Конец праздника грэм грин

Питер Мортон разом проснулся в первых лучах света. В окно он увидел голый сук, перечеркнувший серебряную раму. По стеклу барабанил дождь. Было пятое января.

Он приподнялся и поверх столика со свечой, за ночь оплывшей в воду, посмотрел на вторую кровать. Франсис Мортон еще спал, и Питер снова улегся, не сводя глаз с брата. Забавно было играть, будто он смотрит на самого себя — те же волосы, те же глаза, те же губы и закругление щеки. Но скоро это ему надоело, и мысли вернулись к тому, чем сегодня такой особенный день. Пятое января. Просто не верится, что прошел уже год с тех пор, как миссис Хенне-Фолкен устраивала детский праздник.

Франсис рывком перевернулся на спину и закинул руку поперек лица, прикрыв ею рот. У Питера забилось сердце — теперь уже не от радости, а от тревоги. Он сел в постели и громко сказал:

— Проснись!

У Франсиса дрогнули плечи, и он помахал в воздухе стиснутым кулаком, но глаза не открылись. Питеру Мортону показалось, что в комнате внезапно стемнело и будто падает камнем из облаков огромная птица. Он снова крикнул: «Проснись!» — и тотчас вернулся серебряный свет и стук дождя по оконным стеклам. Франсис протер глаза и спросил:

— Ты меня звал?

— Тебе что-то снится плохое, — убежденно сказал Питер. Он уже знал по опыту, как точно отражаются одно в другом их сознания. Но он был старше на несколько минут, и этот лишний промежуток света, хоть и очень короткий, пока брат его еще барахтался в темноте и боли, породил в нем уверенность в себе и покровительственное чувство к младшему, который вечно всего боялся.

— Мне снилось, что я умер, — сказал Франсис.

— Ну и как было? — спросил Питер с интересом.

— Не помню, — ответил Франсис, и взгляд его с облегчением обратился к серебряному свету, милостиво растворившему обрывки воспоминаний.

— Тебе снилась большая птица.

— Да? — Франсис принял осведомленность брата без вопросов и сомнений, и некоторое время они лежали молча, глядя друг на друга, — те же зеленые глаза, тот же вздернутый нос, те же твердые полураскрытые губы и рано определившаяся форма подбородка. «Пятое января», — снова подумал Питер, и мысль его лениво скользнула со сладких пирогов на призы, которые можно будет получить. Кто первый донесет яйцо в ложке, кто поймает на нож яблоко в миске с водой, кто выиграет в жмурки.

— Я не хочу идти, — вдруг сказал Франсис. — Там, наверно, будет Джойс… и Мэйбл Уоррен.

Одна мысль, что они тоже придут на праздник, приводила его в содрогание. Они были старше, Джойс одиннадцать лет, а Мэйбл Уоррен тринадцать. Их длинные косы надменно раскачивались в такт крупным мужским шагам. Было стыдно, что они девочки, когда из-под презрительно опущенных век они наблюдали, как он неловко справляется с яйцом в смятку. А в прошлом году… он густо покраснел и отвернулся от Питера.

— Ты что? — спросил тот.

— Да ничего. По-моему, я заболел. У меня простуда. Не надо мне идти на праздник.

Питера это озадачило.

— А сильная у тебя простуда?

— Будет сильная, если я пойду на праздник. Может быть, я умру.

— Тогда тебе нельзя идти, — заявил Питер, готовый разрешить любое затруднение несколькими простыми словами, и Франсис с блаженным ощущением, что Питер все уладит, дал нервам расслабиться. Но он не повернулся к брату лицом, хоть и был ему благодарен. На щеках его еще горела печать позорного воспоминания — как в прошлом году играли в прятки в темном доме и как он закричал, когда Мэйбл Уоррен вдруг положила руку ему на плечо. Она подошла совсем неслышно. Девочки всегда так. Башмаки у них не стучат. Пол под ногами не скрипнет. Крадутся, как кошки на мягких лапах.

Когда вошла няня с горячей водой, Франсис продолжал спокойно лежать, все предоставив Питеру. Питер сказал:

— Няня, Франсис простудился.

Рослая накрахмаленная женщина положила по полотенцу на каждый кувшин и сказала не оборачиваясь:

— Стирку принесут только завтра. Пока дай ему своих платков.

— А не лучше ему остаться в постели? — сказал Питер.

— Мы с ним утром как следует прогуляемся, — ответила няня. — Ветром все микробы выдует. Ну-ка, вставайте. — И она закрыла за собой дверь.

— Не вышло, — сказал Питер виновато и встревожился, увидев лицо, уже опять страдальчески сжавшееся от предчувствия беды. — А ты просто возьми да останься в постели. Я скажу маме, что ты не мог встать, потому что очень плохо себя чувствовал.

Но на такой бунт против неумолимой судьбы у Франсиса не было сил. К тому же, если он останется в постели, они придут в детскую, будут выстукивать ему грудь, сунут в рот градусник, велят показать язык — ну и узнают, что он притворялся. Он и правда чувствовал себя больным, сосало под ложечкой и очень билось сердце, но он знал, что все это только страх, страх перед праздником, перед тем, что его заставят прятаться в темноте одного, без Питера, даже без спасительного огонька свечи.

— Нет, я встану, — сказал он вдруг с отчаянной решимостью. — Но на праздник к миссис Хенне-Фолкен я не пойду. Как на Библии клянусь, не пойду.

Теперь-то все будет хорошо, думал он. Бог не допустит, чтобы он нарушил такую торжественную клятву. Бог покажет ему выход. Впереди все утро и день до четырех часов. Сейчас, пока трава еще схвачена ночным морозом, рано тревожиться. Мало ли что может случиться. Может, он порежется или сломает ногу, а то и в самом деле заболеет. Бог что-нибудь да придумает.

Он так слепо положился на бога, что когда за завтраком мать спросила: «Ты, говорят, простудился, Франсис?» — ответил, что это пустяки.

— Если бы тебе сегодня не идти на праздник, — сказала мать насмешливо, — уж мы бы наслушались жалоб! — И Франсис натянуто улыбнулся, пораженный и подавленный тем, как мало она его знает.

Счастье его длилось бы дольше, если бы на утренней прогулке он не встретил Джойс. Он был один с няней — Питеру разрешили достроить в сарае клетку для кроликов. Будь Питер с ним, было бы не так плохо: няня ведь не только его, но и Питера тоже, а так вышло, будто она живет у них только из-за него, потому что его нельзя одного выпустить на улицу. Джойс всего на два года старше, а гуляет одна.

Она приближалась к ним большими шагами, косы взлетали на ходу. Бросив на Франсиса презрительный взгляд, она подчеркнуто обратилась к няне:

— Здравствуйте, няня. Вы сегодня приведете Франсиса на праздник? Мы с Мэйбл тоже придем.

И зашагала дальше, к дому Мэйбл Уоррен, совсем одна, такая самостоятельная на длинной, пустынной улице.

— Хорошая какая девочка, — сказала няня, но Франсис промолчал, снова чувствуя, как неровно колотится сердце, вдруг поняв, что до праздника осталось совсем мало времени. Бог ничем ему не помог, а минуты летели.

Читать дальше

Электронная книга

Конец праздника

• Описание
• Обсуждения
• Цитаты
• Рецензии
• Коллекции

Произведение Конец праздника полностью

• Похожее

• Рекомендации

• Ваши комменты

• Еще от автора

From Wikipedia, the free encyclopedia

First edition (with Daily Mail Book of the Month wrapper)
Author	Graham Greene
Country	United Kingdom
Language	English
Set in	London, 1942–46
Publisher	Heinemann
Publication date	1951
Media type	Hardcover (first edition)
Pages	237 (first edition)
OCLC	492087111
Dewey Decimal	823.912
Preceded by	The Third Man (1949)
Followed by	The Quiet American (1955)

The End of the Affair is a 1951 novel by British author Graham Greene, as well as the title of two feature films (released in 1955 and 1999) that were adapted from the novel. Set in London during and just after the Second World War, the novel examines the obsessions, jealousy and discernments within the relationships between three central characters: writer Maurice Bendrix; Sarah Miles; and her husband, civil servant Henry Miles.

Graham Greene’s own affair with Catherine Walston formed the basis for The End of the Affair. The British edition of the novel is dedicated to «C» while the American version is made out to «Catherine». Greene’s own house at 14 Clapham Common Northside was bombed during the Blitz.^[1]

The End of the Affair is the fourth and final of Greene’s «Catholic novels» tetralogy, following Brighton Rock (1938), The Power and the Glory (1940), and The Heart of the Matter (1948).

Synopsis[edit]

The novel focuses on Maurice Bendrix, a rising writer during the Second World War in London, and Sarah Miles, the wife of an impotent civil servant. Bendrix is based on Greene himself, and he reflects often on the act of writing a novel. Sarah is based on Greene’s lover at the time, Catherine Walston, to whom the book is dedicated.

Bendrix and Sarah fall in love quickly, but he soon realises that the affair will end as quickly as it began. The relationship suffers from his overt and admitted jealousy. He is frustrated by her refusal to divorce Henry, her amiable but boring husband. When a bomb blasts Bendrix’s flat as he is with Sarah, he is nearly killed. After this, Sarah breaks off the affair with no apparent explanation.

Later, Bendrix is still wracked with jealousy when he sees Henry crossing the Common that separates their flats. Henry has finally started to suspect something, and Bendrix decides to go to a private detective to discover Sarah’s new lover. Through her diary, he learns that, when she thought he was dead after the bombing, she made a promise to God not to see Bendrix again if He allowed him to live again. Greene describes Sarah’s struggles. After her sudden death from a lung infection brought to a climax by walking on the Common in the rain, several miraculous events occur, advocating for some kind of meaningfulness to Sarah’s faith. By the last page of the novel, Bendrix came to believe in a God as well.

Critical response[edit]

The End of the Affair is often considered among Greene’s best novels. Writer Evelyn Waugh favorably reviewed the novel in a September 6, 1951 piece for The Month magazine. Waugh would later write, «Mr Greene has chosen another contemporary form, domestic, romantic drama of the type of Brief Encounter, and has transformed that in his own inimitable way.» Waugh also noted that the story was “a singularly beautiful and moving one».^[2] Alex Preston writing for The Independent had similar praise for Greene’s book: «‘The End of the Affair’ is his masterpiece: an astonishing, painfully moving interrogation of the contradictions in a Catholicism he couldn’t live without but struggled to live with.»^[3]

The novel was chosen by Robert McCrum for his list of the ‘100 Greatest Novels in English’.^[2]

Writer Jonathan Franzen said that he considered E. M. Forster and Graham Greene overrated, in particular highlighting The End of the Affair.^[4] However, he did also comment that he believed that part of the reason for this was his being American, as he said that many authors’ brilliance is lost when it crosses the Atlantic. He said that he believed that the effect may have occurred with David Foster Wallace.

Adaptations[edit]

In 1955, the book was made into a film, directed by Edward Dmytryk, with the screenplay adaptation by Lenore J. Coffee. David Lewis was the producer and David E. Rose executive producer. It starred Deborah Kerr as Sarah Miles, Van Johnson as Maurice Bendrix, John Mills as Albert Parkis, and Peter Cushing as Henry Miles.

In 1997, the novel was adapted into a play of the same name by Rupert Goold and Caroline Butler. It was first produced at the Salisbury Playhouse on 9 October 1997, directed by Goold. The first production included music played by a pianist at the side of the stage, underscoring the text with some period songs sung by the cast. Goold and Butler removed the music from later productions and the play was published without musical interpolation in 2001.^[5]

In 1999, the novel was made into another film, The End of the Affair, directed by Neil Jordan. Jordan also wrote the screenplay and produced the film with Stephen Woolley. It starred American actress Julianne Moore as Sarah Miles, English actor Ralph Fiennes as Maurice Bendrix, and Irish actor [[Jason Issacs] as Henry Miles. Julianne Moore was nominated for an Academy Award for Best Actress for her performance.

In 2004, Jake Heggie composed an opera based on the novel. It premiered at the Houston Grand Opera in March of that year, and was subsequently revised into its final form.

In 2011, the novel was adapted into a play by Karla Boos and had its world premiere at Quantum Theatre.^[6]

In 2012, an audio edition performed by Colin Firth and produced by Audible.com was released; the recording was recognized as Audiobook of the Year at the Audies Gala in May 2013.^[7]

Cultural Influence[edit]

Various websites have suggested that the 2012 Bollywood film Jab Tak Hai Jaan might have drawn inspiration from the novel.^[8][9]

The Italian band Daisy Chains has released an album titled A Story Has No Beginning or End, which is the first line of the novel, and the album’s second track is titled «The End of the Affair».^[10]

The book also inspired the 2014 song «End of the Affair» by English singer-songwriter Ben Howard, from his album I Forget Where We Were.

The book was the inspiration for the 2020 song «The End of the Affair» by Laura Marling on her album Song for Our Daughter.

References[edit]

External links[edit]

• The End of the Affair (1955) at IMDb
• The End of the Affair (1999) at IMDb
• Nicolas Tredell’s London Fictions article on The End of the Affair

From Wikipedia, the free encyclopedia

First edition (with Daily Mail Book of the Month wrapper)
Author	Graham Greene
Country	United Kingdom
Language	English
Set in	London, 1942–46
Publisher	Heinemann
Publication date	1951
Media type	Hardcover (first edition)
Pages	237 (first edition)
OCLC	492087111
Dewey Decimal	823.912
Preceded by	The Third Man (1949)
Followed by	The Quiet American (1955)

The End of the Affair is a 1951 novel by British author Graham Greene, as well as the title of two feature films (released in 1955 and 1999) that were adapted from the novel. Set in London during and just after the Second World War, the novel examines the obsessions, jealousy and discernments within the relationships between three central characters: writer Maurice Bendrix; Sarah Miles; and her husband, civil servant Henry Miles.

Graham Greene’s own affair with Catherine Walston formed the basis for The End of the Affair. The British edition of the novel is dedicated to «C» while the American version is made out to «Catherine». Greene’s own house at 14 Clapham Common Northside was bombed during the Blitz.^[1]

The End of the Affair is the fourth and final of Greene’s «Catholic novels» tetralogy, following Brighton Rock (1938), The Power and the Glory (1940), and The Heart of the Matter (1948).

Synopsis[edit]

The novel focuses on Maurice Bendrix, a rising writer during the Second World War in London, and Sarah Miles, the wife of an impotent civil servant. Bendrix is based on Greene himself, and he reflects often on the act of writing a novel. Sarah is based on Greene’s lover at the time, Catherine Walston, to whom the book is dedicated.

Bendrix and Sarah fall in love quickly, but he soon realises that the affair will end as quickly as it began. The relationship suffers from his overt and admitted jealousy. He is frustrated by her refusal to divorce Henry, her amiable but boring husband. When a bomb blasts Bendrix’s flat as he is with Sarah, he is nearly killed. After this, Sarah breaks off the affair with no apparent explanation.

Later, Bendrix is still wracked with jealousy when he sees Henry crossing the Common that separates their flats. Henry has finally started to suspect something, and Bendrix decides to go to a private detective to discover Sarah’s new lover. Through her diary, he learns that, when she thought he was dead after the bombing, she made a promise to God not to see Bendrix again if He allowed him to live again. Greene describes Sarah’s struggles. After her sudden death from a lung infection brought to a climax by walking on the Common in the rain, several miraculous events occur, advocating for some kind of meaningfulness to Sarah’s faith. By the last page of the novel, Bendrix came to believe in a God as well.

Critical response[edit]

The End of the Affair is often considered among Greene’s best novels. Writer Evelyn Waugh favorably reviewed the novel in a September 6, 1951 piece for The Month magazine. Waugh would later write, «Mr Greene has chosen another contemporary form, domestic, romantic drama of the type of Brief Encounter, and has transformed that in his own inimitable way.» Waugh also noted that the story was “a singularly beautiful and moving one».^[2] Alex Preston writing for The Independent had similar praise for Greene’s book: «‘The End of the Affair’ is his masterpiece: an astonishing, painfully moving interrogation of the contradictions in a Catholicism he couldn’t live without but struggled to live with.»^[3]

The novel was chosen by Robert McCrum for his list of the ‘100 Greatest Novels in English’.^[2]

Writer Jonathan Franzen said that he considered E. M. Forster and Graham Greene overrated, in particular highlighting The End of the Affair.^[4] However, he did also comment that he believed that part of the reason for this was his being American, as he said that many authors’ brilliance is lost when it crosses the Atlantic. He said that he believed that the effect may have occurred with David Foster Wallace.

Adaptations[edit]

In 1955, the book was made into a film, directed by Edward Dmytryk, with the screenplay adaptation by Lenore J. Coffee. David Lewis was the producer and David E. Rose executive producer. It starred Deborah Kerr as Sarah Miles, Van Johnson as Maurice Bendrix, John Mills as Albert Parkis, and Peter Cushing as Henry Miles.

In 1997, the novel was adapted into a play of the same name by Rupert Goold and Caroline Butler. It was first produced at the Salisbury Playhouse on 9 October 1997, directed by Goold. The first production included music played by a pianist at the side of the stage, underscoring the text with some period songs sung by the cast. Goold and Butler removed the music from later productions and the play was published without musical interpolation in 2001.^[5]

In 1999, the novel was made into another film, The End of the Affair, directed by Neil Jordan. Jordan also wrote the screenplay and produced the film with Stephen Woolley. It starred American actress Julianne Moore as Sarah Miles, English actor Ralph Fiennes as Maurice Bendrix, and Irish actor [[Jason Issacs] as Henry Miles. Julianne Moore was nominated for an Academy Award for Best Actress for her performance.

In 2004, Jake Heggie composed an opera based on the novel. It premiered at the Houston Grand Opera in March of that year, and was subsequently revised into its final form.

In 2011, the novel was adapted into a play by Karla Boos and had its world premiere at Quantum Theatre.^[6]

In 2012, an audio edition performed by Colin Firth and produced by Audible.com was released; the recording was recognized as Audiobook of the Year at the Audies Gala in May 2013.^[7]

Cultural Influence[edit]

Various websites have suggested that the 2012 Bollywood film Jab Tak Hai Jaan might have drawn inspiration from the novel.^[8][9]

The Italian band Daisy Chains has released an album titled A Story Has No Beginning or End, which is the first line of the novel, and the album’s second track is titled «The End of the Affair».^[10]

The book also inspired the 2014 song «End of the Affair» by English singer-songwriter Ben Howard, from his album I Forget Where We Were.

The book was the inspiration for the 2020 song «The End of the Affair» by Laura Marling on her album Song for Our Daughter.

References[edit]

External links[edit]

• The End of the Affair (1955) at IMDb
• The End of the Affair (1999) at IMDb
• Nicolas Tredell’s London Fictions article on The End of the Affair