Хороший плохой злой сценарий

Возможно, Вы искали статью о тропе

Хороший, плохой, злой (The Good, the Bad and the Ugly) — классический спагетти-вестерн режиссера Серджио Леоне, музыку к нему написал Эннио Морриконе. Этот фильм — часть так называемой «Долларовой трилогии», снятой Леоне как деконструкция жанра вестерна. Однако фильм получился настолько хорошим и широко известным, что оказался причислен к классике вестерна вообще.

Если в классических вестернах есть черно-белая мораль (ковбои хорошие, индейцы плохие, или в белых шляпах — ковбои, а в черных — бандиты), то в жанре спагетти-вестерна, краеугольным камнем которого является этот фильм, такого нет. Хоть один из главных героев и «Хороший», он, тем не менее, не шериф, не федеральный маршал, не офицер армии США и вообще никак не несет на фронтир цивилизацию — он просто охотник за головами и мошенник. Просто он по душевным качествам стоит немножечко выше окружающей его швали.

Персонажи[править]

Блондинчик, «Хороший» (Клинт Иствуд) — типичный Chaotic Good. Он живет на грани закона, но людям зла не желает. На жизнь себе зарабатывает то охотой за головами, то мошенничеством под видом охоты за головами: сдает властям какого-нибудь известного жулика, а потом устраивает ему побег. Lather, rinse, repeat.

Туко «Злой»^[1] (Эли Уоллах) — бандит, грабитель и просто забавный человек. Именно он был одним из напарников Блондинчика в его фокусах, до тех пор, пока тот не оставил его в петле. Человек он не сказать чтобы злой, просто эгоистичный и неотёсанный. Очень много ругается и является очень забавным персонажем. Сумел получить ачивку как бандит, нарушивший абсолютно все законы штата.

Ангельские глазки «Плохой» (Ли Ван Клиф) — безжалостный охотник за головами и наемный убийца, имеющий связи в армии Севера. В погоне за богатством он не остановится ни перед чем. Но при этом у него есть принципы — всегда доделывать работу, за которую ему заплатили.

Сюжет[править]

В США идет к концу Гражданская война, Южная Конфедерация проигрывает и отправляет на Дикий Запад армию под командованием генерала Сибли, чтобы срочно набрать еще войск и заткнуть дыры во фронте. Один из офицеров этой армии, ныне покойный, запрятал клад с золотом. Об этом кладе узнают три персонажа: «Блондинчик», «Туко», и «Ангельские глазки», и начинается охота за богатством.

Эти трое то враждуют, то объединяются двое против третьего на своем пути к кладу. Путь им преграждают то бандиты, то шерифы и маршалы, то военные, то собственная нерассудительность, но рано или поздно они доберутся до сокровищ… которые достанутся только двум из них^[2].

У фильма уникальная концовка — грязная ругань Туко, переходящая в музыку Эннио Морриконе^[3]. К сожалению, в переводе этот момент был безбожно потерян.

Факты[править]

• С именем Ангельских Глазок случился большой Йопт In Translation. Дело в том, что в итальянском оригинале сценария персонаж зовется Сентенца — «Приговор», и при переводе на английский имелся в виду «взгляд ангела» — дескать, перед смертью человек видит глаза своего ангела-хранителя. Таким образом, имя героя должно было обозначать его смертоносную сущность. Но у нас нет поверья про взгляд ангела, и в переводе на русский имя персонажа приобрело непредусмотренную игривость. Лучше бы сверились с итальянским оригиналом и оставили его Приговором. Впрочем, глаза у Ли Ван Клифа действительно необычные.
• И самый капитальный Йопт In Translation — это перевод названия. Это Туко — «грязный», il Brutto, а Приговор — «скверный», il Cattivo. В английском переводе для американского проката прилагательные поменяли местами ради вящей яркости сопоставления «Хороший-Плохой», ну и пошло так по всему миру.

Сюжетные элементы и штампы[править]

• Бафосное имя — герой Ван Клифа получил совершенно неподобающее имя «Ангельские Глазки». Причина — см. выше.
• Боевой феминист — Сентенца. У остальных не оказалось возможности это продемонстрировать или опровергнуть.
• Гражданская война в США — действие происходит именно в это время.
  • Война — это кошмар — Туко и Блондинчик прожженые и циничные преступники и авантюристы. Но даже их ужасает бессмысленная бойня за непонятные цели.
• Гладить собаку — в одном из эпизодов Блондинчик играет с котёнком, сидящим в его шляпе.
• Даже у зла есть стандарты — Приговор всегда доводит до конца работу, за которую ему заплатили.
• Изнасилование — худшее из зол — среди преступлений Туко есть два эпизода изнасилования несовершеннолетних девочек. Хотя вполне возможно, что он просто берет на себя ответственность за все нераскрытые преступления в том или ином округе, чтобы повысить награду за собственную голову, а на самом деле не совершал и половины того, в чем его обвиняют.
  • Сомнительно. Большинство преступлений на Диком Западе раскрывалось «по горячим следам». А ордер выписывался если подозреваемый успевал свалить из города. А если выписывать награды за всяких болтунов, собирающих на себя все грехи — денег не напасешься.
• Крутой в пальто — Блондинчик почти весь фильм носит плащ-пыльник.
• Коронная фраза — «В мире есть два типа людей…»
  • «Пришёл стрелять, так стреляй».
  • «Нет, бог против нас, ибо он ненавидит идиотов».
• Оружейное порно — для любителей классических револьверов.
  • Не в ладах с оружием — собрать рабочий Colt Navy из трёх других револьверов, как делает Туко^[4] в оружейной лавке, абсолютно нереально, даже если это были три «кольта».
    • Википедия сообщает, что Colt Navy совместим с Colt Dragoon, а барабаны как самая слабая часть конструкции и вовсе ходили в продаже отдельно. Кроме того, есть такой ныне не сильно известный способ быстрой перезарядки капсюльных Кольтов, Ремингтонов (револьвер персонажа Ли Ван Клифа, крупно показан в финальной дуэли) и их клонов — замена опустевшего барабана на заранее заряженный: ось барабана вынималась достаточно легко и просто, и вся процедура замены барабана при должной сноровке занимала времени лишь ненамного больше, чем перезаряжание современного револьвера с откидным барабаном. Этот способ мелькал в одном из вестернов.
  • Финальная дуэль на троих — у персонажа Ли Ван Клифа капсюльный Ремингтон, но на ремне красуются унитарные патроны. У Туко капсюльный Кольт действительно разряжен, как и сказал ему Блондинчик — на крупном плане видно шпеньки без капсюлей — но как Туко прозявил этот момент, непонятно, ведь капсюли (или их отсутствие) видны сразу даже при беглом взгляде (вот просмотрите сцену внимательно). Есть ещё спорный момент, когда Туко и Блондинчик идут по разгромленному артиллерией безлюдному городку и выстреливают по одному бандитов — в них целится некто из револьверного ружья. При этом заметно, что все видимые каморы — пустые. Правда, целящийся таки делает выстрел, но кто же капсюльное револьверное ружьё на перестрелку будет носить заряженным только в одну камору?
• Попасть в плен — Блондинчик и Туко, одевшись в форму солдат Конфедерации, натыкаются на колонну северян…
• Последняя затяжка — Блондинчик даёт затянуться своей сигарой умирающему молодому солдату.
• Пощадить ребёнка и Не щадить детей — зигзаг: в начале фильма Ангельские Глазки совсем не собирался убивать сына заказанного ему клиента, но когда его сын кинулся на него с ружьём пытаясь отомстить за своего отца, то ему пришлось обороняться.
• Приквел — снятый последним, этот фильм во внутренней хронологии является первым: у Человека Без Имени (которого вообще-то зовут Джо) еще не искалечена рука, и только в конце фильма он находит и надевает свое фирменное серапе.
• Разрядка смехом — Туко самый потешный персонаж из всех троих.
• Хороший, плохой, злой — тропнеймер же!
• Чёрно-серая мораль — Блондинчик как человек гораздо лучше двух других персонажей, но и к совсем «белым» его причислить проблематично.
• Что за фигня, автор? — почему тёмно-русого Клинта Иствуда все называют Блондинчиком? Хоть бы покрасили тогда, что ли.
  • Фанская кличка в среде охотников за головами, придуманная Туко.
  • Да понятно, что кличка, но отчего она такая? С тем же успехом можно Туко блондином обозвать.
  • Из-за очень светлой на фоне остальных персонажей-латиноамериканцев кожи. Логичнее, впрочем, было бы перевести как «Светленький».
  • И опять не годится, потому что Blondie — это только и исключительно про цвет волос, про кожу так никто не скажет.
  • По аналогии с «тупая блондинка»? «Тот, кто меня надует и оставит в живых — тот ничего не знает о Туко.»
• Что это было? — Туко заряжает свой пистолет в блиндаже прямо перед подрывом моста, а после подрыва и пересечения реки они расстаются вплоть до сцены на кладбище… Когда же Блондинчик разрядил пистолет Туко?
  • В режиссерской версии проходит больше времени между подрывом моста и их разъединением.
  • Капсюльный Кольт, который пользует Туко, разряжается быстро: достаточно поснимать колпачки капсюлей с шпеньков брандтрубок, не надо выцарапывать пули и высыпать порох из камор барабана.
    • Туко заряжал его патронами.

Примечания[править]

После пятидесяти лет картины Серджио Леоне задаемся вопросом — что делает ее одной из известнейших в мировом кино: жанр спагетти-вестерна, съемки с риском для жизни, мастерская работа с крупностями и музыка Эннио Морриконе

Жанр: спагетти-вестерн
Режиссёр: Серджо Леоне
Продюсер: Альберто Гримальди
Автор сценария: Лучано Винченцоне, Серджо Леоне, Адже и Скарпелли, Микки Нокс
В главных ролях: Клинт Иствуд, Ли Ван Клиф, Илай Уоллак
Оператор: Тонино Делли Колли
Композитор: Эннио Морриконе
Кинокомпания: Arturo González Producciones Cinematográficas, S.A Constantin Film Produktion, Produzioni Europe Associati, United Artists (дистрибьютор в США)
Длительность: версия США: 161 мин; версия Италия: 177 мин
Бюджет: 1,2 млн долл.
Сборы: 5 млн долл. (Италия) + 8 млн долл. (США)
Страна: Италия, США, Испания
Язык: английский и итальянский
Год: 1966

Создание: поддержка Голливуда и опасные съемки

Серджио Леоне на съемках фильма «Хороший, плохой, злой»

Фильм «Хороший, плохой, злой» стал заключительной частью «долларовой трилогии» Серджио Леоне. Предыдущие картины, «За пригоршню долларов» и «На несколько долларов больше», принесли режиссеру признание широкого зрителя, побив кассовые рекорды в родной Италии. Решив, что работы Леоне могут прийтись по вкусу и американской аудитории, следующую ленту вызвалась поддержать голливудская студия United Artists. Компания согласилась выделить на производство около $1 млн, что делало проект самым дорогостоящим в фильмографии итальянского режиссера на тот момент. Соответственно, и картина задумывалась более масштабной, чем предыдущие.

Серджио Леоне на съемках фильма «Хороший, плохой, злой»

Большая часть съемок проходила в Испании с апреля по июль 1966 года, заняв в общей сложности тринадцать недель. На площадке Леоне стремился к максимально точному воссозданию заранее продуманного решения и текста сценария. Импровизационные моменты почти исключались, а число дублей режиссер старался свести к минимуму. В то же время организация съемок порой удивляла американских актеров. Например, им пришлось самим выполнять большую часть трюков, так как каскадеры почти не привлекались. Илаю Уоллаку это однажды едва не стоило жизни. В сцене, где его герой колесами поезда перерубает наручники, подножка поезда пронеслась в сантиметрах от головы актера. Леоне, кстати, настаивал на повторном дубле, однако Уоллак наотрез отказался. В сцене взрыва моста, которая снималась одним длинным кадром, актерам также пришлось сниматься самим, невзирая на то, что взрыв вполне мог их задеть. О том, что дело это было опасным, красноречиво говорит хорошо заметный булыжник, падающий в кадре в полуметре от Клинта Иствуда.

Сцена из фильма «Хороший, плохой, злой»

Монтаж и озвучание картины заняли полгода с лета до зимы 1966 года, и стали для Леоне самой трудной частью работы. Несмотря не четкое следование сценарию, для того, чтобы картина сложилась, на монтаже пришлось поменять порядок некоторых сцен, а в отдельных случаях даже придать им другое значение. Например, в сцене разговора с инвалидом понадобилось написать новый диалог, так как оригинальный не подходил по смыслу.

Кадр из фильма «Хороший, плохой, злой»

Напоследок заметим, что картина хоть и прошла в прокате успешно, но была подвергнута яростной критике. Лишь спустя двадцать лет ее значение начали признавать. Сегодня это один из самых известных фильмов в истории кино. А о его важности для зрителя исчерпывающе говорит хотя бы то, что топе 250 портала IMDb он занимает девятую строчку.

Драматургия: спагетти-вестерн и постмодернизм

Серджио Леоне и Клинт Иствуд на съемках фильма «Хороший, плохой, злой»

Сценарий фильма родился из идеи о трех преступниках, ищущих клад с золотом на фоне Гражданской войны в США. Как и в случае «На несколько долларов больше», над текстом совместно работали Леоне и Лучиано Винчензони. Чтобы погрузиться в эпоху и достоверно воссоздать ее на экране, они обращались к литературе и источникам Библиотеки Конгресса США. Первый вариант сценария был написан всего за одиннадцать дней. Дальше начался этап доработок — для шлифовки текста Леоне пригласил нескольких других авторов.

На съемках фильма «Хороший, плохой, злой»

«Хороший, плохой, злой» стал эталоном жанра спагетти-вестерн, специфического итальянского переосмысления классического американского вестерна. Отличительные его черты заложены, прежде всего, на уровне драматургии. В первую очередь, это ослабленная сюжетно-фабульная конструкция. Действие развивается неторопливо, а завязка (идея поиска клада) обозначается лишь в начале второго часа повествования. В фильме относительно мало диалогов (разговоры в киновселенной Леоне — это вообще признак слабости), а первое слово произносится лишь в районе десятой минуты. Немногословность героев сочетается с афористичностью реплик: отрывистые фразы — это квинтэссенция характеров и опыта персонажей (вспомним хрестоматийный рефрен «Люди делятся на два сорта…»). Кстати, и герои у Леоне для традиционного вестерна нетипичны. Жанру свойственно четкое разделение на плохих и хороших, отрицательных и положительных героев (благородные ковбои, коварные индейцы). Здесь же персонажи двойственны, им сложно дать однозначную оценку, их логичнее называть не героями, а антигероями. Наконец, если классический вестерн поэтизирует Дикий Запад, то в трактовке Леоне — это пространство насилия, греха и смерти. Собственно, и эпизоды Гражданской войны были особенно важны для режиссера, потому что в них он хотел показать ужас и бессмысленность вооруженных конфликтов.

Титры из фильма «Хороший, плохой, злой»

Благодаря тому, как Леоне перевернул устоявшиеся жанровые клише, «Хороший, плохой, злой» часто называют предтечей постмодернизма в кино. Об этом говорит и наполненность фильма образами и мотивами других произведений, вплоть до буквального цитирования. Например, сцена дуэли Блондинчика и Туко с бандой в обстреливаемом городе напоминает о схожей сцене из классического вестерна Джона Форда «Моя дорогая Клементина». Или знаменитый образ человека, привязанного к поезду, отсылает к «Паровозу “Генералу”» Бастера Китона. В постмодернистском духе картина соткана из крайностей и преувеличений. Скажем, герои наделены фантастической точностью при стрельбе и могут материализовываться в кадре буквально ниоткуда (как появляется Сентенца на кладбище). Можно сказать, что картина построена как игра, в которой все неопределенно, все — не то, чем кажется. Самый очевидный пример — войска северян, которых герои из-за пыли на форме принимают за южан. Сомнения вызывает и название фильма — по итогу невозможно определенно сказать, кто же из героев хороший, плохой и злой: все трое сочетают эти характеристики.

Кастинг: хороший, плохой, злой и массовка

Кадр из фильма «Хороший, плохой, злой»

Приглашение американского актера на главную роль было распространенной практикой в итальянском кино того времени. Считалось, что это способствует успеху картины. В «Хорошего, плохого, злого» было решено пригласить на все три основные роли исполнителей из США. Клинт Иствуд был очевидным выбором, поскольку уже играл главную роль в предыдущих частях трилогии. Однако его участие могло и не состояться. Иствуд, потихоньку набиравший известность, стал проявлять недовольство сценарием, а также затребовал внушительный гонорар размером с пятую часть бюджета всего фильма. Тем не менее, компромисс найти удалось.

Кадр из фильма «Хороший, плохой, злой»

Ли Ван Клиф, также уже снимавшийся в «На несколько долларов больше» во второстепенной роли, был выбором несколько неожиданным. Ни сам актер, ни окружающие не видели его отрицательным персонажем. Но чутье не подвело Леоне, и за Ван Клифом в итоге закрепилось злодейское амплуа. Правда, играть Ван Клифу приходилось с большими сложностями — незадолго до съемок он попал в автомобильную аварию, из-за которой даже ходил с трудом. Илай Уоллак, на тот момент наиболее популярный актер из всей троицы, привлек режиссера комедийным потенциалом. Его роль, пожалуй, была и самой интересной. Если сдержанные, немногословные образы Иствуда и Ван Клифа предполагали достаточно скупое исполнение, то многогранный, подвижный характер героя Уоллака требовал демонстрации всех актерских возможностей. Не будет преувеличением сказать, что все три актера исполнили в «Хорошем, плохом, злом» свои самые известные роли.

Кадр из фильма «Хороший, плохой, злой»

Также важно отметить исполнителей второстепенных и эпизодических ролей. Своего рода черта творчества Леоне — умение подбирать колоритных актеров-типажей. Фильм насыщен подобными персонажами с фактурными, запоминающимися лицами, в которых моментально прочитываются судьбы. Взять хотя бы открывающий кадр фильма. Подбирались такие актеры самым разным образом, в итоге в кадре присутствуют итальянцы, испанцы, венгры, канадцы, многие из которых являлись непрофессионалами.

Локации и декорации

Серджио Леоне на съемках фильма «Хороший, плохой, злой»

Натурные съемки проходили в Испании, ставшей традиционной локацией для европейских вестернов. Подходящие места нашли в двух регионах: в Андалусии на юге страны и в Кастилии и Леоне на севере. В провинции Альмерия в Андалусии был возведен деревянный городок, послуживший декорацией для значительной части эпизодов. Здесь же снимали сцену в пустыне. В окрестностях кастильской столицы Бургоса был найден монастырь, а также подходящее место для финала на кладбище. Каменная «арена» и 8000 могил делались с привлечение 250 солдат испанской армии. Еще 1500 военнослужащих в качестве строителей и массовки были привлечены для сцены на мосту. Она снималась тоже неподалеку от Бургоса на реке Арланса. Интересно, что 180-метровый мост пришлось возводить дважды. Из-за недопонимания (что неудивительно — члены группы зачастую говорили на разных языках), мост сначала взорвали до команды «мотор».

Визуальное решение: живопись, фотография и работа с планами

Кадр из фильма «Хороший, плохой, злой»

Визуальный ряд картины во многом сформировался под влиянием великих испанских художников: Эль Греко, Диего Веласкеса и Франсиско Гойи. Другим живописным источником вдохновения были полотна итальянского сюрреалиста Джорджо де Кирико. Именно полотна этих мастеров использовались в качестве референсов по образам и свету. От них же доминирующими в картине являются белый, черный и коричневый цвета. Не менее важны были фотографии времен Гражданской войны. Для Леоне и оператора картины Тонино Делли Колли они являлись образцами визуальной фактурности и выразительности. И, кстати, именно на фотографиях были найдены длинные плащи, эффектно дополнившие образы героев.

Сцена из фильма «Хороший, плохой, злой»

Характерная техника, которую Леоне использует во всех картинах, а здесь, пожалуй, наиболее удачно — работа с крупными и общими, панорамными планами. Основные два подхода такие: или совмещение, когда часть кадра занимает крупный план или деталь с панорамой на фоне; или монтажное чередование контрастных крупностей. Пример первого решения видим в открывающем кадре — в пустынную панораму входит рожа бандита. На втором подходе решена, пожалуй, самая известная сцена фильма — мексиканская дуэль главных героев. По мере приближения развязки, крупности планов увеличиваются (вплоть до Italian shot, когда в кадр попадают только глаза), а длина кадров сокращается, благодаря чему нагнетается острейшее напряжение.

Музыка Эннио Морриконе

Композиция The Ecstasy of Gold из фильма «Хороший, плохой, злой»

По мнению Леоне 40% успеха фильма зависит от музыки. Режиссер хотел дистанцироваться от традиционных симфонических аранжировок в сторону чего-то более экзотического. Он вновь пригласил Эннио Морриконе, работавшего на других частях трилогии, и попросил еще до начала съемок написать музыку без сценария, только на основе общих идей о будущем фильме. Результат оказался не просто эффектным и неожиданным — Морриконе написал один из самых известных саундтреков в истории, которым совершил революцию в киномузыке. Во-первых, он не стал привязываться к какому-либо конкретному стилю, избрав путь эклектики. Во-вторых, эклектичным был и подход к инструментальной палитре. Композитор сочетал как акустические, так и электронные инструменты, а также использовал вокал как инструмент.

Композиция The Good, the Bad and the Ugly из фильма «Хороший, плохой, злой»

Всего в фильме четыре основных музыкальных темы, которые обыгрываются в разной форме и с использованием разных инструментов. Например, известнейшая тема The Good, the Bad and the Ugly является своего рода дополнительным штрихом к портретам трех героев, но для каждого из них звучит в разной аранжировке. У Блондинчика лейтмотив задает флейта, у Сентенцы — окарина, а для Туко используется мужской вокал, стилизованный под вой койота. Под эти вечные звуки и завершим разбор картины.

Источник — tvkinoradio.ru

Хороший, плохой и злой
Il buono, il brutto, il cattivo
Жанр	вестерн
Режиссёр	Серджо Леоне
Продюсер	Альберто Гримальди
Автор сценария	Лучано Винченцони Серджо Леоне
В главных ролях	Клинт Иствуд Илай Уоллак Ли Ван Клиф
Оператор	Тонино Делли Колли
Композитор	Эннио Морриконе
Кинокомпания	Arturo González Producciones Cinematográficas, S.A Constantin Film Produktion Produzioni Europe Associati
Длительность	161 мин.
Бюджет	1,2 млн $
Страна	Италия  Испания  ФРГ
Год	1966
IMDb	ID 0060196

«Хороший, плохой, злой» (итал. Il buono, il brutto, il cattivo, англ. The Good, the Bad and the Ugly) — эпический спагетти-вестерн Серджо Леоне, завершающий «долларовую трилогию» вестернов с участием Клинта Иствуда (предыдущие ленты — «За пригоршню долларов» и «На несколько долларов больше»). Главные роли исполняют Клинт Иствуд, Илай Уоллак и Ли Ван Клиф.

После выхода на экраны в 1966 году фильм был воспринят неоднозначно в связи с обилием эпизодов пыток и насилия, а также циничностью и аморальностью главных действующих лиц. Со временем стал восприниматься как эталон жанра, Квентин Тарантино назвал его лучшим по режиссуре фильмом в истории^[1], а на сайте IMDb он занимает 5-ю строчку в рейтинге лучших фильмов всех времён и народов.

Сюжет

Действие фильма происходит на территории штата Нью-Мексико во время Гражданской войны в США (приблизительно 1862 год). Зарытое золото пытаются отыскать трое авантюристов:

• «Хороший» — таинственный одинокий стрелок по прозвищу Блондинчик (Клинт Иствуд);
• «Плохой» — циничный убийца Сентенца по прозвищу Ангельские глаза (Ли Ван Клиф) ;
• «Злой» — бандит и мошенник Туко (Илай Уоллак); традиционный перевод англ. слова ugly, появившегося, в свою очередь, от первоначального итал. brutto, хотя словарный перевод ugly — это «уродливый, безобразный, противный, гадкий», тогда как «злой» по-английски было бы Evil («злой») или angry (в значении «разозлённый, рассерженный»).

В первой части фильма они действуют независимо друг от друга, однако три сюжетные линии неумолимо сходятся. Сентенца («плохой») занимается поиском похищенных у Конфедерации золотых монет на сумму 200 тысяч долларов. Он заявляется на ферму к бывшему солдату по фамилии Стивенс, живущему с женой и двумя детьми, выпытывает у него информацию о некоем пропавшем Джексоне, который присвоил себе имя «Билл Карсон» и похитил эти деньги. Сентенца жестоко убивает Стивенса и его старшего сына, выскочившего на выстрелы с ружьём. После этого он убивает своего нанимателя Бэкера. От каждого из них он получает гонорары в 1000 и 500 долларов соответственно за убийство друг друга.

Тем временем Туко сталкивается в пустыне с группой охотников за головами, которые, связав его, хотят получить за него вознаграждение. Неожиданно появившийся Блондинчик («хороший») побеждает охотников, но, вместо того чтобы освободить Туко, к великой ярости последнего сам сдаёт его властям за обещанную награду в 2000 долларов. Однако в момент казни Блондинчик метким выстрелом перебивает веревку, освобождая Туко, а после делит с ним полученные деньги.

Туко и Блондинчик продолжают проводить аналогичные аферы в других городках, но в конце концов Туко надоедает Блондинчику своими непрекращающимися требованиями повысить его часть доходов, и Блондинчик оставляет его в пустыне без воды, забрав при этом себе всё вознаграждение.

Туко удается выжить, и чуть позже он настигает Блондинчика в отеле и заставляет его просунуть голову в петлю. Счастливая случайность помогает Блондинчику спастись. Туко продолжает охотиться за Блондинчиком и захватывает его, когда тот проводит аналогичную аферу с другим партнёром и собирается освободить того метким выстрелом. Туко уводит Блондинчика в пустыню, наслаждаясь его мучениями от жажды. В тот момент, когда Блондинчик был обессилен и Туко уже собрался пристрелить его, неожиданно появляется карета с мёртвыми солдатами-южанами. Туко оставляет Блондинчика и шарит по карманам мёртвых. Один из солдат едва жив. Он называется Биллом Карсоном и рассказывает Туко о похищенном золоте, которое зарыто на кладбище Печальных Холмов. Билл Карсон замолкает, и Туко бежит принести ему воды. Когда он возвращается, то обнаруживает, что тот уже мёртв, а Блондинчик лежит около его тела. С трудом разлепляя губы, Блондинчик сообщает, что Билл Карсон успел сообщить ему имя на могиле, где зарыты деньги. Туко ничего не остаётся как выхаживать Блондинчика. Они оба переодеваются в форму южан и случайно попадают в плен к северянам.

Во время переклички в лагере Туко вынужден был отозваться на имя Билла Карсона, и при этом он привлёк внимание Сентенца, находящегося там надсмотрщиком в звании сержанта. Тот под пытками выясняет у Туко название кладбища и то, что имя на могиле известно Блондинчику. Сентенца предлагает Блондинчику равные паи. Блондинчик соглашается, уезжает с Сентенца и его бандой, и они попадают в опустошённый войной городок. Тем временем Туко удаётся бежать и он оказывается в том же городке. Здесь его узнаёт охотник за головами, которого Туко ранил в начале фильма. Он выслеживает его и появляется в тот момент, когда Туко принимает ванну. Несмотря на кажущуюся беспомощность, Туко удаётся его застрелить. Блондинчик слышит выстрел, покидает банду Сентенца и находит Туко. Они возобновляют партнёрство и вдвоём уничтожают всех людей Сентенца.

По дороге к кладбищу Печальных Холмов Туко и Блондинчик попадают в плен к северянам. Туко говорит, что они пришли наниматься добровольцами, и те охотно принимают их к себе. Оказывается, боевые действия ведутся из-за узкого моста. Сообразив, что если мост будет разрушен, то «эти идиоты отправятся воевать куда-нибудь в другое место», они похищают ящик взрывчатки и затем подрывают мост. Во время этой рискованной операции Туко пытается уговорить Блондинчика раскрыть друг другу известную им информацию. Туко сообщает название: кладбище Печальных Холмов, а Блондинчик называет имя на могиле: Арч Стэнтон.

На следующее утро войска разошлись. Блондинчик обнаружил умирающего молодого солдата-южанина, и пока он оказывал ему помощь, Туко сбежал.

Добравшись до кладбища, Туко среди бесконечных надгробий нашёл могилу Арча Стэнтона. Туко остервенело начинает копать руками и обломками досок. Тут появляется Блондинчик и кидает ему лопату. Мгновением позже появляется вооружённый Сентенца и кидает ему вторую лопату. Однако никакого золота в могиле не обнаружено. Блондинчик сообщает, что настоящее имя известно только ему, и предлагает способ решить патовую ситуацию. Он пишет его на камне и бросает камень на середину открытого участка.

В заключительном драматичном финале, знаменитом своим немым напряжением под великолепно подобранную музыку, «хороший», «плохой» и «злой» направляют револьверы друг на друга. Судьбу этой тройной дуэли должна решить быстрота реакции каждого. В течение пяти минут они пристально смотрят друг на друга, прикидывая возможное партнёрство. Блондинчик убивает Сентенца, который падает в могильную яму. Туко тоже пытается стрелять в Сентенца, но выясняется, что Блондинчик ночью разрядил его оружие. Блондинчик подводит Туко к могиле с надписью «Неизвестный», следующей после могилы Арча Стэнтона. Туко копает и радостно обнаруживает золото, однако, оторвав взгляд, видит над собой сооружённую Блондинчиком виселицу. Блондинчик заставляет его встать на шаткий крест и просунуть голову в петлю. Блондинчик кладёт на свою лошадь четыре мешка монет, а остальные четыре оставляет около стоящего на кресте связанного Туко. Под его отчаянные проклятия Блондинчик уезжает прочь. Однако, отъехав на приличное расстояние, он освобождает Туко прежним способом — выстрелом из винтовки.

В ролях

• Клинт Иствуд — Человек по прозвищу Блондинчик — «Хороший»
• Илай Уоллак — Туко Бенедикто Пасифико Хуан Мария Рамирес, известный также как Крыса — «Злой»
• Ли Ван Клиф — Сентенца, в английском варианте озвучания — Ангельские Глазки — «Плохой»
• Антонио Касас — Стивенс
• Луиджи Пистилли — падре Рамирес, брат Туко
• Альдо Джуффре — офицер армии северян
• Рада Рассимов — Мария, проститутка
• Энцо Петито — владелец оружейного магазина, ограбленный Туко
• Джон Барто — шериф
• Ливио Лоренцон — Бейкер
• Антонио Казале — Джексон (Билл Карсон)
• Анджело Нови — монах
• Марио Брега — капрал Уоллас
• Антонио Молино Рохо — капитан Харпер

Работа над картиной

«Хороший, плохой, злой» — фильм c существенно большим бюджетом, чем первые два фильма «долларовой» трилогии. Только Иствуд за участие в съёмках получил 250 тысяч долларов (не считая процента от сборов) — сделка, на которую Леоне пошёл крайне неохотно. Съёмки велись в пустыне Табернас (Испания).

Режиссёр вспоминает, что ставил перед собой задачу показать абсолютную абсурдность войны и принципиальное отсутствие в ней «благих побуждений».^[2] В одном из интервью он признался, что все три главных героя воплощают разные стороны его личности.^[2] Роль Туко первоначально предполагалось отдать Джану Марии Волонте, однако Леоне счёл природный комизм Уоллаха более подходящим для этой роли. Они много импровизировали на съёмочной площадке^[3] и стали друзьями.

В «Хорошем, плохом, злом» художественные приёмы раннего Леоне — как, например, крупные планы лиц героев и продолжительные ретардации — достигли нового уровня. Характерно то, что за первые десять минут фильма не произносится ни одного слова. С целью сокращения хронометража ряд снятых сцен был исключён из окончательной версии; их можно увидеть на DVD-версии 2004 года.

Звуковая дорожка

Саундтрек к фильму, написанный Эннио Морриконе, стал вехой в истории киномузыки. Он более года не покидал чарты журнала «Billboard», а заглавная тема породила бесчисленные пародии и дошла в Billboard Hot 100 до 2-го места. В 2001 году она была просэмплирована в дебютном сингле группы Gorillaz — «Clint Eastwood». Расширенная версия саундтрека была выпущена Capitol Records в 2004 году. Группа Metallica каждый свой концерт начинает с композиции «The Ecstasy of Gold», также являющейся саундтреком этого фильма^{[источник не указан 659 дней]}.

Анахронизмы

• Блондинчик, Туко и другие персонажи пользуются капсюльными револьверами, переделанными под унитарный патрон. Такие переделки действительно существовали, но появились они гораздо позже, в начале 1870-х гг.^[4][5][6] Таким образом, сцена в гостинице, когда Блондинчик лихорадочно собирает и заряжает револьвер, пока друзья Туко поднимаются по лестнице, должна была выглядеть иначе.
• Роясь в оружейной лавке, Туко берёт в руки револьвер системы Галана, запатентованный только в 1868 г., итальянский револьвер Bodeo образца 1889 года и даже Кольт модели 1917 г.^[5][7][8]
• В финале Блондинчик стреляет из винтовки системы Шарпса модели 1874 г.^[7]
• Ни динамита, ни пироксилиновых шашек в то время ещё не было — для подрыва моста мог использоваться только чёрный порох.
• Город Санта-Ана в Калифорнии, упомянутый в фильме, был основан в 1869 г.
• Блондинчик носит два ремня; ремень с белой квадратной пряжкой, к которому не прицеплена кобура — американский кавалерийский ремень образца 1910 г.

Прозвища героев

С переводами прозвищ главных героев — «Плохой» и «Злой» — связана некоторая путаница. С одной стороны, переводчики, подготовившие русскую редакцию DVD, указывают вслед за английским изданием, что «Плохой/The Bad» — это «Ангельские Глазки» (Ли Ван Клиф), а «Злой/The Ugly» — Туко (Илай Уоллак), с другой — соотечественники режиссёра фильма, итальянцы, убеждены, что «Злой/il Cattivo» именно Ли Ван Клиф — «Ангельские глазки», тогда как Туко (Илай Уоллак) — это «Плохой/il Brutto»^[9]. Неразбериха, по всей видимости, вызвана тем, что первоначально название и титры фильма были созданы именно на итальянском языке, а впоследствии переводились на английский.

Влияние на советское кино

Отдельные художественные приёмы и эпизоды фильма переосмыслены в советских истернах: «Неуловимые мстители» (эпизод с каретой и выпавшим из неё трупом), «Свой среди чужих, чужой среди своих» (аналогичная троица: «хорошего» играет Богатырев, «плохого» Михалков, «злого» Кайдановский, который «цитирует» Леоне: «Ты меня не убьешь. Ты меня беречь будешь — нашего человека в ЧК знаю только я»), «Белое солнце пустыни» (эпизод, где Сухов сидит на окне с пистолетом, направленным на Абдуллу). Совпадения настолько явные, что можно говорить о прямом цитировании и о хорошем знакомстве отдельных советских кинематографистов с творчеством Серджо Леоне. Либо предполагать подсознательное заимствование (киносценарист Володарский нехотя это признал^[10]).

Фраза из фильма «Игла»: «Люди делятся на две категории — одни сидят на трубах, а другим нужны деньги. На трубе сидишь ты», — парафраз реплики Блондинчика: на вопрос Туко, почему именно он должен откапывать клад, Блондинчик отвечает: «Люди делятся на два сорта — тех, у кого револьвер заряжен, и тех, кто копает. Ты копаешь»^[11].

Эпизод из фильма «Брат-2», когда гангстеры поднимаются к Даше и Данила, слыша их шаги, снаряжает магазин пистолета и читает стихи — явная вариация на тему сцены в гостинице (Блондинчик слышит звон шпор на лестнице и принимается спешно собирать и заряжать револьвер).

Интересные факты

• «Хороший, плохой, злой» — третий фильм из так называемой «Долларовой» трилогии Серджо Леоне. В каждой новой части этой трилогии становится на одного главного героя больше, то есть в первой части «За пригоршню долларов» был всего один главный герой (персонаж Клинта Иствуда), в фильме «На несколько долларов больше» уже два главных героя, соответственно в «Хорошем, плохом, злом» главных героев уже три.
• «Хороший, плохой и злой» содержит цитату из готического романа «Рукопись, найденная в Сарагосе» графа Потоцкого: это микросюжет с наёмным убийцей, который берёт деньги от двух врагов и обоих убивает по очереди.
• Клинт Иствуд носил одно и то же пончо во всех фильмах трилогии «Человек без имени». Пончо ни разу не стирали и не чистили. В «Хорошем, плохом, злом» «Человек без имени» всего 17 минут за весь фильм носит это пончо.
• В сцене, где Туко бежит по кладбищу, неожиданно справа в кадре появляется собака. Эту идею придумал Серджо Леоне для того, чтобы избежать мелодраматизма. Причем о появлении животного Илай Уоллак предупрежден не был. Поэтому его изумление вполне естественно.
• Персонаж Ангельские Глазки заимствован из фильма Серджио Соллимы «The big gundown» (в русской версии «Сдавайся и расплатись»). Только там героя зовут Джонатан Корбетт.
• В фильме отсутствуют финальные титры.
• Первое слово в фильме произносится только на 11-й минуте.
• В рекламном ролике фильма Ангельские Глазки — «Злой», а Туко — «Плохой». В фильме характеристика «Плохого» принадлежит Ангельским Глазкам, «Злого» — Туко. Всё дело в том, что название фильма было переведено на английский язык, как «Хороший, Злой, Плохой», а не «Хороший, Плохой, Злой». Данная особенность не была учтена во время создания американского трейлера.
• Цена золота в 1862 году — 20,67 долл. за унцию. Цена золота на 26 марта 2009 года — 938,21 долл. за унцию. Следовательно, в сегодняшних ценах на золото 200 000 долл. из фильма равняются 9 077 987 долларам 42 центам.
• По словам Илая Уоллека, когда пришло время взрывать мост, Серджо Леоне попросил капитана испанской армии привести в действие детонатор в знак признательности сотрудничества между съёмочной группой и испанской армией. Было согласовано, что взрыв произойдет по команде Леоне, который должен был сказать по рации «Vai!». Однако один из участников съёмочной группы произнес по рации то же самое. Услышав сигнал, капитан нажал на кнопку детонатора. Мост был взорван, когда не работала ни одна камера. Леоне был настолько расстроен случившимся, что немедленно уволил человека, произнесшего команду к взрыву. Испанский капитан также был расстроен, так как взрыв отчасти произошел по его вине. Поэтому он предложил Леоне построить заново мост силами испанской армии, но при одном условии: уволенного члена съёмочной группы должны восстановить на работе. Леоне согласился, «виновника» вновь приняли на работу, мост был перестроен, и сцена благополучно снята.
• Так как Серджо Леоне практически не говорил по-английски, а Илай Уоллак практически не говорил по-итальянски, они общались на французском.
• В сцене, где герой Эла Мьюлока пытается убить Туко, принимающего ванну, Эл никак не мог запомнить свои реплики. В конце концов, Серджо Леоне настолько надоело снимать неудачные дубли, что он попросил Эла досчитать от одного до десяти со свирепым выражением лица. На стадии пост-продакшна слова Эла были дублированы на правильные реплики.
• В массовке было задействовано около 1500 испанских военных.
• Четыре сцены было вырезано из оригинального релиза фильма на английском языке. Впоследствии данные сцены были восстановлены и дублированы с итальянского на английский. Клинт Иствуд и Эли Уоллах дублировали своих героев на английский, однако для дубляжа Ангельских Глазок пришлось пригласить другого актера, так как Ли Ван Клиф ушел из жизни в 1989 году.
• В фильме лишь только пять актеров говорят на английском: Клинт Иствуд, Ли Ван Клиф, Эли Уоллах, Эл Мьюлок и Джон Барта. Все остальные актеры говорили на родном для себя языке, а на стадии пост-продакшна их дублировали на английский.
• Тюрьма «Беттервилл» была построена на основе реально существовавшей тюрьмы «Андерсонвилл».
• Эннио Морриконе специально написал музыку так, чтобы в некоторых моментах она имитировала звук воющей гиены.
• Перед началом съёмок Орсон Уэллс посоветовал Серджо Леоне отказаться от постановки картины, так как практически все фильмы на тему гражданской войны неизменно проваливались в прокате.
• Согласно автобиографии Илая Уоллака «Хороший, Плохой и я», Серджо Леоне утвердил его на роль Туко вовсе не из-за роли в «Великолепной семерке» (1960), а увидев его в небольшой роли в фильме «Как был завоеван Запад» (1962).
• Полная версия фильма имеет хронометраж 177 минут.
• Первоначально, по замыслу Леоне, троица должна была выглядеть так: Клинт Иствуд — Чарльз Бронсон — Джан Мария Волонте (Хороший, Плохой, Злой соответственно). Но Бронсон в то время был занят на съёмках «Грязной Дюжины», а Волонте, по словам режиссёра, недоставало «натурального комического таланта» — он был в большей степени трагедийным актёром.

Технические данные

Оригинальный негатив фильма снят сферической оптикой в широкоэкранном кашетированном формате «Технископ» (англ. Techniscope) на стандартной 35-мм киноплёнке^[12] с оригинальным соотношением сторон кадра 2,33:1. Анаморфированные прокатные фильмокопии печатались оптическим способом с вертикальным анаморфированием кадра негатива и давали на экране соотношение сторон 2,35:1^[12]. Гидротипная печать прокатных копий велась по процессу «Техниколор» (англ. Technicolor). Оригинальная фонограмма — оптическая одноканальная^[12].

Примечания

Ссылки

• «Хороший, плохой, злой»  (англ.) на сайте Internet Movie Database  (Проверено 27 ноября 2012)

Фильмы Серджо Леоне
Пеплумы: Последние дни Помпеи • Колосс Родосский Долларовая трилогия: За пригоршню долларов • На несколько долларов больше • Хороший, плохой, злой Однажды на Диком Западе • За пригоршню динамита • Однажды в Америке

Фильмы Серджо Леоне
Пеплумы: Последние дни Помпеи • Колосс Родосский Долларовая трилогия: За пригоршню долларов • На несколько долларов больше • Хороший, плохой, злой Однажды на Диком Западе • За пригоршню динамита • Однажды в Америке

Писать о таких фильмах всерьез и с открытой душой непросто, но всегда приятно, друзья мои. Сложно добавить что-то новое в хор славословящих авторов шедевра, но и молчать, согласитесь, нельзя. Как бы не сокращал я список избранных фильмов мирового кино — топ-100, топ-25, топ-5 — очень трудно не включить туда лучший фильм Серджо Леоне как режиссера и Истуда/Уоллаха/ван Клиффа как актеров.

И это я еще молчу про огромную работу Эннио Морриконе, а он ведь тоже соавтор фильма по сути. Скажите при мне «good-bad-ugly» и услышите в ответ мурчание с присвистом и гармоникой, стуком копыт и воем койотов: туруруру, ту-ру-ру! В общем, серджолеоновские «Однажды в Америке» и «Однажды на Диком Западе» пусть постоят в очереди на включение в топ лучших фильмов по моим меркам. Рано им, очередь очень плотная.

На первый взгляд, основа этой ленты — традиционное голливудское роуд-муви с охотно конфликтующими/неохотно выручающими другу друга по ходу апокалипсиса героями. Очень люблю этот коктейль: охота за непонятно ценным артефактом + опасная дорога + сомнительные попутчики. Вроде бы всё идет так, как в миллионах сюжетов до и после «ХПЗ»: Блондинчик, Туко и ЭнджелАйс движутся из разных точек галактики к закопанному на армейском кладбище кладу, вынужденно спасая или убивая (ненадолго) друг друга, и в равной степени имеют право на него, на клад, претендовать. Но на самом деле, думаю. все не так однозначно. Распределение их социальных ролей в картине очень эфемерно.

Было бы очень просто, если бы Леоне искренне сказал зрителю, кто из этой троицы хороший, кто плохой, а кто ни то ни сё, то есть злой, и в каком порядке они будут убиты перед титрами. А он соврал. Всё на самом деле сложно. Вот не могу я назвать хорошим персонажа, «кидающего» своего партнера по криминальному бизнесу («если беречь дыхание, то парень вроде тебя за три дня доберется до города») и плохим — того, кто перед финальной перестрелкой верит в порядочность отпущенного им из плена стрелка: слово за слово, жизнь за жизнь. Зыбко всё, очень зыбко в градациях между добром и злом на Диком Западе, апостол Петр в чистилище с ума сойдет, решая, кого куда отправлять.

Вы обратили внимание: эпическая история выстроена мало того, что вообще без любовной линии, так и вообще практически без женских персонажей? Вот предложите сейчас кинокомпании квест с харизматичными персонажами, но без по..бушек в аутентичном интерьере, ага-ага. Я вспомнил лишь три женских персонажа ленты, а сколько сумеете вспомнить вы?

Единственный реальный двигатель сюжета — охота героев за артефактом и на других любителей артефакта. Огромный мир Дикого Запада и три аморальных чувака с породистыми длинноствольными ремингтонами, для которых (для чуваков, а не ремингтонов) важно не столько завладеть заветным артефактом, сколько победить в соперничестве, пусть даже спор идет о гнилом яблоке — вот она, мякотка сюжета и это волнительно.

Диалоги героев — за гранью профессионализма, т.е. намного выше этой грани, на недосягаемой для нынешних киношников высоте. Супер-супер-супер. Если я попробую вспоминать фразочки из фильмов всех времен и народов, то лучше цитируемыми у меня будут лишь «Форрест Гамп», «Чапаев» и «Служебный роман». Даже отлично выписанный диалогами «Терминатор-2» слабее по залежам афоризмов.

Безупречная визуальная составляющая завораживает при всей наивности и шаблонности для вестернов: ствол револьвера внезапно из ниоткуда упирается в затылок героя: скрип ступенек в дешевом отеле и невовремя звякнувшие шпоры; патроны, которых всегда в обрез; последняя сигара умирающему и веревочная петля, в которой оказывается шея то одного героя, то другого…

Феерическая актерская игра. Феерическая. Не всегда — репликами или какими-то активными действиями, чаще глазами, уголками губ в кривой ухмылке, тянущими к кобуре пальцами. В финальной мексиканской дуэли на кладбище мне каждый раз хочется, чтобы выжила вся троица, так упорно шедшая к цели. Зловеще прищурившийся ван Клифф, Уоллах с тревожно бегающими глазами то на одного оппонента, то на другого, и равнодушный ко всему непокобелимый Иствуд, вытащивший у партнера патроны из револьвера и потому точно знающий на 3-5 секунд вперед, что именно сейчас произойдет (это и есть The Good по мнению сценаристов, ббгггг).

Отдельно остановлюсь на игре Элая Уоллаха, который отработал в этом фильме с запасом за все роли до и после «ХПЗ», а ведь у него за плечами и «Великолепная семерка» и «Как украсть миллион» и «Неприкаянные», тысячи их. Его неумытый загорелый и откровенной беспринципный Туко — живой, переливающийся всеми цветами радуги персонаж, агрессивный, наивный и недоверчивый, смелый, осторожный и расчетливый, мстительный, щедрый и злопамятный. Он прекрасен в любую секунду истории, когда одурачен Блондинчиком и когда засовывает его голову в петлю, когда руками роет чужую могилу и когда идет один против пятерых головорезов ЭнджелАйс. Он даже не трехмерный, а вообще живой, я сам на фоне его, имхо — жалкая ч/б ксерокопия. Великий актер Уоллах, жаль, что так рано, до 100 лет, умер.

Единственным недостатком картины считаю фирменную серджолеоновскую затянутость общих планов без реплик. Многие слабохарактерные зрители не выдерживают первых 18 минут фильма, где вообще нет диалога, где ван Клифф мрачно щурится (10 минут), ест холодную мамалыгу (7 минут) и стреляет (1 минута, включая контрольные). А ведь есть еще и режиссерская версия, на полчаса длиннее, где все долгие паузы и переглядка вооруженных револьверами героев возведена в абсолют. Что-то в этом есть, друзья мои, не для всех зрителей, конечно, только для сильных духом.

Зимой стОит пересмотреть полную версию. Будут январские каникулы, будет холод, вселенский мрак за окном и дешевый виски в доме — буду пересматривать.

См.ранее:
№91. Харли Дэвидсон и Ковбой Мальборо
№90. Лев зимой
№89. Фотоувеличение
№88. Форрест Гамп
№87. Полуночный ковбой
№86. Загнанных лошадей пристреливают, не правда ли?
№85. Кофе и сигареты
№84. Фарго
№83. Трамвай «Желание»
№82. Выпускник
№81. Одержимость

Сюжет, первоначально носивший заголовок «Два великолепных мерзавца», сочинили Винченцони и Леоне. Международный вариант получил видоизмененное название «Хороший, Плохой, Злой», обращая внимание зрителя на трех главных героев ленты: охотника за вознаграждениями Блондинчика — Хороший, наемного стрелка Ангельские Глазки (наши переводчики для краткости зовут его Анджело) — Плохой, и мексиканского бандита по имени Туко Бенедикто Пасифико Хуан Мария Рамирес (можно просто Туко) — Злой. По сюжету эти трое, на фоне вторжения в 1862 году конфедератов в Нью-Мексико, находятся в поисках заветного клада в размере 200 000 долларов.

Тот факт, что действие картины происходит во времена и в местах ведения Гражданской войны придало этому вестерну эпический характер. В распоряжении Леоне был целый миллион, хотя его четвертью пришлось поделиться уже на стадии кастинга, чтобы убедить Клинта Иствуда вернуться в Италию и снова сыграть Блондинчика.

После съемок второй части «долларовой» трилогии Иствуд принял участие в проекте Витторио Де Сика «Ведьмы». За свою эпизодическую роль, практически камео, Иствуд, благодаря резко возросшей популярности, получил 20 тысяч долларов и новенький Феррари. И это за эпизод, в котором он изобразил скучающего итальянского жителя, выбирающего фильм в киноафише одной из римских газет. На роль наемного убийцы Леоне пригласил Ли Ван Клифа; эту партию предлагали Чарльзу Бронсону, но тот уже согласился на участие в боевике «Грязная дюжина». Наконец персонажа Туко отдали Эли Уоллаху, знаменитому Кальвере, предводителю бандитов из «Великолепной семерки».

Оператора Массимо Далламано вскоре заменили на Тонино Делли Колли, за коим уже числились большие успехи в своей профессии: первый цветной итальянский фильм «Тото в цвете» (1952), «Семь холмов Рима» (1958) с Марио Ланца и «Евангелие от Матфея» (1964) Пазолини.

«Хорошего, Плохого, Злого» снимали с мая по июнь 1966 года, сначала на студии Elios, потом в Испании. Именно на студии Elios находился первый городок, в котором свою махинацию проворачивают Блондинчик и Туко; можно заметить в кадре, что на улицах города еще видны следы съемок «Джанго». Город-призрак из первой сцены фильма был специально построен в холмах Альмерии; роль Санта Фе и Санта Анны исполнил другой испанский населенный пункт — Табернас.

Первая часть ленты снималась на юге, где горы и пустыни должны были изображать Нью-Мексико и горы Сангре де Кристо. А вот свою «испанскую гражданскую войну» Леоне развернул уже на севере Мадрида. Здесь холмы обладали необходимой степенью «зелености», а местная река Арланза прекрасно подходила на роль Рио-Гранде. Битва за Лэнгстоунский мост снималась на юге Бургоса, а сам мост пришлось взрывать дважды: первый раз почему-то забыли включить камеры, зато во второй взрыв был такой силы, что под обломками моста чуть не нашли свою смерть дублеры Иствуда и Уоллаха. Лагерь для пленных с оригинальным названием Беттервилль, как и кладбище «Холм Скорби», были специально отстроены практически рядом друг с другом, на окраине Карасо, что рядом с Бургосом.

Картина Леоне отличалась для того времени невероятными масштабами. Тут были и взрывы, и артиллерийская атака, и множество специально возведенных локаций. Подавляющее большинство спагетти-вестернов обходились гораздо меньшими затратами, а самым крутым «спецэффектом» было падение с лошади. Благодаря костюмам и антуражу, над которыми потрудился Карло Сими, на тот момент лента представляла собой наиболее достоверное изображение событий гражданской войны в США за всю историю кино. От пыльных бандитских одеяний до мундиров последнего солдата в массовке (обе армии в эпизоде атаки на мост — это переодетые испанские солдаты). Даже оружие того времени было воспроизведено авторами фильма с особой тщательностью. Блондинчик носит с собой Кольт Navy, у Анджело — новая модель армейского Ремингтона, а Туко, как известно, собрал свой чудо-револьвер из трех: рукоятка — от кольта Navy, патронник — Смит и Вессон, а ствол — от кольта.

Главные герои фильма, чьи прозвища вынесены в заголовок, источали невероятную харизму и воистину являются украшением этого представителя итальянского кино, даже если забыть про великолепную классическую музыку Эннио Морриконе и операторскую работу Делли Колли.

Клинт Иствуд, Блондинчик. Поначалу это добрый самаритянин, спасающий Туко из лап жадных до наживы охотников за головами. Зрителю недолго придется наслаждаться истинной добротой его персонажа; уже спустя несколько минут станет ясно, что эти двое — хитрые мошенники, работающие в паре. Персонаж Иствуда, как самый положительный и «правильный», является и самым скучным. Блондинчик по-прежнему продолжает обращаться с пистолетом с нечеловеческой скоростью, но он всего лишь человек, из плоти и крови. Без оружия в руках герой Иствуда намного слабее своего альтер-эго Туко.

Роль Анджело стала для Ли Ван Клифа одной из ключевых за всю кинокарьеру.

«Когда я учился в школе, — вспоминает актер, — моим учителям постоянно казалось, что я чем-то огорчен, но впоследствии мое лицо позволило мне изобразить несколько запоминающихся образов. Мне не приходилось чересчур стараться, чтобы выглядеть злым».

Однако, тем не менее, Ван Клиф был не очень доволен тем, как Леоне выписал его персонажа Анджело в сценарии. У актера было свое жизненное кредо:

«Я играю негодяев и мерзавцев, но есть три вещи, которые я никогда не буду делать в кадре — пинать собак, причинять боль ребенку и бить женщин».

Ван Клиф не отступил от своих слов; для сцены, в которой Анджело избивает подружку искомого им Карсона, Леоне пришлось использовать дублера. Эпитафия на надгробном камне актера, умершего в 1989 году, гласит: «Лучшему из худших — С любовью и почтением».

Несмотря на то что «За несколько лишних долларов» считается лучшим итальянским фильмом Леоне, его «Хорошему, Плохому, Злому» удалось снискать этот статус в остальном мире. Картина вышла в канун Рождества 1966 года и пользовалась бешеным успехом.

Успех не приходит в одиночку, вслед за ним шествуют завистники и подражатели. Неудивительно, что спустя несколько месяцев на экраны Италии стали выходить многочисленные варианты этой истории и пародии, некоторые из которых были столь ужасающего качества исполнения, что порочили славу картины Серджио Леоне одним фактом своего существования.

Слава богу, в гуще откровенных дешевок можно было разглядеть и отдельные удачные работы. Другой жанровый режиссер, Энцо Дж. Кастеллари, сумел трижды частично повторить находки мастера в своих спагетти-вестернах «Иди… убей и вернись» (1967), «Семь винчестеров для битвы» (1967) и «Убей их всех и вернись… один» (1968). Известные итальянские комики Франко Франки и Чиччо Инграссия в том же 1967 году выпустили свою версию событий, обозвав ее «Красивый, плохой, тупой». Эта пародия практически точь-в-точь повторяла сюжет вестерна Леоне.

Выпуск англоязычной версии фильма столкнулся с трудностями. С длительностью картины студийные боссы не согласились, настаивая, чтобы хронометраж ленты не превышал двух с половиной часов. В связи с этим из трехчасового варианта было вырезано несколько сцен, в том числе эпизоды, где Блондинчик развлекается с проституткой, а Туко наблюдает за тем, как крестьян насильно забирают в ряды армии конфедератов. В США фильм вообще вышел в сильно урезанной версии, в которой отсутствовала сцена с Туко, грабящим продавца оружейного магазина, и эпизод с комендантом лагеря для пленных.

После выхода «Хорошего, Плохого, Злого» Леоне разругался с Иствудом и их творческие дорожки больше никогда не пересекались. Актер решил продолжить свою карьеру в Голливуде, а режиссер, несмотря на свои разногласия с Иствудом, тоже отправился на Фабрику грез, чтобы впоследствии выпустить еще один классический вестерн — «Однажды на Диком Западе». Тем не менее, в отличие от заключительной части «долларовой» трилогии, этот фильм не стал для знаменитого режиссера столь же невероятно успешным.

В истории мирового кинематографа пока что существует всего лишь один итальянский вестерн, признанный квинтэссенцией жанра. Это «Хороший, Плохой, Злой» — гремучая смесь талантов Леоне, Иствуда, Уоллаха, Ван Клифа и Эннио Морриконе.