Что такое тэглайн сценария

[IMG ID=466]

Тэглайн (англ. tagline) — это не синопсис фильма, который обычно печатается в программах кинотеатров, в каталогах фестивалей и звучит в роликах (trailers). Это одна ёмкая фраза, отражающая главный посыл (message) авторов фильма.

По сути, это рекламный слоган огромного проекта, включающего в себя сейчас кроме собственно фильма массу печатной и ТВ рекламы, DVD и VHS релизов, саундтреки, специального вебсайта, рассчитанного на глобальный наплыв посетителей, нередко множество сувенирной продукции.

Конечно, такой слоган несет огромную идейную нагрузку.

В нём часто используется игра слов, ирония, литературные и исторические ассоциации.

Они могут быть о главных героях, цитатой или чаще парафразом из фильма, но могут быть и довольно далекой абстракцией, образом, сентенцией. Вот некоторые голливудские примеры:

Касабланка – У них было свидание с судьбой в Касабланке — They had a date with fate in Casablanca

Бонни и Клайд – Они молоды… они влюблены… и они убивают людей — They’re young…they’re in love…and they kill people

Кабаре – Жизнь это кабаре — Life is a Cabaret

Чужой – В космосе никто не слышит твоих криков — In space no one can hear you scream

Взвод – Первая жертва войны это невиновность — The first casualty of war is innocence

Рыбка по имени Ванда – История убийства, похоти, жадности, мести и морской еды — A tale of murder, lust, greed, revenge, and seafood

Форрест Гамп – Мир никогда не будет таким же с тех пор, как вы взглянете на него глазами Форреста Гампа — The world will never be the same

once you’ve seen it through the eyes of Forrest Gump

Четыре свадьбы и одни похороны – Пять веских причин оставаться холостым — Five good reasons to stay single

Маска – От нуля до героя — From zero to hero

Титаник – Ничто на Земле не может встать между ними — Nothing On Earth Could Come Between Them

Спасти рядового Райана – Миссия — человек — The mission is a man

Американская красавица (American Beauty) – смотри ближе — …look closer

Матрица – Реальность это часть прошлого — Reality is a thing of the past

Гладиатор – Что мы делаем, отражается в вечности – What We Do In Life Echoes In Eternity

Для фанатов кино хороший тэглайн – это смакование хорошего фильма. Так почему бы не составить тэглайны для самых известных советских проектов? Я отобрал только самые известные, «народные» фильмы с конца 20-х гг до 1991 г.

Итак:

Броненосец Потемкин – Личинка революции

Чапаев – 1)Любовь втроём лучше чем смерть поодиночке 2)С шашкой по жизни 3)Наши побеждают всегда 4)Александр Македонский — великий полководец, но Чапаев всё равно лучше

Веселые ребята – Свиньи, гуси, джаз, коммунисты

А зори здесь тихие — Не сходили девки замуж

Александр Невский – Кто к нам с мечом придёт, от меча и погибнет!

Алые паруса – А ты помнишь первую любовь?

Анна Каренина – У неё были муж, сын и любовник, поэтому мужчины были её радостью и страданием

Белое солнце пустыни – 1)А люди мне всё попадаются душевные, можно сказать, с огоньком 2)Восток – дело тонкое 3)Не везёт мне в смерти, повезёт в любви

Белый Бим чёрное ухо – Отчего собаки человечней людей?

Бриллиантовая рука – 1)Шёл, поскользнулся, упал, потерял сознание, очнулся – гипс 2)Про тех, кто живёт на одну зарплату 3)Фильм о контрабандистах, проститутках, гангстерах и управдомах в СССР

Кино для тех, кто живет на одну зарплату

В бой идут одни «старики» – Умирать и жить с музыкой

Вий – Поднимите мне веки

Война и мир – Вы узнаете почему Толстой великий писатель, если не читали роман в школе

Вокзал для двоих – 1)Судьба вместо супа 2)Кто церемонится с официанткой из привокзального ресторана? 3)Кушать подано

Гараж – 1)Скромное обаяние интеллигенции 2)Победитель станет пешеходом

Гиперболоид инженера Гарина – Такое оружие нужно было Красной Армии в 1941!

Двенадцать стульев – 1)Может тебе ещё дать ключ от квартиры, где деньги лежат?! 2)Денежные знаки для идейных борцов 3)О чём поведала тёща 4)Его любили домработницы, домоправительницы и даже одна женщина – зубной техник 5)Утром деньги – вечером стулья. Вечером деньги – утром стулья.

Девять дней одного года – О чём она размышляла, пока он зарабатывал лучевую болезнь

Джентльмены удачи – 1)Украл – выпил – в тюрьму! 2)Проснись и пой, джентльмен… 3)Двойной агент из детского сада

Доживём до понедельника – Трудные взрослые

Жестокий романс – 1)Не достанься никому! 2)Любовь — прекрасная страна, и только в ней бывает счастье

Забытая мелодия для флейты – 1)Он проводил перестройку и гласность, живя между двух женщин 2)Хэппи энд для одного

Здравствуйте, я ваша тётя! — Любовь и бедность навсегда меня поймали в сети

Зимний вечер в Гаграх – Я помню только один вечер — зимний вечер в Гаграх

Золотой телёнок – 1)Нет, это не Рио-де-Жанейро 2)Пилите, Шура, пилите! 3)Придётся переквалифицироваться в управдомы

Солдат Иван Бровкин – Как человека армия меняет

Иван Бровкин на целине – Теперь на трудовом фронте

Иван Васильевич меняет профессию – Вы так похожи… только у него лицо поумнее

Иван Грозный – Сталин XVI века

Ирония судьбы, или С легким паром! – 1)Так я один, на полу, в Ленинграде? 2)Надо меньше пить! Пить надо меньше! Надо меньше пить! 3)Спокойствие, Ипполит, спокойствие 4)Сменить невесту за 12 часов

Кавказская пленница или новые приключения Шурика – 1)…и просто красавица! 2)А в соседнем районе украли члена партии 3)Особенности национального тостования 4)Delirium Tremens, Уголовный Кодекс и закон гор

Карнавальная ночь – 1)Признаться в любви до полуночи 2)Заслушаем клоунов!

Королевство кривых зеркал – Яло, Абаж, Йагупоп, Акюдаг

Курьер – 1)Он был нежадный, остроумный, музыкальный, его любила прекрасная девушка, а его отправят в Афган 2)Прошу зачислить меня в роту серых мушкетёров 3)Пацан из 16-этажки

Летят журавли – Она любила, ошибалась, но всегда любила

Мимино – 1)И приехал грузин 2)Цепь победила 3)Такие-то пилоты на земле не валяются

Москва слезам не верит – Верь, надейся, люби

Неоконченная пьеса для механического пианино – Лермонтов уже 7 лет лежит в могиле, а я ещё ничего не добился!

Операция «Ы» и другие приключения Шурика – У студента девять жизней

Осенний марафон – Да. Да. Да. Да. Да. Да. Да. Нет! Да. Да. Да. Да.

Полосатый рейс – Хорошо плывёт группа в полосатых купальниках

Родня – А с тем, кто принуждает пройти поприще, пройди с ним два

Свой среди чужих, чужой среди своих – Иногда так тяжело добиться правды

Служебный роман — Одни считали её мымрой, другие старухой, но она всегда была ЖЕНЩИНОЙ

Собачье сердце – Абырвалг – это Главрыба

Старик Хоттабыч – Пионер сердца моего

Судьба человека – Русские после первой не закусывают

Табор уходит в небо – Им дороже всего была воля

Чучело – Детки в клетке

Цыган – Самый лучший человек среди хороших людей

ИСТОЧНИК

Тэглайн

Кинематограф развивается не по дням, а по часам, обрастая новыми понятиями и терминами. Специально для самых любопытных и въедливых кинозрителей запускаем новую рубрику — «Кинословарь». Теперь каждую неделю мы будем публиковать краткое значение популярных «киношных» терминов, которые можно будет лихо вворачивать в разговоре с друзьями и в рецензиях на страницах соцсетей.

Тэглайн (также таглайн; англ. tagline) — краткая анонсирующая информация, в кинематографе — рекламный слоган, сопровождающий картину, вышедшую в прокат.


Ни один из современных фильмов не обходится без тэглайна — ёмкой фразы, отражающей главный посыл ленты. По сути, это рекламный слоган, который не только может намекнуть, чего именно ждать зрителю от картины, но и передать некую идейную нагрузку, заложенную кинематографистами.


Тэглайны бывают самыми разными — это может быть цитата, игра слов или далёкий, но заманчивый образ. Порой от правильно подобранного слогана зависит успех всей картины. Целое искусство подобрать тэглайн так, чтобы он ассоциировался именно с этим фильмом.

«Интриги. Хаос. Мыло» — всего три слова, которые на первый взгляд никак не связаны друг с другом, однако они вызывают интерес и идеально отвечают сюжету фильма «Бойцовский клуб» Дэвида Финчера.

«В космосе твой крик никто не услышит…» — тэглайн для знаменитого космического хоррора «Чужой» Ридли Скотта. Фраза ещё до просмотра погружает в жуткую атмосферу ленты и даёт ощутить безысходность персонажей, отрезанных от помощи бездушным космическим пространством.

«Истина где-то рядом» — пример того, как слоган работает на центральную идею произведения. В сериале «Секретные материалы» эта фраза не только звучит из уст главного героя, агента ФБР Фокса Малдера, и красуется на плакате в его кабинете, но и передаёт всю парадоксальность бега за паранормальным, когда правильных ответов попросту не существует.

Фото: Fox

Что такое сценарная заявка и для чего она нужна? Как написать сценарную заявку? Пример сценарной заявки.

Заявка — лучшее оружие любого хорошего сценариста. Начинающие сценаристы часто задаются детальными вопросами о том, как соблюсти сценарный формат, как описывать локации, что важнее: тритмент или битшит. Но все эти вопросы вторичны, если у вас нет интересной заявки.

В предыдущих материалах мы много обсуждали, как сформулировать свою идею и высказывание, а также что такое синопсис и как его написать. Но в этот раз мы расскажем как все эти наработки оформить в сценарную заявку.

Определение сценарной заявки

Разные сценарные конкурсы, фестивали и кинокомпании могут иногда предъявлять разные требования к заявке. Но, с тем, что сценарная заявка — первый базовый документ, дающий представление о новом проекте, согласны все. Здесь скорее важно понимать отличие заявки от других сценарных документов. Например, от синопсиса, библии проекта и тд.

Заявка включает в себя в первую очередь данные автора и базовое описание идеи: жанр, целевую аудиторию, референсы, героев, сюжетные линии и так далее. 

В то же время, например, синопсис должен ограничиваться изложением основного сюжета и конфликтов. 

Библия проекта тоже не менее важный документ, включающий детальный сеттинг, предысторию, описание всех персонажей, мифологию и другие творческие аспекты необходимые для понимания и реализации идеи. Пусть библия достаточно обширный документ, но при этом он никак не заменяет заявку. 

Если познакомится со списком запрашиваемых документов на открытых сценарных конкурсах или фестивалях, то они все включают примерно то, что перечислено выше плюс сценарий пилота или фильма. 

Не путайте конкурсную заявку и сценарную заявку. Конкурсной заявкой обычно называется весь пакет отсылаемых документов. Ну, или форма которую автору нужно заполнить для участия.

Но среди запрашиваемых документов окажется отдельная строка для загрузки сценарной заявки наряду с другими файлами.

Когда мы разобрались, что такое сценарная заявка, давайте посмотрим, для чего она используется.

Зачем нужна сценарная заявка

Сразу сделаем пометку: работа над проектом начинается не с заявки. Заявка обычно это финальный документ, который складывается из множества исписанных страниц разработки.

Главное предназначение заявки — это продвижение вашего сценария. Куда можно продвигать сценарий?

Во-первых, заявку можно отправлять кинокомпаниям, каналам или отдельным продюсерам, которые, по вашему мнению, могут заинтересоваться именно такой идеей как у вас.

Во-вторых, заявки требуют все сценарные конкурсы. Цели таких конкурсов бывают разные: найти и купить новую идею, найти новых авторов под существующие проекты, профинансировать отечественные проекты, как в случае с конкурсом Министерства культуры РФ, приобрести готовый проект на свою веб-платформу и так далее. 

Одной из горячих тем среди начинающих сценаристов остаётся вопрос, станут ли читать заявку без готового сценария и наоборот, стоит ли рисковать и посылать готовый сценарий, если тебя всё равно не пригласят на работу. Кто-то из начинающих и опытных сценаристов считает, что заявка должна заинтересовать редактора и только потом он может запросить сценарий. Но при этом есть и мнение, что сценарий усилит позиции автора. Некоторые опытные редакторы прямым текстом пишут, что готовы прочитать и заявку, и сценарий, если с первых страниц он покажется стоящим. Поэтому ответ отправлять ли сценарий вместе с заявкой, остаётся на ваше усмотрение. А мы вам лишь порекомендуем внимательно ознакомиться с условиями конкурсов и требованиями продюсеров.

Если вы уже прошли долгие и порой мучительные этапы разработки идеи и написания сценария и уже знаете, куда пошлёте его, то переходите к написанию заявки. 

Структура сценарной заявки

Структура заявки опять же разнится, так как в сфере кино и телевидения нет унифицированных документов, регламентов или ГОСТов как бы мы этого не хотели. Поэтому фактически начинающий автор берёт на себя ответственность за содержание заявки и может включить в нее то, что посчитает нужным. Ограничить его может только обозначенный объем. 

И все же есть некоторые аспекты заявки, которые стоит рассмотреть в первую очередь.

Имя и контакты

Если продюсера или редактора заинтересует ваша идея, то у него должна быть возможность легко с вами связаться. Поэтому как бы банально это ни звучало, оставьте свои актуальные контактные данные и имя. 

Иногда некоторые конкурсы запрашивают более подробную информацию об авторе — образование, опыт, фильмографию, возраст, цель участия и тому подобное. Если для этого есть отдельная поле в форме или требование загрузить такой файл, то тут не стоит стесняться. Расписывайте все подробно. 

Но если отдельного требования в биографии нет, то ограничьтесь ФИО, телефоном и электронной почтой.

Название проекта и тэглайн

Не забудьте придумать яркое название проекта, отражающие идею и жанр. Под ним, если хотите, можете написать тэглайн. Тэглайн от английского слова tagline означает слоган или подзаголовок. Тэглайн должен цепко отражать интригу и ожидания от вашего фильма или сериала. 

В качестве примера можно вспомнить тэглайны всех фильмов о Гарри Поттере. Тэглайном первого фильма о ещё беззаботном мальчике-волшебнике была фраза “Путешествие в твою мечту”. Чем дальше развивалась франшиза, чем мрачнее были тэглайны. Тэглайн пятого фильма “Выжить суждено только одному”, а последнего “Всё заканчивается”. 

Если вы не уверены в своём тэге, то не тратьте время и не пишите его.

Жанр

Строчка с описанием жанра порой может очень много рассказать о проекте. С жанром надо определиться ещё на этапе разработки идеи. Для этого можно почитать несколько наших материалов о жанре и выбрать подходящий. (ссылки) Жанр определяет сюжетные, композиционные, стилистические и другие элементы вашего проекта.

Важно выбрать один основной жанр: хоррор, детектив, комедия, фэнтэзи и так далее. Плюс было бы неплохо, чтобы он соответствовал формату и целевой аудитории, о которых мы поговорим ниже. 

Формат

Под форматом обычно понимают определённую структуру информационного объекта. Укажите, в каком формате ваш проект: 

• полнометражное кино;
• короткометражное кино;
• сериал для телевидения и его хронометраж;
• сериал для стримингового сервиса;
• веб-сериал.

Часто форматом называют установившиеся требования телеканалов или стриминговых платформ для транслируемых проектов. Эти требования могут основываться на поле, возрасте, уровне доходов, составе семьи и других параметрах зрителей. Чтобы понять формат близкого вам канала или кинокомпании, надо ознакомится с его существующими проектами.

Целевая аудитория

Определив формат, будет проще понять свою целевую аудиторию. Не пренебрегайте этим пунктом и не ставьте банальное “16+”. Это не то, что от вас требуется.

Аудитория – это не цензурное ограничение по возрасту. 

Определите, проблемы и темы каких людей поднимает ваш фильм или сериал. Например, молодые семьи с детьми, женщин от 30 до 40, мужчин около 50 лет и т.д. 

Референсы

Референсы — это, тот проект, от которого вы отталкивались при создании своего фильма или сериала. Он может быть в одном жанре с вашим проектом. Может быть вы взяли из него своего героя, атмосферу, уровень конфликта или другие черты. 

Укажите один главный референс и пару дополнительных проектов для передачи атмосферы вашего фильма или сериала.

Логлайн

Логлайн — это камень преткновения любых дискуссий о том, как описать идею. По старым голливудским меркам логлайн рекомендуется упаковывать в не более чем двадцать пять слов. Начинающие авторы могут часами, днями и неделями пытаться переставлять слова, чтобы достичь эталонного логлайна и попасть в лимит. 

Мы уже писали о том, как сформулировать описание своей идеи да и логлайне мы уже несколько раз говорили. 

Повторим главную мысль: даже если логлайн превышает нужный объем (в пределах разумного конечно), продюсеры или редакторы не откажутся его читать. Особенно если он вызывает их интерес.

Безусловно, краткость сестра таланта и интересный хороший логлайн поможет открыть двери в индустрию, но гонка за формой вместо качества этому не поспособствует.

Сеттинг

Сеттинг — это описание мира, в котором происходит действие вашего фильма или сериала. На этапе работы над сценарием вы уже должны подробно продумать свой сеттинг, осталось его кратко и ёмко описать. 

Заявка — это не библия, где можно расписать мифологию, исторический контекст и законы мира. Но и ограничиваться “Москва, наши дни” тоже не стоит. Опишите наиболее яркие и нужные элементы вашего мира: страна, город, исторический период, может быть какие-то особенные объекты, где происходит основное действие. 

Если ваш сеттинг вымышленный, убедитесь, что вы понятно описали его законы и особенности, но не увлекайтесь деталями.

Герои

Опять же от требований к объёму заявки зависит и то, что именно стоит рассказывать о героях проекта. 

Как бы то ни было, необходимо кратко и ёмко рассказать о главном герое самое важное: его основные черты, уникальность, отличающая его от героев других подоб ных проектов, его цель, слабость и то, как ему суждено измениться. 

Иногда требования не позволяют рассказать обо всех героях сразу. В таком случае поместите только тех, кто ведёт основную историю и изменится больше всех. 

На этапе разработки персонажей можно исписать десятки листов об их происхождении, работе, характере, отношениях и так далее. Если это вам помогает понять вашего персонажа и выработать его паттерн поведения — пожалуйста. Но в заявку нужно включать только основные, работающие на историю черты. 

Синопсис

Что такое синопсис и зачем он нужен мы уже обсуждали в других материалах и да и в этом уже коротко поясняли. Но есть несколько аспектов, которые нужно учесть при помещении синосписа в заявку.

Во-первых, вы должны заранее узнать требования к объёму заявки. Какие-то кинокомпании указывают это на сайте, сценарные конкурсы помещают это в свои регламенты. Если есть возможность уточнить в личном разговоре у продюсера, какой объём ему будет удобнее прочитать, уточните. 

На что повлияет требование к объёму? На содержание синопсиса. Если требуется синопсис на одну страницу, но при этом необходимо описать все линии, то на каждую линию уйдет не более одного абзаца и пары-тройки предложений. Если же разрешено синопсис расположить на 10 страницах, то уровень детализации должен быть гораздо выше и задеты практически все линии фильма или сериала. 

В идеале, при написании своей идеи лучше заранее создать один краткий синопсис об основной линии и один расширенный синопсис с основной и второстепенными линиями. Так будет проще подстроится под требования студии или конкурса. И не придется каждый раз создавать с нуля новый синопсис.

Описав вышеперечисленные пункты, проверьте себя на вопрос, всё ли перечисленное действительно нужно проекту. Задайте вопросы: как работает эта черта? работает ли этот элемент жанра? насколько обширно работает данный референс? Чем больше работающих на историю пунктов вы сохраните или добавите, чем больше вы вычеркнете лишнего, тем удачнее будет заявка. 

Пример сценарной заявки

Давайте попытаемся представить, как могла бы выглядеть сценарная заявка нашумевшего осенью 2021-го года южнокорейского сериала “Игра в кальмара”. 

“Игра в кальмара”
“45.6 Billion Won is Child’s Play”
Драма о выживании

Автор: Хван Дон Хёк, тел.:… e-mail:…
сериал для веб-платформы, 9 серий

Целевая аудитория
Мужчины от 18 до 45 лет.
Референсы
Японские манги о выживании: «Королевская битва», «Игровой апокалипсис: Кайдзи» и «Игра лжецов».

Логлайн
Более четырёхсот неудачников с денежными долгами, включая разведённого и безработного Сон Ги-хуна, принимают приглашение на участие в игре на выживание. За смерть каждого игра даёт 100 миллионов вон. Тот, кто выживет, получит 38 с половиной миллионов долларов США.

Сеттинг
Практически все участники игры — это представители нищих районов современной Южной Кореи. Исторический контекст сильного социального неравенства: одни могут позволить себе дорогую недвижимость, а наши герои испытывают трудности, чтобы даже купить еду. Так показываются города Кореи.

Основное действие происходит на неизвестном острове, где построены игровые площадки на основе детских игр. Каждый шаг игроков и организаторов игры строго контролируется кем-то неизвестным. Этот остров вызывает когнитивный диссонанс из-за смеси «детского» и тюремного дизайнов.

ГероиСон Ки-хун — безработный разведённый игроман. Живёт с пожилой матерью, обеспечивающей их двоих торговле на рынке. Его в боль в том, что он не способен обеспечить свою дочь, которую его бывшая жена воспитывает с более успешным мужчиной. Цель участия в игре: получить деньги для лечения матери и стать хорошим отцом. 

Чхо Сан Воо — руководитель инвестиционной группы в холдинговой компании. Выпускник Сеульского университета и надежда семьи. Украл многомиллионные суммы у клиентов. Цель участие в игре: скрыться от полиции и также расплатиться с клиентами.

Кан Сэ Бёк — молодая беженка из Северной Кореи, чью мать насильно держат на родине, а брат вынужден оставаться в приюте. Цель участия в игре: вывезти мать из Северной Кореи и забрать брата из приюта.

Синопсис первой серии

Немолодой безработный Сон Ги Хун в разводе и живёт на шее у пожилой матери. Деньги, которые мать даёт Ги Хуну на подарок в честь день рождения его дочери, тот проматывает на скачках. Так он напоминает о себе знать старым кредитором, который дают ему месяц на возвращение долгов. Иначе те продадут его на органы. 
В метро отчаявшийся Ги Хун встречает странного незнакомца в костюме, предлагающего сыграть ему в детскую игру. За победу в ней он вручает Ги Хуку крупную сумму денег и подозрительную визитку на случай, если тот захочет получить еще больше.
Ги Хун узнаёт, что его бывшая жена переезжает в США вместе с его единственной дочерью и от отчаяния вынужден позвонить по номеру. 
Его похищают и отвозят на секретный остров. Там, наряду с другими участниками: прогоревшим финансистом, северокорейской беженкой и иммигрантом из Пакистана, Ги Хун вынужден играть в смертельную игру. И за это ему обещают многомиллионный приз.
В первой игре “Тише едешь — дальше будешь”, где герои должны пробежать поле от начала до конца. Но двигаться можно только тогда когда этого не видит большая кукла. Тех же, чье движение кукла замечает – расстреливают снайперы.
В итоге погибает более двухсот человек, но нашим героям пока удаётся остаться живыми.

Данный вариант заявки может уместиться на одной странице, но уже даёт базовое понимание проекта. Расширенная заявка могла в себя включить больше героев (пакистанца Али, смертельно больного старика, бандита и других), посерийник всего сериала, правила игры, социально-экономический экскурс об уровне закредитованности населения и другие детали. 

Важно помнить, что заявка это не просто “анкета” вашего проекта, но и способ показать своё сценарное мастерство. Не забывайте писать кратко, ёмко, но при этом интересно. Находите слова, чтобы как можно яснее и эмоциональнее передать всё самое важное. 

• Литнет
• Литературные блоги
• А у вашей книги есть Тэглайн?

А у вашей книги есть Тэглайн?

ТЭГЛАЙН: короткая, броская фраза, которую можно использовать для рекламы книги, рекламный слоган. Используют тэглайн в рекламе. Еще есть логлайн, т.е. аннотация.

Мода на тэглайны (дальше буду пользоваться этим неологизмом) пришла из рекламы фильмов.

Вот, например, известные кинематографические тэглайны:

«В космосе твой крик никто не услышит» (In space no one can hear you scream) к знаменитому фильму «Чужой».

«Некоторые места никогда не отпустят тебя». (Some places never let you go.) «Остров проклятых»

«Если ты можешь жить вечно – ради чего ты живёшь?» (When you can live forever what do you live for?) «Сумерки. Сага. Новолуние»

«Добро пожаловать в реальный мир» (Welcome to the Real World) «Матрица»

«Следующий шаг человечества станет величайшим» (Mankind’s next step will be our greatest.) «Интерстеллар»

«Не буди во мне зверя, пожалуйста» (в русском прокате) «Кунг-Фу-Панда»

При написании и выборе тэглайна к книге используют те же принципы.

Итак, тэглайн:

1. раскрывает основной сюжетный конфликт или главную идею.

2. раскрывает предпосылку сюжета

3. показывает необычность, уникальность вашей книги

4. возбуждает интерес или интригует читателя (например, задает провокационный вопрос)

5. не должен звучать слишком обобщенно или использовать набившие оскомину клише

6. передает тон и указывает на жанр книги

7. хорошо звучит, имеет красивую ритмическую структуру

8. остроумен, забавен, легко запоминается

9. четкий и наполнен смыслом (никакой размытости и неопределенности)

10. передает драматизм или напряжение

11. использует необычные слова и словосочетания (а не слова с общим смыслом)

12. использует цитату из вашей книги (позднее читатели будут ее легко узнавать)

Для тэглайнов не нужно:

• использовать название книги

• упоминать имена персонажей

• составлять фразу длиннее 10 слов.

Примеры тэглайнов к книгам:

«Зима близко». (Winter is coming) («Песнь льда и пламени», Джордж Мартин)

«Одно кольцо, чтоб править всеми» (One ring to rule them all) («Властелин Колец» Дж. Толкин)

«Не заходи в воду» (Don’t go into water) ( «Челюсти» Питер Бенчли)

«И пусть удача всегда будет с вами». (May the odds be ever in your favor) (“Голодные игры, Сьюзан Коллинз)

Позднее эти тэглайны использовались и для экранизаций этих книг.

У  моей книги «Помощница лорда-архивариуса» может быть такой тэглайн:

“На какие жертвы готовы люди ради прогресса?”

В мире “Помощницы лорда-архивариуса” цена магоиндустриального прогресса высока. Чернокнижников веками преследовала инквизиция, но однажды им удалось призвать существ из потустороннего мира и заключить с ними пакт. Наступила эпоха Магии и Прогресса. Человеческая наука и техника больше не развиваются, теперь людям служат существа из иного, бесплотного мира: они строят каналы и прокладывают дороги, возводят здания и сооружают немыслимые механизмы. Услуги демонических сил оплачиваются жизнями преступников и неугодных, жертвоприношения и кровавые ритуалы стали обыденностью. Общество привыкло к такому положению, находит оправдания и меняет мораль, хотя не все подданные империи готовы мириться с таким положением.

А какой тэглайн вы бы придумали к своей книге? Почему?

Было бы интересно, если бы в настройках к книгам была возможность вместе с аннотацией опубликовать тэглайн.

Переводные и авторские статьи в моей группе Вконтакте https://vk.com/vkorsarova