕНДЕР (холодно): Вы, кажется, переходите на личности?

ГРИЦАЦУЕВА: Украл! Украл!

БЕНДЕР: Вот что, девушка: зарубите на своём носике, что Остап Бендер никогда ничего не крал.  

ГРИЦАЦУЕВА: А ситечко кто взял?

БЕНДЕР: Ах, ситечко! Из вашего неликвидного фонда? И это вы считаете кражей? В таком случае наши взгляды на жизнь диаметрально противоположны.

ГРИЦАЦУЕВА: Унёс.

БЕНДЕР: Значит, если молодой, здоровый человек позаимствовал у провинциальной бабушки ненужную ей, по слабости здоровья, кухонную принадлежность, то, значит, он вор? Так вас прикажете понимать?

ГРИЦАЦУЕВА: Вор, вор!

БЕНДЕР: В таком случае нам придётся расстаться. Согласен на развод. Обниматься некогда. Прощай, любимая! Мы разошлись. Как в море корабли.

ГРИЦАЦУЕВА (завопила): Караул!!

Мелодия № 10

Герои уходят.

СЦЕНА 6

ЯВЛЕНИЕ 1

Мелодия № 10 ( продолжается)

Рассказчики 3, 4.

РАССКАЗЧИК 3: Стул, исчезнувший в товарном дворе Октябрьского вокзала, оставался тёмным пятном на сверкающем плане концессионных работ. Четыре стула в театре Колумба представляли верную добычу. Но театр уезжал в поездку по Волге с тиражным пароходом «Скрябин».

РАССКАЗЧИК 4: Остап «из двух зайцев выбрал того, который пожирнее», то есть поездку за театром, объявив Ворбьянинову: «Наступает последний акт комедии «Сокровище тещи». Приближается финита-ля-комедия… Одним словом, заседание продолжается!»

Мелодия № 11

Рассказчики уходят.

ЯВЛЕНИЕ 2

Мелодия № 11 (продолжается)

Член комиссии, завхоз.

ЧЛЕН КОМИССИИ: Почему же вы мне раньше не сказали?

ЗАВХОЗ: Откуда я мог знать, что он заболеет?

ЧЛЕН КОМИССИИ: Это чёрт знает что! Тогда поезжайте и требуйте, чтобы на тиражный  пароход «Скрябин» экстренно командировали ХУ-ДОЖ-НИ-КА.

 ЗАВХОЗ: Куда же я поеду? Сейчас шесть часов. Всё закрылось. Да и пароход через полчаса уходит.

ЧЛЕН КОМИССИИ: Тогда сами будете рисовать. Раз вы взяли на себя ответственность за украшение парохода, извольте отдуваться, как хотите.

Член комиссии  уходит.

ЯВЛЕНИЕ 3

Появляется Остап.

БЕНДЕР (орёт из зала): Товарищ! Вы! Вы! Которому художник нужен! (Подходит.) Я художник.

ЗАВХОЗ: Товарищ, если вы художник, нам от вас потребуется следующее: исполнение плакатов, надписей и окончание транспаранта. Наш художник начал его делать и заболел. Мы оставили его здесь в больнице. Ну, конечно, общее наблюдение за художественной частью. Можете вы это взять на себя? Причём предупреждаю – работы много.

БЕНДЕР: Да, я могу взять это на себя. Мне приходилось выполнять такую работу. Это будет трудновато, но я постараюсь. Ваши условия?

ЗАВХОЗ: Условия сдельные. (Остап не очень доволен.) Кроме того, ещё бесплатный стол и отдельная каюта.

БЕНДЕР (со вздохом): Ну, ладно, соглашаюсь. Но со мною ещё мальчик, ассистент.

ЗАВХОЗ: Насчёт мальчика вот не знаю. На мальчика кредита не отпущено. На свой счёт – пожалуйста. Пусть живёт в вашей каюте.

БЕНДЕР: Ну, пускай по-вашему. Мальчишка у меня шустрый. Привык к спартанской обстановке.

Кричит Воробьянинову, который стоит в зрительном зале.

Что же вы стоите, как засватанный? Я думал, что вы давно на пароходе. Сейчас сходни снимают! Бегите скорей! Пропустите этого гражданина!

Киса бежит к Остапу.

ЗАВХОЗ (подозрительно): Вот это ваш мальчик?

БЕНДЕР: Мальчик. Разве плох? (Уверенно.) Кто скажет, что это девочка, пусть первый бросит в меня камень! (Завхоз угрюмо ушёл.) Ну, Киса, придётся с утра сесть за работу. Надеюсь, что вы сможете разводить краски. А потом вот что: я – художник… вы – мой помощник. Если вы думаете, что это не так, то скорее бегите назад, на берег.

Бендер и Киса присаживаются.

БЕНДЕР: Киса, я вас хочу спросить как художник художника: ВЫ РИСОВАТЬ УМЕЕТЕ?

Киса отрицательно качает головой.

Очень жаль. Я, к сожалению, тоже не умею. (Думает.) А буквы вы умеете?

Киса отрицательно качает головой.

Тоже не умеете? Совсем нехорошо! Ведь мы-то ХУ-ДОЖ-НИ-КИ! Ну, дня два можно будет мотать, а потом выкинут. За эти два дня мы должны успеть сделать всё, что нам нужно: осмотреть стулья и постараться всё-таки нарисовать сеятеля, разбрасывающего облигации.

Мелодия № 12

ЯВЛЕНИЕ 4

Постановка под мелодию 12

Рабочие вносят большой бумажный экран и устанавливают посередине.

Бендер и Киса работают над созданием сеятеля и над надписью:

 «Все – на тираж! Каждый трудящийся должен иметь в кармане облигацию госзайма».

Вверху «художники» пририсовывают солнышко, а внизу – цветочек.

Вместо сеятеля шкодливая рука Остапа изобразила некий обрубок с сахарной головой и тонкими плетьми вместо рук.

ЯВЛЕНИЕ 5

Бендер, завхоз.

БЕНДЕР (нахально появившемуся завхозу): Ну, как транспарантик?

ЗАВХОЗ (кричит): Собирайте вещи!

БЕНДЕР: К чему такая спешка?

ЗАВХОЗ: СО-БИ-РАЙ-ТЕ вещи! Вон! Вы под суд пойдёте! Наш начальник не любит шутить!

БЕНДЕР: Нет, серьёзно, вам не нравится транспарант? Это, в самом деле, неважный транспарант?

ЗАВХОЗ (кричит): Вон!

Остап и Киса отходят.

Завхоз уходит.

БЕНДЕР (осматривая созданное): М-да… транспарантик довольно дикий получился. Мизерное исполнение. (Думает.) Резюмирую положение. Пассив: ни гроша денег, три стула уезжают вниз по реке, ночевать негде… Актив: путеводитель по Волге… Бездефицитный баланс подвести очень трудно… Положение гораздо серьёзнее, чем я предполагал…  

Мелодия № 13

Герои уходят.

Рабочие уносят произведение Остапа.

СЦЕНА 7

ЯВЛЕНИЕ 1

Мелодия № 13 (продолжается)

Рассказчики 1, 2.

РАССКАЗЧИК 1: В таком бедственном положении концессионеры оказались в  Васюках. Однако великий комбинатор нашёл выход из, казалось бы, безвыходной ситуации: он устроил в клубе платную лекцию на тему «Плодотворная дебютная идея» и платный сеанс одновременной игры в шахматы на 160 досках.  

РАССКАЗЧИК 2: Догоняя театр, Остап Бендер и Киса Воробьянинов оказались в Пятигорске, где было много музыки, много весёлых людей и никому не было дела до двух грязных искателей брильянтов. Именно тогда Бендер произнёс одну из известных своих фраз: «Эх, Киса, мы чужие на этом празднике жизни». Остапу удалось свести знакомство с монтёром театра Мечниковым, великим докой.

Мелодия № 3

Рассказчики уходят.

ЯВЛЕНИЕ 2

Мелодия № 3 (продолжается)

Монтёр, Бендер, Киса.

МОНТЁР (обнимаясь с Остапом): Можно, это всегда можно, дуся. С нашим удовольствием, дуся.

БЕНДЕР: Ну, за всё дело десятку!

МОНТЁР (удивленно): Дуся! Вы меня озлобляете. Я человек, измученный нарзаном.

БЕНДЕР: Сколько же вы хотите?

МОНТЁР: Положите полста. Ведь имущество-то казённое. Я человек измученный.

БЕНДЕР: Хорошо. Берите двадцать! Согласны? Ну, по глазам вижу, что согласны.

МОНТЁР: Согласие есть продукт при полном непротивлении сторон.

БЕНДЕР (шепчет на ухо Кисе): Хорошо излагает, собака. Учитесь, Киса. (Монтёру.) Когда же вы стулья принесёте?

МОНТЁР: Стулья против денег.

БЕНДЕР: Это можно.

МОНТЁР: Деньги вперёд: утром – деньги, вечером – стулья или вечером – деньги, а на другой день утром – стулья.

БЕНДЕР: А может быть, сегодня – стулья. А завтра – деньги?

МОНТЁР: Я же, дуся, человек измученный. Такие условия душа не принимает.

БЕНДЕР: Но ведь я только завтра получу деньги по телеграфу.

МОНТЁР: Тогда и разговаривать будем. А пока, дуся, счастливо оставаться у источника, а я пошёл: у меня работы много. Сил не хватает. А одним нарзаном разве проживёшь?

Монтёр уходит.

ЯВЛЕНИЕ 3

БЕНДЕР (размышляя): Время, которое мы имеем, – это деньги, которые мы не имеем. Киса, мы должны делать карьеру. Сто пятьдесят тысяч рублей и ноль копеек лежат перед нами. Нужно только двадцать рублей, чтобы сокровище стало нашим. Тут не надо брезговать никакими средствами. Пан или пропал.

Мелодия № 2

Герои уходят.

СЦЕНА 8

ЯВЛЕНИЕ 1

Мелодия № 2 ( продолжается)

Рассказчики 3, 4.

РАССКАЗЧИК 3: Остап Бендер, конечно, выбрал ПАНА, но безрезультатно: брильянтов в «театральных» стульях не было.

РАССКАЗЧИК 4: Отец Фёдор, обманутый Коробейниковым, тоже не нашёл, чего так страстно желал. Спасаясь от погони конкурентов, не выдержав муки преследования, он залез на совершенно отвесную скалу, с которой не смог слезть, сошёл там с ума, и через десять дней его сняли оттуда владикавказские пожарные, чтобы отвезти хохочущего священника в психиатрическую лечебницу.

РАССКАЗЧИК 3: В конце концов, у брильянтоискателей осталось сто шансов из ста.

РАССКАЗЧИК 4: Последний стул исчез в товарном дворе Октябрьского вокзала в Москве. Но отнюдь не провалился сквозь землю. В чём же дело? Заседание продолжается!

Мелодия № 4

Рассказчики уходят.

ЯВЛЕНИЕ 2

Киса, Остап.

БЕНДЕР (кричит): Ипполит Матвеевич! Слушайте, Ипполит Матвеевич!

КИСА: Есть?

БЕНДЕР: В том-то и дело, что есть. Ах, Киса, чёрт вас раздери!

КИСА: Не кричите, всё слышно.

БЕНДЕР: Верно, Киса, могут услышать… Стул в клубе железнодорожников. (Думает.) Вы чрезвычайно симпатичный старичок, Киса. Но больше десяти процентов я вам не дам. Ну, зачем вам, зачем вам столько денег?  

КИСА: Как зачем? Как зачем?

БЕНДЕР: Ну что вы купите, Киса? Ну что? Ведь у вас нет никакой фантазии. Ей-богу, 15 тысяч вам за глаза хватит… Вы же скоро умрёте, вы же старенький. Вам же деньги вообще не нужны… Знаете, Киса, я, кажется, ничего вам не дам. Это баловство. А возьму я вас, Кисуля, к себе в секретари… (Глядя на Кису.) Не обижайтесь, я ведь пошутил. Свои три процента вы получите. Ей-богу, вам трёх процентов достаточно, Киса. Ну, друже, готовьте карманы. В клуб мы пойдём перед рассветом. Это наилучшее время. Сторожа спят и видят сладкие сны… А пока, дорогуша, советую вам отдохнуть… Заседание продолжается! Лёд тронулся, господа присяжные заседатели!

Мелодия № 2

Герои уходят.

СЦЕНА 9

Мелодия № 2 (продолжается)

ЯВЛЕНИЕ 1

Рассказчики 1, 2.

РАССКАЗЧИК 1: Это были последние слова великого комбинатора. Он заснул беспечным сном, глубоким, освежающим…

РАССКАЗЧИК 2: Ипполит Матвеевич приблизился к изголовью и, далеко отставив руку с бритвой, изо всей силы косо всадил всё лезвие сразу в горло Остапа…

РАССКАЗЧИК 1: Затем Воробьянинов отправился в клуб железнодорожников к заветному стулу, в котором  НИЧЕГО не оказалось.

Мелодия № 3

Рассказчики  уходят.

ЯВЛЕНИЕ 2

Киса, дворник.

КИСА (идёт из зала): Этого не может быть! Этого не может быть! (Хватается за голову.) Этого не может быть.

ДВОРНИК: Ходют тут, ходют тут всякие. Ходют и ходют. И вы, товарищ, интересуетесь. И верно. Клуб у нас, можно сказать, необыкновенный. Другого такого нигде нету.

КИСА: А что же в нём такого необыкновенного?

ДВОРНИК: Я тут в сторожах хожу десятый год, а такого случая не было. Ты слушай, солдатик. Ну и вот, был тут постоянно клуб… Я его и сторожил. Негодящий был клуб… Но как-то стул для сцены купили, хороший, мягкий… Я взгромоздился на этот стул, чтобы вывинтить электрическую лампочку, да и покатился, соскользнул, обшивка на нём порвалась. И смотрю – из-под обшивки стёклушки сыплются и бусы белые на ниточке.

КИСА: Бусы?

ДВОРНИК (восхищённо): Бусы! И смотрю, солдатик, дальше, а там коробочки разные. Я эти коробочки даже и не трогал. А пошёл и доложил. Не трогал я этих коробочек и не трогал. И хорошо сделал, потому что там драгоценность найдена была, запрятанная буржуазией…

КИСА: Где же драгоценность?

ДВОРНИК: Где, где? Тут соображение надо иметь. Вот они!

КИСА: Где? Где?

ДВОРНИК: Да вот они! Вот они! Очки протри. Клуб на них построили! Видишь? Вот он, клуб! Паровое отопление, шашки с часами, буфет, театр, в калошах не пускают!..

Дворник уходит.

КИСА (разочарованно): Так вот оно где, сокровище мадам Петуховой! Вот оно! (Хватается за голову.) Всё тут!

Мелодия №1

Киса, схватившись за голову, убегает.

ЯВЛЕНИЕ 3

Мелодия №1 (продолжается)

Финальный выход артистов.

Использованные материалы

1. Мелодия 1: увертюра из к/ф «12 стульев» Л. Гайдая (музыка А. Зацепина, исполняет вокальный квартет «Аккорд»).
2. Мелодия 2: «Танго Остапа» из к/ф «12 стульев» М. Захарова (музыка Г. Гладкова).
3. Мелодия 3: «Полосатая жизнь» из к/ф «12 стульев»  Л. Гайдая (музыка А. Зацепина, исполняет В. Золотухин).
4. Мелодия 4: «Белеет мой парус…» из к/ф «12 стульев» М. Захарова (музыка Г. Гладкова, слова Ю. Кима, исполняет А. Миронов).
5. Мелодия 5: марш «Васюки» из к/ф «12 стульев» Л. Гайдая (музыка А. Зацепина).
6. Мелодия 6: твист в ресторане из к/ф «Кавказская пленница…» Л. Гайдая (музыка А. Зацепина).
7. Мелодия 7: «Союз Меча и Орала» из к/ф «12 стульев» М. Захарова (музыка Г. Гладкова).
8. Мелодия 8: «Эллочка-людоедка» из к/ф «12 стульев» Л. Гайдая (музыка А. Зацепина).
9. Мелодия 9: мадам Грицацуева в погоне за Остапом из к/ф «12 стульев» Л. Гайдая (музыка А. Зацепина, исполняет вокальный квартет «Аккорд»).
10.   Мелодия 10: погоня за Остапом из к/ф «12 стульев» Л. Гайдая (музыка А. Зацепина).
11.  Мелодия 11: песня на пароходе из к/ф «12 стульев» М. Захарова (музыка Г. Гладкова, слова Ю. Кима, исполняет А. Миронов).
12.  Мелодия 12: «Художники» из к/ф «12 стульев» Л. Гайдая (музыка А. Зацепина).
13.  Мелодия 13: погоня в Васюках из к/ф «12 стульев» Л. Гайдая (музыка А. Зацепина, исполняет вокальный квартет «Аккорд»).
14.  Мелодия 14: танго «Где среди пампасов…» из к/ф «12 стульев»  Л. Гайдая (музыка А. Зацепина, исполняет В. Золотухин).

выполнен для корпоративного праздника сети мебельных магазинов «Классика»

Действующие лица:

Голос за кадром

Суфлер

Мадам Петухова

Остап Бендер

Ипполит Матвеевич Воробьянинов

Мастер Безенчук

Александр Яковлевич, завхоз

Отец Антон, священник

Мадам Грицацуева

Официант в ресторане

Лиза

Эллочка Щукина

Сцена 1. Смерть мадам Петуховой.

Участвуют:

Суфлер, голос за кадром, Безенчук, Воробьянинов, отец Антон, мадам Петухова.

Выходит «суфлер», облаченный в коробку из-под телевизора, передняя стенка у которого отсутствует, а на задней крупно написано «СУФЛЕР». Суфлер садиться на пол надписью к зрителям, готовится к работе. Несколько секунд звучит узнаваемая фонограмма из к/ф «Двенадцать стульев».

Голос за кадром: Ипполит Матвеевич Воробьянинов служил в уездном городе N в конторе регистрации смертей и браков (появляется Воробьянинов, идет себе мимо). В тот вечер, послуживший началом нашей истории, он, как обычно, направлялся со службы домой и неожиданно встретил гробовых дел мастера Безенчука.

Появляется Безенчук. Он суетится, бегает вокруг Воробьянинова.

Безенчук: «ИКЕА», туды ее в качель разве товар дает? Гроб – он одного лесу, сколько требует, не ДСП, не шпона, а массива…..

Воробьянинов: Ты что с ума сошел! Обалдеешь ты среди гробов!

Безенчук: Теща ваша представилась! Ее сейчас отец Антон из церкви Святой Шатуры исповедывает!!!

Воробьянинов: (ошарашено) Ка-ак представилась?

Он бросается к выходу, Безенчук за ним.

Безенчук: Уступлю гроб за тридцать два рублика. Можно в кредит, есть накопительная скидка.

Они убегают и появляются, неся на стуле верхом, умирающую тещу Ипполита Матвеевича. Впереди несет стул сам Воробьянинов, позади Отец Антон. Безенчук с рулеткой в руках семенит сзади.

Отец Антон: Куда вы ее тащите, Ипполит Матвеевич?

Воробьянинов: В больницу, отец Антон!!!

Отец Антон: Опоздали, Ипполит Матвеевич, она вот-вот представится!

Теща: (с французским прононсом) Эпполет, послушайте меня!!!

Воробьянинов и отец Антон ставят стул на пол, Безенчук начинает мерить тещу рулеткой со всех сторон.

Теща: Помните наш малазийский гостиный гарнитур?

Воробьянинов: Отлично помню. Диван, дюжина стульев и круглый столик о шести ножках. Но почему вы его вспомнили?

Безенчук: (вмешивается) Какой гроб будем делать – с кистями и глазетом или простой деревянный?

Воробьянинов: Да погоди ты!

Отталкивает Безенчука.

Теща: (берет Воробьянинова за руку) При обыске налоговой инспекции я зашила наши бриллианты в сидение того самого стула, который стоял между терракотовой лампой и камином!!!

Воробьянинов: Как? Засадить в стул бриллиантов на семьдесят тысяч! В стул, на котором неизвестно кто сидит!

Он начинает метаться по сцене, не обращая внимания на тещу. Голова ее вдруг безжизненно повисает, она умирает.

Отец Антон: Представилась старушка!!!

Безенчук: (Воробьянинову) Так как начет гроба? Неужто без кистей и глазета делать будете?

Отец Антон украдкой крадется к выходу.

Воробьянинов: Куда это вы, батюшка собрались? Небось не обедню служить в церковь Святой Шатуры?

Отец Антон: А кому служить, ведь прихожане по городам разбежались, сокровища ищут!

Воробьянинов: Свои сокровища ищут! Заметьте, свои!

Отец Антон: А мне не известно чьи, а только ищут!

Он убегает.

Воробьянинов: (Безенчуку) За ним!!!

Они хватают тещу вместе со стулом и бегут за отцом Антоном.

Безенчук: (на ходу) Так неужто без глазету и безо всего делать?

Воробьянинов:(остановившись, воодушевлено) Черт с тобой! Делай глазетовый! С кистями! Можешь делать хоть гроб-купе!!!

Сцена 2. Встреча концессионеров.

Участвуют: Остап, Воробьянинов. С разных сторон на игрушечных лошадках (палка-голова) навстречу друг другу скачут Воробьянинов и Остап Бендер. Они встречаются и, скача по кругу, произносят следующий диалог.

Остап: О-о, барин! Из Испании, с выставки «Евромебель»!

Воробьянинов: Я вовсе не из Испании! И чего это вам пришло в голову?

Остап: Отлично, вы не из Испании! Вы приехали из Кологрива навестить вашу покойную бабушку! Моя фамилия Бендер! Может, слыхали?

Воробьянинов: (нервно) Не слышал.

Остап: Конечно, откуда же в Испании может быть известно имя Остапа Бендера, великого комбинатора, топ-менеджера?

Воробьянинов: Вы знаете, я пожалуй поскачу.

Остап: Вам торопиться некуда, гражданин из Испании! ОБЭП к вам сам прискачет!

Воробьянинов: Я приехал не из Испании, а из…

Остап: Чудно, чудно!

Воробьянинов: Хорошо. Я все вам объясню.

Они продолжают скакать по кругу, Воробьянинов что-то возбужденно шепчет Остапу и тот время от времени вскрикивает: «Лед тронулся, господа присяжные заседатели! Лед тронулся!». Они ускакивают со сцены.

Сцена 3. Дом райсобеса и первый стул.

Участвуют: Александр Яковлевич (завхоз), Остап, «сироты». В зале появляется застенчивый молодой человек, который проходя по залу приворовывает различную мелочь (салфетки, вилки, ложки) и засовывает все это в карманы.

Голос за кадром: Это завхоз 2-го дома Старсобеса города Старгорода Александр Яковлевич. Он крадет все, что плохо лежит, но при этом ему ужасно стыдно. Ильф и Петров назвали бы его «голубым» воришкой, но поскольку в наше время слово «голубой» приобрело несколько иной оттенок, то мы назовем его просто воришкой.

Александр Яковлевич хватает бутылку водки и в это время входит Остап. Он подходит к завхозу и протягивает ему руку.

Завхоз: (пряча за спиной похищенную водку) А в чем дело, товарищ?

Остап: Я инспектор пожарной охраны. В этой комнате примусов не зажигают? Временные печи и тому подобное?

Завхоз: У нас все в порядке.

Остап: (на зрителей, исдящих за накрытыми столами) А это кто тут у вас столуется? Сироты?

Завхоз: Дети Повольжья, тяжелое наследие царского режима (подходит к зрителям). Вот они сиротки — Елена Яковлевна, Галина Яковлевна, Ирина Яковлевна, Марина Яковлевна а и Наталья Герасимовна.

Остап: Понятно, совместное воспитание обоих полов по комплексному методу.

Завхоз с потупленным взором протягивает Остапу похищенную водку, вилки, ложки – все, что он украл.

Остап: Статья сто четырнадцатая Уголовного Кодекса. Дача взятки должностному лицу при исполнении служебных обязанностей (берет украденное, ставит и складывает на обратно стол). А что это в вашем кефирном заведении такой скудный инвентарь?

Завхоз: Отчего же у нас есть прекрасный дореволюционный стул из малазийской мебели! Вот он! ( показывает на пустое место) Где же он, он же здесь стоял!

Остап: Грустно, девицы…

Вдвоем пристально и долго смотрят на Наталью Герасимовну. Остап быстро подходит к ней.

Остап: (позванивающим шепотом) Ты кому продала стул?

В это время, пиная друг друга и пытаясь отобрать друг у друга стул, на сцене появляются Отец Антон и Воробьянинов.

Отец Антон: Это не ваше имущество, Ипполит Матвеевич!

Воробьянинов: А чье же, отец Антон?

Отец Антон: Не ваше, не ваше, Ипполит Матвеевич!

Воробьянинов: А чье же, а чье же, отец Антон?

Отец Антон: Это приватизированное имущество.

Воробьянинов: Кем приватизированное, отец Антон?

Отец Антон: Мной приватизированное, Ипполит Матвеевич!

Воробьянинов: А-а, так может быть, ваша фамилия, святой отец, Чубайс? Или Березовский?

Отец Антон: Не ваше дело!

Остап видит все это безобразие и подходит к ним быстрым шагом. Прижимает стул одной рукой к полу, тряхнув головой, отпугивает отца Антона.

Остап: (Воробьянинову) Это что за таинственный соперник? Князь Лихтенштейн?

Воробьянинов: Это отец Антон из церкви Святой Шатуры! Конкурент!

Остап: (надвигаясь на отца Антона, грозно) Покупаем старые вещи? Стулья, диваны, шкафы-купе? Потроха? Коробочки от ваксы?

Отец Антон: Что вам угодно?

Остап: Мне угодно продать вам от жилетки рукав и от мертвого осла уши! Оптом всю партию — дешевле будет! И в стульях они не лежат, искать не надо!

Отец Антон, испугавшись, убегает.

Остап: (вслед) Почем опиум для народа?

Вместе с Воробьяниновым они потрошат стул.

Остап: Вскрываем осторожно, — такого материала нынче нет – шелк! Поставщик, видимо, перешел на серию «Эконом».

Роются в стуле, но ничего не находят.

Остап

: (отходит от стула) Готовьте деньги, Воробьянинов, возможно придется ехать в Москву.

Воробьянинов: Но ведь тут тоже есть один стул у мадам Грицацуевой?

Остап: Один шанс против десяти. Чистый маркетинг. Да и то, если гражданка Грицацуева не растапливала им буржуйку.

Воробьянинов: Не шутите так, не надо!

Сцена 4. Мадам Грицацуева.

Участвуют: Грицацуева, Остап, Воробьянинов

Под звуки песни «Там где любовь» из к/ф появляется Мадам Грицацуева со стулом. Она проходит в ритме танго и садится на него. Остап приглашает ее танцевать. Воробьянинов садится на стул и пытается нащупать бриллианты.Следует танец.

В конце танца Остап, расставшись с Грицацуевой, выдергивает из-под Воробьянинова стул. Ипполит Матвеевич падает. Грицацуева, вальсируя, удаляется со сцены.

Грицацуева: (удаляясь) Товарищ Бендер! Суслик! Вернись!

Бендер и Воробьянинов кидаются к стулу и вскрывают его. В стуле пусто.

Остап: Ну что ж, командор, теперь наши шансы увеличились. Мы едем в Москву!

Разворачиваю друг к другу два стула, стоящие на сцене и «едут» как на «боковушке» поезда.

Сцена 5. Ресторан.

Участвуют: Голос за кадром, Воробьянинов, Лиза, официант

Приезжают. Стулья разворачивают лицом к зрителям.

Голос за кадром: В Москве концессионеры узнают, что простоявшие на складе семь лет десять Воробьяниновских стульев отправлены на аукцион для продажи. Деньги у них были, беспокоиться было не о чем и поэтому Ипполит Матвеевич решился шикануть и пригласил в ресторан девушку Лизу с которой познакомился в общежитии.

Около стульев устанавливается столик со скатертью. Входят Воробьянинов и Лиза. Ипполит Матвеевич поддерживает девушку под руку. Садятся за столик. Мимо пробегает официант.

Воробьянинов:

Будьте добры!

Подходит официант, протягивает меню.

Воробьянинов: (смотрит меню) Однако (цитирует меню заведения, в котором проводится юбилей, напр. «Телячьи котлеты двести рублей!»). Хорошо, что у меня есть талоны на питание. (Притягивает меню Лизе) Не изволите ли выбрать?

Лиза: (не смотря в меню) Я совсем не хочу есть. А скажите у вас нет чего-нибудь вегетарианского?

Официант: Вегетарианского не держим!

Воробьянинов: Знаете что! А давайте нам сосисок! Вот этих по …! И графинчик водки! И соленый огурец! Эх, гулять так гулять! Давайте два!

Официант уходит.

Лиза: А я здесь никогда не была. Здесь очень мило.

Воробьянинов: Да, однако, телячьи котлеты двести рублей!

Приходит официант, приносит заказ и удаляется. Воробьянинов наливает себе огромный фужер.

Воробьянинов: (встает, обращается к залу, держа в руке фужер) Господа, присяжные заседатели! Давайте поднимем наши бокалы и выпьем за успех нашего дела! Вы занимаетесь мебелью и мы занимаемся мебелью в некотором роде! Ха-ха!

Все наполняют бокалы, выпивают вместе с Воробьяниновым. Ипполит Матвеевич моментально пьянеет. Он начинает лезть к посетителям, предлагает выпить на брудершафт, целует женщин. Играет музыка Воробьянинов пытается танцевать. Лиза пытается оттащить его от столиков. Потом ей это надоедает.

Лиза: Я пойду! А вы оставайтесь! Я сама дойду!

Воробьянинов: Как дворянин, я не могу допустить! Синьор, счет! Ха-мы!

Официант приносит счет.

Воробьянинов: (разглядывая) Что? А может быть, вам дать еще ключ от квартиры, где деньги лежат?

Лиза: Я пойду…

Воробьянинов: (хватает ее за руку) Поедемте в нумера!

Лиза убегает со сцены, Воробьянинов бросается за ней. Официант за ним.

Сцена 6. Аукцион.

Участвуют: Остап, Воробьянинов

Голос за кадром: Назавтра Остапа и Ипполита Матвеевича удалили с аукциона за то что они не смогли заплатить за купленные стулья.

Появляется хмурый Остап, за ним следует ссутулившийся растрепанный Воробьянинов.

Воробьянинов: Возмутительные порядки! Форменное безобразие! Дерут с трудящихся втридорога! С ума сойти!

Остап: (остановившись железным тоном) Да.

Воробьянинов: Правда? С ума сошли, никаких скидок!

Остап: Сошли.

Поворачивается и бьет Воробьянинова поддых, приговаривая.

Остап: Вот тебе дороговизна стульев для трудящихся всех стран! Вот тебе ночные прогулки по девочкам! Вот тебе седина в бороду! Вот тебе бес в ребро! А теперь пошел вон!

Воробьянинов трусливо отбегает в сторону, Остап вглядывается за сцену.

Остап: Все пропало!

Воробьянинов: (угодливо) Что пропало?

Остап: Стулья продают по частям! Ну, вы, дамский любимец, стойте здесь и никуда не уходите.

Остап уходит, Воробьянинов остается. Остап выходит ненадолго, возвращается и снова подходит к Ипполиту Матвеевичу.

Остап: Благодарите бога, светский лев, что мы с вами делаем одно дело! Вот здесь (показывает Воробьянинову листок) адреса наших стульев! Что бы вы без меня делали, душа общества?

Остап решительно уходит, Воробьянинов семенит за ним.

Сцена 7. Эллочка Щукина

Участвуют: Эллочка, Остап, Воробьянинов

На сцену выходит невысокая симпатичная девушка со стулом, садится на него и начинает прихорашиваться перед зеркалом. Через некоторое время входит Остап.

Остап: Это вы Эллочка Щукина?

Эллочка: Хо-хо.

Остап: Вас, конечно, удивил ранний визит неизвестного мужчины?

Эллочка: Хо-хо.

Остап: Я к вам по одному деликатному делу.

Эллочка: Шутите.

Остап: Вчера на аукционе в Коньково вы произвели на меня чрезвычайное впечатление.

Эллочка: Жуть!

Остап: Продайте мне этот стул!

Эллочка: Хамите, парниша!

Остап: Хо-хо. (к зрителям) Здесь нужно действовать по-другому. (Эллочке) Вы знаете, сейчас в Европе и лучших мебельных домах возобновили старинную моду – вешать половники на релинг. Необычайно эффективно и очень элегантно.

Эллочка: Кр-р-расота!

Остап: Ко мне как раз знакомый дипломат приехал из Милана и привез в подарок. Забавная вещь.

Эллочка: Должно быть, знаменито.

Остап: Ого! Хо-хо! Красота! Давайте меняться – я вам релинг, вы мне стул?

Эллочка: (стонет) Хо-хо!

Происходит обмен.

Остап: А где второй стул?

Эллочка: (убегая) Мрачный муж забрал.

Остап: (задумчиво) Хо-хо! Ну что ж, если и в этом стуле пусто, то тогда мы идем к вам… э, то есть к Эллочкиному мужу.

Воробьянинов: (появляется на сцене и видит стул) Стул! Бриллианты мадам Петуховой!

Вместе они потрошат стул, но и в нем ничего нет.

Остап: Даже если в стульях ничего нет, считайте, что мы заработали десять тысяч, по крайней мере. Каждый вскрытый стул прибавляет нам шансы. Вы, предводитель дворянства, отправляйтесь к товарищу Изнуренкову, а я пойду навещу Эллочкиного мужа.

Остап и Воробьянинов уходят.

Сцена 8. Финал.

Участвуют: Все

Голос за кадром: Вот так концессионеры потрошили стул за стулом, но бриллиантов все не было и не было. Давайте немножко перемотаем пленку и посмотрим чем же кончится вся эта история.

Мигают стробоскопы и в их свете под ускоренную музыку все герои представления выставляют на сцене все двенадцать стульев. Когда стробоскопы гаснут Воробьянинов и Остап роются в последнем стуле.

Остап: Однако и здесь ничего нет. Ваша теща подшутила над вами слишком жестоко, командор.

Воробьянинов: (садится на один из стульев) Что же делать?

Остап: Не унывайте, мой юный друг! Когда-нибудь о нас с вами напишут роман и какой-нибудь высоколобый критик через много лет скажет, что «Двенадцать стульев» это классика! Кстати, Киса, «Классика» — неплохое название! А не открыть ли нам с вами мебельный салон «Классика»?

Воробьянинов: (рассеянно) Что?

Остап: А что — комплект малазийских стульев у нас есть, с него и начнем! Напишем название, нарисуем рекламу! Вы умеете рисовать, Киса? Впрочем, это я у вас уже спрашивал на пароходе!

Вы не поверите, Киса, всего через каких-нибудь пять лет у нас с вами будет пять мебельных салонов! А через десять лет у нас с вами будет десять мебельных салонов!

Воробьянинов: (удивленно и восторженно) Десять?

Остап: Конечно! Да, командор, ваша теща была очень мудрой женщиной – вот они наши бриллианты! (указывает на стулья) Слово предоставляется генеральному директору!

Category:

• Кино
• Cancel

«ДВЕНАДЦАТЬ СТУЛЬЕВ»- ИСТОРИЯ СОЗДАНИЯ ФИЛЬМА

Бесспорно, лучшая экранизация Ильфа и Петрова. Конгениально.

• Жанр: комедия, экранизация
  Первая серия — «Лед тронулся», вторая серия — «Заседание продолжается».
  Комедийная лента, рассказывающая о похождениях самого, пожалуй, популярного и любимого в народе литературного героя. Остап Бендер с Ипполитом Матвеевичем Воробьяниновым ищут фамильные драгоценности, которые покойная теща Воробьянинова спрятала в одном из стульев столового гарнитура. Параллельно с ними поисками сокровищ занимается священник отец Федор, которому эта «страшная» тайна была открыта на исповеди.
  В фильме снимались: Арчил Гомиашвили, Сергей Филиппов, Михаил Пуговкин, Гликерия Богданова-Чеснокова,Наталья Варлей, Наталья Воробьёва, Нина Гребешкова, Наталья Крачковская, Клара Румянова, Георгий Вицин, Николай Горлов, Савелий Крамаров, Юрий Никулин, Виктор Павлов, Готлиб Ронинсон, Роман Филиппов, Григорий Шпигель,Владимир Этуш, Игорь Ясулович
  Режиссер: Леонид Гайдай
  Сценаристы: Владлен Бахнов, Леонид Гайдай
  Операторы: Сергей Полуянов, Валерий Шувалов
  Композитор: Александр Зацепин
  Художник: Евгений Куманьков
  Премьера фильма состоялась 8 июня 1971

  

• Кинокомедию «Двенадцать стульев» в постановке Леонида Гайдая одни считают классикой жанра, другие – полным провалом
  Споры эти не прекратятся до тех пор, пока фильм показывают по телевидению. Но один факт неоспорим: «Двенадцать стульев» были любимейшей комедией самого Гайдая.
  Перенести роман Ильфа и Петрова на широкий экран было заветной мечтой Леонида Гайдая. Но как-то так звезды располагались, что съемки постоянно откладывались. Сначала выяснилось, что параллельно с задумкой Гайдая ставить «Двенадцать стульев» уже начал работать над экранизацией другого произведения писателей – «Золотого теленка» – Михаил Швейцер.

  

• Потом, когда вроде бы можно было приступать к съемкам, обнаружилось, что Гайдая опередил Георгий Данелия. Леонид Иович уже совсем сник – не видать ему «Двенадцати стульев» с собственной фамилией в титрах, как вдруг случилось невероятное. Георгий Данелия взял да и подарил право на съемки картины своему другу-режиссеру, пояснив при этом, что он сам уже перегорел, а без энергии и огонька снимать такой фильм – преступление.
  Тем не менее начало съемок омрачило вмешательство высокого начальства. Оно посчитало, что сценарий, представленный Гайдаем, совсем не смешной и вряд ли в итоге получится достойный продукт.

  

• «Сценарий оставляет ощущение монотонного чередования эпизодов, похожих один на другой, – говорится в протоколе обсуждения сценарной заявки. – Необходимо сокращение эпизодов. В сценарии и фильме должны прозвучать злость и насмешка над представителями старого мира. Иной раз не хватает остроты социальной характеристики. Необходимо дать сценарию острый социальный посыл».
  Впрочем, все эти замечания Гайдай воспринимал как мелкие недоразумения. Главным был тот факт, что он все-таки будет снимать этот фильм!

  

• Главного героя – Остапа Бендера – Гайдай принялся искать с таким энтузиазмом, что об этом до сих пор ходят легенды на «Мосфильме». Виданное ли дело: на одну только роль претендовали более двухсот актеров!
  После жесткого отбора кандидатов осталось только двадцать. Но что это были за кандидаты! Что ни актер, то знаменитость всесоюзного масштаба: Владимир Высоцкий, Андрей Миронов, Алексей Баталов, Валентин Гафт, Евгений Евстигнеев, Никита Михалков. Даже Муслим Магомаев был в числе претендентов.
  Правда, популярный певец почти сразу же «сошел с дистанции», трезво оценив свои способности как драматического актера. Весьма удачными были пробыМихаила Козакова: он отыграл эпизод с шахматным поединком в Васюках и вроде бы приглянулся режиссеру. Правда, сам же Гайдай через несколько дней лично перезвонил Козакову и извинился: мол, у другого актера пробы получились лучше.

  

• В итоге съемки начались с Владимиром Высоцким в главной роли. Однако актер, едва приступив к работе, вдруг неожиданно пропал. Запой…
  Обозленный Гайдай, зарекшись когда-либо связываться с Высоцким, пусть талантливым, но абсолютно ненадежным, начал съемки во второй раз. Уже с Александром Белявским в роли Бендера. И вновь неудача. Кому-то произошедшее может показаться пустяком, однако сам Гайдай весьма трепетно относился к любым знакам судьбы.
  Одним словом, когда перед началом съемок нужно было разбить тарелку – к счастливому развитию событий, она так и осталась целехонькой. Тем не менее работа началась. Но когда было отснято уже около четверти картины, Леонид Гайдай понял, что он не зря верит в приметы. То, что получилось, не нравилось ни ему самому, ни высокому начальству. Слишком положительным был Бендер с лицом Александра Белявского, да к тому же мелковат рядом с Кисой – Сергеем Филипповым.

  

• И тут кто-то сказал режиссеру, что в одном провинциальном театре идет спектакль «Золотой теленок», где роль Бендера превосходно играет некий Арчил Гомиашвили. Так молодой актер вытянул свою счастливую карту.
  Конечно, тот факт, что в итоге главная роль досталась никому не известному артисту, мало кому понравился. Высокие начальники прямо и косвенно давали понять: уж очень странная у вас кандидатура на роль Остапа Бендера, Леонид Иович! Но Гайдая было уже не переубедить, он считал, что только Гомиашвили сможет создать достоверный образ «великого комбинатора».
  И на все претензии художественного совета у него был готов убедительный ответ. «А вот почему у вас Бендер вдруг грузин?» – задавали ему коварный вопрос. «А потому, что папа у Остапа – турецкоподданный, почему же тогда маме не быть грузинкой?» – «А почему ваш Бендер лыс, будто пожилой мужчина?» – не успокаивались начальники. «А потому, что еще парик приличный не подобрали. А так – у нас есть возможность сделать ему какую угодно прическу!»

  

• Но если Арчил Гомиашвили подарил Остапу Бендеру свою внешность, то вот говорит его герой, увы, чужим голосом. Потому как озвучивал эту роль актер Юрий Саранцев. По одной версии, Гомиашвили не смог появиться в студии из-за болезни, по другой – Леонида Гайдая очень смущал грузинский акцент актера. Так или иначе, но сам Гомиашвили посчитал такой поступок режиссера предательским.
  «Если бы я знал, что Гайдай так поступит, никогда бы не стал сниматься в этом фильме», – сказал Гомиашвили. Гайдай, когда ему передали слова актера, которого он, по сути, сделал знаменитым на весь Союз, не остался в долгу: «Если бы я знал, что ты такой плохой артист, никогда не снимал бы тебя в своей картине». Итог этой перепалки – многолетнее бойкотирование друг друга.

  

• Режиссер и актер при встрече никогда не разговаривали и даже не здоровались. К слову, примирило их только появление на экране другой версии «Двенадцати стульев», которую снял Марк Захаров. По слухам, Леонид Гайдай сам позвонил Гомиашвили и сказал: «Скорее включай телевизор. Сейчас ты будешь свидетелем уголовного преступления!»
  На вторую по значимости роль в фильме – Кисы Воробьянинова – пробовалось также немало весьма известных актеров. Самыми перспективными на «Мосфильме» считались Ростислав Плятт и Анатолий Папанов. Даже Юрий Никулин, который уже давно считался «гайдаевским» актером, претендовал на эту роль.

  

• Однако Гайдай был непреклонен: он уверял, что только Сергей Филиппов сможет достойно воплотить роль на экране. И это несмотря на то, что в те годы на карьере Филиппова практически поставили жирный крест. Из театра его выгнали из-за чрезмерного увлечения зеленым змием, в кино ролей не было. Словом, никто не верил, что Филиппов сможет справиться с ролью. Кроме Леонида Гайдая!
  И он оказался прав. Хотя поволноваться режиссеру пришлось не раз. Во время съемок дали о себе знать многочисленные болячки Филиппова. Чуть ли не со съемочной площадки актера увезли в больницу, где сделали довольно серьезную операцию по удалению опухоли мозга. Тем не менее Филиппов практически сразу после выписки из больницы вернулся в строй и достойно завершил работу над картиной.

  

• А Юрию Никулину в итоге тоже нашлась роль. Небольшая, но запоминающаяся. Он сыграл, как мы все знаем, дворника Тихона.
  Эта комедия дала путевку на большой экран не только Арчилу Гомиашвили, но и Наталье Крачковской, которая получила свою роль лишь по воле случая. Дело в том, что Леонид Гайдай планировал снимать в образе мадам Грицацуевой либоНонну Мордюкову, либо Галину Волчек. Причем после долгих обсуждений «на самом верху» предпочтение отдавалось нынешнему руководителю «Современника» Галине Волчек: Мордюкова, по мнению художественного совета, была чересчур серьезной, и ее появление не вызывало приступов гомерического смеха, чего добивался Леонид Гайдай.
  Короче, роль уже почти была в кармане у Галины Волчек, как вдруг однажды на съемочной площадке появилась прелестная дива, глянув на которую режиссер только и молвил: «Так вот она, мечта поэта!»

  

• Девушку звали Натальей Крачковской, она была супругой звукооператора фильма Владимира Крачковского. На тот момент Наталья еще училась во ВГИКе, что не помешало ей после прочтения сценария чуть ли не сразу… отказаться от роли.
  «Вернувшись домой, перечитала Ильфа и Петрова и жутко расстроилась. Меня задела характеристика героини: «Мадам Грицацуева – женщина необъятных размеров с арбузными грудями». От обиды меня просто колотило. Но Гайдай меня сразу поставил на место: «Ты себя в зеркале видела?» После этого я перестала думать о своей внешности».
  Съемки запомнились Наталье Крачковской как большое испытание. Во-первых, ей пришлось немало побегать за «ненаглядным сусликом» по коридорам и лестницам. Вовторых, прыжок вниз головой пришлось совершить не единожды: оказывается, поначалу камера не сработала. В-третьих, в сцене, когда мадам Грицацуева бьется в дверях, неожиданно лопнули стекла и посыпались прямо актрисе на лицо.

  

• Наталья Крачковская до сих пор помнит полный ужаса крик Гайдая: «Глаза береги! Глаза!» Ну и в довершение всего ей пришлось несколько раз ездить на конвейере по жутким твердым валикам: «Пока сняли этот эпизод, мне все ребра пересчитало, так что потом долго ходила в синяках. Да еще в придачу тяжеленную железную конструкцию на меня положили, которая вообще меня чуть не раздавила!»
  Зато именно после этой роли Крачковская проснулась знаменитой и стала любимейшей актрисой не только режиссера Леонида Гайдая, но и всей страны.

  

• Наталья Крачковская до сих пор помнит полный ужаса крик Гайдая: «Глаза береги! Глаза!» Ну и в довершение всего ей пришлось несколько раз ездить на конвейере по жутким твердым валикам: «Пока сняли этот эпизод, мне все ребра пересчитало, так что потом долго ходила в синяках. Да еще в придачу тяжеленную железную конструкцию на меня положили, которая вообще меня чуть не раздавила!»
  Зато именно после этой роли Крачковская проснулась знаменитой и стала любимейшей актрисой не только режиссера Леонида Гайдая, но и всей страны.
  Красавицу Лизу выбирали из двух актрис, двух прекрасных Наташ – Варлей и Гурзо. Причем поначалу Наталью Варлей приглашали на пробы совсем другой роли: ей предлагалось предстать в образе Эллочки-людоедки. Но во время проб Гайдай увидел Варлей в белом парике и тут же понял: никакая она не Эллочка, а самая что ни на есть Лиза! Впрочем, Наталья Гурзо, вспоминая о своих пробах, честно признается, что не особо боролась за роль. Поэтому и переживаний от того, что ей предпочли другую актрису, у нее не было.

  

• А вот актер Михаил Пуговкин получил свою роль без проб. Однако перед тем как взяться за работу, он очень долго размышлял, не грешно ли это – осмеивать священнослужителя. Сомнения развеяла его мама, которая справедливо отметила: мол, ты же высмеиваешь всего лишь алчного пастыря, а вовсе не веру…
  Однако во время работы над картиной актеру пришлось несладко. Сначала Михаил Пуговкин промерз буквально до костей, когда снимали эпизод пребывания отца Федора на скале. Причем, как позже выяснилось, все его мучения оказались напрасны: ощущения высоты в кадре не было. Так что сцену переснимали в павильоне. И получилось убедительней!
  Но по-настоящему рисковал актер, когда пришлось раз за разом переснимать сцену, как отец Федор рубит гарнитур генеральши Поповой на берегу моря. Погода стояла, мягко говоря, совсем не курортная, а прибавьте сюда еще и порывистый ветер… Словом, именно в тот день актер заработал себе радикулит. Вот какие жертвы приходится порой приносить во имя искусства!

  

• Одними из главных действующих персонажей в фильме являются, собственно, сами стулья. Так вот, приступив к работе над лентой, выяснилось, что найти по-настоящему интересный материал ну решительно невозможно! Пришлось давать объявление в газету: откликнитесь, владельцы раритетных вещиц! В итоге выяснилось, что в Москве только у одной старушки сохранились настоящие гамбсовские стулья. Только вот продавать их бабулька категорически отказалась. Максимум, на что согласилась, – сфотографировать бесценные предметы мебели.
  В результате стулья пришлось изготавливать в Арабских Эмиратах – почему-то в СССР ни одна мебельная фабрика не решилась принять такой заказ. После съемок картины остались нерастерзанными четыре стула. Леонид Гайдай выкупил их, и они поселились в кабинете у режиссера.

  

• Между прочим, в фильме появился и сам режиссер Леонид Гайдай: он играет архивариуса Варфоломея Коробейникова. А еще – об этом мало кто знает – в фильме «Двенадцать стульев» задействованы… ноги Леонида Гайдая. Дело в том, что у актеров Филиппова и Пуговкина не получался эпизод, когда они, держась каждый со своей стороны за стул, лягают друг друга ногами. После очередного дубля Гайдай, который, как известно, был очень долговязым, и решил снимать свои ноги. Так что он оставил и такой, весьма неожиданный след в искусстве!
  Несколько слов о том, сколько получили режиссер и актеры за работу в этой картине. Понятно, что самая большая сумма стояла в гонорарной ведомости напротив фамилии Леонида Гайдая: 7853 рубля, да плюс еще 2000 рублей за сценарий.
  Никому не известный актер Арчил Гомиашвили получил аж 6120 рублей. Чуть больше ставка была у Сергея Филиппова – 6275 рублей. Отважный труд Михаила Пуговкина был оценен в 3800 рублей. Молодая актриса Наталья Крачковская довольствовалась 182 рублями. Небольшая роль дворника принесла Юрию Никулину 525 рублей, Савелий Крамаров получил и того меньше – 458 рублей.

  

• 

• 

Оригинал записи и комментарии на LiveInternet.ru

«Командовать парадом буду я»: долгий путь к постановке

Леонид Гайдай обожал эстетику 1920-х годов. Из немого кино, бурлескной комедии он почерпнул технику созданию гэга — комической ситуации. Физическая комедия в его работах преимущественно снята без слов: герои бьются головами, дерутся и плачут с подчеркнутой актерской экспрессией, очень свойственной для довоенного кино. Гайдай адаптировал старые приемы комедии в современности, он был одержим динамикой действия и потому так любил авантюрный жанр, а в каждый фильм обязательно вставлял сцену погони.

Но важнее для Гайдая была сама эпоха «ревущих» 1920-х, и он мечтал воплотить ее на экране в адаптации своей любимой книги «12 стульев» Ильи Ильфа и Евгения Петрова. По словам режиссера, он много лет добивался экранизации у киноначальства. Но постоянно встречал отказ — связано это было, по всей видимости, с сильно возросшей популярностью творчества великого дуэта. После войны первые киноприключения Бендера стали появляться в Америке, Швеции, Бразилии и других странах. Первая советская адаптация «12 стульев» вышла в 1966 году — это был телеспектакль Александра Белинского. В нем Остапа сыграл Игорь Горбачев.

Спустя два года состоялась премьера «Золотого теленка» Михаила Швейцера с Сергеем Юрским в главной роли.

На этом фоне предложение Гайдая снять еще один фильм о Бендере показалось руководству «Мосфильма» лишним, хотя режиссер и настаивал на своем уникальном видении персонажа и эпохи, тщательно воссозданной Ильфом и Петровым.

После завершения «Бриллиантовой руки» (она вышла в том же 1968 году, что и «Золотой теленок» Швейцера) Гайдай вновь предпринял попытку поставить «12 стульев». Но вскоре с горечью узнал, что проектом уже занимается Георгий Данелия. Прошло около года, Гайдай уже начал планировать продолжение приключений Шурика, когда вдруг Данелия сам предложил коллеге заняться экранизацией: «Подходит Гия и спрашивает: „Леня, хочешь ставить „12 стульев“?“ Я отвечаю: „Это мечта моей жизни“. „Бери и начинай“, — говорит Гия. „А ты?“ — спрашиваю. „Пока готовился, у меня все перегорело, — говорит Гия. — Я уже не знаю, как этот роман ставить“. Ну я сразу за дело…»

Действительно, кинематограф Данелии был слишком плотно связан с реальностью, с современными типажами, социальными коллизиями. Плутовской же роман «12 стульев» полон условности, преувеличений, что совсем было не свойственно режиссеру «Афони» и «Осеннего марафона». Наоборот, это был материал Гайдая — мастера буффонады и комедии абсурда.

«Контора пишет»: Гайдай и сценарист Владлен Бахнов

В 1970-х, с окончанием эпохи оттепели, ставить оригинальные комедии становилось все труднее. Гайдай уже сильно натерпелся от киноначальства с «Бриллиантовой рукой» и в особенности с «Кавказской пленницей»: руководство обеспокоилось, разглядев в товарище Саахове сатирическую аллюзию на Сталина. Как и многие советские режиссеры в эти годы, Гайдай в 1970-х экранизирует классику: Ильфа и Петрова, Зощенко («Не может быть!») и Булгакова («Иван Васильевич меняет профессию»). Материал литературы позволял избежать лишних вопросов со стороны чиновников во время съемок, хотя бы на время.

Но сценарий «12 стульев» Гайдаю давался нелегко. Воплотить на экране уникальный мир книги было непросто, приходилось очень тщательно отбирать сюжеты и комедийные сцены, чтобы они срабатывали в кино, создавали необходимый ритм, смешили и увлекали зрителя. Юмор Ильфа и Петрова часто проявляется в самой манере их письма, стилистических и языковых играх. Осип Мандельштам называл «12 стульев» «брызжущим весельем памфлетом». Киноязык же многие сатирические нотки уловить не способен, поскольку пользуется совершенно иными средствами воздействия на публику.

Гайдай, до этого предпочитавший работать над сценариями своих картин в одиночку, пригласил в этот раз на помощь сатирика Владлена Бахнова. В то время он был известен как талантливый автор «Крокодила», писавший миниатюры для лучших эстрадных юмористов — Райкина и Шурова, клоунов Никулина и Попова, а с 1974 года он стоял у истоков киножурнала «Ералаш». Бахнов очень хорошо чувствовал художественную силу визуальной комедии, был большим любителем буффонады, кроме того, они с Гайдаем в тот момент жили на одной улице и хорошо были знакомы. Вместе они составили, возможно, лучший комедийный дуэт 1970-х, писали сюжеты для всех последующих гайдаевских фильмов вплоть до «Спортлото-82».

Сценарий «12 стульев» долго обсуждался на киностудии Григория Чухрая «ЭТО» (Экспериментальное творческое объединение). Прежде всего специалистов и киночиновников беспокоила целесообразность съемок фильма, что он должен был сообщить советскому зрителю.

Интересно, что, одновременно опасаясь сложности перенесения литературы на язык кино, киноруководство было обеспокоено актуальностью Ильфа и Петрова вообще. По всей видимости, в социальном типаже Бендера не хватало чего-то героического, воспитательного. Бендер — плут и прохиндей, да и вообще положительных, в понимании соцреализма, героев нет ни в книге, ни в фильме Гайдая.

Похожий посыл можно прочесть и в оценке сценария Главным управлением художественной кинематографии:

«Прежде всего сценарий оставляет ощущение монотонного чередования эпизодов, похожих по сути своей один на другой. Это, несомненно, противопоказано для комедии. Очевидно, необходимо, чтобы при разработке режиссерского сценария было произведено некоторое сокращение эпизодов. Далее в сценарии произошло смещение акцентов — от остросатирических у Ильфа и Петрова к юмористическим — у В. Бахнова. Но очевидно, что в сценарии и фильме должна прозвучать злость и насмешка над представителями старого мира. Экранизация должна явиться в то же время, как и предлагают авторы сценария, озорной, жизнерадостной и эксцентрической комедией».

Леонид Гайдай, при непосредственной поддержке Григория Чухрая, утвердил сценарий «12 стульев» в конце 1969 года. Тогда же начался сложнейший этап подготовки к съемкам — поиски Остапа Бендера и Ипполита Матвеевича Воробьянинова.

«Кто по-вашему этот мощный старик?»: Поиски Воробьянинова

Предводителя дворянства Кису Воробьянинова Гайдай решил отыскать первым, чтобы к нему уже примерять своего Бендера. Страстно мечтал об этой роли Юрий Никулин, актер буквально атаковал режиссера, молил о пробах. Вдова Гайдая актриса Нина Гребешкова вспоминала об этом эпизоде: «Леня, конечно, сделал пробы. Но Юра на эту роль решительно не подходил. А как сказать другу? В конце концов Гайдай набрался духу: „Юра, я тебя на эту роль не беру. Но предлагаю очень хороший эпизод — дворника“. Удивительно, но Юрий Владимирович не только не обиделся, но с радостью согласился на эпизод. Одна минута в кадре — и родился маленький шедевр, запомнившийся зрителям. Который, кстати, был щедро оплачен. За один съемочный день Никулин получил 500 рублей!»

После проб, длившихся около года, Гайдай утвердил на роль Сергея Филиппова. Актер, игравший на одной сцене с Фаиной Раневской и бывший одним из лучших типажных артистов советского кино, к концу 1960-х почти перестал быть востребованным.

Во время подготовок к съемкам «12 стульев» врачи объявили Филиппову страшный диагноз — опухоль головного мозга. Гайдай с сожалением вынужден был отдать роль Ростиславу Плятту, однако Сергей Филиппов настоял, что, даже если ему осталось жить считаные месяцы, он будет играть Воробьянинова. В итоге Плятт сам уступил роль (впоследствии его голосом заговорил рассказчик фильма), а коллеги на съемочной площадке восприняли решение Филиппова как профессиональный подвиг.

Сам же актер был уверен, что это его последняя работа, и играл с соответствующей отдачей. Однако после окончания съемок «12 стульев» он успешно прошел реабилитацию, прожил еще 20 лет и сыграл во всех последующих фильмах Леонида Гайдая. Но роль Кисы стала, пожалуй, главной и переломной в его многолетней карьере.

«Лед тронулся»: Поиски Бендера

Пробы на роль Остапа Бендера в «12 стульях» Гайдая поистине стали легендарными. На знаковую роль пробовались, пожалуй, все лучшие советские артисты того времени. Среди 23 кандидатов были Владимир Басов, Владимир Высоцкий, Алексей Баталов, Олег Борисов, Валентин Гафт, Евгений Евстигнеев, Андрей Миронов, Спартак Мишулин, Михаил Ширвиндт, Михаил Козаков, Николай Рыбников, Николай Губенко и другие.

Гайдай стремился отыскать другого Бендера, который во всем бы отличался от Сергея Юрского. Вот что режиссер говорил позднее, уже после выхода картины: «Часто сравнивают нашу картину с «Золотым теленком» Швейцера, спорят, какая из двух лучше. Ерунда: несопоставимые же вещи! Разные фильмы! И у Ильфа и Петрова в разных романах Остап разный. В «Стульях» — пройдоха, сердцеед, жулик, хотя и чтит Уголовный кодекс. В «Теленке» он гораздо умнее и тоньше, там уже целая философия «от Остапа» появилась. И того и другого Остапа найти ужасно трудно. «Моего», может быть, труднее — именно потому, что он ближе к «комической», дальше от философии. Пробовались десятки актеров. Я искал в каждом то, что артист еще нигде не раскрыл… И даже самому ему неизвестно было, что раскрывать. Видел, как богаты их таланты. Владимир Высоцкий — как он замечательно пел у нас на кинопробе! Алексей Баталов был очень своеобразным Остапом — совершенно по-новому его увидел. Фрунзик Мкртчян с блеском сыграл свою сцену… Правда, по-армянски. Это был отличный армянский Бендер. Но, увы, не «мой».

Режиссер очень хорошо понимал, что Бендера нельзя сыграть, им нужно быть. Среди кандидатов ближе всех к желаемой роли подошел Александр Белявский, но, по словам актера, у него возникли разногласия с киноначальством: чиновники не хотели видеть его жуликом и авантюристом, ведь актер был известен преимущественно по ролям героическим, сугубо положительным. Да и актерской химии между ним и Сергеем Филипповым, уже утвержденным на роль Кисы, на площадке не возникало.

Гайдай был в восторге от Владимира Высоцкого и его интерпретации образа Бендера. Артист уже получил главную роль, однако в первый же день не явился на съемки. По некоторым данным, он сильно запил, но существуют сведения и о том, что Высоцкий в 1970 году являлся нежеланным гостем на «Мосфильме» и что он, заранее понимая, что сыграть Остапа ему не удастся, посоветовал Гайдаю обратить внимание на Арчила Гомиашвили. Во всяком случае, быстро стало ясно, что придется вновь искать замену.

Сменив несколько Бендеров, Гайдай уже начал подозревать, что все дело в плохих приметах, и постепенно становился суеверным. Об этом, например, вспоминал Юрий Никулин:

«Больше всего Гайдай не любит, когда кто-нибудь свистит на съемочной площадке. «Кто это свистит? Прекратите! — гремит его голос. — Это опять Никулин свистит?!» Гайдай человек не суеверный, но традицию разбивать «на счастье» тарелку в первый день съемок он выполняет свято. На съемках «12 стульев» ассистент режиссера, которому поручили бить тарелку, ухитрился так бросить ее на асфальтовый пол павильона, что она не разбилась. Как же его ругал Гайдай! А спустя две недели, когда пришлось менять актера на роль Остапа Бендера и все переснимать сначала, Гайдай сказал: «Это все из-за тарелки».

Песня Остапа Бендера (Где среди пампасов…)/ Валерий Золотухин

В конце концов, режиссер предпочел всем суперзвездам советского кино малоизвестного театрального артиста Арчила Гомиашвили. Гайдай увидел его в спектакле Юрия Любимова «Похождения Остапа Бендера», основанном на «Золотом теленке». В нем Гомиашвили играл сразу все роли, включая женские. Спектакль был популярным, актер объездил с ним весь СССР. «Я и есть Бендер», — заявил Гомиашвили на пробах Гайдаю. Эта наглость и внутренний дух авантюризма сразили режиссера, он понял, что перед ним тот самый артист, которого он искал.

Действительно, в Гомиашвили были черты настоящего Великого Комбинатора. За плечами у него было уголовное прошлое, в юности ему приходилось отбывать срок за хулиганство. А позднее, уже в 1990-х, он стал успешным предпринимателем, прекрасно чувствовал себя в новом времени и, кажется, никогда не расставался с образом этакого плута. На пробах Гомиашвили всех приятно поразил, лишь один вопрос возникал у начальства: почему Остап оказался у Гайдая грузином? «Великий Комбинатор, как известно, был сыном турецкоподданного. А почему его мама не могла быть грузинкой?» — метко заметил Гайдай. Кроме того, грузинский национальный колорит как будто ярче подчеркивал пламенный характер персонажа.

Однако на площадке Гайдай и Гомиашвили не слишком ладили, и, по свидетельству Нины Гребешковой, режиссер считал его слишком манерным. Не было в его голосе строгости и лаконичности, как считал режиссер. Поэтому было решено переозвучить актера, притом Гайдай первоначально собирался сделать это с помощью целых шести разных голосов. Но остановился только на двух: Юрии Саранцеве и Валерии Золотухине, который исполнил только песни. Сам же Гомиашвили отвергал мысль о том, что Гайдаю не пришелся по душе его собственный голос. По словам актера, в момент озвучки фильма он тяжело заболел и режиссеру необходимо было отыскать кого-то, кто мог быть подарить голос Остапу. Во всяком случае, больше они вместе не работали никогда.

Бендер — Гомиашвили действительно отличался от куда более интеллигентного Юрского. Он куда более груб, резок, он не испытывает угрызений совести. Его Бендер — артист, ищущий свою публику. Никакие стулья с драгоценностями ему, по факту, не нужны, ему нужно действие, острая ситуация. В нем чувствуется страстное желание жить, притом прожить жизнь побыстрее, потому что непонятно, что будет дальше. «Мы чужие на этом празднике жизни» — с каким упоением звучат эти строки из уст Бендера — Гомиашвили. Его радует и увлекает быть маргиналом, одиночкой. В этом он чувствует свою личную свободу.

Отличается он и от Бендера в исполнении Андрея Миронова в постановке Марка Захарова. Тот, наоборот, играет страдающего от одиночества, непонятого плута, который не находит себе места «на фоне стальных кораблей». Это герой-романтик, а не герой действия, как Бендер — Гомиашвили. И Гайдай как раз экранизацию Захарова очень не любил. Режиссер видел кинематограф искусством динамики, жеста, а избыточная театральность «12 стульев» с Мироновым ему казалась искусственной и почти невыносимой.

«Мечта поэта»: Другие персонажи

Чтобы удержать высокий темп повествования, Гайдай решил каждый, даже совсем незначительный эпизод фильма отдать большим артистам. Так, Эраст Гарин, Рина Зеленая, Владимир Этуш и Георгий Вицин в «12 стульях» на экране пробудут считаные минуты. Тем самым режиссер стремился к тому, чтобы каждая сцена обладала своей харизмой, не отпускала зрителя. И это ему удалось.

Наиболее сложно далась роль Михаилу Пуговкину, который сыграл в «12 стульях» отца Федора. Дело в том, что он вырос в очень набожной семье. И перед тем, как приступить к работе, Пуговкин спросил у своей матери благословение — актер боялся обидеть ее этой ролью. Однако Наталья Михайловна, не задумываясь, успокоила сына: «Играй своего отца Федора. Ты ведь не над Богом посмеешься, а над жадным попом».

Образ отца Федора в фильме Гайдая получился из всех наиболее экспрессивным, Пуговкин во время особо активного уничтожения стульев перед камерой даже схватил радикулит. С вороватым священником связаны и характерные для Гайдая сцены фантасмагорий — в частности, сумасшествие батюшки, видения, в которых является ему царица Тамара (ее сыграла Нина Гребешкова). Духовные метания персонажа показаны иронично: когда на морском берегу он ломает стулья один за другим в поисках сокровищ, узнается сцена с Андреем Мироновым, идущим по воде в «Бриллиантовой руке». В «12 стульях» Гайдай с тем же остроумием показывает истинную «веру» прохвостов и плутов — любимых его персонажей.

Роль мадам Грицацуевой стала первой большой ролью для Натальи Крачковской, которая до этого не имела возможности проявить вполне свой артистический талант на экране. В «12 стульев» она главный женский персонаж, страдающая по Бендеру вдова, мечтающая о великой любви. Хотя образ Грицацуевой на пробах примеряли на себя Галина Волчек и Нонна Мордюкова, Гайдай избрал Крачковскую за ее гротескную внешность. Актриса была буквально создана для его фильмов и в дальнейшем с ними же и стала в первую очередь ассоциироваться.

«Скоро только кошки родятся»: Съемки фильa

Съемки «12 стульев» стартовали 29 апреля 1970 года. Сперва было решено отснять павильонные сцены, чтобы затем перейти к натурным съемкам. Уже 23 мая группа отправилась в Рыбинск, который сыграл роль вымышленного Старгорода, где родился Ипполит Матвеевич. В июне место действия перенеслось в село Работки Горьковской области, которое стало Васюками из романа. Летом снимались все московские сцены — в частности, сцена на аукционе. А для съемок последней части экранизации в сентябре съемочная группа отправилась в путешествие по Кавказу, снимали в Батуми, Пятигорске и Дарьяловском ущелье. Там и прошел финальный этап постановки, начался долгий период монтажа, тонировки и озвучки, продлившийся вплоть до декабря.

«Вам памятник нерукотворный поставить надо»: Мир Ильфа и Петрова

Эпоха НЭПа у Гайдая приобретает черты праздника и карнавала. Как отмечал Юрий Богомолов в одной из первых рецензий на фильм, режиссер «декорирует и гримирует 1920-е годы, на экране возникает целая массовка экзотичных вывесок, афиш, объявлений, табличек». «12 стульев» были полны красок, и это как раз очень выгодно отличало картину от черно-белого «Золотого теленка» Швейцера.

К реквизиту и декорациям Гайдай относился очень серьезно. Нина Гребешкова вспоминала, каких усилий стоило отыскать настоящие стулья работы Гамбса, упомянутые в книге Ильфа и Петрова: «Не было их в СССР! Но Леня уперся: „Нужны подлинные“. Помрежи сбились с ног, объезжая квартиры, где в принципе могла быть такая старинная мебель. И только у одной бабушки нашелся „тот самый“ стул. Но бабушка оказалась в духе наших комедий: ни за какие деньги не соглашалась она отдать стул, хотя торг дошел уже до таких сумм, на которые она могла бы купить домик в деревне. Пришлось удовлетвориться тем, что стул был сфотографирован и по его образцу за границей заказан искомый гарнитур».

Однако Гайдай, снимая 1920-е годы и стремясь к максимальной достоверности, все же говорил о современности. Поэтому в его фильме герои зачастую выглядят так, будто заглянули в эпоху НЭПа прямиком из советских 1970-х. Его Бендер носит ковбойку и широкие джинсы, а Эллочка-людоедка (Наталья Воробьева) получилась во всех отношениях советской модницей из нового времени. Есть в ней что-то и от героини Светланы Светличной из «Бриллиантовой руки»; во всяком случае, обе они крайне легкомысленны и любят моду — их комнаты даже чем-то похожи. Кроме того, Эллочка вполне могла бы добавить в свой словесный арсенал слова «Не виноватая я».

Идея Гайдая и его соавтора Бахнова состояла как раз в том, чтобы максимально приблизить персонажей и мир Ильфа и Петрова к современности. Ровно поэтому «12 стульев» получили такой финал — действие внезапно переносится в наши дни, в центр Москвы, где в кинотеатре «Россия» проходит премьера экранизации. Кроме того, комедиографу необходимо было как-то сгладить трагедийный финал. Прыжком во времени режиссер как бы отменяет смерть Бендера — тот остается жить в веках, на афишах московских кинотеатров. Гайдай вообще упивается современностью и поэтому с таким задором рифмует кадры памятников великим писателям — Маяковскому, Гоголю, Пушкину, Ильфу и Петрову — со столичными арбатскими высотками. И тут же возникают персонажи фильма, которые как будто продолжают жить и сегодня — нисколько не изменившись. Прогресс идет, но люди — остаются прежними, это Гайдаю очевидно.

«Можно спросить вас как художник художника?»: Прием картин

Леонида Гайдая коллеги и критики часто упрекали в потакании вкусам широкой массы, и едва ли многие из них относились всерьез к его работам. И характерно, что после просмотра «12 стульев» ветеран советского кино Григорий Козинцев написал в своем дневнике: «Хам, прочитавший сочинение двух интеллигентных писателей. Хамский гогот». Как ни странно, фильмы Гайдая часто так воспринимались, как низкий жанр бурлескной комедии, «голливудщины».

Зато публика очень любила фильмы режиссера, каждая премьера сопровождалась аншлагами, и до сих пор Гайдай остается общепризнанным мастером комедии. Впрочем, сравнительно с другими фильмами Леонида Гайдая «12 стульев» приняли сдержанно. Фильмы о похождениях Шурика собирали почти вдвое больше зрителей, чем адаптация Ильфа и Петрова. Однако это не помешало картине стать лидером проката в 1971 году, а в последствии стать самой любимой у публики экранизацией «12 стульев». Остап Бендер и Киса Воробьянинов с внешностью Гомиашвили и Филиппова увековечены памятниками в Пятигорске, Чебоксарах и Екатеринбурге.

«Заседание объявляю закрытым»

Позднее Гайдай вспоминал о фильме скорее скептично. «12 стульев» были одной из самых сложных его работ. Чтобы завершить картину, ему потребовалось почти два с половиной года. Экранизация Ильфа и Петрова подарила режиссеру новый опыт, отточила его мастерство, вывела его на совершенно новый уровень комедии. Было очевидно, что Гайдаю с его авторским стилем подвластно все, даже такой сложный материал, как «12 стульев».

«Прицельность и краткость — вот что очень важно в комедии. Единожды в жизни я сделал двухсерийный фильм — „12 стульев“. Так к концу мне самому скучно стало. Если помните, во второй серии мы даже титр дали, чтоб зрителей утешить — сколько минут и секунд осталось еще до спасительного финала. Очень это важно — вовремя поставить точку».

И в этих словах можно разглядеть очень важную для поэтики режиссера идею: ни зрителю, ни автору фильма не должно становиться скучно. Поэтому Гайдай никогда не любил в своих работах философствовать, хотя бы и на материале классиков литературы. Все серьезное он превращал в фарс, в театр, потому что он считал, что времени на раздумья терять незачем, ведь жизнь коротка и пролетает с тем же высоким темпом, что и погони в его картинах.

Окинув взглядом гайдаевских героев, нетрудно заметить, что самыми обаятельными и любимыми народом оказались, в сущности, отпетые негодяи, маргиналы и демагоги. Гайдай помещает трусов, балбесов и бывалых всех мастей в свой киномир карнавала, в котором те с упоительной свободой существуют, пакостят друг другу, скрывают за порой высокими словами корысть и шкурный интерес. И в этом смысле «12 стульев» — идеальное гайдаевское пространство, в котором оживают все его любимые типажи, а во главе всего встает Великий Комбинатор — король плутов и лжецов Остап Бендер.

Саундтрек к фильму

Источник — www.liveinternet.ru