Универсальный сценарий конферанса для концертных программ
«Осенний Поцелуй»
Фон на выход ведущих
Выход ведущих
Он: Добрый вечер, Дамы и Господа!!!
Она: Добрый вечер, уважаемые гости! Спешу поздравить НАС с замечательным праздником, ДРУЗЬЯ!
Он: С праздником??? С каким праздником? как это?
Она: А так! Что для НАС всегда праздник видеть Вас, дорогие друзья!
Мы с большим удовольствием и радостью приветствуем всех!
И именно поэтому, предлагаем вам устроиться поудобнее, и отдохнуть, сегодня на «ковре из желтых листьев», ведь за окном шикарная женщина Осень, которая дарит каждому из нас Осенний Поцелуй!
Он: У Пушкина есть такие строки: «Унылая пора, очей очарованье…»
А вас, Уважаемые гости, сегодня непременно очарует своим выступлением очаровательная Ксения Кассихина!!! (представляет ведущую)
Она: И, безусловно, ваш покорный слуга – Юрий Чермянин! Ваши аплодисменты!
Он: Мы надеемся, что сегодня ваши лучезарные улыбки, послужат для нас источником радости и вдохновения!
Она: А нескончаемые, бурные аплодисменты, станут эмоциональным камертоном нашего концерта!
Вместе: И мы начинаем!
1 к/н «Кусочек сладкого пломбира» — ДУЭТ
Фон на ведущих
Она: Юра, я думаю, тебе пора уже объявлять следующий номер!
Он: Хорошо, как скажешь. Исполняется песня….
Она: (обрывает ) Что-то мне кажется, как-то суховато!
Он: Тогда я скажу словами известного классика: если звезды зажигаются, значит – это кому-нибудь нужно!
Она: А я продолжу: если песня исполняется – значит, она кому-нибудь нравится!
Он: Я думаю эту песню знают все!
На сцене очаровательная Ксения Кассихина! Аплодисменты друзья!
2 к/н «Сердце магнит»
3 К/Н «Гони меня»
Фон на ведущих
Он: Дорогие друзья! Сегодня очень хочется всем ВАМ пожелать хорошего настроения и больших успехов!
Она: А почему успехов?
Он: Да потому что УСПЕХ от слова успеть! Успеть потанцевать, познакомиться, успеть, как следует повеселиться! Я вот, Ксения, к примеру, очень рад твоему творческому успеху!
Она: Юра! Мне кажется, ты мне просто завидуешь! (мило кокетничает) Или ты опять забыл текст песни, которую мы будем исполнять, и надеешься на меня!
Он: Это почему же?
Она: Потому что я очаровательна и очень талантлива! Ведь так, дорогие гости? (ответы гостей)
Он: Друзья! Моя соведущая, конечно, очаровательна и просто сногшибательна, но я стараюсь не отставать!
(гордо) Внимание! Уважаемые гости! Только сегодня и только сейчас и только для вас, выступает самый воспитанный, в меру упитанный, молодой и обаятельный мужчина в самом рассвете сил!
Прошу любить и жаловать!
Она: Вообще-то, уважаемый, в меру упитанный, в меру воспитанный, молодёжный возраст считается до 30 лет! А вам, извините, далеко не столько!
Он: Милая Ксения! Если ты молод душой, то даже в 35 ты всё ещё «Киндер-сюрприз»!
Друзья! Встречаем! Вечно ваш, вечно молодой – Юрий Чермянин! А здесь, по сценарию, должны прозвучать аплодисменты!
(аплодисменты)
4 к/н «Я Молодой»
5 к/н «Свет ночи»
Фон на ведущих
Она: Ну что ж, Дорогие друзья! Наш вечер зажёгся и продолжает стремительно разгораться. Сегодня, несмотря на то, что за окном осень, это не повод для грусти, ведь осень это просто повод носить тёплый шарфик!
Он: А также это отличный повод обменяться улыбками и поделиться друг с другом прекрасным настроением! И мы, с уверенностью можем сказать, что вечер сегодня пройдет в теплой дружественной обстановке, грома и молнии не ожидается, если только осадки – в виде ЖАРКИХ ОСЕННИХ ПОЦЕЛУЕВ!
Фон на ведущих (усиление)
Она: Которые мы вам незамедлительно отправляем! (отправляют воздушные поцелуи гостям)
Она: Пусть любовь близких согреет вас, дорогие друзья! Даже если за окном идут дожди…
6 К/Н «Дожди»
7 к/н «С кем твоя душа»
8 к/н «Сердце ранимое»
Фон на ведущих
Он: Ксения, хочешь, я расскажу тебе страшную сказку?
Она: Опять твои шуточки, Юра! Ну, давай! Куда тебя девать, рассказывай!
Он: Над черной — черной землею, стелется серый-серый дым, посреди этого серого-серого дыма стоит черный-черный человек, который машет чёрной-чёрной лопатой. Страшно?
(смеётся)
Да не бойся! Это же всего-навсего, чепецкий дачник вечером спасается от мошки.
Она: Ну, хватит! Давай заканчивай со своими страшилками! Да и не так страшен черт, как его малюют, я уверена, что работа на дачном участке многим приносит нашим гостям, не только дары осени в виде овощей, ягод, но и моральное удовлетворение.
Он: Да уж! (обращается к гостям)
Мне вот очень интересно узнать, кого — нибудь, одарила дача чем — то ещё, кроме РАДИКУЛИТАА?
Она: Юра! Что за пессимизм! Ты только представь: лето, жара, всё вокруг цветет, птички поют, а ты на даче! Эх, красота! А дары природы? Овощи, фрукты, ягоды. Вот, скажи, какую ягоду ты любишь больше всего?
Он: Ксения! Признаться честно, Я люблю Малину! Я отдаю предпочтение женщинам, сладким, как ягодки! Вот это мне больше по – душе!
Она: Ах, да! Я совсем забыла! Ты же у нас в меру воспитанный, очаровательный мужчина в самом рассвете сил!
Он: Да! совершенно верно! И все женщины для меня сладкие, как ягода малина!
9 к/н «Малина» ДУЭТ
Фон на ведущих
Он: Друзья! Готовясь к нашему концерту, мы пригласили звёзд шоу-бизнеса! Да-да! Встречайте…
Она: (обрывает) Подожди! Подожди! Подождиииии! Юра!
Он: Что такое?
Она: Кого ты пригласил?
Он: Ну как кого? Аллу Пугачёву, Киркорова, Леонтьева наконец!
Она: Алла Пугачева прислала сообщение – она приехать не может, так как уже готовится к Рождественским встречам! Киркоров тоже шлет свой привет и извиненья, а Леонтьев послал..
Он : Тоже сообщение?
Она: Просто послал!
Он: Кого?
Она: Ни кого, а что! Послал нашим гостям воздушный осенний поцелуй! (показывает зрителям воздушный поцелуй) Вообщем так, Юрий! Сегодня мы за всех звёзд! И это большая честь для нас!
И вообще! Меньше слов, больше песен. Я вот уже 5 минут не пила кофе! И мне надо носик припудрить! Я же девочка! А ты давай, развлекай гостей! (делает вид, что что-то вспоминает) Как там поётся в твоей песне? «Я выхожу на млечный путь» по-моему?! ну вот и давай, выходи! Аплодисменты, друзья! Юрий Чермянин!
Он: Ну что ж, друзья! Поскольку звезды к нам не торопятся, продолжаем концертную программу местными талантами! Всегда ваш!
10 к/н «Я выхожу на млечный путь»
11 К/Н «На 7 ветрах»
Юра после выступления Ксюши выходит возмущённый:
Он: Безобразие! Совершенно невозможно работать! Где мой белый концертный костюм?!
Она: (виновато) Милый Юрочка! Дело в том, что…
Он: Слышать ничего не хочу! Не выйду на сцену, пока не найдется костюм. Соведущая – это не только напарник по вокалу, но и почти что жена! Понятно?
Она: Да не волнуйся ты так! Ты замечательный артист, поешь чудесные песни, и зрителям нравится. Кстати, и костюм твой в полном порядке, просто, я позаботилась и отдала его в химчистку – потому что он весь был в губной помаде.
Все, что было в карманах, я вынула. Там был носовой платок, женские трусики и записка: «Пупсик, жду тебя в нашем гнездышке. Твой Слоненок!»
Он: (пугается) Тихо! А Ты почему по карманам лазишь?!
Она: Ну ты же сам сказал: соведущая – это почти жена.
Он: Ах, жена?! Значит так? В таком случае, где заначка? Она в потайном кармане была?
Она: Но я не знала…честно…
он: Я тоже ничего не знаю! /делает вид, что уходит/
Она: (обращается к зрителям) и Что мне теперь делать? /всхлипывает/ и что мне сейчас одной что ли выступать?
Юра возвращается
Он: Ну ладно, ладно! Да не переживай ты! Я пошутил!
Она: Юра! Ты, как всегда, в своем репертуаре! Пока ты здесь крутую шоу-зведу изображал, наши гости уже заскучали! У нас между прочим концерт идёт!
Он: Это мы сейчас быстро исправим! Маэстро музыку!
12 к/н«Милая моя»
13 к/н «Свет ночи»
Он: Дорогие друзья! вот и закончивается наш концерт.
Мы надеемся, что подарили вам немного тепла и хорошего настроения!
Она:
Нам не нужны чужие звезды,
От шоу-бизнеса дельцы,
И пусть у нас все было просто
Зато мы с Юрой – молодцы!
14 к/н «Люби меня» Дуэт
ФОН НА ВЕДУЩИХ
Он:
Друзья! Всё меняется в этом мире! Вот раньше зайдя в кафе, мы первым делом интересовались – есть ли свободные столики? А сейчас – есть ли WI-FI? (удивляется, пожимает плечами) (пауза)
Она: И единственное, что остаётся неизменным это то, что именно здесь …..(называет площадку выступления) вы всегда получите заряд позитива на нашем концерте! И всё это мы готовы дарить вам нашим дорогим зрителям и гостям!
ВСЕГО ВАМ ДОБРОГО! ДО НОВЫХ ВСТРЕЧ!
Работа двух ведущих с аудиторией
Когда звучат термины «работа с аудиторией», «публичное выступление», «ведение группы» и т.д. наше воображение практически автоматически рисует нам картинку: группа (толпа/ аудитория) раскрывших рот (смотрящих с интересом/ скукой и т.д.) слушателей (сотрудников/ зевак), внимающих (игнорирующих/ освистывающих) речь оратора (ведущего, руководителя). К чему было написано предыдущее предложение – явно перегруженное знаками препинания и чрезмерно трудное для восприятия? Для того чтобы показать — обычной и наиболее часто встречающейся ситуацией взаимодействия оратора и аудитории является ситуация «один на один». Однако иногда наблюдаются случаи совместной работы двух ведущих с аудиторией: парный конферанс, совместное ведение тренинговой группы, выступление двух юмористов и т.д. В этой статье мы рассмотрим особенности совместной работы двух ведущих с аудиторией, ситуации в которых такая работа необходима, роли ведущих по отношению друг к другу и аудитории.
А начнем мы, как водится, с проведения аналогий. Если «в ходе выступления оратор вступает с аудиторией в своеобразную интимную связь, в которой он выступает в роли мужчины, а аудитория – в роли женщины, вне зависимости от биологического пола». Так что же происходит в ходе совместного взаимодействия двух ведущих с аудиторией? Правильно – «групповуха».
В принципе, на этом можно было бы поставить точку – мозг взрослого человека, работающий как аналоговая машина, без труда проведет параллели с собственным опытом (или наблюдениями за героями популярных немецких кинофильмов) и предоставит ответы на вопросы обозначенные в начале статьи: для чего люди вступают в подобные связи? в чем заключаются качественные отличия? что нужно сделать для того чтобы получить максимальный эффект? Какие существуют правила взаимодействия и роли относительно друг друга?
Однако рассмотрим некоторые аспекты подробнее.
ВОЗМОЖНЫЕ ВАРИАНТЫ РАБОТЫ ДВУХ ВЕДУЩИХ С АУДИТОРИЕЙ
1. Основной ведущий и его помощник
Это усложненный вариант одиночной работы. Все решения принимает «главный» ведущий, а помощник берет на себя частности: помощь в работе, настройка «зрителей», пока основной ведущий выключен из работы с аудиторией, подсказки по ходу и прочее «ассистирование». Такую форму работы обычно используют в двух случаях:
·Когда группа слишком большая и, работая в одиночку, можно многих «потерять». Тогда ассистент, находясь на периферии выступления, отслеживают работу с аудиторией, помогает и при необходимости подгоняет и вообще успевает везде, где не успевает основной ведущий.
·Когда основной ведущий стажирует «ассистента», вводя его таким образом в пространство работы с аудиторией, помогая ему при*обрести опыт. В этом случае такое ведение представляет собой промежуточный этап. Спустя какое-то время основной ведущий позволит ассистенту проводить эпизоды самостоятельно, страхуя его работу, а потом предоставит ему работать самому, осуществ*ляя на первых порах наставничество.
Если продолжить проведение аналогий, то самая прямая – тантрический секс – в ряде школ ученики «подготавливают» девушку к появлению «мастера», беря на себя вспомогательную работу, осваивая, таким образом, азы и позволяя «мастеру» сконцентрироваться на главном.
2. Ведущие работают в смену: сначала один, потом другой («понедельник, среда, пятница – я муж, а ты любовник. Вторник, четверг, суббота – наоборот. Воскресенье — выходной»),
Это тоже не совсем работа в паре. Ведущим надо согласовывать переходы и общие цели, но в рамках своего эпизода каждый из них по-прежнему работает один. И так, как хочет.
Сотрудничество здесь основано на предварительных договоренностях. Сиюминутной работы вместе нет.
3. Парная работа — ведущие работают вместе и на равных то, что, собственно, и является предметом нашего интереса.
По-настоящему работать в паре достаточно сложно: это качественно отличается от одиночной работы. Суть заключается в том, чтобы у группы был по-прежнему один ведущий. Но в двух лицах.
Парная работа имеет дополнительные сложности, но у нее много преимуществ:
Преимущества парной работы (для аудитории):
·Появление и работа перед аудиторией двух ведущих способствует привлечению и переключению внимания у зрителей.
·Появление двух ведущих вызывает интерес и создает «интригу» (Почему они вышли вместе? А что будет?).
·Два ведущих более разносторонне и глубоко подают информацию в рамках заявленной темы. У двух ведущих аудитория научится большему, так как с одним ведущим аудитория видит только один пример и не всегда отделяет личность ведущего от содержания его работы, то с двумя ведущими это сделать проще.
Преимущества парной работы (для партнера-соведущего):
·Партнер поддерживает Вас, помогает принимать решения и берет аудиторию на себя, когда Вы выдохлись или отвлеклись;
·Партнер работает на Вас, организовывает аудиторию «вам навстречу»;
·Партнер, зачастую, имеет сильные стороны именно там, где Вы не на высоте;
·Партнер может обеспечить то, что Вы в принципе не можете, например, женское начало, если Вы мужчина, и наоборот;
Проведение аналогий оставляем на усмотрение читателей во избежание обвинений в пропаганде всяких аморальностей.
СИТУАЦИИ В КОТОРЫХ ПАРНАЯ РАБОТА ВЕДУЩИХ ВСТРЕЧАЕТСЯ ЧАЩЕ ВСЕГО.
Конферанс концерта, церемонии. Здесь главным аспектом парной работы является работа с вниманием публики (как правило достаточно большой), переключение внимания с одного выступления (номинации) на другое, привлечение внимания к следующему исполнителю.
Выступление юмористов, комиков, клоунов и т.д. В данной ситуации, конечно же ключевым аспектом является инициация интереса у зрителей, а в ряде случаев создание интриги.
Проведение обучающих программ (тренингов, семинаров и т.д.) Что же является важным при проведении обучающих программ? Безусловно, разносторонняя и более глубокая подача информации в рамках заявленной темы семинара или тренинга.
Таблица 1. Основные преимущества парной работы при различных форматах выступления
№
Ситуации парной работы ведущих
Преимущества парной работы по сравнению с одиночнойУпрощение процесса привлечения и переключения внимания
Создание дополнительного интереса и «интриги»
Возможность более разносторонне и глубоко подать информацию1.
Конферанс
+2.
Юмористические выступления+
3.
Обучающие мероприятия+
Знаком «+» обозначено основное преимущество парной работы для данного формата выступления
«СИНХРОНИЗАЦИЯ» И СОГЛАСОВАННОСТЬ РАБОТЫ ДВУХ ВЕДУЩИХ.
Этот аспект парной работы является одним из самых важных. Смогут ли два разных человека создать целостный образ у аудитории или нет, зависит от подготовки и выполнения следующих «простых» правил.
·Нельзя подолгу говорить одному из ведущих. Поэтому нужно тренироваться в том, чтобы подхватывать реплики друг друга: один начинает мысль, другой ее продолжает. Пусть группа потом не сможет вспомнить, кто именно что сказал.
·Пока один говорит, второй всем своим видом выражает согласие, внимательно слушает партнера и постоянно готов подхватить мысль, если тот ее потеряет.
·Кто бы ни говорил, он произносит «мы»: мы считаем, мы предлагаем, мы решили, мы хотим заметить, спросите нас и т. д. Все, что исходит, исходит от их обоих. И отвечают за это перед аудиторией оба. Поэтому, допуская ошибки и попадая в ловушки, вы подставляете и партнера тоже.
·Нельзя противоречить друг другу в основных моментах выступления. Даже если вы искренне считаете, что ваш партнер говорит вредные глупости, попытка противоречить ему будет еще большей глупостью и причинит больше вреда: у группы останется один ведущий и воспоминание о том, как ведущие не смогли договориться. Как бы вы ни были не согласны с мыслью партнера, скажите «да, и…», а потом постепенно сворачивайте, предлагая еще одну точку зрения. И делайте это так, чтобы аудитория была уверена: вы полностью поддерживаете сказанное. Вы вместе.
·Чтобы партнеру было легче подхватывать вашу речь и встраивать свои мысли, старайтесь не подводить окончательных итогов. Выс*кажетесь, а итоги оставьте партнеру. Если он согласен с вами, то их подведет и сам. А если нет, у него будет пространство добавить свое.
·Желательно все важные мировоззренческие темы и уж тем более подходы к содержанию работы согласовать заранее. Именно со*гласовать, а не просто познакомить друг друга. Вам нужна общая мысль. И если вы не узнаете этого заранее, вам придется выкру*чиваться на ходу.
·К партнеру нужно привыкать. Хорошо, если перед началом работы с аудиторией вы потренируетесь делать совместно что-то еще. Сходите в поход или хотя бы в музей, поговорите вместе с кем-то третьим, прополите огород, наконец.
РОЛИ ВЕДУЩИХ ПО ОТНОШЕНИЮ ДРУГ К ДРУГУ И АУДИТОРИИ.
Кроме упомянутых выше преимуществ парного ведения выступлений, существует аспект, реализовать который одному ведущему достаточно трудно – это, так называемое, ролевое взаимодействие между ведущими и аудиторией.
Один ведущий, конечно же, может играть различные роли по отношению к аудитории, но когда ведущие работают в паре, эта возможность переходит в иное качество.
Появляется возможность использовать как «монороли» — ведущие демонстрируют: схожие ценностные установки; близкие модели поведения; единообразное отношение к событиям, фактам и информации; схожесть в оценках, суждениях и т.д., так и «полироли» — демонстрируемые группе ценности, установки, модели поведения и т.д. ведущих коренным образом отличаются друг от друга.
Следует так же отметить, что как «монороли» так и «полироли» могут играться по отношению к двум объектам:
1.Аудитории;
2.Партнеру.Таблица 2. Возможные роли ведущих по отношению друг к другу и аудитории
Роли
к аудитории
друг к другуПолироли
(демонстрируемые группе ценности, установки, модели поведения и т.д. ведущих коренным образом отличаются друг от друга)
«Добрый и злой»
«Правильный и стебущийся»Монороли
(ведущие демонстрируют: схожие ценностные установки; близкие модели поведения; единообразное отношение к событиям, фактам и информации; схожесть в оценках, суждения и т.д.)
«Учитель» «Весельчак»«Организатор»
«Добрые родители»«Старые друзья»
Таким образом, у нас получается четыре основных варианта ролевого воздействия ведущих на аудиторию. В каждом из которых может быть огромная палитра ролей. В качестве примеров мы перечислим лишь малую часть из них – наиболее часто встречающиеся роли:
·Монороли по отношению к аудитории бывают достаточно разнообразными: «Учитель», «Весельчак», «Организатор». Например, «Организатора» в лице двух ведущих можно встретить на новогоднем празднестве, когда Дед Мороз и Снегурочка, организовывают группу детей или взрослых, проводя веселые конкурсы, соревнования и т.д.
·Монороли ведущих по отношению друг к другу: «Добрые родители», «Старые друзья». «Добрые родители» – как правило, мужчина и женщина, раньше часто встречались при ведении концертов (вспомните ведение «Песни года» в 90-х годах). «Старые друзья» – мужчина и мужчина, вспомните выступления Ширвиндта с Державиным. Есть еще сочетание женщина и женщина, применительно к ведению передачи «Школа злословия», подобный дуэт можно назвать «Спевшиеся стервы».
·Полироли по отношению к аудитории — классические роли «Добрый ведущий — злой ведущий», «Эмоциональный(ая) — рациональный» и многие другие.
·Полироли ведущих по отношению друг к другу – мы их назвали «Правильный и стебущийся». «Правильный» ведущий аппелирует к устоявшимся социальным нормам, его внешний вид и поведение всячески подчеркивают его социально одобряемую роль. Чаще всего «правильный» ведущий передает аудитории основное содержание выступления, теоретическую часть обучающей программы. «Стебущийся» работает на контекстуальном уровне, иронизируя над «правильными» речами партнера, создавая тем самым второй план выступления. Подобный ролевой дуэт, позволяет сделать выступление более глубоким, обыграть спорные места, более объемно раскрыть тему выступления. Наиболее ярко демонстрацию данного разделения ролей можно было наблюдать между Соловьевым и Гордоном в программе «Процесс».
На протяжении нескольких последних абзацев мы намеренно ушли от проведения аналогий между парной работой ведущих с аудиторией и сексуальными увеселениями — данная статья не имеет своей целью пропаганду ни первого, ни второго. Основная ее цель расширить кругозор читателей показав, что в некоторых случаях количественное изменение состава участников может приводить к качественным изменениям в результате. Однако, каковы будут эти изменения – положительные или отрицательные и в чем они выразятся (в более глубоком понимании участниками темы, привлечении внимания к бездарному номеру, повышении настроения у ведущих, вдоволь «постебавшихся» в ходе выступления, вопросу «а все же, на фига их было двое?», большему удовлетворению всех (или части) участников) зависит не от количества людей на сцене (да и в постели), а от опыта, подготовки и желания доставлять удовольствие себе и окружающим.
Дмитрий Ткаченко
Максим Горбачев
ТОРЖЕСТВЕННЫЙ КОНФЕРАНС ПРАЗДНИЧНОГО КОНЦЕРТА В ЧЕСТЬ ДНЯ ЗАЩИТНИКА ОТЕЧЕСТВА.
Автор – Эвелина Пиженко
Данный текст является авторской (интеллектуальной) собственностью Пиженко Эвелины Николаевны.
Конферанс праздничного концерта в честь Дня Защитника Отечества для 2-х ведущих, предположительно, женщин. Подходит и для варианта «женщина + мужчина».
Конферанс состоит из 15 диалогов Ведущих (каждый диалог содержит 4-12 реплик), рассчитан на 15 и более концертных номеров.
Текст предполагает не только традиционные поздравления, но и небольшие углубления в историю. В ходе концерта звучат некоторые исторические имена, факты и даты.
Общий объём сценария – 9 страниц, из них «полезного» текста – 8 страниц (ворд, 14 кегль).
Общее количество реплик – 95.
Действующие лица:
1 ВЕДУЩАЯ
2 ВЕДУЩАЯ
Звучит музыка (фанфары). На сцене появляются Ведущие.
1 ВЕДУЩАЯ. Добрый вечер, дорогие друзья!
2 ВЕДУЩАЯ. Добрый праздничный вечер!
1 ВЕДУЩАЯ. Казалось бы, обычные слова, но именно сегодня они звучат по-особому.
2 ВЕДУЩАЯ. Потому что именно сегодня каждый из нас отчётливо понимает: вечер бывает добрым только в мирное, благополучное время.
2 ВЕДУЩАЯ. В мирной, благополучной стране. И, если мы говорим «добрый вечер», значит, чувствуем себя в безопасности.
Звучит музыка (фанфары).
1 ВЕДУЩАЯ. Есть такая профессия: Родину защищать. И наш сегодняшний концерт мы посвящаем всем защитникам нашего Отечества!
2 ВЕДУЩАЯ. Тем, кто сегодня охраняет наш мир и покой.
1 ВЕДУЩАЯ. Тем, кто уже находится в запасе…
2 ВЕДУЩАЯ. Тем, кто только готовится исполнить воинский долг…
1 ВЕДУЩАЯ. А, так же всем воинам, которые на протяжении многих веков стояли на страже границ и интересов нашей Родины.
2 ВЕДУЩАЯ. Мы с радостью говорим: с праздником, дорогие друзья!
1 ВЕДУЩАЯ. С Днём защитника Отечества!
Ведущие уходят.
- КОНЦЕРТНЫЙ НОМЕР.
Ведущие появляются на сцене.
1 ВЕДУЩАЯ. 15 января 1918 года Советом народных комиссаров Советской России был издан декрет «О создании Рабоче-крестьянской Красной Армии».
2 ВЕДУЩАЯ. Определённого дня создания изначально не указывалось.
………………………………….
Весь диалог (5 реплик) – в полной версии сценария.
Ведущие уходят.
- КОНЦЕРТНЫЙ НОМЕР.
Ведущие появляются на сцене.
1 ВЕДУЩАЯ. В разные годы сегодняшний праздник назывался по-разному.
Вначале он предполагался как «День Красного подарка». Но с 1922 года обрёл название «День Красной Армии».
2 ВЕДУЩАЯ. В 1946 году праздник переименовали…
………………………………………….
Весь диалог (8 реплик) – в полной версии сценария.
Ведущие уходят.
- КОНЦЕРТНЫЙ НОМЕР.
Ведущие появляются на сцене.
1 ВЕДУЩАЯ. Чуть меньше ста лет отмечаем мы праздник наших вооружённых сил.
2 ВЕДУЩАЯ. Но история русского воинства берёт начало гораздо раньше, она идёт из глубины веков и даже тысячелетий.
………………………………………….
Весь диалог (6 реплик) – в полной версии сценария.
Ведущие уходят.
- КОНЦЕРТНЫЙ НОМЕР.
Ведущие появляются на сцене.
1 ВЕДУЩАЯ. От былинных времён идёт слава о русских богатырях, их силе, храбрости, доблести.
………………………………………….
Весь диалог (4 реплики) – в полной версии сценария.
Ведущие уходят.
- КОНЦЕРТНЫЙ НОМЕР.
Ведущие появляются на сцене.
1 ВЕДУЩАЯ. Много войн пережила русская земля. Не один враг покушался на её территории. Но каждый раз вставали полки под знамёна! Каждый раз шли на правый, часто последний, смертный бой.
………………………………………………
Весь диалог (6 реплик) – в полной версии сценария.
Ведущие уходят.
- КОНЦЕРТНЫЙ НОМЕР
Ведущие появляются на сцене.
1 ВЕДУЩАЯ. Шли века, менялись форма, оружие, стратегии. Но всё так же несли службу русские воины и моряки: на дальних заставах, в пограничных гарнизонах, на морских рубежах.
……………………………………………..
Весь диалог (6 реплик) – в полной версии сценария.
Ведущие уходят.
- КОНЦЕРТНЫЙ НОМЕР.
Ведущие появляются на сцене.
1 ВЕДУЩАЯ. Крупнейший русский военный теоретик Михаил Иванович Драгомиров однажды сказал: «Велика и почётна роль офицера. И тягость её не всем под силу».
2 ВЕДУЩАЯ. Его слова до нынешних…
…………………………………………………….
Весь диалог (6 реплик) – в полной версии сценария.
Ведущие уходят.
- КОНЦЕРТНЫЙ НОМЕР.
Ведущие появляются на сцене.
1 ВЕДУЩАЯ. Ушли в историю давние времена. Закончились сражения… Вышли из обихода такие звания, как гусар, улан, драгун…
…………………………………………………
Весь диалог (5 реплик) – в полной версии сценария.
Ведущие уходят.
- КОНЦЕРТНЫЙ НОМЕР.
Ведущие появляются на сцене.
1 ВЕДУЩАЯ. Образ русского, советского, российского воина всегда воспевался в литературе и киноискусстве.
2 ВЕДУЩАЯ. Воспевались не только солдатская отвага и доблесть…
…………………………………………………….
Весь диалог (7 реплик) – в полной версии сценария.
Ведущие уходят.
- КОНЦЕРТНЫЙ НОМЕР.
Ведущие появляются на сцене.
1 ВЕДУЩАЯ. У каждого из нас есть свой долг перед Родиной. Долг святой и почётный.
2 ВЕДУЩАЯ. И разный…
……………………………………………
Весь диалог (6 реплик) – в полной версии сценария.
Ведущие уходят.
- КОНЦЕРТНЫЙ НОМЕР.
Ведущие появляются на сцене.
1 ВЕДУЩАЯ. Испокон веку считалось, что служба в армии – дело не женское. Но, как оказалось, не каждая женщина согласна с этим утверждением.
2 ВЕДУЩАЯ. Помните героиню «Гусарской баллады» Эльдара Рязанова?
…………………………………………………..
Весь диалог (7 реплик) – в полной версии сценария.
Ведущие уходят.
- КОНЦЕТНЫЙ НОМЕР.
Ведущие появляются на сцене.
1 ВЕДУЩАЯ. 23 февраля традиционно считается «мужским днём». Однако, даже в мирное время армия не обходится без женских рук.
……………………………………….
Весь диалог (6 реплик) – в полной версии сценария.
Ведущие уходят.
- КОНЦЕРТНЫЙ НОМЕР.
Ведущие появляются на сцене.
1 ВЕДУЩАЯ. К сожалению, в наше время мальчишки уже не мечтают стать солдатами. В моде другие, более мирные, гражданские профессии.
2 ВЕДУЩАЯ. С другой стороны, это здорово. Ведь мир – это самое дорогое, что есть на земле.
……………………………………………………….
Весь диалог (5 реплик) – в полной версии сценария.
Ведущие уходят.
- КОНЦЕРТНЫЙ НОМЕР.
На сцену выходят все участники концерта.
1 ВЕДУЩАЯ.
Защитник Отчизны – почётней нет звания!
В нём сила и мужество, доблесть и слава!
………………………………………….
Весь диалог (6 реплик) – в полной версии сценария.
- ЗАКЛЮЧИТЕЛЬНЫЙ КОНЦЕРТНЫЙ НОМЕР.
ЗАНАВЕС.
Дорогие друзья! Те, кого заинтересовал данный сценарий, могут написать мне на электронную почту ehvelina—p@yandex.ru
Невысокая цена – 300 руб — скромная награда автору за его труд.
С уважением, автор: Эвелина Пиженко.
«ЭХ, МОЛОДЁЖЬ!»
Театрализованный конферанс для концерта в честь Дня российской молодёжи.
Автор: Эвелина Пиженко
Данный текст является авторской (интеллектуальной) собственностью Пиженко Эвелины Николаевны.
Шуточный конферанс для концерта в честь Дня российской молодёжи. Изюминкой данного конферанса являются три Старушки-подружки, которые то и дело появляются на сцене, вводят ведущую в конфуз, оживляют действие. Бабушки вовсе не считают себя пожилыми, напротив, День российской молодёжи воспринимают как собственный праздник.
Конферанс содержит 108 реплик, 2 готовых песни-переделки. Рассчитан на 15 концертных номеров, включая готовые переделки.
Объём текста – 12 страниц (ворд, 14 кегль).
Действующие лица:
ВЕДУЩИЙ или ВЕДУЩАЯ. Молодой человек или девушка.
БАБА ШУРА. Весёлая старушка, одновременно – родная бабушка Ведущей. Своим неуёмным характером доставляет хлопоты внучке.
БАБА ФЕНЯ. Вторая весёлая старушка. Подруга Бабы Шуры и Бабы Любы. Главная заводила. Ходит по навигатору с Алисой.
БАБА ЛЮБА. Третья весёлая старушка. Подруга Бабы Шуры и Бабы Фени. Завсегдатай поликлиники, но не от нездоровья, а по призванию.
Звучит музыка. На сцене появляется Ведущая.
ВЕДУЩАЯ. Добрый вечер, дорогие друзья! Что может быть прекраснее молодости? Молодость – это время больших надежд, горячих желаний, потенциальных возможностей. Молодость – это праздник, который нам устраивает сама жизнь. И вполне справедливо, что у этого праздника есть своя дата, свой день в году. Итак! Июнь… Конец месяца… Празднует молодое поколение всей России. Ну, что? Назовём его вместе? Три-четыре! (Говорит вместе с залом). День российской молодёжи! Что-то слабо слышно последние ряды! Может, повторим? Итак, как называется сегодняшний праздник? Три-четыре! (Вместе с залом). День российской молодёжи! А теперь ещё раз, но громко, внятно и бодро! (Вместе с залом). День российской молодёжи! Молодцы!.. Ну, а раз мы вспомнили название, то пора начинать концертную программу. И начнёт её … (Объявляет участника).
Ведущая уходит за кулисы.
- КОНЦЕРТНЫЙ НОМЕР
На сцене появляется Ведущая.
ВЕДУЩАЯ. День российской молодёжи. Когда произносишь эти слова, на ум сразу приходит солнечный день в разгаре лета…
…………………………
(Весь текст – в полной версии сценария).
Ведущая уходит за кулисы.
- КОНЦЕРТНЫЙ НОМЕР
На сцене появляется Ведущая.
ВЕДУЩАЯ. Наш концерт ещё в самом начале, но я уже вижу по вашим лицам, что настроение уверенно идёт вверх! И, чтобы закрепить эффект, я вызываю на сцену…
Из-за кулис появляется Баба Феня. Она говорит по телефону.
БАБА ФЕНЯ (разговаривает по телефону). Любка! Ну, ты иде? Я иде? (Оглядывается). А иде я?!
ВЕДУЩАЯ. Бабушка, вы, наверное, заблудились?
БАБА ФЕНЯ. Сейчас проверим! (Достаёт телефон, спрашивает). Алиска, здорово!
………………………………………….
(Весь текст – в полной версии сценария).
Ведущая уходит за кулисы.
- КОНЦЕРТНЫЙ НОМЕР. ПЕСНЯ БАБОК.
Бабушки поют песню на мотив «Синяя птица» гр. «Машина Времени».
1.
БАБА ФЕНЯ.
Мы в такие шагали дали,
Позавидует Моисей.
В ситуации попадали,
И шпане не приснится всей.
Мы вручную бетон месили,
Был не страшен ни снег, ни дождь.
……………………………………….
(Весь текст песни – в полной версии сценария).
Бабушки пританцовывая уходят за кулисы.
На сцене появляется Ведущая.
ВЕДУЩАЯ. Вот такой, совершенно неожиданный поворот в нашей программе. Которая, несмотря ни на что, продолжается! И, пока наш коллектив приходит в себя, я хочу пригласить на эту сцену… (Объявляет участника).
Ведущая уходит за кулисы.
- КОНЦЕРТНЫЙ НОМЕР
На сцене появляется Ведущая.
ВЕДУЩАЯ (оглядывается по сторонам). Судя по всему, наши неожиданные гостьи всё-таки добрались до амбулатории, и принимают соответствующие их возрасту процедуры. И поэтому можно спокойно продолжать концерт.
На сцену выбегает Баба Шура.
ВЕДУЩАЯ. Бабушка! Ну, ты-то здесь откуда? Ты же пошла на процедуры!
БАБА ШУРА. Знаешь что, внучка… ДУРЫ у меня и так есть! Кстати… Ты не видала тут двух старух чиканутых?
……………………………………………….
(Весь текст – в полной версии сценария).
Ведущая уходит за кулисы.
- КОНЦЕРТНЫЙ НОМЕР
На сцене появляется Ведущая.
ВЕДУЩАЯ. История сегодняшнего праздника началась в далёком 1958 году. 7 февраля, Указом президиума Верховного Совета СССР, был учреждён «День советской молодёжи». Отмечался этот праздник в последнее воскресенье июня и очень быстро завоевал огромную популярность.
На сцену выходит Баба Шура.
БАБА ШУРА. Ну, вот, чего ты врёшь?!
ВЕДУЩАЯ. Бабушка! Не мешай мне вести концерт!
………………………………………………….
(Весь текст – в полной версии сценария).
Ведущая и Баба Шура уходят за кулисы.
- КОНЦЕРТНЫЙ НОМЕР
На сцене появляется Ведущая.
ВЕДУЩАЯ. Надеюсь, можно продолжить историческую справку. Через 35 лет после учреждения, полюбившийся народу праздник вынужденно поменял название. 24 июня 1993 года по предложению «Государственного комитета Российской Федерации по делам молодёжи» и «Национального Совета молодёжных и детских объединений России» была закреплена дата празднования …
……………………………………….
(Весь текст – в полной версии сценария).
Ведущая уходит за кулисы.
- КОНЦЕРТНЫЙ НОМЕР
На сцене появляется Ведущая.
ВЕДУЩАЯ. Молодость – время надежд. Ничто так не окрыляет молодого человека, как светлая надежда на счастливое будущее. Молодость – время веры. Веры в себя, в свои силы, в свою мечту.
…………………………………………
(Весь текст – в полной версии сценария).
Ведущая уходит за кулисы.
- КОНЦЕРТНЫЙ НОМЕР
На сцене появляется Ведущая.
ВЕДУЩАЯ. С чего начинается молодость? Ну, конечно же, с того самого момента, когда человек появляется на свет, ответите вы. И окажетесь правы.
Но каждого из нас тревожит мучительный вопрос: где она, та самая граница, за которой начинается зрелость? Когда заканчивается молодость?
На сцену выходит Баба Феня, за ней – Баба Люба.
БАБА ФЕНЯ. Да быстро она заканчивается. Особенно у женщин! Замуж вышла, считай, год за два пошли!
БАБА ЛЮБА. Замужеством и заканчивается! Дитями! Ночей не спишь, то постирать, то покормить, то уроки выучить!
…………………………………………..
(Весь текст – в полной версии сценария).
Ведущая уходит за кулисы.
- КОНЦЕРТНЫЙ НОМЕР
На сцене появляется Ведущая.
ВЕДУЩАЯ. Надеюсь, что наши бабушки отлично устроились на пляже, и ничто не помешает нашей дальнейшей программе. «В жизни раз бывает восемнадцать лет» — всем известна эта поговорка.
………………………………………………………
(Весь текст – в полной версии сценария).
Ведущая уходит за кулисы.
- КОНЦЕРТНЫЙ НОМЕР
На сцене появляется Ведущая.
ВЕДУЩАЯ. «Эх, молодёжь! А вот мы в ваше время!..». Кто из нас не слыхал подобного упрёка? Думаю, что не стоит огорчаться. Ведь эту фразу люди повторяют из поколения в поколение. Ну, а о том, что на самом деле происходило «в наше время», могут рассказать песни.
На сцене появляется Баба Люба.
БАБА ЛЮБА. Я! Я могу рассказать!
ВЕДУЩАЯ. Баба Люба! Вы же ушли на пляж!
БАБА ЛЮБА. Ушли! Но мало взяли!
………………………………………..
(Весь текст – в полной версии сценария).
Ведущая уходит за кулисы.
- КОНЦЕРТНЫЙ НОМЕР
На сцене появляется Ведущая.
ВЕДУЩАЯ. Думаю, никто не будет спорить с фактом, что в России очень талантливая молодёжь. Об этом…
…………………………………………………………
(Весь текст – в полной версии сценария).
Ведущая уходит за кулисы.
- КОНЦЕРТНЫЙ НОМЕР
На сцене появляется Ведущая.
ВЕДУЩАЯ. Пожалуй, один из самых болезненных вопросов, которые задаём мы себе время от времени, это вопрос – до какого возраста можно считать себя молодым? А, давайте, спросим наших артистов?
На сцену выходит один из участников.
ВЕДУЩАЯ. Как вы считаете, до каких лет можно носить статус молодого человека? Например, с медицинской точки зрения.
……………………………………………..
(Весь текст – в полной версии сценария).
Ведущая уходит за кулисы.
- КОНЦЕРТНЫЙ НОМЕР
На последних аккордах песни на сцене появляется Баба Феня. Она пытается тихонько проскользнуть на противоположную сторону. Участник кланяется, уходит. На сцене появляется Ведущая, замечает Бабу Феню.
ВЕДУЩАЯ. Стоять! Два шага назад! Почему не на пляже?
БАБА ФЕНЯ. А я это… Зашла пенсию получить!
………………………………………………….
(Весь текст – в полной версии сценария).
На сцене появляются Баба Люба и Баба Шура. Они поют песню.
- КОНЦЕРТНЫЙ НОМЕР (бабушки).
Во время песни все бабушки совершают танцевальные движения вокруг банкомата: пытаются получить деньги. Пинают его со злости. «уговаривают» и пр.
ПЕСНЯ БАБУШЕК (на мотив «Плачет девушка в автомате).
1.
Скачет бабушка в банкомате,
Позабыла, видать, пин-код.
На уме только мат на мате,
Банк ей денег не выдаёт.
……………………………………..
(Весь текст песни – в полной версии сценария).
На последнем куплете Баба Шура взваливает банкомат на закорки и утаскивает его за кулисы. Баба Феня и Баба Люба страхуют, затем убегают следом.
На сцене появляется Ведущая.
ВЕДУЩАЯ. Говорят, что молодость – это недостаток, который очень быстро проходит. Судя по нашим бабушкам, это недостаток, который…
………………………………………………
(Весь текст – в полной версии сценария).
Ведущая уходит за кулисы.
- ЗАКЛЮЧИТЕЛЬНЫЙ НОМЕР
На последних аккордах на сцену выходят все участники концерта. Общий поклон.
ЗАНАВЕС
Дорогие друзья! Если Вы заинтересовались этим сценарием и хотите получить полную версию, то пишите на электронную почту:
ehvelina-p@yandex.ru
Невысокая стоимость – скромная награда автору за его труд.
Post Views: 2 945
Такой сценарий праздничного концерта с конферансье может послужить вам отличным примером обустройства концерта, при помощи незаслуженно забытого жанра.
Есть в Челябинске уникальная семья — «Братья Карачинцевы». Когда-то это был популярнейший танцевальный коллектив «Уральская скоморошииа». Но и теперь, несмотря на возраст, братья принимают самое активное участие в культурной жизни города.
Двое из них, Леонид и Виктор, были приглашены автором в качестве ведущих губернаторского концерта для вдов Великой Отечественной войны. Работали они в форме военных моряков. Концерт начинался с их номера: они танцевали степ.
Такой вот необычный конферанс. Восемь выходов, конечно, многовато, но нас спасла расплесканная по тексту самоирония. Зато концерт приобрел задор, динамику. А как счастливы были бабушки увидеть таких симпатичных и энергичных старичков! Впрочем, автор уверен, что будь аудитория помоложе, ей бы это тоже пришлось по вкусу. Таких Карачинцевых больше нет. Но сам подход вполне можно заимствовать и творчески применять в ваших мероприятиях.
Сценарий праздничного концерта ЭХ, ЯБЛОЧКО!
Подводки к номерам обозначены в сценарии — ВЫХОД 1,2,3 и т. д.
- Звучит «Яблочко». Ведущие, пританцовывая, подходят к микрофонам.
Выход 1 представляя брата
Эх, яблочко!
Платье ситцево…
Перед вами выступали Карачинцевы!
ОБА: Карачинцев Леонид!
Карачинцев Виктор!
ВИКТОР. Мы пришли к вам не одни,
А с большою свитой!
ЛЕОНИД. За кулисами стоят
Сорок тыщ артистов.
ВИКТОР. Вам они сейчас хотят
В пояс поклониться!
ЛЕОНИД. Да сыграть, да спеть,
Да на дудке сдудеть!
ВИКТОР. Да пуститься в пляс!
А сейчас для вас…
- Пляшут и поют оба
Эх, яблочко!
Да на баянах вам
И сыграет, и споет «Митрофановна»!
ВЫХОД 2
Эх, яблочко!
Платье ситцево…
Хорошо концерт ведут
Карачинцевы.
ВИКТОР. Полюбуйтесь, зрители!
Словно красно солнышко.
ЛЕОНИД. Карачиицев Викторушка!
ВИКТОР. Карачиицев Лёнюшка!
ЛЕОНИД. Перерыв дадим гармони
И объявим новый номер!
ВИКТОР Танцевальный коллектив.
Он и молод, и красив…
ЛЕОНИД Пляшут — сердце радуют!
А зовутся «Радугой»!
Поют, танцуют…
Эх, яблочко!
Да чем порадуешь?
Ничего не хотим.
Кроме «Радуги»!
Выход 3
Эх, яблочко!
Да голосисты мы!
Знать не зря нас зовут
Карачинцевы!
ВИКТОР. Это Лёня!
ЛЕОНИД. Эго Витя!
ОБА. Оба Карачинцевы!
ВИКТОР Из кулисы получите
Новые гостинцы вы!
ЛЕОНИД Замечательный ансамбль!
Я бы в нем бы пел и сам.
Да у них не в чести.
Говорят: «Подрасти!»
Эх, яблочко!
Играет весело
Ансамбль «Зоренька»,
Казачий песенный!
Выход 4
Эх, яблочко!
Как гостинцы вам —
Наш семейный дуэт
Карачинцевы.
ЛЕОНИД. Погляди, любезный брат!
В зале сплошь красавицы.
Я, ей-Богу, был бы рад
Этой вон понравиться!
Эта тоже ничего.
Я бы ей купил «Вольво»,
Да и шаркал бы ногами:
«Не угодно ли чего?»
ВИКТОР. Вы не слушайте его!
Мелет сам не знает, чего.
Как на Пасху заведется,
Так закончит в Рождество!
Ишь ты! Эдакий пинцет…
Продолжаем наш концерт!
Ансамбль танца «Урал»!
Эх, яблочко!
Да на три короба!
Если пляшет «Урал»,
Это здорово!
Выход 5
Эх, яблочко!
Хлеб с горчицею!
Утомили белый свет
Карачинцевы!
ЛЕОНИД. Предлагаем вам послушать
Бокорееву Валюшу.
ВИКТОР. С ней три брата молодца!
Знают их во всех концах
Как ансамбль «Родня»!
На баянах так звенят —
Перепонки лопают!
ЛЕОНИД Что сидите?.. Хлопайте!
Эх, яблочко!
Возле дерева
Ансамбль «Родня»
С Бокореевой!
Выход 6
Эх, яблочко!
Да с горчинкою.
Вы, когда угомонитесь.
Карачинцевы?
ЛЕОНИД. С выражением на лице
Продолжаем наш концерт!
ВИКТОР. Выражает то лицо
То ли чайник, то ль яйцо.
Ха-ха!
ЛЕОНИД. Карачиицев Витя,
Сейчас же извинитесь!
ВИКТОР. Карачиицев Лёня!
Извиняюсь. Понял.
ЛЕОНИД. То-то!.. Продолжаем
Наше лицедейство.
Смело представляем
Целое семейство!
ВИКТОР. Словно три цветочка. —
Папа, мама, дочка.
ОБА. Герасимовы!
Эх, яблочко!
Как картиночка!
Два Герасима больших
С половиночкой!
Выход 7
Эх, яблочко!
А где милиция?
Хоть бы кто арестовал
Карачинцевых!
ВИКТОР. Мы решили, между прочим.
Говорить тут покороче.
ЛЕОНИД. Значит, снова Митрофаны
Вам сыграют на баянах!
Эх, яблочка
Да бы румяного!
Чем порадуешь теперь»
«Митрофановна»?
Выход 8
Эх, яблочко!
Время мчится как!
Завершают концерт
Карачинцевы!
ЛЕОНИД. Карачиицев Витенька!
ВИКТОР. Карачиицев Лёнюшка!
ЛЕОНИД. Как в письме открыточка!
ВИКТОР. Как на небе солнышко!
ЛЕОНИД. Да вдобавок триста
Человек артистов.
В исполнении «Митрофановны» звучат вступительные аккорды песни «Чтоб завтра было лучше, чем вчера!» Из кулис выходят участники концерта; подпевающие припев. В финальном проигрыше Карачинцевы прощаются со зрителями.
© ТЁММИ: Организовать | Сценарии концертов
Подписывайтесь на наши группы социальных сетях, чтобы первым получать свежие материалы:
- Наша группа ОДНОКЛАССНИКИ
- Наша группа ВКОНТАКТЕ
О том, как возник жанр конферанса, какие его виды существуют, как готовиться к выступлению и какие профессональные секреты существуют, рассказал Влад Игнатьев, известный ведущий.
История профессии
Профессия конферансье ведет свою историю от профессии шпрехшталмейстера — ведущего циркового представления. Классические конферансье появились в парижских кабаре, где была довольно разнообразная и временами даже странная программа, и нужен был человек, который бы собрал эти номера воедино. В Россию конферанс пришел в 1910-х годы, так что можно сказать, что для нашей страны это относительно молодая профессия. Самый расцвет пришелся на то время, когда в СССР появились такие заведения, как варьете- это было ново, необычно и вызывало крайний интерес.
Конферансье не только объединяет все номера в единое целое, но и создает настроение всего спектакля или программы, ее насыщенность. За кадром, конечно, есть режиссер программы, который подбирает и собирает исполнителей, в том числе и конферансье, но зритель видит уже конечный результат. Он не видит режиссера, звукорежиссера, костюмера — он видит тех, кто на сцене. Конферансье — это один из самых главных персонажей.
Виды конферанса
Конферанс условно бывает двух видов:
Официальный
— к этому жанру можно отнести официальные мероприятия и классические концерты, тематические мероприятия, вручения премий, то есть те события, где конферансье практически не позволительно импровизировать и шутить. Здесь все достаточно просто: правильно объявляй, вовремя выходи, красиво уходи. Как в театре: если не знаешь, что делать, делай громко и быстро, чтобы тебя слышали и чтобы ты не затягивал и не утомлял людей. Гораздо интереснее, на мой взгляд, второй вид конферанса …
Игровой
— где юмористический задел является основополагающим. Здесь конферансье может работать в любом образе. Например, если это детская программа, то Айболита, персонажа из «Смешариков», пирата Карибского моря… Он открывает программу, чередует номера, ставит их вместе с режиссером в том порядке, в котором ему кажется правильным. Конферансье понимает: это номер вокальный — здесь зритель отдохнет, послушает, этот номер танцевальный — здесь будет драйв и какая-то энергия, а вот этот номер речевой — значит, мне нужно зал расположить таким образом, чтобы я смог пошутить, здесь я сделаю репризу, здесь я приглашу на следующий спектакль.
Первое появление перед зрителями
Первое появление конферансье перед публикой задает атмосферу всего вечера. Вот занавес поднимается, конферансье появляется перед зрителями, приветствует зал. Он первый человек, которого видят зрители, и именно по первому впечатлению сразу же становится понятна реакция и дальнейшее поведение. Если этот человек не очень хорошо выглядит, в плохом костюме, картавит или у него дефект речи (за исключением моментов, когда это обыграно в юмористическом ключе), тогда зритель в зале уже будет настроен негативно.
Далее конферансье делает «шапку» — приветствие зала с обязательным упоминанием события, по которому мы все собрались. Он приветствует от лица всей труппы и открывает ход программы, начинается само действие. Очень важно в шапке дать налет таинственности, посеять зерно неопределенности: «будет круто, будет безумно весело, здорово, но что именно… всему свое время».
Как я уже говорил, впечатление складывается в первые 3-5 минут пребывания на сцене, и если в это время ты допустил какой-то огрех, то это отразится на всей программе. Был случай с одним очень известным артистом, он вел корпоратив «Coca Cola» и после фразы «Дорогие друзья, я хочу услышать вас» он громко, глядя прямо в зал, крикнул: «Новое поколение выбирает…». И в этот момент понял, что совершил ужасную ошибку, это злейший конкурент. Конечно, после этого его попросили уйти.
Работа между номерами
Работа конферансье между номерами строится по абсолютно четкой схеме, условно ее можно разделить на три части:
Первая, после того, как номер завершен, конферансье «закрывает» артиста, то есть уделяет внимание тому номеру, который только что закончился: объявляет исполнителей, может быть, вызывает их на поклон, говорит какую-то репризу, связанную с этим номером.
Вторая, далее он творит репризу на какую-то отвлеченную историю, не связанную ни с номером, который только что был, ни с тем, который будет. Самый простой пример — это анекдот — короткая реприза, имеющая начало, развитие и яркий финал.
Тетья, представление следующего номера, который появится на сцене. Это очень тонкий момент, здесь важно не взять на себя лишний временной отрезок, чтобы не «погасить» динамику мероприятия. У хорошего конферансье всегда должен быть внутренний метроном: если он видит, что номер затянут (например, артисты вместо заявленных 3-4 минут находятся на сцене значительно дольше, а по реакции зрителей на первых рядах видно, что пора бы заканчивать), то он не будет растягивать свой выход, рассказывать кучу анекдотов — достаточно 1-2 коротких, четких, смешных реприз, чтобы сгладить этот динамический провал, и сразу же пойдет дальше, к следующему номеру. Таким образом динамика сохраняется.
Подготовка к мероприятию
Наверняка у каждого конферансье есть в запасе 1-2 истории, как они знакомились со сценарием программы в этот же вечер, но, конечно, нужно готовиться заранее. Если это юбилей завода, который является градообразующим предприятием, то ты должен это понимать, упоминание из уст конферансье должно быть обязательно. И за час здесь довольно сложно управиться. Состав выступающих тоже нужно знать заранее, расставить с режиссером порядок номеров, прикинуть, где придется потянуть время (например, если в номерах задействованы одни и те же артисты, чтобы дать им время переодеться). Но по своему опыту могу сказать, что нет ничего интереснее, чем внезапные концерты, роли, когда срочно нужно выйти на замену — это такой хороший адреналин. Иногда про артиста говорят: «Он сегодня в ударе», а на самом деле он должен на даче быть, шашлыки жарить, но вместо товарища ведет премию «Краса России города Владимира»: у него в руках сценарий, куча информации в голове, он не знает никого из организаторов — и от этого драйва получается здорово.
Редко что-то пишется заранее, чаще это импровизация. Я видел у некоторых мастодонтов специальные блокнотики, в которых не записи, а тезисы: какая-то история, шутка, реприза — в 2-3 словах. Я это в голове держу и не пишу никаких заметок. Есть наработки, шаблоны, все их используют в работе, но в большей степени это импровизация. Конечно, если программа катается в этом составе не один раз и конферансье ленивый, он может говорить одно и то же — зрители все равно разные, только артисты будут за кулисами сидеть и говорить: «Господи, я это уже 155 раз слышу». Чтобы не слышать таких насмешек, конферансье просто обязан учить новые анекдоты, импровизировать.
Секреты мастерства конферансье
Как сказал кто-то из великих: «Для того, чтобы быть хорошим конферансье, практически ничего не нужно: быть хорошим актером, режиссером, сценаристом, хорошо говорить по-русски, на других языках, петь, танцевать, а так совсем ничего не нужно». Это на 100% авторский жанр, который предполагает под собой не просто пустую болтовню, но и имеет свою специфику.
Есть навыки, которые, как мне кажется, необходимы каждому артисту, который работает в жанре конферансье. Прежде всего, это безукоризненная, правильная речь на родном языке. Есть история про одного очень известного советского конферансье: они с труппой гастролировали по разным странам и в каждой стране он вел программу на родном языке этой страны. Когда его спрашивали, откуда он знает столько языков, он говорил: «Я не знаю ни одного языка». Просто у него была феноменальная память, он запоминал построение слов, целые фразы. Они, скорее всего, были типовыми, но люди верили, что он говорит по-немецки, по-французски, по-английски.
К сожалению, те люди, которые сейчас ведут передачи на телевидении, на радио, шоу, в советское время просто по определению были бы профнепригодны. А сейчас я включаю радиостанцию и слышу в эфире: «Добгый день, дгузья. Пгоедемся сейчас посмотрим, как чо». Такие моменты ужасно режут слух. Это может себе позволить человек в обычной жизни, но, если ты выходишь в эфир, на тебя камеры смотрят, то будь любезен говорить правильно.
Важно иметь интеллект. Даже не ум, а именно интеллект — не нужно много знать, важнее эти небольшие знания правильно использовать. Плюс сценическое движение — человек должен найти себя в пространстве и расположить таким образом, чтобы и ему, и всем было комфортно.
Нужно иметь хорошие дирижерские качества, ведь это полная импровизация. Если номер прошел с блестящим успехом, люди на ушах стоят от восторга, хороший конферансье еще больше его закрепит: вызовет на поклон, отдельно представит по именам каждого исполнителя, максимально воспользуется этим успехом. Если номер прошел с оглушительным провалом и артист уходит «под шорох собственных ресниц», на конферансье лежит огромная ответственность сгладить впечатление.
Иногда ты видишь программу: «Анастасия Иванова с песней «Привет-привет» — ты думаешь, что она, наверное, хорошо поет. Потом танцевальный номер дуэта «Веселые попрыгунчики» — ты смотришь на ребят, вроде бы адекватные, ты не видел их номеров, но примерно представляешь, что они делают. А есть номера — темные лошадки, например, «Юмористический опус, артист оригинального жанра Семен Кутузов, город Череповец».
Ты видишь Семена, по его лицу тебе не кажется, что этот человек способен взорвать зал, ты с перекидываешься с ним парой фраз, узнаешь, что будет. Если Семен с юмористическим опусом не очень понравился публике, то тебе бесполезно оправдываться, хороший конферансье должен перевести все это в шутку. «Дорогие друзья, давайте погромче поаплодируем Семену, иначе он вернется и все это повторит» или «Это был Семен Кутузов, город Череповец, похлопайте погромче, он был в последний раз на этой сцене».
Я, конечно, сейчас привожу грубые примеры, которые могут обидеть Семена, но тут нужно понимать, насколько человек расположен и адекватен. Артисты в большинстве своем адекватные люди, они понимают, что что-то не то, пусть лучше народ в зрительном зале улыбнется после выступления, чем осадок останется.
Конферансье всегда находится в центре событий — где-то приподнял настроение, где-то привнес лирические настроения, например, если следующий номер — это Анастасия Иванова с песней «Я люблю тебя до слез». Перед выходом Анастасии зал должен сидеть в томном ожидании, в предвкушении чего-то душераздирающего.
Многое зависит от того, как конферансье подаст артиста. Например, «Выступает Иван Смирнов» — ну, Иван Смирнов и Иван Смирнов, ничего необычного. А можно объявить: «Сейчас перед вами выступит потрясающий артист с очень редким именем и не менее редкой фамилией Иван Смирнов. Таких людей в России всего 18 миллионов, один из них сегодня перед вами» — у людей уже улыбка, они Ивана Смирнова, которого они видят в первый раз, встречают на позитиве. В этом огромнейшая сила конферансье, ведущего. Я уверен, что гениальный конферансье даже антракт может объявить так, что люди будут аплодировать стоя.
У каждого конферансье в программе обязательно должен быть свой номер. Это могут быть куплеты, частушки, монолог, который в современном мире мы называем stand up, песня, стэп, чечетка, игра на гитаре или жонглирование чем-то. В этот момент зритель понимает, что этот парень в костюме — не самый бесталанный человек в труппе, которого поставили объявлять, потому что он ничего другого не умеет. Лучше всего показывать этот номер во второй части программы, когда люди уже привыкают к конферансье, к его образу, понимают, чего от него ждать — и тут он совершенно неожиданно удивляет их своим скрытым талантом.
Самая главная задача любого конферансье, и самая частая ошибка — избежать самолюбования. Это не только неприятно зрителю, но и растягивает всю программу на час. Нужно помнить, что за твоей спиной артисты и они формируют программу.
Все это нужно уметь, никто не сможет просто выйти с нуля и провести концерт, претендуя на звание конферансье. Поэтому я считаю, что ведущий, шоумен — это немножко другие профессии, нисколько не преумаляя достоинства этих специалистов.
Судьба конферанса
Нельзя говорить, что классический конферанс совершенно умер. Скорее, он теперь чаще встречается в выступлениях в провинции. Например, несколько артистов собирают программу из номеров, которые никак друг с другом не связаны, уезжают на периферию, в какой-нибудь небольшой городок, арендуют местный ДК, расклеивают афиши и показывают эти программы, тем самым зарабатывая деньги. Для крупных городов более интересны известные артисты, а их, как правило, всех вместе собрать очень сложно и финансово затратно.
Говорить, что жанр конферансье умирает, конечно, рано, но, к сожалению то, что мы видим для массовой аудитории, на телевидении, к конферансу отношения уже не имеет. Последний раз пример конферанса я видел в программе «Кривое зеркало», где два ведущих играли на гармошке, объявляли номера — это пример классического игрового конферанса.
Я не могу сейчас назвать кого-то, кто может быть эталоном конферансье. Эти люди есть, но я их не знаю, потому что они в принципе не известны широкой публике, не показываются на телевидении, в шоу. Например, программа «Золотой граммофон», где много артистов, а в промежутке между ними появляются ведущие, довольно известные. По сути, это тоже конферанс, ведь они заполняют интервалы между песнями, шутят, используют репризы, но все-таки не совсем то.
Сами ведущие — это известные и популярные артисты, которые могут не заботиться, что они лишние 2 минуты поговорят на сцене, зрители им это простят, чего бы не простили незнакомым людям. Наверное, такой тип ведущих ближе к сложившемуся термину «шоумен». Конферансье все-таки не шоумен и не ведущий, это очень важно разделять. Классический конферанс — это большое искусство.
Также у вас есть возможность задать дополнительные вопросы по професси конфераньсе специалистам нашего сообщества.
ЗНАЧЕНИЕ ОПРЕДЕЛЕНИЯ ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТИ НОМЕРОВ В ДРАМАТУРГИИ СБОРНОГО КОНЦЕРТА. — ЗАКОНОМЕРНОСТИ В ПОРЯДКЕ ВЫСТРАИВАНИЯ НОМЕРОВ. — НАЗВАНИЕ КОНЦЕРТА. — РОЛЬ КОНФЕРАНСЬЕ В ОБЕСПЕЧЕНИИ ДРАМАТУРГИИ СБОРНОГО КОНЦЕРТА. — ПАРНЫЙ КОНФЕРАНС. — ДРАМАТУРГИЧЕСКИЙ ПРИЕМ ВОВЛЕЧЕНИЯ ЗРИТЕЛЕЙ В ИГРУ (СИТУАЦИЮ). — ТРАНСФОРМАЦИЯ ОБРАЗА КОНФЕРАНСЬЕ. -МЕСТО И ЗНАЧЕНИЕ ВСТУПИТЕЛЬНОГО ФЕЛЬЕТОНА (МОНОЛОГА) В ДРАМАТУРГИИ КОНЦЕРТА.
Пойдем от простого к сложному. Рассмотрим драматургию сборного концерта, состоящего, к примеру, из десяти-двенадцати номеров* разных жанров.
На первый взгляд, его проведение не потребует от организаторов — администратора, режиссера-постановщика и возможного сценариста никаких титанических интеллектуальных усилий.
Вроде, все просто! Следует распределить исполнителей в каком-то одном порядке, первым выпустить на сцену конферансье со словами «Добрый вечер, дорогие друзья!» — и концерт пройдет успешно.
На самом деле все обстоит сложнее.
Сам порядок расположения номеров в любом виде концерта влияет на его драматургическое решение. Простая перестановка номеров способна привести к кардинальному изменению драматургии зрелища в целом.
Это легко сказать: «Выпускать артистов на эстраду в каком-то одном порядке». А на самом деле попробуем понять, в каком именно? По алфавиту? По возрасту? По росту? По званию?
* Практика показывает, что концерт в одном отделении продолжительностью около часа включает в себя, как правило, 10-12 номеров.
Стр. 194
Иногда за кулисами провозглашается шутливый лозунг: «„Концерт должен идти по нарастающей», значит, начнем с меня…».
Одно из основных правил построения концерта состоит в том, что он «должен идти по нарастающей».
Должны возрастать темпоритм концерта, качество номеров, их зрелищность и, как следствие, интерес зрителей. Каждый следующий номер должен пользоваться большим успехом, чем предыдущий. Но как это точно определить? Артист бывает «в форме, в голосе, в ударе», а бывает — и нет. Случается, что у артиста в зале — «его публика»: ветераны, демобилизованные, молодежь, школьники, амнистированные — эстрада демократична! А бывает — и «не его зритель».
Все эти факторы приводят к тому, что вопрос «кто в концерте за кем идет?» бывает очень сложным и болезненным. Здесь очень часто начинают проявляться актерское тщеславие и амбиции!.. И многое другое, не имеющее отношения к искусству*.
Наверное, не следует сначала выпускать на сцену одних женщин, а потом одних мужчин. Не желательно, чтобы подряд выступали три вокалиста, а потом четыре жонглера. Хорошо бы быть в курсе того, что может исполнить конферансье, когда за его спиной будут передвигать рояль…
Кроме того, имеет смысл прикинуть общее время программы, исходя из элементарных соображений. Обычный эстрадный концерт в одном отделении длится приблизительно час-час двадцать минут. Средний номер занимает 6-8 минут. Одна песня длится 3-4 минуты. В часовом концерте конферансье не должен в общей сложности занимать более 10-15 минут времени. Так как одна страница текста (28-30 строк при 60 знаках в строке) в живой речи звучит примерно 2 минуты, можно прикинуть, что должен иметь в репертуаре ведущий, что от него требуется и что он может себе позволить.
Даже самый простой эстрадный концерт все-таки должен иметь какую-то «шапку», «девиз», «посыл», название, пусть незамысловатое.
Например, «Приходите, побеседуем!» Или — «За чашкой чая». Такое себе позволял даже великий А. Райкин — это реальные названия его когда-то шедших на эстраде программ
* Вспомним, что именно из-за этого — кому сейчас идти на сцену — был убит за кулисами поэт и певец Игорь Тальков..
Стр.195
А одна из концертных молодежных программ в санкт-петербургском Дворце культуры им. Ленсовета когда-то называлась задорно, весело и весьма двусмысленно: «А мы отдыхаем так!».
Впрочем, эстрадный концерт может называться и совсем просто: «Музыка, песня, сатира, юмор».
В сборном — даже по названию — концерте в любом случае присутствуют определенные закономерности в выстраивании последовательности номеров.
В данном случае, в начале, уже за занавесом, должна прозвучать какая-то бодрая музыка типа «Концертного марша» И. Дунаевского, потом должен выйти конферансье и, поздоровавшись с публикой, исполнить свой вступительный фельетон (монолог), имеющий прямое отношение к названию программы. Хорошо, если вступление тематически будет иметь отношение к залу, где проводится это мероприятие, к составу артистов, занятых в программе, каким-то важным событиям дня или недели…
Продолжительность вступления к концерту, как правило, не должна превышать 3-4 минуты, то есть на «бумажном носителе» это полторы-две страницы.
Психологи утверждают, что любое публичное выступление не должно содержать более 2-х новых мыслей. Такова специфика восприятия зала. Когда появляется третья мысль — первая забывается. И тем не менее хорошо, когда уже во вступлении к сборному концерту прозвучат две-три хороших репризы, на которые зал среагирует, улыбнется, а, может быть, даже и зааплодирует.
Иногда с этой вроде бы нехитрой задачей справляется сам конферансье, а иногда привлекается профессиональный автор.
Чаще всего это бывает на так называемых «корпоративных мероприятиях», где по условиям, выдвинутым заказчиком, надо говорить и шутить на заранее заданную тему, связанную с характером фирмы, компании, производства, темой самого праздника, на который приглашены артисты эстрады.
Кроме вступления к концерту конферансье должен иметь несколько связок-подводок к номерам разного жанра, это могут быть и короткие, на полстраницы, интермедии или репризы и, желательно, какой-то свой номер: юмористический, сатирический,
Стр.196
пародийный… Собственный номер конферансье, разумеется, заранее придумывается, пишется автором и ставится режиссером…
Таким образом, конферансье в сборном концерте очень часто принимает на себя функции драматурга зрелища, которые выражаются в установлении последовательности номеров, в придании программе хотя бы видимости тематизма, в обеспечении определенного сквозного действия в течение представления
.
В концерте может быть «задействован» и парный конферанс, когда программу ведут два исполнителя. Иногда это ОН и ОНА; тогда в задачу автора, режиссера и исполнителей входит необходимость как-то решить проблему взаимоотношений ведущих между собой, иметь какие-то «маски», выписанные роли в диалогах, которые артисты ведут, выходя на эстраду.
У парного конферанса более широкие, чем у конферанса-соло, возможности, но и трудностей в этом случае заметно больше.
В принципе конферансье могут работать и втроем, как это делали в свое время Е. Петросян, Л. Шимелов и А. Писаренков, и впятером, как однажды сделали наши доблестные питерские «менты» в концерте в Кремлевском Дворце съездов…
Отметим, что вступительный монолог может быть написан как в прозе, так и в стихах, а иногда давать пусть не очень сильный, но тем не менее достаточно рельефный ход для всей дальнейшей концертной программы.
Приведем пример.
В начале концерта на эстраде появляется конферансье с букетом цветов в руках и под негромкую фоновую лирическую музыку читает следующие строчки:
Я на свиданье к вам пришел с цветами,
Нарочно их для этого купил,
И, вот ведь как… Заговорил… Стихами!
Хотя всю жизнь я прозой говорил…
Цветы меня настроили невольно
На музыкальный, поэтичный лад,
И чудится не зал мне театральный,
А расцветающий весенний сад,
И номера концертные цветами
Стр.197
Мне хочется сегодня называть,
В большой букет собрать их перед вами,
И от души в подарок передать!
Примите же улыбок теплый свет,
И звонких песен красочный букет!
………………………………………..
Несмотря на кажущуюся простоту и некоторую наивность этих строк, они давали возможность легкой театрализации дальнейшего концерта, формально сопоставив номера с цветами, а сам концерт — с красивым подарочным букетом, преподносимым зрителям…
Далее могла быть разработана тема «Цветы нашей жизни», то есть цветы как растения с такими своеобразными названиями, как Анютины глазки, или Иван-да-марья, или Столетник, Бессмертник, Незабудка, Подорожник… Могла возникнуть тема и ЦВЕТОВ РАДУГИ. «Всеми цветами радуги!» — совсем неплохое название для эстрадной программы.
Еще одной ступенью к первичной, легкой театрализации может быть придумка и реализация какой-то «ролевой игры», предложенной залу. Может быть, даже точнее будет сказать — вовлечение зрителей в розыгрыш, их участие в какой-то предложенной драматургом элементарной ситуации.
Примером может служить такой драматургический ход: в своем вступительном монологе конферансье «озвучивает» простую мысль о том, на каких больших скоростях во всех областях вынужден жить сегодня наш мир и каждый из нас. Тут широкое ноле для шуток на тему о том, сколько времени требовалось раньше для того или иного действия или акции, и сколько требуется сейчас… Как быстро мы стали ездить, плавать, летать, богатеть, разоряться… Что можно сегодня сделать за неделю, за жизнь, за час, за минуту — дома, на работе, в постели… Вот только время от зачатия человека до его рождения испокон веков и поныне остается постоянным — 9 месяцев. Хоть ты умри, а это мировая константа! Точно так же как, например, нормальная температура человеческого тела 36 и 6 десятых градуса, а ускорение свободного падения любого тела 9,8 метров в секунду, и т. д. и т. п.
Стр.198
Мы можем вернуться к происходящему на сцене и в этом зале, и, вспомнив о том. что следовало бы отключить все мобильные телефоны, констатировать — на эти ближайшие 1
часа нашего концерта: «Вы, уважаемые зрители, будете оторваны от жизни целого мира, вы не просмотрите ни одной телепередачи, не узнаете по радио ни одной новости, не услышите ни одной новой сплетни, ни одного нового анекдота, кроме тех, что решим рассказать вам мы… Но для того чтобы вы окончательно не отстали от жизни мира, мы решили пойти вам навстречу и организовали при нашей концертной программе свою небольшую радиостанцию, свой радиоканал и время от времени будем сообщать вам, что творится за стенами этого концертного зала в привычном формате современных радиопередач… Итак, мы начинаем! Говорит радиостанция „Эстрада»! Московское время 19 часов 15 минут! Начинаем эстрадный концерт! Для вас поет…»
Далее этот «ход» достаточно ясен. Весь конферанс, все необходимые интермедии и связки между номерами подаются в известном всем формате радиопередач. Тут и «Последние известия», и юмористические передачи, и… Ну, что хотите, только «упакованное» в определенную и всем знакомую форму сетки радиовещания. Этот прием удобен, он может быть очень эффектен, хотя и требует некоторых умственных затрат, как, впрочем, и любая интеллектуальная работа. Тут важно не быть навязчивым, не перегружать ведение концерта дополнительными и не обязательными текстовыми структурами, связанными с применением выбранного приема, а соблюдать чувство меры…
· · · · · ·
Очень удобным приемом «первичной театрализации» обычного сборного концерта может служить трансформация образа конферансье.
Имеется в виду прием, когда он от образа обычного, стандартного, относительно нейтрального «артиста эстрады» перевоплощается в образ того или иного театрального персонажа. Это можно делать с самого начала концерта, впервые появляясь перед зрителями в том или ином образе. Например — в образе эксцентричного весельчака-говоруна, или, наоборот, забывчивого меланхолика…
В принципе, эту игру можно усилить и украсить, допустим, сменными париками, усами, накладками. Можно превратить в забавный номер, причем на протяжении концерта этих образов может быть несколько, особенно у артиста, обладающего даром трансформации.
Стр. 199
Соответственно меняется и сама форма подачи номеров эстрадного концерта. Условно говоря, артист эстрады так называемого «старого закала» будет объявлять номера в одном ключе, артист драматического театра, изучавший систему Станиславского, — в другом, диктор телевидения — в третьем, современный диск-жокей — в четвертом…
Хорошо, если эта линия поведения на протяжении концерта может меняться и изначальный Бомж, получивший работу и попавший в хорошую компанию и соответствующую атмосферу, может к концу концерта стать вполне приличным человеком, которым он когда-то, возможно, и был. А современный Недоросль —
в чем-то прозреть и стать не карикатурой, а просто смешным и милым персонажем. Но этот прием так же требует и сценарной проработки, и режиссерского труда, и актерских усилий…
Примером этого приема могла бы служить программа выпускников Всесоюзной творческой мастерской эстрадного искусства (ВТМЭИ, сейчас имени Л. С. Маслюкова), поставленная в Московском театре эстрады в середине 70-х годов. Но так случилось, что вести программу было некому.
Тогда выбор пал на одного молодого симпатичного артиста музыкальной комедии, имевшего и свой сольный вокально-танцевальный номер и умевшего неплохо говорить. Именно говорить: он мог исполнять монологи лирического, романтического характера, но юмор был ему не совсем свойствен, это было не его амплуа. И тогда для него был придуман образ Влюбленного, который ходит по городу и мучается, не зная, что подарить своей любимой девушке…
«Если бы я был космонавт или хотя бы астроном, я бы открыл для нее новую звезду или хотя бы маленький астероид и назвал ее именем… Если бы я был геолог, или моряк, или путешественник, или альпинист-экстремал, я бы в честь нее открыл новый остров, новый высочайший пик на земле… Если бы я был студентом торгового института, я бы открыл возле ее дома… ларек! С цветами! И каждый день встречал ее с новым букетом, под песню „Миллион-миллион-миллион алых роз»… Но я всего лишь артист эстрады…Что я могу? Я могу… Придумать для нее новую, блистательную эстрадную программу! Я уже, кажется, вижу празднично украшенный зал Московского театра эстрады… Я вижу внимательные лица зрителей в первых рядах, пришедших на программу выпускников нашего ВТМЭИ. Я вижу, как я выхожу на сцену и зал встречает меня дружными аплодисментами… А я говорю: „Спасибо,
Стр.200
дорогие друзья, право, не ожидал… Ведь выходить на сцену — моя и наша профессия, наша обязанность, тут нашей большой заслуги нет. А вот в том, что вы пришли сегодня в этот зал, несомненно ваша большая заслуга. Я считаю, что таких зрителей артисты должны приветствовать аплодисментами!»»
На этих словах занавес взвивался, и на сцене группа участников программы аплодисментами и цветами встречала зрительный зал, который, конечно же, тоже начинал аплодировать в ответ на этот нехитрый прием. Ну, а дальше все уже было просто. Наш влюбленный «придумывал» для своей возлюбленной эту новую эстрадную программу, придумывал, что называется, «на ходу», в чем-то забавно нарочно, а иногда и не нарочно ошибался, попадал в забавные ситуации. Дело было сделано, с помощью в общем-то простейшего приема, но программа шла, катилась, жила…
Именно вступительный монолог конферансье эстрадной программы содержит в себе определенные признаки экспозиции, завязки, так называемого главного и предшествующего события. Только они не показаны, не сыграны, а переданы в тексте этого монолога, что для эстрады, с ее вечным дефицитом времени, вполне естественно.
Еще раз повторим, что это, как говорят представители точных наук, для сборной эстрадной программы «необходимо и достаточно».
Стр.201
Предлагаем вашему вниманию шуточный прикольный сценарий конферанса для праздничного концерта в честь 8 марта . Этот оригинальный сценарий написала Эвелина Пиженко. Спасибо автору за замечательный сценарий, талант и доброту.
ЮМОРИСТИЧЕСКИЙ СЦЕНАРИЙ КОНФЕРАНСА ДЛЯ ДВУХ ВЕДУЩИХ ДЛЯ КОНЦЕРТА В ЧЕСТЬ 8 МАРТА
ЮМОРИСТИЧЕСКИЙ СЦЕНАРИЙ КОНФЕРАНСА ДЛЯ ДВУХ ВЕДУЩИХ ДЛЯ КОНЦЕРТА В ЧЕСТЬ 8 МАРТАДействующие лица:
ВЕДУЩИЙ
ВЕДУЩАЯ
ВЕДУЩИЙ. Добрый вечер, дорогие друзья! Праздник, который собрал нас сегодня в этом зале, поистине один из самых любимых и почитаемых у нас, в России.
ВЕДУЩАЯ. Международный женский день. Слова, приятные для женского слуха.
ВЕДУЩИЙ. И тревожные для мужского бумажника.
ВЕДУЩАЯ. Время, которое для каждой женщины ознаменовано радостным
предвкушением подарков…
ВЕДУЩИЙ. А для каждого мужчины – мучительным воспоминанием «что дарил в прошлом году, как бы не повториться»…
ВЕДУЩАЯ. День, когда все женщины чувствуют себя дамами сердца, а мужчины – доблестными рыцарями…
ВЕДУЩИЙ. День, когда в цветочных магазинах раскупают всё, до последней гвоздики…
ВЕДУЩАЯ. А сотовые сети не справляются с доставкой поздравительных СМС…
ВЕДУЩИЙ. День, когда хочется сказать с этой сцены: с праздником вас, милые женщины!
ВЕДУЩАЯ. С нашим любимым, международным женским днём!
ВЕДУЩИЙ. И пусть сегодня в вашу честь поётся ещё больше песен, пишется ещё больше стихов, произносится ещё больше тостов!
ВЕДУЩАЯ. Счастья нам, улыбок, нежных слов и долгожданных признаний!
ВЕДУЩИЙ. И этот праздничный концерт – тоже для вас! (Объявляет концертный номер).
ВЕДУЩАЯ. Восьмое марта, международный женский день. Пожалуй, ни один праздник мы, женщины, не ожидаем с таким нетерпением.
ВЕДУЩИЙ. С большим нетерпением только мы, мужчины, ожидаем другую дату.
ВЕДУЩАЯ. Это какую же? Подождите, я попробую угадать. Двадцать третье февраля?
ВЕДУЩИЙ. Нет!
ВЕДУЩАЯ. Новый Год?
ВЕДУЩИЙ. Нет!
ВЕДУЩАЯ. Я, кажется, догадалась! День рыбака!
ВЕДУЩИЙ. Не угадали!
ВЕДУЩАЯ. Ну, всё, сдаюсь!
ВЕДУЩИЙ. С ещё большим нетерпением мужчины ожидают… Девятое марта!
ВЕДУЩАЯ. Это почему? Подождите… Я снова попробую угадать. Мужчины так ждут девятое марта, потому, что тогда заканчиваются их мучения. Ведь девятого марта уже необязательно пылесосить, мыть посуду и приносить кофе в постель. Я права?
ВЕДУЩИЙ. Вы опять не угадали! (Показывает в зал) Просто восьмого марта все женщины настолько красивы, что глаза разбегаются! А кому же хочется заработать косоглазие?
ВЕДУЩАЯ. Ну, этого легко избежать, если смотреть только на одну-единственную… А у нас на сцене… (Объявляет номер).
ВЕДУЩАЯ. А вот мы, женщины, девятое марта всегда ожидаем с грустью.
ВЕДУЩИЙ. Сейчас я попробую угадать – почему. Ну, во-первых, все желания уже исполнены. Во-вторых, нужно идти на работу. .
ВЕДУЩАЯ. Не угадали! Во-первых, девятого марта на кухне ждёт огромная гора немытой посуды. Во-вторых… да, нужно идти на работу! А, в третьих… До следующего восьмого марта остаётся ещё целый год!
ВЕДУЩИЙ. Но это будет только девятого числа. А сегодня – ваш праздник, дорогие женщины! И следующим номером нашей программы… (Объявляет номер).
ВЕДУЩАЯ. Знаете, а я всё-таки не понимаю. Почему мужчины так боятся восьмого марта?
ВЕДУЩИЙ. Ну, начнём с того, что восьмое марта – это праздник, который придумали сами женщины. Ну, а женщины, если что придумают, то явно не в нашу пользу.
ВЕДУЩАЯ. Почему же? Мне кажется, мужчины извлекли из этого праздника не меньшую пользу.
ВЕДУЩИЙ. Какую же?
ВЕДУЩАЯ. Лишний повод быть галантным, учтивым, заботливым, щедрым, мужественным…
ВЕДУЩИЙ. Ну, мужественными нам приходится быть гораздо чаще, чем один раз в году. Как говорится, ещё не выветрилось двадцать третье февраля!..
ВЕДУЩАЯ. Вы ещё вспомните второе августа.
ВЕДУЩИЙ. А что, замечательный, по-настоящему мужской праздник.
(Полный текст в полной версии сценария).
ВЕДУЩИЙ. Восьмое марта, это день, когда все женщины красивы…
ВЕДУЩАЯ. А мужчины галантны и обходительны.
ВЕДУЩИЙ. В этот мужчинам день хочется совершать романтические поступки…
ВЕДУЩАЯ. А женщинам – слушать романтические поздравления и признания.
ВЕДУЩИЙ. Хочется что-то сделать своими руками!.. Например, приготовить праздничный ужин.
ВЕДУЩАЯ. (Улыбаясь, говорит как бы про себя). А вот это – лучше не надо…
(Полный текст диалога в полной версии сценария)
ВЕДУЩАЯ. Как вы думаете, какого подарка ждёт женщина больше всего?
ВЕДУЩИЙ. Ну, я не знаю… (Многозначительно). Это зависит от того, что она подарила своему мужчине на 23 февраля!
ВЕДУЩАЯ. Что-то я не улавливаю связи.
ВЕДУЩИЙ. Всё очень просто. Если на 23 февраля женщина дарит мужчине дезодорант, то в ответ она хочет получить от него…
ВЕДУЩАЯ. (Перебивает) Колечко!
ВЕДУЩИЙ. Нет. В ответ она хочет получить… тоже дезодорант. Максимум – туалетную воду.
Ведущий для мероприятия
Основная
составляющая любого мероприятия: будь то юбилей, детский праздник или свадьба –
правильный выбор ведущего. Именно от того, как работает ведущий, зависит мнение
гостей о том, как прошел праздник. Веселый, заводной ведущий или
тамада,
истинный
мастер хорошего настроения, сможет создать зажигательную атмосферу искрометного
праздника, радостную обстановку для всех без исключения гостей. Отсутствие
такого человека не восполнит ничто: ни фешенебельная обстановка ресторана, ни
празднично накрытый стол. Только благодаря истинному профессионалу праздник
запомнится не как рядовое мероприятие, а как удивительный фейерверк позитива!
Почему вам нужно выбрать именно наших ведущих?
Ведущие
нашей компании:
·
опытны и профессиональны. Многолетний опыт проведения самых разнообразных
по стилю, теме и формату проведения мероприятий говорит в их пользу. Все наши
ведущие щедро делятся опытом и знаниями с клиентами!
·
Учитывают индивидуальные пожелания каждого клиента. Вежливый,
доброжелательный сотрудник предельно внимательно рассмотрит все ваши
предложения и учтет их в своей работе по максимуму. Ведь это ваш праздник, он
должен быть не шаблонным, а самым лучшим и запоминающимся.
·
Грамотны и прекрасно образованны. Правильная, лаконичная, хорошо
поставленная, речь нашего ведущего окажет на гостей самое благоприятное
впечатление.
·
Элегантны, изящны и презентабельны. Принцип «встречают по одежке» никто
еще не отменил. Представительный вид, безупречный вкус и приятная внешность
наших ведущих придадут вашему мероприятию шарм и изящество.
Выбрать
ведущего для мероприятия
Мы можем
предложить вам ведущих для таких мероприятий.
·
Ведущий на корпоратив
.
Представительный профессиональный ведущий, без преувеличения, — половина успеха
качественного и респектабельного корпоративного мероприятия. Это – настоящий
рулевой, ненавязчиво управляющий веселой многолюдной аудиторией. Наших ведущих
отличает умение привлечь внимание множества людей и удерживать его в течение
долгого времени. Каждый гость чувствует себя значимым и желанным.
·
Ведущий на праздник.
Мы сделаем ваш праздник
незабываемым!
Ведущий
на Новый год
организует веселые авторские конкурсы, сможет
«расшевелить» даже самых важных и застенчивых гостей. Океан позитивных эмоций и
самые приятные воспоминания надолго останутся в памяти гостей. В послужном
списке наших работников – проведение любых праздников, в том числе и
профессиональных.
·
Ведущий на выпускной
вечер.Сложные экзамены позади, вчерашние ученики вступают во взрослую жизнь. Профессиональный
ведущий сделает все, чтобы расставание с любимой школой стало запоминающимся на
всю жизнь! Игры и конкурсы придутся по вкусу всем: выпускникам, учителям и
родителям.
·
Ведущий на юбилей
. Дни
рождения, а, особенно, юбилейные даты, хочется отмечать по-особенному.
Остроумный и харизматичный
тамада на юбилей
сможет расцветить этот день в самые
радужные тона, подарить множество приятных эмоций и воспоминаний.
·
Ведущий на свадьбу
. Вы,
конечно, хотите, чтобы свадьба прошла на высочайшем уровне! Наши профессионалы
возьмут организацию праздника для двоих в свои руки! Остроумный
тамада на свадьбу
будет произносить самые прекрасные тосты за здоровье молодой пары. Оригинальный сценарий свадьбы для тамады
не позволит вашим
гостям дремать за столом. Хотите, чтобы ваш праздник вела девушка? Прелестная
ведущая на свадьбу
не
только отлично проведет ее, но и поможет хорошим советом при подготовке
свадебного вечера. Мы ни на минуту не забываем, что молодожены – главные
действующие лица на этом празднике любви, поэтому
сценарий на свадьбу для ведущего
согласовывается, прежде всего, с ними. Можно заказать фанфары на выход ведущих
.
Если вам необходим
ведущий
на свадьбу в Москве
, у вас есть возможность прочесть отзывы о наших
сотрудниках на сайте и сделать свой выбор. Еще один вариант – «Тамада плюс» — форум
для профессиональных ведущих. «Тамада плюс
» — это сайт, где самые лучшие ведущие делятся
опытом.
Успех вашего праздника мы
рассматриваем как свой собственный!