“Чужой” это очень приятная комедия про астронавтов, возвращавшихся с Луны и пытавшихся найти кота, спрятавшегося на их корабле. Для этого они применили ряд хитрых приемов: один из них даже надел костюм гигантского жука чтобы вспугнуть любимца. После серии неприятных инцидентов (один из астронавтов простудился и умер от сильного кашля, а его коллега в костюме выпал через открытую дверь), их начальница нашла кота и взорвала планету Криптон.
Из отзыва Жан-Пьера Жене во французском журнале “Fluide Glacial», 1980 год.
Поиск режиссера и начало съемок
Студия утвердила сценарий Джосса Уидона, после чего приступила к поискам режиссера. С этим сразу возникли проблемы, ибо большого количества желающих снимать четвертую часть не было: и Дэнни Бойл и Питер Джексон и Дэвид Кронеберг и Брайан Сингер отказались от предложения студии, не проявив заинтересованности в проекте.
Затем кто-то выдвинул кандидатуру Жан-Пьера Жене. Сам режиссер, который только что закончил писать сценарий “Амели”, крайне удивился, когда ему позвонили представители Фабрики грез и попросили заняться постановкой “Воскрешения”. Более того, по его собственным словам, он первоначально счел это плохой идеей.
Встретившись с представителями студии, Жене прямо заявил, что не умеет снимать по-голливудски – и те заверили его, что это как раз именно то, что нужно для успешного воскрешения франшизы. Жене получил разрешение снимать как он хочет и мог комплектовать съемочную группу по своему усмотрению, чем он немедленно воспользовался, взяв с собой оператора Дариуса Хонджи, специалиста по спецэффектом Питофа, а также актеров Рона Перлмана и Доминика Пиньона, со всеми из которых он работал на своей предыдущей картине “Город потерянных детей”. Особого колорита ситуации добавляло то, что на тот момент Жене практически не знал английского языка и потому для общения с англоязычными членами группы ему приходилось использовать переводчика и язык жестов.
Параллельно Уидон получил задание переписать сценарий, сделав его менее затратным. В результате, был вырезан эпизод поездки по оранжерее, подводная сцена и все что за ней следовало стали куда менее масштабными, также было убрано большое количество более мелких экшн-сцен. Когда начался кастинг кому-то пришла в голову мысль предложить роль доктора Врена Биллу Мюррею – но актер отказался от этого предложения. Чоу-Юнь Фат также отказался от предложенной ему роли, и в результате персонажа Сэн-Джуста пришлось полностью вырезать из сюжета, отдав часть его навыков (вроде двух спрятанных в рукавах пистолетов) Кристи.
Больше всего проблем создателям доставила подводная сцена, которую создавали три недели. За время ее съемок Рон Перлман и Вайнона Райдер чуть не утонули.
Поскольку основным «активом» фильма являлась Сигурни Уивер, то студия готова была удовлетворять абсолютно любые прихоти актрисы. Так, например, ей крайне понравился костюм, который первоначально должен была носить персонаж Ким Флауэрс, и она потребовала его себе.
Кроме того, Уивер наотрез использовать монтаж в сцене бросания баскетбольного мяча в корзину из-за спины и вытребовала себе две недели на то, чтобы натренировать этот бросок.
После всех этих тренировок, она сделала бросок с первого дубля и теперь называет это лучшим моментом в cвоей жизни после рождения дочери и свадьбы. Как оказывается мало нужно высокооплачиваемым голливудским актерам для счастья…
В какой-то момент, студия захотела удалить сцену, где Рипли нежно прижималась к несущему ее Чужому – но услышав про это актриса пригрозила отказаться промоутировать фильм, и эпизод пришлось оставить.
Так, Уивер все таки получила свою «любовную сцену» с чужим
Поскольку Уивер очень не хотелось летать в Великобританию на съемки (напомню, три предыдущие серии создавались на студии Pinewood вблизи Лондона), она потребовала чтобы фильм снимали в Лос-Анджелесе. Конечно, в том году было очень тяжело найти свободный павильон, ибо почти все они были заняты такими блокбастерами как “Звездный десант”, “Затерянный мир” и “Титаник” — но на что только не пойдешь, чтобы удовлетворить запрос звезды.
Альтернативная Парижская концовка
Основной вопрос, который стал перед Уидоном и Жене – как же закончить фильм. Первоначальная концовка с заснеженным лесом в горах была сочтена студией слишком дорогостоящей. После перебора нескольких вариантов (в числе которых были родильный дом и пустыня), вероятно не без влияния режиссера был выбран финал, действие которого разворачивалось на гигантской свалке, в которую превратился Париж.
Итак, Рипли, Коул, Вриссу, Джоннеру и Дистефано удается убраться с Ауриги и посадить Бетти на том месте, где когда-то находился Париж.
К месту посадки Бетти подтягивается местное население, которое крайне враждебно встречает непрошенных гостей и кажется уже готово пустить в ход оружие. Тут появляется Новорожденный, который все это время прятался на борту Бетти, и хватает Дистефано. Рипли пытается застрелить монстра, но он использует Дистефано как живой шит.
Еще одна подозрительно знакомая ситуация? Правильно, аналогичный момент был в сценарии «Чужого» Дэна О`Бэннона. Уидон судя по всему перечитал все предыдущие сценарии саги — как реализованные, так и нет.
Затем Новорожденный хватает Коул и начинает пить ее кровь, которая естественно не приходится ему по вкусу. Он отбрасывает андроида и идет охотиться за Рипли. Пока Новорожденный ищет Рипли, Коул замечает подъемный кран с супермагнитом и понимает что она сможет притянуть им отпившего ее синтетической крови монстра.
Она подключается к машине, и используют магнит, чтобы схватить Новорожденного, и затем бросить его в работающий мусороизмельчитель. Для верности, Рипли пробивает уцелевшую голову Новорожденного ломом.
После этого повторяется финальная сцена из предыдущего сценария: команда Бетти собирается у костерка разбитого на свалке и решает скрыться (Врисс предлагает предлагает отправиться на восток, к “Soviets”) а Рипли произносит “Я и сама чужая в этом мире”.
Однако в конечном счете даже такой вариант не устроил студию. Все упиралось в бюджет – на фильм выделили 75 миллионов долларов, 11 из которых уже получила Уивер в качестве гонорара. Кроме того, съемки в США обходились куда дороже, чем съемки в Англли – конечно, съемочная группа теперь работала в комфортной обстановке, а Уивер имела возможность параллельно участвовать в постановке пьесы на Бродвее — но из-за этого бюджета не хватало на очень многие сцены.
В результате, Жене старался давать как можно больше крупных планов и отказался от ряда сцен которые хотел снять: где Новорожденный бежит в полный рост и где Рипли кусал комар, после чего ее кислотная кровь разъедала его изнутри. Но и этого было недостаточно.
В итоге, Жене решил использовать для финала концепцию гибели генерала Переза, которого изначально должно было высосать в космос через маленькую дырочку в стекле – режиссер счел, что такой шикарной смерти достоин не какой-то второплановый персонаж, а Новорожденный.
Все что в итоге осталось от Парижского финала – скетчи техники и финальные кадры расширенной версии.
Несколько альтернативных дизайнов
Возможные дизайны Ауриги:
Съемочная группа рассматривала много разных вариантов внешности Новорожденного – в некоторых он был больше похож на человека, в некоторых меньше.
Один из альтернативных дизайнов Новорожденного.
Рассматривалась идея придать Новорожденному черты лица Рипли — но от этого позже отказались.
В еще одном дизайне у Новорожденного имелись гениталии.
В сценарии, в сцене, когда Новорожденный подходил к Рипли и облизывал ее, нам давали их крупный план, что недвусмысленно намекало на то, с какой целью он так усиленно за ней гонялся. Но в конце концов Жене решил что даже для французского режиссера это слишком, и гениталии замазали на комьпютере.
После фильма
“Чужой: Воскрешение” вышел в американский прокат в ноябре 1997 года и провалился там, собрав еще меньше чем “Чужой 3”, при большем бюджете. Мировой прокат в очередной раз финансово спас франшизу, позволив студии отбить затраты.
Плохое знание английского сослужило Жене добрую службу – ибо когда ему задавали вопросы по поводу того, что он думает насчет не самой лучшей прессы его фильма, Жене переводил все в шутку, заявляя что из-за незнания языка не может читать англоязычную критику, а вот во Франции отзывы о фильме были вполне хорошими: во многом из-за национальной гордости по поводу того, что французский режиссер получил такой крупный проект.
В очередной раз оказался обижен Ганс Руди Гигер – пускай он и не принимал никакого участия в создании фильма, но создатели все равно забыли указать его в титрах как автора дизайна Чужого, оставив это звание за Алеком Гиллесом и Томом Вудроффом. Ошибку исправили позже, когда фильм вышел на DVD. Кстати, сам фильм Гигеру понравился.
Но более всех недоволен был Джосс Уидон – после выхода фильма он не уставал раздавать интервью, в которых обвинял киношников в том, что они сняли все неправильно, что сценарий “Воскрешения” низшая точка его карьеры и т.п. Самое забавное в этой ситуации то, что сценарий Уидона никто не менял – все изменения были вызваны бюджетными, но не художественными соображениями.
В фильме, созданные Уидоном персонажи произносят придуманные Уидоном диалоги и проходят через придуманные Уидоном ситуации. Но тем не менее, впоследствии Уидон утверждал что на роли были взяты неправильные актеры, которые неправильно произносили свои реплики, дизайнеры сделали неправильные интерьеры корабля, композитор придумал неправильный саундтрек, а в целом Жене сделал из его ироничного сценария дуболомно-прямолинейный фильм.
В недавнем интервью журналу Total Film он в очередной раз высказал свое разочарование фильмом: «Подбор актеров должен соответствовать истории. Это и есть история. Я придумал двух персонажей «Воскрешения», и суть была в том, что изначально было совершенно неясно, какие изменения с ними произойдут. Один из них должен был сойти с ума. И кого они берут на эту роль? Брэда Дурифа. И никакого сюжетного поворота уже нет. Брэд первоклассный актер, но ведь он буквально сросся с образами безумцев. Затем они пригласили Дж. Э. Фримена на роль негодяя, а его герой тоже должен был быть темной лошадкой. Опять же, никакого сюрприза. И это только пара примеров, а их там тысячи… всегда будет существовать паршивый фильм о «Чужом». Паршивый фильм с моим именем на нем «.
От себя добавлю, что Жене конечно снял фильм в откровенно гротескном стиле, но честно говоря мне достаточно сложно понять какой именно темной лошадкой мог быть персонажа Врена, если в сценария Уидона нам четко показывали как он проводил эксперименты с Чужими, их последствия, а потом была сцена где он угрожал экипажу Бетти расстрелом даже не пытаясь разобраться в ситуации. А касательно ироничности сценария – ну так и Жене по его словам по сути тоже снимал своеобразную черную комедию. Проблема в том, что понятия Уидона и Жене насчет иронии кажется оказались диаметрально противоположными. А многие зрители судя по всему не оценили юмора ни того, ни другого . Да и тут честно говоря уместен вопрос – а откуда вообще взялось такое стремление добавить Чужому несерьезности? Создатели сразу поняли что у них не получится никого напугать и решили взамен повеселить публику в меру своего чувства юмора?
Наибольшая ирония во всей этой ситуации заключается пожалуй в том, что “Чужой 3”, который выходил как финал саги про Чужих так им и не стал. А вот “Чужой: Воскрешение”, которым студия как раз пыталась придать франшизе свежее дыхание, чтобы потом запустить в производство новые сиквелы – стал. Падающие сборы и интерес зрителей говорили сами за себя. С тех пор конечно ходило немало слухов насчет того, что пятая часть все же будет запущена в производство, и в одно время Джеймс Кэмерон даже взялся за написание сценария “Чужого 5” – но в конечном счете из этого ничего не вышла потому что студия решила что лучше будет развивать франшизу в части кросс-оверов и приквелов.
Что же касается Уидона, то неправильно снятое “Воскрешение” так его задело, что он решил вернуться к идее космических пиратов – но в этот раз сделать все так, как ему хотелось бы. Так на свет родилась концепция, которая пятью годами позже превратилась в сериал “Светлячок”. Впрочем, это уже совсем другая история…
“
Продолжение разбора того, как создавалась сага о «Чужих». Предыдущие части обзора в хронологическом порядке: 1-я, 2-я, 3-я, 4-я, 5-я, 6-я, и 7-я.
Из всех фильмов про чужих, четвертая часть создавалась в пожалуй самых благоприятных условиях. Устав от дрязг, сопровождавших съемки трех предыдущих фильмов, студия и продюсеры кажется сделали все что только возможно, чтобы съемки проходили в как можно более легкой и непринужденной обстановке.
Если в предыдущих случаях режиссером назначались или дебютанты или люди имевшие всего один фильм в своей фильмографии, то в этот раз пост достался Жан-Пьеру Жене, имевшего в своем активе два фильма и ряд короткометражек. В отличии от предыдущих фильмов, продюсеры не были допущены к написанию сценария. Собственно, сам сценарий был утвержден сразу же и все вносившиеся в него изменения были главным образом связаны с бюджетными ограничениями. Студия не вмешивалась в работу режиссера — Жене получил карт-бланш снимать фильм в том стиле, в котором он посчитает нужным и со своей съемочной группой. Не было ни уволенных актеров ни режиссеров, ни забастовок на съемочной площадке, ни яростных споров о том в каком направлении вести франшизу. Все просьбы и пожелания Сигурни Уивер сразу же выполнялись. Возникает резонный вопрос — не из-за всего ли этого “Чужой: Воскрешение” получился именно таким, каким мы его знаем?
Принятие решения о продолжении серии
Когда в 1992 году на экраны вышел “Чужой 3”, то он оставил после себя много недовольных людей. Но как оказалось, больше всего была недовольна студия, которая по итогам проката получила намного меньше денег, чем ожидалось. Но чиновники были уверены, что они еще могут сорвать ва-банк – надо просто снять еще один фильм про чужого, в духе первых двух частей — и все само собой исправится и франшиза вновь станет популярной.
Возможно по причине негативного опыта полученного на съемках третьей части, а возможно и по искреннему убеждению, но и Дэвид Гайлер и Уолтер Хилл были категорически против любого продолжения история, считая что оно обесценит всю серию. Но в Голливуде здравый смысл и желание заработать не очень часто соопутствуют друг другу, и потому студия “20 Век Фокс” отмела все возражения, и запустила четвертую часть в производство, сразу же наняв сценариста.
Задачу продолжить серию получил Джосс Уидон, чьи предыдущие сработы впечатлили студийных чиновников. Он получил “простую” установку – написать сценарий, который бы пугал так же как первая часть, и содержал в себе столько же экшна, как и вторая.
Изначально Уидон хотел сделать героем четвертой части Ньют – Гайлер и Хилл предложили идею клонировать кого-то из героев предыдущих частей – и Уидон написал 30 страничный тритмент в котором главная роль отводилась этому персонажу. Но когда он принес свои наработки на студию те попросили переписать концепцию под Рипли.
Дело в том, что Сигурни Уивер, до того щедро раздававшая интервью, в которых утверждала, что окончательно поставила точку в истории персонажа, ибо не хочет продолжать сниматься в фильмах, в которых ее героиня “бы просыпалась, а вокруг бегали монстры”, дала согласие на четвертую часть. Вероятно, 11 миллионов долларов гонорара, пост со-продюсера и готовность студии идти на любые уступки могут заставить передумать кого угодно.
Уидону пришлось заменить Ньют на Рипли, и в сентябре 1995 года он представил студии свой переработанный сценарий. В целом, его сюжет уже соответствовал итоговому фильму – но между ними имелся ряд заметных отличий в деталях.
Начальный сценарий Джосса Уидона
В открывающей сцене мы видели сон Рипли в котором они с Ньют находятся на пшеничном поле и на Ньют набрасывается стая плотоядных насекомых. После этого мы переносимся на борт находящейся на орбите Плутона космической станции Аурига и видим операцию, в которой доктор Гедимин и доктор Врен извлекают из клонированной Рипли эмбрион Чужого. Когда после операции заканчивается и Рипли начинают зашивать, она приходит в себя, хватает хирурга за руку и ломает ее.
Первоначальный дизайн Ауриги
Пока ученые тестируют и анализируют Рипли, рассказывают как ее воскресили и показывают карточки с рисунками (эта сцена есть в расширенной версии фильма), записывая ее реакции, к Ауриге прибывает пиратский корабль Бетти с экипажем из 8 человек.
Экипаж Бетти. Если кто забыл, то слева направо — капитан Элджин, его подруга Хиллард, Врисс, Джоннер, андроид Колл и Кристи.
Помимо 6 персонажей, попавших в фильм, в первом сценарии Уидона также присутствовал некий Рэйн (ничем не примечательный персонаж с парой реплик, вся характеристика которого сводилась к тому что он очень тощий) и Сэн-Джуст – киллер-азиат с двумя спрятанными в рукавах пистолетами
Роль Сэн-Джуста писалась Уидоном с расчетом на участие Чоу Юнь-Фата
Команда Бетти привозит для продажи ученым “товар” – колонистов, с помощью которых те будут разводить Чужих (хотя что им мешало использовать для этого других животных?). Вскоре на борту Ауриги находятся уже 30 чужих.
Дальнейшая часть сценария до побега чужих практически полностью соответствуют фильму. Единственная удаленная сцена – это сон Рипли, в котором она занимается сексом с Гедимином после чего ее язык превращается в челюсть чужого и она убивает ученого.
В качестве замены в фильме появился этот, не менее эротический момент
Когда чужие наконец освобождаются, то атакуют казармы военных и те в панике бегут с корабля – ибо оказывается что их энергетическое оружие просто не способно пробить броню ксеноморфов. У кого-то из солдат находится нормальный пистолет и он немедленно пускает его в ход что приводит к печальным последствиям – попавшая на стекло иллюминатора кислота проедает его, что приводит к тому, что нескольких горе-вояк и командующего ими генерала Переза высасывает в маленькую дырочку.
Оставшаяся на борту Ауриги команда Бетти, доктор Врен и трое выживших солдат объединяются, чтобы дойти до космического корабля. Вскоре они натыкаются на Чужого, который убивает Элджина и одного из солдат. Остальные начинают стрелять в чужого, демонстрируя те же навыки точности, что и герои “Парка Юрского периода” — ибо раз за разом промахиваются и совершенно не могут попасть в монстра. В этот момент на сцене появляется Рипли – чужой сразу же бросается на нее, они дерутся, в чужого снова стреляют, наконец-таки попадают и затем Рипли вырывает у него внутреннюю челюсть.
Далее группа подбирает Врисса, у которого в инвалидном кресле оказывается спрятан целый арсенал, включая автоматы и гранатометы, и как следует вооружается.
Чтобы перейти на новый уровень, людям нужно пройти через помещение в котором прячутся трое чужих. Команда пробует заманить их в камеру с жидким азотом и заморозить – но те “чуют” подвох, и тогда Рипли предлагает использовать в качестве приманки Колл. Колл разумеется против, и тогда Рипли против ее воли вталкивает ее в помещение к чужим. Это привлекает внимание ксеноморфов: они гонятся за Колл и попадают в камеру, где на них выпускают жидкий азот — после чего Джоннер в стиле второго «Терминатора» разбивает выстрелами замороженные фигуры чужих.
Далее, как и в фильме, команда находит колониста Пурвиса, внтутри которого находится еще не вылупившийся эмбрион Чужого, а затем лабораторию, где хранятся предыдущие неудачные клоны Рипли.
Затем следует подводный эпизод. Основное его отличие от фильма – намного больший масштаб. Вначале трое чужих хватают одного из солдат и Рэйна – Джоннер убивает парочку монстров (все это разумеется происходит под водой), но за ними следуют новые ксеноморфы.
Команда выбирается на поверхность и попадает в шахту лифта, где их поджидает гнездо с яйцами чужих. Поскольку в этой ранней версии сценарии Кристи еще не обладал способностями отправлять пули по самым невероятным траекториям, то лицехватов уничтожали по старинке, просто расстреливая в упор.
Герои карабкаются вверх по шахте, а за ними по пятам лезут все новые и новые чужие, некоторые из которых несут на себе лицехватов. Сэн-Джуст убивает одного из них, затем еще одного. Воспользовавшись суматохой Врен стреляет в Колл и бросает всех, закрывая в шахте. Кровь очередного чужого попадает на Кристи и убивает его.
Затем сверху спускается лифт – внутри оказывается Колл. Команда грузится в лифт, за который снизу цепляется чужой. Поднявшись наверх, Рипли стреляет из дробовика по тросу, после чего лифт падает вниз и давит остальных чужих, что сопровождает одобрительным нецензурным криком Джоннера.
Команда узнает, что Колл андроид, после чего она подключается к компьютеру корабля и направляет его на столкновение с Землей. Далее, выжившие прибираются на верхнюю палубу корабля, которая представляет собой сад длиной в милю и чтобы сэкономить время, садятся в некую колесную машину. В процессе поездки они натыкаются на огромное поле конопли – что вполне вероятно объясняет все особенности поведения ученых и солдат с Ауриги.
Растаманскую идиллию прерывают чужие, которые перемещаются по деревьям и сверху прыгают на машину. Один из них убивает Хиллард, другой серьезно ранит ногу Сэн-Джуста. Кислота убитого чужого начинает проедать внешний корпус корабля и Сэн-Джуст, который теперь не может идти, остается прикрывать товарищей, которые пытаются добежать до шлюза до того, как начнется разгерметизация.
Азиат вскидывает два пистолета и начинает укладывать монстров десятками, пока наконец кислота не проедает переборку до конца и его вместе с чужими не выкидывает в космос. Но выигранного им времени хватает, чтобы остальные герои успели спастись. Выжившие бегут к Бетти, но один их чужих хватает Рипли и тащит в Улей. Колл хочет идти за ней, но остальные убеждают ее что в этом нет смысла и она продолжает путь к Бетти.
Там героев уже поджидает добрый доктор Врен, который хочет чтобы Колл отменила свои последние команды и отправила Ауригу к орбитальной станции. Он убивает последнего солдата, после чего на него нападает колонист Пурвис, который как и в фильме разрождается Чужим аккурат через голову доктора.
Что же касается Рипли, то в Улье она становится свидетелем того, как мутировавшая Королева чужих дает жизнь Новорожденному. В версии Уидона это четырехлапое существом, без глаз, размером примерно с Королеву с белой кожей и красными венами вдоль головы. Как и у остальных чужих, у него есть внутренняя челюсть, и кроме того клешни на голове, которые он использует для того, чтобы держать жертву и пить ее кровь.
Один из множества альтернативных дизайнов Новорожденного
Новорожденный убивает Королеву и сразу же начинает высасывать кровь из людей в коконах. Рипли высвобождается, находит винтовку и повторяет финал “Чужих” расстреливая все гнездо и всех трутней-чужих, но при этом каким-то образом не попадает в Новорожденного.
Когда у нее заканчиваются патроны, она бросает оружие и выбирается из Улья, пытаясь успеть эвакуироваться на Бетти до столкновения. Новорожденный разумеется следует за ней. Аурига входит в атмосферу и за несколько секунд до ее столкновения с Землей, экипаж Бетти открывает створки шлюза и стартует с обреченного корабля. В последний момент, Рипли и Новорожденный запрыгивают на внешний корпус Бетти.
Колл видит это, открывает боковую дверь и пытается застрелить зацепившегося за корабль монстра из гранатомета (!). Но даже прямое попадание похоже никак не действует на Новорожденного. В конце концов, Бетти совершает аварийную посадку в заснеженном лесу посреди гор. Рипли, все это время провисевшая на корпусе Бетти, находит цепочку следов и следует по ней до обрыва. Там она снова встречает Новорожденного, который отрастил крылья (!) и взяв разгон с обрыва, собирается лететь к находящемуся рядом городу.
На помощь Рипли приходит Колл, которая управляет так вовремя нашедшейся в грузовом отсеке Бетти летающей сельскохозяйственной машиной (в сценарии она названа харвестером). На некоторых фан-сайтах утверждаеся что харвестер это тот же транспорт, на котором герои ехали по саду с коноплей – но в этом сценарии это однозначно другая машина.
Колл пытается изрезать Новорожденного лопастями харвестера, но в конце концов тому удается вывести машину из строя. Правда монстр сам получает ранения и больше не может летать. Тем временем Рипли подбирает гранатомет Колл после чего снова следует сцена, подозрительно похожая на второго «Терминатора» – Рипли стреляет в монстра из гранатомета, каждым выстрелом немного подталкивая его к краю обрыва, под которым лежит харвестер. Когда ей почти удается скинуть его на лопасти харвестера, у нее кончаются заряды. Тогда Рипли разгоняется и прыгает на Новорожденного, буквально сталкивая его вниз. Колл включает машину и она измельчают большую часть монстра. После этого харвестер взрывается, и то что осталось от Новорожденного, сгорает.
В финальной сцене, четверка выживших (Рипли, Колл, Джоннер, Врис) сидят в лесу у костерка, смотрят на догорающего Новорожденного и распивают уцелевшие при аварийной посадке запасы алкоголя. Команда Бетти решает не дожидаться прихода властей и скрыться — и Рипли присоединяется к ним. Колл спрашивает у Рипли, что им делать дальше и та отвечает – “Не знаю. Я и сама чужая в этом мире”…
В следующей части обзора — как студия искала режиссера, каким был альтернативный финал фильма действие которого разворачивалось на гигантской свалке и почему Уидон считает «Чужой:Воскрешение» низшей точкой своей карьеры.
Ведон Джос
ЧУЖОЙ: ВОСКРЕШЕНИЕ
ГЛУБОКИЙ КОСМОС, ТИХАЯ ЧЕРНОТА
Мы медленно скользим сквозь бесконечный звездный гобелен. Наконец в поле зрения входит она:
Корабль Объединенных Систем — Аурига. Массивное исследовательское судно, которое величественно висит прямо за орбитой Плутона.
Мы ПРОЛЕТАЕМ вдоль поверхности корабля и
АУРИГА, ВНУТРИ
вдоль тихих, пустых коридоров, выводящих наконец к двери с двумя охранниками сурово стоящими перед ней. Полная амуниция, мощные шоковые ружья и отсутствие эмоций.
МЕД. ЛАБ. ВНУТРИ
Вдоль ряда экранов, где мы видим первые признаки жизни — всевозможные огоньки, данные, показатели двигаются и сравниваются на мерцающих экранах.
Пока мы движемся ВДОЛЬ них, фигура в лабораторном костюме пересекает кадр, потом еще одна, уводит нас вдоль лаборатории и приводит к чему-то, что похожее на Криогенную камеру — недостаточно большую для человека.
Мы ДВИЖЕМСЯ вокруг нее, и в поле зрения оказывается смутная масса, похожая на плоть, погруженная в чистый, сиропо-видный гель.
Трубки и кабели подсоединенные к массе, расходятся в разные стороны от машины.
Мы ДВИЖЕМСЯ ПО КРУГУ дальше, черты становятся все более связными, пока мы не видим что-то, что может быть даже лицом.
Глаза, плотно закрытые. Спит.
Видит сон.
КАДР: ПШЕНИЦА
Вид поля с высоты птичьего полета, мягкие золотые волны заполняют экран. Резкий контраст к тому, что мы видели до этого.
Женщина бредет через поле. Рядом с ней девочка, семи или восьми лет, в грязном сарафанчике. У обеих черные, растрепанные волосы.
ГОЛОС ДЕВОЧКИ
Моя мама всегда говорила, что чудовищ не бывает
настоящих — но они есть.
Девочка останавливается, оглядывается вокруг. Пшеница достает ей до самой груди, и насколько хватает ее глаз ничего больше она не видит.
Она оборачивается обратно к женщине, но та уже метрах в пятидесяти вдали от нее.
Девочка выглядит сбитой с толку.
Она прихлопывает насекомое на своей шее, сзади. Стаскивает его с шеи, оно ЗДОРОВЕННОЕ, плотоядно впивается в ее руку. Девочка выглядит еще более сконфужено, не может поднять глаз и кричит.
Звук летящих насекомых наполняет воздух. Еще один жук садится на нее, еще. Она смотрит вниз с растущим ужасом и видит:
Кровь.
Под ногами, набирается, заполняет поле, поднимается выше колосьев, уже целое море крови, темной, густой.
Девочка снова пытается кричать, поднимает руки. Она полностью покрыта насекомыми как черным плотным саваном, и когда наконец она КРИЧИТ они вливаются в ее рот.
СМЕНА: ЛАБ. ВНУТРИ
Аппаратура показывает смену сердечного ритма и кровяного давления.
Ученые подмечают это, оборачиваются на существо в сиропе.
Мы можем сказать, что прошло некоторое время, потому что оно гораздо крупнее размером почти с человека, и в новой камере.
Камера наезжает на кардиограф, движется вниз, чтобы показать еще один кардиограф — отслеживающий меньший, но гораздо более быстрый пульс.
СМЕНА: КОРИДОР, ВНУТРИ
Тесный, темный, и мы несемся через него на невероятной скорости поворачиваем в другой не замедляясь, наверх через отверстие вентиляции, продолжая мчаться, мчаться пока не достигаем помещения, некоего места, где видим только массу темной, движущейся, бесчувственной плоти, она приглашает нас, обволакивает нас.
КАДР: РИПЛИ
Лежит где-то, может в темной комнате — во сне продолжает двигаться.
Она открывает глаза, но в них темнота, без просвета.
Она тянется к груди и начинает расчесывать ее. Сильно.
Раздирает так, что кровь хлещет и растекается по бокам.
СМЕНА: ОПЕРАЦИОННАЯ, ВНУТРИ
И причина сна становится очевидна:
КАДР: ГРУДЬ РИПЛИ
вскрывается лазерной пилой.
Мы видим ее тело все еще облегает слой мясистой слизи. И ее кожа ненатурально синяя. Но при ПАНОРАМИРОВАНИИ от ее груди к ее лицу, мы ее безошибочно узнаем.
Вокруг нее несколько человек в операционных масках. Режущий ее это ГЕДИМАН, молодой ученый, полный энтузиазма. Один человек, возможно из начальства, стоит немного в стороне и смотрит. Это, по ярлыку на пиджаке, доктор ВРЕН.
ВРЕН
Аккуратней… готовьте амнио…
Гедиман завершает разрезание. Другой человек подступает с зажимом. Прилаживает его. Вскрывает грудь.
ГЕДИМАН
Вот она…
Он говорит это таким тоном будто нашел пропавшего котенка. Он тянется внутрь, и вытягивает спящего, недоношенного, но уже почти готового рваться ЧУЖОГО. Остальные заняты отсоединением пупочных нитей привязывающих его к грудной клетке Рипли.
ГЕДИМАН
Вот и мы.
Он держит его и остальные подходят с амнио, разновидностью инкубатора наполненного биоактивной жидкостью.
Чужой КРИЧИТ — его крохотный ротик полон зубов — извивается и рвется из обьятий.
ВРЕН
Смотри!
Все паникуют — но прежде чем тварь полностью вырвалась, Гедиман хватает ее и запихивает в амнио. Кто-то тут же захлопывает крышку.
Несколько мгновений все смотрят друг на друга.
ГЕДИМАН
Вот…
ВРЕН
Носитель?
Хирург смотрит на показатели Рипли.
ХИРУРГ
Прелестно.
Гедиман с надеждой смотрит на Врена. Врен кивает.
ВРЕН
Сшивайте ее.
Гедиман и хирург принимаются за работу, пока остальные аккуратно извлекают Чужого.
ГЕДИМАН
Ну вот, все идет прямо как по маслу
Рука Рипли ХЛЕСТКИМ ДВИЖЕНИЕМ поднимается и ХВАТАЕТ запястье хирурга. Он пронзительно вскрикивает от боли, ее пальцы впиваются в него, остальные бросаются сбивая друг-друга с ног, и мы СЛЫШИМ — ТРЕСК ЕГО КОСТЕЙ.
РЕЗКАЯ СМЕНА: КАМЕРА РИПЛИ, ВНУТРИ
Внезапная тишина.
Рипли приютилась посреди маленькой, темной комнатки. Широко раскрытыми глазами уставилась прямо перед собой, в состоянии близком к кататонии. Растрепанные и спутанные волосы. Но по крайней мере она не такая синяя как раньше.
Единственный свет падает на нее через толстое стекло в центре потолка.
КАДР: НАД КАМЕРОЙ
Охранник стоит сверху, смотрит в камеру сквозь стеклянный квадрат в полу, прямо над Рипли.
(Мы видим другие такие окна в полу, указывая на наличие камер под ними.)
КАДР: РИПЛИ
Она замерла надолго. Потом поднимает свои ладони, смотрит на них.
Прикасается к лицу, к коже.
Она ощупывает свою тунику, такой короткий пиджачок, тянет ее вниз за воротник. Там шрам пересекает ее грудь.
Она задумчиво ощупывает его.
Она осматривает свои запястья. Возле ее локтя вытатуирован номер — 8.
Она поднимает взгляд. Лицо ничего не выражает.
СМЕНА: ЛАБОРАТОРИЯ, ВНУТРИ
Рипли сидит на столе пока Гедиман берет у нее кровь.
Пускает кровь в носик анализатора.
Входит Врен, смотрит на графики.
ВРЕН
Как сегодня наш номер Восемь?
ГЕДИМАН
Похоже обретает хорошее здоровье…
ВРЕН
(обратив внимание на его тон)
Насколько хорошее?
ГЕДИМАН
Необычайно. Прямо-таки, полностью вне
запланированных графиков.
(показывает фотографии)
Взгляните на шрамовую
ткань. Видите удаление?
ВРЕН
Это с
ГЕДИМАН
Со вчера!
ВРЕН
Это хорошо. Очень хорошо.
ГЕДИМАН
Я бы хотел запустить несколько тестов: сила,
координация… Перед нами не обычный клон.
ВРЕН
Одобряю.
Врен подходит к Рипли, с удовлетворением изучает ее лицо.
ВРЕН
Ну, похоже мы все скоро будем гордится тобой.
Она с быстротой молнии хватает его за горло, смертельной хваткой сжимает его, притягивает его лицо вплотную к своему. Глаза ее горят, но вид у нее потерянный.
РИПЛИ
Зачем?
ГЕДИМАН
Боже мой…
Его глаза выпучены также как у ВРЕНА, правда у него не сдавлено горло.
Через мгновение шок проходит и он хлопает ладонью по кнопке тревоги.
Шумят клаксоны, загораются красные лампочки.
Врывается охранник, наводит свое оружие на Рипли. Мгновение она глядит на него, потом раскрывает ладони. Врен задыхаясь падает на колени.
Охранник СТРЕЛЯЕТ из своего ружья — вырывается мощный электрический заряд и отбрасывает ее в угол.
ВРЕН
Нет! Нет! Я в порядке!
Но охранник держит свое оружие, «бурнер» — так называется такое ружье — направленным на Рипли. Быстро оправившись от шока, она сидит сжавшись в углу, не смотрит ни на что конкретно…
РИПЛИ
(слабенько)
Зачем…?
СМЕНА: КОМНАТА НАБЛЮДЕНИЯ, ВНУТРИ
Врен и Гедиман смотрят сквозь одностороннее зеркало, как ученые тестируют Рипли.
С ними генерал ПЕРЕЗ, человек из командования корабля. Прямой как фонарный столб. Приблизительно также грубо, как можно ожидать от такого человека, он с подозрением смотрит на Рипли.
КАДР: РИПЛИ
Ученый держит карточки с картинками: дом, собака, лодка.
Через стекло мы не слышим даваемых ею ответов, а выглядит она задолбаной и скучающей.
ВРЕН
Беспрецедентно.
ГЕДИМАН
Совершенно! У нее совершенно взрослые способности.
ПЕРЕЗ
А ее воспоминания?
ВРЕН
С пробелами. И некий уровень нестройности знаний.
ГЕДИМАН
Она с причудами.
За ненаучность выражений Врен бросает на Гедимана строгий взгляд.
ВРЕН
«Оно» обнаружило затрудненную контактность. Род
аутизма с пониженной эмоциональностью.
Определенные реакции…
ПЕРЕЗ глядит на Рипли через стекло, потом выходит в зал.
СМЕНА: ЗАЛ, ВНУТРИ — ПРОДОЛЖЕНИЕ
Два ученых топают следом за ним, а он марширует по направлению к второй комнате наблюдения.
ГЕДИМАН
Но точно. Нам нельзя уничтожать ее.
«Это».
ПЕРЕЗ
Вы не сказали мне, по какой, по вашему, причине.
Клонированые гены не содержат клеток памяти, даже
если вводятся взрослому. Я прав?
ГЕДИМАН
Случалось
ПЕРЕЗ
Не такое.
ВРЕН
Ну, у нас и близко не хватает данных… но в
некоторых случаях наследственная память переходит
в поколениях. На генетическом уровне. Вроде
инстинкта, только более комплексно по структуре.
ПЕРЕЗ
В некоторых случаях. Вы говорите о чужом.
ВРЕН
Да.
ПЕРЕЗ
Вы обещали мне отсутствие всяких пересечений.
ВРЕН
Это не так как остальные…
Перез набивает код, кладет руку на сканер и дверь второй комнаты наблюдения открывается… Он входит, двое прямо за ним.
СМЕНА: ВТОРАЯ КОМНАТА НАБЛЮДЕНИЯ, ВНУТРИ
Темнее чем первая и с двумя тяжело вооруженными охранниками у двери.
В остальном такая-же. Перез поворачивается к остальным.
ПЕРЕЗ
Все-же гены смешались.
ВРЕН
Да.
ПЕРЕЗ
Будут дальнейшие мутации?
ГЕДИМАН
Мутация не совсем верно… Нет, не думаю.
ВРЕН
Это одно из того, что нам следует изучить.
ПЕРЕЗ
Ладно. Можете сохранить. Но надежно, в секрете и
ради Бога держите подальше отсюда. Хватит мне
сюрпризов.
Пока он говорит ЧУЖОЙ ПОДНИМАЕТСЯ У НЕГО ЗА СПИНОЙ — По хребтам на голове видно, что это молодая королева — она шипит и ДЕЛАЕТ ВЫПАД к его затылку.
Невидимое для нас, укрепленное пластиковое окно, останавливает ее.
Во время удара, с жужжанием оживает тонкая лазерная сетка, на морде чужого потрескивают искры.
Она отступает, ее желчь оставляет темные следы стекая по стеклу.
Перез поворачивается чтобы посмотреть на это вместе с остальными.
ПЕРЕЗ
Занес нас черт сюда!
ГЕДИМАН
Дерьмо.
Врен бросает ему еще один взгляд.
ПЕРЕЗ
Скоро овуляция этого экземпляра?
ВРЕН
Дни.
ПЕРЕЗ
Это нормально?
ВРЕН
Нельзя быть уверенным, но я бы сказал, что с
ускорением.
(После паузы)
Скоро нам понадобятся поставки.
ПЕРЕЗ
Они будут. Скоро.
СМЕНА: ЗАЛ СТОЛОВОЙ, ВНУТРИ
Рипли сидит напротив Гедимана. Он с аппетитом кушает, она же, однако, останавливается. Смотрит на вилку нахмурив брови. Засматривается, задумывается.
ГЕДИМАН
«Еда».
Приходят воспоминания, и она слабо кивает.
РИПЛИ
(тихонько)
Елда….
ГЕДИМАН
(делает вид, что поправляет ее)
«Еда».
Хоть и едва заметно, она улыбается. Улыбка погасает, и моментом позже:
РИПЛИ
Как вы смогли…
ГЕДИМАН
Как мы смогли получить вас? Образцы крови с
Фиорины 161. Из льда.
Помните это место?
РИПЛИ
Как оно растет?
ГЕДИМАН
Как оно… Да. Быстро.
РИПЛИ
Королева.
ГЕДИМАН
Откуда вы знаете?
РИПЛИ
Расплодятся. Вы умрете. Все в… долбанной…
(подыскивает слово, потом выплевывает)
…компании. Подохнут.
ГЕДИМАН
Компании?
ВРЕН
(за кадром)
Вэйленд Ютани.
Он входит сзади нее, подходит к столу.
ВРЕН
Бывшие работодатели нашей Рипли. Конгломерат
Выращивания Материков, имели кой-какие защитные
контракты с военными. До твоего рождения, Гедиман
— за десятилетия до него, они сошли со сцены,
купленные Вэлмартом. Судьбы войны.
(к Рипли)
Увидите, многое стало лучше с ваших времен.
РИПЛИ
Сомневаюсь.
ВРЕН
Знаете, мы здесь не тычемся в слепую. Это
вооруженные силы Объединенных систем, не
какая-нибудь алчная корпорация. Потенциальная
польза от этой расы лежит далеко за пределами
вежливого умиротворения.
Новые сплавы, новые вакцины… ничего подобного
ни в одном из известных нам миров.
Вы можете гордится.
Она горько смеется.
РИПЛИ
О, да.
ВРЕН
И животное само по себе изумительное. Они будут
бесценны, когда мы запряжем их.
РИПЛИ
Это рак. Его фокусам не научишь.
Это останавливает Врена, и он молча отступает. Рипли задумчиво повторяет сама себе.
РИПЛИ
«Их»…
СМЕНА: ЗАЛ, ВНУТРИ — ПРОДОЛЖЕНИЕ
Врен покидает столовую, к нему обращается младший офицер.
ОФИЦЕР
Доктор, Генерал Перез вызывает вас. У нас контакт.
СМЕНА: СНАРУЖИ, ГЛУБОКИЙ КОСМОС
мы видим Ауригу с большого расстояния. Внезапно В КАДР ВРЫВАЕТСЯ КОРАБЛЬ, с грохотом направляясь к ней.
Бетти — маленькое судно, кое-как оснащенное, грязное до последнего винтика, в отличие от Ауриги, которая как с иголочки.
Для акцентирования контраста, внезапный рев его двигателей, сопровождается аккомпанементом
ТЯЖЕЛАЯ, МОЛОТЯЩАЯ РОК МУЗЫКА
СМЕНА: РУБКА, ПРОДОЛЖЕНИЕ
Музыка исходит откуда-то по близости. Пилотирует корабль по направлению к Ауриге ХИЛЛАРД, ей за сорок, кожа грубая. Вместе с ней РЕЙН, хрупкий и тихий паренек.
Позади них стоит ЭЛЬГИН, лидер группы.
Он имеет такой авторитет, что не нуждается в том что-бы выставлять себя напоказ.
Где-то пятьдесят, по седине в волосах. Он обращается в видеофон
ЭЛЬГИН
(очень вежливо)
Сынок, мой пропускной код — «твою мать». Открой
чертов шлюз или Генерал Перез спляшет Вичиту на
твоей девственной попке.
Он выключает видеофон.
РЕЙН
Спляшет Вичиту?
ЭЛЬГИН
Гарантирую, малыш ни разу не заглядывал под юбку.
(к Хиллард)
Веди нас к спуску Три-О, выходи на параллель.
ХИЛЛАРД
Готово, милый.
ЭЛЬГИН
Не тормози до шестисот метров. Попугай их
маленько.
Он кладет руку ей на плечо, и, выходя, поглаживает его.
Они больше чем друзья.
Он проходит через коридор, засовывает голову в кубрик.
ЭЛЬГИН
Кристи! Сан-Джуст! Радуйтесь. Швартуемся.
Он проходит в:
ВНУТРИ, ГРУЗОВОЙ ШЛЮЗ — ПРОДОЛЖЕНИЕ
Это самое обширное место в корабле, высотой в два этажа. Большую часть помещения занимают два КОМБАЙНА. Большие, с налетом ржавчины молотилки размером примерно с пивную цистерну.
Эльгин входит, камера ПОДНИМАЕТСЯ НА КРАНЕ и становится видна АНАЛИ КЭЛЛ работающая на крыше одного из них.
Она молодая и хулиганистая — жизнь в такой пестрой команде наложила отпечаток на ее молодость и красоту.
ЭЛЬГИН
Кэлл! КЭЛЛ!
Здесь музыка громче — она вырывается из коробки в углу.
Эльгин выключает ее.
ЭЛЬГИН
Кэлл!
КЭЛЛ
Что?
ЭЛЬГИН
Швартуемся! Грузовозы закреплены?
КЭЛЛ
Я проверила час назад.
ЭЛЬГИН
Не хочу, чтобы они грохотали. Любую утечку,
высчитаю с твоей шкуры.
КЭЛЛ
Доверься мне, босс.
ЭЛЬГИН
(хохочет)
Не мой стиль.
Он наклоняется вниз, смотрит под молотилку. Лежа на специальной стальной кроватке с колесиками, под машиной работает ВРИС, главный механик. Под пятьдесят, в очень хорошей форме, если не считать того, что у него нет ног.
ЭЛЬГИН
Что скажешь?
ВРИС
Хорошо никогда не будет, но полетит. Второй… к
черту списать.
ЭЛЬГИН
Ты починишь.
ВРИС
Ну-ну.
(громко)
Кэлл! Поправь вилку генератора!
ЭЛЬГИН
(выпрямляясь)
Они должны просто поехать, Врис. Им не надо ехать
далеко.
Он выходит.
СМЕНА: ВНУТРИ, ЗАЛ — ПРОДОЛЖЕНИЕ
КРИСТИ проснулся и почти одет. Он черный, здоровенный, и имеет особую военную манеру поведения. В его тихом голосе слышится властное «не возникай».
КРИСТИ
Как положение?
ЭЛЬГИН
Залетаем. Пора немного насладится гостеприимством
генерала.
САН-ДЖУСТ
О, класс. Армейская еда.
САН-ДЖУСТ — худой Азиат — воплощение холода.
Движется быстро и тихо, с лукавой улыбкой на губах. Он прикрепляет к своей руке сложную конструкцию, напоминающую держатель пистолета, но очень навороченную.
ЭЛЬГИН
Стоит отдохнуть, пока не стало жарко и Врис не
поставил эти комбайны на ноги.
Это сохранит нам пару дней, если туземцы
дружелюбны.
КРИСТИ
Возможны проблемы?
ЭЛЬГИН
От Переза? Сомневаюсь. Но все равно надо быть
начеку.
СМЕНА: ВНУТРИ, ГРУЗОВОЙ ШЛЮЗ — ПРОДОЛЖЕНИЕ
КАДР: ВРИС старательно работает, крайне противные лезвия молотилки в нескольких сантиметров от его головы.
ВРИС
Я подсоединил. Проверь последовательность таймера.
(без ответа)
Кэлл?
КАДР: РУЧКИ УПРАВЛЕНИЯ
Рука тянется к переключателю «ВКЛ.»
КАДР: ВРИС
ВРИС
Кэлл?
Молотилка С ЖУЖЖАНИЕМ ПРОСЫПАЕТСЯ — сотни лезвий и когтей крутятся над головой Вриса!
Врис в одну секунду выкатывается из под машины.
ВРИС
Проклятье!
Моментально, взмахом руки, приводит в действие рычаг и его кроватка превращается в инвалидное кресло.
ВРИС
Джонер! Ты, ублюдок!
ДЖОНЕР спрыгивает с машины, смеется. Он полный, подлый и мерзкий, уродливые шрамы пересекают его лысую голову.
ДЖОНЕР
Думал подстричь тебя немного.
ВРИС
Ты… бля!
Кэлл, которая была на другой стороне молотилки, резво вскарабкивается на нее и выключает.
ДЖОНЕР
Видел бы ты свою морду, Врис. Небось в штаны
наложил.
ВРИС
Как-нибудь я прибью тебя. Своей рукой к господу
отправлю.
ДЖОНЕР
Да, ноги ты ему уже отдал…
КЭЛЛ
(спрыгивая)
Тебе известно, что ты — грязная жопа?
ДЖОНЕР
Ежели тебе нужен кусочек, я не занят.
ВРИС
Хоть сейчас.
КЭЛЛ
Врис. Плюнь ты. Сосунок молочка перепил.
ДЖОНЕР
Не выпендривайся, Анали, малышка. Потусуешся с
нами, поймешь, что в моем присутствии не
выпендриваются.
Он выходит, полон раздражающей бравады.
ВРИС
Прирожденный придурок.
Он щупает свой лоб, на руке остается капелька крови. Понимает как близко это было…
Кэлл оглядывается на молотилку.
КЭЛЛ
Ненавижу машины.
ВРИС
Ну, теперь хоть знаем, что она работает…
СМЕНА: СНАРУЖИ, АУРИГА, СТЫКОВОЧНЫЙ ШЛЮЗ
открывается чтобы принять крохотный по сравнению с Ауригой корабль. Шлюз на дне Ауриги — дверь на самом деле НАД кораблем, который поднимается в люк.
ВНУТРИ, ВНЕШНИЙ ЛЮК
Внешние двери закрываются под кораблем. Сжатый воздух бъет в шлюз несколько секунд, а потом открывается внутренняя дверь в грузовой шлюз.
ВНУТРИ, ГРУЗОВОЙ ШЛЮЗ
Корабль медленно движется через огромный док и нежно приземляется в дальнем его конце. Крыша корабля примерно на той-же высоте, что и решетчатая платформа, проходящая по всей длине шлюза.
Три солдата в полном вооружении сурово стоят на платформе. Люк на крыше корабля медленно открывается. Один за другим команда выбирается. Когда они вместе, ясно видно, что выделяет их из этого Окружения. Они не носят униформу. Они пестрая, сильная группа индивидуалистов, они все выглядят по разному — пятна ярких цветов контрастируют с военнокосмическими железяками. Яркая, широкая футболка Джонера. Кожаные плащи до пола у Эльгина и Сан-Джуста. Даже кресло Вриса выделяется, когда он съезжает на платформу.
Общее же в них — жестокость, осторожные глаза, грубая кожа. Холодная готовность убить. Эти ребята контрабандисты. Когда-то давно их назвали бы пиратами.
Все восемь, один за другим, они появляются, оглядываясь вокруг. Выстраиваются позади молчащих солдат. Солдаты в униформе. Последний из них неожиданно останавливает Джонера, кладя руку ему на пиджак.
Под ним выпуклость. Когда солдат прикасается к ней, зеленая лампочка на тыльной стороне его перчатки становится красной.
СОЛДАТ
Огнестрельное оружие не допускается на борту
судна, сэр.
Джонер откидывает полу, показывая что у него там: большой термос.
ДЖОНЕР
Лунный свет. Мой личный. Страшнее пушки.
СОЛДАТ
Простите, сэр.
ЭЛЬГИН
(к Перезу)
Что, думаешь собираемся ограбить судно?
В-восьмером?
ПЕРЕЗ
Нет, думаю, один из твоей ослиной команды напьется
и прострелит корпус, мы в космосе, Эльгин.
Он входит из прилегающего коридора, делая жест команде следовать за ним.
Врис проезжает мимо солдата.
ВРИС
Хочешь кресло проверить?
Солдат не реагирует, просто следует позади Кэлл, последней из них.
СМЕНА: ВНУТРИ, КОРИДОР
Длинный проход, который соединяет док с телом корабля. Группа идет через него, команда занята обозрением стерильного величия.
САН-ДЖУСТ
Вправду чистое местечко.
ДЖОНЕР
(охраннику)
Эй. У вас шлюшки есть на судне?
(лицо охранника остается каменным)
Такие потерявшиеся бабы, видно зрение у них плохое.
ПЕРЕЗ
Думаю ты найдешь наш приют немного спартанским.
Хотя кухня хорошая.
ДЖОНЕР
Не такого рода у меня голод.
ВРИС
(к Кэлл)
В чем дело?
Она оглядывается немного напряженно.
КЭЛЛ
Не люблю армию.
ХИЛЛАРД
Да блин, вступай в наш клуб.
СМЕНА: КАДР: ДЕНЬГИ
Стопка банкнот падает на стол, потом еще одна. Они зеленые, и несомненно являются деньгами. Но они квадратные и размером с салфетку. На них незнакомое лицо. Тысячедолларовые банкноты.
ШИРОКИЙ КАДР: ВНУТРИ, КОМНАТА ПЕРЕЗА — ПОЗЖЕ
Большой гарнитур, украшенный в скупом армейском стиле. Перез за своим столом, деньги лежат между ним и Эльгином.
ПЕРЕЗ
Не просто было пробраться.
ЭЛЬГИН
И груз протащить. Ты не покровитель бедных, а?
ПЕРЕЗ
Нас финансируют. Я имею ввиду чеки. Сейчас не
многие используют наличку.
ЭЛЬГИН
Только те, кому не нравится, что их сделки
записываются. Сомнительные типы.
Мне казалось, что и ты, хотя… разве нет?
ПЕРЕЗ
Пьешь?
ЭЛЬГИН
Постоянно. Мне подумалось, что то, что ты
собираешься сделать, не совсем одобрено
конгрессом.
Перез наливает два виски.
ПЕРЕЗ
(меняя тему)
Так куда вы отсюда направляетесь?
ЭЛЬГИН
С глаз долой. У нас есть парочка комбайнов,
сбагрим их каким-нибудь фермерам, если Врис и
Кэлл починят их.
ПЕРЕЗ
Кэлл… Где ты нашел ее?
ЭЛЬГИН
Она больно строгая насчет потрахаться, а?
Просто дьявол в юбке.
Кажется, Врис вроде как по ней томится.
Он берет пачку банкнот, нюхает их. Ему нравится запах.
ЭЛЬГИН
Она любопытствует насчет этой маленькой сделки.
Вряд ли ее можно винить. Жутко скрытная и зубастая.
Перез подает выпивку Эльгину.
ПЕРЕЗ
Это военная операция.
ЭЛЬГИН
Большинство военных операций в исследовательских
лабораториях не проходят вне контролируемого
космического пространства.
И они не заказывают груз такого рода, как мы
привезли.
ПЕРЕЗ
Ты чего-то хочешь, Эльгин?
ЭЛЬГИН
Только кровать на борту, всего пару дней. Если не
помешаем.
ПЕРЕЗ
Не совсем. Не лезьте в закрытые зоны, не затевайте
драк, и «ми каса» так же и ваши.
Эльгин пьет за это.
ПЕРЕЗ
Я допускаю, конечно, что у тебя может быть свой
бизнес.
ЭЛЬГИН
(улыбаясь)
Этим я и известен.
Они пьют.
СМЕНА: ВНУТРИ. КОРИДОР — ЗАКРЫТАЯ ЗОНА
«Груз» катится по коридору в сопровождении вооруженных охранников. Он закатывается в:
ВНУТРИ, КОМНАТА
Где Врен и несколько других ожидают. Гедиман выглядит немного нервно не уверен, что это хорошая идея.
Груз устанавливается в место на полу и охранник закрепляет его электрическим запором.
Крышка распахивается и охранник отодвигает боковую панель.
Они лежат одна на другой, всего пять, криокамеры, Люди спят внутри.
Одна за другой, камеры транспортируются в один конец комнаты, пока вкатывается второй модуль.
Наконец все десять человек лежат в ряд, в своих камерах, в темной комнате.
Ученые в это время удаляются в
ВНУТРИ, ПРИЛЕГАЮЩАЯ КОМНАТА
с длинным стеклянным окном, смотрящим в комнату.
Последний из охранников покидает комнату и мы видим дверь запирается за ними.
Врен начинает нажимать кнопки.
Стеклянные крышки криокамер плавно открываются. Мы видим как указатели температуры и датчики жизни начинают изменять показания.
Раздается глухое жужжание и клетка над камерами опускается, опускается и медленно поворачивается.
Штуковины на другой стороне — это яйца чужих. Клетка поворачивается как-раз так, что они оказываются напротив голов спящих.
Мгновение ничего не происходит.
Глаза одного из спящих слегка моргают. Открываются. Все десять яиц открываются одновременно.
СМЕНА: ВНУТРИ, АКТОВЫЙ ЗАЛ
Громадная комната, используемая для собраний и культурных событий. Баскетбольная корзина установлена в одном конце, грубые линии нарисованы на полу. Рипли стоит под кольцом, с мячем в руках, с отсутствующим видом постукивает им об пол.
На другом конце стоят столы, окруженные креслами. Команда Бетти, во главе с Эльгином, входит сюда, чтобы поесть. Джонер замечает Рипли, улыбается.
ДЖОНЕР
Оо.
Джонер подходит к Рипли. На ее лице ясно видно, насколько она рада видеть его перед собою.
ДЖОНЕР
Как насчет небольшого тет-а-тет?
Она продолжает стучать мячем, не отвечает.
ДЖОНЕР
Что вы сказали?
РИПЛИ
Иди отсюда.
ДЖОНЕР
С чего бы это?
РИПЛИ
С того, что боль вредна.
Он запинается на мгновение от ее тихой угрозы, потом:
ДЖОНЕР
Хочешь меня стукнуть? Мне бы это понравилось.
Он улыбается своей уродской улыбкой. Она улыбается в ответ.
Она сильно бъет его в грудь — и он отлетает на три метра, больно падает на группу кресел.
Его друзья бросаются на помощь, Кристи хватает стоящую швабру. Хиллард прыгает к Рипли сзади. Рипли бросает в нее мяч с такой силой, что он лопается.
Кристи размахивается и ВРЕЗАЕТ ей прямо в лицо.
Она отклоняется назад, выпрямляется, хватает его за горло, он не успевает даже отреагировать, сдавливает, отбивает швабру, только капелька крови течет у нее из носа — Джонер бросается к ней снова, она хватает его, швыряет на землю, рычит, ОНА СОБИРАЕТСЯ ВГРЫЗТЬСЯ ЕМУ В ГЛОТКУ СВОИМИ ЗУБАМИ.
ВРЕН
Рипли.
Рипли оглядывается, а четыре охранника наводят на нее бурнеры. Врен и Гедиман позади них.
Кэлл, стоящая рядом с Врисом, явно реагирует на имя. Все медленно отступают. Сан-Джуст стоит руки за спину, как-будто, что-то скрывает.
Кэлл смотрит в восхищенном молчании.
ВРЕН
Давайте не устраивать сцен.
Рипли отпускает Джонера, встает.
РИПЛИ
Он… пахнет.
ВРЕН
Я представляю.
ДЖОНЕР
(едва дыша)
Кто ты, блин, такое?
Она смотрит на него сверху вниз — в обоих смыслах фразы. Оглядывает всех смотрящих на нее.
Она вытирает капельку крови из-под носа, стряхивает ее на пол. Выходит.
ВРЕН
(Гедиману, развлекаясь)
Социальные навыки — меньше ста процентов.
КАДР: КРОВЬ РИПЛИ
Несколько капель крови, стряхнутых Рипли, шипят на полу — не проедают насквозь, но выедают маленькое пятно.
СМЕНА: ВНУТРИ, ЛАБОРАТОРИЯ — ПОЗЖЕ
Большой металлический ящик вкатывается рядом с наблюдательным загоном. Окруженный солдатами, с оружием наготове. Никто из них не расслаблен.
Врен и Гедиман озабоченно смотрят.
ВРЕН
Состояние Королевы?
ГЕДИМАН
Мы еще не зафиксировали начало репродуктивных
аномалий. Но стадия откладки яиц уже завершилась.
ВРЕН
Мы что-то сделали не так?
ГЕДИМАН
Я не знаю. Думаю, мы все учли. Но эти резервы…
Солдат поднимает панель в загоне, дверь клетки открывается автоматически.
Все в ожидании.
Зрелый чужой неожиданно вылетает из клетки в загон. Солдат запирает его так быстро, как только может человек.
ВРЕН
Отец, проверь статус безопасности, наблюдательный
загон шесть.
Отец, голос корабля, отвечает через мгновение нежным, поставленным голосом.
ОТЕЦ
Загон шесть, системы безопасности функционируют на
сто процентов.
ВРЕН
Хорошо. Теперь остальные.
СМЕНА: ВНУТРИ, СПАЛЬНИ — НОЧЬ
Мы видим РАЗЛИЧНЫЕ КАДРЫ — люди ночью:
Рейн в комнате на Ауриге.
Хиллард и Эльгин в несколько более красочном месте.
Перез в своих аппартаментах.
ВРИС, разъезжает вокруг машинного отделения Ауриги, разглядывает его.
Кристи, Сан-Джуст, Кэлл и Джонер, играют в покер в столовой.
СМЕНА: ВНУТРИ, КОМНАТА НАБЛЮДЕНИЯ — СПРАВА
Видно, что здесь цикл сна, потому-что освещение слабое и комната почти пуста.
Гедиман в одиночестве, записывает наблюдения в ноутбук и смотрит в загон.
Внутри трое чужих. Два из них похоже спят, свернувшись в уголке, но третий смотрит в стекло, наклонив голову, и шипит на него.
Гедиман сидит прямо перед ним, его лицо всего в нескольких сантиметрах от зверя.
Губы чужого разьезжаются, его пасть открывается. Металлический язык выходит медленно вперед, с него капает слизь.
ГЕДИМАН
(нежно, очарованно)
То-ли это расширенная екстернус лингуа… то-ли ты
просто рад меня видеть?
Создание шипит. Втягивает язык. Гедиман быстро вносит несколько заметок.
Что-то движется в темноте позади него. Он не успевает и заметить, как уже рука ложится ему на плечо.
Это Рипли. Она делает шаг вперед, глаза прикованны к клетке. Гедиман выглядит лишь слегка удивленным.
ГЕДИМАН
Как вы сюда попали?
РИПЛИ
Разве они не прекрасны?
ГЕДИМАН
Да. Несомненно. Я наблюдал их взаимоотношения.
Он указывает на аудиограф у стены, сигналы и волны создают вибрирующую линию, означающую ультразвук.
Он замечает, что ее рука все еще у него на плече.
ГЕДИМАН
Они общаются. Ультразвуковыми волнами. Типа
летучих мышей.
РИПЛИ
Я знаю.
Она смотрит на него.
РИПЛИ
Я слышу их.
ГЕДИМАН
(улыбаясь)
Удивительно…
Она проводит ладонью по волосам у него на затылке, нежно побуждая его встать из кресла.
ГЕДИМАН
Рипли…
РИПЛИ
Шшшшшш.
Она притягивает его ближе, целует. Сперва легонько, потом глубже, держа его голову обеими руками. Он реагирует с неожиданной теплотой. Их губы медленно разъединяются.
Она смотрит на него, улыбаясь.
Язык чужого ВЫСТРЕЛИВАЕТ у нее изо рта, врезается в его лицо.
РЕЗКАЯ СМЕНА: ВНУТРИ, КОМНАТА РИПЛИ
Она неожиданно просыпается, глаза выпучены, тяжело дышит.
Она спала, мы видим, в той-же позе как и раньше: на корточках посреди комнаты. Она озирается, отходя от кошмара… Дыхание замедляется. С каким-то фаталистичным видом снова собирается спать.
СМЕНА: ИНТЕРЬЕР СТОЛОВОЙ — НОЧЬ
Кристи, Кэлл, Сан-Джуст и Джонер все еще режутся в свой всенощный покер, пачки банкнот, арахис и ликер в беспорядке на столе.
Они на расстоянии вытянутой руки друг от друга, ставка впечатляюще высока.
ДЖОНЕР
Беру.
КРИСТИ
Хорошо.
САН-ДЖУСТ
Еще две сотни.
ДЖОНЕР
Ну ни фига себе!
КЭЛЛ
Вот и все. Я выхожу. Мне крышка.
Она бросает карты, делает глоток патентованного Джонером «Лунного света». Вкус отвратительный.
КРИСТИ
Меня это тоже вышибает. Джонер?
ДЖОНЕР
А… А… В жопу. Я завязываю.
(Сан-Джусту)
Что у тебя?
Сан-Джуст хладнокровно скидывает свои карты на стол.
САН-ДЖУСТ
Ты вечно будешь удивляться.
ДЖОНЕР
Ты сволочь.
КРИСТИ
Джонер, сдавай.
КЭЛЛ
Мне не надо. Это не моя ночь.
Она пытается встать, и снова падает в кресло. Остальные ржут.
КЭЛЛ
Господи, Джонер, что ты намешал в это дерьмо,
кислоту из батарейки?
ДЖОНЕР
Просто для цвета.
САН-ДЖУСТ
(смешивая в рюмке)
У меня есть противоядие.
КЭЛЛ
Спасибо, лучше прогуляюсь.
Она, спотыкаясь, идет из комнаты. Джонер тусует.
ДЖОНЕР
Сучкам нечего играть с мальчиками, их будут
посылать.
(сдает)
Восьмерка отброшена, иди сестренка на фиг, и
семерки улетели.
СМЕНА: ВНУТРИ, ЗАЛ
Сразу выйдя за пределы видимости, Кэлл распрямляется, совершенно трезвая. Она оглядывается вокруг и направляется по направлению к закрытым зонам.
Она приходит к двери и убедившись, что никого нет вокруг, начинает набирать код на пульте.
СМЕНА: ВНУТРИ, БЛОК КАМЕР — МГНОВЕНИЯМИ ПОЗЖЕ
Кэлл тихонько крадется через блок, выискивая нужную камеру.
СМЕНА: ВНУТРИ, КАМЕРА РИПЛИ — ПРОДОЛЖЕНИЕ
Дверь камеры тихо открывается. Кэлл задумывается секунду, затем заскальзывает внутрь, закрывает за собой дверь.
Рипли спит, в той-же позе, свернувшись на коленках посреди комнаты.
Появляется Кэлл.
Мгновение она смотрит вниз на Рипли. Тень проходящего сверху охранника пересекает камеру, Кэлл ждет, пока он уйдет. Снова смотрит вниз на Рипли еще спит.
Кэлл вытягивает ладонь, выгибает запястье. Вынимает из рукава стилет, самый красноречивый, какой только может быть. Длиной не меньше тридцать сантиметров и острый — хоть брейся.
Она отводит руку, чтобы лучше пронзить Рипли сердце.
Рипли слегка двигается. Кэлл останавливается.
КАДР: ГРУДЬ РИПЛИ
Ее майка достаточно открыта, чтобы была видна приличная часть шрама. Кэлл смотрит в задумчивости, на ее лице отражается прозрение.
РИПЛИ
Ну?
Кэлл оживает, делает шаг назад.
РИПЛИ
Хочешь убить меня или что?
КЭЛЛ
Незачем. Точно?
Резкое движение и стилет снова исчезает в ее рукаве. Рипли садится.
КЭЛЛ
Уже вынули из тебя. Господи… Оно здесь? На
борту?
РИПЛИ
(улыбаясь)
Моя детка?
КЭЛЛ
Я не понимаю. Если они его достали, зачем он
оставили тебя жить?
РИПЛИ
Любопытство. Я последний экземпляр…
КЭЛЛ
Это хреново.
Она поднимает руку, стилет выскальзывает опять.
КЭЛЛ
Я могу покончить с этим. Боль… этот кошмар… Это
все, что я могу тебе предложить.
Рипли поднимает руку и толкает от себя ладонью острие ножа.
РИПЛИ
С чего ты взяла, что я тебе позволю?
Рипли давит сильнее — лезвие проходит ПРЯМО СКВОЗЬ ЕЕ ЛАДОНЬ. Она медленно продолжает давить, когда она останавливается — добрых десять сантиметров лезвия торчит с тыльной стороны ее ладони.
КЭЛЛ
Что ты такое?
РИПЛИ
Рипли, Элен. Лейтенант первого класса, номер
36706.
КЭЛЛ
Элен Рипли умерла двести лет назад.
Рипли резко отдергивает руку, гримасничает от боли.
РИПЛИ
Что ты об этом знаешь?
КЭЛЛ
Я читала Морса — я читала все запретные истории.
Она отдала свою жизнь, чтобы защитить нас от
зверя. Ты не она.
РИПЛИ
Если я не она. Кто я?
КЭЛЛ
Ты вещь. Конструкция. Они вырастили тебя в
долбанной лаборатории.
РИПЛИ
Но только Бог создает деревья.
КЭЛЛ
А теперь они вытащили зверя из тебя.
РИПЛИ
(улыбаясь)
Ну, не полностью.
КЭЛЛ
Что?
РИПЛИ
Он в моей голове. В моих глазах. Я слышу, он
движется. Зверь.
Улыбка исчезает, и как-то вдруг настоящая ранимость становится заметна. Кэлл смягчается, пробует другой подход.
КЭЛЛ
Помоги мне. Если вообще в тебе есть что-нибудь
человеческое, помоги мне остановить их пока не
поздно.
РИПЛИ
Уже поздно.
Кэлл меняется в лице. Эти слова ужасают ее, но она не уверена, что Рипли имеет ввиду то, что ей кажется.
Рипли подымает руку к голове Кэлл — Кэлл моргает, но Рипли останавливается в нескольких сантиметрах.
Потом нежно касается ее лба, почти чувственно.
РИПЛИ
Однажды подумалось… что надеяться на это…
выросла здесь… нашла дорогу.
Они придут, потому что… человек принесет их.
Занесет.
КЭЛЛ
Ты этого хочешь.
РИПЛИ
Я пришла к пониманию этого факта. Это неизбежно.
КЭЛЛ
Только через мой труп.
Рипли ДЕРГАЕТСЯ и ХВАТАЕТ КЭЛЛ ЗА ГЛОТКУ. Кэлл взмахивает лезвием, но Рипли успевает схватить ее за руку. Рипли сдавливает ее горло.
Рипли смотрит на девушку, в ее взгляде целый мир грусти.
РИПЛИ
Я могу… все это… остановить…
В глазах Кэлл мольба и ужас. Рипли, наконец, ее отпускает и она падет на пол, судорожно хватая воздух.
РИПЛИ
Иди. Они идут за тобой.
Быстро, как может, Кэлл выбирается и направляется прочь.
СМЕНА: ВНУТРИ, ЗАЛ — ПРОДОЛЖЕНИЕ
Появляется Кэлл и, не успевая и дернуться, получает ПРИКЛАДОМ РУЖЬЯ по голове. Она падает, но два охранника подхватывают ее. С ними Врен и еще трое.
ВРЕН
Тебе не кажется, это было не слишком умно?
(к мужчине)
Где ее друзья?
ОХРАННИК
В столовке, большинство.
ВРЕН
Включите тревогу. Я хочу, чтоб их окружили. Живо!
СМЕНА: ВНУТРИ, СТОЛОВАЯ — ЧУТЬ ПОЗЖЕ
КАДР: КАРТОЧНЫЙ СТОЛ
Лежит перевернутый.
Эльгин, Хиллард и Рейн затолканы в комнату, сонные и смущенные.
Кристи, Сан-Джуст и Джонер — все введены под конвоем солдат.
Кэлл тоже брошена в эту группу.
ЭЛЬГИН
Что, блин, такое происходит?
КРИСТИ
Похоже на двойную игру, босс.
ВРЕН
Где еще один? С креслом?
ДЖОНЕР
(солдату)
Убери свои вонючие руки от меня!
ЭЛЬГИН
Вы не против сказать мне, что за мать вашу, вы
делаете?
ВРЕН
Заткнись!
(охраннику)
Позовите генерала. Разбудите его.
ЭЛЬГИН
Слушайте, если есть какие-то проблемы, скажите
мне, мы можем разобраться, ни к чему излишние
эмоции…
Сан-Джуст молчит, стоя в такой-же позе, как и тогда, когда Рипли нападала на Джонера.
Руки за спиной.
КАДР: ЗА СПИНОЙ САН-ДЖУСТА
Пока Эльгин говорит, два ствола… выскальзывают из рукавов ему в руки.
КЭЛЛ
Они к этому не причастны, Врен.
ЭЛЬГИН
(к Кэлл)
К чему?
ВРЕН
Мне плевать. Теперь слишком поздно. Вы все уже
входите на виселицу.
Слышите?
ЭЛЬГИН
Я, да. Сан-Джуст?
Молниеносно и четко, Сан-Джуст поднимает руки и убирает двоих охранников.
Он снимает третьего слева от себя, даже не поворачиваясь в его сторону.
Один охранник стреляет из бурнера, поджаривает Рейна, но сразу-же локоть Хиллард вышибает ему зубы прямо в глотку.
Кристи принимается за следующего, а Джонер нажимает защелку на дне своего термоса — верхняя половина отлетает, открывая ручку пистолета внутри. Он хватает его, на него бросается охранник, у Джонера нет времени вынимать пистолет термоса и он СТРЕЛЯЕТ прямо сквозь него, охранник отлетает.
СМЕНА: ВНУТРИ, ЛАБОРАТОРИЯ НАБЛЮДЕНИЯ ЗА ЧУЖИМИ — ПРОДОЛЖЕНИЕ
Тревога, загораются красные огни. Гедиман смотрит в видео-монитор.
ГЕДИМАН
Что за… Вы трое! Быстро! Сектор два.
Все, кроме одного охранника, бросаются посмотреть в чем дело. Гедиман склоняется к экрану, пытаясь понять, что происходит.
СМЕНА: ВНУТРИ, СТОЛОВАЯ — ПРОДОЛЖЕНИЕ
Когда дым рассеивается, три охранника все еще стоят, направив свои ружья бесцельно. Пушка Сан-Джуста у головы Врена, другая в сторону охранников, они также под прицелом Джонера.
ЭЛЬГИН
Тихо, тихо ребятки…
Кэлл собирается идти.
КЭЛЛ
Мне надо закончить.
Эльгин хватает ее за волосы и грубо тащит назад.
ЭЛЬГИН
Никуда ты не пойдешь, Анали.
СМЕНА: ВНУТРИ, ЛАБОРАТОРИЯ НАБЛЮДЕНИЯ — ПРОДОЛЖЕНИЕ
КАДР: В ЗАГОНЕ
Трое чужих засуетились, ходят взад и вперед как тигры в тусклом свете своего загона.
КАДР: ИХ ТОЧКА ЗРЕНИЯ
Мы видим Гедимана и охранника, к нам спиной. Чужие перестают ходить. Один из них, тот, что справа, смотрит на того, что слева. Что-то происходит между ними. Они смотрят снова на людей. Друг на друга.
Они БЕРУТ среднего чужого, РАЗРЫВАЮТ ЕГО. Из него вырывается ВИЗГ, напоминая по звуку писк насекомого. Они отдирают его конечности.
Гедиман в ужасе поворачивается, охранник хватает оружие. Гедиман включает свет в загоне, и в ту секунду, как они моргают от яркого света, мы видим:
Остатки третьего чужого на полу, гигантская лужа его крови ПРОЕДАЕТ ДЫРУ В ПОЛУ.
ГЕДИМАН
О боже.
Гедиман щелкает задвижкой, но уже слишком поздно, кровь уже проела насквозь — двое чужих ПОГРУЖАЮТСЯ в дыру. В ту-же секунду Гедиман бъет по кнопке — замораживающий газ заполняет камеру, но там нечего замораживать.
ГЕДИМАН
Нет, нет, нет!
Он набирает другую последовательность и дверь отскальзывает. Он врывается внутрь, падает на колени у дырки и смотрит вниз.
КАДР: ЕГО ТОЧКА ЗРЕНИЯ
Кровь уже проела через два этажа.
ГЕДИМАН
Черт. Они могут быть где угодно.
Он поднимает глаза на охранника — чужой НАЛЕТАЕТ на него через дыру.
Он цеплялся за потолок внизу и втаскивает туда Гедимана так, что он не успевает издать и приличного вопля.
Охранник просто смотрит, дрожа.
СМЕНА: ВНУТРИ, СТОЛОВАЯ
«Мексиканское противостояние» продолжается, и даже еще больше накалилось.
КРИСТИ
Да пофиг! Нам надо сматываться.
ЭЛЬГИН
Если Кэлл собирается куда-то идти, я должен знать
куда!
ВРЕН
Ты привез ее сюда.
Врываются еще два охранника. Джонер запихивает свой пистолет в рот Врена.
ДЖОНЕР
Бросайте! Я с вами шутить не буду!
КРИСТИ
(указывая на мертвых солдат)
Босс, у нас тела тут. Неважно, что там у Кэлл, мы
все сейчас в дерьме.
КЭЛЛ
Я должна остановить их. Если я этого не сделаю,
мы все умрем.
ВРЕН
(отклоняясь от дула)
Эльгин, скажи мне, что ты знаешь. Если она сама по
себе это…
ХИЛЛАРД
Что это?
Джонер приставляет свой пистолет на этот раз к виску Кэлл.
ДЖОНЕР
Кто-нибудь хочет, чтоб я все упростил?
Издалека КРИК. Все останавливаются. Врен медленно поворачивается в его направлении.
ВРЕН
Нет…
СМЕНА: ВНУТРИ, ЗАЛ ВОЗЛЕ ЛАБОРАТОРИЙ
Техник БЕЖИТ с воплем, сзади на него НАСКАКИВАЕТ чужой. КАМЕРА БРОСАЕТСЯ ПРОЧЬ обезумевшая, как и сама сцена, чтобы показать охранника, сумасшедше палящего по отверстию вентиляции, где исчез чужой. Перед нами лежит три мертвых тела.
КАДР: В ЗАГОНАХ
Мы видим, что чужие освобождены. Дым, мертвые тела, плексигласовая перегородка в одну из клеток покорежена и открыта.
СМЕНА: ВНУТРИ, КАМЕРА РИПЛИ — ПРОДОЛЖЕНИЕ
Рипли сидит в темноте, шум Хаоса только начинает сюда проникать. И она просто ничего не может с собой поделать.
Она СМЕЕТСЯ.
СМЕНА: ВНУТРИ, АПАРТАМЕНТЫ ПЕРЕЗА — ПРОДОЛЖЕНИЕ
Он почти одет, вздрагивает, прогоняя сон. Он становится у командной консоли, включает изображение. Все, что на экранах в дыму и шуме.
ПЕРЕЗ
Энсайн! Доклад О Повреждениях! Энсайн!
Ничего. На одном из экранов, на мгновение появляется чужой. Перез застывает от этого вида.
Он переключает на другой сектор. Лаборатории, здесь тяжело раненный лейтенант.
ПЕРЕЗ
Статус!
ЛЕЙТЕНАНТ
Удержание невозможно, сэр… Я думаю они смели
бараки.
ПЕРЕЗ
(себе)
Военный удар… Боже милостивый…
Мгновением позже он начинает набирать коды аварийного перекрытия.
СМЕНА: ВНУТРИ, БАРАКИ — ПРОДОЛЖЕНИЕ
Тут, еще хуже — чужие вытащили с десяток спящих людей, и все проснулись и кричат. Один солдат несется в оружейную — чужой бьет его сзади так, что он ВЛЕТАЕТ туда, падая в кучу оружия.
Поверх хаоса, зажигаются аварийные сигналы, пол подсвечивается как в самолете указывая ближайший выход. Голос отца омерзительно спокоен:
ОТЕЦ
Тревога. Немедленно приступить к выполнению
эвакуационных процедур. Все без исключений. Это не
учебная тревога.
Один солдат прицеливается в чужого из бурнера, поджигает его, еще двое ему помогают.
Они успокаиваются, но чужой повержен лишь на мгновенье. Он рвется вперед, хватает лицо солдата своей лапой.
ОТЕЦ
Тревога. Немедленно приступить к выполнению…
СМЕНА: ВНУТРИ, МАШИННЫЙ ЗАЛ — ПРОДОЛЖЕНИЕ
Шум слишком далеко наверху, чтобы быть слышным отсюда, но занудный голос отца и лампочки тревоги присутствуют и здесь.
Врис медленно вкатывается в зал, пытаясь понять происходящее. Он медленно разворачивается, осматриваясь вокруг.
КАДР: ВДАЛЬ ПО ЗАЛУ
Там ничего… Только лампочки в полу пульсируют в направлении выхода.
Врис выкатывается, следуя по ним.
СМЕНА: ВНУТРИ, СЛЕДУЮЩИЙ ЗАЛ — ПРОДОЛЖЕНИЕ
И здесь ничего. Но Врис настороже, движется медленно, осторожно.
Был ли это шум? Он оглядывается вокруг, наверх.
Капля крови чужого проедает потолок прямо над ним. Падает вниз, и он откатывается с ее дороги, как раз вовремя. Бульк — уже на полу, спокойно проедает насквозь и его.
СМЕНА: ВНУТРИ, ПЕРВАЯ СПАСАТЕЛЬНАЯ ШЛЮПКА — ПРОДОЛЖЕНИЕ
Человек врывается в одну из шлюпок. Люди сидят лицом друг к другу в маленькой посудине, пристегиваются. Перез здесь, он подгоняет солдат, выгоняет нескольких лишних опоздавших, пытающихся забраться.
ПЕРЕЗ
Шлюз три! Пошел!
Опоздавшие солдаты бросаются к следующему боту, Перез задраивает люк. Он нажимает кнопку катапультирования и делает шаг назад.
СМЕНА: СНАРУЖИ, АУРИГА — ПРОДОЛЖЕНИЕ
Шлюпка ВЫСТРЕЛИВАЕТСЯ из борта гигантского космолета.
СМЕНА: ВНУТРИ, ТРЕТИЙ ШЛЮЗ — ПРОДОЛЖЕНИЕ
Сюда тоже набиваются люди, шлюпка почти полна, неожиданно в нее ВРЫВАЕТСЯ чужой…
Всасывается в пристегнутого человека — оба кричат.
Перез вбегает, а солдат, находящийся вне шлюпки, стреляет из своего бурнера, подбивает чужого, человека, приборы — фонтан искр, чужой разворачивается, чтобы бросится на солдата, тот подбрасывает ему гранату. Двери запираются и солдат бьет по кнопке катапультирования.
СМЕНА: СНАРУЖИ, АУРИГА — ПРОДОЛЖЕНИЕ
Вторая шлюпка выстреливает, спустя мгновения. ВЗРЫВАЕТСЯ.
СМЕНА: ВНУТРИ, СТОЛОВАЯ — ПРОДОЛЖЕНИЕ
Шум взрыва — и еще нескольких внутри — раздаются вокруг группы.
Голос отца продолжает призывать к эвакуации.
ВРЕН
НЕТ!
(к Кэлл)
Что ты сделала?
КЭЛЛ
Ничего. Просто ничего. Вы думали, что сможете
управится с этим.
ЭЛЬГИН
Все верно. Идем на Бетти. Он может идти?
Он указывает на Рейна, тот кивает, встает.
ХИЛЛАРД
К Бетти идти через весь корабль! Кто знает, что
там посредине?
КЭЛЛ
(указывая на Врена)
Он знает.
Один из солдат делает шаг вперед. Ди’Стефано.
ДИ’СТЕФАНО
(Врену)
Сэр, нам надо идти.
(к Эльгину)
Пустите его. Без нападок.
ЭЛЬГИН
Получишь его, когда мы уберемся. Не раньше.
Они двигаются в путь, таща Врена с собой. Кэлл и солдаты под прицелом.
ЭЛЬГИН
Как насчет Вриса?
ДЖОНЕР
Пошел он!
СМЕНА: ВНУТРИ, ЗАЛ — ПРОДОЛЖЕНИЕ
Появляется Врис, осматривается. Выглядит серьезно обеспокоенным.
Огни на полу продолжают пульсировать, манят его вперед. Он подчиняется.
Что-то шевелится в стропилах. Вертится около труб.
Врис останавливается, все еще в добрых десяти метрах от зверя. Напрягает зрение.
Тот начинает ДВИГАТЬСЯ, карабкается к нему вниз головой, по трубам. БЫСТРО.
Врис начинает отъезжать прочь, но МЕДЛЕННО, душераздирающе медленно, по сравнению со зверем.
Он поворачивает на углу, объезжает его.
Зал длиной метров пятнадцать. В дальнем конце пробегают несколько солдат.
СЕРЖАНТ
Запечатать тот сектор!
Солдат бросается исполнять, работает с управлением двери.
ВРИС
Нет!
Солдат видит его, но страх на мальчишеском лице передает его решение.
Врис, прилагая все силы, начинает рваться к двери. Мощно он набирает скорость, но чужой огибает угол и стрелой мчится за ним.
Врис не может даже оглянуться, чтобы увидеть, как существо настигает его. Дверь начинает опускаться, солдат завершает последовательность кодов и убегает.
Врис крутит.
КАДР: ЕГО ЛИЦО
сзади чужой в метре от него, достигает его.
ВЗРЫВ вдалеке ВСТРЯХИВАЕТ КОРАБЛЬ — зал на мгновение накреняется, Врис, как ракета, уносится под гору, зверь рядом, дверь закрывается, слишком низко для него. Он у двери, ХЛОПАЕТ по рычагу, его кресло становится ПЛОСКИМ, в положении люльки, его голова чуть не задевает закрывающуюся дверь в тот момент как чужой ХЛОПАЕТСЯ в нее, Врис выворачивается и вылетает из кресла, оно накреняется, падает в кучу рядом с ним.
Лежа на полу, он слушает, как зверь бьется в дверь еще несколько раз, а затем затихает.
ВРИС
Fuck everything….
Он тянется к креслу и вытаскивает дробовик из него.
СМЕНА: ВНУТРИ, ШЛЮЗ ШЛЮПКИ N5 — ПРОДОЛЖЕНИЕ
Перез пытается поддерживать порядок. Терпит неудачу. Хватает капрала.
ПЕРЕЗ
Сбор отряда для поиска выживших!
КАПРАЛ
Да пошло все… пошло все… Иди ты!
Перез сбивает его на землю кулаком.
Чужой выпрыгивает на него с потолка. Солдаты рассыпаются, Перез едва отпрыгивает с дороги
ПЕРЕЗ
Пристрелите его! Поджарьте!
Двое стреляют из своих бурнеров, эффект невелик.
Один солдат присоединяется к происшествию. Его голова в крови, на лице зловещая мстительность.
Солдат выхватывает пистолет — частный выпуск — берет тварь в прицел
ПЕРЕЗ
НЕТ!
И солдат СТРЕЛЯЕТ — всаживает в зверя три пули, отправляет его в полет в сторону окна.
Взгляд Переза прикован видом:
КАДР: КАПЛИ КРОВИ, большие, бьют в окно. Все сейчас кажется движется замедленно — бьющийся чужой, солдат всаживающий еще две пули в него, Перез, — монстр падает и КРОВЬ ВЪЕДАЕТСЯ В ОКНО…
ПЕРЕЗ
Прочь! Все! Ну!
Солдаты начинают выполнять приказ… Окно ТРЕСКАЕТСЯ, начинает трястись, кровь прошла почти насквозь.
Даже солдат, стрелявший в чужого останавливается, его лицо застыло в ужасе от сознания того, что он сотворил.
Перез пихает его, гонит остальных прочь, оглядывается
ПЕРЕЗ
Очистить сектор!
Окно почти проедено кровью
Люди высыпают из зала — несколько забегают в боковой зал и ЗАХЛОПЫВАЮТ за собой дверь, но большинство все равно направляются к главному выходу.
ОТЕЦ
Предупреждение. Потенциальная пробоина. Очистить
сектор.
Кровь проедает дырку в окне — ближайшего солдата присасывает к окну он ОРЕТ и его засасывает в отверстие, размером не больше его кулака.
Пока люди падают друг на друга, Перез направляет их прочь.
Раздается жуткий ХРУСТ, и Перез закрывает глаза.
Окно взрывается наружу, воздух выбивает все в космос. Обломки, тележки, людей, запутанное и мертвое, все выбито в черноту.
КАДР: ДВЕРИ СЕКТОРА
ХЛОП — одна мгновенно запирается, прямо насквозь разрезая наполовину выбравшегося солдата.
КАДР: ОТДУШИНА ВЕНТИЛЯЦИИ
Точно также захлопывается.
КАДР: ЭЛЕКТРИЧЕСКИЕ ШАХТЫ
В них ВЫСТРЕЛИВАЕТ пена, мгновенно затвердевает, запечатывая пробитый сектор.
ОТЕЦ
Пробоина сдержана. Сектор пять нефункционален.
СМЕНА: ВНУТРИ, ЗАЛ — ПРОДОЛЖЕНИЕ
Команда быстро движется через него. Они подходят к запертой двери, красные огни вдоль нее указывают, что она заперта.
ЭЛЬГИН
(к Ди’Стефано)
Открой ее.
ДИ’СТЕФАНО
Не могу.
Джонер приставляет пистолет к голове солдата.
ВРЕН
Он не может! Сектор закрыт. Пробоина в борту!
ЭЛЬГИН
Ладно, куда?
ВРЕН
Нам надо через клетки. Сюда.
ЭЛЬГИН
Хорошо.
Они поворачивают налево, входят в
ВНУТРИ, КОМНАТА — ПРОДОЛЖЕНИЕ
которая ведет в клетки. Комната большая, перила на краю, вид другой комнаты двумя этажами внизу.
Запертая дверь отделяет комнату от клеток.
ЭЛЬГИН
Эту можешь открыть?
Оно появляется со стропил, моментально падает на Эльгина. Он даже не успевает вскрикнуть, как оно пробивает ему череп своим языком.
Хиллард успевает. Она КРИЧИТ когда мозги ее любовника появляются у него изо рта.
Чудовище прыгает к группе людей, разбрасывает их как кегли, терзает когтями одного из охранников. Все остальные пытаются скрыться.
Сан-Джуст пытается спастись, держась сзади зверя, который взмахивает хвостом; спотыкаясь Сан-Джуст падает, врезаясь головой в трубу.
Другой охранник попадает в чудище из бурнера — оно издает вопль. Джонер тоже стреляет, но он слишком в панике, чтобы попасть.
Кэлл отступила к дальней стене — она отчаянно работает с управлением, чтобы открыть дверь.
Дверь начинает подниматься.
КЭЛЛ
Кристи! Хиллард! Сюда!
Дверь открывается полностью. За ней стоит Рипли.
Кэлл отступает, в неуверенности, что женщина собирается делать.
Рипли осматривает сцену.
Чужой, забурившийся головой в живот охранника, останавливается. Оглядывается.
Все смотрят, как два существа наблюдают друг друга. Чужой шипит. Встает на дыбы.
Рипли отворачивается, созерцательно. Мы видим как гамма эмоций пересекает ее лицо, но ее поза пассивная, обреченная. Она не движется.
Все смотрят, слишком боясь даже дышать.
Чужой БРОСАЕТСЯ к ней, перепрыгивает комнату в два скачка. Вот он совсем рядом — она РАЗВОРАЧИВАЕТСЯ, хватает его, и ОТШВЫРИВАЕТ.
Он падает запутавшись, но за микросекунду снова вскакивает, прыгает на нее, от удара она отлетает назад в комнату, он на ней, впивается когтями в ее кожу, поршень языка в сантиметрах от ее лица.
Она обхватывает рукой его склизкую, длинную голову и отпихивает, мы слышим напряженный треск его сухожилий.
КЭЛЛ
(охраннику)
Стреляйте! Стреляйте в обоих!
Она выхватывает его ружье и ПОДЖИГАЕТ их обоих. Два нечеловеческих КРИКА наполняют комнату, клубок из двух тел быстро распадается.
Зверь оправляется первым, увертывается от следующего выстрела и снова направляется к Рипли.
Рипли на спине, тянется назад, хватает ножку стола и с нечеловеческой силой обрушивает стол на голову монстра.
Она придавливает его, а он выкарабкивается снизу…
Кэлл стреляет, Рипли бьет чужого, они оба горят, инерция удара перекидывает их через перила и они ПАДАЮТ С СЕМИМЕТРОВОЙ ВЫСОТЫ — чужой приземляется с сильным хрустом в спином хребте, Рипли лишь немного лучше.
Несколько членов команды бросаются посмотреть через перила. Кристи направляется вниз по спиральной лестнице на тот этаж.
ДЖОНЕР
Ты куда пошел?
Создание снова накатывается на Рипли, хватает ее из последних сил. Ее лицо выражает суровость боли и гнева, она удерживает тварь…
пасть открыта, капает, трясется…
Язык ВЫСТРЕЛИВАЕТ и Рипли ХВАТАЕТ ЕГО. ДЕРЖИТ ЕГО.
Крик рвется из ее глотки. Она КРИЧИТ совершенно животным боевым кличем, победным, и ВЫДИРАЕТ ЯЗЫК ЧУЖОГО ИЗ ЕГО ПАСТИ.
Она встает, издает воинственный вопль, ревет. Команда собирается по близости. Они глядят на нее осторожно, трепеща. Рипли медленно подходит к ним поближе — поближе к Кэлл. Рипли выглядит малость замучено.
Кэлл напряжена, может жалеет, что не дострелила Рипли.
Рипли берет ладонь Кэлл, кладет в нее язык. Идет дальше.
Кэлл смотрит на влажный сувенир. «Зубы» на конце еще подергиваются.
КРИСТИ
Что, БЛИН, происходит?
РЕЙН
Что это была за тварь? Тут еще такие есть?
ДЖОНЕР
(к Кэлл)
Сделаешь себе колье…
КАДР: ХИЛЛАРД
На верху, на коленях перед телом Эльгина. Без слез, но в жутком молчании.
ХИЛЛАРД
Что нам делать?
КРИСТИ
То-же, что и раньше. Трахаться.
РЕЙН
А, что если есть еще? Надо остаться здесь, пусть
военные парни разбираются. Кто-нибудь придет… Я,
в смысле, где эти хреновы вояки?
Сан-Джуст хладнокровно осматривает стропила, вытащив пушки.
КРИСТИ
Доктор. Вы знаете что это за тварь была?
ВРЕН
Знаю.
КРИСТИ
И есть еще такие. Сколько?
Доктор озирается, почти виновато.
ВРЕН
Тридцать.
ДЖОНЕР
Тридцать! Нам всем… если тут еще тридцать таких
тварей.
РИПЛИ
Будет больше.
Все оглядываются на нее. Она сидит на корточках в углу, глядя куда-то в сторону.
РИПЛИ
Они размножатся. Через несколько часов их будет в
два раза больше.
(она встает, подходит к ним)
Так с кем мне надо трахнуться, чтобы меня увезли
отсюда?
КРИСТИ
Ты купила свой билет когда убила эту штуку. Добро
пожаловать на борт.
КЭЛЛ
Ты, что блин, спятил? Ей начхать если мы…
КРИСТИ
(свирепо)
У тебя нет голоса, Кэлл! Заруби себе!
Это первый раз когда Кристи повысил голос, и это имеет должный эффект.
После короткого молчания, Кэлл снова мягко начинает.
КЭЛЛ
Кристи, она не человек. Врен клонировал ее,
потому-что она несла в себе чужого.
Она может по…
ДЖОНЕР
Никого не волнует твое мнение, ты сука, паскуда
хренова
КЭЛЛ
Она повернется против нас! Вот как!
КРИСТИ
Мне, вашу мать, насрать ребята идете вы дальше или
нет. Если мы хотим выжить нам надо работать
вместе, и это относится и к леди-паук.
КЭЛЛ
Ты не можешь ей доверять.
КРИСТИ
Я никому не доверяю.
СМЕНА: ВНУТРИ, КОМНАТА В КАМЕРБЛОКЕ — ЧУТЬ ПОЗЖЕ
Группа все еще в прилегающей комнате, но смотрят внутрь камеры, где содержалась Рипли. Ди’Стефано и Сан-Джуст идут вперед, оружие наготове, оглядываются вокруг.
За ними Кристи и Врен.
ВРЕН
Есть консоль у охраны, на станции. Мы можем
запустить диагностику корабля и спланировать
маршрут. К вашему кораблю.
КРИСТИ
Мне это нравится.
Он подает сигнал следовать остальным, все осторожно трогаются.
КАДР: ХИЛЛАРД
Нежно кладет свой пиджак на лицо Эльгину. Джонер бросает взгляд вниз.
ДЖОНЕР
«Виа кон диос», парень.
Хиллард встает. Кэлл кладет ей руку на плечо, но Хиллард отстраняется, на ее лице недоверие.
Рипли, замыкая строй, смотрит на всю группу, с какой-то очаровательной отстраненностью.
Кэлл оглядывается на нее. Рипли холодно улыбается.
КАДР: КАМЕРБЛОК
Группа движется медленно, тихо. Они подходят к дверям лифтов, но Врен показывает на прилегающий дверной проем. Они уже готовы туда войти как дверь лифта освещается, указывая на прибытие кабины.
Группа возвращается, рассредотачивается. Те кто находят прикрытие, используют его, оружие наготове.
Двери лифта открываются. Внутри темно, ничего не видно.
Неожиданно искры вылетают с разбитой крыши лифта, в их свете появляются очертания.
Все встряхиваются, чтобы стрелять, но успевают сообразить, что это
Врис.
Сидит в своем кресле, в каждой руке по дробовику, разинутые глаза, вздрагивает сильнее всех.
ДЖОНЕР
О, блин…
КЭЛЛ
Врис!
ВРИС
(с усмешкой)
Эй, что это вы тут делаете? Эй, Анали.
КРИСТИ
Да ты видно поджарился.
ВРИС
Вы видели эту хренову тварь?
ВРЕН
(подозрительно)
Ты где был?
ВРИС
Я, внизу, там где… вы это о чем? Я был в
жизнеобеспечении, осматривал ваши кислородные
системы.
ДЖОНЕР
Дока муха укусила потому-что Кэлл ищейка и он
решил что мы конспираторы.
ВРИС
(смотря на Кэлл)
Она, кто?
ДЖОНЕР
Ищейка. Шпионка чертова.
Врис похоже потрясен этим известием больше других.
КРИСТИ
Народ, перед нами задача. Пошли дальше.
Они идут.
СМЕНА: ВНУТРИ, ОХРАННАЯ СТАНЦИЯ — ЧУТЬ ПОЗЖЕ
КАДР: КОНСОЛЬ
Над экраном появляется голограмма корабля. Она выглядит так-же плотно как и сам корабль, за исключением того, что части корабля на голограмме неожиданно исчезают показывая его внутренности.
Группа осматривает ее. Части корабля вообще отсутствуют, секции вокруг них красные. Врен показывает на них.
ВРЕН
У нас пробоина, здесь на пятом уровне, и внизу
Боже, прямо возле машинного отделения. Нам очень
повезло.
САН-ДЖУСТ
(саркастично)
Счастливчики.
КРИСТИ
А Бетти? Наш корабль.
ВРЕН
Док похоже не поврежден.
КРИСТИ
Тогда пошли к нему.
ДЖОНЕР
А здесь видны эти твари, долбанные?
ВРЕН
Нет.
ДЖОНЕР
Мы придем к Бетти, а они нас там ждут!
РЕЙН
А, что, блин, в твоей головке есть идея получше?
ВРЕН
Похоже вся активность наблюдалась в кормовом
секторе, возле бараков.
Нет причин предполагать, что они будут
перемещаться.
РИПЛИ
Не будут.
Все смотрят на нее.
РИПЛИ
Они плодятся. Они получили новых тел для
обработки. И останутся близко. Если они пошлют
кого-нибудь, то сюда. Туда где… есть мясо.
КЭЛЛ
«Мясо». Господи.
САН-ДЖУСТ
Они размножаются. Как долго это занимает?
РИПЛИ
Часы.
ВРЕН
Или меньше. Процесс акселерирован, что-то делается
с клонированными клетками.
КРИСТИ
Чем быстрее мы доберемся отсюда-дотуда тем
лучше.
САН-ДЖУСТ
А на дороге все адские дьяволы.
ДЖОНЕР
Так, если мы хотим показать приличное время, я
думаю, что нам надо бросить калеку.
(Врису)
Без обид.
ВРИС
(показывая средний палец)
Какие обиды.
ХИЛЛАРД
Мы никого не бросим, Джонер. Даже тебя.
Ее голос тихий, все еще похрипывает от горя. Ни у кого нет ответных слов.
КРИСТИ
Так каков наш маршрут?
ВРЕН
Я пытаюсь проследить. Можем срезать через
лаборатории, но здесь мы с обеих сторон
заблокированы. Не знаю.
ДИ’СТЕФАНО
Сэр, там есть лифт.
ВРЕН
Покажите.
Ди’Стефано работает с управлением и голограмма разделяется, появляется указанный им путь.
ДИ’СТЕФАНО
Лифты. Они ведут прямо с крыши корабля вниз до
инженерной. Без остановок, но если мы проберемся в
шахту, здесь туннель доступа к жизнеобеспечению
(указывает в центр шахты)
который проходит над палубой первого уровня.
Приведет нас прямо к доку.
КРИСТИ
Звучит разумно.
ДИ’СТЕФАНО
Но меня нет кода доступа к двери туннеля.
ВРЕН
Я могу перекрыть его.
ДИ’СТЕФАНО
(показывая на маршрут)
Потом мы направляемся через лаборатории, потом вниз
на кухню. Ко дну шахты.
Наверх, через туннель, и на корабль. И домой.
КАДР: ВРИС
Он выгружает дополнительные патроны изнутри кресла. Бросает один из своих дробовиков Хиллард.
ВРИС
Никогда не проверяют кресло…
Он вытягивает гранатомет. Такой компактный, почти прелесть, умещается в одной руке, вроде узи.
ВРИС
Кэлл.
Она оборачивается и он кидает его ей. Жест не сопровождается никаким проявлением теплоты.
ВРИС
Не отстрели себе пятки.
ВРЕН
Ребята, вы поймите
САН-ДЖУСТ
Мы не будем стрелять по окнам, Док.
ВРЕН
Нет. Чужие, их кровь — молекулярная кислота.
КРИСТИ
Это точно, Я видел.
ВРИС
Я тоже.
ДЖОНЕР
В них нельзя стрелять? К черту, я в них стреляю.
ВРЕН
Это большое судно, и в большинстве мест мы в
принципе можем. Но если мы окажемся где-то ближе к
обшивке и начнем палить по ним…
Он указывает на голограмму, на отсутствующие секции корабля. До всех доходит.
КРИСТИ
Если нам ясно, то давайте, идем. Пойдем по двое
РИПЛИ
Мы движемся.
КРИСТИ
Что?
РИПЛИ
Корабль движется. Я чувствую.
РЕЙН
А я нет, черт, что, ты думаешь, что они — так их
— пилотируют?
ВРИС
У этого корабля стелс-режим, даже если бы мы
двигались, у нее нет способа почувствовать это.
КЭЛЛ
Она права.
Теперь Кэлл работает с компьютером.
КЭЛЛ
Корабль движется с момента атаки.
ВРЕН
Это, а… это стандарт, я думаю.
ДИ’СТЕФАНО
Верно. Если корабль получает серьезные
повреждения, то он автопилотируется на домашнюю
базу.
КЭЛЛ
(Врену, недовольно)
Ты собирался нам сказать об этом?
ВРЕН
Я забыл.
ХИЛЛАРД
Что такое домашняя база?
ВРЕН
Земля.
КЭЛЛ
О, Господи. О, ты ублюдок…
ДЖОНЕР
Земля? А я в это хреново захолустье и не собираюсь.
КЭЛЛ
Если эти твари доберутся до земли, это будет…
РИПЛИ
(не очень заинтересованно)
Конец.
САН-ДЖУСТ
Это нас не касается.
КЭЛЛ
Надо взорвать корабль.
КРИСТИ
Мы ничего не будем делать пока не уберемся отсюда.
Сколько еще времени?
КЭЛЛ
Три часа. Почти.
КРИСТИ
Вот, то что надо. Пошли.
КЭЛЛ
Ты что не понимаешь, что это значит?
КРИСТИ
Я понимаю мою шкуру. И хочу ее носить. Пошли.
(к Рипли)
Как там тебя? Рипли? Ты не против идти впереди?
Она становится во главе и они трогаются.
СМЕНА: ВНУТРИ, ЛАБОРАТОРИИ — ПОЗДНЕЕ
Так они идут. Все у кого есть оружие, держат его наготове. Рипли в нескольких метрах впереди.
Она останавливается. Принюхивается. Прислушивается.
РИПЛИ
Чисто.
Джонер догоняет ее.
ДЖОНЕР
Тебе приходилось сталкиваться с этими тварями
раньше?
РИПЛИ
Да.
ДЖОНЕР
И что ты сделала?
РИПЛИ
Я умерла.
Он немного отстает, ошарашенный.
ДЖОНЕР
По правде, это не то, что я хотел услышать…
Ди’Стефано указывает на дверь.
ДИ’СТЕФАНО
Сюда.
И Рипли ведет их.
СМЕНА: ВНУТРИ, ЛАБОРАТОРИЯ — ПРОДОЛЖЕНИЕ
Когда Рипли входит, мы видим, что эта лаборатория была разгромлена. Рипли безмятежно осматривает разруху, не останавливается. Когда остальные входят, их перепуганные выражения лиц — резкий контраст к отсутствию эмоций у Рипли.
Среди обломков, три тела, грудные клетки выворочены наружу.
ДЖОНЕР
Чтоб меня…
КРИСТИ
Пошли дальше.
Дверь в следующую комнату приотворена. Кристи и Врис входят, затем Сан-Джуст, затем Рипли.
ВНУТРИ, СЛЕДУЮЩАЯ КОМНАТА
Что-то выскакивает к Рипли из теней — металлический прут ХЛОПАЕТ ее по боку, выбивая ее из равновесия.
Сан-Джуст и Кристи поворачиваются, вскидывают оружие, и почти стреляют по фигуре прячущейся в углу.
Все остальные врываются внутрь, человек взмахивает прутом перед собой, глаза его выпучены в ужасе.
ПУРВИС
Не тронь меня!
КРИСТИ
Брось железку, мужик. Давай!
ПУРВИС
Не тронь…
Но силы оставляют его. Прут падает с гулким звоном. Он слабо переводит взгляд с одного лица на другое.
ПУРВИС
Что происходит?
Сан-Джуст смотрит на его имя, вышитое на комбинезоне.
САН-ДЖУСТ
Пурвис. Происходит то, что мы убираемся к чертовой
матери с этого корабля-призрака.
ПУРВИС
Какого корабля? Где я? Я был в крио по пути в
Ксарем, в рабочем отряде на переработку никеля…
Я просыпаюсь, я ничего не понял… Я видел
что-то… ужасное…
КЭЛЛ
Слушай, ты пойдешь с нами. Здесь опасно.
Рипли НЮХАЕТ. Делает движение головой…
РИПЛИ
Бросьте его.
КЭЛЛ
Твою мать. Мы никого не бросим на этом корабле.
РИПЛИ
Он несет…
ДЖОНЕР
Он что?
РИПЛИ
У него один… внутри. Я чувствую запах.
ПУРВИС
Во мне? Что?
ДЖОНЕР
Черт, Я не желаю чтоб одна из этих тварей родилась
у меня под носом.
ВРИС
Это неоправданный риск.
КЭЛЛ
Не можем-же мы просто бросить его.
ВРИС
Я думал ты здесь чтобы предотвратить их
распространение.
КЭЛЛ
(к Врену, слезно)
Это же процесс, вы можете его остановить?
САН-ДЖУСТ
У нас нет на это времени.
ВРЕН
Я бы не смог здесь. Лаборатория разрушена.
САН-ДЖУСТ
(тихонько)
Я бы смог. Безболезненно, в затылок. Возможно
лучший вариант.
КЭЛЛ
Должен быть другой путь. Если его заморозить
ПУРВИС
ЧТО В-МАТЬ-ВАШУ-НУТРИ МЕНЯ?!?!?
Они все смотрят на него, слегка робко.
ВРЕН
Паразит. Чуждый элемент который…
Рипли выходит вперед доктора.
РИПЛИ
У тебя в животе чудовище. Они
(показывает на контрабандистов)
сперли твою криокамеру и продали тебя ему,
(показывает на Врена)
а он засунул инопланетянина в тебя. Через пару
часов он вылезет через твою грудную клетку и ты
умрешь. Еще вопросы?
Ошарашенный Пурвис стоит выпятив глаза. Потом заикаясь
ПУРВИС
А ты кто?
РИПЛИ
Я мама монстра.
Она направляется из комнаты. Кэлл поворачивается к остальным.
КЭЛЛ
Он идет с нами. Мы можем его заморозить на Бетти и
возьмем доктора, чтобы он потом это вытащил.
ВРЕН
Правильно.
ДЖОНЕР
С каких это пор ты командуешь?
КЭЛЛ
С тех пор как ты родился без яиц.
ВРИС
Полегче ребятки.
КРИСТИ
(к Пурвису, ведя его за собой)
Пошли с нами. Может даже будешь жить. Но только
дернись у меня, сразу пристрелю.
Они выходят.
СМЕНА: ВНУТРИ, ЗАЛ — ПОЗЖЕ
Примерно в том-же районе, все так-же осматривая каждый угол.
Слишком долго было тихо и все это чувствуют.
Они входят в
ВНУТРИ, КОМНАТА НАБЛЮДЕНИЯ — ПРОДОЛЖЕНИЕ
Она в плохом состоянии, так-что мы можем сразу не узнать помещение где была королева.
ВРЕН
Ее нет.
САН-ДЖУСТ
Кого?
ВРЕН
Королевы.
ДЖОНЕР
Хорошо.
Он смотрит в комнату где содержалась королева. Остатки слизи вот и все, что здесь осталось.
За комнатой королевы другая комната наблюдения. Врен указывает, что они должны пройти через нее.
Неожиданно раздается выстрел из бурнера, едва не попадая в них. Они увертываются.
Они слышат другие выстрелы, не направленные в них, и крики.
СОЛДАТ
(за кадром)
Отходим! Отходим!
ДРУГОЙ СОЛДАТ
(за кадром)
Оно здесь!
Рипли оглядывается и только видит как два чужих быстро разбираются с группой солдат.
Кэлл моментально бросается в атаку, Рипли ее хватает, держит.
КЭЛЛ
Мы должны им помочь!
РИПЛИ
Не можем.
КЭЛЛ
Пусти, сука!
Она отпускает ее, и Кэлл подымается.
Шум прекращается. Все что мы видим от солдат — куски.
Кэлл дергается, когда видит, что чужой ВСТАЕТ между ней и солдатами. Снова в ужасе бросается назад вниз.
Кристи шипит на нее.
КРИСТИ
Хочешь чтоб тебя прибили? Беги сама.
САН-ДЖУСТ
Сколько?
РИПЛИ
Не меньше двух.
САН-ДЖУСТ
Думаешь они нас слышат?
РИПЛИ
Ага.
ХИЛЛАРД
Ко мне…
ДЖОНЕР
Да, пусть идут.
КРИСТИ
Врен. Есть другой путь?
Врен отрицательно трясет головой.
КРИСТИ
Мы не можем просто зайти туда.
ВРЕН
(думая)
Нет. Нет, но они могут.
КРИСТИ
Повтори?
ВРЕН
В клетках есть предохранители. Жидкий нитроген.
Пусть подойдут к нам и я смогу их заморозить.
КРИСТИ
Превосходно. Приготовься.
Врен подбирается к кнопке предохранителя. Остальные высматривают чужих.
КРИСТИ
Окей… (зовет) Эй!
ВРИС
Ребятки!
ДЖОНЕР
Сюда, киська…
Чужие реагируют, направляются к клетке. Четверо. Они доходят до ее края и останавливаются.
Оглядываются вокруг, друг на друга…
Но дальше не идут.
ДИ’СТЕФАНО
Они не заходят.
ДЖОНЕР
Эй! Здесь свежее мясо!
РИПЛИ
Они знают, что это ловушка.
РЕЙН
Вот, дерьмо собачье!
КРИСТИ
Что нам делать?
ДЖОНЕР
Пристрелим хреновых тварей!
ВРИС
Их слишком много, и угол плохой.
РИПЛИ
Стойте.
КЭЛЛ
Что?
РИПЛИ
Дайте им причину войти туда. Бросьте туда
кого-нибудь.
ХИЛЛАРД
Иди ты!
РИПЛИ
ХОТИМ-ли мы жить? Дайте им ее.
Она указывает на Кэлл, та оглядывается, переживает из-за отсутствия протестов против этой идеи.
Рипли указывает на Рейна.
РИПЛИ
Или костлявого, неважно. Мы не можем устоять перед
запахом мяса.
КЭЛЛ
Мы?
ДЖОНЕР
Блин, я с ней согласен! Отдайте им Анали!
КРИСТИ
Придержи язык.
ДИ’СТЕФАНО
Вы, люди, с ума сошли.
ДЖОНЕР
Ты тут не в детском саду, солдат.
Люди начинают наводить друг на друга пушки.
РЕЙН
Да пошли вы все, я не хочу за вас умирать.
КЭЛЛ
Прекратите.
Рипли хватает ее. Смотрит на других.
РИПЛИ
Пошли! Вы хотите жить или нет?
(к Кэлл)
Больно будет не долго.
КЭЛЛ
(в ужасе)
Не-е-ет…
РИПЛИ
(Врену)
ДАВАЙ!
Врен нажимает кнопку когда три чужих пересекают клетку — они доходят почти до конца, люди орут, устраивают давку, бьет замораживающий газ, превращая зверей в статуи.
Четвертый видит это и обращается в бегство, но Сан-Джуст встает и всаживает в него четыре пули с расстояния в сорок метров. Чужой шлепается.
Все ошеломленно молчат, тяжело дыша.
ВРИС
(осененно)
Страх.
Рипли кивает.
ВРИС
Вот почему они знали, что это ловушка. Они не
чуяли страха.
РИПЛИ
(смотря на Кэлл)
Вот я им и дала немножко.
ДЖОНЕР
(ликуя)
Вот сукина дочь!
Он хлопает и СТРЕЛЯЕТ в замороженных чужих — те РАЗЛЕТАЮТСЯ в куски.
СМЕНА: СНАРУЖИ, АУРИГА
Скользит сквозь пространство, с молнией проносясь мимо лун Юпитера.
СМЕНА: ВНУТРИ, ЗАЛ — ПОЗЖЕ
Рипли и Кэлл в кадре. Рипли смотрит вдаль по коридору. Кэлл глядит на нее, и Рипли чувствует ее взгляд у себя на спине.
РИПЛИ
(не оглядываясь)
Ты думала, что я собиралась… скормить тебя им?
КЭЛЛ
Думаю ты и сейчас можешь.
Рипли улыбается. Возможно она права.
РИПЛИ
Я хочу жить.
КЭЛЛ
А на остальное тебе наплевать.
РИПЛИ
Нет.
КЭЛЛ
(с горечью)
Возможно в тебе больше человеческого, чем я
полагала.
РИПЛИ
Зачем ты сюда прилетела?
КЭЛЛ
Чтобы убить тебя, помнишь?
(секундой позже)
Кто-то должен был.
РИПЛИ
Ну это не я. Я уже отыграла. Теперь я просто
хочу…
Она внезапно умолкает, глядя на дверь.
На ней написано СКЛАД ЛАБОРАТИРИИ КЛОНИРОВАНИЯ. Ниже через трафарет написано что это «Номера 1–7».
Рипли глядит. Пробует дверь, которая открывается.
ДИ’СТЕФАНО
Не в ту сторону.
КРИСТИ
Рипли, у нас нет времени на осмотр
достопримечательностей.
Рипли смотрит вниз на свою руку, на восьмерку вытатуированную на ней.
Смотрит на Кэлл. Оглядывается на Врена.
ВРЕН
Рипли… не надо.
Она заходит.
СМЕНА: ВНУТРИ, СКЛАД ЛАБОРАТОРИИ КЛОНИРОВАНИЯ — ПРОДОЛЖЕНИЕ
Она стоит немного, глядит, прежде чем зайти. Кэлл стоит в дверях, остальные толпятся за ней. На всех лицах отражается ужас от того, что они видят, но там ничего кроме номеров Рипли от первого до седьмого. Первые неудачные попытки склонировать Рипли.
Они выстроены как музейные экспонаты — или как уродцы в захолустном шоу.
Здесь внутриутробная Рипли, внутриутробный чужой виден через полупрозрачную грудь.
В банке.
Здесь же преждевременно постаревшая Рипли — увядшая голубая кожа льнет к разрушенным костям.
Здесь-же попытка отделить чужого и вырастить его без носителя — без костей, пузырящяяся ткань, слабый и бесполезный рот, закоченевший в визге.
Один страшнее другого, и последний хуже всех.
Рипли подходит и смотрит на номер семь.
Полное смешение человеческого и чужого ДНК.
Замученный, отвратительный гибрид, полу-Рипли, полу-кошмар.
Прицепленные провода и машины, оно лежит на наклонном столе, его голова почти на уровне головы Рипли, когда она подходит к существу.
Когда оно открывает глаза — они ее.
Оно немного наклоняет голову чтобы посмотреть на нее. Узнает ее.
Рипли потеряла дар речи. Она начинает слегка трястись, глядя на номер семь.
НОМЕР СЕМЬ
Убей… нас…
Глаза Рипли становятся как блюдца, когда оно говорит, говорит из чего-то совсем не похожего на рот.
Рипли отшатывается шаг назад, ее трясет. Этого уже не выдержать…
КЭЛЛ
Рипли!
Рипли поворачивается, медленно, как лихорадочном сне.
Кэлл с громким ТРЕСКОМ взводит гранатомет. Их глаза встречаются.
Кэлл бросает его Рипли, вся команда отступает и едва поймав его Рипли СТРЕЛЯЕТ, граната мчится в другой конец комнаты и ВЗРЫВАЕТСЯ с огнем и шумом, она СТРЕЛЯЕТ опять, плоть и сталь взрываются в пламени, она поворачивается к номеру семь, мгновение дрожит рука… И, она СТРЕЛЯЕТ, бедное создание растворяется в пламенном облаке.
Струи жидкого газа наполняют помещение, предотвращая потенциальное распространение пожара, но сердце огненного шторма продолжает бушевать в комнате.
Она отступает, команда ждет ее снаружи.
Гранатомет громко падает на пол. Рипли поворачивается к Врену, ее лицо искажено болью.
Врен делает шаг назад, оглядывается в поисках защиты которую никто и не думает ему предоставлять.
КЭЛЛ
Рипли… Не надо.
Рипли останавливается. Утомленность выражается на ее лице.
РИПЛИ
Не надо чего?
Напряжение спадает. Врен испускает легкий вздох облегчения.
Кэлл ВРЕЗАЕТ ему в челюсть, его голова выворачивается набок, и он грохается на пол.
Кэлл направляется вдаль по залу, не удостаивая его и взглядом.
КЭЛЛ
Этого.
Ощупывая челюсть, Врен улыбается абсурдности ситуации. Своего рода победа.
Кристи поднимает его.
КРИСТИ
Надо топать, Док.
Джонер смотрит на горящую лабораторию.
ДЖОНЕР
В чем дело-то? Растрата, блин, снарядов.
САН-ДЖУСТ
Пошли, пока кто-нибудь на шум не появился.
ДЖОНЕР
Прямо дети…
ДИ’СТЕФАНО
Отсюда вниз.
КРИСТИ
(Врису)
Кресло придется оставить. Врис.
ВРИС
Я знаю.
КРИСТИ
Маневр Кавланга, верно?
Врис вытаскивает связку проводов из кресла.
ВРИС
Прямо как в старые времена.
СМЕНА: ВНУТРИ, КОМНАТА — ПОЗЖЕ
Люк открывается. Рипли спускается, осматривает сцену. Тихо, темно, пусто.
Рипли продвигается, Кэлл позади нее, Рипли принюхивается, прислушивается. Закрывает глаза. Мгновением позже проходит дальше и Кэлл делает жест остальным следовать.
Медленно они прокладывают путь вдоль по коридору. Рипли, Кэлл, Хиллард. Ружья выставлены.
Замыкает строй Кристи, баюкающий дробовик… Он медленно, тревожно поворачивается и мы видим Вриса привязанного у него на спине, лицом в другую сторону, тоже с дробовиком.
КЭЛЛ
(к Рипли)
Лаборатория… Не могу представить, что там
чувствуешь.
РИПЛИ
Не. Не можешь.
Рипли смотрит вниз. Пол здесь покрыт темной водой, сантиметров на тридцать.
Рипли вступает в нее, проходит несколько шагов. Остальные робко следуют.
Врис повернут назад. Он оборачивается.
ВРИС
Охлаждающие танки. Они должно быть разбились когда
беда приключилась.
КАДР: ОХЛАЖДАЮЩИЕ ТАНКИ
Мы видим два круглых дна двух громадных танков. В них зияют искореженные дыры.
ДЖОНЕР
Эти противные не могли сделать это, или могли?
ХИЛЛАРД
Зачем…?
ВРЕН
Здесь вниз.
Он впереди, с Рипли и Кэлл, там, где вода глубже и грязнее.
Он смотрит вниз в шахту со ступеньками, только самый верх перил виден в смутной воде.
РИПЛИ
Нет другой дороги?
ВРЕН
Мы на дне корабля. Здесь внизу самые серьезные
повреждения.
Большинство секций герметично заблокировано.
РИПЛИ
Ты уверен?
ВРЕН
Там сзади есть сержантский проход, но он тоже
залит, и там дольше идти.
КЭЛЛ
Он прав. Нам придется идти этим путем.
ВРЕН
Это прямо через кухню, потом наверх, может метров
двадцать.
РИПЛИ
Мне это не нравится.
САН-ДЖУСТ
А что тут может нравится?
КРИСТИ
(Врису)
Ты готов намокнуть, напарник?
ВРИС
О, да.
ХИЛЛАРД
Ты уверен в расстоянии?
ВРЕН
Да.
КЭЛЛ
Нет запертых дверей?
ВРЕН
Это открытый зал. Просто держись налево когда
дойдешь до дна лестницы.
ДЖОНЕР
Мерзость.
КАДР: ДИ’СТЕФАНО
Он защелкивает пробку на стволе ружья, задвигает панельку на цифровом индикаторе.
Бурнер готов, водонепроницаем.
ДИ’СТЕФАНО
(Сан-Джусту)
Ты должен беречь свое оружие.
Сан-Джуст держа свои две пушки.
САН-ДЖУСТ
Они одноразовые. Переживут.
ДИ’СТЕФАНО
Одноразовые. Я слышал о таких. Сколько патронов?
САН-ДЖУСТ
Двадцать. Расщепленные концы, дают тебе большую
дырку даже при малом калибре.
ДИ’СТЕФАНО
Круто.
САН-ДЖУСТ
У них дикий заряд. Потому, что ты их все равно
выбрасываешь после работы.
Никто не любит выбрасывать оружие к которому привык.
Ну ты знаешь?
Он улыбается Ди’Стефано, который выглядит слегка обеспокоенно тем, как повернулась беседа.
Он присоединяется к остальным, готовым нырять…
КЭЛЛ
Должна я всем сказать, что надо глубоко вдохнуть?
Пара ребят улыбается.
ВРИС
Кристи, сделай мне одолжение. Когда будем на
дне… не плавай на спине. Окей?
КРИСТИ
(ржет)
Ты будешь вечно пускать пузыри. На три…
Он считает, они оба делают могучий вдох — и погружаются прямо позади Кэлл и Рипли.
Один за одним вся команда соскальзывает в черную воду.
СМЕНА: ВНУТРИ, ЛЕСТНИЦА/КУХНЯ — ПРОДОЛЖЕНИЕ
Все под водой. Видимость плохая. Команда изящно и скоро продвигается вниз по лестнице и в кухню.
Здесь немного как в лабиринте, и, из за размеров комнаты, темнее. Врен направляется прямо к другому концу.
Они плывут. Безопасность в добрых пятнадцати метрах от них.
Они словно натянуты, сконцентрированы. Проплывают через темные места. Все что угодно может таиться здесь.
Джонер оглядывается вокруг, очень нервно. Темные места. Он оглядывается назад.
Трое чужих прямо за ним.
Паника выбивает из его рта половину воздуха когда он разворачивается болтая руками и СТРЕЛЯЕТ в них, припечатывает одного, а двое других уплывают в тень с ужасающей легкостью.
Рипли, уже на ступеньках, видит это. Она поторапливает остальных за собой.
Они неистово гребут к безопасности. Хиллард, Кристи и Врис.
Приближается Рейн и рука чужого хватает его из темноты, тянет его туда.
Хиллард СТРЕЛЯЕТ в том направлении, Джонер замыкает строй продолжая стрелять в третьего, раня его, но смертельный выстрел ему не удается.
Кэлл плывет вверх по лестнице, растущий свет наверху указывает на приближение поверхности.
Она почти у нее в тот момент когда она оказывается В ПАУТИНЕ.
Сеть из полупрозрачной склизкой ткани чужих, она натянута всего в двадцати сантиметрах под поверхностью.
Кэлл борется с задерживающей ее тканью, у нее кончается воздух, Врен и Кристи сталкиваются с той-же проблемой — они все пытаются прорваться через нее, но они слабеют.
Рипли оглядывается когда последний член отряда минует ее, чужие приближаются сзади.
Она смотрит наверх чтобы оценить всю ситуацию и быстро направляется к поверхности — но чужой ХВАТАЕТ ее за ногу, держит ее внизу. Теперь у нее кончается воздух, она пинает его, он ее отпускает.
Остальные сражаются, Кэлл втыкает в сеть свой стилет и прорезает ее насквозь, но она слишком туга, Кэлл все еще не может высунуть голову наружу Ди’Стефано, у самого краю, захлебывается. Делает дикий вдох, заглатывает воды и начинает судорожно колотится.
Рипли приплывает после всех и хватается за дыру, прорезанную Кэлл, раздирает ее могучим рывком, выскальзывает через нее
КРУПНЫЙ ПЛАН: ЛИЦО РИПЛИ
Только ПРОРВАВШИСЬ на поверхность, она делает огромный ГЛОТОК воздуха, «ФЕЙСХАГЕР» ЗАЖИМАЕТСЯ НА ЕЕ ЛИЦЕ.
Рипли снова уходит под воду, пытаясь стянуть эту штуку, когда остальные вырываются на поверхность.
Появляется Врен и «хагер» выскакивает прямо на него, но Кэлл продырявливает его четырьмя выстрелами.
Кристи и Врис прорываются на поверхность и оба СТРЕЛЯЮТ, спина к спине, в круговом обстреле.
Они разносят часть яиц.
КАДР: ПОД ВОДОЙ
Рипли стягивает фейсхагера изо всей мощи — ей удается, но «пальцы» твари опаляют края ее лица, оставляя отметки типа боевой раскраски. Еще хуже плотский зонд существа выдергивается из ее глотки, жутко дергаясь.
В предельном отвращении, Рипли РАЗДИРАЕТ тварь, а три чужих ПРИБЛИЖАЮТСЯ К НЕЙ.
СМЕНА: НАД ПОВЕРХНОСТЬЮ
Большая часть команды выбралось из воды. Кристи держит фейсхагера в сантиметрах от своего лица, остальные кричат, целятся в него.
КРИСТИ
Пристрелите ее!
КЭЛЛ
Кровь обожжет тебя! Сбрось его!
Он сбрасывает и Джонер пристреливает существо в полете.
Хиллард и Джонер вытягивают Ди’Стефано из воды, но он не дышит.
КАДР: ПОД ПОВЕРХНОСТЬЮ
Рипли схвачена чужим — Сан-Джуст появляется позади нее и стреляет в него.
Они всплывают, удаляясь, от распространяющейся, смертельной лужи.
КАДР: НАД ПОВЕРХНОСТЬЮ
Они выбираются из воды, а чужой поднимается позади них. Все кто может стреляют в него. Он падает назад в воду.
КРИСТИ
Ловушка! Они устроили проклятую засаду!
ДЖОНЕР
Дай мне это!
Он стягивает бурнер с тела Ди’Стефано, хотя Кэлл делает тому искусственное дыхание рот в рот.
Он щелчком открывает ружье и СТРЕЛЯЕТ по воде, существо ДЫМИТСЯ и шипит от электрического заряда, мы слышим вопль пузырится из под поверхности.
ДЖОНЕР
(лихорадочно ухмыляясь)
О-кей! Все из лужи!
ВРИС
Нахрен отсюда!
Ди’Стефано испуская брызги оживает. Рипли подхватывает его одной рукой,
ХИЛЛАРД
(Врену)
В какую сторону?
ВРЕН
Здесь наверх.
Он выходит, остальные за ним.
ВРЕН
На верх, через шахту лифта!
Он останавливается у пары скользящих дверей, начинает возится с панелью. Рипли подходит к дверям и распахивает их с треском.
САН-ДЖУСТ
Компания!
Это он ссылается на шум и тени появляющихся чужих.
Рипли заталкивает их в шахту.
СМЕНА: ВНУТРИ, ШАХТА ЛИФТА — ПРОДОЛЖЕНИЕ
Она уходит вниз примерно на четыре этажа, и наверх, словно в бесконечность… Достаточно места для трех лифтов, один из которых двумя этажами ниже.
ВРЕН
НАВЕРХ!
Он начинает карабкаться. Это не сложно — лесенки в каждой секции шахты.
Кэлл подымается за ним. Рипли и другие взмывают по другим лесенкам.
Они карабкаются быстро, поднимаются на три этажа когда чужие начинают КОЛОТИТСЯ в металлическую дверь, она сгибается под их мощью.
ДЖОНЕР
Живее!
ВРЕН
Не далеко!
Продолжая КОЛОТИТСЯ — один чужой просовывает голову внутрь, смотрит наверх, шипит, убирает голову.
КАДР: ЛИФТ
Врен подбирается к выступу. Вскарабкивается на него. В нескольких метрах от шахты — маленькая дверь доступа к жизнеобеспечению. Он работает с клавиатурой сбоку от нее, Кэлл вкарабкивается за ним.
Чужие ВЛАМЫВАЮТСЯ, СОКРУШАЯ дверь, один из них ПРОНОСИТСЯ через шахту чтобы схватиться за трубу на другой стороне. Мгновение и четверо чужих несутся роем вверх по стенам, двигаясь много быстрее, по трубам и выступам, чем люди по лесенкам.
По одному из чужих ползет фейсхагер, постоянно шевелясь на голове взрослого чужого как напуганный паук.
КЭЛЛ
Живее!
ВРЕН
Заело! Черт! Ружье!
Она передает ему свое ружье и тут-же он ПРОСТРЕЛИВАЕТ ЕЙ ГРУДЬ.
Она отлетает назад и ВНИЗ ПО ШАХТЕ, падает, ЖЕСТКО, на лифт шестью этажами ниже.
Глаза разинуты и пусты.
ВРИС
НЕЕТ!
Он стреляет в сторону Врена, но Врен ввел код и проскользнул через открывающуюся дверь…
Рипли ПРЫГАЕТ через воздух и хватает выступ, подтягивая себя как-раз вовремя чтобы увидеть как запирается дверь. Огоньки на запоре загораются красным.
Она БЬТЕСЯ в дверь, но безрезультатно.
Чужие приближаются. Сан-Джуст, ближайший ко дну, неожиданно отпускает лесенку. Его колени зацеплены через ступеньку, он падает, висит цепляясь ногами, в руках появляются его пистолеты.
Он пробивает несколько дыр в ближайшем чужом.
Рипли разъярена, может быть даже сама удивлена — насколько. Внезапно чужой ПОДНИМАЕТСЯ НАД ВЫСТУПОМ, ближе чем в метре от нее, и она КРИЧИТ, БРОСАЕТСЯ на него и они оба ВЫЛЕТАЮТ в пространство, врезаются в противоположную стену шахты, падают.
РИПЛИ ХВАТАЕТСЯ за шест, это практически выдергивает ее руку из плеча, но она держится, чужой не столь удачлив, не найдя поддержки он бревном падает вниз.
Мы видим он падает подле неподвижного тела Кэлл.
КАДР: ЛИЦО КЭЛЛ
И фейсхагер ЗАМЫКАЕТСЯ на нем. Задерживается. Отодвигается слегка, два щупа пробуют ноздри Кэлл. Не чувствуют дыхания, существо суетится прочь поискать носителя получше.
Другой чужой быстро приближается к Кристи и Врису. Врис неистово пытается перезарядить.
ВРИС
Оно рядом с нами!
Кристи поворачивается, целится — Врис хватается за лесенку, Кристи СТРЕЛЯЕТ, но чужой слишком близко, он хватает Кристи, его кровь бьет струей, вся на Кристи. Тот КРИЧИТ, отпускает лестницу, Врис держит вес обоих, Кристи снова стреляет, а чужой отлетает и падает в шахту.
ХИЛЛАРД
Надо убираться!
Последний чужой внезапно начинает суетливо убираться вниз за своими братьями.
РИПЛИ
Мы заперты.
ДЖОНЕР
Fuck!
ПУРВИС
Далеко до следующей двери?
ДИ’СТЕФАНО
До конца.
РИПЛИ
Тогда полезли.
Они трогаются, двигаясь так быстро как могут.
ВРИС
(к Кристи)
Ты просто держись, мужик. Я доставлю нас.
Он начинает карабкаться, впечатляюще быстро учитывая ношу прицепленную у него на спине.
ДЖОНЕР
(к Рипли)
Не пошли ли они за подкреплением?
РИПЛИ
Хрен его знает.
Они карабкаются.
И карабкаются, минуты растягиваются, двери все нет. Рипли с легкостью впереди оставшихся.
Наконец:
РИПЛИ
Похоже я вижу дверь.
ПУРВИС
(изнуренно)
Здорово.
Врис добавляет проблем. Хиллард замечает, что он отстает позади, и видит почему.
ХИЛЛАРД
Врис! Господи!
Врис движется очень быстро, сосредоточенно. Но напряжение слишком заметно.
ВРИС
Мы идем…
Джонер карабкается вниз к Врису.
Он проверяет пульс на шее Кристи.
Врис, парень… он мертв.
Отказываясь слышать это, Врис борясь со ступеньками, ползет дальше.
ВРИС
Мы его в медлаб… просто немного…
Джонер оглядывается на Хиллард. Не говоря ни слова, она вытаскивает приличных размеров охотничий нож, щелчком открывает его.
Она прорезает шнур держащий их вместе, и тело Кристи свободно падает.
Врис зажимает глаза, чувствуя это.
КАДР: НИЗ ШАХТЫ
Там тишина когда тело Кристи падает вниз черной бездны.
До тех пор пока, мы не видим как два ЧУЖИХ ПОЯВЛЯЮТСЯ из шахты, рядом с тем местом где он упал.
ПУРВИС
Fuck! Компания!
Хиллард смотрит вверх шахты.
ХИЛЛАРД
Далеко еще?
ДЖОНЕР
Охренеть как. Давай, ПОШЛИ!
Они начинают карабкаться, но чужие показывают гораздо лучшее время.
Громкий ХЛОПОК раздается со дна шахты. Некоторые из них начинают карабкаться.
КАДР: НИЗ ШАХТЫ
Чужие все приближаются, но неожиданно лифт проходит мимо них направляясь наверх на высокой скорости.
ДЖОНЕР
Они разбираются в лифтах? Что еще, вашу мать, мы
можем узнать о них?!
Он адресует это Рипли, но она в таком-же недоумении как и остальные.
Лифт приближается к ним, неожиданно останавливается, с щелчком аварийного тормоза.
Они ждут, пушки наготове. Из люка высовывается Кэлл, не совсем мертвая.
КЭЛЛ
Сюда!
Момент ошеломленной тишины, потом все они прыгают на крышу лифта.
Кэлл снова падает внутрь.
Чужой добирается на один уровень с лифтом, готовится прыгнуть. Сан-Джуст отстреливает его нафиг.
ХИЛЛАРД
Где остальные?
СМЕНА: ВНУТРИ, ЛИФТ — ПРОДОЛЖЕНИЕ
Кэлл отщелкивает тормоз, и лифт резко взлетает. Ее пиджак застегнут вокруг ее раны на груди, но не похоже чтобы это ее особенно беспокоило.
КАДР: НА КРЫШЕ
Все держатся пока лифт летит вверх по шахте.
КАДР: ВНУТРИ
Кэлл ждет сигнала чтобы остановится, и чужой ПРОБИВАЕТСЯ ЧЕРЕЗ дно лифта.
Кэлл вопит когда он просовывает голову и руку сквозь пол, тянет к ней когти.
КАДР: НА ДНЕ
Мы видим другую половину чужого льнущую к лифту.
КАДР: НА КРЫШЕ
Рипли видит приближающуюся дверь.
РИПЛИ
Стоп!
КАДР: ВНУТРИ
Кэлл ударом нажимает аварийную кнопку и лифт останавливается наполовину перед дверью, давая доступ к ней, обеим — Рипли и Кэлл. Но чужой все еще тянется к Кэлл — Рипли снова силой открывает дверь, команда высыпает в зал. Рипли прыгает вниз и открывает двери лифта.
Чужой шипит на Рипли — когда она вытаскивает Кэлл — хватает Кэлл за лодыжку, но Рипли выкручивает и освобождает ее.
Они выпрыгивают, а чужой еще дерется, забираясь внутрь лифта.
Рипли хватает дробовик Хиллард. Направляет его на кабели держащие лифт. СТРЕЛЯЕТ.
Лифт УНОСИТСЯ ВНИЗ, с чужим наполовину внутри.
Он мчится вниз по шахте — подцепляя второго чужого на своем пути вниз, зверь не в состоянии ни удержать эту тяжесть, ни убраться с дороги, и
Лифт ВМАЗЫВАЕТСЯ в дно шахты, размазывая обоих Чужих в желе.
КАДР: ВЕРХНЯЯ ДВЕРЬ
Джонер триумфально засовывает голову в шахту.
ДЖОНЕР
Выкуси, хреношеее!
Все они тяжело дышат, измотано, перед тем как приступить к следующему этапу.
Кэлл стоит к ним спиной.
ВРИС
Малышка, рад тебя видеть. Я думал этот мудак тебя
точно прикончил. Как ты, не больно?
КЭЛЛ
Я в порядке.
ДИ’СТЕФАНО
У тебя бронежилет?
КЭЛЛ
Да. Пошли.
Рипли не покупается.
РИПЛИ
Тебя прострелило. Я видела.
КЭЛЛ
Я в порядке!
Рипли разворачивает ее. Кэлл глядит на Рипли, угрюмо, маленькая струйка молочно белой жидкости сочится из ее ноздри, Рипли смотрит вниз.
КАДР: ГРУДЬ КЭЛЛ
Врен в самом деле сделал здесь дырку, но там где должны быть кровь и кости кавардак, путаница синторганической проводки. Вывод очевиден:
Робот.
ДЖОНЕР
Кэлл проклятый синтетик!
ХИЛЛАРД
Сукина дочь. Маленькая Анали просто полна
сюрпризов.
РИПЛИ
(тихонько)
Я должна была знать.
САН-ДЖУСТ
Как? Не смогла унюхать?
РИПЛИ
Нет, просто… весь этот бред про «быть человеком»
— никто так не завидует как Рожденный Снова.
ВРИС
(к Кэлл)
Ты ЛМ7, не? Точно ведь?
КЭЛЛ
Оставьте меня.
Ее голос шокирует ее саму еще сильнее чем других, ее голосовой аппарат, заедает задетый проводами. Голос ухудшился, стал медленнее и со странным эхом.
ВРИС
Кэлл…
КЭЛЛ
(с горечью)
Да.
САН-ДЖУСТ
ЛМ7? Черт. Тогда понятно.
ВРИС
(к Рипли)
Последняя и лучшая. Им полагалось вновь оживить
индустрию синтетиков.
Вместо этого они ее похоронили.
Рипли смотрит на девушку.
РИПЛИ
Они были — слишком хороши.
ВРИС
О да. Перекрыли свои собственные тормоза
поведения. Не хотели слушать указаний.
Правительство приказало отзыв. Хренова резня.
ХИЛЛАРД
Я всегда слышала, что было несколько, кто выбрался
живьем, но ребятки… Я никогда не думала, что
встречу одного.
Джонер начинает ржать.
ДЖОНЕР
О, Боже. Нарушаем границы ради копеек, продаем
секонд-хендовское старье в фермерской зоне… и
везем самый дорогой пункт контрабанды в системе.
Это богатство.
ПУРВИС
(обеспокоившись)
Отлично, она тостер… Может пойдем?
Врис пытается дотронуться до проводов Кэлл.
ВРИС
Дай-ка гляну.
Кэлл отпихивает.
ДЖОНЕР
Да, сейчас руку тебе сломает, Врис.
Может ей надо просто масло поменять?
РИПЛИ
Идем.
Они снова двигаются, Джонер и Сан-Джуст замыкают хвост.
ДЖОНЕР
Не верится, чуть не трахнул эту штуку.
САН-ДЖУСТ
Да, будто ты никогда с роботом не трахался.
КАДР: РИПЛИ
Пуская Ди’Стефано вести.
РИПЛИ
Ди’Стефано. Где мы?
ДИ’СТЕФАНО
Верхние палубы… Склады… часовня здесь,
недалеко.
РИПЛИ
Мы можем добраться до корабля?
ДИ’СТЕФАНО
Ну, мы сошли с дороги, но думаю мы можем
пробраться через сад.
Отсюда, вниз пару уровней, это реально.
Что если долбанный доктор первый туда доберется?
ВРИС
Это хороший вопрос.
ДИ’СТЕФАНО
Черт.
Они подошли к двери прохода. Завал блокирует путь.
РИПЛИ
Другой путь?
ДИ’СТЕФАНО
А-а, да. Сквозь стену. Нам надо убрать одну из
этих панелей. Это займет недолго.
(к Врису)
У тебя есть инструмент?
ВРИС
Да, но нет факела.
ДЖОНЕР
В жопу, взорвем дверь!
ХИЛЛАРД
Козел. Мы на верхушке этой штуки.
(указывает на потолок)
Это обшивка.
ВРИС
Как насчет Врена? Если он доберется до компьютера
он может и вправду нас поиметь.
РИПЛИ
Мы тоже должны добраться.
ДИ’СТЕФАНО
Нет консоли доступа на этом уровне. Придется
вернуться.
ХИЛЛАРД
Ну-уж на фиг.
ДИ’СТЕФАНО
И у меня все равно нет кода безопасности как у
Врена.
Рипли поворачивается к Кэлл.
РИПЛИ
Кэлл.
КЭЛЛ
Нет. Я не могу.
ДЖОНЕР
Чепуха. Она проклятая говорящая машина.
КЭЛЛ
Есть другой путь.
ДИ’СТЕФАНО
Просто скажи ей подключится удаленно.
ВРИС
Черт, это верно. Все новые модели дроидов могут
подключаться к мэйнфрейму.
ДЖОНЕР
Просто моргнув.
КЭЛЛ
Я не могу.
САН-ДЖУСТ
Нет времени стеснятся, Анали.
КЭЛЛ
Я не могу. Я сожгла свой модем. Мы все.
ВРИС
Все равно ты можешь подключится вручную. Ты же
знаешь.
Кэлл оглядывается на группу, смотрящую на нее. Она знает, что у нее нет выбора.
ДИ’СТЕФАНО
В церкви есть порты.
РИПЛИ
Пошли.
(остальным)
Принимайтесь за стену.
СМЕНА: ВНУТРИ, ЧАСОВНЯ — ПРОДОЛЖЕНИЕ
Рипли и Кэлл входят в маленькую комнату. Рипли садится на церковную скамью, достает библию.
Она чем-то напоминает Ньютон(карманный компьютер), под кожаным переплетом на экране написано:
СВЯТАЯ БИБЛИЯ: НАЖМИТЕ СТАРТ
Рипли вытягивает провод из порта Библии, держит его
КЭЛЛ
Не заставляй меня делать это.
РИПЛИ
Не заставляй меня заставлять.
КЭЛЛ
Я не хочу туда входить.
РИПЛИ
Справься с этим.
КЭЛЛ
Это как… будто твои внутренности жидкие. Это не
реально.
РИПЛИ
Ты можешь взорвать корабль. Пока он не долетел до
Земли. Убей их всех. Только дай нам время
выбраться.
Это убеждает Кэлл. Она закатывает рукав, и начинает. Надавливает на часть предплечья, чуть ниже изгиба локтя. Там задвижка освобождающая пружину, и маленькая панель выезжает, на ней два компьютерных порта. Она берет у Рипли кабель и втыкает его.
Это выглядит почти, как если-бы она кололась героином.
Она встряхивает головой.
КЭЛЛ
Проклятье.
РИПЛИ
Что-нибудь не так?
КЭЛЛ
Держись.
Она забирается себе в грудь, переключает трубки. Она дергается, потом закрывает глаза.
Начинается.
Она начинает говорить, очень быстро, не открывая глаз.
КЭЛЛ
Пробой в секторе семь сектор три сектор девять
нестабильно — двигатели работают на восемьдесят
шесть процентов — сорок шесть минут до земного
дока.
Ее голос звучит немного механически когда она выпаливает все это. Она открывает глаза.
КЭЛЛ
Мы сожгли слишком много энергии — не могу сделать
критической массы. Не могу взорвать его.
РИПЛИ
Тогда разбей его.
СМЕНА: ВНУТРИ, ЗАЛ — ПРОДОЛЖЕНИЕ
Команда работает на снятием панели стены.
СМЕНА: ВНУТРИ, ЧАСОВНЯ — ЧУТЬ ПОЗЖЕ
КЭЛЛ
Приземление перекалибровано… новые координаты
760, 403. Готово. Сорок одна минута до
столкновения.
РИПЛИ
Попробуй очистить нам путь до корабля.
КЭЛЛ
Замечено движение в подуровнях шесть тире девять.
Видео отключено. Попытка исправить
нефункциональность, ожидание, частичное
изображение в мусорном танке 5,
несанкционированное присутствие…
ВРИС
Несанкционированное?
КЭЛЛ
Нечеловеческое.
РИПЛИ
Сколько?
КЭЛЛ
Пожалуйста ждите… Аварийный доступ включен.
Консоль 45В, уровень один… Допуск отпечаток
ладони…
(словно сама себе)
Это Врен. Он почти на Бетти.
РИПЛИ
И как тебе это нравится?
СМЕНА: ВНУТРИ, ЗАЛ — ПРОДОЛЖЕНИЕ
Врен держит свою руку на сканере, прямо как описала Кэлл. Красные огоньки сменяются зелеными и мы слышим щелчок открывающейся двери.
ОТЕЦ
Аварийный доступ признан.
Дверь начинает подниматься. Озираясь, Врен ждет чтобы пройти.
Жужжание прекращается, дверь останавливается, слишком низко чтобы пролезть. Лампочки гаснут, тусклое тление исходит от различных инструментальных панелей. Врен выражает измученность.
ВРЕН
Отец, перезагрузи систему на 45В, код «скворец».
Ничего. Врен оглядывается, начинает потеть.
Может это проделки чужих?
ВРЕН
Отец, отследи потери энергии, сообщи.
Отец?
КЭЛЛ
(через систему)
Отец мертв, болван.
Врен оборачивается в шоке на голос Кэлл. Голос повсюду вокруг него.
Она загрузила свою голосовую матрицу вместо Отцовской.
(Она не просто говорит через борт-компьютер, она и есть борт-компьютер.)
Дверь ЗАХЛОПЫВАЕТСЯ обратно, запоры защелкиваются на места. Дверь позади него открывается, аварийная подсветка пульсирует огнями в его сторону.
КЭЛЛ/КОРАБЛЬ
Безбилетник на уровне один… Всем чужим,
пожалуйста, направится на уровень один.
Врен подскакивает. Он поворачивается к коридору, дико озираясь.
СМЕНА: ВНУТРИ, ЧАСОВНЯ — ПРОДОЛЖЕНИЕ
Кэлл выдергивает провод из порта.
РИПЛИ
Ты добралась до среднего кольца.
КЭЛЛ
Готово. Это придержит суку.
Теперь ее голос пробуксовывает еще больше. Она возится с проводами внутри груди, пытаясь исправить это.
РИПЛИ
Дай гляну.
КЭЛЛ
Не лезь.
Рипли отступает.
КЭЛЛ
Ты наверно думаешь, что это очень смешно.
РИПЛИ
Да. Но я нахожу много смешного в последнее
время… Хотя и не очень смешного.
КЭЛЛ
Зачем ты живешь? Как ты это выдерживаешь? Как ты
выдерживаешь… себя?
Рипли пожимает плечами.
РИПЛИ
Не так уж тяжко. Выбор не велик.
КЭЛЛ
В тебе по крайней мере что-то человеческое. Я
просто… блин. Посмотри на меня…
Она смотрит на дырку в своей груди, белые и липкие волокна.
КЭЛЛ
Я отвратительна.
Ее голос совсем замедленный, низкий и чудной. Это механическая проблема, но звучит словно отчаяние.
РИПЛИ
Ты видишь сны?
КЭЛЛ
Я… мы имеем нейропроцессор который про…
(останавливается)
Да.
РИПЛИ
Когда я сплю, мне снится это. Они. Каждую ночь.
Все вокруг меня… во мне.
Я привыкла бояться снов, но уже не боюсь.
КЭЛЛ
Почему?
РИПЛИ
Потому что не важно как страшен сон… когда я
просыпаюсь все намного хуже.
Входит Пурвис.
ПУРВИС
Полагаю мы уже у цели.
РИПЛИ
Верно.
Он снова выходит. Кэлл заканчивает ковыряться в своей внутренней проводке. Мы слышим ее голос вновь нормальным когда она говорит:
КЭЛЛ
Давай пойдем.
СМЕНА: ВНУТРИ, ТУННЕЛЬ
Они проходят один за другим сквозь стену.
ДИ’СТЕФАНО
Уже не далеко.
ПУРВИС
Хорошо, я так устал…
ДЖОНЕР
Да, уж, отоспимся когда помрем.
Рипли проходит за ним.
РИПЛИ
Не рассчитывай на это.
Остальные проходят и оказываются в:
ВНУТРИ, САД — ПРОДОЛЖЕНИЕ
Сад растянулся на пол километра поперек, и потом вниз наклонными террасами.
Повсюду различные виды растений: деревья, овощные культуры, экзотические растения и экспериментальные гибриды.
Дорожки пересекают клумбы.
Саж огромен, самое большое помещение на корабле. Даже низкий потолок покрыт ростками, лампы притушены в ночном периоде, и удивительные громадные переростки делают сад похожим на лабиринт, почти клаустрофобный.
Оттуда где расположена команда им едва виден далекий скат.
ДЖОНЕР
Нахрен, все это?
ДИ’СТЕФАНО
Отсюда приходит большинство пищи.
ВРИС
(держа яркую спелую грушу)
Вы, ребята, не имеете ничего против перекусить?
ДИ’СТЕФАНО
И научные работы здесь ведутся. Гибридизация.
РИПЛИ
На том конце?
ДИ’СТЕФАНО
Вниз мимо мусорных баков. Мы отсюда можем
добраться до доков. Что с тобой?
Рипли держится за голову. Закрывает глаза.
КЭЛЛ
Что это?
Рипли встряхивает головой.
РИПЛИ
Ничего. Я в порядке.
Она смотрит на джунгли которые им предстоит пересечь.
КЭЛЛ
Пойдем-ка.
САН-ДЖУСТ
Эй! Смотрите!
Он подошел к маленькому грузовичку, вроде платформы на колесах. Врис осматривает машину, откусывает здоровый кусок от своей груши.
ВРИС
Прогулка отменяется.
Он затягивает себя на нее. Все набиваются сзади на платформу всего полметра от земли и едва вмещающую всех кроме Вриса, Кэлл и Рипли, которые залезают на сиденье водителя.
ВРИС
Быстро и тихо, ребятки.
Рипли секунду смотрит не врубаясь на управление, пока Кэлл не щелкает зажиганием.
РИПЛИ
Спасибо.
Джип трогается. Он электрический, поэтому издает только низкий гул когда она сильно срезает угол направляясь в другой конец сада.
Дорожки обслуживания лишь капельку шире чем сам джип, растения высоко раскинулись вокруг людей.
Рипли сосредоточена на управлении.
Они проезжают мимо секции с пшеницой, секции с кукурузой. Подъезжают к другой секции.
Выражения на лицах сменяются на радостное недоверие.
ДЖОНЕР
Йо-п-р-с-т. Сан-Джуст! Ты видишь?
САН-ДЖУСТ
Вот как небеса выглядят.
Мы видим как они заезжают в здоровую секцию КОНОПЛИ растущей на три метра в высоту.
Машина взвизгнув останавливается. Рипли на перекрестке сортов.
РИПЛИ
Куда?
ХИЛЛАРД
(глядя на растения)
Всегда удивлялась, где вояки берут деньги…
Чужой ВЫЛЕТАЕТ из кустов и падает не Хиллард все КРИЧАТ — Рипли БЬЕТ ногой по педали.
Джип СНИМАЕТ СТРУЖКУ, а чужие появляются из кустов.
ХИЛЛАРД
Снимите это с МеееняаааААГГХР!!!!
Создание вбуравливается в ее голову, Сан-Джуст подбивает его. Голова чужого разрывается на куски, кости и шипящая кровь падают в стороне от джипа, тело Хиллард остается зажато в его лапах.
Другой выпрыгивает на них, но джип делает резкий поворот и он промахивается.
Команда поливает его пулями.
Они смотрят по сторонам, пушки наготове.
КАДР: В КУСТАХ
Что-то бежит параллельно им среди растений.
КАДР: СВЕРХУ
Еще двое несутся по лампам для растений, с такой-же проворностью.
Один ПАДАЕТ ВНИЗ — Рипли сворачивает с дороги, ведет в заросли.
Они разнообразны, экзотичны — и чужой за каждым вторым.
Команда СТРЕЛЯЯ проносится окруженная ими, Рипли как пьяная ведет через кусты, избегая торчащие деревья.
Чужой ПАДАЕТ на капот, другой цепляется за борт — Врис снимает первого, отстреливая его, но второй хватает Джонера, который летит через борт, роняя оружие.
Сан-Джуст слишком занят своими собственными проблемами на другой стороне чтобы видеть как тащит Джонера, а чужой цепляется за него когтями.
Раздается выстрел, изодранный чужой отлетает. Джонер оглядывается и видит Пурвиса держащего его ружье.
Джонер затаскивает себя обратно.
Еще один прыгает сверху на Сан-Джуста, отрывает от него кусок, но Сан-Джуст сносит его.
Еще один чужой прыгает на капот когда джип ПЕРЕЛЕТАЕТ первый выступ террасы, жестко приземляется сбрасывая чужого, ПЕРЕЛЕТАЕТ следующий, команда едва держится когда джип сносит бугор за бугром.
Рипли сворачивает назад на дорогу, джип выскальзывает на ступеньки около нее, жестоко накреняется когда они сносят остаток бугра. Чужие близко на своих лапах.
Продолжая отстреливаться от зверей, они наконец немного отрываются как-раз подъезжая к концу сада. Здесь он разделяется на три отдела, все три открытые залы доступные для джипа.
РИПЛИ
Куда?
ДИ’СТЕФАНО
(оглядываясь)
Влево! Влево!
Она берет влево, джип запрыгивает в зал.
ВНУТРИ, ЗАЛ — ПРОДОЛЖЕНИЕ
Окна мелькающие с обоих сторон смотрят в черный космос.
Рипли ведет на полной скорости, к лестнице — приближается — слишком крутой для джипа. Она УДАРЯЕТ по тормозам. Джип выворачивается и замирает.
Команда вываливается, Ди’Стефано хватает Вриса. На другом конце зала, видны приближающиеся чужие.
Отряд СТРЕЛЯЕТ по ним, чужие, их кровь брызжет в узком зале.
КАДР: КРОВЬ
Въедается в стены, в пол.
КЭЛЛ/КОРАБЛЬ
Предупреждение. Потенциальная пробоина. Очистить
сектор.
ДИ’СТЕФАНО
(показывая на ступеньки)
Сюда вниз!
Они двигаются вниз — все кроме Сан-Джуста. Он с трудом выбирается из джипа.
Смотрит вниз на свои раны.
Джонер оглядывается и видит его все еще стоящего наверху лестницы.
ДЖОНЕР
Сан-Джуст! Давай, братан.
Сан-Джуст смотрит на раны. Снова на Джонера. Спокойно идет прочь, в сторону чужих.
КЭЛЛ
Сан-Джуст!
САН-ДЖУСТ
Вы идите.
Он смотрит на приближающихся чужих.
САН-ДЖУСТ
Скучно мне.
КЭЛЛ/КОРАБЛЬ
Предупреждение. Покинуть сектор.
Мгновение, потом команда бросается прочь.
Сан-Джуст берет пригоршню пилюль, кидает в рот. Лишь чуть заметная усмешка играет на его лице, он ждет чужих.
Они приближаются, он поднимает пистолеты.
КЭЛЛ/КОРАБЛЬ
Предупреждение…
СМЕНА: ВНУТРИ, ЗАЛ, ПОБЛИЗОСТИ — ПРОДОЛЖЕНИЕ
Отряд несется во всю.
ДИ’СТЕФАНО
Нам надо выбраться из сектора!
РИПЛИ
Где!
ДИ’СТЕФАНО
Вон!
Он указывает на дверь, два пролета вниз и через зал.
СМЕНА: ВНУТРИ, ЗАЛ — ПРОДОЛЖЕНИЕ
Чужие ближе, и Сан-Джуст СТРЕЛЯЕТ, мочит из обоих пушек. Чужие корчатся перед ним на полу, падают сверху на тела своих братьев, он все стреляет, монотонные предупреждения Кэлл/корабля — резкий контраст к этому хаосу.
Сан-Джуст стреляет пока оба пистолета не пустеют. Одним плавным движением он бросает их, дергает запястьями и ЕЩЕ ДВА одноразовых пистолета оказываются у него в руках, он продолжает вести огонь.
КАДР: КРОВЬ
Прожирает обшивку.
КАДР: КОМАНДА
Отчаянно мчится к двери.
КАДР: САН-ДЖУСТ
Молча, с ликованием, стреляет.
КАДР: КОМАНДА
Первые уже за дверью.
КАДР: САН-ДЖУСТ
Чужие подбираются ближе, но он их косит на повал. Оба пистолета щелкают, истрачены.
САН-ДЖУСТ
Блин.
КЭЛЛ/КОРАБЛЬ
Предупреждение…
и БУМ!!!! зал РАЗРЫВАЕТСЯ, все выносится в космос, вырывается ветер и БУМ!!! весь сектор сада раздирается, высасывается, и
КАДР: РИПЛИ
выбирается последней, но давление ЗАСАСЫВАЕТ ЕЕ, она летит назад, дверь секции опускается как-раз в тот момент как она в нее БУХАЕТСЯ, дверь закрывается полностью, Рипли падает, разница давления надавливает и на саму дверь, она кряхтит, немного выгибается, но держит.
Остальные вышли в следующий зал. Их тоже немного пошвыряло, но не так сильно.
Кэлл останавливается, бежит назад к Рипли, помогает ей встать. Рипли в шоке, сильно стукнулась головой.
КЭЛЛ
Можешь идти?
РИПЛИ
Кажется я…
КЭЛЛ
Я, блин, тебя не понесу…
Рипли ее даже не слышит, что-то еще заглушает Кэлл. Рипли зажимает уши ладонями.
РИПЛИ
Да нет… да нет…
КЭЛЛ
Рипли.
РИПЛИ
Я слышу их, в улее… это близко… Мы над улеем.
КЭЛЛ
Боже. Пойдем.
РИПЛИ
Я слышу их… королева…
КЭЛЛ
Что…?
РИПЛИ
Ей больно.
Они ПРОЛАМЫВАЮТСЯ через панели в полу, шестеро, окружают двух женщин.
Кэлл не успевает и повернуться, как Рипли ХВАТАЕТ ее и ШВЫРЯЕТ на пять метров вдаль по коридору, подальше от опасности.
Чужие приближаются к Рипли. Она борется, но она все еще слаба. Один кидает ее на пол, Кэлл подымается, оглядывается на Рипли.
А чужие утаскивают ее бессознательное тело под пол.
КЭЛЛ
РИПЛИ!
СМЕНА: ВНУТРИ, ОТВЕРСТИЕ ВЕНТИЛЯЦИИ — ПРОДОЛЖЕНИЕ
Темное, запертое, и уже покрытое затвердевшим слоем резины.
Игривое, насекомовидное движение на одном конце возвещает появление чужих, два из них быстро проползают. Третий ползет вверх ногами, полусознательная Рипли болтается у него на груди. Если бы она проснулась и пришла в себя, то могла бы поцеловать зверя в морду.
Ее глаза подергиваясь, открываются, но очевидно, что она не в себе.
КАДР: ТОЧКА ЗРЕНИЯ РИПЛИ
Голова чужого, темный туннель уходит вниз.
Продираясь через маленький лабиринт, чужие выбираются в:
ВНУТРИ, МУСОРНЫЙ ТАНК 5 — ПРОДОЛЖЕНИЕ
Обширная, темная комната, полностью покрытая склизкой тканью чужих. Отверстие вентиляции находится где-то на высоте три четверти помещения. Чужие высыпают наружу лезут наверх и сразу-же карабкаются НАВЕРХ, таща Рипли на вершину помещения.
Они окружают ее и начинают выделять резину, накручивая паутину вокруг нее.
Резина выходит у них со спины, слюнями и полужидкими комьями.
Это не приятно, и Рипли слабо сопротивляется, когда они начинают коконовать ее.
СМЕНА: ВНУТРИ, ПРИЛЕГАЮЩЕЕ ПОМЕЩЕНИЕ — ПРОДОЛЖЕНИЕ
Отряд валит через него по дороге к грузовому доку.
Кэлл замыкает хвост, все еще оглядываясь, с сожалением.
Она замедляется и Пурвис берет ее за руку.
ПУРВИС
Нам следует идти, мисс. Лучший подарок для нее, что
вы можете сделать — быстрая смерть.
КЭЛЛ
Это не правильно…
ПУРВИС
Я весь день это говорил, нам нужна ваша помощь.
Еще секунда и она направляется дальше с ним.
СМЕНА: МУСОРНЫЙ ТАНК 5 — ПРОДОЛЖЕНИЕ
Чужие прекращают заматывать Рипли, и карабкаются прочь.
Когда это кончено, она обнаруживает себя свисающей с потолка, ее ноги залеплены и приклеены блестящими прядями к крыше. Следовательно она висит под углом, глядя вниз в помещение.
После этого, когда она полностью приходит в сознание, мы можем впервые по настоящему посмотреть — где мы очутились.
Здесь не меньше десяти человек замотаны точно так-же как и Рипли, по кругу комнаты, и все смотрят на что-то, в десяти метрах внизу:
Королева. Лежит на спине на полу комнаты, брюхо пухлое и надутое.
Она и сама частично в коконе, примотана на краю черной лужи из крови и гноя. Ее голова двигается медленно взад-вперед в исступлении боли.
Пятеро чужих склонились к ней, накручивая склизкую ткань вокруг нее, изрыгая кровь на ее живот. Они возможно прислуживают ей или заключают ее. Фактически и то и другое.
Одной вещи не хватает во всем этом представлении.
РИПЛИ
(тихо)
Нет яиц…
ГЕДИМАН
(за кадром)
Множественно репродуктивные системы.
Рипли медленно поворачивается посмотреть на того кто рядом с ней. Это Гедиман — усохший и осунувшийся.
Возможно он обращается к ней, но смотрит он прямо перед собой, его глаза горят близким безумием.
ГЕДИМАН
Совершенный безполовой репродуктивный цикл,
самооплодотворение, мы нашли в ней шесть
различных наборов яичников. Кладка яиц первый
цикл, незрелый. Резервы, резервы…
… она даст четвертый легион.
РИПЛИ
Они оплодотворили тебя?
Теперь он смотрит на нее, ликование и сожаление дерутся на его лице.
ГЕДИМАН
Нет… они просто выжали меня.
Она смотрит вниз, и видит
КАДР: НОГИ ГЕДИМАНА
Кровь медленно сочится и множества ран мимо его пальцев, капая в лужу.
Пронзительный вопль вырывается из королевы, ее конечности начинают трястись.
Чужие вокруг нее немного отступают.
Выпуклость в ее животе начинает шевелится.
Рипли начинает бороться со своими путами, ужас и решительность в ее глазах.
РИПЛИ
Я пошла отсюда. Чтоб их всех… Пошла я отсюда
нахер.
Он смотрит на нее, последний проблеск разума погружается за горизонт.
ГЕДИМАН
Не хочешь посмотреть, что дальше будет?
СМЕНА: ВНУТРИ, ГРУЗОВОЙ ДОК — ПРОДОЛЖЕНИЕ
Команда врывается, направляется к Бетти.
ДЖОНЕР
Сколько нам надо на взлет?
ВРИС
Мне нужна Кэлл чтобы снова к кораблю подключится,
открывай люк.
КЭЛЛ
Верно.
ДЖОНЕР
Грохнем «атму» за три минуты, только надо по
сильнее.
Они вбегают на борт
ВНУТРИ, БЕТТИ
и направляются к рубке. Ди’Стефано вкладывает Вриса в кресло-каталку.
КЭЛЛ
Джонер, тащи Пурвиса в морозилку.
ДЖОНЕР
Точно… Пора вздремнуть, паря.
ВЫСТРЕЛ и Пурвис отлетает, кровь бьет у него из плеча, Джонер целится, но Врен появляется из тени слишком быстро.
Врен хватает Кэлл и очень осторожно прикладывает пистолет ей под лопатку.
ВРЕН
(Джонеру)
Только дернись сука, и я всажу пулю ей в мозги!
Джонер стоит в неуверенности.
ВРЕН
Ди’Стефано! Собрать у них оружие.
ДИ’СТЕФАНО
С Вашего позволения, сэр, идите на хер.
Ди’Стефано целится во Врена. Врен отступает на шаг.
ВРЕН
Брось пушку! Брось или мы все умрем вместе!
Валяющийся в углу Пурвис внезапно дергается. Глаза выпучены.
СМЕНА: ВНУТРИ, МУСОРНЫЙ ТАНК 5 — ПРОДОЛЖЕНИЕ
Рипли неистово пытается стянуть свои путы. Начинает получаться.
Но шум нарастает, чужие дико возбуждаются когда живот Королевы начинает ходить ходуном. ВИЗГ, и РИПЛИ тоже кричит, от усилий или от симпатии, трудно сказать, и
БРЮХО КОРОЛЕВЫ ЛОПАЕТСЯ. Кровь разлетается повсюду, въедаясь в стены.
И все крики прекращаются. Движения останавливаются. Даже Рипли замирает. Тишина.
Что-то появляется из разрыва в брюхе.
Чужой, несомненно, но ничего подобного мы еще не видели, его передние лапы изгибаются дугой из его спины, как лапы паука, задние лапы приделаны к громадным бедрам, толстым и мощным.
Голова длинная, безглазая, как у остальных, но вдоль ее белой поверхности красные вены, выходят из под кожи и спадают, как длинные черные волосы, на спину.
У него втянутые клешни с краю головы, которые появляются одновременно с языком.
Он гораздо крупнее остальных, близок по размеру к самой Королеве.
И он белый как череп.
ГЕДИМАН
Прелестный… прелестный мотылек…
Он визжит с откровенной радостью. Рипли нет. Морщась от вида и запаха нового зверя, она начинает снова бороться со своими путами.
Один из солдат, на противоположной от Рипли стороне просыпается.
У него на боку бесполезно свисает ружье — настоящая вещь, не бурнер.
СОЛДАТ
Нет, Боже…
Он ОРЕТ в непостижимом ужасе. Новорожденный останавливается, запрокидывает голову.
Он ПОДПРЫГИВАЕТ до потолка в одно мгновение, быстро и воздушно, словно чудовищная блоха.
Прыгает снова и приземляется на кричащего солдата, зажимает его с боков своими четырьмя лапами, при этом плотоядно кричит.
Клещи ВЫЛЕТАЮТ и впиваются с четырех сторон в голову солдата… Его глаза расширяются и:
Язык твари ВЫСТРЕЛИВАЕТ ему в глотку. Остается там, и мы смотрим как создание высасывает кровь из его тела. Мы видим это, видим как пузо существа набухает, окрашивается в красный оттенок, а тело солдата синеет и обмякает. Его ружье падает в черную лужу.
Гедиман глазеет, зачаровано, и тварь ПРИЗЕМЛЯЕТСЯ НА НЕГО.
СМЕНА: ВНУТРИ, БЕТТИ — ПРОДОЛЖЕНИЕ
Пушка Джонера летит на пол.
Все отступают.
ВРЕН
Хренова роботиха идет подключаться обратно к
Ауриге, и сажает ее в соответствии со стандартной,
операционной процедурой.
КЭЛЛ
Нет, она не идет.
ДИ’СТЕФАНО
Ты кретин недоделанный. Все хочешь этих тварей
обратно на землю привезти?
ДЖОНЕР
Ты сегодня по сторонам не глядел?
ВРЕН
Мы справимся с животными!
КЭЛЛ
Пристрели меня нафиг.
ВРЕН
Заткнись!!!
И Пурвис СРЫВАЕТСЯ из угла, кричит, прыгает на Врена — Врен пару раз стреляет — попадает Ди’Стефано в лицо. Солдат падает как мешок.
Остальные выстрелы попадают в корабль, Кэлл падает увертываясь, Пурвис ВМАЗЫВАЕТ кулаком Врену по морде, Врен снова стреляет и Джонер падает на пол, катится, хватает свой ствол
Пурвис одержим. Он хватает Врена за руку с пистолетом и ОБРУШИВАЕТ ее на инструментальную панель, слышен хруст костей, Врен бросает пушку.
Пурвис дергается. Кровь растекается у него по груди.
Все как загипнотизированные, останавливаются. Врен падает на колени, тянется к пистолету, Пурвис хватает его сзади, притягивает его к себе так, что голова Врена оказывается напротив груди Пурвиса.
Пурвис снова дергается. Это дает Врену секунду чтобы понять, что происходит.
Они оба кричат.
Чужой ВЫРЫВАЕТСЯ из груди Пурвиса, ПРЯМО В ЧЕРЕП ВРЕНА.
Остальные все еще замершие. Потом маленькое созданьице вырывается из черепа Врена, и летит прямо на Вриса.
СМЕНА: ВНУТРИ, МУСОРНЫЙ ТАНК 5 — ПРОДОЛЖЕНИЕ
Рипли ВЫРЫВАЕТ наружу одну руку пока новорожденный питается рядом.
Гедиман уже оболочка.
Осушив ученого, чужой так быстро, что едва заметно для глаза прыгает на потолок. Оглядывается.
Примечает Рипли.
У него нет глаз но она все равно чувствует его взгляд на себе. Она дергает свои путы с жутким усилием — чужой ВСКАКИВАЕТ в ее сторону и она ВЫСВОБОЖДАЕТСЯ с криком, НЫРЯЕТ на десять метров вниз, в лужу, чужой летит за ней, промахивается и, вместо этого приземляется на дальней стене.
Рипли исчезает под поверхностью.
Новорожденный поворачивает голову, пытаясь выследить свою потерянную жертву. Остальные чужаки поторапливаются к луже.
Рипли встает из лужи, вся покрыта кровью, ПОДНИМАЕТ ИЗ ВОДЫ РУЖЬЕ СОЛДАТА.
Боевой клич подымается из ее груди когда она СТРЕЛЯЕТ, убивает носителя не целясь, лишь задевая новорожденного который отпрыгивает с дороги. Чужие прыгают на нее, пытаясь убить ее и защитить новорожденных, но она подбивает их в воздухе.
Это здорово смотрится.
Несколько выстрелов не попадают, и пробивают большие дырки в стене танка.
Светлые потоки врываются в них. Рипли замечает — и продолжает стрелять в этом направлении.
Она делает дыру достаточно большой чтобы пробежать и ПРОЛАМЫВАЕТСЯ сквозь нее в
ВНУТРИ, РЯДОМ С ТАНКОМ — ПРОДОЛЖЕНИЕ
кувыркается и поднимается моментально. Оглядывается вокруг себя. Выход в этой стороне, но наверху есть отверстие вентиляции.
Новорожденный делает выпад головой в ее сторону, дырка слишком мала чтобы создание могло выбраться целиком. Но оно вьется, давит…
Рипли подпрыгивает, хватается за трубу, ПИНКОМ открывает решетку отдушины, бросает свое тело в вертикальную шахту с поразительной легкостью.
СМЕНА: ВНУТРИ, БЕТТИ — ПРОДОЛЖЕНИЕ
Врис карабкается прочь, опрокидывая предметы чтобы отгородится от маленького чужого.
Джонер СТРЕЛЯЕТ в создание нусущееся к Врису.
КЭЛЛ
Не стреляй! У Бэтти скорлупа тонкая!
ДЖОНЕР
Гляди!
тварь карабкается через канистры, несется через стол, позади каких-то инструментов.
ВРИС
Куда оно делось?
КЭЛЛ
Не стреляйте!
ДЖОНЕР
В жопу!
Чужой ВЫСКАКИВАЕТ из темноты и направляется прямо к Кэлл, она спотыкаясь отступает — чужой приближается, прыгает ей прямо в лицо, она оттягивает руку и дергает запястьем. Стилет появляется в руке, чужой летит на него, лезвие заскальзывает ему прямо в пасть, протаранивает двадцать сантиметров его внутренностей и со хлопком выходит с другой стороны.
Кровь бьет струей на Кэлл, на пол. Создание извивается и наконец падает, когда стилет растворяется внутри него.
ДЖОНЕР
Врис! Лезь за хренов руль!
СМЕНА: ВНУТРИ, ВЕРТИКАЛЬНАЯ ВОЗДУШНАЯ ШАХТА — ПРОДОЛЖЕНИЕ
Рипли карабкается вверх по скобам воздуховода со скоростью и проворством чужого.
К несчастью, то-же можно сказать и о самих чужих, в пяти метрах ниже нее. Два простых и новорожденный поджимают снизу.
Рипли хватает жердь и ее рука начинает дымится, слишком горячо. Она кричит, отпускает…
потом смотрит вниз. Снова хватает жердь, игнорируя жгучую агонию, тянет, тянет…
ВЫДИРАЕТ из стены, обжигающий пар ХЛЕСТАЕТ вниз, замедляет чужих.
Она продолжает карабкаться, потом пинком выбивает решетку.
СМЕНА, СНАРУЖИ, КОСМОС
Аурига летит в сторону:
ЗЕМЛИ.
Но не такой как мы ее видели.
Планета такая-же голубая, но почти две трети ее затемнены гигантской орбитальной решетчатой конструкцией из металла, частичная оболочка, которая вращается чуть быстрее самой планеты.
Аурига направляется к разделу видимой земли. Уже не долго.
СМЕНА: ВНУТРИ, ПРИЛЕГАЮЩЕЕ ПОМЕЩЕНИЕ — ПРОДОЛЖЕНИЕ
Рипли падает вниз и направляется к доку.
КЭЛЛ/КОРАБЛЬ
Воздушный шлюз закрывается. Не подходить.
РИПЛИ
Нет!
Она и не думает пробовать дверь, она БРОСАЕТСЯ через окно, приземляется
ВНУТРИ, СТЫКОВОЧНЫЙ ШЛЮЗ
в осколках стекла.
Она на платформе проходящей по всей длине дока. Бетти едва видна в дальнем конце, погружаясь в воздушный шлюз пока массивные двери воздушного шлюза медленно скользят запираясь.
РИПЛИ
НЕТ!!
ХЛОПОК в металлическую дверь позади нее говорит, что чужие здесь.
Она подымается и БЕЖИТ — и неплохо, быстро.
Ускоряется через платформу, быстрее, быстрее, Бетти исчезает из глаз, погружаясь, когда двери воздушного шлюза сближаются друг с другом, между ними пять метров, три…
Рипли достигает конца платформы и ПРЫГАЕТ, прямо выбрасывается с платформы, парит через воздух, десять, пятнадцать метров, и вниз, двери шлюза в десяти метрах от нее почти закрыты.
Она ПАДАЕТ прямо сквозь них как-раз за мгновение до того как они запираются, падает еще несколько метров и приземляется
— БАХ!! — на крышу Ауриги, жестко, крутится, лежит в чрезвычайной боли.
СМЕНА: ВНУТРИ, БЕТТИ — ПРОДОЛЖЕНИЕ
Команда подымает головы на звук.
ВРИС
Что то на нас!
ДЖОНЕР
Плюнь! Стряхнем на спуске.
Воздушный шлюз за герметизирован и внешний люк открывается…
СМЕНА: ВОЗДУШНЫЙ ШЛЮЗ — ПРОДОЛЖЕНИЕ
Рипли пытается совладать с собой и подняться, выглядит вдруг слишком замученной, тяжело дышит, встает на колени.
КАДР: СВЕРХУ
Мы видим Рипли ползет к люку, и громада внешнего люка открывается под кораблем. Синее небо и ветер видны внизу.
КАДР: РИПЛИ
Борется пробираясь к люку.
РИПЛИ
Боже!…
И над ней, через окно в стыковочном люке, мы видим появление новорожденного.
СМЕНА: ВНУТРИ, БЕТТИ — ПРОДОЛЖЕНИЕ
КЭЛЛ
Почти там…
ДЖОНЕР
У нас где-то сорок секунд до поцелуя с землей!
КЭЛЛ
(Врису)
Готовь нижнюю тягу на всю катушку! Сейчас выйдем!
ДЖОНЕР
Она, нахрен, приближается.
КЭЛЛ/КОРАБЛЬ
Предупреждение. Процедура приостановлена. Корабль
вне уровня вертикального сброса. Тормозная система
неисправна. Угроза столкновения.
ДЖОНЕР
Черт, нет.
КЭЛЛ
Почти там.
СМЕНА: ВНУТРИ, ВОЗДУШНЫЙ ШЛЮЗ — ПРОДОЛЖЕНИЕ
Двери воздушного шлюза почти… совсем открыты. Рипли добралась до люка, но не в состоянии его открыть. Она колотится в него в расстройстве — и новорожденный ПРОЛАМЫВАЕТСЯ сквозь окно, ПРЫГАЕТ ВНИЗ на корабль.
РИПЛИ
НЕЕТ!! НЕЕЕТ!
СМЕНА: ВНУТРИ, БЕТТИ — ПРОДОЛЖЕНИЕ
КЭЛЛ
ДАВАЙ!!!
Врис включает
СМЕНА: ВНУТРИ, ВОЗДУШНЫЙ ШЛЮЗ / СНАРУЖИ, НЕБО — ПРОДОЛЖЕНИЕ
и Бетти ВЫНОСИТСЯ из воздушного шлюза — Рипли и новорожденный едва держатся, тело Рипли вскинуто вертикально, она цепко держится за люк и дорогую жизнь.
Новорожденный держится крепче — у него гораздо больше того, чем можно держаться, но и ему приходится бороться с внезапным падением.
КАДР: АУРИГА
Несется к земле. Бетти УНОСИТСЯ из воздушного шлюза и едва не врезается в дно корабля, когда тот проносится мимо, словно грязь из под колес гоночного автомобиля.
ВНУТРИ, БЕТТИ
Аурига проносится, громадная, над ними.
ВРИС
Берегись!
КЭЛЛ
Да-да.
СНАРУЖИ, БЕТТИ
Бетти уклоняется, это Кэлл мастерски избегает Ауриги — и мы видим Рипли и новорожденного на крыше, дерущихся за, так-сказать, точку опоры.
Бетти отлетает, выравнивается
Аурига продолжает направляться прямо к земле, поверхность земли внизу становится более четкой — пустынные, покрытые снегом горы.
КАДР: РИПЛИ
Цепляется.
КАДР: КЭЛЛ
Борется с управлением Бетти.
КАДР: ВНУТРИ АУРИГИ
Пустынные залы, тела в коридорах, и чужие шатаются тут и сям.
КЭЛЛ/КОРАБЛЬ
Столкновение через шесть секунд… пять…
четыре…
(нежно)
Вот и мы…
КАДР: АУРИГА
ВРЕЗАЕТСЯ В ЗЕМЛЮ, оглушительный взрыв сжирает массивный корабль в секунды, полная какофония.
КАДР: БЕТТИ
Летит прочь, грохочущий огненный шторм позади нее.
КАДР: КЭЛЛ
Инструментальная панель внезапно ИСКРИТСЯ, вспыхивают лампочки тревоги, корабль трясет как при массивной турбуленции.
КЭЛЛ
Джонер! Пожар!
ВРИС
Векторный контроль….лся! Мы падаем!
КЭЛЛ
Найди мне траекторию!
Джонер распыляет пену на огонь. Громкий СТУК слышен далеко сверху.
Это, блин, еще что?
КАДР: РИПЛИ
Колотит кулаком по дверям люка, цепляясь другой рукой.
Корабль продолжает трястись и брыкаться — ее едва не сбрасывает.
РИПЛИ
Черт подери!
Она оглядывается на чужого. Он уже рядом.
С болью, пробирается к ней, цепляясь ногами и усами. Шипит.
Он наносит удар щупальцем в сторону Рипли, но она уворачивается, едва удерживаясь.
КАДР: ДЖОНЕР
Над рубкой, смотрит на внешний монитор, который весь в помехах.
ДЖОНЕР
Это Рипли! Рипли на чертовом люке!
В рубке, Кэлл совсем побелела.
КЭЛЛ
Впустите ее!
ДЖОНЕР
Нет блин! Там с ней еще кое что!
ВРИС
Один из этих.
Джонер смотрит в экран, врубается сколь массивен новорожденный.
Благоговейный страх вкрадывается в его голос:
ДЖОНЕР
Нет. Это что-то другое.
Расстроеная, Кэлл спрыгивает с сиденья… Врис сражается с управлением корабля пока она карабкается к люку.
ВРИС
Черт-вазь-ми, Кэлл!
Джонер хватает ее, практически швыряет ее к монитору.
ДЖОНЕР
Глянь на эту хренову тварь! Нельзя открывать!
Они оба падают, когда корабль дергается.
КАДР: РИПЛИ
КОРАБЛЬ СБРЫКИВАЕТ ее, она едва успевает схватится за щупальце чужогоноворожденный ХЛОПАЕТ им по кораблю, пытаясь стряхнуть ее прочь она хватает внешнюю решетку и начинает мучительно карабкаться прочь.
КАДР: КЭЛЛ
Сдерживает Джонера набирая код открытия люка.
КАДР: ВРИС
Отчаянно вытягивает вверх когда лесистые, снежные горы снизу опасно вырастают вблизи.
КАДР: ЧУЖОЙ
Поворачивается когда ЛЮК ОТКРЫВАЕТСЯ рядом, дверь медленно скользит, зверь разрывается между Рипли и этим новым развлечением Рипли тоже это видит, неистово пробирается к люку, одна против чужого.
Чужой добирается до дверного проема — и КЭЛЛ ВЫЛЕЗАЕТ НАПОЛОВИНУ НАРУЖУ наводя ГРАНАТОМЕТ на существо… Она СТРЕЛЯЕТ раз, зверь ревет и отступает, поврежден, но далеко не сильно, другой, но корабль пляшет, и выстрел уходит в небо.
Кэлл, мгновенно, отлетает.
Зверь подымается для нападения, но Рипли у люка — Кэлл затягивает ее внутрь и закрывает люк, зверь только КОЛОТИТ в него, когда он уже закрыт.
ВНУТРИ, БЕТТИ
Рипли изможденно цепляется за Кэлл.
Еще БАХ в люк и он начинает поддаваться.
ВРИС
Кэлл! ДАВАЙ!
Кэлл и Рипли направляются в рубку, Джонер продолжает смотреть в экран на зверя.
ВРИС
Мы не можем сделать вертикальную посадку!
Тормозная система подбита!
КЭЛЛ
Найди мне пятно земли! Я посажу ее.
Кэлл вновь запрыгивает в пилотское сиденье рядом с Врисом. Он сильно давит на штурвал, но корабль все еще в опасной близости к земле.
ДЖОНЕР
Эта тварь никуда не собирается!
ВРИС
Джонер, пристегнись! Жестко сядем!
КАДР: БЕТТИ
Приближается к грубому, лесистому ландшафту, прямо над деревьями. Задевает деревья на относительно чистой полянке, ударяется оземь, отскакивает назад, и снова вниз.
КАДР: КЭЛЛ
Борется со штурвалом — ей не удается сильно затормозить.
КАДР: БЕТТИ
Корабль проламывается сквозь деревья. Новорожденный движется к корме, стремясь избежать обломков.
ДЖОНЕР
Эта штука ушла за дюзы!
Кэлл и Рипли смотрят друг на друга.
РИПЛИ
Сбивай.
Кэлл врубает тягу, корабль РЕАКТИВНО уносится вперед.
КАДР: НОВОРОЖДЕННЫЙ
Поглощен пламенем, теряет опору
БЕТТИ
Движется слишком быстро — Кэлл не может ее
контролировать.
ВРИС
Вырубай! Быстро!
Она вырубает.
КАДР: БЕТТИ
Тормозит, тормозит, разбрасывая чудовищные обломки. Врезается в следующий лесной массив.
РИПЛИ
брошена на ветровое стекло
БЕТТИ
сваливает пол акра деревьев прежде чем совсем остановиться.
Сразу как они оправляются, Кэлл сбрасывает привязной ремень.
КЭЛЛ
Все в порядке?
ДЖОНЕР
Ты куда собралась?
Кэлл открывает люк.
КЭЛЛ
Убедится что тварь точно мертва.
ВЫПАД гигантской морды, выстреливает поршень языка.
У него обугленная черная кожа — в нескольких местах эта кожа отвалилась и проглядывает влажная, розовая плоть.
Кэлл бросается на пол, едва избегнув языка. Джонер карабкается за своей пушкой, а Рипли оттаскивает ее с дороги.
ТАКЖЕ молниеносно как и появилась, голова отшатывается прочь.
ДЖОНЕР
Похоже убралась!
ВРИС
Нет, ждет пока мы выйдем!
ДЖОНЕР
Может полетим?
ВРИС
Мы, блин, и не поползем!
РИПЛИ
Он ушел.
Кэлл смотрит на нее.
КЭЛЛ
Ты уверена?
ДЖОНЕР
Клево! Круто!
КЭЛЛ
Нет…
Кэлл хватает гранатомет.
КЭЛЛ
Я остановлю его.
ВРИС
Кэлл.
КЭЛЛ
Этой твари тридцать минут от роду! За пару часов
он вырастет. Если он доберется до населенных
пунктов…
Она направляется к двери, но Рипли у нее на пути. Они обмениваются взглядами.
РИПЛИ
Ты его никогда не поймаешь.
Кэлл бросает ей гранатомет.
СМЕНА: СНАРУЖИ, БЕТТИ — ЧУТЬ ПОЗЖЕ
Корабль тихо лежит среди леса, деревья вокруг тяжелеют под снегом.
Рипли выходит на крышу. Осматривается вокруг, видит следы на снегу.
Здоровые, неровные. Она спрыгивает с корабля.
И бежит.
Сквозь смазанную линию деревьев, она движется с грацией и скоростью животного, перескакивая валуны, мчащаяся сквозь снежные заросли — это Рипли на полной скорости, и тут есть на что посмотреть.
Она начинает подниматься — путь становится круче и каменистее, достигает поверхности скалы, и выглядывает на:
ГОРОД
Раскинувшийся, огромный, миллионы крохотных огоньков пронзают темноту на самом горизонте.
Новорожденный ПОДЫМАЕТСЯ перед Рипли, УДАРЯЕТ ее, не дав и шанса поднять оружие.
Его щупальце глубоко врезается в нее, она отлетает.
Зверь в мгновение снова рядом, его громадные челюсти промахиваются мимо ее головы, когда она уворачивается, хватает гранатомет, СТРЕЛЯЕТ
Зверь подброшен, но только задет, снова к ней, она пытается сделать еще выстрел, он ОБРУШИВАЕТ ступню ПРЯМО НА НЕЕ она КРИЧИТ, гранатомет свободно катится, зверь приступает к убийству, и из за хребта ВЫЛЕТАЕТ КОМБАЙН, Кэлл за рулем, целясь прямо в новорожденного.
Тот оборачивается чтобы это увидеть, и девушка ТАРАНИТ голову созданья, оно падает на свой зад, комбайн трясет, но не совсем переворачивает, когда Кэлл заходит на новый удар.
Рипли отползает, пока Новорожденный готовится встретить приближающийся комбайн, он размахивает своими щупальцами на него, но Кэлл неожиданно сворачивает в сторону в последнюю секунду — монстр поворачивается за ним, визжит, видит Рипли и с размаху заезжает ей. СБИВАЕТ ЕЕ СО СКАЛЫ
Она падает, хватает ветки, те трещат — она скользит вниз по скале, складывает ладонь, ВБИВАЕТ пальцы в гладкую каменную поверхность словно колун — в кровь раздирая ногти, но выкапывая себе опору.
КАДР: КЭЛЛ
ВРЕЗАЕТСЯ в новорожденного сзади, девушка чуть не вылетает с комбайна, чужой разворачивается и хватает его, Кэлл дает задний ход, но новорожденный слишком силен, держит, наклоняет свою голову прямо в лицо Кэлл.
КАДР: РИПЛИ
Кровавая и разодранная, ВГРЫЗАЕТСЯ в скалу и снова выбирается наверх.
КАДР: НОВОРОЖДЕННЫЙ
ВЛЕПЛЯЕТ комбайн в дерево, Кэлл снова едва не вылетает. Монстр тоже получает встряску, отпускает комбайн, Кэлл ведет машину назад сквозь деревья, чужой видит это, рычит
Кэлл искусно пролетает сквозь деревья, прочь, прочь, затем разворачивается, снова направляется к зверю на ПОЛНОЙ СКОРОСТИ, ветер свистит, она приближается.
Новорожденный разворачивается и она ВРЕЗАЕТСЯ в него, он отлетает, кричит от боли, комбайн отскакивает, переворачивается, КРУШИТСЯ в деревья, и приземляется опрокидываясь вверх-ногами, Кэлл без сознания между ним и землей.
Новорожденный вздрагивает, поднимается, и направляется к Кэлл — он явно измучен.
Рипли вытягивает себя через кряж, видит ситуацию, бросается к ним.
Кэлл приходя в себя видит монстра приближающегося к машине. Испугано но решительно, она тянется к рычагу.
РИПЛИ
Нет! Сюда!
Крича для отвлечения, она бежит, махая руками.
КЭЛЛ
Рипли! Пусть подходит! Пусть подходит!
Слезы в ее голосе, как она напрягается за рычагом. Зверь разрывается между ними и какой-то момент не двигается.
Рипли оборачивается туда где Кэлл, и понимание расцветает у нее на лице.
Она оглядывается и замечает:
КАДР: ГРАНАТОМЕТ
На пол-пути между ней и новорожденным.
Секунду никто не движется. Затем Рипли БЕЖИТ, чужой к ней с такой-же скоростью, как в какой-нибудь игре, Рипли ПАДАЕТ на землю, выворачивается, и оказывается с гранатометом, и она СТРЕЛЯЕТ!
Новорожденный ранен, ближе к середине, и гораздо смертельнее на этот раз, отступает, кричит
Рипли СТРЕЛЯЕТ и СТРЕЛЯЕТ, направляя его к перевернутому комбайну.
Чужой становится на дыбы в полный рост, и Рипли нажимает курок. Пустой щелчок.
Яростная, Рипли глядит мгновение на зверя. КРИК поднимается у нее из груди и она БРОСАЕТСЯ на него, подпрыгивая невозможно высоко, врезается в него и оба они опрокидываются на Комбайн.
Кэлл дергает рычаг.
Мгновенно машина с ревом оживает, тысяча лезвий молотят с полной скоростью, размельчая его, поглощая, засасывая его, и слой за слоем чужая плоть крошится в кашу.
Он ВОПИТ, шум неслышанный доселе, и бьется неистово.
Рипли пытается отлезть пока лезвия не стали слишком близки, но зверь хватает и держит ее. Лезвия все ближе, пока она с ним сражается.
КАДР: КЭЛЛ
Все еще в ловушке внизу, она видит кровь чужого сочится через машину везде вокруг нее!
Она извивается, пытаясь выбраться, но она застряла. Поток крови попадает ей на плечо, съедает его. Еще один на ногу, и паника овладевает ей, пылает в ней.
КЭЛЛ
РИПЛИ!
Подстегнутая криком, Рипли ВЫРЫВАЕТСЯ из умирающей хватки чужого, выключает комбайн, он начинает дымиться и искрить, кровь проедает оборудование насквозь.
Кэлл корчится, повсюду кровь. Она растерялась в первобытном ужасе.
Рипли тоже залезает под комбайн, и, не считаясь с потоками крови хлещущей на нее, дергает и освобождает Кэлл. Вытаскивает ее.
Часть комбайна взрывается, поливая дождем пламени и обломков умирающего чужого.
Кэлл лежит на земле, Рипли за ней, руки крепко обернуты вокруг Кэлл.
Покрытые кровью и сажей, они смотрят на чужого объятого языками пламенени, тяжело дыша, держась друг за друга, будто их жизни до сих пор еще зависят от этого.
РАЗМЫТЫЙ БЛИЗКИЙ КАДР: ЧЕРЕП НОВОРОЖДЕННОГО
Пылающий, впалый, облизывающее пламя ласкает его. Мягко обваливается сам в себя.
ШИРОКИЙ КАДР:
СНАРУЖИ, ТАМ-ЖЕ — ПОЗЖЕ
Они вчетвером сидят у здорового костра, глядят в огонь.
Врис кидает Джонеру бутылку виски.
ДЖОНЕР
Сука, долго горит.
ВРИС
Да, похоже, что наконец сдается.
ДЖОНЕР
Вояки наш корабль в любой момент сейчас могут найти.
Не очень охота быть здесь когда это случится.
Рипли встает, смотрит через край скалы на огни города.
Джонер предлагает бутылку Кэлл. Она берет ее и пьет.
ВРИС
(к Кэлл)
Я полагаю тебе тоже не захочется отвечать на любые
официальные Вопросы.
КЭЛЛ
Полагаю нет.
Она благодарна за предположение, что это их общая проблема.
ВРИС
Ну, ради-бога, мы на Земле. Здесь полно мест чтобы
затеряться.
КЭЛЛ
Я тоже слышала.
Через момент, она так-же встает, идет к Рипли с бутылкой. Протягивает ей.
Рипли смотрит на бутылку.
КЭЛЛ
Это выпивка. Глотни.
РИПЛИ
(улыбаясь)
Я помню.
Она пьет.
КЭЛЛ
Так, что ты думаешь?
РИПЛИ
Думаю?
КЭЛЛ
Что нам теперь делать?
РИПЛИ
Не знаю.
Она смотрит вдаль…
РИПЛИ
Я и сама здесь чужая.
И обе они стоят плечом к плечу глядя на незнакомый горизонт, а новорожденный растворяется в пляшущем пламени.
КОНЕЦ
Через двести лет после гибели главной героини трех предыдущих фильмов военные ученые клонируют женщину, чтобы заполучить эмбрион «королевы»-матки инопланетных чудовищ, который вызревал в теле героини на момент ее смерти. Из-за смешения ДНК клон получается человекоподобным, но обладающим некоторыми инопланетными способностями – в частности, кислотной кровью. Когда новая героиня узнает, как она появилась на свет, и вспоминает, как умерла в прошлой жизни, она интересуется, растет ли вырезанный из ее тела эмбрион. Получив утвердительный ответ, она саркастично улыбается и констатирует: «Она принесет потомство. Вы умрете».
Вышедший в 1992 году «Чужой 3» снимался как завершение цикла. У него не могло быть продолжения, поскольку главная героиня «Чужого» Эллен Рипли в финале погибала, пожертвовав собой ради уничтожения зародыша матки инопланетных монстров. Но для Голливуда нет ничего невозможного. Особенно когда речь идет об одном из самых известных фантастических киносериалов. И потому в 1997 году Сигурни Уивер вернулась на экран в фильме Жан-Пьера Жёне «Чужой: Воскрешение».
«Чужой 3» был пыткой для многих работавших над ним творцов, и никто из них, включая продюсеров из курировавшей цикл студии Brandywine Productions, не горел желанием возвращаться в мир галактических монстров. Но корпорация Fox не могла игнорировать мировые сборы картины в 160 миллионов долларов (при бюджете в 50-55 миллионов долларов). Это, правда, была не та сумма, при которой сиквел начинают снимать немедленно, не обращая внимания на все сомнения и возражения. Однако Fox видела, что коммерческий потенциал цикла еще не исчерпан. И она искала того, кому можно было доверить возвращение Чужих на экран.
В середине 1990-х такой человек нашелся. В год выхода «Чужого 3» в американском прокате появилась молодежная картина «Баффи – истребительница вампиров», сочиненная дебютировавшим в кино сценаристом Джоссом Уидоном, ранее работавшим над семейными ситкомами. «Баффи» не произвела большого впечатления на зрителей и критиков, но зато запомнилась тем продюсерам, кто искал свежий, оригинальный сценарный голос. И Уидон (будущий режиссер «Мстителей» и автор культовых сериалов «Баффи – истребительница вампиров» и «Светлячок») в последующие годы официально и неофициально приложил руку к множеству сценариев известных картин. В частности, он работал над «Скоростью», «Историей игрушек» и «Водным миром».
Среди прочих проектов Уидону предложили подумать над новой серией «Чужого». Поскольку Fox знала, что Уивер с готовностью «убила» своего персонажа в «Чужом 3», потому что не хотела больше сниматься в цикле, продюсеры студии решили, что героиней нового фильма может стать взрослая Ньют – маленькая девочка из «Чужих», погибшая в промежутке между второй и третьей картинами. Мол, Ньют вернули к жизни с помощью клонирования, чтобы превратить в воюющего с монстрами спецназовца. Ведь если она единственная из всей своей колонии пережила нападение Чужих, хотя в то время была крохотной девчушкой, то она станет супервоином, когда вырастет и пройдет специальное обучение. Как автор фильма о сражающейся с вампирами старшекласснице, Уидон был идеальным сценаристом для такого проекта.
С готовностью взявшись за дело, большой поклонник «Чужого» и «Чужих» за несколько месяцев подготовил для студии 30-страничную сценарную разработку и занялся полноценным сценарием. Но пока Уидон сочинял, продюсеры Fox перечитали финансовые сводки «Баффи» (это было несложно – студия была прокатчиком ленты) и осознали, что выпускать «Чужого» с молодой героиней, которая не так известна публике, как Эллен Рипли и Сигурни Уивер, – слишком большой риск. Поэтому вместо фактического перезапуска цикла продюсеры решили сделать Уивер финансовое предложение, от которого та не сможет отказаться, и вернуть ее героиню в кадр. Уидону же было приказано сочинить новый сценарий, где клонировали уже Рипли.
Сценарист был от нового замысла не в восторге. Он уже прикипел душой к истории Ньют, и возвращение к жизни героини, которая героически погибла ради спасения человечества, казалось ему надругательством над памятью Рипли. Ньют, напротив, погибла во время криосна, и она толком не успела пожить. Так что ее «второй шанс» был логичным и уместным.
Однако Уидон был слишком амбициозным и влюбленным в фантастику автором, чтобы по собственной воле передать «Чужого 4» другому сценаристу – вполне возможно, менее талантливому и хуже разбирающемуся в цикле. Поэтому Уидон, поскрипев зубами, взялся за новый текст, который он решил выстроить вокруг мысли о том, что клонирование Рипли – чудовищное преступление, приводящее к новой масштабной трагедии и даже ставящее под угрозу Землю (точнее, то, что от нашей планеты осталось ко времени действия фильма). Такая вот фига в кармане в адрес студийных боссов.
Хотя в новом сценарии главной героиней вновь была Рипли, это была уже не та женщина, которую зрители привыкли видеть в кадре. Во время клонирования военные ученые не смогли полностью разделить Рипли и созревавшую в ее теле матку Чужих, и потому новая Рипли унаследовала некоторые генетические черты своего паразита – начиная с кислотной крови и повышенных рефлексов и заканчивая способностью понимать Чужих и сочувствовать им. Это не только гарантировало, что четвертый «Чужой», названный «Чужой: Воскрешение», будет заметно отличаться от трех предыдущих серий, но и обеспечило Сигурни Уивер интересный «художественный вызов» – возможность сыграть старую героиню в новом, причудливом ключе. Именно это в первую очередь привлекло Уивер к проекту. Хотя 11 миллионов долларов гонорара и полномочия сопродюсера также пришлись очень кстати. По воспоминаниям Уидона, Уивер требовала, чтобы он сделал Рипли как можно более странной и «нечеловечной», чтобы ее было как можно более интересно играть.
К тому времени когда Уивер подписала контракт на участие в съемках, Fox уже наняла Вайнону Райдер на вторую главную женскую роль картины. Если в предыдущих сериях «Чужого» роботы-андроиды выглядели как мужчины, то Уидон сделал андроида «Воскрешения» женщиной, чтобы провести феминистскую параллель между роботом и мутантом. Как новая Рипли, так и андроид Колл (напомним, что имена андроидов в «Чужом» дают по латинскому алфавиту – Эш, Бишоп, Колл) – сильные «женщины», которые не уверены в своем праве на существование. В отличие от мужчин, которые об этом даже не задумываются, обе героини проводят весь фильм, прежде чем решают, что все же должны жить дальше. Несмотря на то, что обе они – преследуемые и потенциально опасные отщепенки. Это, заметим, очень часто встречающаяся идея в сценариях Уидона – отщепенцы собираются вместе, находят общий язык, становятся лучшими друзьями и помогают друг другу разглядеть смысл своих жизней.
Поскольку Райдер ранее играла роли совсем другого плана (Мина в «Дракуле», Ким в «Эдварде Руки-ножницы»…), студийные продюсеры сомневались, что очень популярная в 1990-х актриса согласится сыграть робота. Но оказалось, что Райдер – большая поклонница «Чужого», и долго уговаривать ее не пришлось.
Подбирая картине режиссера, продюсеры по традиции искали начинающего, но амбициозного постановщика с ярким художественным видением. Очевидным кандидатом в то время был британец Дэнни Бойл, который уже выпустил «Неглубокую могилу» и приступил к съемкам «На игле», но с ним договориться не удалось. Не сговорились продюсеры и с новозеландцем Питером Джексоном (будущим режиссером «Властелина Колец»), и с американцем Брайаном Сингером, которому Fox в дальнейшем доверила «Людей Икс». А вот француза Жан-Пьера Жёне, постановщика «Деликатесов» и «Города потерянных детей», голливудское приглашение увлекло.
Вообще-то Fox пыталась нанять Жёне вместе с его напарником и соавтором Марком Каро, поскольку в то время они считались неразлучным дуэтом. Но если Жёне хотел попробовать себя на «фабрике грез», то Каро это было совершенно неинтересно. В результате их дуэт распался, и Жёне и Каро больше как сорежиссеры не работали. Впрочем, этот «развод» был мирным, и Каро, художник и дизайнер по первой специальности, даже помог бывшему напарнику с дизайном скафандров для «Воскрешения».
С самого начала Жёне поставил Fox два существенных условия. Во-первых, он был готов снимать лишь при условии, что ему позволят создать картину в его фирменном мрачно-эксцентричном стиле, с гротескным юмором. Продюсеры на это согласились, поскольку они меньше всего хотели, чтобы новый «Чужой» оказался шаблоннной, ничем не примечательной лентой. Во-вторых, Жёне потребовал, чтобы ему разрешили привлечь к проекту нескольких ведущих членов съемочной группы, с которыми режиссер работал во Франции. Прежде всего, это были оператор-постановщик Дариус Хонджи (уроженец Ирана, проведший детство во Франции и молодость в США) и супервайзер визуальных эффектов Питоф (Жан-Кристоф Комар), будущий режиссер «Видока» и печально известной «Женщины-кошки». Студия согласилась и на это – продюсеры не собирались навязывать режиссеру сотрудников, с которыми ему было комфортно работать. Позднее Жёне шутил, что над фильмом работало сколько французов, что «Воскрешение» было французской картиной – просто снятой в Америке на голливудские деньги.
Вместе с закадровыми сотрудниками Жёне нанял двух «своих» актеров – американского здоровяка Рона Перлмана, героя «Города потерянных детей» и будущего героя «Хеллбоя», и французского комика Доминика Пинона, играющего у Жёне во всех его картинах. Оба они сыграли наемников, которые привозят на военно-научный космический корабль людей в криокамерах для тайных экспериментов с Чужими и которые вместе с Рипли оказываются в центре событий, когда Чужие вырываются на свободу. Перлман изобразил боевика Джонера, а Пинон – прикованного к инвалидному креслу корабельного механика Джона Вриса. Что интересно, Жёне не пришлось уговаривать студию нанять французского актера – продюсеры Fox сами предложили ему отдать Пинону роль Вриса!
Также наемников сыграли Майкл Уинкотт (младший брат второстепенной экшен-звезды Джеффа Уинкотта и Гай Гинзборн из блокбастера с Кевином Костнером «Робин Гуд: Принц воров») и Гэри Дурдан – будущий Уоррик Браун из первых сезонов сериала «C.S.I. Место преступления». Дэн Хедайя из «Коммандо» изобразил руководящего экспериментами генерала Переса, а Брэд Дуриф из хоррор-цикла «Детская игра» сыграл доктора Гедимана, экспериментирующего с Чужими и Рипли. Также в картине засветился Рэймонд Крус, будущий герой полицейских сериалов «Ищейка» и «Особо тяжкие преступления». Он сыграл солдата из охраны корабля, который вместе с наемниками и Рипли пытается сбежать от разбушевавшихся Чужих.
Позднее Джосс Уидон признался, что ему не нравился кастинг второстепенных ролей в «Воскрешении», поскольку у каждого из персонажей их характер был буквально на лице написан, и это не оставляло места для «неожиданных сюжетных ходов» («Зрители думают, что этот персонаж нормален, а он внезапно оказывается психопатом!»). Но это была особенность режиссерского видения Жёне – набирать актеров с яркими, эффектными лицами, не требующими долгих пояснений («И так видно, что этот герой из себя представляет!»).
Подчеркнутая визуальность подхода Жёне сразу стала очевидна всем членам группы, когда они увидели подготовленный им совместно с Уидоном режиссерский сценарий. Каждый фрагмент, даже сугубо разговорный, сопровождался раскадровочным рисунком, поясняющим, как эта сцена будет сниматься. Конечно, подробными раскадровками в Голливуде никого не удивишь. Но даже те режиссеры, кто обожает их рисовать, редко включают их непосредственно в сценарий. При этом после завершения картины обнаружилось, что большинство сцен было снято в точном соответствии с раскадровками Жёне. Это тоже редкость, потому что съемочная площадка часто подсказывает лучшие решения, чем те, которые сложились в голове постановщика до начала съемок. И нужно быть абсолютным «визуалом», чтобы найти все наилучшие ракурсы задолго до появления в павильоне.
Приступая к голливудскому проекту, Жёне полагал, что в Америке все будет совсем не так, как во Франции. Доверяя популярному мифу, он думал, что американские продюсеры с готовностью тратят деньги, но вставляют режиссерам палки в колеса, когда те начинают художественные эксперименты и отходят от голливудских стандартов. Но на деле Жёне работал в Штатах так же, как во Франции. Продюсеры переживали из-за съемочных проволочек и лишних трат (бюджет в 70 миллионов долларов был достаточно существенной суммой, чтобы в нее можно было уложиться без сверхъестественных ухищрений), но позволяли Жёне снимать так, как он считал нужным. Так что, в отличие от настрадавшегося из-за конфликтов с продюсерами режиссера «Чужого 3» Дэвида Финчера, француз здорово провел время на съемках своего «Чужого».
Конечно, это не означало, что снимать «Воскрешение» было просто, легко и приятно. Но Жёне должен был лишь решать художественные проблемы, а не, как в свое время Финчер, днем пахать на площадке, а по ночам ругаться с продюсерами и студийными чиновниками по другую сторону Атлантики.
Не спать ночами Жёне не приходилось еще и потому, что, в отличие от трех предшественниц, его картина полностью снималась в Америке, на студии Fox в Лос-Анджелесе. На этом настояла Сигурни Уивер, которая сочла, что переезды из страны в страну выматывают группу и только мешают работать.
Съемки, которые проходили с октября 1996 года по февраль 1997 года, начались с самой сложной и опасной сцены – эпизода, в котором персонажи погружаются под воду и проплывают через затопленный корабельный камбуз. Этот фрагмент длится лишь несколько минут, но его съемки заняли целый месяц, и они потребовали основательной подготовки всех участвовавших в них актеров и членов группы.
Главная трудность этой сцены заключалась в том, что камбуз был полностью затоплен, и актеры в промежутках между дублями не могли всплывать на поверхность, чтобы подышать воздухом. Поэтому за пределами кадра звезд страховали водолазы с баллонами с воздухом и дыхательными трубками. Благодаря этому актеры могли десятки минут проводить под водой. Но, конечно, это все равно было неприятно и опасно. Особенно поначалу. Предварительно звезды провели несколько недель, тренируясь в обычном бассейне, но есть большая психологическая разница между нахождением под водой в открытом бассейне и в закрытом «аквариуме».
Хуже всего пришлось Вайноне Райдер, которая в 12 лет едва не утонула и с тех пор панически боялась глубокой воды. Она надеялась, что ее сможет подменить дублерша, но, поскольку у ее героини была очень короткая прическа, лицо Колл было хорошо видно на экране. Так что Райдер пришлось победить страх и плыть вместе со всеми.
Для подводных съемок можно было арендовать большой «аквариум», но ближайшее место с достаточно большим бассейном было в калифорнийском городе Сан-Диего, и студия Fox решила, что лучше построить бассейн в одном из студийных павильонов и в дальнейшем использовать его для съемок других лент. Так что подводная декорация была оборудована в специально построенном аквариуме глубиной в 4,5 метра и длиной и шириной в 45 и 36 метров. Это позволило оператору-постановщику заранее определить, какое подводное освещение ему понадобится, и приказать надежно и безопасно вмонтировать источники света в стены сооружения. Поэтому актерам и подводным операторам не угрожал случайный удар током от протянутых под водой кабелей и установленных в аквариуме подводных софитов.
Съемки сцены, в которой Рипли играет в баскетбол и попутно «надирает задницы» наемникам в рукопашной схватке, таких ухищрений не потребовали, но они также заставили Уивер основательно потренироваться. Жёне решил, что, чтобы продемонстрировать новые способности Рипли, героиня должна не глядя и небрежно, через себя, забросить мяч в корзину. Во время подготовки к картине Уивер научилась это делать с приличной точностью (по словам, она попадала один раз из шести бросков). Но в ходе съемок оказалось, что актрисе придется бросать мяч с куда большего расстояния, чем во время тренировок. На репетиции Уивер ни разу не поразила корзину, и Жёне смирился с мыслью, что придется потратиться на спецэффектный «бросок» с помощью компьютерной графики. Но, когда включили камеру, актриса после серии неудачных попыток все же точно забросила мяч в кольцо! Тоже снимавшийся в этой сцене Рон Перлман был так поражен, что вышел из образа и воскликнул «О боже!». К счастью, это не испортило дубль.
В то время компьютерная графика уже входила в моду, но еще не использовалась постоянно, и многие спецэффектные сцены «Воскрешения» были созданы по старинке. Космические корабли были изощренными миниатюрными моделями, взрослые Чужие – каскадерами в костюмах, а монстры поменьше и побольше – хитроумными куклами-марионетками. Во многих сценах Чужого играл Том Вудрафф, руководитель спецэффектной студии Amalgamated Dynamics, ранее работавшей над «Чужим 3». Поскольку Вудрафф ранее был подчиненным Стэна Уинстона, он также трудился над «Чужими».
Нарисованные на компьютерах Чужие появлялись в фильме, в частности, в подводных сценах, где они должны были двигаться слишком быстро и грациозно для марионетки или человека в костюме. Их нарисовала для фильма студия Blue Sky, которую мы сейчас знаем как одну из ведущих американских студий полнометражной анимации («Ледниковый период», «Рио»). В то время Blue Sky еще только мечтала о самостоятельном творчестве и зарабатывала новаторскими компьютерными эффектами. К работе над «Воскрешением» ее привлекли, потому что ранее ее художники нарисовали для комедии «Квартирка Джо» танцующих и поющих тараканов. А Чужой – это тот же таракан. Только очень большой и с иначе устроенным телом…
Перед началом съемок Жёне с ближайшими сотрудниками тщательно изучил три предыдущих ленты о Чужих, чтобы в своей работе не перечеркнуть достижения предшественников, а вдохновиться ими и пойти дальше – например, сделать дизайн монстров более детальным и убедительным. Наибольшую фантазию режиссер и его коллеги проявили, когда работали над своим уникальным вкладом в цикл – «гибридным Чужим», соединившим в себе инопланетные и человеческие гены. Его главным отличием от предшествующих монстров были большие, почти собачьи глаза (у обычных Чужих, напомним, глаз нет) – очевидный намек на то, что даже у жуткого монстра может быть душа. Также у гибрида, по замыслу режиссера, должен был быть заметный пенис, но студия решила, что без этой анатомической детали мутант как-нибудь обойдется.
«Чужой: Воскрешение» вышел в прокат 26 ноября 1997 года. В Америке он прошел заметно хуже, чем его предшественник, но зарубежные сборы это скомпенсировали, и во всем мире 70-миллионная картина заработала столько же, сколько «Чужой 3», – 160 миллионов долларов. То есть она едва окупила студийные расходы.
Критики писали о ней более лестно, чем о фильме Дэвида Финчера, но даже защитники фильма признавали, что это в лучшем случае полуудача. Потому что Чужие у Жёне получились нестрашными, а картина – скорее причудливой, чем увлекательной, и больше смешной, чем драматичной. Со временем к хору критиков присоединился даже Джосс Уидон. Презрев голливудскую традицию не выносить сор из избы и не критиковать коллег и сотрудников, он как-то сказал в интервью, что «Воскрешение» – потрясающий пример того, как можно извратить сценарий за счет одних лишь ошибочных постановочных решений (кастинга, операторской и дизайнерской работы и так далее). Это была удивительно жесткая критика, но Уидону, очевидно, надоело, что многие обвиняют его сценарий в художественном провале фильма.
Если «Чужого 3» со временем ценят все выше, то «Воскрешение» сейчас критикуют едва ли не чаще, чем тогда, когда лента вышла в прокат. И неудивительно, что именно после этой картины цикл погрузился в спячку и «Чужой 5» не вышел до сих пор (дилогия «Чужой против Хищника» – это отдельная история). Но у «Воскрешения» все же есть определенные достоинства, и одно из них – его относительная позитивность. Если в предыдущих лентах к финальным титрам почти никто не оставался в живых, то в «Воскрешении» от Чужих помимо Рипли спаслось несколько наемников и немало военных. Так что, когда героиня в начале картины произносит запомнившуюся зрителям фразу о том, что размножение Чужих сулит неминуемую смерть, она преувеличивает. И ее ошибка вселяет во вдумчивых зрителей надежду, что их собственные пессимистические прогнозы тоже могут оказаться преувеличением. Пустячок, а приятно!
К выходу фильма «Чужой: Завет» RussoRosso обратил взгляд в прошлое и составил подробный гид по так и не неснятым фильмам о кровожадном ксеноморфе, которых должно было быть гораздо больше, но не все из них, по счастью (или к сожалению), были сняты.
«ЧУЖОЙ»
Изначальный сценарий Дэна О’Бэннона и Рональда Шусетта
В 2087 году человечество уже побывало в ряде отдаленных миров (и даже основало несколько колоний), но так и не вступило в контакт с иной формой жизни. Эта кошмарная привилегия досталась экипажу космического корабля «Снарк»: офицеру Мартину Роби (Рипли), капитану Чэзу Стэндарту (Даллас), навигатору Деллу Броссарду (Кейн), коммуникатору Сэнди Мелконису (Ламберт), инженеру-горнодобытчику Кливу Хантеру (Паркер) и технику Джею Фаусту (Бретт).
На пути на Землю около звездной системы Дзета Сетки бортовой компьютер перехватил инопланетный сигнал бедствия — и разбудил команду, находящуюся в анабиозе. В поисках источника сигнала на планетоиде диаметром 120 км астронавты нашли заброшенный (и изъеденный внутри кислотой) грибообразный корабль пришельцев, а внутри — скелет огромного инопланетянина (череп которого они на всякий случай забрали с собой), треугольный знак на приборной панели и пустую кожаную урну. Когда буря стихла, экипаж заметил небольшую каменную пирамиду, напоминающую символ с корабля.
Тем временем Роби выяснил, что послание никакой не сигнал бедствия, а предупреждение, но усилившаяся буря помешала ему сообщить об этом команде. В пирамиде астронавты обнаружили кислород, статуи осьминогоподобных созданий и наскальные рисунки четырех стадий жизненного цикла неизвестного существа. При этом Броссарда возле постамента с кожаными урнами атаковал паразит, присосавшись к его лицу.
Вернувшись на «Снарк», члены экипажа попытались снять тварь, но оказалось, что по ее жилам течет кислота. Впрочем, вскоре паразит отвалился сам собой, а Броссард пришел в себя.
Во время ужина из Броссарда вылезла еще более жуткая тварь, которая выросла в огромного, покрытого чешуей и шупальцами монстра размером с человека (и совсем не похожего на ксеноморфа из оригинального фильма). Команда вознамеривалась выбросить пришельца за борт, но не могла применять оружие из-за кислоты в организме. А кислорода на корабле для бодрствующего экипажа хватило бы лишь на неделю.
В итоге отряд Роби отправился искать корабельного котика, чтобы тот не путался под ногами, а остальные — Чужого. Но монстр сам их нашел и убил одного за другим: Мелкониса, Фауста, Хантера и капитана Стэндарта (причем не так, как в фильме). Тогда Роби, захватив кота, череп пришельца и 10 кг неизвестного, но ценного минерала, решил уничтожить звездолет.
Он сел в спасательную шлюпку, но вместе с ним в нее влез пришелец. Между ними завязалась схватка. Надев скафандр и выдав запоминающейся панчлайн: «Тry a little of this, you fucking bastard!» — Роби пробил Чужого гарпуном, выбросил в открытый космос и сжег двигателями.
В последней сцене Роби записывает послание, в котором говорит, что его шлюпка только через 250 лет достигнет территории обитаемых миров и он надеется, что его сигнал засекут. Ложась спать в криокапсулу, астронавт и не подозревает, что стручок споры прилип к днищу его шлюпки.
«ЧУЖОЙ»
Сценарная версия Дэвида Гайлера и Уолтера Хилла
В процессе работы над сценарием Дэн О’Бэннон решил не утруждать себя проработкой экспозиции и персонажей, посчитав, что продюсеры так или иначе все поменяют. Но он не представлял насколько.
Изначально Шусетт и О’Бэннон хотели продать «Чужого» (который позиционировался ими как «Челюсти в космосе») королю B-movie Роджеру Корману, а О’Бэннон сам планировал режиссировать картину. Но по счастливой случайности сценарий перехватили Уолтер Хилл, Дэвид Гайлер и Гордон Кэрролл, а Роджер Корман в 1981 году спродюсировал малобюджетный рип-офф (то есть неофициальный ремейк) «Чужого» под названием «Галактика ужаса», в котором, к слову, был пирамидообразный корабль пришельцев.
Заручившись поддержкой президента студии 20th Century Fox, вдохновленного успехом «Звёздных войн» (1977), Гайлер и Хилл начали работу над космическим хоррором. Им мешало то, что Хилл ненавидел фантастику и сразу же невзлюбил персонажей О’Бэннона — так герои получили имена Рипли, Кейн, Даллас, etc., а Рипли стала женщиной (и сыграла ее, как известно, Сигурни Уивер). Кроме того, Дзета Сетка превратилась в «Пятую галактику», продюсеры избавились от звездолета, описания планеты, зато добавили седьмого члена экипажа — андроида Эша, работающего на неназванную Компанию. Все оценили этого персонажа, кроме О’Бэннона, конфликт которого с Хиллом и Гайлером перерос в затяжное противостояние.
Меж тем продюсеры продолжали переписывать сценарий: корабль «Снарк» превратился в «Ностромо» (в честь одноименного романа Джозефа Конрада), который перевозил метан. На неизвестной планете в «Пятой галактике» его команда находила заброшенный космический корабль с Земли со следами лазерной стрельбы внутри, а в кабине пилота — скелет человека, окрещенный впоследствии космическим жокеем.
Других членов экипажа команда «Ностромо» не нашла. Вместо этого она забрела в стометровый красный цилиндр, построенный людьми, в котором на Кейна прыгал лицехват. По ходу сюжета Рипли выясняла, что неизвестная планета была испытательным полигоном людей, а Чужой — опытным экземпляром биологического оружия. При этом в версии Гайлера-Хилла ксеноморф умел мгновенно регенерировать, не боялся огня, а Эш называл его Encephalopod. Также Рипли и Даллас занимались сексом, Эш спасал Чужого во время разгерметизации, а Рипли после уничтожения Эша не пыталась его включить. Финал был таким же, как у О’Бэннона, за исключением того, что к спасательной шлюпке не прилипали споры Чужого.
Поскольку Уолтеру Хиллу хватило ума не ставить фильм самому, в режиссерское кресло сел Ридли Скотт (до этого получивший приз «Лучший дебют» на Каннском кинофестивале 1977 года за «Дуэлянтов», то есть человек с большими художественными амбициями). Его очень вдохновил сборник работ Г. Р. Гигера под названием Necronomicon, который ему подкинул О’Бэннон. Также сценарист убедил режиссера вернуться к исходной концепции со звездолетом инопланетян. Остальное уже история.
«ЧУЖИЕ»
Черновой сценарий Джеймса Кэмерона
Сиквел «Чужого» был делом времени — особенно на фоне того, что он породил массу клонов. Над спецэффектами одного из них — «Галактики ужаса» — работал молодой Джеймс Кэмерон. Гайлер и Хилл доверили ему написать сценарий продолжения «Чужого» с исходной концепцией «Рипли плюс солдаты. И всякая всячина».
У Кэмерона к тому моменту уже был набросок сценария «Мать», в котором упоминались взвод высокотехнологичных солдат, терраформирование Венеры и схватка инопланетной матки с главной героиней в роботе-погрузчике. А еще в это же время Кэмерон работал над сценарием «Рэмбо: Первая кровь 2» (1985), увлекался вьетнамской тематикой и книгой «Звездный десант» Роберта Хайнлайна. Так у него родилась идея сделать фильм про колониальных морпехов и «Вьетнам в космосе».
На самом деле 45-страничный тримент (набросок сценария) «Чужих» Кэмерона не так уж сильно отличался от итогового фильма, потому что он с самого начала знал, что собирается снимать, и за это даже удостоился похвалы от Дэна О’Бэннона, обычно на нее нещедрого.
Чем же первоначальный сценарий отличался от окончательного варианта? Прошло 60 лет: шлюпку Рипли нашли, она лежит в больнице на околоземной станции «Бета», но ее родная 70-летняя дочь не хочет с ней разговаривать, обвиняя в том, что она бросила ее. Рипли лишают лицензии пилота за уничтожение судна «Ностромо», хотя она и пытается объяснить, что на планетоид LV-426 (названный в тритменте Ахероном) они высадились по приказу корпорации «Вейлан-Ютани» (в «Вейланд-Ютани» она превратится уже в сценарии).
Тем временем с давно колонизированным планетоидом LV-426 пропадает связь — и лейтенант Горман предлагает Рипли отправиться туда в качестве советника при взводе морпехов. Прибыв на место, подразделение десантируется с корабля «Сулако» (еще один оммаж Джозефу Конраду), а на борту звездолета остается только андроид Бишоп.
В обезлюдившей колонии морпехи находят девочку Ньют и натыкаются на улей Чужих в недрах завода по терраформированию. Начинается первый бой, герои узнают, что помимо обычных ксеноморфов есть Чужие-альбиносы, которые парализуют людей с помощью нейротоксина и заворачивают их в коконы.
Выжившие вынуждены забаррикадироваться в оперативном центре колонии, командование на себя берет капрал Хикс, так как Горман спятил от ужаса. Все погибают, кроме Рипли, Хикса и Ньют. Герои пытаются эвакуироваться, но Бишоп отказывается посадить челнок, опасаясь заражения.
Рипли решает воспользоваться шаттлом колонистов и из аптечки морпехов делает антидот против нейротоксина Чужих-альбиносов, но в итоге Хикс гибнет в схватке с ксеноморфами. Рипли пытается эвакуироваться на шаттле, в то время как ее преследует Королева Чужих. Их финальная схватка происходит уже на челноке, где матерь инопланетян разрывает Бишопа на куски. Рипли побеждает ее с помощью робота-погрузчика, Ньют отныне называет женщину своей мамой, а Бишоп (точнее, то, что от него осталось) говорит, что в ней ошибался.
Главное отличие тритмента от сценария (а затем и от фильма) в том, что Кэмерон ввел в сюжет человека-злодея — корпоративного чиновника по фамилии Бёрк, разделившего персонажные функции с лейтенантом Горманом, — а также обманул зрительские ожидания, сделав Бишопа самым положительным героем — более человечным, чем многие люди. При этом роль Бишопа, что забавно, исполнил Лэнс Хенриксен, который изначально должен был играть у Кэмерона Терминатора, а героиня Сигурни Уивер выступила прототипом Сары Коннор из второго «Терминатора» (1991) — женщины, которая буквально кричит о надвигающейся угрозе, но к ней никто не прислушивается.
«ЧУЖОЙ 3»
Сценарий Уильяма Гибсона
После успеха «Чужих» кинокомпания 20th Century Fox предложила продюсерам снять сразу два продолжения, чтобы сделать первый фильм бенефисом Хикса, а Рипли дать слово только во второй картине (к тому времени они надеялись уговорить Сигурни Уивер вернуться в проект).
Осенью 1987 года за сценарий взялся известный писатель-фантаст Уильям Гибсон, который должен был успеть закончить работу за несколько месяцев до запланированной забастовки голливудских сценаристов.
К концу года Гибсон выдал 115-страничный сценарий, который стал зеркалом неврозов американцев того времени: против корпорации «Вэйланд-Ютани» выступает «Союз прогрессивных народов» (Union of Progressive People) — этакие галактические Советы. Рипли в этой истории мирно лежит в коме, Ньют почти сразу улетает на Землю, а все веселье достается капралу Дуэйну Хиксу и андроиду Бишопу, спасенным с корабля «Сулако». На станции Anchorpoint они раскрывают эксперименты по генетическому улучшению ксеноморфов для пользы корпорации — и взрывают станцию.
Что-то подобное с монстрами пытаются сделать Советы на станции с символическим названием Rodina. Правда, у них ничего не выходит, и они сами, без участия монстров, прекрасно справляются с уничтожением станции.
Хотя линия с социалистами в космосе была необязательной, фанаты посчитали концепцию Гибсона самой масштабной и потенциально интересной из неснятых триквелов «Чужого». Правда, из-за цейтнота автор не успел толком проработать детали сюжета и технологии, поэтому сценарий забраковали. К тому же на излишний эпик просто не хватало бюджета.
В январе 1988 год Гибсон упростил сценарий. Метаморфозы Anchorpoint стали метафорой ожиданий и реальности сурового кинобизнеса: огромная военная база превратилась в небольшую исследовательскую станцию, не достроенную из-за нехватки финансирования. А единственным военным оказался Хикс с трофейным АК-104 с пятью патронами.
Продюсеры снова покачали головами, но на доработку времени уже не было: началась забастовка сценаристов.
«ЧУЖОЙ 3»
Сценарий Эрика Реда
Приглашенный по совету режиссера Ренни Харлина сценарист «Попутчика» (1986) Эрик Ред (о нем мы писали подробно) должен был внести корректировки в работу Гибсона, но продюсеры так и не смогли объяснить, какие именно. В результате за пять недель Ред предложил сценарий на грани дикого фантастического трэша.
Корабль «Сулако» пристал к станции «Северная звезда» — наполовину космической ферме, наполовину военной базе. На спецназ во время обыска корабля напал ксеноморф. Выжил лишь капитан Сэм Смит. Очнувшись через две недели, он быстро выяснил, что военные во главе с его отцом генералом Смитом планируют сделать Чужих своими солдатами и десантировать их в Москву. Дрессировщики из них вышли так себе, и все закончилось атакой ксеноморфов на фермерский городок.
Но это еще полбеды: инфицированные гибридом комара и Чужого, в монстров начинают превращаться коровы, свиньи, цыплята и овцы. Особый шарм истории придает то, что вирус Чужого начал заражать и неживую материю. В финале сама станция превращается в огромного кровожадного монстра, готового сожрать всё на свете.
Этот сценарий тоже никого не устроил. Уивер окончательно отказалась иметь что-то общее с франшизой. В итоге продюсеры забыли про идею двух сиквелов, решив снять уже хоть что-нибудь.
«ЧУЖОЙ 3»
Сценарий Дэвида Туи
Следующим в проект позвали Дэвида Туи, в числе прочего автора «Чернокнижника» (1989), режиссера «Черной дыры» (2000) и «Хроник Риддика» (2004). Сперва его задачей было довести до ума изначальный сценарий Уильяма Гибсона, но после развала СССР сама концепция коммунистов в космосе растеряла былой задор — и Туи начал писать с нуля.
Действие сценария разворачивается на гигантской околоземной станции-тюрьме Moloch Island, а главным героем становится мошенник Скотт Стайлс. Жестокие убийства заключенных вызывают в нем желание поскорее убраться отсюда.
Первая попытка побега не удается: на нижних уровнях тюрьмы на беглецов нападает Чужой. Стайлс снова оказывается взаперти, но с еще более мощной мотивацией. Как обычно, выясняется, что над ксеноморфами в тюрьме ставят эксперименты, успешность которых тестируют на заключенных. И без «Вэйланд-Ютани», разумеется, не обошлось. Экзотики вроде ксеноцып или оживших космических станций тут нет, зато есть Чужой со способностью к мимикрии, сиамские близнецы и прочая радость. Все заканчивается разрушением тюрьмы и спасением главного героя с еще несколькими персонажами (в том числе доктором Пэкард, которая помогла ему раскрыть заговор).
Сценарий в целом пришелся всем по вкусу. Но в проект после долгих уговоров и привлекательных предложений вернулась Сигурни Уивер — и нужна была новая история, которая крутилась бы вокруг Рипли. Туи был готов написать ее, но в процесс вмешался режиссер Винсент Уорд, у которого была своя оригинальная идея.
«ЧУЖОЙ 3»
Сценарий Винсента Уорда и Джона Фазано
Молодой новозеландец Винсент Уорд («Куда приводят мечты», 1998) предложил нестандартный ход: отправить Рипли на деревянный планетоид.
В сценарии, наспех написанном при помощи Джона Фазано, на Арсеоне живут монахи, отрицающие современные технологии (позже выясняется, что они ссыльные политзаключенные). Эти неолуддиты выстроили планетоид по модели средневекового представления о мире: внизу находится тюрьма — «ад», в центре раскинулось море, а наверху расположен «рай» — библиотека, гигантский монастырь и фермы.
С корабля «Сулако» удалось спастись только Рипли (Ньют тоже была в спасательной капсуле, но ее так и не нашли). Когда на планетоиде начинает орудовать ксеноморф, все обвиняют в случившемся Рипли. Верит ей лишь монах Джон.
С Чужим все-таки удается справиться, но по ходу сюжета Рипли понимает, что в ней зреет новый монстр. Правда, для нее все завершается благополучно: Джон вытаскивает эмбрион, который атакует его, и монах жертвует собой, чтобы его уничтожить.
В эскизах к сценарию Уорд и Фазано дали волю фантазии, изобразив ксеноовцу, ксенолошадь и прочие гибриды. А в одной из сцен Рипли преследуют практически эротические видения о ксеноморфе. Однако Уивер не понравилась сцена с извлечением эмбриона, и она потребовала, чтобы ее героиня погибла, утаскивая монстра за собой.
«ЧУЖОЙ 3»
Переделанная версия Дэвида Гайлера и Уолтера Хилла
Из-за чудовищной задержки по срокам продюсерам пришлось начать съемки по сценарию Уорда и Фазано, хотя многие моменты в нем их не устраивали. Тогда Гайлер и Хилл решили пригласить автора со стороны и потратили 500 000 долларов на Ларри Фергюсона. Но они снова не смогли объяснить, чего хотят, поэтому Фергюсон всё только усугубил. В одной из версий сценария Рипли, по словам Сигурни Уивер, «была похожа на разозленного физрука», а в другой в живых оставались семеро монахов, которые на манер семи гномов из сказки про Белоснежку помещали мертвую Рипли в криокапсулу, надеясь, «что когда-нибудь с небес явится тот, кто сможет ее разбудить».
В итоге продюсеры сами взялись за перо (выпросив на это еще 600 000 долларов) и начали переписывать сценарий, полностью вычеркнув из него монастырь, декорации которого на тот момент уже были построены на лондонской студии Pinewood.
Сперва режиссер Винсент Уорд с пониманием относился к таким правкам, однако, когда узнал, что студия влезает не только в сценарий, но и в съемочный процесс, хлопнул дверью. Ему на смену пришел дебютант Дэвид Финчер, вместе с которым продюсеры решили обратиться к тексту Дэвида Туи, вернув действие в космическую тюрьму, а также добавив идею последнего сценария о заражении Рипли и ее гибели.
Финальную версию за четыре недели до начала съемокРекс Пикетт собрал, как чудовище Франкенштейна, по кусочкам из неостывших тел предыдущих сценариев. Это привело к парадоксальной ситуации: в качестве сценаристов хотели быть упомянуты восемь человек (Дэвид Гайлер, Уолтер Хилл, Дэвид Финчер, Винсент Уорд, Джон Фазано, Ларри Фергюсон, Дэвид Туи и Ренни Харлин). В результате место в титрах отвоевали Гайлер, Хилл и Фергюсон, а Уорда упомянули как автора сюжета. Финчер выбыл из гонки из-за конфликта с продюсерами, а Пикетт подписал себе приговор, встав на его сторону.
«ЧУЖОЙ 4: ВОСКРЕШЕНИЕ»
Изначальный сценарий Джосса Уидона
Невероятно, но факт: четвертый «Чужой» снимался в максимально тепличных условиях. Продюсеры не вмешивались в написание сценария, а сам текст Джосса Уидона («Баффи — истребительница вампиров», «Светлячок», «Кукольный дом») утвердили без всяких проволочек. Тем не менее в него тоже вносились изменения, но все они так или иначе были связаны с бюджетными ограничениями.
От первоначального варианта итоговый отличался тем, что сначала Уидон хотел сделать главной героиней клонированную Ньют, но потом ею стала клонированная Рипли, потому что студия попросила его переписать текст под Сигурни Уивер, которая вернулась во франшизу — правда, на своих условиях. Еще помимо разного рода мелочей (Рипли снилась Ньют, на которую набрасывалась стая плотоядных насекомых; Рипли занималась сексом с доктором Гэдиманом, и в это время ее язык превращался в челюсть Чужого и она убивала ученого; Чужих заманивали в камеру с жидким азотом и расстреливали, как во втором «Терминаторе»; подводная сцена с участием ксеноморфов была более масштабной) очень сильно отличался третий акт сценария. Например, герои, пробравшись на верхнюю палубу корабля «Аурига», удирали от инопланетных монстров на машине по саду длиной в милю (и попутно натыкались на поле конопли).
Ну и самое главное: финальная схватка с Новорожденным Чужим имела несколько вариантов локаций: заснеженный горный лес, родильное отделение, пустыня и гигантская свалка, в которую превратился Париж. В итоге от парижского финала осталась только сцена в расширенной версии, в которой Рипли говорит, что не знает, что дальше делать в этом мире, потому что она сама в нем теперь чужая.
Уидон, кстати, оказался недоволен итоговым результатом: он часто ругал фильм за неправильный кастинг, ужасный дизайн космического корабля, плохой саундтрек и искажение его идей, то есть, как это часто бывает со сценаристами, просто капризничал. Но идея космических пиратов, которые есть в «Воскрешении» (1997), так ему понравилась, что позднее он решил сделать про них отдельный сериал «Светлячок» (2002-2003).
Давным-давно, а точнее ровно 20 лет назад, на экраны вышел фильм «Чужой 4: Воскрешение», которым студия Fox попыталась перезапустить утратившую уже тогда свою былую популярность фантастическую серию. Сценарий картины подготовил тогда еще известный лишь в довольно узких кругах Джосс Уидон, а в режиссерском кресле француз Жан-Пьер Жене. Примечательно, что первоначальная концепция фильма, предложенная Уидоном, была выстроена совсем не вокруг Эллен Рипли, а вокруг клонированной Ребекки Джордан, но этот вариант не устроил руководство студии. «Чужой 4» был без восторга встречен кинокритиками, и даже сам Уидон в дальнейшем признавал, что фильм «невозможно смотреть». Его сборы оказались наихудшими среди других частей серии. Однако своих преданных поклонников он все же обрел, которые были благодарны Жану-Пьеру Женне и Джоссу Уидону за то, что они вернули из небытия главную героиню.
«Заключительная сцена с гибридом Рипли и Чужого была в нескольких вариантах. Действие происходило на Земле либо в родильном отделении больницы, либо на гигантской свалке отходов, либо в лесу.«. Автор Andrew
…
«Продюсер Дэвид Гайлер с самого начала был против создания 4-ого фильма.«. Автор Angelina
…
«Более 7 дней заполнялся водой огромный резервуар для съёмок сцены под водой. Он находился прямо на территории студии «20-й век Фокс».«. Автор Angelina
…
«Вайона Райдер так горела желанием сняться в знаменитой франшизе, что согласилась на роль, даже не заглянув в сценарий. В интервью она сказала, что готова погибнуть даже в первых кадрах фильма.«. Автор Angelina
…
«Сигурни Уивер безумно понравился вариант сценария, где Рипли убивает своих бракованных клонов. В какой-то мере, эти сцены повлияли на её решение дать согласие на съёмки.«. Автор Angelina
…
«Жан-Пьер Жене впервые исполнил «роль режиссёра» соло. До этого он всегда делил режиссёрское кресло.«. Автор Angelina
…
«В самом начале создания фильма на пост режиссера рассматривался Дэвид Кроненберг. Затем Дэнни Бойл. А написание сценария студия хотела поручить Джону Ходжу. Но они отказались.«. Автор Angelina
…
«В студии было построено лишь две декорации коридоров. А в процессе просмотра фильма кажется, что их множество.«. Автор Angelina
…
«Сигурни Уивер не смогла принять участие в обучении подводному плаванию, так как одновременно со съёмками фильма играла в пьесе на Бродвее. Но прекрасно справилась с подводной сценой.«. Автор Angelina
…
«Все актеры, занятые на съёмках в подводной сцене, прошли целый курс обучения и специальных тренировок.«. Автор Angelina
…
«Анджелине Джоли было предложено участвовать в создании фильма, но она отказалась. В результате роль Аннали Колл с удовольствием исполнила Вайона Райдер.«. Автор Angelina
…
«Жан-Пьер Жене испытывал некоторые неудобства на съёмках фильма. Потому что очень плохо знал английский язык.«. Автор Angelina
…
«Подводная сцена снималась долго-3 недели и с большими трудностями. Рон Перлман практически утонул, ударившись головой о дождевую установку. Он потерял сознание, но был спасён членами съёмочной группы.«. Автор Angelina
…
«Сигурни Уивер после долгих тренировок сама исполнила знаменитый бросок из-за спины. Она забросила мяч в корзину с первой попытки, находясь на расстоянии шести футов. Потом не дала вырезать эту сцену.«. Автор Angelina
…
«Сигурни бросила мяч с расстояния шести футов (примерно 183 см) дальше трехочковой отметки. Она очень гордилась, говоря, что это был один из самых счастливых моментов, после свадьбы и рождения дочери.«. Автор Angelina
…
«Жан-Пьер Жене мечтал о злодее -женщине. Но продюсеры зарубили идею, обосновав тем, что в фильме достаточно ярких женских персонажей.«. Автор Angelina
…
«Первый клон Рипли, похожий на маленькую девочку, был «сотворён» мастерами по спецэффектам с помощью детских фотографий Сигурни Уивер, которые она предоставила для съёмок.«. Автор Angelina
…
«Рон Перлман без дублёров выполнил трюк в сцене, где его герой висит на лестнице вниз головой и стреляет одновременно из двух пистолетов.«. Автор Angelina
…
«В первоначальном плане лицо Новорожденного было очень похоже на Рипли, но потом от этого отказались, чтобы не копировать идеи из фильма Особь. Там монстр был создан именно таким образом.«. Автор Angelina
…
«Создатели фильма получили меньший бюджет, чем они планировали — 75 млн долларов. Поэтому экономя на декорациях, в фильме использовались крупные планы персонажей.«. Автор Angelina
…
«Интересно, если кто заметил, что имена андроидов в мире франшизы «Чужих» идут по-порядку, как английский алфавит — ABC (Ash-Bishop-Call).«. Автор Angelina
…
«Жан-Пьер Жене мечтал снять сцену погони «Новорожденного» за Рипли при бегстве с «Бетти». Но маленький бюджет и экономия погубили эту затею, как и многие другие планы.«. Автор Angelina
…
«Из экономии бюджета пришлось отказаться от мощной сцены в ботаническом саду на борту «Возничего». Пассажиры отбивались от толпы чужих, а Рипли управляла джипом. Как раз перед появлением Новорожденного«. Автор Angelina
…
«Вайнона Райдер тоже, как и Рон Перлман, чуть не утонула на съёмках водной сцены.«. Автор Angelina
…
«Сигурни Уивер получила за этот фильм больший гонорар, чем весь бюджет «Чужого» (1979).«. Автор Angelina
…
«Фанат франшизы Чужих хранил в своей коллекции модель Королевы в натуральную величину. Это очень пригодилось во время пре-продакшна. Так как эта модель оказалась единственной.«. Автор Angelina
…
«В первых эскизах Новорожденный имел четыре лапы. Кожа белая, красные вены вдоль головы. Без глаз. У него была внутренняя челюсть, как у остальных чужих. Клешнями на голове он держал жертву и пил кровь«. Автор Angelina
…
«В 1997 году одновременно снимались «Парк Юрского периода 2: Затерянный мир», «Титаник» и «Звездный десант». Поэтому у создателей Чужого 4 было много проблем с павильонами. Не хватало свободного места.«. Автор Angelina
…
«В воду при съёмках многострадальной водной сцены подливали настоящее, цельное молоко, чтобы она не была настолько прозрачной. И эффект присутствия у зрителя был более ярким.«. Автор Angelina
…
«Не зная как вернуть Рипли из небытия, сценаристы изначально хотели, чтобы она как-бы проснулась…и события «Чужого 3» оказались просто сном. Кошмарным сном.«. Автор Angelina
13.11.2017
Подписывайтесь на нашу группу KinoNews.ru ВКонтакте, чтобы оперативно следить за нашими новостями.
| Чужой: Воскрешение | |
|---|---|
| Alien Resurrection | |
 |
|
| Жанр | фантастический триллер, ужасы |
| Режиссёр | Жан-Пьер Жёне |
| Продюсер |
Уолтер Хилл Гордон Кэрролл Дэвид Гилер |
| Автор сценария |
Джосс Уидон |
| В главных ролях |
Сигурни Уивер Вайнона Райдер Рон Перлман |
| Оператор | Дариус Хонджи |
| Композитор | Джон Фриззелл |
| Кинокомпания |
20th Century Fox Brandywine Productions |
| Длительность |
109 мин. (театральная версия) 116 мин. (расширенная версия) |
| Бюджет | 70 млн. $ |
| Сборы | 161 376 068 $[1] |
| Страна |
 США |
| Язык | английский |
| Год | 1997 |
| Предыдущий фильм | Чужой 3 |
| Следующий фильм | Чужой против Хищника |
| IMDb | ID 0118583 |
«Чужой: Воскрешение» (англ. Alien Resurrection, также употребляется «Чужой 4») — американский фантастический фильм 1997 года[2] режиссёра Жана-Пьера Жёне[3] по сценарию Джосса Уидона.[4] Четвёртая часть знаменитой тетралогии о враждебной инопланетной расе чужих.[5]
Содержание
- 1 Сюжет
- 2 В ролях
- 3 Расширенная версия
- 4 Производство
- 4.1 Сценарий
- 4.2 Съёмки
- 5 Адаптации
- 5.1 Книги
- 6 Критика
- 7 Награды и номинации
- 8 Дополнительные факты
- 9 Примечания
- 10 Ссылки
Сюжет
Спустя 200 лет со дня гибели лейтенанта Эллен Рипли военные учёные решают вернуть её к жизни путём клонирования. Первые семь попыток оказываются неудачными — ДНК Рипли и королевы Чужих постоянно смешиваются при клонировании с соответствующим результатом. Наконец, при восьмой попытке на космическом военно-исследовательском корабле «Аурига» под командованием генерала Мартина Переса и исследователей Джонатана Гедимэна и Мэйсона Рэна (который и задумал всё это дело) учёным удаётся создать, казалось бы, нормальные клоны Рипли и королевы Чужих без смешанных ДНК. Королеву извлекают из Рипли, саму Рипли пока оставляют в живых. Однако даже у Рипли №8 обнаруживается немного генов Чужих — за короткий период времени она демонстрирует великолепную обучаемость, мгновенную реакцию, физическую силу и некоторые способности, в частности, её кровь содержит кислоту. Тем не менее, память Рипли почти не восстанавливается, и из прошлого она помнит только факт опасности со стороны Чужих.
Королева Чужих быстро развивается под контролем учёных и вскоре начинает откладывать яйца. К этому времени космические пираты-наёмники под руководством Фрэнка Элджина доставляют «груз» — захваченные анабиозные капсулы с пленниками-шахтёрами (при этом они сами не знают, для каких целей они их доставляют). Учёные используют их как носителей для эмбрионов Чужих. Наёмники задерживаются на военном корабле на пару дней для отдыха. В это время из заражённых людей появляются особи Чужих-трутней. Анали Колл из пиратской команды проникает в камеру Рипли, заявляя о своей цели — уничтожить Рипли и королеву, но обнаруживает, что королевы в ней уже нет. Военные, обнаружив её деятельность, объявляют Колл террористкой. Происходит вооружённое столкновение между пиратами и военными, пираты одерживают победу, захватывая солдата Ди’Стефано и доктора Рэна. В то же время Чужие в одной из клеток находят способ выбраться на свободу — Двое Чужих убивают третьего Чужого, и его кровь-кислота прожигает пол помещения. Через образовавшееся отверстие особи покидают клетку, схватив доктора Гедимэна.
Объявляется всеобщая эвакуация. В один из спасательных кораблей проникает Чужой, его взрывают генерал Перес вместе с солдатом при помощи меткого броска гранаты, при этом они сами стали добычей другого Чужого.
После бегства военных пираты пытаются добраться до своего корабля. Чужой убивает Элджина, но тут появляется Рипли и уничтожает монстра. Выясняется, что «Аурига» при чрезвычайных обстоятельствах автоматически отправляется в порт, который находится на Земле. Идя с наёмниками, Рипли случайно обнаруживает лабораторию, где находятся результаты семи предыдущих неудачных проектов клонировать её, и уничтожает их. Также они находят Ларри Пурвиса — единственного пока живого из захваченной пиратами группы шахтёров, внутри которого развивается Чужой, и решают взять его собой, чтобы заморозить на корабле. В поисках выхода пираты ныряют в затопленную кухню, на них нападают Чужие. Оставшиеся в живых оказываются в ловушке. Обманув Колл, доктор Рэн стреляет в неё из пистолета и движется к пиратскому кораблю. Колл освобождает пиратов из ловушки, выясняется, что она — одна из андроидов последнего поколения. По просьбе Рипли Колл напрямую подключается к главному компьютеру «Ауриги» и даёт компьютеру задание на уничтожение корабля, однако энергии не хватает. Тогда Колл изменяет задание — корабль должен разбиться от столкновения с земной поверхностью в безлюдном районе.
Рипли чувствует приближение королевы, и её захватывают Чужие. Королева переходит ко второй фазе воспроизводства, унаследованной от человеческой ДНК Рипли — живорождению. На свет появляется чудовище, отдалённо напоминающее человека. Оно принимает Рипли за мать и убивает королеву. Доктор Гедимэн, который тоже оказывается здесь, становится жертвой разъярённого монстра. Рипли спасается бегством. Рэн проникает на корабль пиратов, захватывая Колл в заложники. Пурвис, чувствуя пробуждение монстра, хватает Рэна, Чужой пробивает грудь шахтёра и голову Рэна. В последний момент Рипли успевает на борт, но человекоподобный монстр тоже проникает на корабль, где убивает Ди’Стефано. Рипли, пользуясь доверием монстра, намеренно повреждает свою руку, брызгает кровью-кислотой на иллюминатор, монстра высасывает в космос через образовавшуюся дыру. «Аурига» взрывается от удара о землю. Корабль пиратов входит в земную атмосферу. Колл и Рипли любуются панорамой Земли из иллюминатора, и когда Колл спрашивает Рипли, что им теперь делать, та, улыбаясь, отвечает, что не знает, потому что чувствует себя здесь «чужой».
В ролях
В фильме задействовано свыше 30 актёров, не считая актёров массовки.
| Актёр | Роль |
|---|---|
| Сигурни Уивер | клон Эллен Рипли № 8 |
| Вайнона Райдер | Аннали Колл |
| Ким Флауэрс (англ. Kim Flowers) | Сабра Хиллард |
| Рон Перлман | Джонер |
| Доминик Пинон | Врисс |
| Дэн Хедайя | генерал Мартин Перес |
| Брэд Дуриф | доктор Джонатан Гэдиман |
| Каролин Кэмпбелл | доктор Карлин Вильямсон |
| Дэвид Ст. Джеймс | доктор Спраг |
| Дж. Э. Фримен (англ. J. E. Freeman) | доктор Мэйсон Рэн |
| Майкл Уинкотт | Капитан Фрэнк Элджин |
| Рэймонд Крус | Винсент Ди’Стефано |
| Гэри Дурдан (англ. Gary Dourdan) | Кристи |
| Леланд Орсер | Ларри Пурвис |
| Стивен Гилборн (англ. Steven Gilborn) | компьютер «Отец» (озвучка) |
| Джоан Ла Барбара (англ. Joan La Barbara) | Новорождённый Чужой (озвучка) |
| Арчи Хан (англ. Archie Hahn (actor)) | Новорождённый Чужой (озвучка) |
Расширенная версия
Версия, которая была впервые издана на DVD в сборнике «Alien Quadrilogy», на 7 минут длиннее театральной как за счёт дополнительных сцен, так и за счёт альтернативных.
- Альтернативное начало: вместо изображений прототипов Рипли (искажённых спецэффектами в виде слизи Чужих) зритель видит клыкастые челюсти, похожие на челюсти Чужого, после чего камера отъезжает назад и становится понятно, что это обычная муха, которую затем давит человек, сидящий в одном из отсеков «Ауриги» и сливающийся с её очертаниями по мере того, как камера (вся сцена снята единым планом) продолжает двигаться назад.
- Когда доктор зашивает Рипли надрез, она выворачивает манипулятор, и вместе с ним — руку оператора;
- При получении денег Элджином за доставку груза, генерал Перес указывает Элджину, что запрещено делать на его корабле, также удлинен диалог между Пересом и Элджином. Элджин рассказывает генералу об интересе Врисса к Колл;
- Доктор Карлин Вильямсон показывает Рипли картинку девочки. Сначала Рипли улыбается, потом на её лице появляется выражение сожаления (вероятно, она вспоминает Ньют или свою дочь Аманду);
- Диалог между Врисс и Колл в грузовом отсеке Бетти;
- Удлинён диалог между Элджином и Хиллард в сцене, где Элджин сообщает код доступа — «E-A-T-M-E»;
- Диалог между Ди’Стефано и Кристи об оружии последнего в сцене, когда герои фильма собирались плыть через кухню, затопленную водой;
- Удлинён диалог между Рипли и Колл в часовне — Рипли говорит, что в прошлом рядом с ней была девочка, имени которой она теперь не помнит;
- Альтернативный финал: «Бетти» садится на Землю в районе разрушенного Парижа, где у Рипли и Колл происходит диалог, похожий на тот, что и в театральной версии.
Производство
Дэвид Гилер и Уолтер Хилл были категорически против какого-либо продолжения истории Чужого (вероятно, вследствие негатива, которым сопровождалось производство «Чужой 3»), но студия «20th Century Fox» была не слишком довольна кассовыми сборами третьей части. Хотя при бюджете в 60 миллионов долларов, фильм собрал на сто миллионов больше, руководство студии рассчитывало на более крупные сборы. Четвёртый фильм был запущен в производство лишь потому, что в «Fox» посчитали, что ещё смогут «сорвать банк», если новый фильм по атмосфере ужаса и боев будет таким же, как первая и вторая части соответственно.
Сценарий
В качестве сценариста студия выбрала Джосса Уидона. Неизвестно, была ли это личная задумка Уидона или он вспомнил слова Дэвида Гилера, сказанные им незадолго до премьеры «Чужой 3» (Гилер тогда пошутил, что если они захотят продолжить серию, то Эллен Рипли будет клонирована, дабы оставаться главной героиней), но в написанном им 30-страничном черновике главной героиней была Ребекка «Ньют» Джордан, которая спустя 200 лет после событий «Чужие» и «Чужой 3» была клонирована. Но когда он принёс свои наработки на студию, та попросила переписать всю концепцию под Рипли, так как Сигурни Уивер (до этого она неоднократно заявляла во всех интервью, что никогда не вернётся к роли Рипли) дала согласие на участие в четвёртой части — этому поспособствовал как гонорар в 11 миллионов долларов, так и должность сопродюсера и обещание «Fox» пойти на любые уступки актрисе. В сентябре 1995 года Уидон представил студии свой переработанный сценарий, который от итогового варианта мало чем отличался:
- Во вступительной сцене демонстрировался сон Рипли, в котором они с Ньют находятся на пшеничном поле и на Ньют набрасывается стая плотоядных насекомых. Перед этим Ньют произносила свою фразу из второго фильма «Мама всегда говорила, что чудовищ не существует» (в итоговом варианте фраза звучит за кадром, но с другим посылом).
- Команда «Бетти» состояла из восьми человек, а не из шести: были некий Рэйн (ничем не примечательный персонаж с парой реплик, вся характеристика которого сводилась к тому, что он очень тощий) и Сэн-Джуст — киллер-азиат с двумя спрятанными в рукавах пистолетами (Уидон писал эту роль с расчётом, что её будет играть актёр Чоу Юньфат). Оба персонажа погибали по ходу сюжета.
- Рипли снился сон, где она занималась сексом с Гэдиманом, после чего её язык превращался в челюсть Чужого и она убивала учёного. Позже этот эпизод заменили на другой, не менее эротический, где Гэдиман целует стекло камеры прямо напротив морды Чужого.
- Служба безопасности «Ауриги» была вооружена энергетическим оружием, чьи заряды не могли пробить шкуры Чужих.
- Генерал Мартин Перес погибал так же, как в итоговом варианте погибает Новорождённый Чужой.
- Помимо Ди’Стефано, команду «Бетти», Рипли и доктора Рэна сопровождали ещё два солдата из экипажа «Ауриги», которые тоже погибали по ходу сюжета.
- Была длинная сцена, где героям нужно было пройти через помещение, в котором прячутся трое Чужих. Команда пробует заманить их в камеру с жидким азотом и заморозить, но те понимают подвох, и тогда Рипли предлагает использовать в качестве приманки Колл. Колл против и тогда Рипли против её воли вталкивает её в помещение к Чужим. Это привлекает внимание последних, они гонятся за Колл и попадают в камеру, где на них выпускают жидкий азот, после чего Джоннер разбивает выстрелами замороженные фигуры Чужих.
- В подводной сцене было трое Чужих.
- Рэйн погибал в подводной сцене, Хиллард оставалась жива.
- Кристи не выпускал пули по геометрической траектории, чтобы уничтожить лицехватов.
- Был эпизод, где команда едет в лифте, за который снизу цепляется Чужой. Поднявшись наверх, Рипли стреляет из дробовика по тросу, после чего лифт падает вниз и давит остальных Чужих.
- Ещё один длинный эпизод, где герои попадают на верхнюю палубу корабля, которая представляет собой сад длиной в милю, и, чтобы сэкономить время, садятся в некую колёсную машину. В процессе поездки они натыкаются на огромное поле конопли, где на них нападают Чужие. Здесь погибала Хиллард, а Сэн-Джуст получал ранение в ногу и оставался прикрывать отступающих, которым приходится срочно бежать, потому что кровь одного из убитых Чужих проедает обшивку и начинается разгерметизация.
- Новорождённый Чужой имел четыре руки и был безглазым, размером примерно с Королеву с белой кожей и красными венами вдоль головы. Как и у остальных чужих, у него была внутренняя челюсть, и кроме того клешни на голове, которые он использовал для того, чтобы держать жертву и пить её кровь.
- Рипли расстреливала всех Чужих в улье после того, как Новорождённый убивал Королеву.
- «Бетти» отстыковывалась от «Ауриги» за несколько секунд до вхождения в земную атмосферу.
- Финальная битва с Новорождённым имела пять вариантов. В четырёх из них действие происходило на Земле в следующих локациях: в родильном отделении больницы, на гигантской свалке отходов, в снежном лесу и в пустыне. Вариант «в снежном лесу» завершался всё той же фразой Рипли про то, что она чувствует себя чужой.
Утвердив сценарий Уидона, студия приступила к поискам режиссёра. С этим сразу возникли проблемы, ибо большого количества желающих снимать четвертую часть не было: пост режиссёра предлагали Дэнни Бойлу, Питеру Джексону, Дэвиду Кроненбергу и Брайану Сингеру, но все они отказались, не проявив заинтересованности в проекте. Кандидатура Жан-Пьера Жёне приглянулась студии из-за его сюрреалистического фильма «Город потерянных детей». Жёне на тот момент только закончил писать сценарий «Амели» и поначалу тоже хотел отказаться, заявив, что не умеет снимать кино «по-голливудски», но студия заверила его, что это именно то, что нужно для воскрешения франшизы. Жёне получил полную свободу действий как в плане съёмок, так и в комплектации съёмочной группы. Так, главным оператором он взял Дариуса Хонджи и по его же протекции в фильм попали актёры Рон Перлман и Доминик Пинон, которые снимались в «Городе потерянных детей». Поскольку Жёне в тот период практически не знал английского языка, то для общения с англоязычными членами группы ему приходилось использовать переводчика и язык жестов. Параллельно Уидон получил задание переписать сценарий, сделав его менее затратным. Персонаж Сэн-Джуст был исключён уже в период кастинга, так как Чоу Юньфат отклонил предложение.
Съёмки
Как уже было сказано выше, Сигурни Уивер согласилась сниматься из-за того, что «Fox» пообещала ей полную свободу действий. Для начала актриса попросила, чтобы съёмки проходили в США (предыдущие три фильма снимались в Великобритании), потому что период съёмок совпадал с участием в театральной постановке. Также актрисе приглянулся костюм, который должна была носить Хиллард.
Адаптации
Книги
Поскольку Алан Дин Фостер поругался с продюсерами во время написания новеллизации по предыдущей части «Чужой 3», то когда ему было продолжено написать новеллизацию по четвёртому фильму, он отказался. В итоге это стал единственный фильм в квадрологии, новеллизацию которого написал не он, а Энн Кэрол Криспин. В отличие от предыдущих трёх новеллизации, которые выходили за месяц до кинопремьер, эта часть была выпущена 27 ноября 1997 года, на следующий день после кинопремьеры. Издателем выступило «Уорнер-Аспект» (подразделение «Уорнер-Букз»). Подобно Фостеру Криспин использовала почти все сцены, которые позже вошли только в расширенную версию, но финал она взяла из прокатной версии. В 2014 году другое издательство «Тайтан-Букз», которому к тому моменту перешли все права на издание книгопечатной продукции о Чужих, выпустило второе издание новеллизации с небольшой редакторской правкой.
Эта четвёртая часть была единственной, которая не переводилась на русский язык вплоть до 2018 года, когда её издало издательство «АСТ» в переводе по второму изданию.
В 1993 году, за четыре года до выхода фильма, Марина Наумова и Глеб Киреев под одиночным псевдонимом «Алекс Ривендж» выпустили свою альтернативную четвёртую часть саги «Чужой-4:Контакт», в которой Рипли попадает в мир Чужих.
Критика
Несмотря на масштабную рекламную кампанию, фильм получил смешанные отзывы. В частности, была раскритикована абсурдность сюжета, излишний гротеск, неудачное копирование концепции второй части и отсутствие атмосферы безысходности; однако, были отмечены динамика и спецэффекты. Даже сам сценарист фильма Джосс Уидон был крайне недоволен картиной, заявив в 2005 году в одном из интервью, что Жёне сделал фильм, который невозможно смотреть. Негативную оценку дал Роджер Эберт в Chicago Sun-Times[6].
В Северной Америке премьера состоялась 26 ноября 1997 года и в конце первой недели кассовые сборы превысили 16 млн. долл. Общие сборы в США составили 47,7 млн. долл., что является наихудшим результатом среди фильмов из серии «Чужих». В международном прокате картина принесла 113,5 млн. долл.[7]
Сигурни Уивер в интервью «LA Times» призналась, что считает повествование о её героине незавершенным: «Я чувствую, что фанаты хотят увидеть, как закончится эта история. И могу представить, что мы её действительно закончим».
У актрисы были идеи насчёт того, как можно развить образ лейтенанта Рипли — испуганную девушку в первой части, воина в двух последующих и мутанта в четвёртом фильме. «Если бы мы сняли пятую часть, то не сомневаюсь, что над ней возобладала бы человеческая сторона личности», — пояснила Сигурни, намекнув на то, что в новой картине было бы что рассказать. В 2015 году появилась информация, что режиссёр Нил Бломкамп приступает к съёмкам нового фильма о Чужих, хотя в то же время промелькнула информация, что замысел Бломкампа проигнорирует третий и четвёртый фильмы[8]. Однако в 2017 году Ридли Скотт заявил, что производство пятой части «Чужого» Нила Блокампа остановилось ещё на этапе идеи. Тем не менее, создатель франшизы отметил, что Сигурни Уивер может в будущем вернуться к своей роли.[9]
Награды и номинации
- 1997 — премия «Bogey Awards».
- 1998 — 6 номинаций на премию «Сатурн»: лучший научно-фантастический фильм, лучший режиссёр (Жан-Пьер Жёне), лучшая актриса (Сигурни Уивер), лучшая актриса второго плана (Вайнона Райдер), лучшие спецэффекты (Питоф, Эрик Хенри, Алек Гиллис, Том Вудрафф-мл.), лучшие костюмы (Боб Рингвуд).
- 2004 — номинация на премию «Сатурн» за лучшую коллекцию на DVD.
Дополнительные факты
- Слоган: «Beyond salvation.»
- В 1997 году Терри Биссоном была написана одноимённая новеллизация сценария Дж. Уидона.
- В первом варианте сценария была сцена, действие которой происходило в ботаническом саду на борту «Возничего». Рипли управляла джипом, в то время как остальные пассажиры отбивались от множества ксеноморфов — эпизод шёл после сцены в часовне, но перед появлением Новорожденного. Однако он так и не был снят из-за бюджетных ограничений.
- Найджел Фелпс разработал дизайн «Бетти», взяв за основу отбойный молоток. Предполагалось, что «Возничий» будет вертикальным сооружением, но от этой идеи отказались из-за сложностей разработки и построения декораций.
- Рон Перлман чуть не утонул во время съёмок подводной сцены. При попытке выбраться на поверхность он ударился головой о дождевую установку и потерял сознание, однако, был вытащен находившимися рядом членами съёмочной команды.
- Компьютер «Возничего» называется «Отец» (Father). В «Чужом» (1979) компьютер назывался «Мать» (Mother). В обоих фильмах существуют похожие сцены, в которых персонажи кричат на «Мать» и «Отца» за того, что машины не отвечают на их приказы.
- Когда фильм шёл в кинотеатрах, имя художника Г. Р. Гигера как автора дизайна Чужих отсутствовало в заключительных титрах. При выходе картины на видео это было исправлено.
- Так как стояла сложная задача каким-то образом вернуть персонаж Сигурни Уивер, ранняя версия сценария предполагала, что Рипли просыпается на борту «Сулако» и понимает, что все события, произошедшие в предыдущем фильме, ей приснились.
- Жан-Пьер Жёне хотел включить сцену, в которой комар кусает Рипли и буквально растворяется в воздухе из-за её крови. В итоге он отказался от этой идеи, узнав, сколько времени и денег потребуется для визуализации.
- Гонорар Сигурни Уивер составил большую величину, чем весь бюджет первого «Чужого».
- Роль доктора Рэна была специально написана для Билла Мюррея с прицелом на то, чтобы вновь объединить его и Сигурни Уивер на одной съёмочной площадке после «Охотников за привидениями» (1984).
- Вайнона Райдер дала согласие на участие в фильме не читая сценарий. Она заявила, что сыграет любую роль, даже если её персонажу будет суждено погибнуть в первой же сцене.
- Сигурни Уивер действительно сделала невероятный бросок мячом из-за спины. Чтобы этого достичь ей потребовалось две недели упражнений под наставлением баскетбольного тренера — по окончании курса она в среднем попадала в корзину один раз из шести. Во время съёмок актриса забросила мяч с первой попытки, находясь на 6 футов (около 183 см) дальше трёхочковой отметки. При монтаже Жан-Пьер Жёне хотел убрать сцену из фильма, так как зрители могли счесть всё слишком неправдоподобным, но по требованию Уивер её сохранили. Актриса называет свой бросок одним из самых прекрасных моментов в жизни после свадьбы и рождения дочери.
- Во время подготовки к съёмкам выяснилось, что ни одной модели королевы Чужих в натуральную величину не сохранилось. К счастью продюсеров, копия нашлась у одного из фанатов.
- При окончательном монтаже студия хотела, чтобы предшествующий столкновению Рипли и королевы эпизод вырезали из-за того, что его можно было истолковать как любовный. Однако сцена была сохранена после того, как Сигурни Уивер в ответ пригрозила не участвовать в рекламной кампании фильма.
- Во время съёмок Жан-Пьер Жёне почти не знал английского языка.
- Режиссёр хотел дополнительно снять, как Новорожденный преследует Рипли при бегстве с «Бетти». Планировалось показать его полностью созданным на компьютере, но идее не суждено было воплотиться из-за финансовых ограничений.
- Бюджет в $50–60 миллионов был намного меньше того, на что надеялись режиссёр и сценарист, поэтому декорации оказались менее масштабными. Как следствие, в фильме использовано очень много крупных планов.
- Студия планировала, что сценарий к фильму напишет Джон Ходж, а режиссёром будет Дэнни Бойл, но оба отказались чтобы объединить свои усилия для создания фильма «Жизнь хуже обычной» (1997).
- Также на ранней стадии разработки проекта рассматривалась и кандидатура Дэвида Кроненберга.
- «Чужой: Воскрешение» стал первым фильмом Жана-Пьера Жёне, в котором ему не пришлось делить режиссёрское кресло с кем-либо ещё.
- Первый кадр клона Рипли, выглядящего как маленькая девочка, был создан на основе детских фотографий Сигурни Уивер, которыми она поделилась с командой по спецэффектам.
- Изначально Жан-Пьер Жёне хотел, чтобы главного злодея сделали женщиной. Однако продюсеры отклонили данную идею, посчитав, что в фильме уже есть два главных женских персонажа.
- Для иллюзии лабиринта бесконечных коридоров было сделано всего две декорации.
- При съёмках затопленной кухни в воду специально добавляли молоко, так как та была слишком прозрачной. Саму сцену снимали в течение трёх недель в специально построенном водном резервуаре на студии «20th Century Fox», и только неделя ушла на его заполнение. Актёры прошли целый курс предварительных тренировок, но Сигурни Уивер пропустила большинство из них, так как в то же время играла в пьесе на Бродвее.
- В дизайн Новорожденного специально добавили чётко выделенные глаза, чтобы разубедить тех, кто уверял, что Чужие не могут видеть.
- Для выпуска специального издания всех четырёх фильмов на DVD «Alien Quadrilogy» студии Frantic Films поручили добавить в начало фильма зубы насекомого, которые напоминали знаменитые челюсти Чужого.
- Изначально костюм Рипли должен был быть другим, но когда Сигурни Уивер увидела облачение Ким Флауэрс, она потребовала, чтобы её героиню одели так же.
- Во многом Сигурни Уивер согласилась сниматься в фильме из-за сцены, где Рипли-8 уничтожает её семерых неудавшихся клонов.
- Рон Перлман самостоятельно исполнил трюк, когда его персонаж висит вниз головой на лестнице и стреляет из двух пистолетов.
- Изначально Дэвид Гилер отказывался делать четвёртый фильм.
- Съёмочная группа столкнулась с проблемой поиска места для съёмок. Дело в том, что в то же самое время снимались «Титаник» (1997), «Звёздный десант» (1997) и «Парк Юрского периода: Затерянный мир» (1997), которые задействовали практически все свободные павильоны.
- Лицо Новорожденного должно было напоминать Рипли, но авторам фильма пришлось отказаться от данной идеи, так как в «Особи» (1995) уже использовался такой подход к созданию чудовища.
- В комиксе «Alien Resurrection», в отличие от фильма, кровь Рипли тёмно-зелёная. Также в комиксе Чужие не устраивали ловушку на выходе из бассейна.
- Секретный код это E-A-T-M-E, но если сложить эти буквы и разделить в нужном месте, то получится EAT ME, то есть, СЪЕШЬ МЕНЯ.
Примечания
- ↑ Alien Resurrection (1997). Box Office Mojo. Проверено 5 июня 2017.
- ↑ Sigourney Weaver keen on Alien resurrection
- ↑ ‘Sigourney made us believe’: James Cameron pays tribute to Aliens star Weaver at 30th anniversary panel at Comic-ConRead
- ↑ Joss Whedon: The man behind the Buffy series
- ↑ Sigourney Weaver and the cast of «Alien» are virtually returning to the starship Nostromo.
- ↑ Ebert, Roger (1997-11-26). Alien: Resurrection Roger Ebert review. Sun Times.
- ↑ Alien: Resurrection (1997). Box Office Mojo.
- ↑ Нил Бломкамп снимет новый фильм франшизы «Чужой»
- ↑ Бабаев, Влад. Ридли Скотт выразил сомнения по поводу выхода «Чужого 5» от Нила Бломкампа, DTF (30 апреля 2017). Проверено 12 мая 2017.