Kirill обзоры сценариев

Welcome!

July 10th, 2013

Доброго времени суток! Изначально этот блог создавался как место, где я мог бы выложить свои обзоры англоязычных сценариев – как для снимающихся фильмов, так и альтернативных и закрытых громких голливудских проектов. За время, что интересуюсь данной тематикой, у меня скопилось достаточно большое количество материала, который я решил выложить в одно место, чтобы каждый желающий мог ознакомиться с ним.

В результате, насобиралась внушительная коллекция историй про различные громкие проекты — как про вышедшие, так и про те, что так остались лишь на бумаге. «Человек-паук» Джеймса Кэмерона, «Я, легенда» Ридли Скотта с Арнольдом Шварценеггером, «Хребты безумия» Гильермо Дель Торо, неснятые продолжения «Коммандос» и «Кто подставил Кролика Роджера?», «Смертельное оружие 5», альтернативные сценарии «Чужого 3» и «Вспомнить все», откровенно безумные проекты вроде сиквела «Гладиатора», обзоры сценариев еще не вышедших фильмов — все это вы можете найти у меня. Для удобства поисков, советую перейти в общий пост, где собраны ссылки на все основные киноматериалы.

Кинообзоры: общий пост
(клик по картинке)

Отдельно выделю мою самую массивную и любимую работу — состоящий из 12 частей обзор, рассказывающий про то, как создавались сюжеты всех фильмов о  «Чужих»
(клик по картинке)

Начинал я с киносценариев, но затем в какой-то момент перешел на мою вторую любимую тему — космос и все что с ним связано. И к настоящему моменту блог стал скорее астрономическим, нежели киношным. Хотя время от времени я продолжаю писать и про кинематограф, а также на другие темы, которые мне интересны.

К сожалению, ввиду очень большого количества материала про космос, мне очень сложно сделать какой-то общий список аналогичный кинообзорам. Тот что под катом, датирован еще весной 2014 году. Так что лучше спрашивать у меня или же искать по тэгам.

( Самые интересные заметки космической тематикиCollapse )

Так что, искренне надеюсь, что каждый зашедший сюда найдет тут что-то интересное и новое для себя. Буду рад видеть здесь ваши мнения и комментарии!

Telegram-канал про космос: https://t.me/RingsandMoons

UPD. Всегда готов рассмотреть возможность сотрудничества. Буду рад любым предложениям.

При желании, вы можете помочь финансово.

Юмани

https://yoomoney.ru/to/410012753539930

Web Money (USD): Z550553330247

kiri2ll

О сценарии нового «Крика»

October 13th, 2021

«Крик». Как же много величия заключено в этом слове. И я не шучу. Вышедший в 1996 году фильм Уэса Крэйвена буквально изменил все, воскресив, казалось бы, почти умерший жанр слэшеров. Он не только собрал великолепную кассу, но и модернизировал хорроры. Достаточно сравнить ужастики, выходившие в первой половине 1990-х с теми, что снимались после «Крика». И речь даже не о таких вещах, как какие-то глубокие сюжеты, а о манере съёмки, кастинге, цветовой палитре, саундтреках и т. д. Несмотря на всего несколько лет разницы, зачастую кажется, что они были сделаны в совершенно разные киноэпохи.

( Read more…Collapse )

kiri2ll

«Дюна». Фильм vs сценарий

September 19th, 2021

Пару лет тому назад я обозревал сценарий новой экранизации «Дюны», написанный Джоном Спэйтсом в соавторстве с Эриком Ротом и режиссером картины Дени Вильневым. Их работа была датирована 18 сентября 2018 года. Поскольку съемки фильма начались в марте 2019 года, я предполагал, что с учетом масштаба проекта сценарий вряд ли претерпит сильные коррективы.

( Read more…Collapse )

kiri2ll

О сценарии «Обитель зла: Добро пожаловать в Ракун-Сити»

June 15th, 2021

Скажу честно, я совершенно упустил новость о съёмках новой экранизации игровой серии Resident Evil. Уж не знаю, почему так случилось, но подозреваю, что ключевую роль сыграла общая усталость от бесконечного потока новостей про ребуты и ребуты ребутов, из-за которого я просто перестал обращать на них внимание. Плюс, относительно недавно я разбирал сценарий пилота грядущего сериала от Netflix, который надолго отбил у меня желание возвращаться к этой вселенной.

Так что, когда у меня появился сценарий под названием Resident Evil: Welcome to Raccoon City («Обитель зла: Добро пожаловать в Ракун-Сити»), я изначально даже не понял, к чему именно он относится. К счастью, интернет всегда готов прийти на помощь. Оказалось, мне достался скрипт фильма-перезапуска франшизы, который был запущен студией Constantin Film в производство чуть ли не на следующий день после выхода «Последней главы» Пола Андерсона. Изначально к проекту примерялся Джеймс Ван. Но потом он выбыл и написание сценария и режиссура были поручены Йоханнесу Робертсу, наиболее известным по фильму «Синяя бездна».

( Read more…Collapse )

kiri2ll

«Хребты безумия»: несостоявшаяся экранизация Гильермо Дель Торо

April 26th, 2021

В уже таком бесконечно далеком 2014 году я написал заметку про несостоявшуюся экранизацию «Хребтов безумия»: проекта мечты режиссера Гильермо Дель Торо, что был безжалостно пущен под нож студией Universal. На тот момент я мог судить о нем лишь по раннему сценарию, что и по сей день можно найти в сети. Однако недавно мне попалась более поздняя версия драфта. Так что я решил вернуться к старому материалу и еще раз рассказать о несостоявшемся фильме, но уже с добавлением новых деталей.

( Read more…Collapse )

kiri2ll

Про раннюю версию сценария приквела «Нечто»

February 22nd, 2021

Пару лет тому назад я написал материал о том, каким был изначальный сценарий приквела «Нечто». Хоть его сюжетная канва в целом и соответствовала итоговому фильму, но многие конкретные моменты заметно отличались — начиная от пролога и заканчивая финалом, в котором главную героиню явно ждала другая судьба.

( Read more…Collapse )

kiri2ll

От Питера Джексона до Гильермо Дель Торо: как Голливуд так и не снял ремейк «Твари из Чёрной Лагуны»

January 18th, 2021

Недавно я рассказал про неудавшуюся попытку Джона Карпентера снять в начале 1990-х современную версию «Твари из Чёрной Лагуны». Но, хоть студия Universal в итоге и отказалась от его услуг, идея ремейка успела пустить корни в головах продюсерах. Так что вскоре они решили попробовать вновь — просто уже с другим режиссёром.

( Read more…Collapse )

kiri2ll

«Тварь из Чёрной Лагуны»: история несостоявшегося ремейка от Джона Карпентера

January 11th, 2021

В 1954 году на экраны американских кинотеатров вышла стереоскопическая картина Джека Арнольда «Тварь из Чёрной Лагуны», впервые представившая публике жаброчеловека (джиллмена) — последнего «классического монстра» студии Universal. Фильм оказался достаточно успешным и обзавёлся парой быстрых сиквелов, хотя, конечно, его популярность нельзя было сравнить с уровнем какого-нибудь Дракулы или Франкенштейна.

( Read more…Collapse )

kiri2ll

Фантастика в Чёрном списке сценариев 2020 года

December 22nd, 2020

Моя статья для журнала «Мир фантастики», посвященная фантастическим сценариям из недавно опубликованного Чёрного списка за 2020 год

В 2005 году голливудскому исполнительному директору по развитию Франклину Леонарду пришла в голову идея: он решил опросить знакомых ему представителей киноиндустрии (продюсеров, агентов и других лиц, принимающих решения о дальнейшей судьбе проектов), какие сценарии им особенно понравились из ещё не запущенных в производство. Затем он опубликовал перечень работ, получивших больше всего голосов. Так на свет появился первый Чёрный список сценариев.

( Read more…Collapse )

kiri2ll

О сценарии Don’t Look Up

December 11th, 2020

После принесшего ему долгожданную золотую статуэтку «Выжившего» Леонардо ДиКаприо не радовал нас частыми появлениями на большом экране. Собственно говоря, за прошедшие пять лет он снялся лишь в одном художественном фильме — «Однажды в Голливуде». Так что, когда я узнал, что Лео подписался на фильм для Netflix то, честно говоря, даже немного удивился.

( Read more…Collapse )

Сцена 5

*Данная сцена, как и несколько других, будет состоять из мини-сцен. Поэтому не удивляйтесь, что будет написано «Сцена Х.1», где Х-номер сцены. *

Вступительные титры в стиле фильма «Брат» (чёрный экран-сцена-чёрный экран-сцена и тд.)

Сцена 5.1

Показ капсулы с жидкостью темно зелёного цвета. Помещение похоже на лабораторию. К капсуле подключены провода. В самой капсуле виден силует человека, утыканного этими проводами.

Сцена 5.2

То же помещение. Двое учёных обсуждают подопытного

Соболев

«Всё таки, это превосходный образец для эксперимента»

Учёный 1

«Субъект, конечно, идеален для этого. Только вот, мы планировали ведь захватить другого? Так ведь?»

Соболев

«Да, это так. (усмехаясь) Ты бы видел, как я начальство обматерил за это. Они же, с*ка, не предупредили нас.»

Учёный 1

«Согласен. (про себя) Дурдом какой то»

Сцена 5.3

То же помещение. Учёные готовятся к эксперимену.

Учёный 1 (из Сцены 5.2)

«Оборудование, препарат, Субъект?

Учёный 2

«Всё в порядке и готово к эксперименту.

Учёный 1

«Отлично. (всем) Начинаем.»

Сцена 5.4

По трубочкам к капсуле тянется темно зеленая вязка субстанция.

Сцена 5.5

Субстанция проникает внутрь человека. Он начинает дёргаться в конвульсиях, но потом застывает.

Камера приближается к лицу и зритель понимает, что это Семён. Он открывает глаза. Они полностью (и белки, и зрачки, и радужная оболочка) темно-зелёного цвета (того же, что и субстанция)

Учёный 1 (радостно) (за кадром)

«Коллеги, эксперимент прошёл успешно.»

Тёмный экран. Название фильма.

Конец пятой сцены.

Сцена 6

*Данная сцена имеет две особенности:

Семён просыпается, оглядывается по сторонам и видит, что он находится в капсуле. Он начинает стучать по стеклу.

Забегает учёный. Он, спеша и в панике, нажимает кнопки. Жидкость утекает, потом поднимается стекло. Отсоединяются трубки и Семён падает на пол пламя.

Семён (слабым голосом)

«Что за хрень? Куда вы меня забрали? (голос постепенно окрепывает) Что вы со мной делали!»

Игорь (учёный)

«Не надо паниковать. В лаборатории ЧП БХ. Надо срочно эвакуировать я.»

Семён

«БХ?»

Игорь

«Биологического характера»

Они выходят в коридор и Игоря пронзает насквозь монстр, когда то бывший сотрудником лаборатории

Игорь (предсмертным хрипом)

«Бе-ги!»

Семён

«С*ка»

Он начинает бежать к выходу, ориентируясь по зелёным светящиеся табличкам. Вокруг мёртвые тела. Вдали слышатся пистолеты выстрелы.

Справа от него в стекло врезается учёный, которому оголилм череп. Сразу же в стекло влетает одна из тварей и разбивает его.

Семён убегает от него, но не слышит шагов за ним. Оборачивается (в беге) и видит, что он не обращает на него внимания.

Семён (мысленно)

«Что за? Почему он не нападает!?» Он почти добегает до выхода, но учёного, который был перед ним, встречает пулемётная очередь, пробивающая его насквозь.

Он пролазивает через вентиляцию и ненароком слышит диалог военного и капитана.

Военный

«Что мы творим! Это же нарушение Конвенции..»

Командир (направил револьвер на солдата)

«Они знали, на что идут! Понятно!»

Солдат молча кивает

Семён продолжает побег и видит в конце вентиляции свет. Он вылазит и оказывается на пустые у окраины Питера. Он бежит из этого места.

Конец шестой сцены.

P.S.:

Описание монстров:

Высотой два с половиной метра. Покрыты плесенью. Чедьсть такого размера, что Хаго Вани курит в сторонке. На руках по два длинных когтя, которые могут втягиваться.

При простраливании ненадолго темяют часть плоти, но мгновенно регенерируют новую.

Интересный факт: между отстрел ом плоти и регенерации можно будет заметить внутри останки одежды и самого человека.

Продолжать дальше сценарий?

Фантастические и реальные технологии «Терминатора»

Сегодня Арнольд Шварценеггер отмечает 70-летие, а меньше чем через месяц вернется на экраны в своем главном фильме. «Терминатор-2: Судный день» снова появится в кинотеатрах в обновленной 3D-версии. В России премьера состоится 24 августа 2017 года.

Как видите, интерес к фантастическому боевику, вышедшему в прокат 26 лет назад, не угас до сих пор. В чем причина зрительского интереса? Конечно, в этом огромная заслуга Джеймса Кэмерона, но фильм обрел популярность не только из-за таланта режиссера. Нам просто нравятся хорошие истории про восстание машин, искусственный интеллект и киборгов.

Удивительно, что история, рассказанная на языке фантастики, сегодня воспринимается как должное. Мы живем в мире дронов-беспилотников, огромных массивов информации, активно развивающихся технологий ИИ и вооружения, которое с каждым годом становится умнее. Поэтому для гик-культуры сегодня интересно анализировать жизнь и смерть Терминатора с точки зрения реального технического прогресса.

Знаменитый тизер, в котором впервые показана фабрика Скайнета по производству Терминаторов

Речь в статье пойдет о «Терминаторе» и «Терминаторе 2». Потому что все, что следует далее, либо заимствует оригинальные идеи Кэмерона — заимствует снова и снова, пока вас не начнет мутить от повторов — либо нарушает законы логики не только с технической стороны вопроса, но и в рамках собственной вселенной. Было бы ошибкой анализировать с точки зрения реальности технологии истории, в которых не могут разобраться сами сценаристы — благо, это сделали за них во многих разгромных рецензиях.

Да, если вам понравился «Терминатор: Генезис» и вы хотите больше узнать о путешествиях во времени — вы узнаете больше, но подробного разбора не будет. Коснемся лишь тех идей, которые заложил Кэмерон.

Интересно наблюдать за разницей в подходах Кэмерона и других сценаристов. На рисунке выше вы видите изображение актера Лэнса Хенриксена, загримированного под Терминатора. По первоначальной задумке Кэмерона Терминатор должен действовать скрытно, не выделяясь в толпе. И это логично — если вас отправляют из будущего в прошлое безо всякого оружия с целью уничтожить самого главного человека в истории человечества, вы вряд ли предстанете миру в виде двухметрового накачанного бодибилдера с запоминающимся лицом иностранца… Хотя в итоге так все и вышло.

А здесь вы видите модель, созданную концепт-художником для фильма «Терминатор: Да придет спаситель» (такой русский перевод Terminator Salvation). Т-400 — Терминатор с пластиковым покрытием, вооруженный плазменной винтовкой.

И работа Кэмерона, и концепт неизвестного художника в итоге не использовались в фильмах. В случае с фильмом «Терминатор» первоначальная задумка с неприметной машиной для убийств кажется логичной. В свою очередь, Терминатор с пластиковым покрытием вызывает много вопросов с точки зрения безопасности такого устройства.

Образ Терминатора у Кэмерона сложился сразу — он просто зарисовал свой ночной кошмар

Вместо актера Лэнса Хенриксена Арнольд Шварценеггер стал моделью 101 серии Т-800, хотя студия первоначально позвала его на роль 22-летнего Кайла Риза. Кэмерон, продавший права на фильм ради финансирования съемок, был категорически против, но не мог оказывать существенного влияния на продюсеров. К счастью, сам Арнольд больше заинтересовался ролью машины. В итоге из неприметного спецагента Т-800 стал воплощением грозного оружия возмездия.

Про Хенриксена режиссер не забыл и дал ему роль другого киборга — в фильме «Чужие», последовавшем за «Терминатором»

В нашей реальности роботы, действительно способные причинить вред человеку, выглядят именно как машины. Никто не пытается замаскировать автоматическую турель под нечто невзрачное. В этом есть логика — оружие должно устрашать еще до фазы активного применения. Противник деморализуется от одного вида высокотехнологичного бездушного устройства.

Т-800 предшествовали другие серии машин и многие из них показали в последовавших продолжениях фильмов. Были Терминаторы, выглядевшие как машины, были Терминаторы, которые неумело маскировались под людей с помощью резиновых масок. И, конечно, появились идеальные «копии» людей — Т-1000 из жидкого металла и Т-3000 из нанороботов. Они могли принимать любую гуманоидную форму, имитировать голоса, идеально встраиваться в человеческий социум.

Т-1000 не любит, когда холодно

Почему именно гуманоидная форма? С точки зрения формальной логики ограничение только одно — жидкий металл может принимать любую форму в пределах своего объема. Но увидеть собаку или кошку Т-1000 не позволили ограничения бюджета фильма. Однако в «Терминаторе 2» есть сцена, где Т-1000 ведет огонь из вертолета. Если приглядеться, то будет заметно, что для управления винтокрылой машиной в этот момент Терминатор вырастил себе две дополнительные руки.

В четвертом фильме появились гидротерминаторы, обитающие в воде, и мототерминаторы, рассекающие по разрушенным шоссе. Однако все эти устройства выглядели в первую очередь как машины, без особой маскировки. Кроме внешности человека у Терминатора Т-800 были и другие маскировочные особенности. Его плоть состояла из настоящих клеток. В сценарии и в некоторых удаленных для кинотеатрального показа сценах особо акцентировалось внимание на особенностях «человеческого» строения Терминаторов: по сюжету Т-800 нужно было иногда есть, чтобы поддерживать нормальное состояние клеток; Т-800 также постоянно потел, потому что плоть отторгала металлические части организма.

К слову, мототерминаторы в нашей реальности могут и появиться. Исследовательская команда The Blue Team работает над созданием роботизированного мотоцикла. Их Ghostrider Robot замечательно держит равновесие, умеет распознавать препятствия и объезжать их. Да и гидротерминаторы уже не должны вас удивлять — в Норвежском университете создали змею-робота Eelume. Робот создан для работы под водой, в основном это наблюдение за нефтегазовым оборудованием.

Как мы знаем, современные машины не испытывают никаких проблем с плотью — они просто с ней не знакомы. Да и люди, которые вживляют себе различные импланты, легко переносят в себе небольшие по размерам устройства. Но мы по-прежнему испытываем существенные проблемы с емкостными аккумуляторами — нет подходящих батарей, позволяющих роботам автономно функционировать продолжительное время. Забавно, что у Т-800 в первоначальном сценарии был только один источник питания.

Разнообразие функций

Четвертый «Терминатор» запоминается разнообразием ролей роботов. Здесь есть просто боевые машины, есть знакомый нам Т-800, есть гидротерминаторы, летающие машины, боевые человекоподобные роботы размером с дом, а также гибриды — машины, которым интегрировали мозг человека.

Сценарий, который изменили в самый последний момент, «заходил на огород» Айзека Азимова и напоминал сразу многие рассказы об искусственно созданных существах. В нем впервые появлялись Терминаторы, выполняющие роль обслуги. Была прописана сцена, в которой Терминаторы-садовники ухаживали за садом в городе, населенном киборгами. К слову, это не оригинальная идея — подобный мир будущего описывался в серии комиксов по фильму «Терминатор», издававшихся в конце 80-х годов.

Но и сам «Терминатор» оригинальной идеей не был, наследуя множество элементов из научной фантастики XX века. Наследовал так интенсивно, что писатель Харлан Эллисон подал на Кэмерона в суд, что сюжет «Терминатора» — это эпизод сериала «Сумеречная зона», сценарий которого писатель проработал на основе собственного рассказа.

Машины, которые не пытаются всех убить (неважно, с человеческим они мозгом или на микрочипе), гораздо ближе к нашей сегодняшней реальности. В комиксах 80-х впервые появляется то, что сегодня, вероятно, вполне можно построить и без ИИ: женщины-терминаторы, дети-терминаторы, собаки-терминаторы.

У Кэмерона изначально «мирных» машин не было. На рисунке выше вы видите Центуриона — это огромный шагающий четвероногий робот, созданный для охраны критически важных объектов Скайнет. Вооружен плазменным оружием.

В концептах для Т-2 было много удивительной техники. Например, огромный робот-трилобит непонятного назначения (если не считать основную цель всех роботов — уничтожение всего человечества).

Роботизированный поезд Скайнета, который так и остался на стадии концепта. Пожалуй, если бы у «Терминатора» бюджет был, как у «Аватара», мы бы увидели совсем другой фильм.

Что-то похожее на роботизированный поезд долгие годы пытался воплотить на экране Гигер. Его поезд кошмаров позади каждого вагона имел выдвигающийся ковш, который забрасывал внутрь бегущих по платформе людей — там их пережевывало, и по составу бежала густая кровь. В результате получилось всего 5 секунд поезда в фильме «Особь», из которых ничего толком не ясно. Но еще есть шанс увидеть ИИ, спрятанный в железнодорожные вагоны — однажды, возможно, экранизация «Темной башни» Стивена Кинга доберется до сюжета про свихнувшийся поезд.

Нам еще повезло, что в первые фильмы хоть что-то попало из войны будущего. На скрине выше вы видите «Hunter Killer (HK) Drone», а вот его более крупная тяжеловооруженная версия HK-Bomber, присутствующая в концептах, так и осталась только на рисунках.

Кэмерон нарисовал подземный комплекс Скайнет и даже саму машину времени, однако бюджетные ограничения не позволили воплотить эти объекты на экране.

На первый «Терминатор» денег не было и спецэффекты делались кустарным способом. Бюджет на «Терминатор 2» оказался и так превышен, поэтому машину времени показали лишь в пятом фильме. Хотя лучше бы не показывали. С точки зрения логики путешествий во времени к фильму «Генезис» возникает слишком много вопросов.

Критики 4-го «Терминатора» часто акцентируют внимание на штабе Скайнет, который выглядит как фабрика, построенная людьми. В оригинальных концептах Кэмерона фабрики созданы машинами для машин и мало похожи на творения человеческих рук.

Можно заметить сходство с городом машин в «Матрице» — еще один дом для ИИ.

Реальные боевые условия

Негоже машине из будущего расправляться с людьми голыми руками, поэтому Т-800 вооружен плазменной винтовкой Westinghouse M95A1. Модель сделали из пистолета-пулемета Calico M960.

Гусеничные танки появились еще в первом фильме — громадные бронемашины, весящие как минимум 100 тонн.

Что из вышеперечисленного похоже на реальность?

Современные автономные боевые системы ближе к классическому вооружению, развивающемуся в последние тридцать лет. Беспилотники похожи на обычные истребители, боевые роботы — простые колесные, гусеничные или стационарные платформы. Череда неудач, сопровождавшая Boston Dynamics, привела к продаже компании. Реальных роботов, способных выполнять хотя бы вспомогательные функции — доставлять боеприпасы солдатам — у нас по-прежнему нет.

Однако есть и значительное сходство между некоторыми экспериментальными образцами и техникой Скайнета. Crusher — полноприводная роботизированная боевая разведывательная машина повышенной проходимости, разрабатывавшаяся по заказу DARPA Национальным инженерным центром робототехники при Университете Карнеги-Меллон. Шеститонный Crusher предназначен для действий в автономном режиме (вне военных подразделений) и самостоятельного решения широкого круга боевых задач с различными вариантами вооружений.

А вот это уже российский робот. В России активно развиваются роботы легкого-среднего класса. В первую очередь — «Платформа-М». Это не конкретный вид робота, а целое семейство машин, построенных на базе унифицированного гусеничного шасси. В зависимости от установленного оборудования «Платформа-М» может быть машиной огневой поддержки, разведчиком, патрульным и сапером.

Вес робота — до 800 кг, полезная нагрузка — до 300 кг, радиус действия — до 1,5 км. Вооружение: пулемет Калашникова, гранатомет, ПТУР. Бронирование защищает робота от стрелкового оружия и небольших осколков. «Платформа-М» оснащена двумя электромоторами по 6,5 кВт, максимальная скорость — 12 км/ч. Аккумуляторов хватает на 6–10 часов движения.

Есть в нашей стране и более внушительные модели. БАС-01Г «Соратник» — семитонный мини-танк, предназначенный для полуавтономного уничтожения целей при помощи пулемета ПКТМ и противотанковых ракет «Корнет-ЭМ».

Роботизированные пулеметы SGR-A1 (производства Samsung) в тестовом режиме охраняют границу Южной Кореи. Первый раз робот-пограничник был представлен более 10 лет назад и с тех пор постоянно модернизируется. Оснащен 5,56-мм пулеметом, гранатометами, многочисленными датчиками, благодаря которым может автоматически идентифицировать и поражать цели на расстоянии до 3,2 километров.

Красивейший беспилотник X-47B способен решать различные боевые задачи в полностью автономном режиме. На данный момент программа X-47B заморожена из-за дороговизны (или, возможно, так сообщили для сокрытия информации), но в Великобритании разрабатывают аналогичный по концепции беспилотник Taranis. Масса британского беспилотника составляет около восьми тонн при длине 12,4 метра, высоте четыре метра и размахе крыла десять метров. И, конечно, он способен нести вооружение.

Эксперименты с жидким металлом — одно из самых перспективных направлений исследований в области физики металлов. Ученые из университета Северной Каролины разработали метод управления движением и формами капель из сплава галлия, точка плавления которого находится ниже комнатной температуры. К сожалению, пока управлять металлом с помощью электрического напряжения можно лишь в воде.

Самодвижущийся жидкий металл разработан и группой ученых под руководством профессора Куроша Калантар-заде. Ученые использовали химический раствор, в котором, меняя кислотность и ионный состав, исследователи добились управления движением металлических капель.

Отдельные части Т-800 уже созданы (за исключением пресловутого источника питания и процессора с ИИ). Электронный имплантат сетчатки, транслирующий изображение с камеры по беспроводной сети, устанавливают для восстановления зрения — чем не бионический глаз?! Роборука никого не удивляет, но есть проект KATIA — не просто рука робота, а механизм, способный к самообучению.

Заключение

Про отдельные успехи в сфере искусственного интеллекта мы не раз уже писали. Здесь ученые смотрят на процесс с большим оптимизмом. В фильмах же роль ИИ играл код, надерганный из разных программ. Так T-X из третьей части вообще работает под управлением Mac OS 9 и обновляет себе Quicktime Player в свободное от рутины время.

А вот будущее франшизы «Терминатора» под большим вопросом. В 2019 году права на фильм вернутся Джеймсу Кэмерону. Кэмерон сообщил о намерении перезапустить историю «Терминатора» и подарить фанатам еще три новых картины про киборгов-убийц. Могут ли эти фильмы сохранять актуальность в наше время, когда реальностью становится так много из того, что раньше, во времена первых двух фильмов, считалось научной фантастикой?

Источники:

Терминаториум
http://www.jamescamerononline.com/T2FAQ.htm
Terminator Wiki | FANDOM
Кирилл Размыслович: обзоры сценариев

Что-то давненько я не рекомендовал хорошие ЖЖурналы Тем, кто устал созерцать у себя в ленте бесконечные политические дрязги, советую почитать комрада kiri2ll. У него в журнале вы найдете много интересного, особенно про историю кинематографа в целом, и культовой кинофантастики в частности.

«Всегда было интересно, каким могли бы быть сиквелы “Коммандо” и “Кто подставил кролика Роджера”? Что представлял из себя первоначальный российский финал «Мировой войны Z«? Какое безумие готовили нам авторы четвертой части «Парка Юрского периода» и какой изначально должна была быть «Я — легенда», когда у руля проекта стоял Ридли Скотт, а главную роль должен был исполнять Арнольд Шварценеггер? А как насчет «Хребтов безумия» Гильермо Дель Торо, экранизаций «Сэндмена» и «Дэдпула», «Человек-паука» Джеймса Кэмерона и многого многого другого. Про все это можно прочитать здесь.

Состоящий из 12 частей обзор, рассказывающий про то, как создавались сюжеты всех фильмов о Чужих
(клик по картинке)

Рассказ про нереализованный проект Майкла Манна, Джона Логана и Леонардо ДиКаприо
“Падение яркого ангела” — сценарий так и не снятого фильма-катастрофы от Джеймса Кэмерона, клавшего на обе лопатки как «Армагеддон» так и «Столкновение с бездной«.
«Screaming steel» — еще один сценарий, в написании которого принимал участие Джеймс Кэмерон.
«Малыш 44» и «Рейкьявик» — два сценария про СССР по цене одного!
«Переполненная комната» — нетипичный сценарий Джеймса Кэмерона в жанре драмы, посвященный реальному человеку страдавшему синдромом множественной личности.
«Gemini Man» — нереализованный проект Джерри Брукхаймера про стареющего наемного убийцу, задание убить которого получает его… клон.
«Шерлок Холмс и проклятие Дракулы» — обзор известного нереализованного сценария, где Холмс и Мориарти объединяли свои силы, чтобы спасти Лондон от нашествия вампиров.
«Carnivore» — обзор нереализованного сценария братьев Вачовски еще тех времен, когда они были практически никому неизвестны. И были братьями.
«How it ends» — обзор понравившегося мне сценария фильма-катастрофы, который так и остался на полке
«Зомби против Роботов» — несмотря на название, крайне увлекательный сценарий который к сожалению так и не был экранизирован.
«The Keys to the street” — нереализованный сценарий Кристофера Нолана тех лет, когда он был еще никому не известен.
Мнение о сценарии фантастического нуара «Reaper»
«Турист» — крайне необычный фантастический проект начала 80-х, над которым работал сам Г.Р. Гигер.
“Nautica” — рецензия на сценарий детектива, который как это неудивительно когда-то должен был снимать Тарсем Сигнх.
«Побег из Нью-Йорка» — обзор одного из сценариев планируемого ремейка культовой классики Джона Карпентера.
Обзор трех сценариев Орена Узила — мало кто сейчас знает этого сценариста, но две из трех его работ, о которых пойдет речь в обзоре действительно заслуживают пристального внимания.
Нереализованные сценарии Джона Спэйтса“Shadow-19” и “Passengers” — к сожалению Спэйтс известен большинству по «Фантому» и «Прометею«, хотя его начальные сценарии имеют не так и много отношения к получившимся фильмам. Тут же речь пойдет о его двух первых, и пока что самых лучших работах.
“История твоей жизни” — обзор сценария экранизации одноименного рассказа Теда Чана.
«Эпсилон» — обзор сценария фильма про очередное восстание машин.
“Echo station” — прикольный сценарий фантастического триллера. В наличии космическая станция, герои застрявшие во временной петле и маньяк.
«Sanctuary» — обзор сценария, рекламируемого как «Новая Матрица».
«The Leonardo Job» — сценарий о краже картины Леонардо да Винчи.
«John Carpenter`s SHADOW COMPANY» — обзор первого проданного сценария Шейна Блэка.
1969 а Space Odyssey: or How Kubrick Learned to Stop Worrying and Land on the Moon — обзор еще одного фееричного сценария про Луну
“Sovereign” — обзор одного из сценариев Черного списка 2013 года
“Pox Americana”  — обзор ультракровавого вестерна из Черного списка 2013 года
«Голландия, Мичиган» — сценарий, занявший первое место в Черном списке 2013 года

Кроме того, часть материалов публикуется на сайте Filmz.ru в рамках рубрики “Кино на бумаге”. Там к примеру можно найти обзоры «Обители зла» Джорджа Ромеро, «Потерянного рая» Алекса Пройаса и некоторых других нереализованных проектов.

Но помимо киносценариев по мере сил и наличия свободного времени я стараюсь писать и на другие темы. Их список достаточно свободный – кино, космос, разные события очевидцем которых я стал – все то, что мне показалось достаточно интересным.

Статьи про кино

На серьезные обзоры меня как-тое давно как-то не тянет, потому я как правило пишу несерьезные.

20 вещей которые узнал из х/ф «Воздушный маршалл»
24 вещи которые я узнал из х/ф «Сталинград»

В связи с участившимися вопросами по тем или иным аспектам обзоров сценариев, я решил составить небольшой F.A.Q. с разъяснением некоторых основных моментов.

Итак, что же такое сценарий фильма? Грубо говоря, это детальное описание сюжета будущей картины с указанием места действия, действующих лиц, происходящих событий и диалогов. Без сценария, каким бы плохим он ни был, художественные фильмы не снимают, да и документальные как правило тоже. Поскольку во всех моих обзорах рассматриваются англоязычные сценарии, то все о чем я тут рассказываю относится именно к американскому сценарному стандарту. Как пишутся сценария в других странах мне неизвестно, что же касается России/постсоветского пространства, то попадавшиеся мне сценарии или не имели единого стандарта написания или же в свою очередь пытались копировать американский.

Screenplay, Teleplay, Script – в чем разница?

В английском языке для обозначения сценариев  используются термины “Screenplay”, “Teleplay” и “Script” (скрипт). Screenplay обычно употребляют по применительно к сценариям художественных фильмов, Teleplay к сценариям телепродуктов, то время как Script это достаточно общий термин, к которому может относится как Screenplay и Teleplay  так и скажем сценарии короткометражек.

В обзорах, чтобы не повторять по несколько раз в каждом предложении слово “сценарий, я иногда использую слово “скрипт” в качестве замены “сценарию”.

Тритмент и скрипмент

Помимо скрипта, есть еще термины “тритмент” и “скрипмент”. Тритмент это такое общее описание будущего фильма, вводящее базовые сюжетные линии, персонажей и изредка содержащее некоторые фрагменты диалогов. Грубо говоря, сценарная заготовка или сценарный набросок, на основании которого уже потом пишется полноценный сценарий. Тритменты могут иметь разный объем, но обычно он не превышает 50 страниц. Например, тритмент “Фредди против Джейсона против Эша” занимал 17 страниц, “Чужих” – 45 страниц.

Существует также термин скрипмент. Ввел в оборот его Джеймс Кэмерон и это что-то среднее между тритментом и скриптом – в нем даются более детальные описания, прописываются основные диалоги, но некоторые второстепенные моменты все еще подаются в достаточном общем виде. Скажем, вместо подробного диалога двух персонажей, автор просто пересказывает его от третьего лица в духе: “Питер говорит с Мэри по поводу пауков, пытаясь объяснить ей какие это удивительные создания. Поначалу она не может сдержать своего отвращения, но затем Питер начинает вызывать у нее симпатию”.

Для примера: скрипмент “Человека-паука” занимал 47 страниц, скрипмент “Титаника” – 131 страницу. Иногда, когда создатели фильмов сильно не заморачиваются, то они могут  снимать фильм и по скрипменту (как например Монстро).

Одна страница – одна минута фильма?

Существует общее правило – одна страница написанного по всем стандартам сценария примерно соответствует одной минуте итогового фильма (на тритменты и скрипменты оно не распространяется). Конечно, это соотношение не является 100% точным – скажем длинные диалоги и всякие второстепенные линии очень часто становятся жертвой сокращений, иногда удачных, а иногда нет.

С другой стороны экшн-сцены порой описываются довольно схематично, и в фильме в итоге разрастаются до больших размеров. Джон Ву например вообще никогда не прописывал перестрелки, предпочитая снимать их по обстоятельствам. Вот классический пример: легендарная сцена захода Нео и Тринити в здание, как она описывалась в сценарии (думаю, фильм все видели и потому каждый сможет оценить разницы) :

ИНТ.  ГОСТИНИЦА НИКО (МАТРИЦА) — ДЕНЬ

Облаченные в длинные черные плащи Тринити и Нео проходят через вращающиеся двери.
Нео несет сумку. У Тринити большой металлический чемодан. Они пересекают вестибюль, под удивленные взгляды охраны.
Темные очки, неподвижные маски лиц.
Несколько полицейских в штатском пробуют остановить их. Они встречены ТИХИМИ ПЛЕВКАМИ ПИСТОЛЕТА С ГЛУШИТЕЛЕМ и РЕЗКИМ СВИСТОМ БРОШЕННЫХ МЕТАТЕЛЬНЫХ ЗВЁЗД.
Полицейские валятся на мраморный пол, в то время как Нео и Тринити ни на миг не прерывают своего движения.

В целом, вырезания и добавления в итоге как-то компенсируют друг друга, и потому стандартный объем сценария от 100 до 120 страниц. Хотя конечно бывают сценарии и побольше, но редко – например сценарий “Облачного атласа” занимал 230 страниц, а первый сценарий “Темный рыцарь: Возрождение легенды” насчитывал свыше 400 страниц.

С помощью чего вообще создаются сценарии?

Раньше они печатались на пишущих машинках, сейчас же как правило создаются в программе Final Draft, которая очень широко разрекламирована (ее рекламные баннеры часто можно заметить на страничках специализированных ресурсов). Там разумеется все стандартизировано, есть куча всяких фич, вроде комментариев, возможности создавать карточки, отслеживания сюжетных линий и т.п.

 Но это касается англоязычных сценариев – насколько я помню, у этой программы нет официальной поддержки русского языка, потому авторам с постсоветского пространства, или приходится выкручиваться или использовать другие программы.

Story by

В титрах фильмов иногда можно увидеть надпись “story by” (автор сюжета). Такое обычно упоминается если:

а) сценарий является какой-то глубокой переработкой идеи другого автора
б) или же он основан на какой-то идее продюсера, развивать которую затем был нанят сценарист.

В качестве примера к пункту “а” можно привести  “Чужой-3” – Уинсент Уорд, который должен был снимать фильм, придумал сюжет где действие должно было разворачиваться на деревянном планетоиде, населенном монахом стеклодувами. Затем Уорда уволили, новый сценарий фактически написали заново по ходу съемок, но по результатам разбирательства в Гильдии сценаристом арбитраж счел, что некоторые идеи Уорда попали в фильм, и потому его имя было указано в титрах с приставкой “story by”.

В качестве примера к пункту “б” можно привести сценарий практически любого фильма про Индиану Джонса. Все они создавались по следующему образцу – Джордж Лукас писал небольшой тритмент, а потом нанимал сценариста, чтобы тот переработал его в полноценный сценарий.

Draft

Существует также термин Draft (Драфт). Это слово можно перевести как черновик, или версия, и оно обычно употребляется, когда речь идет о нескольких версиях одного сценария который или написан одним автором или по крайней мере формально является развитием одного и того же материала.

 Например, Джеймс Кэмерон написал пять драфтов сценария “Терминатора” – и если читать их в порядке написания, то можно проследить, как он постепенно выработал  итоговый сюжет фильма.

Неправильный сценарий

Самая частая ошибка — представление сценария в виде таблицы или, еще хуже, монолитного текста.

Такой сценарий очень сложно понять любому профессиональному режиссёру и оператору-постановщику. На первый взгляд, всё кажется идеальным. «По полочкам» разложены кадры и их аудиосопровождение. Но на практике соответствовать такому раскладу не получается. Либо продолжительность кадров превышает продолжительность озвучки, либо наоборот. Возникает путаница. Кроме того, невозможно нормально определить хронометраж ролика

Пример сценария, оформленного в таблице

Вторая распространенная ошибка — «богатые», но бессмысленные описания.

Такие описания с прилагательными, сравнениями, причастными и деепричастными оборотами хороши в художественной литературе, но не в сценарии. Они не несут смысла, потому что их просто невозможно снять. Кроме того, характеристики того или иного явления, описанного в сценарии — это уже прерогатива режиссёра. Действия в сценарии должны быть преимущественно отображены связкой существительного с глаголом. Любые примечания должны быть отделены от блока с действием.

Эти ошибки можно встретить как в сценариях, написанных представителями компаний-заказчиков, так и в сценариях некоторых видеопродакшн-студий. Но если для заказчиков это простительно, то для студий это полный провал. Если студия предложила вам сценарий с подобными ошибками, обдумайте, стоит ли продолжать сотрудничество.

Правильный сценарий

В мире кинематографа уже очень давно существуют строгие правила касательно сценариев, по которым работают все профессионалы индустрии. И эти правила касаются не только кино. Грамотные сценаристы видеопродакшн-студий точно так же используют эти правила в своей работе.

Пример сценария, оформленного в программе КИТ Сценарист

Правильный сценарий будет написан на листе А4 шрифтом Courier New, либо Courier Prime 12-го размера. Каждый структурный элемент в сценарии имеет свой тип оформления. Каждая сцена открывается под собственным порядковым номером. Обозначается тип локации (интерьер/экстерьер), название локации и время суток (утро, день, вечер, ночь). Под открытием сцены располагается короткое описание действия — того, что происходит в сцене. Без лишних прилагательных, сравнений, описаний. Имена персонажей выделяются заглавными буквами. Прямая речь персонажа располагается по центру под непосредственным действием. Примечания выделяются отдельной строкой заглавными буквами. Ремарки — под именами персонажей, в скобках.

Этих нюансов достаточно много, но зато они позволяют емко, точно и лаконично перевести идею в текст, который идеально реализуется на съёмочной площадке и постпродакшене. Кроме того, правильно оформленный сценарий позволяет приблизительно оценить и хронометраж. Одна страница сценария обычно соответствует одной минуте экранного времени.

Итоги

Если вы, как заказчик ролика, сами пишите сценарий, то не пренебрегайте правилами или просите исполнителя перевести ваш текст в правильный формат. Верно написанный сценарий поможет достичь взаимопонимания и улучшить конечный результат. Если же вы заказываете у студии, то он станет лакмусовой бумажкой, по которой можно определить, кто работает профессионально , а кто нет.

Если вам понравилась статья, подписывайтесь на наш блог и паблики в социальных сетях. По вопросам сотрудничества пишите на почту

info@oblako.video