400 ударов сценарий

СЦЕНАРИИ ФРАНЦУЗСКОГО КИНО

«Четыреста ударов» (сценарий).

Часть 1.

День. Урок древней истории в мужской школе.

На первый взгляд, ученики погружены в работу: кто-то покусывает ручку, кто-то от усердия высунул кончик языка. Но вот крышка одной из парт приподнимается. Мальчик вытаскивает фотографию второразрядной кинозвезды в купальном костюме. Передаёт её сидящему впереди. И открытка начинает своё путешествие по классу.

Учитель молча наблюдает за проделкой ребят.

Г о л о с з а к а д р о м. «Райская жизнь», которую мы теряем, расставаясь с детством, — выдумка старых господ. Как верить в неё восемнадцатилетним, если воспоминания о безрадостных школьных годах сидят в нас острой занозой?.. Сколько раз нас упрекали за то, что мы не могли усидеть на месте, словно в нас вселился дьявол?

Антуан Люано¹ хорошо помнит это время. Для него-то оно было сплошной несправедливостью…

¹ В фильме фамилия Антуана—Дуанель.

Фотография доходит до Антуана. Он пририсовывает усы.

У ч и т е л ь. Люано! Что у вас там?.. Дайте сюда!

Мальчик нехотя поднимается. Передаёт фото учителю.

У ч и т е л ь. Прекрасно, нечего сказать! (Продолжая рассматривать фотографию.) В угол! (Кладёт фотографию в карман.) Вы понимаете, Люано, этого вполне достаточно, чтобы лишить вас права быть на Почётной доске.

Посмотрев на часы, обращается к классу:

— Осталась одна минута!

К л а с с. О!

У ч и т е л ь. Тихо!

Г о л о с з а к а д р о м. Я томился над своим листком. Я ненавидел историю древнего мира, хотя история других эпох и пользовалась моей симпатией.

Рене делает Антуану знак, полный отчаяния.

Г о л о с з а к а д р о м. Учитель тоже не любил этот неблагодарный предмет. Вынужденный кроме французского языка преподавать и его, он вымещал на нас своё неудовольствие, заставляя выполнять на отдельных листках бесконечные письменные работы. Отсюда и появилось его прозвище — Листок.

У ч и т е л ь (посмотрев на часы). Через тридцать секунд будем собирать листки.

Класс глухо протестует.

У ч и т е л ь. Тихо!

Он ходит взад и вперёд по классу, время от времени бросая презрительные взгляды на Антуана.

Г о л о с з а к а д р о м (шёпотом). «В пой школе отнюдь не считается доблестью, что тебя выгнали из лицея» — каждый день слышал Антуан этот припев.

У ч и т е л ь. Старосты рядов, приготовьтесь!

Г о л о с а у ч е н и к о в. Мосье!

— О, мосье!

— Нет, мосье!

У ч и т е л ь. Считаю до десяти, а потом — всё! Раз… два… три… четыре… пять… шесть…

Охваченный внезапным вдохновением, Рене начинает лихорадочно писать.

У ч и т е л ь. Семь… восемь… девять… десять! Собирайте!

Старосты рядов поспешно собирают работы.

Г о л о с з а к а д р о м. Бертран Морисе, известный своим усердием, набросился на меня, словно волк на ягнёнка.

Р е н е. Бери пока у других!

М о р и с е. Нет, сдавай!

Р е н е. Подожди минутку!..

У ч и т е л ь. Что там происходит?

М о р и с е. Он не хочет сдавать работу, мосье!

У ч и т е л ь. Никому никаких поблажек!

М о р и с е. Ну, давай!

Вырывает листок из рук Рене. На бумаге остаётся длинный чернильный след.

Р е н е (сквозь зубы). Скотина! Подлиза!

Обмен мимикой и жестами между Рене и Антуаном красноречиво выражает их полное презрение к Морисе, докатившемуся до абсолютного «морального падения».

У ч и т е л ь. Все сдали листки?

С т а р о с т ы р я д о в. Да, мосье, все.

У ч и т е л ь. Хорошо, можете выходить.

Ученики бросаются к дверям. Их примеру хочет последовать Антуан.

У ч и т е л ь. Нет, простите, господин лицеист!.. Не знаю, как было у вас в лицее, но здесь перемена — вознаграждение. Тому, кто не сделал работу, нечего и думать об отдыхе.

Выходит из класса и запирает за собой дверь. Взбешённый Антуан направляется в угол.

Минуту спустя он достаёт из кармана огрызок карандаша и начинает писать им на стене. Время от времени останавливается, подыскивая слова.

Листком наказанный несправедливо,
Хотя он ни словечка не сказал…

Лишнего… — добавляет Антуан шёпотом и, проверив стихотворный продолжает:

Страдал здесь бедный Антуан.
Теперь он будет мстить жестоко:
За око — око, зуб…

Зачеркнув слова «за око — око», исправляет последнюю строчку:

Зуб за зуб и за око — око!

Подходит к окну, смотрит во двор.

ФРАНЦУЗСКОЕ КИНО ПРОШЛЫХ ЛЕТ

Источник

From Wikipedia, the free encyclopedia

The 400 Blows
Theatrical release poster
Directed by	François Truffaut
Written by	François Truffaut Marcel Moussy
Produced by	François Truffaut Georges Charlot^[1]
Starring	Jean-Pierre Léaud Albert Rémy Claire Maurier
Cinematography	Henri Decaë
Edited by	Marie-Josèphe Yoyotte
Music by	Jean Constantin
Production company	Les Films du Carrosse
Distributed by	Cocinor
Release date	4 May 1959 (France)
Running time	99 minutes
Country	France
Language	French
Box office	$30.7 million^[2]

The 400 Blows (French: Les Quatre Cents Coups) is a 1959 French coming-of-age drama film,^[3] and the directorial debut of François Truffaut. The film, shot in DyaliScope, stars Jean-Pierre Léaud, Albert Rémy, and Claire Maurier. One of the defining films of the French New Wave,^[4] it displays many of the characteristic traits of the movement. Written by Truffaut and Marcel Moussy, the film is about Antoine Doinel, a misunderstood adolescent in Paris who struggles with his parents and teachers due to his rebellious behavior. Filmed on location in Paris and Honfleur, it is the first in a series of five films in which Léaud plays the semi-autobiographical character.

The 400 Blows received numerous awards and nominations, including the Cannes Film Festival Award for Best Director, the OCIC Award, and a Palme d’Or nomination in 1959, and was also nominated for an Academy Award for Best Original Screenplay in 1960. The film had 4.1 million admissions in France, making it Truffaut’s most successful film in his home country.^[5]

The 400 Blows is widely considered one of the best French films in the history of cinema; in the 2012 Sight & Sound critics’ poll of the greatest films ever made, it was ranked 39th.^[6] It ranked 13th in the directors’ poll on the same list.

Plot[edit]

Antoine Doinel is a young boy growing up in Paris. Misunderstood by his parents for playing truant from school and stealing and tormented in school for discipline problems by his teacher (such as writing on the classroom wall, and later falsely explaining his absence as having been due to his mother’s death), Antoine frequently runs away from both places. He finally quits school after his teacher accuses him of plagiarizing Balzac. (Antoine loves Balzac and in a school essay he describes «the death of my grandfather», in a close paraphrase of Balzac from memory.) He steals a Royal typewriter from his stepfather’s workplace to finance his plans to leave home, but, having been unable to sell it, is apprehended while trying to return it.

Antoine Doinel in the final scene

The stepfather turns Antoine over to the police and Antoine spends the night in jail, sharing a cell with prostitutes and thieves. During an interview with the judge, Antoine’s mother confesses that her husband is not Antoine’s biological father. Antoine is placed in an observation center for troubled youths near the seashore (as his mother wished). A psychologist at the center probes reasons for Antoine’s unhappiness, which the youth reveals in a fragmented series of monologues.

While playing football with the other boys one day, Antoine escapes under a fence and runs away to the ocean, which he has always wanted to see. He reaches the shoreline of the sea and runs into it. The film concludes with a freeze-frame of Antoine, which, via an optical effect, zooms in on his face as he looks into the camera.

Cast[edit]

Jean-Pierre Léaud as Antoine Doinel
Albert Rémy as Julien Doinel, Antoine’s stepfather
Claire Maurier as Gilberte Doinel, Antoine’s mother
Guy Decomble as Sourpuss, School teacher
Patrick Auffay as René Bigey, Antoine’s best friend
Georges Flamant as Monsieur Bigey, René’s father
Pierre Repp as an English teacher
Daniel Couturier as Betrand Mauricet
Luc Andrieux as Le professeur de gym
Robert Beauvais as director of the school
Yvonne Claudie [fr] as Mme Bigey
Marius Laurey [fr] as L’inspecteur Cabanel
Claude Mansard [fr] as the examining magistrate
Jacques Monod as commissioner
Henri Virlojeux as the night watchman
Jeanne Moreau as a woman looking for her dog
Jean-Claude Brialy as a man trying to pick up a woman

Truffaut also included a number of friends (fellow directors) in bit or background parts, including himself and Philippe De Broca in the funfair scene; Jacques Demy as a policeman; Jean-Luc Godard and Jean-Paul Belmondo as overheard voices (Belmondo’s in the print works scene).

Production[edit]

Title[edit]

The English title is a literal translation of the French that fails to capture its meaning, as the French title refers to the idiom «faire les quatre cents coups», meaning «to raise hell».^[7] On the first prints in the United States, subtitler and dubber Noelle Gillmor translated the title as Wild Oats, but the distributor Zenith did not like that and reverted it to The 400 Blows.^[8]

Themes[edit]

The semi-autobiographical film reflects events of Truffaut’s life.^[9] In style, it references other French works—most notably a scene borrowed wholesale from Jean Vigo’s Zéro de conduite.^[10] Truffaut dedicated the film to the man who became his spiritual father, André Bazin, who died just as the film was about to be shot.^[10]

Besides being a character study, the film is an exposé of the injustices of the treatment of juvenile offenders in France at the time.^[11]

According to Annette Insdorf writing for the Criterion Collection, the film is «rooted in Truffaut’s childhood.»^[9] This includes how both Antoine and Truffaut «found a substitute home in the movie theater» and both did not know their biological fathers.^[9]

Filming locations[edit]

Most of The 400 Blows was filmed in Paris:^[12]

Avenue Frochot, Paris 9th
Eiffel Tower, Champ de Mars, Paris 7th
Montmartre, Paris 18th
Palais de Chaillot, Trocadéro, Paris 16th
Pigalle, Paris 9th
Rue Fontaine
Sacré Cœur, Paris 18th

The exception was the closing reform school part, filmed in Honfleur, a small coastal town in the northern French province of Normandy.

Reception[edit]

The film opened the 1959 Cannes Film Festival and was widely acclaimed, winning numerous awards, including the Best Director Award at Cannes,^[13] the Critics Award of the 1959 New York Film Critics’ Circle^[14] and the Best European Film Award at 1960’s Bodil Awards.^[15] It was nominated for Best Original Screenplay at the 32nd Academy Awards.^[16] The film holds a 99% «Certified Fresh» rating on Rotten Tomatoes, based on 65 reviews, with a weighted average of 9.3/10. The website’s critical consensus states, «A seminal French New Wave film that offers an honest, sympathetic, and wholly heartbreaking observation of adolescence without trite nostalgia.»^[17]

The film is among the top 10 of the British Film Institute’s list of 50 films that should be seen by age 15.^[18]

Awards and nominations[edit]

Year	Association	Category	Title	Result	Ref.
1959	Cannes Film Festival	Palme d’Or	François Truffaut	Nominated	^[13]
Best Director	François Truffaut	Won
OCIC Award	François Truffaut	Won
New York Film Critics Circle Awards	Best Foreign Language Film	The 400 Blows	Won	^[14]
Cahiers du cinéma	Annual Top 10 List	François Truffaut	5th	^[19]
1960	Academy Awards	Best Original Screenplay	François Truffaut, Marcel Moussy	Nominated	^[16]
Bodil Awards	Best European Film	The 400 Blows	Won	^[15]
French Syndicate of Cinema Critics	Best Film	The 400 Blows	Won
1961	BAFTA	Best Film from Any Source	François Truffaut	Nominated	^[20]
Most Promising Newcomer	Jean-Pierre Léaud	Nominated
Sant Jordi Awards	Best Foreign Director	François Truffaut	Won	^[15]

Legacy[edit]

Truffaut made four other films with Léaud depicting Antoine at later stages of his life: Antoine and Colette (which was Truffaut’s contribution to the 1962 anthology Love at Twenty), Stolen Kisses, Bed and Board, and Love on the Run.

Filmmakers Akira Kurosawa, Luis Buñuel, Satyajit Ray, Steven Spielberg, Jean Cocteau, Carl Theodor Dreyer, Richard Linklater, Tsai Ming Liang, Woody Allen, Richard Lester, P C Sreeram, Norman Jewison, Wes Anderson and Nicolas Cage have cited The 400 Blows as one of their favorite movies.^[21]^[22] Kurosawa called it «one of the most beautiful films that I have ever seen».^[23]

Martin Scorsese included it on a list of «39 Essential Foreign Films for a Young Filmmaker.»^[24]

The film was ranked #29 in Empire magazine’s list of «The 100 Best Films of World Cinema» in 2010.^[25] In 2018, the film was voted the eighth greatest foreign-language film of all time in BBC’s poll of 209 critics in 43 countries.^[26]

The festival poster for the 71st Venice International Film Festival paid tribute to the film as it featured the character of Antoine Doinel portrayed by Jean-Pierre Léaud.^[27]^[28]

References[edit]

^ «The 400 Blows Cast/ Credits». Criterion. Archived from the original on 28 July 2012. Retrieved 5 August 2012.
^ Box Office information for Francois Truffaut films Archived 27 December 2014 at the Wayback Machine at Box Office Story
^ «The 400 Blows review – François Truffaut’s coming-of-age masterwork». The Guardian. 6 January 2022. Retrieved 27 June 2022.
^ Zeitchik, Steve (23 October 2016). «Growth Spurt». The Los Angeles Times. Archived from the original on 23 November 2016. Retrieved 5 August 2020.
^ «Les Quatre cents coups». J.P.’s Box-Office. Archived from the original on 20 April 2016. Retrieved 18 May 2012.
^ «The Greatest Films Poll». bfi.org.uk. BFI. Archived from the original on 26 October 2013. Retrieved 21 October 2014.
^ «faire les quatre cents coups — Wiktionary». en.wiktionary.org. Archived from the original on 28 January 2019. Retrieved 27 January 2019.
^ «Movie Poster of the Week: François Truffaut’s «The 400 Blows»«. MUBI.
^ ^a ^b ^c Insdorf, Annette (8 April 2014). «The 400 Blows: Close to Home». The Criterion Collection. Retrieved 25 September 2020.
^ ^a ^b A., Cook, David (February 2016). A history of narrative film (Fifth ed.). New York. p. 352. ISBN 9780393920093. OCLC 931035778.
^ Rosen, J.T. «400 Blows». Burns Film Center. Burns Film Center. Archived from the original on 24 April 2019. Retrieved 24 April 2019.
^ «Introduction: The 400 Blows / Les Quatre cents coups». web.cocc.edu.
^ ^a ^b «Festival de Cannes: The 400 Blows». festival-cannes.com. Archived from the original on 16 September 2012. Retrieved 15 February 2009.
^ ^a ^b Crowther, Bosley (3 January 1960). «Critics’ Choices». The New York Times. p. 255. Retrieved 13 December 2022.
^ ^a ^b ^c «Cinema City — Les quatre cents coups | 1959». cinemacity.org. Retrieved 13 December 2022.
^ ^a ^b «1960 | Oscars.org | Academy of Motion Picture Arts and Sciences». www.oscars.org. Retrieved 13 December 2022.
^ «The 400 Blows (Les Quatre cents coups)». Rotten Tomatoes. Archived from the original on 23 May 2019. Retrieved 15 September 2021.
^ «50 films to see by age 15-BFI». www.bfi.org. Archived from the original on 25 January 2021. Retrieved 25 January 2021.
^ Johnson, Eric C. «Cahiers du Cinema: Top Ten Lists 1951-2009». alumnus.caltech.edu. Archived from the original on 27 March 2012. Retrieved 13 December 2022.
^ «Film in 1961 | BAFTA Awards». awards.bafta.org. Retrieved 13 December 2022.
^ «BFI | Sight & Sound | Top Ten Poll 2002». Archived from the original on 4 December 2009.
^ «Akira Kurosawa’s Top 100 Movies!». Archived from the original on 27 March 2010.
^ «The 400 Blows». movie-film-review.com. Archived from the original on 14 July 2011. Retrieved 6 August 2010.{{cite web}}: CS1 maint: unfit URL (link)
^ «Martin Scorsese Creates a List of 39 Essential Foreign Films for a Young Filmmaker». Open Culture. 15 October 2014. Archived from the original on 7 February 2015. Retrieved 1 February 2015.
^ «The 100 Best Films Of World Cinema | 29. The 400 Blows». Empire. Archived from the original on 2 December 2011. Retrieved 30 July 2010.
^ «The 100 greatest foreign-language films». BBC Culture. Retrieved 17 December 2020.
^ «Venice Film Fest Unveils Poster for 71st Edition». The Hollywood Reporter. 4 July 2014. Archived from the original on 3 September 2014. Retrieved 28 August 2014.
^ «Venice Film Festival 2014: What we know so far». Swide. Archived from the original on 10 August 2014. Retrieved 28 August 2014.

External links[edit]

The 400 Blows at IMDb
The 400 Blows at AllMovie
The 400 Blows at the TCM Movie Database
The 400 Blows at Rotten Tomatoes
The 400 Blows on NewWaveFilm.com
The 400 Blows: Close to Home an essay by Annette Insdorf at the Criterion Collection
The 400 Blows: Review by Roger Ebert

Источник

From Wikipedia, the free encyclopedia

The 400 Blows
Theatrical release poster
Directed by	François Truffaut
Written by	François Truffaut Marcel Moussy
Produced by	François Truffaut Georges Charlot^[1]
Starring	Jean-Pierre Léaud Albert Rémy Claire Maurier
Cinematography	Henri Decaë
Edited by	Marie-Josèphe Yoyotte
Music by	Jean Constantin
Production company	Les Films du Carrosse
Distributed by	Cocinor
Release date	4 May 1959 (France)
Running time	99 minutes
Country	France
Language	French
Box office	$30.7 million^[2]

Plot[edit]

Antoine Doinel in the final scene

Cast[edit]

Jean-Pierre Léaud as Antoine Doinel
Albert Rémy as Julien Doinel, Antoine’s stepfather
Claire Maurier as Gilberte Doinel, Antoine’s mother
Guy Decomble as Sourpuss, School teacher
Patrick Auffay as René Bigey, Antoine’s best friend
Georges Flamant as Monsieur Bigey, René’s father
Pierre Repp as an English teacher
Daniel Couturier as Betrand Mauricet
Luc Andrieux as Le professeur de gym
Robert Beauvais as director of the school
Yvonne Claudie [fr] as Mme Bigey
Marius Laurey [fr] as L’inspecteur Cabanel
Claude Mansard [fr] as the examining magistrate
Jacques Monod as commissioner
Henri Virlojeux as the night watchman
Jeanne Moreau as a woman looking for her dog
Jean-Claude Brialy as a man trying to pick up a woman

Production[edit]

Title[edit]

Themes[edit]

Besides being a character study, the film is an exposé of the injustices of the treatment of juvenile offenders in France at the time.^[11]

Filming locations[edit]

Most of The 400 Blows was filmed in Paris:^[12]

Avenue Frochot, Paris 9th
Eiffel Tower, Champ de Mars, Paris 7th
Montmartre, Paris 18th
Palais de Chaillot, Trocadéro, Paris 16th
Pigalle, Paris 9th
Rue Fontaine
Sacré Cœur, Paris 18th

The exception was the closing reform school part, filmed in Honfleur, a small coastal town in the northern French province of Normandy.

Reception[edit]

The film is among the top 10 of the British Film Institute’s list of 50 films that should be seen by age 15.^[18]

Awards and nominations[edit]

Year	Association	Category	Title	Result	Ref.
1959	Cannes Film Festival	Palme d’Or	François Truffaut	Nominated	^[13]
Best Director	François Truffaut	Won
OCIC Award	François Truffaut	Won
New York Film Critics Circle Awards	Best Foreign Language Film	The 400 Blows	Won	^[14]
Cahiers du cinéma	Annual Top 10 List	François Truffaut	5th	^[19]
1960	Academy Awards	Best Original Screenplay	François Truffaut, Marcel Moussy	Nominated	^[16]
Bodil Awards	Best European Film	The 400 Blows	Won	^[15]
French Syndicate of Cinema Critics	Best Film	The 400 Blows	Won
1961	BAFTA	Best Film from Any Source	François Truffaut	Nominated	^[20]
Most Promising Newcomer	Jean-Pierre Léaud	Nominated
Sant Jordi Awards	Best Foreign Director	François Truffaut	Won	^[15]

Legacy[edit]

Martin Scorsese included it on a list of «39 Essential Foreign Films for a Young Filmmaker.»^[24]

The festival poster for the 71st Venice International Film Festival paid tribute to the film as it featured the character of Antoine Doinel portrayed by Jean-Pierre Léaud.^[27]^[28]

References[edit]

^ «The 400 Blows Cast/ Credits». Criterion. Archived from the original on 28 July 2012. Retrieved 5 August 2012.
^ Box Office information for Francois Truffaut films Archived 27 December 2014 at the Wayback Machine at Box Office Story
^ «The 400 Blows review – François Truffaut’s coming-of-age masterwork». The Guardian. 6 January 2022. Retrieved 27 June 2022.
^ Zeitchik, Steve (23 October 2016). «Growth Spurt». The Los Angeles Times. Archived from the original on 23 November 2016. Retrieved 5 August 2020.
^ «Les Quatre cents coups». J.P.’s Box-Office. Archived from the original on 20 April 2016. Retrieved 18 May 2012.
^ «The Greatest Films Poll». bfi.org.uk. BFI. Archived from the original on 26 October 2013. Retrieved 21 October 2014.
^ «faire les quatre cents coups — Wiktionary». en.wiktionary.org. Archived from the original on 28 January 2019. Retrieved 27 January 2019.
^ «Movie Poster of the Week: François Truffaut’s «The 400 Blows»«. MUBI.
^ ^a ^b ^c Insdorf, Annette (8 April 2014). «The 400 Blows: Close to Home». The Criterion Collection. Retrieved 25 September 2020.
^ ^a ^b A., Cook, David (February 2016). A history of narrative film (Fifth ed.). New York. p. 352. ISBN 9780393920093. OCLC 931035778.
^ Rosen, J.T. «400 Blows». Burns Film Center. Burns Film Center. Archived from the original on 24 April 2019. Retrieved 24 April 2019.
^ «Introduction: The 400 Blows / Les Quatre cents coups». web.cocc.edu.
^ ^a ^b «Festival de Cannes: The 400 Blows». festival-cannes.com. Archived from the original on 16 September 2012. Retrieved 15 February 2009.
^ ^a ^b Crowther, Bosley (3 January 1960). «Critics’ Choices». The New York Times. p. 255. Retrieved 13 December 2022.
^ ^a ^b ^c «Cinema City — Les quatre cents coups | 1959». cinemacity.org. Retrieved 13 December 2022.
^ ^a ^b «1960 | Oscars.org | Academy of Motion Picture Arts and Sciences». www.oscars.org. Retrieved 13 December 2022.
^ «The 400 Blows (Les Quatre cents coups)». Rotten Tomatoes. Archived from the original on 23 May 2019. Retrieved 15 September 2021.
^ «50 films to see by age 15-BFI». www.bfi.org. Archived from the original on 25 January 2021. Retrieved 25 January 2021.
^ Johnson, Eric C. «Cahiers du Cinema: Top Ten Lists 1951-2009». alumnus.caltech.edu. Archived from the original on 27 March 2012. Retrieved 13 December 2022.
^ «Film in 1961 | BAFTA Awards». awards.bafta.org. Retrieved 13 December 2022.
^ «BFI | Sight & Sound | Top Ten Poll 2002». Archived from the original on 4 December 2009.
^ «Akira Kurosawa’s Top 100 Movies!». Archived from the original on 27 March 2010.
^ «The 400 Blows». movie-film-review.com. Archived from the original on 14 July 2011. Retrieved 6 August 2010.{{cite web}}: CS1 maint: unfit URL (link)
^ «Martin Scorsese Creates a List of 39 Essential Foreign Films for a Young Filmmaker». Open Culture. 15 October 2014. Archived from the original on 7 February 2015. Retrieved 1 February 2015.
^ «The 100 Best Films Of World Cinema | 29. The 400 Blows». Empire. Archived from the original on 2 December 2011. Retrieved 30 July 2010.
^ «The 100 greatest foreign-language films». BBC Culture. Retrieved 17 December 2020.
^ «Venice Film Fest Unveils Poster for 71st Edition». The Hollywood Reporter. 4 July 2014. Archived from the original on 3 September 2014. Retrieved 28 August 2014.
^ «Venice Film Festival 2014: What we know so far». Swide. Archived from the original on 10 August 2014. Retrieved 28 August 2014.

External links[edit]

The 400 Blows at IMDb
The 400 Blows at AllMovie
The 400 Blows at the TCM Movie Database
The 400 Blows at Rotten Tomatoes
The 400 Blows on NewWaveFilm.com
The 400 Blows: Close to Home an essay by Annette Insdorf at the Criterion Collection
The 400 Blows: Review by Roger Ebert

Источник

Самое время посмотреть фильм Франсуа Трюффо «Четыреста ударов» / Les Quatre cents coups (1959):

Один из самых знаковых и известных фильмов Новой Волны.
Первый полнометражный фильм Трюффо (до этого были только короткометражки).
Этого вы не знали: фильм «400 ударов» — это часть уникального проекта Трюффо, так называемой саги Антуана Дуанеля. Сага состоит из нескольких фильмов и показывает взросление не только киногероя, но и реального человека, его играющего. Подробнее мы расскажем ниже.

Ниже вы найдёте много интересного об этом фильме. Приятного просмотра!

О чём фильм, расскажет сам Франсуа Трюффо:

Франсуа Трюффо: «По факту, «400 ударов» получился достаточно пессимистичным фильмом. Я не могу сказать, какова тема фильма – да её, возможно, и нет – но одной из основных идей было показать подростковый возраст как сложное время преодоления и не пуститься в традиционную ностальгию «о старых добрых днях»…
Потому что для меня детство – это серия болезненных воспоминаний. Сейчас, когда мне плохо, я говорю сам себе: «Я – взрослый. Я могу делать только то, что мне нравится», — и это мгновенно поднимает мне настроение. Но тогда детство казалось этакой тяжелейшей фазой жизни, когда тебе не позволялось совершать ошибок. Совершить ошибку было криминально: ты разбиваешь тарелку по ошибке и это – реальное преступление». Последнее интервью Трюффо

СМЫСЛ НАЗВАНИЯ

Везде, на всех сайтах о фильме говорится одно и то же: перевод названия не даст вам ничего, он неверный. И объясняется, что «Les Quatre cents coups» — это крылатое выражение, идентичное русской поговорке «пройти сквозь огонь, воду и медные трубы».
Да вообще нет, это неправда.

Лист с реальными помарками Трюффо:
он выбирает название для своего фильма.

Это действительно устойчивое выражение, но означает оно «разгульный образ жизни, распутство». То есть на самом деле, «Les Quatre cents coups» — это «Загул» или «Кутёж» или примерно «Как Антуан безобразничал». Словарь вам в помощь.

СМЫСЛ ФИНАЛА

В целом — это просто красивый кадр, не более, без великих потаённых тайных смыслов.

Съёмки финальной сцены «400 ударов»

Франсуа Трюффо: «Истолкование моих фильмов интересует меня позднее, когда я смотрю на них как бы со стороны. Например, завершив озвучание, я смотрю фильм целиком несколько отстраненным взглядом, и он мне кажется странным; порой я спрашиваю себя, что подумал бы о нем психоаналитик, но в глубине души я предпочитаю не знать этого.
Самый чудовищный пример — финал картины «400 ударов»; если бы я знал, что ребенок, выбегающий на берег моря, будет истолковываться в связи с образом матери (Французское «la mer» — «море» и «la mère» — «мать» произносятся одинаково. — Прим. перев.), уверяю Вас, я бы снял его иначе, я нашел бы другой путь. Автор, пишущий эссе, никогда не бывает слишком интеллектуален, а автор рассказов ограничен определенными рамками». Кайе дю Синема

Знаменитые кадры финала: Антуан идёт по берегу моря и смотрит на нас

ФИЛЬМ АВТОБИОГРАФИЧЕН?

Если вы сталкивались с этим фильмом раньше – значит точно слышали, что его сценарий автобиографичен. Ну так давайте спросим у самого Трюффо: Вы писали о себе?

Трюффо: «Да, но только частично. Я могу сказать одно: в нём нет ничего придуманного. То, что не случилось со мной лично, происходило с людьми, которых я знаю, мальчиками моего возраста или людьми, про которых я читал в газетах. В «400 ударах» нет выдумки, но и полноценной автобиографией его назвать нельзя».

Трюффо и Жан-Пьер Лео /Jean-Pierre Léaud (исполнитель главной роли)
сидят в машине для съёмок (она только что была на фотографии со съёмок)

В ЧЁМ АВТОБИОГРАФИЯ?

А где в фильме, например, была полная автобиография Трюффо? Где там чистейшие Трюффовские воспоминания?

Франсуа Трюффо: «Поскольку я сам был знатным прогульщиком, все проблемы Антуана с поддельными записками, изображением подписей, табелем неуспеваемости – я знал наизусть, конечно. Фильмы, на которые мы, прогульщики, ходили, начинались около 10 утра».

Кадр из фильма: Антуан и друг чешут продавать счёты.

Франсуа Трюффо: «Было несколько кинотеатров в Париже, которые открывались в такой ранний час. И их клиентура состояла почти исключительно из школьников! Но ты не мог идти с портфелем, потому что это выглядело бы подозрительно. Поэтому мы прятали их за дверью кинотеатра. Два из этих кинотеатров стояли напротив друг друга: «Cinéac-Italiens» и «New York». Каждое утро в 9:45 там уже стояло 50-60 детей, ожидающих открытия. И первый из них, открывавший двери, получал всю прибыль, потому что мы бежали в него прятаться». Последнее интервью Трюффо

Франсуа Трюффо: «Когда я снимал «Сорванцы» («Les Mistons «, короткометражный фильм Трюффо 1957 года), «400 ударов» уже существовали в моей голове в виде замысла для короткометражного фильма под названием «Антуан сбегает»«.

Это, конечно, Франуса Трюффо

Франсуа Трюффо: «Но я был разочарован «Сорванцами» или, по крайней мере, их краткостью… Я решил оставить «Сорванцов» короткометражкой и попробовать снять полнометражный фильм, расширив историю «Антуан сбегает». Из пяти или шести уже написанных к тому времени историй, эта – была моей любимой».

Просто интересный кадр: Трюффо и Спилберг (1977)

Франсуа Трюффо: ««Антуан сбегает» — это 20-минутная зарисовка о мальчике, который прогуливает пары, и, не имея записки от родителей, чтобы оправдаться, решает сказать, что его мать умерла. Обман мальчика раскрывается, он не смеет идти домой и ночует на улице».

Трюффо,Клер Морье /Claire Maurier (исполнительница роли матери) и Жан-Пьер Лео
на Каннском кинофестивале, 1959 год

Франсуа Трюффо: «Я решил развить эту историю с помощью Марселя Мусси, в то время сценариста на телевидении, чьи шоу для программы «Если бы это были вы» были реалистичными и очень успешными. И они всегда были о семейных и социальных проблемах. Мы с Мусси добавляли к истории Антуана всё больше подробностей, пока она не стала хроникой жизни 13летнего мальчика, переживающего самый неловкий ранний подростковый возраст…»

Трюффо с сигаретой, Лео (главная роль), Жан Кокто (слева) и и американский
актёр Эдвард Г. Робинсон, 1959 год. По бокам Альбер Реми и Клер Морье (роли отца и матери)

Франсуа Трюффо: «Что до моего метода написания, я начал писать подробный сценарий сразу, как только приступил к работе над «400 ударов». Школа: различные гэги в школе. Дом: различные гэги дома. Улица: несколько гэгов на улице… Такие приёмы можно использовать не только при работе над комедией, но и при работе над драмой».

Альбер Реми /Albert Rémy (роль отца), Жан-Пьер Лео (главная роль),
Жан Кокто, Франсуа Трюффо и Клер Морье (роль матери)
на премьере фильма в Каннах (1959)

Главного героя фильма искали через объявление в газете «France Soir».
Франсуа Трюффо: «Мне не нравилась идея искать ребёнка на улицах и спрашивать его родителей: «Вы позволите ему поснимать со мной кино?»

Кастинг проходил на студии у Елисейских полей и снимался на 16-миллиметровую плёнку. На роль пробовались множество мальчиков. ТА-ДА-ДАМ! Представляем вашему вниманию уникальные кадры кастинга Жана-Пьера Лео.

Франсуа Трюффо: «Он был гораздо интереснее остальных, более мощный, более неистовый. Он очень, очень хотел эту роль, и, я думаю, это и тронуло меня. Во время съёмок я чувствовал, что история стала улучшилась, что фильм получается лучше сценария – благодаря ему».

Пожалуй, самая известная сцена фильма…

…которая цитируется на множестве плакатов «400 ударов»
(в том числе и на нашем из заглавия)

Все понимают, что Трюффо снимал «400 ударов» не в павильоне, а в реальных местах. Для уличных сцен он использовал знакомый с детства Париж: во-первых, там Трюффо проще было сориентироваться, во-вторых, конечно, во время написания сценария он, помимо своей воли, возвращался к знакомым местам.

Жан-Пьер Лео возле афиши фильма «400 ударов»

Для сцен дома (в крошечной квартире семьи Антуана) была специально найдена реальная квартира на Rue Caulaincourt, в действительности такая же маленькая, какой она выглядит на экране. Франсуа Трюффо боялся, что оператор картины, Анри Декэ /Henri Decaë, откажется от неё – снимать в таком узком пространстве было нереально. Декэ квартиру одобрил, но трудностей было немеренно:

Франсуа Трюффо: «Например, когда мы хотели показать отца, мать и мальчика за одним обеденным столом, Декэ должне был сидеть на подоконнике на шестом этаже, а вся съёмочная группа ждала снаружи на лестнице».

Лео стоит именно возле этой афиши

Весь фильм снимался без звука (он был добавлен при дубляже). Только одна сцена была записана с чистым звуком (не переозвучивалась): сцена разговора Антуана с психологом. Как отмечает сам Трюффо, эта сцена была сделана под сильным влиянием телевидения. У Жан-Пьера (исполнителя роли Антуана) не было сценария, Трюффо обсудил с ним только общее направление разговора и примерное настроение ответов. То есть, чистейшая импровизация.
Франсуа Трюффо: «…Он использовал свои собственные слова, свой собственный язык – и, конечно, так сцена получилась гораздо интереснее». Последнее интервью Трюффо

№ 1

Жан-Пьер Лео, сыгравший главную роль, не ушёл в безвестность после «400 ударов». Мало того, он снимался у Трюффо постоянно. И «Четыреста ударов» — это не просто первый фильм и первое сотрудничество актёра и режиссёра, это часть целой киносаги.

Трюффо и повзрослевший Лео. Главная фотография
Франсуа Трюффо на Кинопоиске — часть этой, парной и знаковой.

Сага Антуана Дуанеля – это уникальный проект Франсуа Трюффо, целая киноэпопея длиной в 20 лет не просто об одном и том же киногерое Антуане, но и со взрослеющим вместе с ним реальным человеком, играющим его актёром Жаном-Пьером Лео.

Повзрослевший Лео на фоне портрета своего героя из «400 ударов»

Лео ещё старше на фоне двух своих портретов

Проект начался в 1959 году с «400 ударов» и состоял из 5 фильмов:
«400 ударов» /Les quatre cents coups (1959)
«Любовь в двадцать лет»/ L’amour à vingt ans (1962)
«Украденные поцелуи»/ Baisers volés (1968)
«Семейный очаг»/ Domicile conjugal (1970)
«Ускользающая любовь» / L’amour en fuite (1979)

№ 2

Мало кто знает, что фильм снимали по системе «Синемаскоп». Если объяснять просто, синемаскоп – это технология, позволяющая делать изображение очень широким (элементарно – в кадр по бокам входит больше).

Логотип Синемаскопа

Франсуа Трюффо: «У меня было наивное ощущение, что так фильм будет выглядеть более «профессиональным», более стилизованным и менее натуралистичным… Я снял «Стреляйте в пианиста» (Tirez sur le pianiste , 1960 год) и «Жюль и Джим» (Jules et Jim , 1962 год) тоже по системе «Синемаскоп» и, возможно, такая стилизация лучше работает в таких «стилизованных» фильмах». Последнее интервью Трюффо

№ 3

В эпизоде с собакой (от дамы сбежала собачка, она просит Антуана её поймать, но ловить вызывается дядька) сыграли две звезды Новой волны: Жан-Клод Бриали из «Красавчика Сержа» (Клод Шаброль, 1958)…

Франсуа Трюффо 400 ударов Жан-Клод Бриали

Жан-Клод Бриали /Jean-Claude Brialy в фильме «400 ударов»

…И Жанна Моро (главная роль в другом фильме Трюффо «Жюль и Джим», 1962)

Жанна Моро /Jeanne Moreau в фильме «400 ударов»

№ 4

Камео Трюффо в фильме — мужчина на аттракционах:

Кадр из фильма «400 ударов»: Трюффо слева

Кадр из фильма «400 ударов»: Трюффо на переднем плане с сигаретой.
Клетчатая спина — это Лео, который идёт к своему другу

№ 5

В «Симпсонах» цитируется культовый финал «400 ударов»: Нельсон Манц снимает документальное кино для кинофестиваля и завершает его по-трюффовски (Серия 18, Сезон 19 «Случайный фестиваль»/ Any Given Sundance)

Симпсоны: Life Blows Chunks /»Отстой, а не жизнь»

Трюффо: The 400 Blows /американская версия названия «400 ударов»

Франсуа Трюффо 400 ударов Смотреть фильм онлайн. Франсуа Трюффо 400 ударов Всё о фильме. Франсуа Трюффо 400 ударов Актёры. Интервью с режиссёром Трюффо. Франсуа Трюффо 400 ударов О чём фильм. Франсуа Трюффо 400 ударов Фотографии со съёмок (за кадром). Франсуа Трюффо 400 ударов смысл фильма. Франсуа Трюффо 400 ударов объяснение фильма.Франсуа Трюффо 400 ударов дополнительные материалы.
Франсуа Трюффо фильмы. Франсуа Трюффо цитаты. Франсуа Трюффо лучшие фильмы.
Классика кино. Киноклассика. Шедевры мирового кино. Лучшие фильмы планеты для больших умниц

Источник

«Четыреста ударов» — фильм, который можно понять, не имея никакого представления о французской новой волне, «Кайе дю синема» , о борьбе с «папиным кино», о триумфе на каннском фестивале, и самое главное, о судьбе самого режиссёра Франсуа Трюффо, человеке, у которого были трудные отношения с матерью, который поздно узнал, что его папа — отчим, а с родным биологическим отцом так и не познакомился. Который плохо учился, убегал из дома, обнаружил задатки бунтаря против несправедливости, что не раз приводило его в стены исправительных заведений для «трудных» подростков. Всё это он пересказал в фильме. Можно не знать про Жана- Пьера Лео (актёра, сыгравшего Антуана Дуанеля), культовой личности прошедший через всю новую волну… Даже человеку, упавшему с луны фильм будет интересен, вызовет сопереживание главному герою- мальчику с непростой судьбой.
.

Французская новая волна — фильмы, которые появились на рубеже 50-60 годов и явились результатом вторжения в кинематограф критиков. Режиссёры 50 — х не предполагали, что эта задиристая молодежь создаст картины, которые снимут их » папино кино» с пьедестала. Что было такое «папино кино», с которым воевал Трюффо, сделав героем своей картины 13 — летнего подростка, выступающего против системы? Французское молодое поколение, пришедшее в кино чувствовало некий застой и появилось желание обновить и язык и технику предшественников, использовать новые камеры, выйти из павильонов («папы»делали кино в искусственных декорациях с искусственным светом, театральными гримасничающими артистами).Однако, бунтуя против одних (Марсель Карне, Клод Отан-Лора) они в то же время восхищались другими «Отцами» кино ( Хичкок, Форд, Хьюстон ).
.

Новая волна началась с журнала «Кайе дю синема» , где писали статьи будущие режиссёры, где был великий Андре Базен, придумавший этот журнал, который в некотором роде, учитель Годара и Трюффо. Они были критики и придумали несколько теорий. Важнейшая из них — «теория авторов». Мир об этом культурном явлении узнал благодаря Трюффо и его фильму «Четыреста ударов». Картина стала сенсацией каннского кинофестиваля в 1959 году, получил там приз за режиссуру, но многие возмущались, что нужно давать золотую пальмовую ветвь!
.

.
Жан — Люк Годар и Франсуа Трюффо — два краеугольных камня новой волны. Они дружили, но не долго. Годар тяготел к всё большему радикализму и после какого-то времени вообще стал снимать кино для революции и самого себя и авангарда. Был ли Трюффо авангардистом? С одной стороны да. Сам технический подход был авангардным (съёмки на улице, использование подвижных, мобильных камер, отказ от декораций, нетеатральная игра актёров). С другой стороны, сам Трюффо говорил, что он антагонист всякому авангардизму, потому что он художник ностальгического склада. Это очень важно в понимании фильма «400 ударов» и остальных серий об Антуане Дуанеля, где он отчасти реконструирует собственную жизнь, погружаясь в прошлое, в то время, как авангардист устремлён в будущее.

.

.
.Заголовок «четыреста ударов»- часть французской идиомы, по смыслу близкой к русскому вариант — 33 несчастья — количество ударов судьбы (и не только), которые получает неудачливый герой.
.
Кажется, что это просто история мальчика Антуана Дуанеля ( его играет 13-летний Жан — Пьер Лео, актер, которого нашёл и сделал известным Трюффо), у него не очень счастливая жизнь, трудные отношения с мамой, ещё более трудные отношения с отчимом, не получается найти общий язык с учителем в школе. Есть только один близкий друг, который так же как и он, бесправный подросток. Дуанель пытается выразить себя, Но у него нет даже своих слов, и в сочинении он использует отрывок из произведения Бальзака (которому ставит свечку в импровизированном домашнем алтаре), за что учитель называет его жалким плагиатором.
.
.
.
Родители отказываются от мальчика за нелепую кражу пишущей машинки, ссылают его подальше в центр отказных подростков, где их содержат почти в тюремном режиме. Во время игры в футбол главный герой сбегает оттуда, убегая на берег расположенного неподалёку моря.
.
Кажется, что это — романтический персонаж, который не такой, как все, бросает вызов обществу, диссидент (как например герой Бельмондо в таком же программном фильме новой волны Годара «На последнем дыхании»). На самом деле это не так. Мальчик с непосредственностью, свойственной ребёнку, пытается всё время встроиться в систему. Он хочет, чтобы мама его любила, учитель хвалил. В сцене, где мать с отчимом ведут его в кино он абсолютно счастлив.

Мальчик, отражающий режиссёрское альтер эго — человек, который изначально не желает быть в оппозиции (но приходится), хочет нравиться, быть с близкими и т.д. У него вовсе нет цели быть одиноким авангардистом. Когда он поджигает дома штору, то делает это вовсе не из какого-то чувства протеста, а потому, что ставил свечку любимому писателю Бальзаку для успеха в написании злополучного сочинения. Его лучшие намерения оборачиваются смешными, но по факту, печальными последствиями.
.

.

В дальнейшем Франсуа Трюффо продолжил историю Антуана Дуанеля еще в нескольких фильмах (жизнь у него более менее выравнивается), отследив его судьбу на разных возрастных этапах – в «Антуане и Колет» (1962), «Украденных поцелуя»х (1968), «Семейном очаге» (1970) и «Сбежавшей любви» (1979). А Жан-Пьер Лео еще дважды появлялся у Трюффо в ролях других героев – в фильмах «Две англичанки и континент «(1971) и «Американская ночь» (1973). Режиссёр найдет приют томлениям Антуана только двадцать лет спустя и только в творчестве: тот закончит свой экранный путь профессиональным прозаиком.
.

.

Разговор о Трюффо и «400 ударах»очень сложен, потому что неизбежно приходится сталкиваться с самой материей кино (настоящее кино — то, которое описать невозможно). Простой пересказ напомнит банальную историю о трудном подростке, снятую на студии имени горького. Как передать сочетание света и тени, музыки и речи. Как описать поэзию кино?

Трюффо нарочно назвал фильм «400 ударов». По — французски это название звучит довольно стёрто, пресно и серо. Кинокритики написали, что режиссёр, который разнёс французскую кинематографию, сам сейчас снимает фильм под каким-то банальным названием. Трюффо свой радикализм давил и гасил в отличии от Годара, который его выпячивал. Трюффо говорил, что кино для него искусство прозаическое и что нужно снимать прекрасное, но как бы ненароком, просто так.
.

.
Кино Трюффо — поэтическое, как бы поэзия в прозе. Оно, конечно, отличается от поэтических фильмов Тарковского и его последователей, не содержит сверхсложных метафор, лишено любования собой в отражении лужи и т д. Зато у него есть образность, которую он создаёт без свойственной Годару претенциозности. Режиссёр способен пронзительно и искренне показать простые, но важные вещи.

.
Весь фильм Трюффо. как бы, рисует великолепный портрет мальчика Антуана Дуанеля и в конце, мы видим лицо этого героя. Он смотрит прямо в камеру, но проникает в душу. Сейчас этот приём кажется избитым, но в 1959 году, когда этот фильм увидели зрители, это было применено второй раз (первый раз — в фильме Бергмана «Лето с Моникой», которого боготворил Трюффо) было мало известно и произвело сильное впечатление. Как Дуанель не гнушался списывать у Бальзака, так и Трюффо «скатывал» у Бергмана, не делая из этого какой-то культурной игры с цитатами и коллажа. Да, все великие воровали и не делали из этого трагедии, но они преображали «воровство» собственным видением.

.

.

…В «400 ударах» очень важна концовка. Дуанель сбегает из приюта. Мы видим героя в его стихии, в естественном состоянии. Это бег. Саму материю кинематографа, как постоянное движение этот фильм замечательно передал. Это основной вид действия в фильме(убегание). И когда это движение останавливается (герой добегает до моря), то этот предел настолько просто и непретенциозно показан, что финал не вырастает в какую-то метафору и второй план. Мы видим растерянного подростка, которому как любому тринадцатилетнему мальчику некуда бежать. По периметру — школа, родители , воспитатели, полиция, он никуда не может деваться.
.

.
Трюффо — пример скромности в кинематографе. Ни один его фильм не идёт три часа, нет в нем бесконечного авторского топтания и необоснованного самоусложнения. Секрет успеха его фильмов в искренности и простоте. Редчайшее качество человека и режиссёра.

Источник

400 ударов
Афиша театрального релиза
Режиссер	Франсуа Трюффо
Произведено	Франсуа Трюффо Жорж Шарло^[1]
Написано	Франсуа Трюффо Марсель Мусси
В главных ролях	Жан-Пьер Лео Альбер Реми Клэр Морье
Музыка от	Жан Константин
Кинематография	Анри Декаэ
Отредактировано	Мари-Жозеф Йойотт
Производство Компания	Les Films du Carrosse
Распространяется	Кокинор
Дата выхода	4 мая 1959 года (Франция)
Продолжительность	99 минут
Страна	Франция
Язык	Французский
Театральная касса	30,7 млн. Долл. США^[2]

400 ударов (Французский: Coups Les Quatre Cents) 1959 г. Французская новая волна драматический фильм, и режиссерский дебют Франсуа Трюффо. Фильм, снятый в DyaliScope, звезды Жан-Пьер Лео, Альбер Реми, и Клэр Морье. Один из определяющих фильмов Французская новая волна,^[3] он отображает многие характерные черты движения. Автор Трюффо и Марсель Мусси, фильм о Антуан Дуанель, неправильно понятый подросток из Парижа, который борется со своими родителями и учителями из-за своего бунтарского поведения. Снято на месте в Париж и Онфлер, это первый из пяти фильмов, в которых Лео играет полуавтобиографического персонажа.

400 ударов получил множество наград и номинаций, в том числе Каннский кинофестиваль Награда за лучшую режиссуру, премию OCIC и Золотая пальмовая ветвь номинации в 1959 году, а также был номинирован на Премия Оскар за лучший оригинальный сценарий в 1960 году. Фильм получил 4,1 миллиона просмотров во Франции, что сделало его самым успешным фильмом Трюффо в его родной стране.^[4]

400 ударов широко считается одним из лучшие французские фильмы в истории кино; в 2012 году Зрение и звук По результатам опроса критиков о лучших фильмах, когда-либо созданных, он занял 39-е место.^[5]

участок

Антуан Дуанель молодой мальчик растет в Париж в течение 1950-х гг. Непонятый родителями за то, что он прогуливает школу и воровство, и измученный в школе из-за проблем с дисциплиной со стороны своего учителя (например, написания на стене в классе, а позже ложного объяснения своего отсутствия причиной смерти его матери), Антуан часто убегает. вдали от обоих мест. Он наконец бросает школу после того, как его учитель поймает его на плагиате. Бальзак. Он крадет пишущую машинку Royal с работы отчима, чтобы профинансировать свои планы по отъезду из дома, но, не имея возможности продать ее, был задержан при попытке вернуть ее.

Антуан Дуанель в финальной сцене

Отчим сдает Антуана полиции, и Антуан ночует в тюрьме в одной камере с секс-работниками и ворами. Во время беседы с судьей мать Антуана признается, что ее муж не является биологическим отцом Антуана. Антуана помещают в центр наблюдения для неблагополучной молодежи недалеко от берега моря (по желанию матери). Психолог из центра исследует причины несчастья Антуана, которые юноша раскрывает в серии фрагментированных монологов.

Однажды, играя в футбол с другими мальчиками, Антуан убегает под забор и убегает к океану, который он всегда хотел увидеть. Он достигает берега моря и врезается в него. Фильм завершается стоп-кадром Антуана, и камера оптически увеличивает его лицо, глядя в камеру.

Бросать

Жан-Пьер Лео так как Антуан Дуанель
Альбер Реми как Жюльен Дуанель, отчим Антуана
Клэр Морье в роли Жильберты Дуанель, матери Антуана
Гай Декомбл в роли Сурпуса, школьного учителя
Патрик Оффей в роли Рене Биги, лучшего друга Антуана
Жорж Фламан как месье Биги, отец Рене
Пьер Репп как учитель английского языка
Даниэль Кутюрье в роли Бетрана Морисе
Люк Андрие как Le professeur de gym
Роберт Бове как директор школы
Ивонн Клоди в роли мадам Биги
Мариус Лори, как L’inspecteur Cabanel
Клод Мансар как следователь
Жак Моно как комиссар
Анри Вирлойжо — ночной сторож
Жанна Моро как женщина ищет свою собаку
Жан-Клод Бриали как мужчина пытается подобрать женщину

Трюффо также включил несколько друзей (коллег-режиссеров) в эпизодические или второстепенные роли, в том числе: себя и Филипп де Брока в сцене ярмарки развлечений; Жак Деми как полицейский; Жан-Люк Годар и Жан-Поль Бельмондо как подслушанные голоса (Бельмондо в сцене из печатных работ).

Производство

Заголовок

Английское название — это дословный перевод французского языка, который не может передать его значение, поскольку французское название относится к идиоме «faire les quatre cents coups», что означает «поднять ад».^[6] На первых отпечатках в США, субтитры и дубляж. Ноэль Гиллмор дал фильму название Овсюг, но дистрибьютору это не понравилось, и он вернулся к 400 ударов.^{[нужна цитата ]} Прежде чем увидеть это, некоторые люди^{[ВОЗ? ]} думал, что фильм затрагивает тему телесных наказаний.^{[нужна цитата ]}

Темы

Эта секция возможно содержит оригинальные исследования. Пожалуйста Улучши это к проверка заявленные претензии и добавление встроенные цитаты. Заявления, содержащие только оригинальные исследования, следует удалить. (Декабрь 2018 г.) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения)

В полуавтобиографическом фильме отражены события из жизни Трюффо и его друзей.^{[согласно кому? ]} Стильно он отражает личную историю французского кино Трюффо.^{[согласно кому? ]} со ссылками на другие работы, в первую очередь сцену, заимствованную оптом у Жан Виго с Zéro de pipelineite.^[7] Трюффо посвятил фильм человеку, ставшему его духовным отцом, Андре Базен, который умер как раз перед съемками фильма.^[7]

Помимо исследования персонажей, фильм разоблачает несправедливость обращения с несовершеннолетними правонарушителями во Франции в то время.^[8]

По словам Аннетт Инсдорф, написавшей для Criterion Collection, фильм «уходит корнями в детство Трюффо».^[9] Это включает в себя то, как и Антуан, и Трюффо «нашли альтернативный дом в кинотеатре», и оба не знали своих биологических отцов.^[9]

Места съемок

В съемках используются следующие локации:^{[нужна цитата ]}

Авеню Фрошо, Париж 9-е, Париж, Франция
Эйфелева башня, Марсово поле, 7-й Париж, Париж, Франция
Онфлер, кальвадос, Франция
Монмартр, Париж 18-е, Париж, Франция
Дворец Шайо, Трокадеро, Париж 16, Париж, Франция
Пигаль, Париж 9-е, Париж, Франция
Rue Fontaine, Париж, Франция
Sacré Cœur, Париж 18-е, Париж, Франция

Прием

Оригинальный фильм французской новой волны, который предлагает честное, сочувственное и душераздирающее наблюдение за подростками без банальной ностальгии.

Гнилые помидоры, 400 ударов (перевороты Les Quatre cents) (1959)^[10]

Фильм открыл 1959 Каннский кинофестиваль и был широко известен, получив множество наград, в том числе Премия за лучшую режиссуру в Каннах,^[11] Приз критиков Нью-Йоркского кружка кинокритиков 1959 года и приз за лучший европейский фильм 1960-х годов Бодил Награды. Он был номинирован на Лучший оригинальный сценарий на 32-я награда Академии. Фильм имеет 100% рейтинг «Certified Fresh» на Гнилые помидоры на основе 57 отзывов, с средневзвешенное из 9.34 / 10.^[10]

Фильм входит в десятку лучших Британский институт кино Список из 50 фильмов, которые стоит посмотреть до 14 лет.^{[нужна цитата ]}

Награды и номинации

Год	Ассоциация	Категория	Заголовок	Результат	Ref.
1959	Каннский кинофестиваль	Золотая пальмовая ветвь	Франсуа Трюффо	Назначен	^[12]
Лучший режиссер	Франсуа Трюффо	Выиграл
Премия OCIC	Франсуа Трюффо	Выиграл
Награды Круга кинокритиков Нью-Йорка	Лучший фильм на иностранном языке	400 ударов	Выиграл
Cahiers du cinéma	Ежегодный список 10 лучших	Франсуа Трюффо	5-й
1960	Оскар	Лучший оригинальный сценарий	Франсуа Трюффо, Марсель Мусси	Назначен
Бодил Награды	Лучший европейский фильм	400 ударов	Выиграл
Французский синдикат кинокритиков	Лучший фильм	400 ударов	Выиграл
1961	BAFTA	Лучший фильм из любого источника	Франсуа Трюффо	Назначен
Самый многообещающий новичок	Жан-Пьер Лео	Назначен
Сант Жорди Награды	Лучший иностранный режиссер	Франсуа Трюффо	Выиграл

Наследие

Трюффо снял еще четыре фильма с Лео, изображающими Антуана на более поздних этапах его жизни: Антуан и Колетт (что было вкладом Трюффо в антологию 1962 г. Любовь в двадцать), Украденные поцелуи, Кровать и доска, и Любовь в бегах.

Кинематографистов Акира Куросава, Луис Бунюэль, Сатьяджит Рэй, Жан Кокто, Карл Теодор Дрейер, Цай Мин Лян, Вуди Аллен, Ричард Лестер, П.К. Шрирам, Норман Джуисон и Николас Кейдж процитировали 400 ударов как один из их любимых фильмов.^[13]^[14] Куросава назвал его «одним из самых красивых фильмов, которые я когда-либо видел».^[15]

Фильм занял 29 место в рейтинге Империя Список журнала «100 лучших фильмов мирового кино» 2010 года.^[16]

Фестивальный плакат для 71-й Венецианский международный кинофестиваль отдали дань уважения фильму, так как в нем был показан персонаж Антуана Дуанеля в исполнении Жан-Пьера Лео.^[17]^[18]

Смотрите также

Список фильмов со 100% рейтингом на Rotten Tomatoes, сайт агрегатора обзоров фильмов

дальнейшее чтение

Бэк, Антуан де; Тубиана, Серж (1999). Трюффо: биография. Нью-Йорк: Кнопф. ISBN 978-0375400896.
Берган, Рональд, изд. (2008). Франсуа Трюффо: Интервью. Оксфорд: Университетское издательство Миссисипи. ISBN 978-1934110133.
Холмс, Диана; Ингрэм, Роберт, ред. (1998). Франсуа Трюффо (французские режиссеры). Манчестер: Издательство Манчестерского университета. ISBN 978-0719045530.
Инсдорф, Аннетт (1995). Франсуа Трюффо. Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0521478083.

внешняя ссылка

400 ударов на IMDb
400 ударов в AllMovie
400 ударов в Гнилые помидоры
400 ударов на NewWaveFilm.com
400 ударов: близко к дому эссе Аннетт Инсдорф на Коллекция критериев
Рассмотрение к Роджер Эберт

Источник

«400 УДАРОВ» 1959

Александр_Люлюшин

Дата: Понедельник, 05.07.2010, 22:26 | Сообщение # 1

Группа: Администраторы

Статус: Online

«ЧЕТЫРЕСТА УДАРОВ» (фр. Les Quatre Cent Coups) 1959, Франция, 99 минут
— полнометражный дебют Трюффо, ставший одним из основных фильмов французской новой волны

Антуан Дуанель (Жан-Пьер Лео) — трудный подросток. Учителя считают его вечным источником проблем, но, очевидно, проблемы исходят из его семьи — мать (Клэр Морье) занята романом на стороне, слабохарактерный отчим (Альбер Реми) занят своей работой. В школе учитель только наказывает подростка за несмирение. Антуан с приятелем всё чаще пропускают школу, сбегают из дому, словом пытаются бороться с институтами насилия предлагаемыми им обществом.

Съёмочная группа

Режиссёр: Франсуа Трюффо
Оператор: Анри Деке
Сценарист: Марсель Мусси, Франсуа Трюффо
Продюсер: Франсуа Трюффо
Монтажер: Мари-Жозеф Йойотт
Композитор: Жан Константин
Художник: Бернар Эвэйн

В ролях

Жан-Пьер Лео (Антуан Дуанель)
Альбер Реми (отчим Антуана)
Клэр Морье (мать Антуана)
Клод Монсар
Робер Бювэ
Ивонн Клоди
Жорж Фламан
Патрик Оффэй
Ги Декомбль
Жак Моно

Режиссёр о фильме

[…]Начиная с «400 ударов» вплоть до «Дикого ребенка» я показываю персонажей, жаждущих «интегрироваться», сделаться составной частью общества. В юности я ухаживал за девушками, которые твердили лозунг Андре Жида «Семьи, я вас ненавижу», что меня смешило, ибо в десяти случаях из десяти родители их были очаровательны, и я бывал счастлив, когда меня приглашали в гости. В серии об Антуане Дуанеле я именно это и показываю. […]

[…]Я полагаю, работая в области художественного кино, лучше оставаться наивным[…]

[…]Снимая «400 ударов», я был старшим братом главного персонажа[…]

[…]После «400 ударов» меня особенно поразило, что, посмотрев фильм, зрители говорили о нем так же и теми же словами, как и я сам, размышляя о сюжете. Я задумал «снять фильм об одиночестве ребенка, о юношестве, ни грустный, ни веселый». И после просмотра зрители сказали: «Это не весело и не грустно, одиночество ребенка и т. д.». Значит, суть, ради которой фильм был сделан, сохранилась. Поэтому я больше не ломаю себе над этим голову. […]

[…]Работая над фильмом «400 ударов», я совершил глупость, обратившись к Жану Константену, сочинителю популярных песенок. Все говорили: «В «400 ударах» прекрасная музыка», но специалисты, и в первую очередь музыканты, возмущались, имея полное на то основание. Когда я просматриваю эту картину, мне слышны все фальшивые звуки, все нелепости. Музыка написана небрежно, халтурно и зачастую портит изображение. Кража пишущей машинки совершается на фоне совершенно неподходящих звуков джаза. […]

[…]Итак, после Ренуара наиболее значительно для меня — влияние Росселлини. В нем меня восхищает склонность к логике, простоте, неприятие эстетизации. Хотя некоторые элементы эстетства в моих фильмах чувствуются, хотя мне и нравится изощренность стиля, что не вяжется с методом Росселлини. Фильм «400 ударов» многим обязан его влиянию. Без Росселлини я не смог бы написать такую простую и непосредственную историю. Несомненно ему я обязан стремлением рассказать то, что мне особенно близко, со времен работы с Росселлини я знаю, что сценарий писать легко, если точно понимаешь, что ты хочешь сказать. […]

[…]Я высоко ценю «показную скромность»: весьма полезно казаться таким же, как все; никогда не надо выделяться чем-то внешним, броским. Я выбрал название «400 ударов», потому что в нем был оттенок банальности. Пока я снимал фильм, провинциальные газеты писали: «Господин Франсуа Трюффо, разнесший в пух и прах всю французскую кинематографию, снимает фильм, само название которого уже не нуждается в комментариях».[…]

Интересные факты

Полнометражный дебют Франсуа Трюффо.

В названии использована французская идиома, которой примерно соответствуют выражения «33 несчастья» или «огонь, вода и медные трубы».

Фильм посвящен Андре Базену.

Обычно говорят, что это первая роль в кино Жан-Пьера Лео. 14-летний мальчишка оказался на съемочной площадке, отозвавшись на объявление, и Трюффо взял его, поразившись внешнему сходству с самим собой в том же нежном возрасте. И все-таки у Жан-Пьера уже был опыт работы в кино – он сыграл небольшую роль в приключенческой ленте Жоржа Лампена «Берегись, Ля Тур!» (1958).

Когда Антуан и Рене прогуливаются по городу, они проходят мимо стены, на которой наклеена масса объявлений и постеров. На одном из постеров – Харриет Андерссон в фильме Ингмара Бергмана «Лето с Моникой» (1953). Эта лента тоже рассказывает о двух юных беглецах.

В дальнейшем Франсуа Трюффо продолжил историю Антуана Дуанеля еще в нескольких фильмах, отследив его судьбу на разных возрастных этапах – в «Антуане и Колет» (1962), «Украденных поцелуя»х (1968), «Семейном очаге» (1970) и «Сбежавшей любви» (1979). А Жан-Пьер Лео еще дважды появлялся у Трюффо в ролях других героев – в фильмах «Две англичанки и континент «(1971) и «Американская ночь» (1973).

Награды

Каннский кинофестиваль, 1959 год
Победитель: Лучший режиссер (Франсуа Трюффо)
Победитель: Приз Международной Католической организации в области кино (OCIC)
Номинация: Золотая пальмовая ветвь

Оскар, 1960 год
Номинация: Лучший оригинальный сценарий

Британская академия, 1961 год
Номинация: Лучший фильм
Номинация: Самый многообещающий новичок (Жан-Пьер Лео)

Приз Французского синдиката критиков (поровну с фильмом «Хиросима, моя любовь»)

Премия «Бодиль» в Швеции за лучшую европейскую ленту

Смотрите фильм

http://vkontakte.ru/video16654766_160258719

ИНТЕРНЕТ

Дата: Понедельник, 05.07.2010, 22:27 | Сообщение # 2

Группа: Администраторы

Статус: Offline

ЧЕТЫРЕСТА УДАРОВ

Эта необыкновенная лента была первым художественным фильмом Франсуа Трюффо, который до этого был больше известен как чертовски опасный и колючий кинокритик из журнала «Cahiers du Cinema». «Четыреста ударов» не только один из самых главных фильмов французской «новой волны», но и первый в серии Трюффо, включающей в себя «Антуан и Колетт» (новелла из фильма «Любовь в 20 лет»), «Украденные поцелуи», «Семейный очаг» и «Сбежавшая любовь». В этих фильмах в роли Антуана Дуанеля снялся замечательный актер Жан-Пьер Лео (этот фильм — его дебют), ставший для Трюффо как бы «вторым я».

Двенадцатилетний Дуанель — трудный подросток. Его мать (Морье) занята личной жизнью, и у нее нет ни времени, ни желания вникнуть в проблемы сына. Отчим (Реми) — человек слабохарактерный, не имеет влияния ни на жену, ни на сына. Учитель лишь наказывает мальчика. Антуан и его приятель все реже посещают школу, сбегают из дома. Будучи пойманным, Антуан планирует новый побег…

Фильм о событиях, происходящих в жизни мальчика, о несправедливости, боли, выпавших на его долю. Трюффо относится к Антуану с теплом и состраданием; как к ребенку, вынужденному жить в предлагаемых обстоятельствах. Изящество и совершенство картины позволили ей стать мерилом в числе фильмов, посвященных проблемам юности. Следует отметить очень поэтичную черно-белую операторскую работу Анри Деке.

Приз за режиссуру Франсуа Трюффо на МКФ в Канне в 1959 году. Номинация на премию «Оскар» (1960г.) за лучший оригинальный сюжет и сценарий (Франсуа Трюффо, Марсель Мусси).

Иванов М.
http://www.videoguide.ru/card_film.asp?idFilm=22931

ИНТЕРНЕТ

Дата: Понедельник, 05.07.2010, 22:27 | Сообщение # 3

Группа: Администраторы

Статус: Offline

400 ударов

14-летний подросток Антуан Дуанель (Лео), удрученный школой и нафталиновым уютом родительской квартиры, прогуливает уроки, пока нелепая история с кражей пишущей машинки не определяет его в интернат для малолетних преступников.

В 14 лет в городских улицах (тем более парижских) мерещится соблазн, отгороженный от тебя тюремными стенами школы. Молодой Трюффо описывает этот соблазн как весеннюю тревогу — ложную, ибо людские организмы, истощенные зимней тьмой и недостатком витаминов, ошибочно принимают начало расцвета природы за собственный расцвет. Фильм — портрет бессмысленного и прекрасного брожения человеческого духа, который за недостатком знания лелеет иллюзию, что в окружающем мире спрятан некий магнит, к которому, собственно, его и тянет. В «400 ударах» режиссер бросит Антуана у моря, края земных иллюзий. Позже он еще четыре раза вернется к герою, показывая его в разные периоды жизни, в то время как Жан-Пьер Лео, постоянный исполнитель роли, из безвестного подростка превратится в любимого актера европейских киноэссеистов — Годара, Пазолини и Бертолуччи. Как и Пруст, Трюффо найдет приют томлениям Антуана только двадцать лет спустя и только в творчестве: тот закончит свой экранный путь профессиональным прозаиком.

Алексей Васильев
http://www.afisha.ru/movie/166023/review/146365/

ИНТЕРНЕТ

Дата: Среда, 29.06.2011, 09:58 | Сообщение # 4

Группа: Администраторы

Статус: Offline

400 ударов / Четыреста ударов: Les Quatre Cents Coups

Название фильма можно перевести на русский язык как «тридцать три несчастья», буквальный перевод – явная ошибка. Но дело сделано, и фильм у нас известен как «Четыреста ударов». Это дебют великого режиссера, первая часть саги о приключениях Антуана Дуанеля, первый фильм «новой волны» наряду с «Последним дыханием» Годара и «Красавчиком Сержем» Шаброля. Фильм имел неожиданный большой международный успех, с точки зрении как критики, так и финансов. Это обратило внимание мировой общественности на происходящее во французской новой волне и позволило движению бурно развиваться.

История подростка Антуана Дуанеля (Жан-Пьер Лео), не находящего себе места ни дома, ни в школе. Он не понимает своих родителей (Клер Морье, Альбер Реми), они также не способны оценить поэтичный мир своего сына. Но Трюффо он близок, и потому с такой нежностью режиссер показывает своего героя, гуляющего по прозрачным парижским улицам под аккомпанемент романтичной грустной музыки. Антуан совершенно не адекватен окружающему его материальному и материалистичному миру. Наивные попытки героя что-то изменить — совершить поступок, выходящий за рамки обыденного и просто обратить на себя внимание — заканчиваются неудачно. Даже предметы противятся его возвышенным целям. Возведенный им в честь Бальзака алтарь чуть не сжигает дом, а украденная пишущая машинка превращается в тяжкую ношу, которую он вынужден носить по городу до полного изнеможения, пока при попытке вернуть машинку на место его не схватят. Трюффо эмоционально передал взаимное непонимание главного героя-подростка и мира взрослых, но в фильме нет ни нравоучений, ни социального протеста. Ведь картина снята, как говорил сам режиссер, «о человеке в единственном числе». Знаменитым стал финал картины. Герой, сбежавший из колонии для малолетних преступников (куда его сдали родители), достигает своей мечты — моря. Он заходит по колено в воду, и камера резко приближается к его замершему, о чем-то вопрошающем лицу. Что в этом взгляде: надежда на будущее или грусть, что цель достигнута, или мучительная неразрешенность конфликта? Режиссер не дает прямого ответа, оставляя пространство для выбора возможных трактовок.

http://www.inoekino.ru/prod.php?id=27

ИНТЕРНЕТ

Дата: Среда, 29.06.2011, 09:58 | Сообщение # 5

Группа: Администраторы

Статус: Offline

Да здравствует дерзость! («400 ударов»)

Обеспокоенный своей жизнью 13-летний парижанин Антуан Дуанель не на самом хорошем счету в школе. Классный руководитель только знай себе покрикивает на него, и Антуан вместе с другом Рене частенько прогуливает уроки. Прохладно относятся к сорванцу и дома, и в конце концов предки сознательно упекут его в исправительную колонию для детей, ведь поведение Антуана им уже не подконтрольно. Только было вырвавшийся на настоящий простор из маленькой родительской квартирки, он не в силах оставаться пленником, и со всех ног сбегает к морю, которого жаждал в мечтах…

Изначально, оригинальное французское название картины Франсуа Трюффо было переведено на русский буквально, тогда как оно представляет собой идиому, обозначающую «несносного ребёнка». Именно им молодой режиссёр, влюблённый в кино бескомпромиссный критик из легендарного журнала «Cahiers du cinema», автобиографично персонифицирует страсть к независимости в самый хрупкий период детской жизни — когда широкая жажда познаний устремляется не к наукам, а к улице. Когда проявляется характер, пробивается гордое слово мужчины, а подспудные грешки ещё никак не удаётся погасить. Трюффо вспоминает быт своей юности, но совершенно спокойно, а главное просто, без эмоций и премудростей. Показательна в этом плане сцена, в которой Антуан сидит на приёме у женщины-психолога, и откровенно рассказывает о своих «подвигах» и грустных воспоминаниях в практически документальной манере, создавая великое ощущение, будто исповедуется герой именно перед тобой. И если эффекта отождествления не происходит, значит детство ваше было слишком безынтересным.

Ближайший сподвижник автора Жан-Люк Годар писал, что «400 ударов» оказываются самым свободолюбивым фильмом в мире». Он подхлестнул «новую волну» французского кино, вернув его в русло тёплого доверия и созидательного искусства. На экране царили аристократичные белые телефоны, и зрители оказывались в арьергарде, оторванными от потусторонней жизни, на которую вроде бы и купили билет. Советская киномашина, так та по умолчанию практиковала подобное со «сталинского Голливуда» до хрущёвской оттепели, и позже до самого краха системы. Слишком огромное расстояние между двумя параллельными измерениями и привело к тому, что молодая кровь проникла в застёгнутый на все пуговицы организм целомудренных стереотипов, и тенденция эта была эпохальной необходимостью, развернувшись в государственном масштабе. Пала IV Республика, настал момент честно взглянуть в зеркало.

За всю свою журналистскую карьеру Франсуа Трюффо никогда не лез за словом в карман, и когда пришёл черёд проявить себя в деле, не стушевался. Найдя своего исполнителя на роль Антуана Дуанеля — Жан-Пьера Лео, в котором увидел себя в те годы, когда деревья были большими, он взрослел вместе с ним в творчестве на протяжении 20 лет, но к счастью не изменил личному отношению к каждому фильму. Обратим внимание, что в предисловии, когда идут начальные титры, камера Анри Декаэ смотрит на Эйфелеву башню не с парадных планов, а снизу из рабочего квартала. Традицией Антуана перед сном стал вынос помойного ведра, т.е. избавление от мусора вошло у мальчишки в привычку, а оказавшемуся не родным отцу легче сдать сына полиции, чем маяться дальше. Тут следует сказать, что ленту Трюффо посвящает Андре Базену, по-настоящему заменившему ему отца после войны. Базен тогда владел киноклубом «Камера обскура», и был признанным теоретиком кино, а 16-летний Франсуа умудрился конкурировать с ним, организовав собственный «Кружок киноманов».

«На последнем дыхании» Годара, «Хиросима, любовь моя» Рене и «400 ударов» сделали своё дело — заставили киношников выйти из павильонов, и обрести в реальном пространстве художественную натуральность большей степени, чем в синтетическом изложении романистов и сценаристов. На МКФ в Канне Трюффо вручили премию за режиссуру, и фактически сделали законодателем новой моды, а мода сама по себе штука мимолётная. Но дерзость стала экстраполироваться на давнишние впечатления от безумного, безумного, безумного количества посмотренных фильмов, и постановщик-непрофессионал обрёл почерк, интеллектуально и правдиво живописуя выражение своего поколения между взлётами и падениями, через острый язык порывистых чувств. А в истории задерживаются именно такие творцы.

ИНТЕРНЕТ

Дата: Среда, 29.06.2011, 09:59 | Сообщение # 6

Группа: Администраторы

Статус: Offline

Фильмы, которые надо смотреть. «Четыреста ударов» Франсуа Трюффо (1959)

«Четыреста ударов» — первый полнометражный и самый удачный фильм Франсуа Трюффо. Надо сказать, что режиссеру на момент выхода картины было всего 27 лет. Картина сразу же получила главный приз Каннского кинофестиваля и даже была номинирована на «Оскар» за лучший сценарий.

Имя Трюффо почти всегда ставят рядом с именем его коллеги Жан-Люка Годара, а фильм «400 ударов» — с годаровским «На последнем дыхании», к сценарию которого приложил руку и Трюффо. Эти два фильма и эти два режиссера стояли у истоков французской «новой волны», но в дальнейшем пошли разными путями, вырабатывая каждый свой неповторимый кинематографический почерк. И, по сути, «400 ударов» ближе скорее итальянскому неореализму (которым вдохновлялся Трюффо), чем напряженному психологизму и модернизму нахлынувшей «новой волны».

Еще будучи критиком журнала «Кинематографические тетради», Трюффо сформулировал на его страницах принципы авторского кино, которые и легли затем в основу философии «новой волны». Позже, став режиссером, он воплотил свою теорию в жизнь. «Стреляйте в пианиста», «Жюль и Джим», совместная с Годаром короткометражка «Истоия воды», новелла «Антуан и Колетт» и, конечно, дебютный «400 ударов» — вот наиболее яркие представители того, как Трюффо понимал кинематограф.

Конечно, сегодня мы не чувствуем всего новаторства этого кино, а смотрим его как старое доброе ретро, но для своего времени эти фильмы стали настоящим прорывом в кинематографическом повествовании. Режиссеры «новой волны» вышли из павильонов и декораций на улицы, вместо красивой элиты и богатых домов – неказистый быт бедных кварталов, ночных бабочек, беспризорников и прожигателей жизни. В этом «новая волна» близка неореализму. Она, как и последний, стремилась убрать всякую игру из фильма, добиться максимальной естественности, зачастую привлекая непрофессиональных актеров.

Выбор Трюффо, искавшего главного героя, пал на Жана-Пьера Лео не только из-за внешнего сходства с собой в юности, но и потому, что Лео на пробах не пытался играть, вел себя как в жизни. Лента, во многом автобиографическая, должна была подействовать на зрителя всей своей невыдуманной правдой. Зритель должен был увидеть в этом ребенке себя, ведь то, что происходит с Антуаном Дуанелем, когда-то происходило с каждым из нас.

Вполне нормальный ребенок, которого все – семья, школа, общество без конца пытаются загнать в определенные рамки и нормы поведения, получает статус «трудного подростка» только потому, что вполне естественно пытается быть личностью и сопротивляется однообразности. Ну кто в детстве не прогуливал школу, заменив ее более полезными и приятными аттракционами или походом в кино! Кто не попадался с невыученными уроками! Кто не заимствовал для своих сочинений талантливых мыслей великих людей! Кто не пытался бежать из дома, не таскал денег у родителей! И, вспомните, что было тогда: вы неисправимый прогульщик, трудный ребенок, неподдающийся воспитанию, плагиатор, нахал и грубиян.

Немного различны, но как зачастую похожи все эти 400 ударов, которые приходится вынести маленькой становящейся личности! Придется столкнуться с несправедливостью, нелюбовью, завистью, злобой и глупостью людей. И придется молчать и нельзя высказать своего мнения, потому что люди эти во много раз старше и их пристало уважать, а ты еще сопляк и дерзить не смеешь. Именно так происходит воспитание любого ребенка и в этот момент очень важны правильные действия родителей, которые смогут понять, заглянуть под корень и увидеть всю глубину несчастий маленького существа, понять, что его странные поступки – всего лишь попытки защитить свою свободу и личность от грубой жизненной уравниловки. Но Антуану, как и самому Трюффо, не повезло. Матери и отчиму некогда заглядывать вглубь – хочется вырваться из бедности, как-то благополучнее устроить жизнь, а тут еще этот «трудный подросток»!

Немногие родители, конечно, поступят так – отдать своего тринадцатилетнего сына в интернат для малолетних преступников (а он всего-то стащил печатную машинку, чтобы заработать денег, да и то уже вернул ее обратно). Но Антуан не поддастся, потому что он уже личность, потому что уже возросло и окрепло в нем желание собственного жизненного пути, не под чужую диктовку, а только так, как хочется самому. И он бежит, бежит к морю. Почему к морю? Во всех культурах море всегда считалось символом безграничного, неистощимого источника жизни, а также символом возрождения. В финале картины Трюффо как бы говорит: перед Антуаном неизведанная, полная неожиданностей стихия – жизнь, и неизвестно, куда она вынесет его, но будем надеяться, что все будет хорошо.

Тогда ли уже возник у режиссера замысел продолжить биографию своего героя или он еще не предполагал, что создаст впоследствии еще четыре картины о взрослении Антуана Дуанеля? Во всяком случае, финал первого фильма подтверждается, а опасения родителей и учителей не оправдаются. Антуан станет вполне нормальным и приличным человеком. Новелла «Антуан и Коллет» (1962), фильмы «Украденные поцелуи» (1968), «Семейный очаг» (1970) и «Ускользающая любовь» (1979) стали своеобразной сагой об Антуане Дуанеле и явили собой дотоле не существовавшее киноповествование: когда герой взрослеет вместе со зрителем. Увы, последующие части значительно уступают первой по многим параметрам, поэтому «Четыреста ударов» стоят как бы особняком и смотрятся как отдельный законченный фильм.

Трюффо рассказывал забавные случаи из жизни, когда люди принимая его за Жан-Пьера Лео, хвалили его актерскую игру, говорили ему, что видели его по телевизору. Конечно, Антуан Дуанель вобрал в себя не только черты Трюффо, но и черты Лео, поэтому можно говорить об автобиографической саге двоих – актера и режиссера, которые воплотились в одном персонаже, благодаря не только внешнему сходству, но и некому духовному сродству, позволившему им успешно сотрудничать на протяжении двадцати лет.

Валерия Данилина
http://journalisti.ru/?p=9322

ИНТЕРНЕТ

Дата: Среда, 29.06.2011, 09:59 | Сообщение # 7

Группа: Администраторы

Статус: Offline

400 ударов The Four Hundred Blows

Наверное, этот фильм станет для кого-то настоящим открытием, захочется искать и смотреть другие фильмы, созданные в тандеме Трюффо – Жан-Пьер Лео. Уникальное явление в кинематографе: режиссёр берёт на роль в фильме 400 ударов 13 летнего мальчишку и продолжает его снимать в своих фильмах ещё двадцать лет, создав в общей сложности пять картин из жизни героя по имени Антуан Дуанель.

Название фильма 400 ударов – это что-то наподобие русского идиоматического выражения «тридцать три несчастья». Столько, а то и больше валится на голову бедолаги Антуана. Жизнь подростка в Париже конца 50-х показана сочувствующе откровенно. Столько мест, куда хочется попасть как раз тогда, когда надо идти в ненавистную школу и слушать там учителей с наклонностями надзирателей тюрьмы.

Но мальчишки и здесь находят повод для веселья. Прогулять школу, а потом сказать, что мать напилась и сломала ногу- это самая маленькая ложь в их репертуаре. Антуан озабочен поисками денег на развлечения. Иногда он стащит их из семейной копилки, иногда выпросит у отчима. Но самое верное, это пройти в кино через чёрный ход. Все фокусы Антуан проделывает с другом, одноклассником. Друг – самый верный и надёжный в этом мире человек. Другого нет.

Мать занята только собой и своим любовником. Отец и не отец вовсе, а отчим. Он, правда, относится к Антуану гораздо лучше, чем родная мать. Но время, отпущенное на восстановление доверия сына, безвозвратно потеряно. Он словно инопланетянин в этой чужой семье, где все равнодушны друг к другу, но пытаются что-то требовать друг от друга, призывают к хорошим поступкам и действиям. Антуан выработал свой кодекс отношения с родителями – максимум вранья, сдобренного крошкой правды.

И это шаткое равновесие сохраняется до поры до времени, пока Антуан совсем уж не заврётся и не ляпнет учителю, что мать умерла, поэтому он и прогулял школу. Учитель повержен. У него даже появляются человеческие нотки в голосе. Но мать, цела и невредима, наведывается в школу, и обман раскрыт и наказание неотвратимо. Первый побег из дома и ночёвка в типографии на газетах. Потом друг приглашает поселиться в его странной, если не сказать больше, семье. Семья довольно богата или была таковой совсем недавно. Но мать спивается, а отец просиживает вечерами в клубе с сотоварищами. Никому ни до кого нет дела, поэтому одним жильцом больше, одним меньше, кому какое дело. Мальчишки наслаждаются жизнью – курят отцовские сигары и пьют его вино. И планируют, что стащить и продать. Ну, например, чучело отцовской беговой лошади в полную величину.

Останавливает её размер – слишком велика, слишком заметна. Придумывают дело попроще – проникают в фирму отчима Антуана и, улучив удобный момент, воруют печатную машинку. Помыкавшись по улицам города и не найдя куда её сбыть, они решают вернуть назад злополучную вещь. Тут уж охрана не дремлет. Вызывают отчима Антуана. Всё. Баста. Терпение родителей лопнуло, Антуана сдают в полицию.

Вы просто восхититесь, как легко во Франции отделаться от своего ребёнка. Вы говорите инспектору, что всё перепробовали, что терпение ваше лопнуло и теперь пора государству подумать о вашем чаде. А у вас своих дел полно – у вас работа, любовник (он ведь тоже требует внимания), а ещё надо успеть на автомобильные гонки загородом. Государство полно решимости взяться за перевоспитание Антуана. Вместе с проститутками его сажают в машину наподобие воронка и везут в исправительное учреждение для малолетних преступников. По лицу Антуана текут слёзы, когда он взглядом, полным горя провожает весёлый, залитый огнями Париж.

В учреждении вполне сносно. Чисто. Кормят. Бьют. Время от времени кто-нибудь сбегает на волю. Отсутствует ровно неделю, а потом, под восхищённые взгляды товарищей, возвращается в сопровождении полиции и грозит на полном серьёзе «Развлекался на воле по полной программе. Ещё убегу, вот увидите!».

Воля – как манит она и зовёт. А ведь где-то рядом море, которого никогда не видел в жизни. И проползя под сеткой, окружающей футбольное поле, Антуан побежал. Сначала нехотя, как бы разминаясь, как бы проверяя, нет ли кого сзади, а потом как ветер, как настоящий стайер – путь неблизкий. Вот уже виден песок, а потом чайки, первые волны и наконец, прямо в ботинках, не сбавляя скорости, он врезается в воду. Так он и застывает на экране – бегущий по морю мальчик. Бегущий от своего прошлого – в будущее.

Фильм 400 ударов стал сенсацией Каннского фестиваля и получил приз за лучшую режиссуру. Жан – Пьер Лео стал многообещающим открытием. Он не подвёл ни критиков, ни своих поклонников и честно отработал для них в последующих своих ролях.

400 ударов The Four Hundred Blows (1957) — режиссёр Франсуа Трюффо

ИНТЕРНЕТ

Дата: Среда, 29.06.2011, 09:59 | Сообщение # 8

Группа: Администраторы

Статус: Offline

Бегство Антуана (о фильме «400 ударов» Франсуа Трюффо)

Пятьдесят лет назад, в 1959 году, в Канне взял приз за режиссуру фильм, вокруг которого концентрируется сразу несколько синефильских мифов. Полнометражный дебют Франсуа Трюффо 400 ударов стал первым существенным успехом французской «новой волны», которая разделила историю кино на «до» и «после». Даже главный фильм направления, На последнем дыхании Годара, не попал в Канн годом позже. Посвященные легендарному Андре Базену, 400 ударов были первой победой «детей Синематеки» над «папиным кино», с которым отчаянно сражались молодые критики — и в их числе Трюффо — на страницах «Кайе дю синема». Кроме того, фильм положил начало знаменитой серии об Антуане Дуанеле, которая насчитывает четыре полнометражных фильма и новеллу в сборнике. Режиссер возвращался к образу Дуанеля на протяжении двадцати лет. Наконец, это была первая заметная роль актера Жан-Пьера Лео, чье нервное лицо со временем стало одним из символов европейского авторского кино. Помимо самого Трюффо, для которого Лео стал своеобразным «альтер эго», его снимали Годар и Пазолини, Эсташ и Бертолуччи, Каурисмяки и Ассаяс.

История тринадцатилетнего мальчишки Антуана Дуанеля, на которого обрушиваются «33 несчастья», была во многом основана на нестандартных событиях юности самого Трюффо. В детстве он все время откуда-то бежал – из детского лагеря, школы, армии; не раз бывал в исправительном доме, куда его определял собственный отчим. Предательство семьи и побеги стали основными сюжетными мотивами фильма.

Автобиографичность в тот период была для Трюффо принципиально важна. Это развивало его теоретические воззрения на авторское кино. Дуанель стал совместным творением режиссера и актера. «Он понравился мне с первого взгляда, — говорил Трюффо о Лео. — У него тоже было весьма неблагополучное детство, но он оказался агрессивнее меня и полностью изменил тон нашего фильма. Я представлял себе Антуана Дуанеля замкнутым, робким ребенком, вроде меня самого. Лео же, в отличие от меня, обладал каким-то особенным здоровьем, он мог сопротивляться…» Сопротивляться, впрочем, Дуанелю в фильме приходится не по своей воле. Он отторгнут обществом, противостоять которому не хочет, но и влиться в него не может.

Это история не восстания, но одиночества: мир не жесток к Дуанелю, он лишь равнодушен к нему. Родители заняты собой, учителям нужно только подчинение. Антуан не «подрывает устои», он все время пытается замять неприятности, проскочить незамеченным, но что бы он ни делал, становится только хуже. Из-за какой-нибудь мелочи довольно послушный мальчик, который каждый вечер накрывает на стол и выносит мусор, оказывается затянутым в воронку лжи. Сюжет фильма действует по принципу маховика. Попавшись раз на разглядывании фривольной картинки, Дуанель боится идти в школу. Прогуляв, врет учителю о смерти матери, а после разоблачения сбегает из дома. Это действует на родителей отрезвляюще и Антуану дается передышка — в сцене совместного похода в кино он абсолютно счастлив. Но маховик раскручивается снова: вдохновенно списав сочинение у любимого Бальзака, Дуанель опять попадается и сбегает уже всерьез. Кража печатной машинки из офиса отчима и тщетные попытки ее сбыть приводят его в исправительный дом. В этом доме дисциплинированные взрослые навешивают на нехороших детей ярлыки: «Знаешь, кто я? – говорит Антуану новый приятель. — Я — нестабильная психопатическая личность с перверсивными наклонностями». Дуанель снова бежит – на этот раз к морю.

В середине 1950-х Трюффо задумывал снять о детях фильм из пяти новелл. В итоге свет увидела лишь одна часть – Сорванцы (1957), импрессионистичная зарисовка о любви мальчишек ко взрослой девушке, а из истории «Бегство Антуана» выросли 400 ударов. Уже Сорванцы были откровенно и программно цитатны: например, манера съемки леса заставляет вспомнить о Куросаве, а в одном эпизоде полностью воспроизводится лапидарный сюжет Политого поливальщика. Источники вдохновения для создания своего первого полнометражного фильма синефил Трюффо не скрывал: это Германия, год нулевой (1948) Роберто Росселлини и Ноль за поведение (1933) Жана Виго (кстати, ровно через десять лет после успеха Трюффо в Канне победит другой фильм, вдохновленный шедевром Виго, – Если… Линдсея Андерсона). Структурно начальные сцены в школе и последние в исправительном доме, напоминающие о Ноле…, как бы обрамляют в 400 ударах мотивы, почерпнутые у Росселлини, — скитания неприкаянного мальчишки, который, желая сделать как лучше, лишь вредит себе и окружающим. Парижский быт у Трюффо вполне «неореалистичен»: в фильме не то что нет пресловутых «белых телефонов», которые так ненавидели критики «Кайе», — напротив, камера с удовлетворением фиксируется на размокшей в мусорном ведре газете.

Со стенда кинотеатра Дуанель с приятелем воруют фотографию-кадр из Лета с Моникой (1953) – любимого режиссерами «новой волны» фильма Бергмана. О этом фильме Годар писал: «Его (Бергмана) камера стремится только к одному: поймать настоящее мгновение в самой своей мимолетности и углубить его так, чтобы придать ценность вечности». В 400 ударах есть и более серьезное пересечение с Летом…: последний кадр — встреча со зрителем глаза в глаза. Бергман, впервые в истории кино применив этот прием, разрывал удивительным взглядом Моники повествовательную ткань своего фильма. Трюффо же делает на вопрошающем лице Дуанеля финальный акцент.

Зная на собственном опыте, что интерпретации – это хлеб кинокритика, Трюффо, тем не менее, старался не давать повода для таковых, и ужасался тому, что финал 400 ударов у моря толкуют в связи с образом матери (la mer – море, la mere – мать). Он хотел быть интуитивно понятным зрителю, восхищаясь внятным нарративом и энергетикой американского кино, с одной стороны, импровизационностью и простотой фильмов Ренуара и Росселлини – с другой.

В интонации 400 ударов главное – отсутствие надрыва, сведение воедино печального и смешного. История рассказана вполне конвенционально, что существенно отличает ее от годаровского На последнем дыхании, с которым фильм неизбежно сравнивают. Трюффо не любил позу и эстетизацию, эпос и героику, излишний интеллектуализм и новаторство как самоцель. 400 ударов обладают свойством особой «прозрачности», которая роднит фильм скорее с развивавшимся параллельно британским «поэтическим натурализмом» (прежде всего — Тони Ричардсона), чем с гораздо более дискурсивным и модернистским кинематографом Годара.

«Для меня кино – искусство прозаическое. Абсолютно, — говорил Трюффо. — Надо снимать прекрасное, но как бы ненароком, просто так. (…) Я люблю кинематограф за его прозаизм, за то, что это искусство намека, оно неоткровенно и таит от нас не меньше, чем показывает.» Лео привлек режиссера тем, что не принимал перед камерой выигрышных поз. Его Дуанель – и в первом фильме, и в последующих – искал свое место без лишних речей, рассуждений и объяснений. Он просто бежал.

Ксения Косенкова
http://www.cinematheque.ru/post/140649

ИНТЕРНЕТ

Дата: Среда, 29.06.2011, 10:00 | Сообщение # 9

Группа: Администраторы

Статус: Offline

«400 ударов» (Les Quatre cents coups)

Франсуа Трюффо, один из лидеров «новой волны», путь в кино начал с журнальных критических обзоров, следуя взглядам своего «духовного отца» кинокритика Андре Базена (именно ему он посвятил «400 ударов»).

В 1957 году Трюффо женился на дочери известного во Франции продюсера Игнаса Моргенштерна (по иронии судьбы именно его Трюффо называл прежде «душителем французского кино»). Однажды Моргенштерн, рассердившись на зятя за бесконечные нападки на французскую кинопродукцию, предложил ему самому заняться режиссурой. На деньги, которые ссудил Моргенштерн (или дал в качестве приданого дочери), премию прокатчиков за короткометражку «Шпанята», и небольшую государственную субсидию.

Трюффо смог снять свой первый полнометражный фильм — «400 ударов». Трюффо не искал в искусстве лёгких путей. Молодому режиссёру, кинематографу фактически не обучавшемуся, пришлось создавать особую, оригинальную концепцию героя и мира и соответствующую ей манеру съёмок и монтажа.

«Да, я думаю, мне помог вначале случай, — говорил позже Трюффо. — Мой тесть, управляющий компанией „Косинор“, стал продюсером моего первого фильма „400 ударов“. Он посоветовал мне основать собственную производственную фирму, если я хочу сохранить свободу действий. И я организовал „Фильм дю каросс“ — в память о „Золотой карете“, — и по счастью, и ныне, двадцать лет спустя, эта маленькая компания всё ещё существует. Так всё и началось с того первого фильма, который принёс мне много денег…»

Герой автобиографической картины Трюффо «400 ударов» — Антуан Дуанель — тринадцатилетний парижский школьник, мечтатель и непоседа. Родители его постоянно ссорятся друг с другом. Мальчик, лишённый домашнего тепла, часто убегает с уроков вместе со своим приятелем Рене. Однажды он объясняет пропуск занятий тем, что у него умерла мать. Обман раскрыт, но за этим следует целый ряд других «нарушений» — побеги, мелкие кражи. Антуана отправляют в исправительную колонию для малолетних преступников. Юный герой фильма бунтует. Однажды он убегает из колонии и мчится со всех ног к морю, которое никогда не видел. Сбывается заветная мечта Антуана — пробежать босиком по морскому побережью. Хрестоматийные кадры — мальчик, скачущий поперёк мягко накатывающих на песок волн, — завершают картину.

По сюжету — это история злоключений подростка-неудачника, на которого обрушиваются все «четыреста ударов» судьбы. По глубинному смыслу — драма непонимания взрослыми ребёнка. Франсуа Трюффо рассказывает о себе, о переживаниях детства: подростком он сам попал в колонию для маленьких преступников.

«Я очень любил два фильма, и они бесспорно оказали влияние на мои „400 ударов“, — это „Ноль за поведение“ Жана Виго и „Германия, год нулевой“ Роберто Росселлини, — говорил Трюффо. — „400 ударов“ — пожалуй, фильм росселлиниевского плана, ведь я два года вместе с Росселлини писал сценарии, и он мне как следует „вправил мозги“».

Разумеется, успех фильма во многом зависел от выбора артиста на роль Антуана. В сентябре 1958 года Трюффо дал объявление в «Франс-суар» о том, что ему нужен тринадцатилетний мальчик на главную роль в фильме. Набралось шестьдесят кандидатов. Трюффо задавал детям довольно простые вопросы, стараясь найти сходство скорее внутреннее, чем внешнее, с тем героем, который жил в его воображении.

Жан-Пьер Лео оказался наиболее способным из всех, и к тому же мечтал сниматься в кино. «Я родился в Париже 28 мая 1944 года, — говорит известный актёр Лео. — В шесть лет был отдан в лицей и в последующие годы двенадцать раз менял места учёбы. Вероятно, в моём характере было что-то общее с характером юного Трюффо. Мне было тринадцать с половиной лет, когда я прочитал в газете о том, что Франсуа Трюффо ищет мальчика для исполнения главной роли в фильме „400 ударов“. Я написал ему письмо и послал фотографию. Он пригласил меня на пробы, задал ряд вопросов. Я отвечал как мог. Я был испуган, но иногда страх заставляет уйти в себя, а иногда, наоборот, возбуждает. Я был, если можно так сказать, агрессивно застенчив. Трюффо доверил мне эту роль, и в лицей я больше не возвратился».

Конечно, Жан-Пьер Лео внёс в образ что-то своё, и Антуан Дуанель находится как бы между ним и Трюффо. Лео оказался агрессивнее, чем полагал Трюффо, и полностью изменил тон фильма. Режиссёр представлял себе Антуана Дуанеля замкнутым, робким ребёнком. Герой Лео обладал каким-то особенным здоровьем, он мог сопротивляться. Но всё-таки прежде всего Антуан — герой Трюффо.

В фильме «400 ударов» всякий раз, когда мальчика не было на экране, возникал перелом настроения. Если в сцене участвовали только взрослые и мальчик на три минуты исчезал из поля зрения, эмоция была разрушена, этот кусок приходилось вырезать. Несколько подобных сцен Трюффо всё же оставил в фильме, что, по его словам, было серьёзной ошибкой.

Прежде чем распределить роли, Франсуа Трюффо старался подолгу беседовать с актёрами, потому что был убеждён: умный человек исполнит роль дурака с таким обаянием и самоотдачей, что его персонаж станет намного интересней.

«Когда актёр мне симпатичен, я невольно стараюсь сделать по-человечески лучше его героя, — писал Франсуа Трюффо. — Мне хочется, чтобы симпатия, которую я испытываю к исполнителю, перешла в фильм. Во всяком случае, создаваемый им образ от этого выигрывает. А когда актёра недолюбливаешь, возникает побуждение сделать несимпатичным и его персонаж».

В «400 ударах» у Трюффо не сложились отношения с исполнителем роли учителя, и в конечном итоге персонаж получился утрированно злобным. И наоборот, актёр Альбер Реми, исполнитель роли отца Антуана, оказался настолько приятен в общении, что Трюффо не смог заставить его играть несимпатичного человека. Режиссёр постарался придать характеру его героя черты Альбера Реми.

В эпизодах фильма мелькнули будущие знаменитости: Жанна Моро (женщина с собачкой), Жан-Клод Бриали (прохожий), Жак Деми (полицейский). На экране можно увидеть и самого Франсуа Трюффо (служащий аттракциона «Ротор»).

Премьера фильма «400 ударов» состоялась 4 мая 1959 года на Каннском кинофестивале. Франсуа Трюффо получил приз как лучший режиссёр. Позже Ассоциация нью-йоркских кинокритиков назвала «400 ударов» лучшим иностранным фильмом года.

Жан-Поль Годар весьма своеобразно отозвался о шедевре Трюффо: «Фильм „400 ударов“ означает: Откровенность, Стремительность, Искусство, Новизну, Кинематографичность, Оригинальность, Дерзость, Серьёзность, Трагизм, Свежесть, Короля Убю, Фантастику, Ярость, Дружбу, Универсальность, Нежность».

http://smotrikino.tk/400-udarov.html

ИНТЕРНЕТ

Дата: Среда, 29.06.2011, 10:00 | Сообщение # 10

Группа: Администраторы

Статус: Offline

Четыреста ударов/ Les quatre cents coups, 1959
Подростковая драма

Всего лишь 27-летний Франсуа Трюффо моментально прославился в мировом кино, сделав свою первую полнометражную ленту «Четыреста ударов», хотя этот общепринятый русскоязычный вариант названия явно неточен — на самом-то деле, имеется в виду французское идиоматическое выражение, которое примерно означает: «Сплошные неприятности» или «Кругом одни напасти». И ведь действительно — на юного Антуана Дуанеля (его роль сыграл 14-летний парижский мальчишка Жан-Пьер Лео), который живёт только с матерью и не удерживается от обычных подростковых проказ в школе, на улице и везде, где придётся (кстати, предшествующая короткометражка Трюффо называлась «Шантрапа»), постоянно обрушиваются всевозможные несчастья. Они могут показаться мелкими и незначительными лишь взрослым людям, а входящий в большую жизнь пока что маленький человек воспринимает всё происходящее обострённо и ранимо, чуть ли не как настоящий «заговор мира» против лично него самого. И оказавшись в интернате для трудновоспитуемых подростков, Антуан считает это покушением на свою индивидуальную свободу — вот почему бежит оттуда, неизвестно куда, навстречу тому будущему, которое больше похоже на недосягаемую мечту.

Финал фильма, по сути, открыт в бесконечность — кажется, что юный герой будет бежать и бежать, не переводя дыхание (между прочим, в том же 1959 году, получив премию за режиссуру на Каннском кинофестивале, Франсуа Трюффо затем принял участие в создании сценария другой этапной картины французской «новой волны» — «На последнем дыхании» Жан-Люка Годара). Но когда Антуан выбегает, наконец, к морю, то на мокром песке остаются его следы. Мальчишка приближается к набегающим, в свою очередь, на него волнам, потом поворачивает лицо к камере — и она уже в стоп-кадре фиксирует вопросительный (вопрошающий!) взгляд Антуана Дуанеля. Выход к морю — как светлая надежда автора на то, что у его лирического альтер-эго в дальнейшем всё будет хорошо. И сам Трюффо не отказался от искуса продлить экранную биографию собственного персонажа, однако последующие четыре главы из жизни Антуана Дуанеля, которого вновь исполнил на экране постепенно взрослеющий Жан-Пьер Лео, ощутимо проигрывали ленте «Четыреста ударов» — прежде всего, по неутолимой и даже беспощадной искренности чувств.

Сергей Кудрявцев
http://www.kinopoisk.ru/level/3/review/951657/

Валентина_Нежумира

Дата: Суббота, 16.08.2014, 19:09 | Сообщение # 11

Группа: Администраторы

Статус: Offline

Страшно, когда родители отталкивают собственного ребёнка и он оказывается на улице. Отсутствие понимания его тонкого душевного мира, одиночество, недостаток поддержки, равнодушие взрослых приводят к тому, что подросток становится более озлобленным и циничным. И только не смирившись с несправедливостью и продолжая бороться, можно справиться с угнетающей действительностью. Что в итоге и сделал главный герой. Несомненно, ещё множество сложных ситуаций возникнет на его пути, но чтобы в жизни ни происходило, какими бы ни были удары судьбы, она продолжается, несмотря ни на что. Фильм социально значимый и, к сожалению, актуальный в наше время.


Страница 1 из 1 1

Источник

фильм 1959 года Франсуа Трюффо

400 ударов
Афиша театрального релиза
Режиссер	Франсуа Трюффо
Продюсировал	Франсуа Трюффо Жорж Шарло
Автор	Франсуа Трюффо Марсель Мусси
В ролях	Жан-Пьер Лео Альбер Реми Клэр Морье
Музыка	Жана Константина
Кинематография	Анри Дека
Отредактировал	Мари-Жозеф Йойотт
Продюсер. компания	Les Films du Carrosse
Распространено	Cocinor
Дата выпуска	4 мая 1959 г. (1959-05-04) (Франция)
Продолжительность	99 минут
Страна	Франция
Язык	Французский
кассовые сборы	30,7 миллиона долларов

400 ударов (французский : Les Quatre Cents Coups) — драматический фильм 1959 года французской новой волны и режиссерский дебют Франсуа Трюффо. В фильме, снятом в DyaliScope, снимались Жан-Пьер Лео, Альбер Реми и Клэр Морье. Один из определяющих фильмов французской новой волны, он демонстрирует многие характерные черты этого механизма. Написанный Трюффо и Марселем Мусси, фильм рассказывает о Антуане Дуанеле, неверно понятом подростке в Париже, который борется со своими родителями и учителями из-за своего бунтарского поведения. Снятый в фильмах Париж и Онфлер, это первый из пяти фильмов, в которых Лео играет полуавтобиографического персонажа.

«400 ударов» получили множество наград и номинаций, в том числе премию Каннского кинофестиваля за лучшую режиссуру, премию OCIC и номинацию на Золотую пальмовую ветвь в 1959 году., а также был номинирован на премию Оскар за лучший оригинальный сценарий в 1960 году. Фильм получил 4,1 миллиона просмотров во Франции, что сделало его самым успешным фильмом Трюффо в его родной стране.

400 «Удары» по праву считается одним из лучших французских фильмов в истории кинематографа ; в опросе критиков «Sight Sound» 2012 года лучших фильмов, когда-либо созданных, он занял 39-е место.

Содержание

1 Сюжет
2 Актеры
3 Производство
- 3.1 Заголовок
- 3.2 Темы
- 3.3 Места съемок
4 Прием
5 Награды и номинации
6 Наследие
7 См. Также
8 Ссылки
9 Дополнительная литература
10 Внешние ссылки

Сюжет

Антуан Дуанель — мальчик, выросший в Париже в 1950-х годах. Непонятый родителями за то, что он прогуливает школу и воровство, и измученный в школе из-за проблем с дисциплиной со стороны своего учителя (например, пишет на стене в классе, а позже ложно объясняет свое отсутствие смертью его матери), Антуан часто убегает. вдали от обоих мест. В конце концов он бросает школу после того, как его учитель поймает его на плагиате Бальзака. Он крадет пишущую машинку Royal с рабочего места отчима, чтобы профинансировать свои планы по отъезду из дома, но, не имея возможности продать ее, был задержан при попытке вернуть ее.

Антуан Дуанель в финальной сцене

Отчим передает Антуана полиции, и Антуан ночует в тюрьме в одной камере с секс-работниками и ворами. Во время беседы с судьей мать Антуана признается, что ее муж не является биологическим отцом Антуана. Антуан помещен в центр наблюдения за проблемной молодежью недалеко от берега моря (по желанию его матери). Психолог в центре исследует причины несчастья Антуана, которые юноша раскрывает в серии фрагментированных монологов.

В ролях

Жан-Пьер Лео в роли Антуана Дуанеля
Альбер Реми в роли Жюльена Дуанеля, отчима Антуана
Клэр Морье в роли Жильберта Дуанеля, Антуана мать
Гай Декомбл в роли Сурпуса, школьный учитель
Патрик Оффэ в роли Рене Биги, лучший друг Антуана
Жорж Фламан в роли мсье Биги, отец Рене
Пьер Реп в качестве учителя английского языка
Даниэль Кутюрье в роли Бетрана Морисе
Люк Андрие в роли профессора гимнастики
Роберт Бове в роли директора школы
Ивонн Клоди в роли мадам Биги
Мариус Лори в роли L’inspecteur Cabanel
Клод Мансар в роли следственного судьи
Жак Моно в роли комиссара
Анри Вирладжо в роли ночного сторожа
Жанна Моро в роли женщины, ищущей свою собаку
Жан-Клод Бриали в роли мужчины, пытающейся подобрать женщину

Трюффо также включил в число своих друзей (коллег-режиссеров) или второстепенные роли, в том числе: он сам и Филипп Де Брок в сцене ярмарки; Жак Деми в качестве полицейского; Жан-Люк Годар и Жан-Поль Бельмондо как подслушанные голоса (Бельмондо в сцене с гравюрами).

Производство

Заголовок

Английский заголовок — это буквальный перевод французского языка, который не передает его значение, поскольку французское название относится к идиома «faire les quatre cents coups», что означает «поднять ад». На первых отпечатках в Соединенных Штатах субтитры и дубликаты дали фильму название «Дикий овес», но дистрибьютору это не понравилось, и он вернул его на «400 ударов». Перед просмотром некоторые люди думали, что фильм затрагивает тему телесных наказаний.

Темы

Полуавтобиографический фильм отражает события из жизни Трюффо и его друзей. По стилю он выражает личную историю французского кино Трюффо со ссылками на другие работы, в первую очередь сцену, полностью заимствованную из Жана Виго Zéro de pipelineite. Трюффо посвятил фильм человеку, ставшему его духовным отцом, Андре Базену, который умер как раз перед съемками фильма.

Помимо исследования персонажей, фильм — разоблачение несправедливости обращения с несовершеннолетними правонарушителями во Франции в то время.

Согласно Аннетт Инсдорф, писавшей для Criterion Collection, фильм «уходит корнями в детство Трюффо». Это включает в себя то, как и Антуан, и Трюффо «нашли альтернативный дом в кинотеатре», и оба не знали своих биологических отцов.

Места съемок

В съемках использовались следующие места:

Авеню Фрошо, Париж, 9-й, Париж, Франция
Эйфелева башня, Марсово поле, Париж, 7-й, Париж, Франция
Онфлер, Кальвадос, Франция
Монмартр, Париж 18-й, Париж, Франция
Дворец Шайо, Трокадеро, Париж 16-й, Париж, Франция
Пигаль, Париж 9-й, Париж, Франция
Rue Fontaine, Париж, Франция
Sacré Cœur, Париж 18-й, Париж, Франция

Прием

Оригинальный фильм французской Новой волны, который предлагает честный, отзывчивый и душераздирающий взгляд на подростковый возраст без банальной ностальгии.

Тухлые помидоры, 400 ударов (Les Quatre cents coups) (1959)

Фильм открыл Каннский кинофестиваль 1959 года и был получил широкое признание, получил множество наград, в том числе Премию за лучшую режиссуру в Каннах, Премию критиков Нью-Йоркского кружка кинокритиков 1959 года и премию за лучший европейский фильм Bodil Awards 1960 года. Он был номинирован на Лучший оригинальный сценарий на 32-й церемонии вручения премии Оскар. Фильм имеет 100% рейтинг «Certified Fresh» на Rotten Tomatoes на основе 57 обзоров со средневзвешенным значением 9,34 / 10.

Фильм входит в число первая десятка из 50 фильмов, которые следует посмотреть до 14 лет, составленного Британским институтом кино.

Награды и номинации

Год	Ассоциация	Категория	Заголовок	Результат
1959	Каннский кинофестиваль	Золотая пальмовая ветвь	Франсуа Трюффо	Номинация
Лучший режиссер	Франсуа Трюффо	Выиграл
OCIC Премия	Франсуа Трюффо	Выиграл
награду New York Film Critics Circle Awards	Лучший фильм на иностранном языке	400 ударов	Выигран
Cahiers du cinéma	Ежегодный список 10 лучших	Франсуа Трюффо	5-е место
1960	Оскар	Лучший оригинальный сценарий	Франсуа Трюффо, Марсель Мусси	Назначен
Bodil Awards	Лучший европейский фильм	400 ударов	Выигран
Французский синдикат кинокритиков	Лучший фильм	400 ударов	Выигран
1961	BAFTA	Лучший фильм из любого источника	Франсуа Трюффо	Номинация
Самый многообещающий новичок	Жан-Пьер Лео	Номинация
Sant Jordi Awards	Лучший иностранный фильм Режиссер	Франсуа Трюффо	Вон

Наследие

Трюффо снял еще четыре фильма с Лео, изображающими Антуана на более поздних этапах его жизни. e: Антуан и Колетт (вклад Трюффо в антологию 1962 года «Любовь в двадцать»), Поцелуи «Украденные», Кровать и стол и Любовь на The Run.

Режиссеры Акира Куросава, Луис Бунюэль, Сатьяджит Рэй, Жан Кокто, Карл Теодор Дрейер, Цай Мин Лян, Вуди Аллен, Ричард Лестер, П.К. Шрирам, Норман Джуисон и Николас Кейдж назвал «400 ударов» одним из своих любимых фильмов. Куросава назвал его «одним из самых красивых фильмов, которые я когда-либо видел».

Фильм занял 29-е место в списке «100 лучших фильмов мирового кино» журнала Empire. 2010.

Фестивальный плакат 71-го Венецианского международного кинофестиваля отдает дань уважения фильму, поскольку в нем изображен Антуан Дуанель в роли Жан-Пьера Лео.

См. Также

Список фильмов со 100% рейтингом на Rotten Tomatoes, сайте агрегатора обзоров фильмов

Ссылки

Дополнительная литература

Внешние ссылки

Викицитатник содержит цитаты, относящиеся к: 400 ударов

400 ударов на IMDb
400 ударов на AllMovie
400 ударов в Rotten Tomatoes
The 400 Blows на NewWaveFilm.com
The 400 Blows: Close to Home эссе Annette Insdorf в Criterion Collection
Обзор от Роджера Эберта

Источник

«Четыреста ударов» (сценарий).

Часть 1.

ФРАНЦУЗСКОЕ КИНО ПРОШЛЫХ ЛЕТ

Plot[edit]

Cast[edit]

Production[edit]

Title[edit]

Themes[edit]

Filming locations[edit]

Reception[edit]

Awards and nominations[edit]

Legacy[edit]

References[edit]

Further reading[edit]

External links[edit]

Plot[edit]

Cast[edit]

Production[edit]

Title[edit]

Themes[edit]

Filming locations[edit]

Reception[edit]

Awards and nominations[edit]

Legacy[edit]

References[edit]

Further reading[edit]

External links[edit]

участок

Бросать

Производство

Заголовок

Темы

Места съемок

Прием

Награды и номинации

Наследие

Смотрите также

Рекомендации

дальнейшее чтение

внешняя ссылка

Содержание

Сюжет

В ролях

Производство

Заголовок

Темы

Места съемок

Прием

Награды и номинации

Наследие

См. Также

Ссылки

Дополнительная литература

Внешние ссылки