Холодное лето пятьдесят третьего сценарий

История создания фильма «Холодное лето пятьдесят третьего…»

Осенью 1986 года во 2-е творческое объединение киностудии «Мосфильм» поступил новый сценарий ленинградского сценариста Эдгара Дубровского под названием «Танец поденок» (поденки — мотыльки).

30 октября Главная сценарно-редакционная коллегия объединения одобрила сценарий и заключила с его автором договор на экранизацию, а уже спустя несколько недель был определен и режиссер-постановщик — Александр Прошкин.В 1984 году Прошкин снял телесериал «Михайло Ломоносов», который принес ему всенародную славу.
Тем временем, приключения сценария «Танец поденок» продолжались. 26 декабря он вновь был обсужден во 2-м объединении. От прежнего он отличался двумя деталями: во-первых, названием — он теперь назывался «Ближняя история», и во-вторых, временем действия — оно было перенесено на два года раньше, в июль 1953 года, когда в Москве был арестован Лаврентий Берия, а страну заполонили уголовники, выпущенные им незадолго до этого по амнистии.
Сценарий был принят и запущен в режиссерскую разработку. 6 января 1987 года было принято решение включить фильм «Ближняя история» в темплан киностудии «Мосфильм» на текущий год.
29 января сценарий был послан в МВД СССР с тем, чтобы, ознакомившись с ним, министерство выделило консультанта. Однако ответ оттуда озадачил киношников. 19 февраля начальник Пресс-бюро МВД Б. Михайлов прислал на «Мосфильм» ответ следующего содержания: «В связи с тем, что работник милиции представлен в сценарии лишь в малозначительных эпизодах, выделение консультанта из органов внутренних дел для работы над фильмом считаем нецелесообразным.
По нашему мнению, произведение перегружено сценами жестокости и кровопролития, которые могут негативно воздействовать на зрителей, прежде всего из числа молодежи».
Самое интересное, что спустя некоторое время МВД переиграет свое решение и все-таки выделит для картины своих консультантов.

1 марта фильм (под новым названием «Холодное лето 53-го…») был запущен в подготовительный период. Начался выбор натуры, разработка эскизов строительство декораций, подбор актеров и т. д. Выбор большинства актеров ограничился пределами Москвы и Ленинграда, хотя несколько человек представляли и другие города Союза. Например, на роль бандита Крюка был приглашен актер киевского Театра киноактера А. Колесник, на роль старика Якова — пенсионер из того же Киева В. Олексеенко, а в милиционера Манкова предстояло перевоплотиться актеру Тамбовского драматического театра Виктору Степанову, которого Прошкин открыл еще в «Ломоносове» (тот играл главную роль).
13 апреля состоялось утверждение актеров на главные и второстепенные роли. Кроме упомянутых, тогда были утверждены следующие кандидатуры: вор в законе Барон — Владимир Головин (Ленинградское телевидение), бандит Михалыч — А. Дударенко (Таллинский театр русской драмы), бандит Шуруп Виктор Косых (в прошлом — Данька из «Неуловимых мстителей»), бандит Муха А. Завьялов (Ленинградский Малый театр), бандит Витек — Сергей Власов (Ленинградский Малый театр), немая Лида — Нина Усатова, ее дочь Саша — Зоя Буряк (студентка ЛГИТМиКа), Зотов — Юрий Кузнецов (Ленинградский Театр комедии), Фадеич — Владимир Кашпур (МХАТ), жена Копалыча — Елизавета Солодова, сын Копалыча — Борис Плотников. На роль Сергея Петровича Басаргина по прозвищу Лузга был практически сразу же приглашен столичный актер Валерий Приемыхов.

На роль инженера Николая Павловича Старобогатова пробовались многие известные актеры, в том числе Георгий Юматов и Вацлав Дворжецкий. Однако в споре победил мало кому известный актер из Белоруссии Г. Гарбук. Фактурно он хорошо подходил под выписанный в сценарии образ бывшего инженера, волею судьбы угодившего в сталинские лагеря. Но уже в начале мая Гарбук по каким-то причинам с дистанции сошел, и возникла кандидатура суперпопулярного Анатолия Папанова.

Где-то после майских праздников в мосфильмовском павильоне № 1 началось строительство декораций «Каюта Фадеича», «Дом Зотова», «Квартира Старобогатовых». Первой была построена «каюта», с которой и начались съемки.
2 июня снимали эпизод из начала фильма: милиционер Манков (В. Степанов) наносит визит Фадеичу (В. Кашпур). Фадеич: «Чем живет страна?» Манков: «Кореша позавчера похоронил. Воевали вместе». — «Скончался от ран?» — «Урки зарезали в подъезде. С дежурства шел… Форму взяли, наган. Магазин грабанули с пальбой. Это они так амнистию празднуют. Но мы их крепко посекли. Но шестеро в лес ушли. Где-то шляются, сволочи. Эх, собак у нас маловато…»

3 июня— все та же «Каюта Фадеича», но теперь к двум героям прибавился третий — начальник фактории Зотов (Ю. Кузнецов). Услышав от Манкова, что начальник милиции Дмитрук приказал облить бензином и сжечь портреты Берия, Фадеич заявляет: «Дмитрук — враг народа!» На что Манков сообщает: «Ночью по радио сообщение было, один раз только передавали. Дмитрук потом в краевое управление звонил, там подтвердили: разоблачен, выведен из состава, арестован… Все!» (Л. Берия был арестован 26 июня 1953 года.) Манков делает попытку скомкать портрет опального министра, лежащий на столе, но Фадеич хватает его за руку: «Нет! Я не оповещен!»
В каюту приходит Зотов, который на улице имел неприятную встречу с Лузгой (эту сцену снимут на натуре). Манков показывает ему трофейную машинку для стрижки волос, которую специально привез с материка. Но отдает ее не сразу — подняв руку, заставляет Зотова дотянуться до нее, но тот и ростом, и силой не вышел, чтобы тягаться с мощным милиционером. Затем Манков предлагает опробовать новинку прямо здесь: постричь ему волосы на спине. Но Фадеич их прогоняет на улицу: дескать, здесь не скотный двор, марш с рейда.

Затем снимали эпизоды из конца фильма: Зотов, Лида и Фадеич сидят в доме, запертые бандитами. Лида пытается выбраться наружу, чтобы спасти дочь, но мужики оттаскивают ее от двери; Фадеич распоряжается по поводу убитых: «Якова похороним на кладбище, а Манкова надо везти в район, по месту жительства». «А этих?» — спрашивает старик, имея в виду бандитов. «Хоронить их еще…» — зло роняет Фадеич; Зотов возмущается на приказ Фадеича идти вместе с мужиками перетаскивать тела бандитов в ледник: «Я целый день на мушке у них просидел, а теперь мне их же и таскать? Да если б я их не сдержал, вас бы всех здесь перебили. Никуда я не пойду…»

В Петрозаводск для участия в съемках картины прилетел Анатолий Папанов. Вспоминает режиссер фильма А. Прошкин:
«Мы снимали натуру в Карелии, в ста восьмидесяти километрах от Петрозаводска, в довольно глухой деревне, расположенной на полуострове. Неделю работали нормально. Жители нам по мере сил помогали. И никаких неожиданностей не предвиделось, поскольку деревня изолирована с трех сторон водой. Через неделю наступает первый съемочный день А. Д. Папанова (на календаре было 30 июня. — Ф. Р.). Он приехал вовремя, начинаем снимать и… Ничего не могу понять: куда ни направим камеру, в видоискатель лезут посторонние лодки. Много моторок. И все движутся в нашем направлении.
А какие могут быть моторки в пятьдесят третьем году? Стреляем из ракетницы, кричим против ветра в рупор — бесполезно: со всех сторон на нас несутся моторные лодки. Приближаются, причаливают, и мы видим: в каждом суденышке по два-три ребенка с дедом или бабкой, в руках у каждого ребенка почему-то книжка или тетрадка. И все, оказывается, приехали на встречу с „Дедушкой Волком“. Мы сдались и прервали съемки.
Правда, киношная администрация в свойственной ей суровой манере пыталась применить „прессинг“ по всему полю», но вмешался Анатолий Дмитриевич: «Что вы, что вы! Давайте лучше соберемся как-то вместе!» Собрались, рассадили детей. Он каждому что-то написал, для каждого нашел свои слова. Я наблюдал эту сцену, забыв о дорогой цене сорванного съемочного дня. Видел по лицам этих детишек, что они на всю жизнь запомнят встречу с человеком бесконечно доброго сердца. И, главное, видел лицо этого человека. Не забыть до последнего моего часа…
Снималась у нас в картине молоденькая девушка, студентка из Ленинграда (речь идет об актрисе Зое Буряк. — Ф. Р.). Забавное существо, с интересной индивидуальностью. На роль дочери глухонемой я пересмотрел множество актрис, известных и неизвестных. Но с появлением этой все кончилось: стало ясно, что тут никакой конкуренции быть не может, хотя девушка и мало в ту пору умела. Анатолий Дмитриевич ни в одном эпизоде с нею как с партнером не встречался, но сразу же ее заприметил, подошел к ней — она букой среди актеров держалась, — прогулялся с ней к мосткам, и вдруг слышим оттуда неудержимый хохот. Что-то он ей очень серьезно рассказывает, а она в себя не может прийти от смеха. Уж если такой авторитетный и маститый актер оказался для нее вовсе не страшным, она и других сторониться тут же перестала. Так он ввел ее в круг товарищей по искусству, стер все грани, окунул в атмосферу равных в творчестве партнеров…»

В первый съемочный день Анаталия Папанова, 30 июня, были отсняты следующие эпизоды: Копалыч умывается; панорама утренней деревни; лодка с Манковым вползает на песок; Манков на берегу.
8 июля — первый съемочный день в экспедиции Валерия Приемыхова: Саша общается с Лузгой, рассказывает ему, что Зотов приглашает ее к себе в гости: дескать, у него и конфеты есть, и сгущенка; Манков беседует с Лузгой: «Ты ж воевал, мать твою. На каком фронте-то был?» — «На Первом Белорусском», — отвечает Лузга. — «А в плен как попал?» — «Так там же в деле есть, гражданин начальник», — тут же на глазах меняется Лузга. «Ишь ты, гордый какой. Да я Карпаты штурмовал, когда ты немцам в плену галифе лизал»; бандиты направляются к Фадеичу, который, стоя на пристани, кричит им в рупор: «Не сметь входить на государственную пристань!»
29 июля— ждут на съемки Папанова, но тот приехать не сумел по уважительной причине: поскольку задержали вылет самолета Вильнюс — Москва, он не успел на рейс Москва — Петрозаводск. Чтобы не терять напрасно время, решили заменить Папанова дублером (его снимали со спины). Были сняты эпизоды: Михалыч нашел Копалыча в лесу; Михалыч видит Басаргина и прячется за Копалычем, стреляет в Басаргина; Басаргин падает; Михалыч убит после меткого выстрела Басаргина; Муха застает врасплох Басаргина и Копалыча: «Хенде хох! Брось винтарь!..»; Басаргин бросает винтовку, но в следующую секунду стреляет в Муху от бедра из «тэтэшника».

30 июля — на съемочной площадке наконец-то появляется Папанов. Снимаются эпизоды: Михалыч сообщает Копалычу об аресте Берии: «А ты знаешь, что Берия враг народа? По радио сказали». — «Да ладно», — не верит Копалыч» — «Да вы тут согнили, дед. Лаврентий Павлович гикнулся. Радоваться надо, скоро всем амнистия будет, и вам тоже. Скоро ты свободным будешь»; Басаргин и Копалыч идут по лесу, Копалыч сообщает другу об аресте Берии: «Берия — враг народа. Я не шучу, честное слово. Вот только тот человек, который мертвый, сказал: „Берия осужден и арестован“. Но Басаргин не верит: „Думай, что несешь“. „Сережа, было сообщение по радио… Это только начало, начало…“; Басаргин и Копалыч останавливаются, после окрика Мухи.
4 августа — Копалыч зовет Лузгу работать; Копалыч выходит из сарая на улицу; Лузга представляется Копалычу: «Не Лузга я — Басаргин Сергей». «Очень приятно. Старобогатов Николай Палыч, английский шпион, инженер в прошлом, главный». — «Полковая разведка, капитан. Попал в окружение, бежал, вышел к нашим… один… И был я в этом плену меньше суток».
В этот день Папанов вновь покинул съемочную площадку — поехал в Москву, чтобы встретиться со своими студентами (в 1983 году он решил попробовать себя на преподавательском поприще и взял в ГИТИСе иностранный курс — монгольскую студию). Оттуда он должен был затем поехать в Ригу, чтобы участвовать в гастролях Театра сатиры.

«Пораньше закончив съемки, 4 августа, я просил Папанова остаться в деревне и хорошо отдохнуть. Театр перебрался из Вильнюса в Ригу образовалось два свободных дня. Анатолий Дмитриевич настаивал на перелете в Москву: „Нет-нет-нет! Я обязан туда вырваться. Через месяц начинаются занятия моего курса в ГИТИСе. Надо пробивать общежития, поругаться кое с кем и всякое такое. Чтобы ребятам нормально жилось!“ Я подозреваю, что он и без того был ходатаем по чужим бедам. Спорить не стал. О чем бесконечно сожалею…»
Тем временем с отъездом Папанова съемки не остановились. 5 августа снимали эпизоды: Лузга общается с Сашей. Работа длилась с 8 утра до пяти вечера: четыре часа подготовки, и четыре часа непосредственно сама съемка. Сняли всего два кадра. После чего вечерним рейсом Валерий Приемыхов улетел в Москву. В тот же день в Москве состоялся просмотр отснятого материала худсоветом объединения. Вечером этого же дня в своей квартире внезапно скончался Анатолий Папанов.

Вспоминает жена Анатолия Папанова Н. Каратаева:
«В Москве Толя был один. Как потом мне рассказал наш слесарь, он его встретил, и Анатолий Дмитриевич спросил: „Саша, почему у нас нет горячей воды?“ Тот в ответ: „Да отключили“. — »Ну, ничего, — говорит, — помоюсь холодной». Он всегда любил холодный душ… Разгоряченный, уставший, он встал под холодный душ, и у него случился сердечный приступ.
Поначалу я была спокойна. И только когда он не прилетел к спектаклю, тревога меня как ножом полоснула. Я начала метаться. Звоню в Москву на пульт: говорят, квартира с охраны снята. Звоню соседке. Она вышла, на окна глянула — свет горит. А мои — дочка с семьей — были на даче. Позвонила Нине Архиповой, ее зять рванул к моим за город. Приехал уже мой зять, перелез с соседнего балкона на наш, выбил стекло… В ванной текла вода… ледяная… Потом диагноз поставили: острая сердечная недостаточность».
Тем временем съемки «Холодного лета…» продолжаются.

6 августа снимались эпизоды: Лида на пристани зачерпывает воду в ведро; Зотов подбирает портрет Берии, выброшенный Манковым в окно; Лида закрывает Сашу в сарае; Фадеич выходит на улицу с рупором в руках; банда входит на пристань и идет к Фадеичу; Витек пытает Лиду: «Дивчина где?»; Витек, приникнув к щели сарая, выглядывает Сашу; Фадеич, Зотов и Лида стоят на пристани и встречают пароход.
8 августа— Манков идет по берегу, направляясь к Фадеичу; Фадеич кричит в рупор: «Прекратить стрельбу!»; Фадеич и Зотов встречают пароход. В этот же день режиссер фильма Александр Прошкин выехал в Москву с отснятым материалом, чтобы проявить его и показать худсовету.
Тогда же состоялись похороны Анатолия Папанова. Хоронили актера в закрытом гробу. В тот день тысячи людей пришли на Новодевичье кладбище, чтобы отдать последнюю дань любви замечательному актеру. Вспоминает В. Золотухин:
«Я спешил на последнее свидание с Анатолием Дмитриевичем, взял такси у Белорусского вокзала. Когда водитель узнал, куда мне ехать, он открыл дверцу машины и сообщил своим коллегам о смерти Папанова. Они тут же бросились к цветочному базару у станции метро, накупили цветов, отдали мне:
— Поклонись ему от нас…»
По злой воле судьбы, спустя одиннадцать дней — 16 августа — в Риге, прямо на сцене, где проходил спектакль, скончался еще один наш гениальный актер, работавший вместе с Папановым в одном театре — Андрей Миронов.

16 августа возобновились съемки фильма «Холодное лето 53-го». В тот день снимались эпизоды: Фадеич стоит на пристани; Саша бежит в лес; Лузга бежит за Сашей; Лида дает дочери пощечину, чтобы та не общалась с Лузгой; Лида подает сигналы проходящему мимо пароходу.
2 ноября состоялось обсуждение фильма на худсовете объединения «Жанр».
Из-за скоропостижной кончины Анатолий Папанов не успел озвучить своего персонажа. За него озвучку блестяще произвёл Игорь Ефимов.

Фильм «Холодное лето 53-го» вышел на широкий экран в апреле 1988 года.
Успех ленты был безоговорочным — ее приняли практически все возрастные категории зрителей. За первые два месяца проката картину посмотрели 32 миллиона 200 тысяч зрителей (в одной Москве она собрала 2,5 миллиона), ее купили для показа 24 страны. На Всесоюзном кинофестивале, который проходил в том же году в Баку, фильм был удостоен 1-й премии, а на фестивале в Хихоне (Испания) он победил в номинации «Лучший сценарий». В июле 1988 года «Холодное лето…» представляло советское кино в конгрессе США и было приобретено в фонд библиотеки конгресса как образец классического советского вестерна.

Вспоминает о съемках Виктор Косых (Шуруп):
После «Холодного лета», когда мне приходилось выступать перед зрителями в зонах, я всегда слышал от них: «Ну вы там сыграли!… Ну, наш человек! Такое ощущение, что вы прямо из нашей среды вышли!..» Простой обыватель тоже думает, что я просидел всю жизнь в тюряге и поэтому слился с образом воедино! А на самом деле у нас был хороший консультант — большой начальник из Пермской зоны.
Он нам рассказывал, какие наколки мы должны себе изобразить (естественно — химическим карандашом). У меня на груди была неприличная наколка: орел несет обнаженную женщину. И каждый день мне прикладывали это клише, обводили, а вечером выдавали тройной одеколон, которым я должен был все это с груди смывать. Когда мы выходили в город (мы жили в Петрозаводске), я, полулысый, благоухал этим тройным одеколоном, все были уверены, что я этот одеколон пью, а не пользую в косметических целях! А еще у меня на руке было нарисовано колечко, наполовину закрашенное синим, что обозначало «чушок». «Чушок» — по-другому «шестерка», «парафин»…
Мы снимали в Карелии, на озерах, в каких-то непроходимых лесах, где была масса комаров. И может быть, суровая погода, унылый, мрачный пейзаж — все это на нас «благоприятно» влияло в процессе создания нужного образа. Основные сцены мы снимали в деревне, где было заселено только два дома. Остальные громадные бревенчатые избы со всеми причиндалами были брошены. Оставшиеся две семьи все время приглашали нас на грибочки, на рыбку. Ну, мы так, чтобы не объедать их, приходили аккуратненько — по одному. Хорошая у них была домашняя самогоночка. Кто желал, они всегда наливали — такие добрые люди, очень приятные…

Юрий Кузнецов (Иван Зотов) о съемках: Первое, что мне вспоминается, — это дорога от Петрозаводска до того поселка, где мы снимали. Все было весело и непредсказуемо! Я играл непривычную для себя роль. По этому поводу мы с режиссером обменялись буквально парой фраз. Он спросил: «Как ты думаешь, что нужно играть?» Я говорю: «Что играть? Нормального человека!» Он сказал: «Хорошо. Вот так и будем делать». Такое доверие для меня очень много значило.
Снимали на натуре — на огромном озере. Пропадали на рыбалке постоянно! Очень трудно было нас с Прошкиным стащить с этого озера на площадку, где все уже было готово к съемке. А фильм, несмотря на наше… не скажу «легкомысленное», просто — «ничем не обремененное» отношение, получился таким значительным, неожиданно важным для страны. Не просто такой боевичок, а очень серьезный фильм вышел. Это ценно.
Потом, на встречах со зрителями, мне пришлось заступаться за своего героя, за то, что он такой. Но он же защищал этих женщин, он послал записку, и, если бы не это, все могло закончиться более трагично. И я всячески его оправдывал! Мне вообще очень нравится играть таких неоднозначных людей — не намеренно плохих или хороших, а таких, которым приходится решать, как вести себя в зависимости от обстоятельств. Мне нравится наша картина.

Валерий Приёмыхов
(26.12.1943 — 25.08.2000)
Роль — Сергей Петрович Басаргин («Лузга»)
политический ссыльный
Актёр, кинорежиссёр, сценарист, писатель.
Заслуженный деятель искусств РФ (1993).
Родился 26 декабря 1943 года в Белогорске, Амурская область, РСФСР, СССР.
Окончил театральный факультет Дальневосточного педагогического института искусств (1966), сценарный факультет Всесоюзного государственного института кинематографии (1973, мастерская И.М. Маневича).
В 1966-1969 годах играл на сцене Фрунзенского русского драмтеатра имени Н.К. Крупской.
Член жюри I-IV Конкурсов студенческих фильмов на соискание премий «Святой Анны».
Валерий Приёмыхов скончался от рака мозга 25 августа 2000 года в Москве. Похоронен 29 августа на Кунцевском кладбище столицы, участок № 10.

Анатолий Дмитриевич Папанов
(31.10.1922 — 05.08.1987)
роль — Николай Павлович Старобогатов («Копалыч»)
бывший главный инженер, а ныне – английский шпион
(последняя работа в кино, роль озвучил Игорь Ефимов)
Родился 31 октября 1922 года в Вязьме (Смоленская область), в простой рабочей семье.
Заслуженный артист РСФСР (30.09.1958).
Народный артист РСФСР (17.11.1966).
Народный артист СССР (5.10.1973).
3 августа 1987 года — последний кадр в жизни актёра на съёмках фильма «Холодное лето 53-го» в Карелии. Вечером того же дня Папанов уехал в Москву.
Анатолий Дмитриевич скончался 5 августа 1987 года в своей московской квартире от остановки сердца, принимая холодный душ. Похороны актёра состоялись 11 августа на Новодевичьем кладбище в Москве (участок № 10).

Кузнецов Юрий Александрович
Родился 3 сентября 1946 года в городе Абакане Красноярского края.
Заслуженный артист России (2006).
Окончил актерский факультет Дальневосточного педагогического института искусств (1969, Владивосток).
В 1969-1979 — актер Хабаровского драмтеатра, в 1979-1986 — Омского театра драмы.
С 1986 года — актер Ленинградского театра Комедии.

Владимир Кашпур
(26.10.1926 — 17.10.2009)
роль — Фадеич, смотритель пристани
Родился 26 октября 1926 года в селе Северка Сибирского края (ныне Ключевского района Алтайского края).
Заслуженный артист РСФСР (6.04.1976).
Народный артист РСФСР (19.02.1986).
В 1943-1946 годах учился в Харьковском военно-авиационном училище штурманов, потом, до 1949 года был штурманом бомбардировочной авиации, затем — диспетчером авиакорпуса.
Ушёл из жизни 17 октября 2009 года в Москве. Похоронен актёр 20 октября на участке Н78 Долгопрудненского (Южного) кладбища.

Нина Усатова
роль — Лидия Матвеевна, глухонемая мать Шуры
Родилась 1 октября 1951 года на станции Малиновое озеро Михайловского района Алтайского края.
Заслуженная артистка РСФСР (30.09.1988).
Народная артистка России (12.02.1994).

Виктор Степанов
(21.05.1947 — 26.12.2005)
роль — Манков
участковый, фронтовик
Родился 21 мая 1947 года на острове Парамушире в городе Северо-Курильске, Сахалинская область.
Заслуженный артист РСФСР (8.09.1987).
Ушёл из жизни поздним вечером 26 декабря 2005 года в Киеве после продолжительной болезни. Похоронен великий русский актёр 28 декабря на кладбище Берковцы в Киеве.

Зоя Буряк
роль — Шура, дочь Лидии
Родилась 6 ноября 1966 года в Красноярске. Когда ей было пять лет, семья переехала в Одессу.
Заслуженная артистка России (2005)

Владимир Головин
(26.04.1940 — 18.10.2010)
роль — «Барон», вор в законе
Актёр, режиссёр театра и кино.
Родился 26 апреля 1940 года в Калинине, РСФСР, СССР (ныне — Тверь, Российская Федерация).
Ушёл из жизни 18 октября 2010 года в городке Бологое, Тверская область. Похоронен актёр на кладбище посёлка Березайка в Тверской области.

Алексей Колесник
роль — «Крюк», бандит
Родился 28 марта 1950 года, город Карловка, Полтавская область.

Андрей Дударенко
роль — Михалыч, бандит
Родился 10 октября 1930 года.

Александр Завьялов
роль — «Муха», бандит
Родился 20 мая 1954 года в городе Опочка Псковской области.
В 1979 году окончил Ленинградский институт театра, музыки и кинематографии (класс А.И.Кацмана и Л.А.Додина).
До 1982 года работал в театрах Томска.
С 1982 года — актер Ленинградского Малого драматического театра (ныне Академический Малый драматический театр — Театр Европы).
Заслуженный артист России (2005).

Виктор Косых
(27.01.1950 — 22.12.2011)
роль — «Баклан», бандит
на фото — справа
Родился 27 января 1950 года в городе Алапаевск Свердловской области.
Виктор рано лишился отца, его усыновил актёр Иван Косых и дал свою фамилию и отчество.
Ушёл из жизни 22 декабря 2011 года в Москве.

Сергей Власов
роль — Витек, бандит
Родился 7 июля 1958 года в Абакане.
Окончил в 1979 году Ленинградский институт театра, музыки и кинематографии (класс А.И.Кацмана и Л.А.Додина).
В 1979-1980 годах проходил службу в рядах Советской Армии, в составе агитационно-художественного отряда «Политбоец».
С 1981 года — актёр Малого драматического театра.
Заслуженный артист России (1993).

Елизавета Солодова
(16.01.1922 — 03.04.2011)
роль — Старобогатова, жена Копалыча
Родилась 16 января 1922 года в деревне Баглаево Нерехтского района Ярославской области.
Заслуженная артистка РСФСР (26.10.1949).
Народная артистка РСФСР (27.01.1964).
В течение 18 лет преподавала в театральном училище имени М.С. Щепкина при Малом театре (1976-1994, преподаватель, затем — доцент кафедры мастерства актёра).
Скончалась 3 апреля 2011 года. Похоронена на Троекуровском кладбище в Москве.

Борис Плотников
Роль — сын Копалыча
Родился 2 апреля 1949 года в городе Невьянске, Свердловская область, РСФСР, СССР.
Окончил Свердловское театральное училище (1970), филологический факультет Уральского университета (1983).
В 1969-1978 годах — актёр Свердловского ТЮЗа, с 1978 по 1988 годы — актёр Московского театра Сатиры, с 1988 по 2002 годы — актёр Центрального академического театра Советской Армии (ныне — ЦАТРА), с 1999 года — актёр Театра-студии под руководством О.П. Табакова, с 2002 года — актёр МХТ им. А.П. Чехова.
В кино с 1976 года (первая роль — Сотников в фильме Ларисы Шепитько «Восхождение»).
Народный артист России (1998).

Озвучивал роль Анатолия Дмитриевича Папанова — Игорь Ефимов.
Родился 1 сентября 1932 года в Ленинграде.
Заслуженный артист РСФСР (3.10.1986).
Ушёл из жизни 16 ноября 2000 года в Санкт-Петербурге. Похоронен актёр на Северном кладбище

33 года назад, в июне 1988 года, в кинотеатрах страны состоялась премьера социальной драмы режиссера Александра Прошкина «Холодное лето пятьдесят третьего…». Главную роль — политссыльного «Копалыча» — в картине сыграл Народный артист СССР Анатолий Папанов. К сожалению, озвучить ее он не успел — в августе 1987 года, когда работа над фильмом еще не завершилась, Анатолий Дмитриевич скончался от сердечного приступа.

В память о артисте мы вспомнили некоторые интересные факты о съемках этого фильма.

«На свободу вышло почти полтора миллиона заключенных»

Осенью 1986 года во 2-е творческое объединение киностудии «Мосфильм» поступил новый сценарий ленинградского сценариста Эдгара Дубровского под названием «Танец поденок» (поденки — мотыльки).

История, придуманная Дубровским, понравилась худсовету, и картина с рабочим названием «Ближняя история» была принята в производство. Режиссером будущей ленты стал Александр Прошкин, два года назад прославившийся киноэпопеей «Михайло Ломоносов».

Внимательно прочитав сценарий, Прошкин решил внести в него некоторые изменения. В частности, он перенес действие из 1955 года в 1953. И вот по какой причине.

Дело в том, что вскоре после смерти Сталина в 1953 году состоялась самая масштабная в истории СССР амнистия. На свободу одновременно вышли почти полтора миллиона (!) заключенных. Причем изначально предполагалось выпустить только определенные категории узников (беременных, женщин с маленькими детьми, лиц младше 18 лет и старше 55 лет). А в действительности на волю сумели просочиться и особо опасные уголовники — рецидивисты, бандиты, убийцы.

В результате в стране произошел невиданный всплеск преступности, в отдельных регионах принявший просто катастрофические размеры. А поскольку по сюжету в картине действует банда из шести уголовников, режиссер и решился сдвинуть временные рамки. Тогда же появилось и новое название —«Холодное лето пятьдесят третьего…».

«Меня эта тема очень волнует»

На главную роль — осужденного за шпионаж инженера Николая Павловича Скоробогатова («Копалыча») претендовало два актера — Георгий Юматов и Вацлав Дворжецкий. Но уже после первых проб оба кандидата отпали.

Юматов — как сильно пьющий, а потому ненадежный человек. Дворжецкий же, в свое время дважды отбывавший срок, внутренне сопротивлялся возвращению к тюремной тематике и не сумел попасть в образ.

После этого Прошкину порекомендовали попробовать белорусского актера Геннадия Гарбука (Андрей Ходас в «Белых росах»). Геннадий и вправду хорошо подходил под роль бывшего инженера, волею судьбы угодившего в сталинские лагеря. Но артист посчитал сценарий слишком мрачным и отказался.

Тогда-то и было решено пригласить на роль «Копалыча» знаменитого Анатолия Папанова. К радости съемочной группы Папанов сразу же согласился.

«Меня эта тема очень волнует — я в ней многое могу сказать…», — признался артист.

Позже Анатолий Дмитриевич рассказал, что в юности ему довелось провести несколько суток в Бутырке. На заводе, где Папанов работал литейщиком, кто-то украл детали. А милиция, не разобравшись, «замела» поначалу всю бригаду. Правда, потом все-таки нашли виновного и остальных рабочих выпустили.

Однако, по словам Папанова, он долго еще боялся, что за ним снова могут прийти.

«Ты, часом, не учился… не работал… не сидел…?»

На роль второго политссыльного — Сергея Басаргина по кличке «Лузга» Прошкин без проб утвердил Валерия Приемыхова. За несколько месяцев до этого Приемыхов и Прошкин познакомились на отдыхе и с тех пор мечтали поработать вместе.

Интересно, что по первоначальному сценарию Басаргин был ученым-археологом. Но Валерий сразу сказал, что человек такой мирной профессии не сможет сражаться с уголовниками. Поэтому он должен быть офицером.

Режиссер согласился с доводами и роль переписали. Так «Лузга» стал капитаном полковой разведки, а срок он получил за то, что был в плену.

Приемыхов был убежден, что офицер ни при каких условиях не должен терять свою честь и сумел мастерски передать это в роли.

При этом артист настолько вжился в образ, что во время съемок местные жители на полном серьезе принимали его за простого мужика и частенько спрашивали:

 «Ты, часом, не учился… не работал… не сидел…?»

«Наши люди!»

На роли бандитов были утверждены актеры из разных городов. Вора в законе Барона сыграл артист Ленинградского телевидения Владимир Головин. Кстати, ему и до этого и после частенько приходилось перевоплощаться в бандитов и уголовников — «Противостояние» (Лебедев), «20 декабря» (Савинков), «Дежа вю» (Мик Нич), «Марш Турецкого» (Буржуй) и другие.

Роль Михалыча исполнил артист из Таллинна Андрей Дударенко, «Муху» сыграл Александр Завьялов, а Витька — Сергей Власов (оба актеры Ленинградского малого театра). В бандита Крюка перевоплотился артист киевского театра Алексей Колесник — его герой когда-то был военным, а теперь стал самым жестоким членом банды.

В роли «Шурупа» — шестерки и холуя Барона снялся Виктор Косых — знаменитый Костя Иночкин из «Добро пожаловать, или Посторонним вход запрещен» и Данька из «Неуловимых мстителей».

Позже актеры вспоминали, что прямо в гриме ездили обедать в столовую леспромхоза, и когда они входили — очередь моментально рассасывалась.

А уже после выхода «Холодного лета» на экраны некоторым из «бандитов» приходилось выступать перед настоящими заключенными. И за спиной они не раз слышали шепот: «Наши люди!»

«Все были уверены, что я этот одеколон пью»

По словам Виктора Косых, одной из составляющих образов бандитов были наколки. Конечно их делали артистам не по-настоящему, а рисовали химическим карандашом. Например, у «Шурупа» на груди был изображен орел, несущий обнаженную женщину, а на пальце — кольцо, наполовину закрашенное синим, что обозначало «чушок» — «шестерка».

«Каждый день мне прикладывали это клише, обводили, а вечером выдавали тройной одеколон, которым я должен был все это с груди смывать. Когда мы приезжали в Петрозаводск, я, полулысый, благоухал этим тройным одеколоном. И все были уверены, что я этот одеколон пью, а не использую в качестве растворителя», — вспоминал Косых.

«Какие моторки могли быть в 1953 году?»

Натурные съемки проходили в Карелии, в 180 км от Петрозаводска, в довольно глухой деревне. Располагалась она на полуострове, а потому с трех сторон была окружена водой.

Жителей в деревне было совсем немного — заселенными оказались всего два дома, а все остальные пустовали.

Это как нельзя лучше устраивало киношников — никто из местных не крутился под ногами и не мешал снимать. Правда, однажды все-таки возникла форс-мажорная ситуация.

Произошло это на следующий день после приезда Анатолия Папанова.

«Начинаем снимать и… Ничего не могу понять: куда ни направим камеру, в видоискатель лезут посторонние лодки. Много моторок. И все движутся в нашем направлении», — рассказывал Александр Прошкин.

А какие моторки могли быть в 1953 году? Поэтому киношники изо всех сил принялись отгонять непрошенных гостей — кричали в рупор, стреляли из ракетницы. Бесполезно — моторки одна за другой причалили к берегу. А в каждой лодке — бабка или дед и по нескольку ребятишек. Причем у всех малышей в руках блокноты или тетрадки.

Оказалось, что слух о приезде Папанова дошел до окрестных деревень и детишки приехали на встречу с «дедушкой Волком».

Прошкин был вне себя от того, что съемочный день пропадает зря и собирался дать гостям достойный отпор. Но вмешался Анатолий Папанов, сказав:

«Что вы, что вы! Давайте лучше соберемся как-то вместе!»

Детей и взрослых рассадили на берегу, и Папанов больше часа с ними общался. И каждому из ребятишек что-то написал в тетрадку, для каждого нашел добрые слова.

«Я наблюдал эту сцену, забыв о дорогой цене сорванного съемочного дня. Видел по лицам этих детишек, что они на всю жизнь запомнят встречу с человеком бесконечно доброго сердца» — рассказывал Прошкин.

«Так хочется пожить по-человечески»

К сожалению, картина «Холодное лето 53-го» оказалась последней работой Народного артиста СССР Анатолия Папанова.

В начале августа, незадолго до окончания съемок, Папанов отпросился в Москву. В тот год он набрал курс в ГИТИСе и переживал, чтобы его студентам выделили общежитие.

Приехав домой, Анатолий Дмитриевич обнаружил, что горячую воду отключили, но все равно решил принять душ. Ледяная вода спровоцировала сердечный приступ, и артист скончался.

По словам Прошкина, смерть Папанова стала для него огромным потрясением. Он долго не мог избавиться от ощущения, что на Анатолии Дмитриевиче отразилась судьба его героя «Копалыча».

Как дань памяти великому актеру в конец фильма вставили повтор сцены, в которой «Копалыч» говорит:

«Об одном жалею — годы. Так хочется пожить по-человечески. И работать…».

После чего голос Александра Прошкина за кадром сообщает, что это последний кадр и последняя роль актера. Роль Анатолия Папанова была озвучена известным мастером дубляжа актером Игорем Ефимовым.

Образец классического советского вестерна

Фильм «Холодное лето пятьдесят третьего…» вышел на широкий экран в июне 1988 года. Успех ленты был безоговорочным — ее приняли практически все возрастные категории зрителей.

Уже за первые два месяца проката картину посмотрели 32 миллиона 200 тысяч зрителей (в одной Москве она собрала 2,5 миллиона).

На Всесоюзном кинофестивале, который проходил в том же году в Баку, фильм был удостоен Первой премии, а на фестивале в Хихоне (Испания) он победил в номинации «Лучший сценарий». После этого 24 страны купили фильм для показа.

А в конце лета 1988 года социальная драма «Холодное лето пятьдесят третьего…» представляла советское кино в конгрессе США и была приобретена в фонд библиотеки конгресса как образец классического советского вестерна.

«Холодное лето пятьдесят третьего…» — культовый советский драматический триллер (хотя чаще его позиционируют как боевик или даже истерн), повествующий о том, как двое бывших политзэков вынуждены противостоять банде из шести откинувшихся по печально известной амнистии 1953-его года зэков обычных. Один из лидеров советского проката в 1988 году (третье место) и лебединая песня великого советского актёра Анатолия Папанова.

Сюжет[править]

1953 год, деревенька где-то в глухой заднице Русского Севера. Двое бывших политзаключённых, а ныне ссыльных — старый интеллигент Копалыч и угрюмый Лузга — коротают унылые дни, дожидаясь дальнейшего решения своей участи. Из столицы приходят тревожные вести — Великий Вождь и Учитель товарищ Сталин умер, Берия внезапно оказался врагом народа и некропедозоофилом, а на волю по случаю траура были отпущены тысячи уголовников, которые с радостью принялись за старое, заставляя участкового Манкова хвататься за голову. В деревне жизнь течёт своим чередом — немая Лидия Матвеевна гоняет свою рано созревшую дочь Шурку, которая откровенно заигрывает с Лузгой; сам Лузга целыми днями валяется на пристани, попинывая детородные; Копалыч старается чем может подсобить селянам по хозяйству; а в доме трусоватого управляющего факторией Ивана Зотова уже засели шестеро амнистированных, дожидаясь возможности нанести удар. Вскоре вся деревня оказывается в руках отморозков, и только Лузга и Копалыч решаются дать им отпор…

Пятиминутка истории[править]

Указ Президиума Верховного Совета СССР от 27 марта 1953 года предполагал амнистию для осуждённых за незначительные преступления на срок до пяти лет, а также женщин с детьми, тяжело больных и лиц пожилого возраста. Однако по факту на свободу вышло множество отпетых уголовников, включая ответственных за разбой и износ (ну а что ж вы хотели, если зэк присел по мелкой статье, это ещё не значит, что на нем не висит парочка крупных глухарей, о которых он предпочёл смолчать), а также новичков, успевших пропитаться тюремным духом за первую ходку, что ожидаемо повлекло за собой чудовищный всплеск преступности. Вскоре Хрущ и примкнувшие взяли за яйца Лаврентий Палыча — и всем на некоторое время стало вообще не до бандюков. Почему так вышло и кто виноват — оставим разбираться историкам и вернёмся к фильму.

Ключевые персонажи[править]

• Лузга, он же бывший капитан полковой разведки Сергей Басаргин. Осуждён за то, что побывал в плену (очевидно, не сумел доказать, что не сам пошёл и сдался, либо что не сотрудничал, однако дальнейшее его поведение свидетельствует, что не делал ни того, ни другого). Разочаровавшись в людях, решил послать всё и вся куда подальше, однако в конечном итоге (не без влияния Копалыча и чтобы защитить Шурку) вспомнил боевое прошлое и начал войну против уголовников.
• Копалыч, он же Николай Павлович Старобогатов — инженер, «английский шпион». Утверждает, что был арестован как побывавший за границей, хотя скорее всего присел по доносу; однако, в отличие от Лузги, ни несправедливость, ни пережитые тяготы не заставили его озлобиться. Становится для бывшего офицера голосом совести.
• Шура — молодая деревенская девка в самом соку, весёлая и простодушная. Проявляет явно романтический интерес к Лузге.
• Лидия Матвеевна, немая мать Шуры. Сожительствует с управляющим Иваном Зотовым, который, впрочем, не без интереса поглядывает на её дочку.
• Иван Зотов, управляющий факторией. Трусоват, заносчив, на политзэков глядит свысока, перед обычными ходит на задних лапках. Склонен к предательству. Одним словом — чмо.
• Манков — участковый милиционер, приятель Зотова. В противоположность своему товарищу честен, отважен и неподкупен.
• Барон, главарь банды, уголовный авторитет. Хладнокровный убийца, чьё зловещее спокойствие может резко сменяться пугающими взрывами звериной ярости.

Тропы и штампы[править]

• А двести двадцать не хочешь? — матёрые уголовники никак не ожидали, что среди двух доходяг окажется капитан фронтовой разведки, обученный сражаться против кадровых военных.
• Бесцветные рыбьи глаза — у Крюка. Цвет его глаз действительно сложно определить, а их выражение прямо таки стеклянное.
• Даже у зла есть стандарты — Барон живёт по уголовным «понятиям», так что некоторые вещи ему «западло»: «Ты себя выше Мухи, что ли, считаешь? А может, и меня? Я „в законе“, а ты падаль, мародёр, от тебя трупами смердит!» © Барон Крюку. Впрочем, эти понятия не делают его меньшим зверем.
• Дракон (персонаж) — Крюк, здоровенный уголовник, правая рука Барона.
• Жертвенный агнец — Копалыч и Шура.
• Жертвенный лев — участковый Манков.
• Жизнь пишет сюжет — игравший роль Копалыча Анатолий Папанов умер до момента озвучки, поэтому его персонаж разговаривает голосом Игоря Ефимова.
• Законопослушный дурак — Фадеич. Даже поняв, что один из бандитов выжил, отказывается выдать Лузге огнестрел. Ибо не положено, опечатали уже!
• Изнасилование — худшее из зол: истосковавшийся по женской ласке молодой уголовник Витёк решил засадить Шурке. Не получилось, не фартануло: Лузга сам засадил ему сзади — ножом в загривок. Девчонка долго потом отходила.
• Крутой, но ленивый — работать Лузга ох как не любит. Наломался на лесоповале.
• Лектор Ганнибал:

• Одного пропустили — раненому Барону удалось выжить, потому что жители деревни обсчитались, подсчитывая убитых. Последствия были печальны.
• Ошибка Ботвинника:
  • Когда Михалыч решил, что снял Лузгу, и вышел из-за Копалыча.
  • Когда жители деревни решили, что все бандиты убиты.
• Пнуть собаку — после расправы над участковым Барон первым делом велит перестрелять в деревне всех собак. Заодно пуля досталась хозяину одной из барбосок, на свою беду схватившемуся за ружьё.
• Псевдомилый злодей — Михалыч дружески беседует с Копалычем, рассказывает ему, что Берия осуждён и дела невинных сидельцев могут пересмотреть… Сам же, втёмную используя его как щит, высматривает в чаще Лузгу, держа наготове обрез.
• Сало и горилка — Муха поёт украинскую народную песню, да и морда курносая вполне характерна для гарного хлопця. Бандеровец?
• Слишком хорош для этого мира — Копалыч. Он просто не мог стрелять из укрытия, даже по уголовникам. Он поднялся во весь рост…
• Сломать стоика — после гибели Копалыча Лузга выходит из своего хладнокровно-апатичного состояния и во всю глотку орёт на Зотова.
• Снайпер — чалдон Михалыч. Безобидный с виду старичок способен с дальнего расстояния уложить человека с одного выстрела. Из обреза, что само по себе не так уж просто. Самый опасный человек в банде после Барона.
• Чем больше гад, тем меньше пушка — трое уголовников вооружены охотничьими ружьями, Михалыч — кулацким обрезом, Крюк забрал у убитого Манкова ППШ, а вот у Барона — только «наган».
• Плохой хороший конец — деревня была спасена, но дорогой ценой. А Лузгу в конце концов реабилитируют.