Маленькие женщины сценарий фильма

Маленькие женщины

по роману Луизы Мэй
Элкот.

1.
В ожидании папы

Джо: Рождество не Рождество без
подарков!

Мег: Как это грустно – быть бедным!

Эми: Это просто несправедливо, что у одних девочек полно
красивых вещей, а у других совсем ничего нет…

Бет: Зато у нас есть папа и мама,  и мы сами друг у друга.

Джо:  Нет у нас папы и долго не будет! И, возможно, уже
никогда не будет…

Эми: Бет, что ты собираешься делать со своим
рождественскими деньгами?

Бет: О, я планировала потратить их на новые ноты.

Эми: А я куплю милую коробочку с красками. Мне они
совершенно необходимы!

Джо: Мама ничего не говорила нам по поводу наших денег.
Давайте все купим то, что хочется. Я уверена, что мы достаточно усердно
трудились, чтобы заработать это.

Эми: Джо говорила грубые слова в саду

Мег: не надо, Джо. Ты похожа на мальчика.

Джо: Именно поэтому, я это делаю!

Мег: Терпеть не могу грубых, невоспитанных девочек!

Джо: А я не люблю жеманность и манерность. Ой, смотрите!

Они совсем изношенные! Маме
нужна новая пара.

Бет: Я куплю ей на свои деньги!

Эми: Нет, я это сделаю!

Мег: Я старшая….

Джо: Пока папы нет, я в семье за мужчину, и я
куплю ей туфли, потому что он, уезжая, велел мне заботиться о ней.

Бет: Слушайте,
что я придумала. Пусть каждая из нас сделает ей какой-нибудь подарок на Рождество,
а для себя покупать ничего не будем.

Эми: Пусть
мама думает, что мы хотим купить подарки для себя, а потом мы устроим ей
сюрприз!

Мама: Ну,
дорогие мои, как вы поживали без меня сегодня? Кто-нибудь заходил, Бет? Как
твой насморк, Мег? Джо, у тебя такой усталый вид. Поцелуй меня, Эми, крошка.

У
меня есть чем угостить вас после ужина.

Бет: Письмо,
письмо! Да здравствует папа!

Эми: Когда он
вернется домой, мамочка?

Мама: Через
несколько месяцев, милая, пока он не поправится от ранения. А теперь, давайте
прочитаем письмо.

(Читает
письмо)

Джо: Я
постараюсь стать той «маленькой женщиной», какой он хочет меня видеть, не буду
грубой и необузданной.

2.
Приготовления к балу

Джо: А как
это мило со стороны Энни Моффат, что она не забыла о своем обещании. У тебя
будут целые две недели веселья! Просто замечательно!

Эми: А что
дала тебе мама из коробки с сокровищами?

Мег: Шелковые
чулки, красивый резной веер и прелестный голубой пояс.

Джо: Оно будет
выглядеть прелестно на моей новой нижней юбке из муслина, а пояс будет выгодно
на нем выделяться и возьми мой коралловый браслет.

Мег: В коробке
с сокровищами есть прелестный старинный жемчужный набор, но мама сказала, что
живые цветы – лучшее украшение для юной девушки. Как было бы хорошо взять
лиловое шелковое! О, Боже!

Эми: Ничего, у
тебя есть кисейное для большого бала, а в белом ты всегда выглядишь как ангел,

Мег: Мне
неприятно об этом говорить, но я очень разочарована моим новым зонтиком. Я
просила маму купить черный с белой ручкой, но она забыла и купила зеленый. Мне будет
стыдно за него рядом с шелковым зонтиком Энни с маленьким золотистым шпилем.

Джо: Поменяй
его

Мег: Это
глупо, и я не хочу обидеть маму, ведь она приложила столько усилий, чтобы
купить мне все необходимое. Ты так мила, Джо, что одолжила мне свои новые
перчатки! Не забывай дышать ровно на балу, Моя прическа ужасна, да?

Джо: Нет, я
забуду все твои наставления.

Мег: Теперь
расправь плечи и не пожимай рук! Так не принято.

3.
Великолепный дом Энни Моффат

Энни: Дейзи,
дорогая, я послала приглашение на бал в четверг твоему другу, мистеру Лоренсу.
Мы хотим познакомиться с ним, и это наш маленький знак внимания к тебе.

Мег: Вы очень
добры, но, боюсь, он не приедет.

Энни: Почему,
cherie ?

Мег: Он всего
лишь наш сосед и мы не знакомы.

Энни: Тем не
менее, очень мило с его стороны, что он посылает тебе цветы, не правда ли?

Мег: Да, он
часто посылает цветы всем нам. Моя мама и старший мистер Лоуренс – друзья.
Поэтому, это естественно.   Энни:  Конечно, Дейзи, это очевидно. Что ты
наденешь в четверг?

Мег: Опять то
же белое платье, если смогу зачинить его так, чтобы было незаметно; оно очень
порвалось вчера,

Энни: Почему ты
не пошлешь домой за другим?

Мег: У меня нет
другого.

Энни: Нет
другого? Как забавно…, О, Дейзи, у меня есть чудесное голубое шелковое платье, из
которого я выросла. Может быть, ты наденешь его, дорогая?

Мег: Вы очень
добры, но меня не смущают мои старые пла…

Энни: Жаль, но
доставь мне удовольствие, дай нарядить тебя по моде. Мне так хочется нарядить
тебя! Мы неожиданно появимся на балу, как Золушка и ее крестная,

4.
Юный Лоренс

Джо: Боже
мой, я не знала, что здесь кто-то есть!

Лори: Ничего
страшного, оставайтесь, если хотите.

Джо: Я вам не
помешаю?

Лори: Ничуть. Я
зашел сюда просто потому, что почти никого здесь не знаю и, понимаете,
почувствовал себя как-то неловко сначала.

Джо: Со мной
то же самое. Не уходите, пожалуйста, если, конечно, я вам не мешаю. Кажется, я
имела удовольствие встречать вас прежде. Вы наш сосед, не правда ли?

Лори: Сосед. А
как поживает ваша кошка, мисс Марч?

Джо:
Отлично,
спасибо, мистер Лоренс, но я не мисс Марч, а всего лишь Джо,

Лори: А я не
мистер Лоренс, а просто Лори.

Джо: Лори
Лоренс – какое странное имя

Лори: Мое
настоящее имя Теодор, но я его не люблю,

Джо: Я тоже
терпеть не могу свое имя – такая сентиментальщина! Я хотела бы, чтобы все
говорили Джо вместо Джозефина.

Лори: Вы не
любите танцевать, мисс Джо?

Джо: Очень
люблю, но только если много места и все просто веселятся. А вы танцуете?

Лори: Иногда.
Понимаете, я несколько лет прожил за границей, а…..

Джо: За
границей! О, расскажите! А в Париже вы были?

Лори: Мы
провели там всю прошлую зиму.

Джо: И вы
умеете говорить по-французски? Скажите что-нибудь! Я могу читать по-французски,
но произносить не умею.

Лори: Quel nom a cette
jeune demoiselle en les pantoufles jolis?

Джо: Как это
у вас здорово выходит! Дайте подумать… Вы сказали: «Кто эта молодая девушка в
красивых туфлях», да?

Лори: Oui,
mademoiselle.

Джо: Это моя
сестра Маргарет. Я вас познакомлю.

5.
Рождественское чудо

Мег: Думаю,
она скоро вернется. Жарь свои пирожки, приготовьтесь!

Джо: Мама
идет! Прячь корзинку, живо!

Все: Счастливого
Рождества, мама! Спасибо за книжки!

Мама: Счастливого
Рождества, доченьки! Я очень рада, что вы сразу начали читать, и надеюсь, что будете
возвращаться к этой книге снова и снова. Но прежде чем мы сядем за стол, я хочу
кое-что сказать вам. В одном из домов, неподалеку отсюда, лежит бедная женщина
с новорожденным младенцем. Шесть ее детишек, съежившись, прижались друг к другу
в одной постели, чтобы не замерзнуть, потому что у них нет дров. Девочки мои,
вы согласны подарить им на Рождество свой завтрак?

Бет: Можно я
пойду с тобой и помогу отнести еду этим бедным детям?

Эми: Я понесу
апельсинчик и булочки,

Мама: Я знала,
что вы поступите именно так

Вы
мои хорошие девочки! Будьте всегда добры и милосердны,  и Бог никогда не
оставит вас! Мои дорогие, счастливого Рождества всем нам!

Папа: С
рождеством, мои любимые!

Все  Папа!
Папа пришел!

Little women    L. M. Alcott

Playing pilgrims

Jo «Christmas won’t be Christmas without any
presents,»

Meg «It’s so dreadful to be
poor!»

Amy «I don’t think it’s fair for some girls to have
plenty of pretty things, and other girls nothing at all,»

Beth «We’ve got Father and Mother,
and each other,»

Jo «We haven’t got Father, and shall not have him
for a long time. And may be never again”

Amy “Beth, what will you do with the
dollar for a Christmas?”

Beth «I planned to spend mine in new
music,»

Amy «I shall get a nice box of Faber’s. I really
need it?

Jo «Mother didn’t say anything about our
money. Let’s each buy what we want. I’m sure we work hard enough to earn it.”

Amy «Jo does use such slang words in the
garden!»

Джо свистит и руки в карманах

Meg «Don’t, Jo.  It’s so boyish!»

Jo «That’s why I do it.»

Meg «I detest rude, unladylike girls!»

Jo «I hate affected, niminy-piminy chits!»

» Oh, look! They are quite worn
out.  Marmee must have a new pair.»

Beth «I thought I’d get her some with
my dollar,»

Amy «No, I shall!»

Meg «I’m the oldest,»

Jo «I’m the man of the family now Papa is away, and
I shall provide the slippers!»

Beth «I’ll tell you what we’ll
do,» «let’s each get her something for Christmas, and not get
anything for ourselves.»

Amy «Let Marmee think we are getting things for
ourselves, and then surprise her”.  

Mummy «Glad to find you so merry, my
girls, Has anyone called, Beth?  How is your cold, Meg?  Jo, you look tired to
death.  Come and kiss me, baby.»

Mummy «I’ve got a treat for you after
supper.»

Beth «A letter!  A letter!  Three
cheers for Father!»

Beth «When will he come home,
Marmee?»

Mummy «Not for many months, dear,
unless he is sick. Now come and hear the letter.»

A letter

«Give them all of my dear love
and a kiss.  Tell them I think of them by day, pray for them by night, and find
my best comfort in their affection at all times. I know they will remember all
I said to them, that they will be loving children to you, and conquer
themselves so beautifully that when I come back to them I may be fonder and
prouder than ever of my little women. With love, your father!»

Jo «I’ll try and be what he loves to call me, ‘a
little woman’ and not be rough and wild”. (раф энд валд)

Going to the ball

Jo
«And so nice of Annie Moffat not to forget her promise.  A whole fortnight
of fun will be regularly splendid,»

Amy
«What did Mother give you out of the treasure box?»

Meg «A pair of silk stockings, Silk gloves and a lovely blue sash. 

Jo «It
will look nice over my new muslin skirt, and the sash will set it off
beautifully  and take my coral bracelet»

Meg «There is a lovely old-fashioned pearl, but Mother said real flowers
were the prettiest ornament for a young girl.  Now, let me see. The violet silk
would be so nice.  Oh, dear!»

Amy
«Never mind, you’ve got the tarlaton for the big party, and you always
look like an angel in white,»

Meg
I didn’t like to say anything, but I was sadly disappointed in my umbrella.  I
told Mother black with a white handle, but she forgot and bought a green.
Ishall feel ashamed of it beside Annie’s silk one with agold top,»

Jo «Change
it,»

Meg
«I won’t be so silly, or hurt Marmee’s feelings, when she took so much
pains to get my things. You are a dear to lend me yours, Jo.   «Now don’t
forget to keep the bad breadth out of sight, Jo. Does my hair look very
bad?»

Jo «I
know I shall forget. 

Meg. 
Now hold your shoulder straight, and don’t shake hands.»

Annie’s house

Annie «Daisy, dear, (чмок)
I’ve sent an invitation to your friend, Mr. Laurence, for Thursday.  We should
like to know him, and it’s only a proper compliment to you.»

Meg » Oh, You are very kind, but I’m afraid he won’t come.”

Annie «Why not, Cherie?»

Meg He is only our neighbor and we are not introduced.”

Annie «It’s very nice of him to send you flowers, isn’t it?»

Meg «Yes, he often does, to all of us, My mother and old Mr. Laurence
are friends, you know, so it is quite natural. »

Annie «It’s evident Daisy, isn’t out yet. What shall you wear?»

Meg «My old white one again, if I can mend it fit to be seen.”

Annie «Why don’t you send home for another?»

Meg «I haven’t got any other.»

Annie «Ah, Only that? How funny… Oh. Daisy, for you I’ve got a sweet blue
silk laid away, and you shall wear it to please me, won’t you, dear?»

Meg «You are very kind, but I don’t mind my old dress ….

Annie «Oh, that’s a pity! Now, do let me please myself by dressing you up
in style. We’ll burst upon them like Cinderella and her godmother going to the
ball,»

Laurence boy

At the ball

Jo
«Dear me, I didn’t know anyone was here!»

Teddy «Don’t mind me, stay if you like.»

Jo «Shan’t
I disturb you?»

Teddy «Not a bit.  I only came here because I don’t know many people and
felt rather strange at first, you know.»

Jo «So
did I.  Don’t go away, please, I think I’ve had the pleasure of seeing you
before.  You live near us, don’t you?»

Teddy «Next door.»   «How is your cat, Miss March?»

Jo «Nicely,
thank you, Mr. Laurence.  But I am not Miss March, I’m only Jo,»

Teddy «I’m not Mr. Laurence, I’m only Laurie.»

Jo «Laurie
Laurence, what an odd name.»

Teddy «My first name is Theodore, but I don’t like it,

Jo «I
hate my name, too, so sentimental!  I wish everyone would say Jo instead of
Josephine. 

Teddy «Don’t you like to dance, Miss Jo?»

Jo
«I like it well enough if there is plenty of room. Don’t you dance?»

Teddy «Sometimes.  You see I’ve been abroad a good many years, and…

Jo
«Abroad!» «Oh, tell me about it!  Did you go to Paris?»

Teddy «We spent last winter there.»

Jo
«Can you talk French?» «Do say some!  I can read it, but can’t
pronounce.»

Teddy «Quel nom a cette jeune demoiselle en les pantoufles jolis?»

Jo «How
nicely you do it!  Let me see . . . you said, ‘Who is the young lady in the pretty
slippers’, didn’t you?»

Teddy «Oui, mademoiselle.»

Jo
«It’s my sister Margaret!  Let’s meet her!

A Merry Christmas

Meg «She will be back soon, I think, so
fry your cakes, and have

everything ready,»

Jo «There’s Mother.  Hide the basket, quick!»

All «Merry Christmas, Marmee!  Many of them!  Thank
you for our books. 

Mummy «Merry Christmas, little
daughters!  I’m glad you began at once. But I want to say one word before we
sit down.  Not far away from here lies a poor woman with a little newborn baby. 
Six children are huddled into one bed to keep from freezing, for they have no
fire.  My girls, will you give them your breakfast as a Christmas
present?»

Beth «May I go and help carry the
things to the poor little children?»

Amy «I shall take orange and the muffings,»

Mummy «I thought you’d do it,» 

Выходят на улицу и идут к беднякам,
по дороге Лорри помогает найти кошку. Возвращаются.

Mummy “You are my good girls! Be kind and
mercy and God will never leave you. My dear, Merry Christmas to us all”

They sing a song

From Wikipedia, the free encyclopedia

Little Women
Theatrical release poster
Directed by	Greta Gerwig
Screenplay by	Greta Gerwig
Based on	Little Women 1868 novel by Louisa May Alcott
Produced by	Amy Pascal Denise Di Novi Robin Swicord
Starring	Saoirse Ronan Emma Watson Florence Pugh Eliza Scanlen Laura Dern Timothée Chalamet Meryl Streep Tracy Letts Bob Odenkirk James Norton Louis Garrel Chris Cooper
Cinematography	Yorick Le Saux
Edited by	Nick Houy
Music by	Alexandre Desplat
Production companies	Columbia Pictures Regency Enterprises Pascal Pictures
Distributed by	Sony Pictures Releasing
Release dates	December 7, 2019 (MoMA) December 25, 2019 (United States)
Running time	135 minutes[1]
Country	United States
Language	English
Budget	$40 million[2]
Box office	$218.9 million[3]

Little Women is a 2019 American coming-of-age period drama film written and directed by Greta Gerwig. It is the seventh film adaptation of the 1868 novel of the same name by Louisa May Alcott. It chronicles the lives of the March sisters—Meg, Jo, Beth, and Amy—in Concord, Massachusetts, during the nineteenth century. It stars an ensemble cast consisting of Saoirse Ronan, Emma Watson, Florence Pugh, Eliza Scanlen, Laura Dern, Timothée Chalamet, Meryl Streep, Tracy Letts, Bob Odenkirk, James Norton, Louis Garrel, and Chris Cooper.

Sony Pictures initiated the development of the film in 2013, with Amy Pascal coming on board to produce in 2015 and Gerwig hired to write its screenplay the following year. Using Alcott’s other writings as inspiration, Gerwig penned the script in 2018. She was made director that same year, with the film being the second she had solely directed. Filming took place from October to December 2018 in the state of Massachusetts, with editing commencing the day after filming wrapped.

Little Women premiered at the Museum of Modern Art in New York City on December 7, 2019, and was released theatrically in the United States on December 25, 2019, by Sony Pictures Releasing. The film received critical acclaim,^[4] with particular praise for Gerwig’s screenplay and direction as well as the performances of the cast, and grossed $218 million worldwide. Among its numerous accolades, the film garnered six Academy Award nominations, including Best Picture, Best Actress (Ronan), Best Supporting Actress (Pugh), Best Adapted Screenplay and Best Original Score, and won for Best Costume Design. It also earned five British Academy Film Award nominations, with a win for Best Costume Design, and two Golden Globe Award nominations.

Plot[edit]

In 1868, Jo March, a teacher in New York City, goes to Mr. Dashwood, an editor who agrees to publish a story she has written. Her youngest sister, Amy, who is in Paris with their Aunt March, attends a party with their childhood friend and neighbor, Laurie. Amy becomes angry at Laurie’s drunken behavior, prompting him to mock her for spending time with wealthy businessman Fred Vaughn. In New York, Jo becomes hurt when Friedrich Bhaer, a professor interested in her, gives critical feedback on her writing, angering her. After learning from a letter that her younger sister Beth’s illness has worsened, Jo returns home to Concord, Massachusetts.

Seven years earlier in 1861 while at a party with her elder sister, Meg, Jo meets Laurie. On Christmas morning, the girls’ mother, «Marmee», persuades them to give their breakfast to their poor neighbor Mrs. Hummel and her starving children. After returning home, they find a table full of food given to them by their neighbor and Laurie’s grandfather, Mr. Laurence. Marmee then reads a letter from their father fighting in the American Civil War. Jo regularly reads to Aunt March, hoping Aunt March would invite her to Europe.

When Meg, Jo, Laurie, and John— Laurie’s tutor and Meg’s future husband— go to the theater, a jealous Amy burns Jo’s writings. The next morning, Amy, wanting an upset Jo to forgive her, chases her and Laurie onto a lake where they are skating. They save Amy when she falls through the ice. Mr. Laurence notices Beth’s quietness and invites her to play his late daughter’s piano in his house. Meg sits down with John in the present after buying an expensive fabric they can’t afford and expresses her unhappiness about being poor. Laurie visits Amy to apologize for his behavior, urging her not to marry Fred but instead marry him. Though in love with Laurie, Amy refuses, upset at always being second to Jo. Despite this, she also turns down Fred’s proposal.

Mr. Laurence gifts his piano to Beth in the past and discovers she has contracted scarlet fever from the Hummels. To avoid the illness, Amy is sent to stay with Aunt March, who advises her to provide for her family by marrying well. John urges Meg to turn the fabric into a dress in the present to make her happy, but she reveals she had sold it and reassures him of her happiness as his wife. Beth recovers in time for Christmas in the past, and their father returns home as well. After worsening in the present, Beth dies. On Meg’s wedding day in the past, Jo tries to convince her to run away, but Meg expresses her elation to marry John. Aunt March announces her European trip, taking Amy instead of Jo. After the wedding, Laurie proposes to Jo, who refuses, explaining she does not see herself married.

Marmee reveals Amy is returning from Europe with an ill Aunt March in the present. Jo wonders whether she was too quick to turn Laurie down and writes him a letter. Preparing to leave, Amy tells Laurie she turned down Fred’s proposal; they kiss and later marry on the journey home. Jo and Laurie agree to remain friends, after which she discards the letter she wrote to him. Jo begins to write a novel based on her and her sisters’ lives and sends the first chapters to an unimpressed Mr. Dashwood. Bhaer surprises Jo by turning up at the March house on his way to California.

In New York, Mr. Dashwood agrees to publish Jo’s novel after his daughters demand to know how it ends, but he refuses to accept the protagonist remaining unmarried at the end. To appease him, Jo ends her novel with the protagonist, herself, stopping Bhaer from leaving for California. She successfully negotiates copyright and royalties with Mr. Dashwood. Following Aunt March’s passing, Jo inherits her house and opens it as a school, where Meg, Amy, and Bhaer all teach. Jo observes the printing of her novel, titled Little Women.

Cast[edit]

Production[edit]

Development and casting[edit]

In October 2013, it was announced that a new film adaptation of the novel Little Women by Louisa May Alcott was in development at Sony Pictures, with Olivia Milch writing the screenplay, and Robin Swicord and Denise Di Novi serving as producers.^[5] In March 2015, Amy Pascal joined as a producer on the new adaptation, with Sarah Polley hired to write the script and potentially direct.^[6] Ultimately, Polley’s involvement never went beyond initial discussions.^[7] In August 2016, Greta Gerwig was hired to write the screenplay.^[8] In June 2018, Gerwig was announced as the film’s director in addition to being its screenwriter.^[9] She had heard about Sony’s plans to adapt the book in 2015 and urged her agent to get her in touch with the studio, conceding that while she «was not on anybody’s list to direct this film», it was something she aspired to do, citing how the book had inspired her to become a writer and director.^[10] Pascal described Gerwig’s pitch as «the ambition and the dreams that you have as a girl» and how they «get stomped out of you as you grow up» as well as «commerce and art and what we have to do to make things commercial.»^[11] In addition to being Gerwig’s first studio film she had directed, Little Women was her second solo directorial endeavor.^[12][13]

It was also announced in June 2018 that Meryl Streep, Emma Stone, Saoirse Ronan, Timothée Chalamet, and Florence Pugh had joined the cast of the film in undisclosed roles.^[14] Gerwig had previously worked with Ronan and Chalamet in her solo directorial debut film, Lady Bird,^[15] while she sought to cast Pugh after seeing her performance in the film Lady Macbeth (2016).^[16] Eliza Scanlen, who Gerwig watched star in the television miniseries Sharp Objects (2018),^[11] joined the cast the following month.^[17] James Norton and Laura Dern were cast in August.^[18][19] Emma Watson joined the cast that same month, replacing Stone who dropped out due to scheduling conflicts with promoting The Favourite.^[20] In September 2018, Louis Garrel, Bob Odenkirk, and Chris Cooper joined the cast in supporting roles.^[21][22][23] New Regency Pictures was announced as an additional financier on the film in October.^[24]

Writing[edit]

Gerwig began penning the screenplay during a trip to Big Sur, California shortly after the 2018 Academy Awards, using Alcott’s letters and diaries as well as «19th-century paintings of young women» as inspirations.^[11] She had written «three or four drafts» prior to the production of Lady Bird.^[25] She also drew inspiration from Alcott’s other stories for the dialogues.^[26] Gerwig wrote many overlapping lines of dialogue that would be «read on top of one another.»^[27] In addition, she stated that a monologue in the film was inspired by a conversation she had with Streep about «the challenges women faced in the 1860s».^[28] To «focus the film on [its characters] as adults», Gerwig incorporated a nonlinear timeline.^[29] The ending differs from that in the novel by depicting «the pleasures of a romance inside a story about Alcott realizing her artistic ambitions», which Gerwig believed honors Alcott’s true vision given that Alcott had to «satisfy the era’s narrative expectations».^[30][31]

Costume design[edit]

The film required «roughly 75 principal period costumes», each of which took «approximately 40 hours» to create.^[11] The costume designer, Jacqueline Durran, combined «a free sartorial spirit» and «the traditional Victorian stiffness» in costuming the characters.^[32] Wanting to make «vintage clothes look covetable to the modern viewer», she paired «woollen sontags» with «preppy plaid skirts», «long crimson capes», and «jaunty newsboy caps».^[33] She distinguished the characters’ childhood and adulthood wardrobes while keeping in mind «the internal logic of each one» and maintaining «the connection between the two», with each character being assigned a «core color», including red for Jo, green and lavender for Meg, brown and pink for Beth, and light blue for Amy.^[34] She also had the characters share and reuse the same wardrobe pieces to reinforce their relationships with each other.^[35] In addition to styling Jo in «baggy cotton dresses» as well as «plain woolly skirts»,^[33] Durran incorporated «modern references» and used «a young Bob Dylan», the Teddy Boy subculture, and French artist James Tissot’s painting The Circle of the Rue Royale as inspirations to style Laurie.^[36] She also modeled one of Jo’s looks after a figure in the 1870 painting High Tide by Winslow Homer.^[37]

Filming and editing[edit]

The cast, with the exception of Pugh due to her filming commitments to Midsommar, began rehearsals for the film two weeks prior to filming.^[27] Principal photography began in Boston in October 2018,^[38] with Harvard, Massachusetts, serving as the main location.^[39] Additional locations included Lancaster, Harvard University in Cambridge, Crane Beach in Ipswich, and Concord, all in the state of Massachusetts.^[40][41] The Shaker museum in the Fruitlands of Harvard, a property in which Alcott and her family had once resided, was used as the location of Meg and John’s home.^[42] The March family house was built from scratch on a plot in Concord;^[11] production designer Jess Gonchor intended for the exterior to exude «an old worn-out jewelry box that you found in your grandmother’s drawer» while likening the interior to «a beautiful maze and flow and endless activity.»^[43] Harvard University’s Arnold Arboretum was used to shoot a scene set in a nineteenth-century Paris park with Pugh, Chalamet, and Streep.^[44] Castle Hill in Ipswich was also utilized to double for European scenes.^[42]

In the midst of production, Gerwig discovered she was pregnant and kept it secret throughout.^[12] She imposed a ban on cell phones on set during filming.^[45] Cinematographer Yorick Le Saux shot on 35 mm film.^[46] After principal photography wrapped on December 16, 2018, Gerwig began editing the film alongside editor Nick Houy the following day and later screened it for Sony Pictures executives in New York City on March 10, 2019, three days ahead of giving birth to her son.^[31]

Music[edit]

French composer Alexandre Desplat composed the score.^[47] Gerwig had been a fan of Desplat’s score for the film Birth and aspired to work with him, while he «loved» Lady Bird.^[48] Desplat said in an interview that Gerwig specified that she would like the music to be «a mix of Mozart meeting Bowie»,^[49] with her later saying that she had enlisted him for the «beautiful but not saccharine» and «exacting» qualities of his music.^[50] He employed an orchestra that included a piano, harp, flute, clarinet, and celesta.^[51] The score was released on December 13, 2019.^[52]

Release[edit]

Little Women had its world premiere at the Museum of Modern Art in New York City on December 7, 2019,^[53] and was also screened to open the Rio de Janeiro International Film Festival on December 9.^[54] It was theatrically released in the United States on December 25, 2019, by Sony Pictures Releasing.^[55][56] Deadline Hollywood reported that Sony spent an estimated $70 million promoting the film.^[57]

Little Women was originally scheduled for a theatrical release in China on February 14, 2020, but this was scrapped due to the COVID-19 pandemic.^[58] The film was released digitally on March 10, 2020, and on DVD and Blu-ray on April 7.^[59][60] In May, Variety reported that it was once again intended for a China release at an unspecified date following the pandemic.^[61] The film was released in Denmark and Japan in June after both countries re-opened their theaters following pandemic lockdowns.^[62] It was eventually released in China on August 25, 2020.^[63]

Reception[edit]

Box office[edit]

Little Women grossed $108.1 million in the United States and Canada, and $110.8 million in other countries, for a worldwide total of $218.9 million, against a production budget of $40 million.^[3] In April 2020, Deadline Hollywood calculated its net profit to be $56 million.^[57]

Released in the United States and Canada alongside Star Wars: The Rise of Skywalker and Jumanji: The Next Level, the film was projected to gross $18–22 million from 3,308 theaters over its five-day opening weekend. It made $6.4 million on Christmas Day and $6 million on its second day,^[64] debuting to $16.8 million (a total of $29.2 million over the five-day Christmas period) and finishing fourth behind the two aforementioned films and Frozen II.^[65] In its second weekend, the film grossed $13.6 million, finishing third.^[66] It then made $7.8 million and $6.4 million, respectively, the following weekends.^[67][68]

In June 2020, the film grossed $495,000 and $255,000 during its opening weekend in Japan and its second weekend in Denmark, respectively.^[69] That same month, it passed $100 million at the international box office following releases in 12 other markets.^[70] The film made $4.7 million over the first six days of its August 2020 release in China.^[71]

Critical response[edit]

On review aggregator website Rotten Tomatoes, the film has an approval rating of 95% based on 425 reviews, with an average rating of 8.6/10. The website’s critics consensus reads: «With a stellar cast and a smart, sensitive retelling of its classic source material, Greta Gerwig’s Little Women proves some stories truly are timeless.»^[72] On Metacritic, it has a weighted average score of 91 out of 100 based on 57 critics, indicating «universal acclaim».^[73] Audiences polled by CinemaScore gave the film an average grade of «A−» on an A+ to F scale, and viewers surveyed by PostTrak gave it an average five out of five.^[74]

Writing for IndieWire, Kate Erbland highlighted Gerwig’s «ambitious elliptical storytelling» and commended her direction for being neither «heavy-handed» nor «preachy».^[75] Anthony Lane of The New Yorker said that it «may just be the best film yet made by an American woman».^[76] The Associated Press’s Lindsey Bahr also praised Gerwig’s direction, deeming it an «astonishing accomplishment» and an «artist’s statement».^[77] Awarding the film three-and-a-half out of four, Brian Truitt of USA Today lauded Gerwig’s writing as «magnificent» and said it «makes Alcott’s time and language feel effervescently modern and authentically nostalgic».^[78] Mick LaSalle, writing for the San Francisco Chronicle, gave the film a mixed review, in which he complimented Gerwig’s direction but criticized the nonlinear timeline and the «snooty» characters.^[79]

Critics praised the cast’s performances, with David Rooney of The Hollywood Reporter highlighting their «lovely ensemble work», and TheWrap‘s Alonso Duralde saying that there was not «a single artificial moment» from any of the actors.^[80][81] Caryn James of BBC Online called Ronan’s performance «luminous»,^[82] and Entertainment Weekly‘s Leah Greenblatt suggested that she «carries nearly every scene she’s in».^[83] David Sims of The Atlantic highlighted Pugh’s performance, writing that she turned her character into «a heroine as rich and compelling as [Ronan’s]»,^[84] while The Independent‘s Clarisse Loughrey stated that Pugh «manages to steal the show».^[85] In his review for NPR, Justin Chang hailed both Ronan and Pugh’s performances as «blazingly good».^[86] Chalamet was also praised by Peter Travers of Rolling Stone and Ann Hornaday of The Washington Post for the «innate charm and poignant vulnerability» as well as «playful physicality» in his performance.^[87][88]

While the film overall received six Academy Award nominations, Gerwig was not nominated for Best Director, which was deemed a snub.^[25][89] Allison Pearson of The Telegraph labeled this a «whole new standard of idiocy», opining that it «belittles women’s experience»,^[90] while Slate‘s Dana Stevens theorized that Academy members believe that «women can only have a little recognition, as a treat» and that Gerwig «may now safely be ignored» since she had been previously nominated for Lady Bird.^[91] Writing for the Los Angeles Times, social psychologists Devon Proudfoot and Aaron Kay concluded that the snub was due to a «general psychological tendency to unwittingly view women’s work as less creative than men’s».^[92]

Accolades[edit]

At the 92nd Academy Awards, Little Women received six nominations, including for Best Picture, Best Actress (Ronan), Best Supporting Actress (Pugh), Best Adapted Screenplay and Best Original Score,^[93][94] and won for Best Costume Design.^[4][95] The film also received nine nominations at the 25th Critics’ Choice Awards, winning for Best Adapted Screenplay,^[96][97] five nominations at the 73rd British Academy Film Awards,^[98] and two at the 77th Golden Globe Awards.^[99] It was chosen by the American Film Institute as one of the top ten films of the year.^[100]

References[edit]

External links[edit]

• Official website
• Little Women at IMDb
• Little Women at AllMovie
• Official screenplay

From Wikipedia, the free encyclopedia

Little Women
Theatrical release poster
Directed by	Greta Gerwig
Screenplay by	Greta Gerwig
Based on	Little Women 1868 novel by Louisa May Alcott
Produced by	Amy Pascal Denise Di Novi Robin Swicord
Starring	Saoirse Ronan Emma Watson Florence Pugh Eliza Scanlen Laura Dern Timothée Chalamet Meryl Streep Tracy Letts Bob Odenkirk James Norton Louis Garrel Chris Cooper
Cinematography	Yorick Le Saux
Edited by	Nick Houy
Music by	Alexandre Desplat
Production companies	Columbia Pictures Regency Enterprises Pascal Pictures
Distributed by	Sony Pictures Releasing
Release dates	December 7, 2019 (MoMA) December 25, 2019 (United States)
Running time	135 minutes[1]
Country	United States
Language	English
Budget	$40 million[2]
Box office	$218.9 million[3]

Little Women is a 2019 American coming-of-age period drama film written and directed by Greta Gerwig. It is the seventh film adaptation of the 1868 novel of the same name by Louisa May Alcott. It chronicles the lives of the March sisters—Meg, Jo, Beth, and Amy—in Concord, Massachusetts, during the nineteenth century. It stars an ensemble cast consisting of Saoirse Ronan, Emma Watson, Florence Pugh, Eliza Scanlen, Laura Dern, Timothée Chalamet, Meryl Streep, Tracy Letts, Bob Odenkirk, James Norton, Louis Garrel, and Chris Cooper.

Sony Pictures initiated the development of the film in 2013, with Amy Pascal coming on board to produce in 2015 and Gerwig hired to write its screenplay the following year. Using Alcott’s other writings as inspiration, Gerwig penned the script in 2018. She was made director that same year, with the film being the second she had solely directed. Filming took place from October to December 2018 in the state of Massachusetts, with editing commencing the day after filming wrapped.

Little Women premiered at the Museum of Modern Art in New York City on December 7, 2019, and was released theatrically in the United States on December 25, 2019, by Sony Pictures Releasing. The film received critical acclaim,^[4] with particular praise for Gerwig’s screenplay and direction as well as the performances of the cast, and grossed $218 million worldwide. Among its numerous accolades, the film garnered six Academy Award nominations, including Best Picture, Best Actress (Ronan), Best Supporting Actress (Pugh), Best Adapted Screenplay and Best Original Score, and won for Best Costume Design. It also earned five British Academy Film Award nominations, with a win for Best Costume Design, and two Golden Globe Award nominations.

Plot[edit]

In 1868, Jo March, a teacher in New York City, goes to Mr. Dashwood, an editor who agrees to publish a story she has written. Her youngest sister, Amy, who is in Paris with their Aunt March, attends a party with their childhood friend and neighbor, Laurie. Amy becomes angry at Laurie’s drunken behavior, prompting him to mock her for spending time with wealthy businessman Fred Vaughn. In New York, Jo becomes hurt when Friedrich Bhaer, a professor interested in her, gives critical feedback on her writing, angering her. After learning from a letter that her younger sister Beth’s illness has worsened, Jo returns home to Concord, Massachusetts.

Seven years earlier in 1861 while at a party with her elder sister, Meg, Jo meets Laurie. On Christmas morning, the girls’ mother, «Marmee», persuades them to give their breakfast to their poor neighbor Mrs. Hummel and her starving children. After returning home, they find a table full of food given to them by their neighbor and Laurie’s grandfather, Mr. Laurence. Marmee then reads a letter from their father fighting in the American Civil War. Jo regularly reads to Aunt March, hoping Aunt March would invite her to Europe.

When Meg, Jo, Laurie, and John— Laurie’s tutor and Meg’s future husband— go to the theater, a jealous Amy burns Jo’s writings. The next morning, Amy, wanting an upset Jo to forgive her, chases her and Laurie onto a lake where they are skating. They save Amy when she falls through the ice. Mr. Laurence notices Beth’s quietness and invites her to play his late daughter’s piano in his house. Meg sits down with John in the present after buying an expensive fabric they can’t afford and expresses her unhappiness about being poor. Laurie visits Amy to apologize for his behavior, urging her not to marry Fred but instead marry him. Though in love with Laurie, Amy refuses, upset at always being second to Jo. Despite this, she also turns down Fred’s proposal.

Mr. Laurence gifts his piano to Beth in the past and discovers she has contracted scarlet fever from the Hummels. To avoid the illness, Amy is sent to stay with Aunt March, who advises her to provide for her family by marrying well. John urges Meg to turn the fabric into a dress in the present to make her happy, but she reveals she had sold it and reassures him of her happiness as his wife. Beth recovers in time for Christmas in the past, and their father returns home as well. After worsening in the present, Beth dies. On Meg’s wedding day in the past, Jo tries to convince her to run away, but Meg expresses her elation to marry John. Aunt March announces her European trip, taking Amy instead of Jo. After the wedding, Laurie proposes to Jo, who refuses, explaining she does not see herself married.

Marmee reveals Amy is returning from Europe with an ill Aunt March in the present. Jo wonders whether she was too quick to turn Laurie down and writes him a letter. Preparing to leave, Amy tells Laurie she turned down Fred’s proposal; they kiss and later marry on the journey home. Jo and Laurie agree to remain friends, after which she discards the letter she wrote to him. Jo begins to write a novel based on her and her sisters’ lives and sends the first chapters to an unimpressed Mr. Dashwood. Bhaer surprises Jo by turning up at the March house on his way to California.

In New York, Mr. Dashwood agrees to publish Jo’s novel after his daughters demand to know how it ends, but he refuses to accept the protagonist remaining unmarried at the end. To appease him, Jo ends her novel with the protagonist, herself, stopping Bhaer from leaving for California. She successfully negotiates copyright and royalties with Mr. Dashwood. Following Aunt March’s passing, Jo inherits her house and opens it as a school, where Meg, Amy, and Bhaer all teach. Jo observes the printing of her novel, titled Little Women.

Cast[edit]

Production[edit]

Development and casting[edit]

In October 2013, it was announced that a new film adaptation of the novel Little Women by Louisa May Alcott was in development at Sony Pictures, with Olivia Milch writing the screenplay, and Robin Swicord and Denise Di Novi serving as producers.^[5] In March 2015, Amy Pascal joined as a producer on the new adaptation, with Sarah Polley hired to write the script and potentially direct.^[6] Ultimately, Polley’s involvement never went beyond initial discussions.^[7] In August 2016, Greta Gerwig was hired to write the screenplay.^[8] In June 2018, Gerwig was announced as the film’s director in addition to being its screenwriter.^[9] She had heard about Sony’s plans to adapt the book in 2015 and urged her agent to get her in touch with the studio, conceding that while she «was not on anybody’s list to direct this film», it was something she aspired to do, citing how the book had inspired her to become a writer and director.^[10] Pascal described Gerwig’s pitch as «the ambition and the dreams that you have as a girl» and how they «get stomped out of you as you grow up» as well as «commerce and art and what we have to do to make things commercial.»^[11] In addition to being Gerwig’s first studio film she had directed, Little Women was her second solo directorial endeavor.^[12][13]

It was also announced in June 2018 that Meryl Streep, Emma Stone, Saoirse Ronan, Timothée Chalamet, and Florence Pugh had joined the cast of the film in undisclosed roles.^[14] Gerwig had previously worked with Ronan and Chalamet in her solo directorial debut film, Lady Bird,^[15] while she sought to cast Pugh after seeing her performance in the film Lady Macbeth (2016).^[16] Eliza Scanlen, who Gerwig watched star in the television miniseries Sharp Objects (2018),^[11] joined the cast the following month.^[17] James Norton and Laura Dern were cast in August.^[18][19] Emma Watson joined the cast that same month, replacing Stone who dropped out due to scheduling conflicts with promoting The Favourite.^[20] In September 2018, Louis Garrel, Bob Odenkirk, and Chris Cooper joined the cast in supporting roles.^[21][22][23] New Regency Pictures was announced as an additional financier on the film in October.^[24]

Writing[edit]

Gerwig began penning the screenplay during a trip to Big Sur, California shortly after the 2018 Academy Awards, using Alcott’s letters and diaries as well as «19th-century paintings of young women» as inspirations.^[11] She had written «three or four drafts» prior to the production of Lady Bird.^[25] She also drew inspiration from Alcott’s other stories for the dialogues.^[26] Gerwig wrote many overlapping lines of dialogue that would be «read on top of one another.»^[27] In addition, she stated that a monologue in the film was inspired by a conversation she had with Streep about «the challenges women faced in the 1860s».^[28] To «focus the film on [its characters] as adults», Gerwig incorporated a nonlinear timeline.^[29] The ending differs from that in the novel by depicting «the pleasures of a romance inside a story about Alcott realizing her artistic ambitions», which Gerwig believed honors Alcott’s true vision given that Alcott had to «satisfy the era’s narrative expectations».^[30][31]

Costume design[edit]

The film required «roughly 75 principal period costumes», each of which took «approximately 40 hours» to create.^[11] The costume designer, Jacqueline Durran, combined «a free sartorial spirit» and «the traditional Victorian stiffness» in costuming the characters.^[32] Wanting to make «vintage clothes look covetable to the modern viewer», she paired «woollen sontags» with «preppy plaid skirts», «long crimson capes», and «jaunty newsboy caps».^[33] She distinguished the characters’ childhood and adulthood wardrobes while keeping in mind «the internal logic of each one» and maintaining «the connection between the two», with each character being assigned a «core color», including red for Jo, green and lavender for Meg, brown and pink for Beth, and light blue for Amy.^[34] She also had the characters share and reuse the same wardrobe pieces to reinforce their relationships with each other.^[35] In addition to styling Jo in «baggy cotton dresses» as well as «plain woolly skirts»,^[33] Durran incorporated «modern references» and used «a young Bob Dylan», the Teddy Boy subculture, and French artist James Tissot’s painting The Circle of the Rue Royale as inspirations to style Laurie.^[36] She also modeled one of Jo’s looks after a figure in the 1870 painting High Tide by Winslow Homer.^[37]

Filming and editing[edit]

The cast, with the exception of Pugh due to her filming commitments to Midsommar, began rehearsals for the film two weeks prior to filming.^[27] Principal photography began in Boston in October 2018,^[38] with Harvard, Massachusetts, serving as the main location.^[39] Additional locations included Lancaster, Harvard University in Cambridge, Crane Beach in Ipswich, and Concord, all in the state of Massachusetts.^[40][41] The Shaker museum in the Fruitlands of Harvard, a property in which Alcott and her family had once resided, was used as the location of Meg and John’s home.^[42] The March family house was built from scratch on a plot in Concord;^[11] production designer Jess Gonchor intended for the exterior to exude «an old worn-out jewelry box that you found in your grandmother’s drawer» while likening the interior to «a beautiful maze and flow and endless activity.»^[43] Harvard University’s Arnold Arboretum was used to shoot a scene set in a nineteenth-century Paris park with Pugh, Chalamet, and Streep.^[44] Castle Hill in Ipswich was also utilized to double for European scenes.^[42]

In the midst of production, Gerwig discovered she was pregnant and kept it secret throughout.^[12] She imposed a ban on cell phones on set during filming.^[45] Cinematographer Yorick Le Saux shot on 35 mm film.^[46] After principal photography wrapped on December 16, 2018, Gerwig began editing the film alongside editor Nick Houy the following day and later screened it for Sony Pictures executives in New York City on March 10, 2019, three days ahead of giving birth to her son.^[31]

Music[edit]

French composer Alexandre Desplat composed the score.^[47] Gerwig had been a fan of Desplat’s score for the film Birth and aspired to work with him, while he «loved» Lady Bird.^[48] Desplat said in an interview that Gerwig specified that she would like the music to be «a mix of Mozart meeting Bowie»,^[49] with her later saying that she had enlisted him for the «beautiful but not saccharine» and «exacting» qualities of his music.^[50] He employed an orchestra that included a piano, harp, flute, clarinet, and celesta.^[51] The score was released on December 13, 2019.^[52]

Release[edit]

Little Women had its world premiere at the Museum of Modern Art in New York City on December 7, 2019,^[53] and was also screened to open the Rio de Janeiro International Film Festival on December 9.^[54] It was theatrically released in the United States on December 25, 2019, by Sony Pictures Releasing.^[55][56] Deadline Hollywood reported that Sony spent an estimated $70 million promoting the film.^[57]

Little Women was originally scheduled for a theatrical release in China on February 14, 2020, but this was scrapped due to the COVID-19 pandemic.^[58] The film was released digitally on March 10, 2020, and on DVD and Blu-ray on April 7.^[59][60] In May, Variety reported that it was once again intended for a China release at an unspecified date following the pandemic.^[61] The film was released in Denmark and Japan in June after both countries re-opened their theaters following pandemic lockdowns.^[62] It was eventually released in China on August 25, 2020.^[63]

Reception[edit]

Box office[edit]

Little Women grossed $108.1 million in the United States and Canada, and $110.8 million in other countries, for a worldwide total of $218.9 million, against a production budget of $40 million.^[3] In April 2020, Deadline Hollywood calculated its net profit to be $56 million.^[57]

Released in the United States and Canada alongside Star Wars: The Rise of Skywalker and Jumanji: The Next Level, the film was projected to gross $18–22 million from 3,308 theaters over its five-day opening weekend. It made $6.4 million on Christmas Day and $6 million on its second day,^[64] debuting to $16.8 million (a total of $29.2 million over the five-day Christmas period) and finishing fourth behind the two aforementioned films and Frozen II.^[65] In its second weekend, the film grossed $13.6 million, finishing third.^[66] It then made $7.8 million and $6.4 million, respectively, the following weekends.^[67][68]

In June 2020, the film grossed $495,000 and $255,000 during its opening weekend in Japan and its second weekend in Denmark, respectively.^[69] That same month, it passed $100 million at the international box office following releases in 12 other markets.^[70] The film made $4.7 million over the first six days of its August 2020 release in China.^[71]

Critical response[edit]

On review aggregator website Rotten Tomatoes, the film has an approval rating of 95% based on 425 reviews, with an average rating of 8.6/10. The website’s critics consensus reads: «With a stellar cast and a smart, sensitive retelling of its classic source material, Greta Gerwig’s Little Women proves some stories truly are timeless.»^[72] On Metacritic, it has a weighted average score of 91 out of 100 based on 57 critics, indicating «universal acclaim».^[73] Audiences polled by CinemaScore gave the film an average grade of «A−» on an A+ to F scale, and viewers surveyed by PostTrak gave it an average five out of five.^[74]

Writing for IndieWire, Kate Erbland highlighted Gerwig’s «ambitious elliptical storytelling» and commended her direction for being neither «heavy-handed» nor «preachy».^[75] Anthony Lane of The New Yorker said that it «may just be the best film yet made by an American woman».^[76] The Associated Press’s Lindsey Bahr also praised Gerwig’s direction, deeming it an «astonishing accomplishment» and an «artist’s statement».^[77] Awarding the film three-and-a-half out of four, Brian Truitt of USA Today lauded Gerwig’s writing as «magnificent» and said it «makes Alcott’s time and language feel effervescently modern and authentically nostalgic».^[78] Mick LaSalle, writing for the San Francisco Chronicle, gave the film a mixed review, in which he complimented Gerwig’s direction but criticized the nonlinear timeline and the «snooty» characters.^[79]

Critics praised the cast’s performances, with David Rooney of The Hollywood Reporter highlighting their «lovely ensemble work», and TheWrap‘s Alonso Duralde saying that there was not «a single artificial moment» from any of the actors.^[80][81] Caryn James of BBC Online called Ronan’s performance «luminous»,^[82] and Entertainment Weekly‘s Leah Greenblatt suggested that she «carries nearly every scene she’s in».^[83] David Sims of The Atlantic highlighted Pugh’s performance, writing that she turned her character into «a heroine as rich and compelling as [Ronan’s]»,^[84] while The Independent‘s Clarisse Loughrey stated that Pugh «manages to steal the show».^[85] In his review for NPR, Justin Chang hailed both Ronan and Pugh’s performances as «blazingly good».^[86] Chalamet was also praised by Peter Travers of Rolling Stone and Ann Hornaday of The Washington Post for the «innate charm and poignant vulnerability» as well as «playful physicality» in his performance.^[87][88]

While the film overall received six Academy Award nominations, Gerwig was not nominated for Best Director, which was deemed a snub.^[25][89] Allison Pearson of The Telegraph labeled this a «whole new standard of idiocy», opining that it «belittles women’s experience»,^[90] while Slate‘s Dana Stevens theorized that Academy members believe that «women can only have a little recognition, as a treat» and that Gerwig «may now safely be ignored» since she had been previously nominated for Lady Bird.^[91] Writing for the Los Angeles Times, social psychologists Devon Proudfoot and Aaron Kay concluded that the snub was due to a «general psychological tendency to unwittingly view women’s work as less creative than men’s».^[92]

Accolades[edit]

At the 92nd Academy Awards, Little Women received six nominations, including for Best Picture, Best Actress (Ronan), Best Supporting Actress (Pugh), Best Adapted Screenplay and Best Original Score,^[93][94] and won for Best Costume Design.^[4][95] The film also received nine nominations at the 25th Critics’ Choice Awards, winning for Best Adapted Screenplay,^[96][97] five nominations at the 73rd British Academy Film Awards,^[98] and two at the 77th Golden Globe Awards.^[99] It was chosen by the American Film Institute as one of the top ten films of the year.^[100]

References[edit]

External links[edit]

• Official website
• Little Women at IMDb
• Little Women at AllMovie
• Official screenplay

Смысл фильма “Маленькие женщины” (Little Women, 2019) заключается в том, что каждый человек, независимо от пола, может преодолевать себя, и постоянно стремиться к совершенству. На первый взгляд, это феминистическое и едва ли не шовинистическое кино. На самом деле, картина повествует об истинных ценностях, и рассказывает о любви – к родным, к друзьям и к самой жизни.

Сюжет

Фильм снят по книгам Луизы Мей Олкотт (“Маленькие женщины” и “Хорошие жены”). “Маленькие женщины” Греты Гервиг – это уже восьмая киноадаптация одноименного романа, который вышел в 1868-1869 г.

Краткое содержание. Война американского Севера и Юга. Четыре непохожие друг на друга сестры-подростки пытаются найти свое место в жизни. На этом пути они впервые влюбляются, разочаровываются, страдают от потерь – словом, взрослеют.

Действие происходит в маленьком городке Конкорд, штат Массачусетс. Пока отец бьется на полях сражений, его семья (жена и четыре дочери: Мег, Джо, Бет и Эми) ведут размеренную жизнь в небольшой усадьбе.

Сестры удивительно непохожи друг на друга, но, несмотря на это, их связывает искренняя любовь. В каждой из них есть особенная “изюминка”. Старшая, Мег, романтичная, нежная мечтательница, имеет недюжинные актерские способности.

Средняя, Джо, – настоящий сорванец. Ей нравится сочинять рассказы, и она мечтает стать писателем. Именно она – главная героиня фильма.

У Бет есть музыкальные способности, а Эми, самая капризная и взбалмошная, демонстрирует яркий талант художника.

Девочки веселятся, ругаются, озорничают – словом, ведут себя как типичные подростки. Некоторые из них мечтают о замужестве.

Жизнь бежит вперед. Характер девочек меняется, они взрослеют, переживают сложные времена и пытаются найти свое место в этом мире.

Жизненные перипетии закаляют каждую из героинь, делают их сильнее и мудрее. Со временем они не утрачивают связь друг с другом; их взросление является не трагедией, а счастливым, естественным продолжением жизни. Вероятно, это объясняется глубокой автобиографичностью произведения: по мнению критиков, роман является идеализированной версией истории взросления писателя.

Грета Гервиг достаточно бережно подошла к первоисточнику, хотя ее фильм – не стопроцентная экранизация книги, а ее адаптация, которая получилась современной во всех отношениях.

Это и мелодрама, и фильм о взрослении. Нельзя сказать, что это чисто женское кино – мужчины здесь способны на настоящие, глубокие чувства, и благодаря им образы главных героинь раскрываются со всех сторон.

Картина получилась очень плавной, волнующей, доброй и красивой. Красота и шарм фильма в деталях: каждая мизансцена напоминает картины Моризо и Моне.

Во многом его мягкость достигается благодаря главным героиням. Но значение имеют и цветовая гамма пейзажных сцен, и нежная, плавучая музыка Александра Депла, и костюмы.

Актеры и роли

Актеры “Маленьких женщин” создали удивительно гармоничный ансамбль.

Сирша Ронан (Джо) прекрасно воплотила образ этакой современной Кристины Пизанской – дерзкой, уверенной в себе, готовой отстаивать свои права.

Эмме Уотсон (Мег), которая уже много лет отчаянно пытается доказать, что она уже давно не Гермиона, досталась менее сложная роль, и она с ней также прекрасно справилась. Кстати, роль Мег изначально предназначалась для Эммы Стоун, но актриса была занята в другом проекте.

Флоренс Пью (Эми) изобразила временами скованную, временами строгую героиню. Эмоции и желания переданы ею скупо, сдержанно, но назвать ее игру скучной и невыразительной никак нельзя.

У Элайзы Сканлен (Бет) было относительно немного экранного времени, но и она прекрасно вписалась в актерский коллектив.

Именитые Мерил Стрип и Лора Дерн прекрасно “оттенили” молодых актрис.

Да, можно сказать, что на съемочной площадке “правили бал” женщины. Но и мужские образы получились очень хорошо.

Идея фильма

Название картины можно трактовать двояко. Поставив логическое ударение на слове “маленькие”, мы невольно акцентируем внимание на возрасте главных героинь (их возраст варьируется от 12 до 20 лет), и на том, как они пытаются жить в этом огромном мире. Ставя ударение на слове “женщины”, мы обращаем внимание на то, как ведут себя девушки, и какими причинами обусловлено их поведение.

В фильме постоянно поднимаются темы равноправия, и его смысл заключается в том, что женщины имеют полное право творить и участвовать в жизни общества. А самое главное, они имеют право на выбор.

Значение цветов

Сюжет фильма завязан на параллельном повествовании: зрителю показывают историю в настоящем и в прошлом одновременно.

Режиссер акцентирует наше внимание на временном прыжке – 5 лет. Это позволяет проследить изменения, произошедшие во внутреннем мире героинь.

Гервик прибегает к излюбленному приему режиссеров арт-хауса: она играет цветами. В прошлом героинь присутствуют мягкие теплые оттенки. Настоящее (отчасти) окрашено в серые цвета.

Этот же прием можно проследить и на костюмах: в юности девочки надевают яркие или светлые платья – это символизирует беззаботность и чистоту отношений; юные маленькие женщины смотрят на мир доверчиво, широко открытыми глазами.

Повзрослев, героини предпочитают яркие расцветки более мягким, сдержанным оттенкам, символизирующим взросление, а временами – крушение надежд.

Феминизм

Героини являются яркими и самодостаточными девушками. Каждая из них имеет определенные способности и пытается их реализовать. И не все они мечтают связать жизнь с мужчинами.

Нельзя сказать, что в фильме воспевается современный агрессивный (шовинистический) феминизм. Речь здесь идет о том, что женщины ничем не хуже (а не лучше!) мужчин. Они имеют полное право не выходить замуж и не посвящать себя служению супругу и семье.

Луиза Мей Олкотт сама была феминисткой: она постоянно выступала за права женщин. А мать писателя была суфражисткой. Оба эти момента отразились на ее творчестве.

Один из важных вопросов, поднятых Олкотт и Гервиг, звучит так: “Имеет ли женщина право голосовать?” Ответ однозначен: да, имеет. Более того: женщина имеет право и на многое другое – например, на выбор профессии.

Противоречия

В конце фильма Гервик в некотором роде заигрывает со зрителем. Финал изображается в теплых, мягких тонах только после того, как Джо соглашается изменить конец своей книги.

Что было реально? Что здесь выдумка? Зритель решает самостоятельно. Прелесть такого подхода в том, что любой ответ будет правильным.

Смысл концовки

Параллельный монтаж картины позволяет зрителю увидеть две концовки и два варианта развития событий: незамужнюю женщину, ставшей писателем, и замужнюю Джо, светящуюся счастьем на семейном торжестве. Оба финала верны и вполне каноничны.

Гервиг, человек 21 века, пошла еще дальше, чем Олкотт, и добавила в прекрасную историю 19 века тему выбора: Джо сама решает, как дальше строить свою жизнь.

По сути, здесь даже не два финала, а три: события происходят не только в книжном настоящем и в книжных флешбеках, но и в реальности. Олкотт ассоциировала себя с Джо, и большую часть экранного времени зритель видит именно Джо. Но в конце перед нами именно Луиза Мей Олкотт, которая выдала замуж свое альтер-эго, и смогла опубликовать труд своей жизни.

Об одном из лучших фильмов прошлого года.

Грета Гервиг пока лишь ступает на режиссёрскую тропу, но зато как уверено. Её полноценный режиссёрский дебют, «Леди Бёрд», в 2017 году снискал всеобщей любви критиков (99% одобрения на «Томатах»). На «Оскаре» фильм получил аж целых пять номинаций, в том числе и за «Лучший фильм», но, увы, заветную статуэтку кинолента не принесла.

Следующим большим проектом Гервиг стали «Маленькие женщины». Поначалу за ней была закреплена лишь роль сценариста, однако после успеха её дебютной картины продюсеры Sony предложили Гервиг и режиссёрское кресло.

В «Маленьких женщин» из «Леди Бёрд» перекочевали Сирша Ронан и Тимоти Шаламе, а в основу сюжета легла книга Луизы Мэй Олкотт с одноимённым названием. К слову, роман весьма популярен на западе, потому и экранизировали его аж целых восемь раз — были даже и аниме-адаптации.

Я же смотрел экранизацию 1994 года, и если характеризовать кино одним словом, то фильм получился «ламповым». Не глубоким, без какой-либо удивляющей режиссуры и с излишней театральностью. Новая экранизация же получилась более комплексной.

В сценарии «Маленьких женщин» Грета Гервиг затрагивает сразу несколько важных тем — но при этом все они успешно развиваются по ходу фильма. Главенствующей, пожалуй, я бы назвал тему взросления: время, когда осознаёшь, что подростковый возраст окончился, а впереди лишь взрослая жизнь, со всеми вытекающими из неё проблемами.

Фабульно

В «Маленьких женщинах» повествование нелинейно: прошлое и будущее, причём без чётного разделения (разве что «цветокор» намекает) — потому очень важно не отключаться от просмотра. У меня в зале, к примеру, сидели подруги, которые то и дело отвлекались — то на телефон, то на «левые» разговоры, потому пару раз не могли понять контекст истории.

Кино рассказывает историю четырёх сестёр Марч: Джо (главная героиня), Мег, Эми и Бет. Сюжет охватывает период в 7 лет — и начинается всё с их юношеских годов, во время Гражданской войны в США. Отец пошёл «за Линкольном», а четырём сёстрам с матерью приходилось нелегко.

К счастью, все они не обделены талантом: Джо пишет короткие рассказы, Мег хорошо играет, Эми — прекрасный живописец, а Бет искусно играет на рояле. Все девушки крайне амбициозны, все они о чём-то мечтают, но явно выбивается из всех Бет — самая младшая, самая закрытая и наиболее простая в своих желаниях.

Судьба связывает сестёр с семейством Лоренсов: богатый мистер Лоренс и его внук Теодор (Лорри) живут по-соседству. Лорри становится хорошим другом Марчей, за одной из сестёр он даже ухаживает. Но при всей своей обаятельной натуре Лорри ужасно ленив, так как не может найти себе применение. Оттого и рождается один из сюжетных конфликтов.

Взрослая жизнь у всех складывается по-разному: кто-то отправляется в Европу искать вдохновения, а кто-то обязан остаться в родном городе и работать за гроши. Однако общая беда заставляет сестёр вернуться в родной дом и вновь сплотиться, как в былые годы.

Стоит отметить, что все девушки отлично прописаны и сыграны: все они живые, искренние и очень разные. Все героини по ходу сюжета развиваются и их личности не стагнируют — но за это спасибо, в том числе, и первоисточнику.

Касательно феминизма

Тема феминизма здесь поднимается через характер главной героини, однако важно кое-что учесть: радикальный феминизм и феминизм (он же эгалитаризм) — вещи совсем разные. Фильм затрагивает именно второе.

Джо пытаются внедрить мысль о том, что успешной (нужно помнить, на дворе 1860-е) можно стать только через удачный брак — но она хочет всего добиться самостоятельно. В своих неудачах она никого не обвиняет, но при этом хочет оставаться независимой — и радикальной позиции я в этом не вижу.

Подводя итог, «новые» «Маленькие женщины» — очень лёгкое и душевное кино, идеальное чтобы на два часа уйти от мирских тягот; кино о резком взрослении и принятии новой жизни; кино о неуверенности в любви; кино о прекрасно воссозданной атмосфере Америки середины XIX века; кино с блистательными актёрскими работами и чарующим саундтреком, западающим в душу с самой первой сцены.

Грета Гервиг сейчас — одна из самых перспективных режиссёров-женщин. Пара удачных картин и всеобщее признание и заветная статуэтка ей обеспечены. «Маленькие женщины» — искренняя, трогательная, лёгкая история, которую ценители кино ни в коем случае не должны упускать — и благо, фильм как раз на днях вышел на DVD (и в «цифре»).

Содержание/сюжет

Фильм о судьбе четырех сестер: Мег, Джо, Бэт и Эми.

1868 год. Джо работает учительницей в Нью-Йорке. Она идет в офис литературного журнала, к редактору, мистеру Дэшвуду, и предлагает ему историю «написанную ее подругой». После значительных изменений, Дэшвуд берет историю в печать, чему Джо очень рада. В это же время в Париже, ее сестра Эми, видит их общего друга детства по имени Лори и приглашает его посетить бал. Лори приходит туда, но напивается и ведет себя безобразно, за что и получает от Эми нагоняй. Мег, живущая в Конкорде, поддавшись искушению и словам подруги, покупает ткань на платье, хотя и знает, что денег у нее и ее мужа очень мало, так как много сил и ресурсов уходит на воспитание двух детей.  В Нью-Йорке в пансионе, в котором она живет, Джо видит другого постояльца, Фридриха Баера, который тайно в нее влюблен. Он просит дать ему почитать что нибудь из ее историй, и раскритиковывает ее следование редакторским вкусам, говоря, что та может и лучше. Джо немного обижается. Она получает письмо, в котором мать просит приехать ее домой, так как Бэт очень больна. 

Семь лет назад четыре сестры, будучи еще очень молодыми, счастливо живут в доме их родителей в городе Конкорд, на северо-востоке США. Их отец уехал служить священником на Гражданской войне. Джо и ее старшая сестра Мег идут на вечеринку, где Джо, пытаясь избежать толпы, встречает Лори, внука их соседа мистера Лоренса. Лори только недавно приехал из Европы, и мало кого знает, и между ними завязывается знакомство.

В рождественское утро мать девочек Марми уговаривает отдать свою еду их более нуждающейся соседке миссис Хаммель, воспитывающей пятерых маленьких детей, и ютящейся в более похожем на сарай доме. Вернувшись домой, девочки видят, что их стол заставлен едой, которую им подарил мистер Лоуренс, узнавший об их бескорыстном поступке, а также получают письмо от их отца.

Джо навещает тетю Марч, которая приглашает Джо съездить в Европу вместе с ней.

Во время домашнего урока латыни Лори замечает, что Эми стоит на улице, так как ее учитель поколотил ее за плохое поведение в классе (рисование), и приглашает ее в дом. Потом появляется вся семья, благодарят мистера Лоренса, и забирают Эми домой.

Мэг, Джо, Лори и Джон, учитель Лори и потенциальный муж Мег, уходят однажды ночью, обиженная и ревнивая Эми сжигает сочинения Джо, что ее очень огорчает. Эми пытается извиниться, но безрезультатно. На следующее утро Эми, желая помириться с Джо, идет к замерзшему озеру, на котором катаются на коньках Джо и Лори. Под Эми ломается лед, но Джо и Лори успевают ее спасти. Ночью Джо чувствует себя виноватой за то, что случилось с Эми, хотя та, в конечном итоге, даже не простудилась. Мистер Лоуренс приглашает Бет играть на пианино в его доме, так как та напоминает ему его умершую дочь.

Снова сюжет переносится в 1868 год.

Лори просит Эми не выходить за богача Фреда Вона, свадьбу с которым она и ее родня планировали достаточно давно, а вместо этого выйти замуж за него. Эми находится в смешанных чувствах, не зная что делать, в частности и потому, что ранее Лори проявлял симпатию к Джо, и не соглашается на это предложение. Однако позже Эми отклоняет предложение и Фреда, но узнает, что Лори уже уехал в Лондон.

Опять 1861 год. Марми, мать девочек, узнает, что их отец заболел, и отправляется к нему. Бет получает в подарок пианино от мистера Лоуренса, но ее счастье омрачено тем, что она подцепила скарлатину у бедняков, которым помогала. Эми, у которой раньше не было этой болезни, отправляют пожить к тете Марч. Несмотря на то, что первоначально Бет выживает, да еще и их отец возвращается с войны, здоровье Бет подорвано, и в конечном итоге в 1868-ом году она умирает.

Опять же в прошлом, в день свадьбы Мег Джо пытается убедить не выходить замуж, но Мег говорит ей, что она счастлива. Тетя Марч объявляет о своей поездке в Европу, но решает взять Эми вместо Джо. После свадьбы Лори признается Джо в любви, но она говорит, что думает, что они разные, и не смогут быть счастливы, несмотря на чувства, и отвергает его.

1868 год

Эми, теперь не знающая, что делать, возвращается домой с больной тетей Марч. Джо задается вопросом, не слишком ли быстро она отказала Лори и пишет ему письмо, признаваясь, что любит его. Однако на обратном пути из Европы домой, Эми видит Лори, и говорит ему, что отвергла предложение Фреда. Они целуются, а потом женятся по дороге. Дома, Лори сообщает эту новость потрясенной Джо, говоря что они всегда останутся добрыми друзьями. Та успевает забрать свое письмо из их «почтового ящика», до того, как Лори заберет его, и выбрасывает.

На следующий день Джо начинает писать роман, основанный на жизни ее и ее сестер. Она отправляет первые главы мистеру Дэшвуду, на которого роман не производит впечатления.

Баер проездом заезжает в родовой дом Джо по дороге в Калифорнию, куда он едет преподавать.

В Нью-Йорке дочери мистера Дэшвуда находят главы книги Джо, читают, и спрашивают отца, чем она заканчивается. Он соглашается издать книгу, но считает неприемлемым, что главная героиня так и не вышла замуж. Джо исправляет роман, и главная героиня теперь едет за Баэром и не дает ему уехать в Калифорнию.

После этого Джо обсуждает авторские права и вознаграждение с мистером Дэшвудом.

Позже Джо открывает школу в доме тети Марч, который та отдала ей по завещанию. Книга была напечатана под названием «Маленькие женщины».

В 2020 году самому известному роману американской писательницы Луизы Мэй Олкотт «Маленькие женщины» (Little Women) исполняется 152 года. Сразу же после публикации в 1868 году книга стала бестселлером, и по сей день она считается одним из лучших произведений в американской литературе. 

Ни для кого не секрет, что роман Олкотт в известной степени автобиографичен. Родители писательницы не были богаты, она росла ещё с тремя сёстрами. С юности девушкам приходилось подрабатывать гувернантками или тьюторами.

Книжное воплощение сестёр Олкотт — сёстры Марч. Они оказываются в незавидном положении после банкротства отца, произошедшего за несколько лет до начала описываемых в первом романе событий (о жизни в достатке помнит только самая старшая дочь, Мэг). Пока она и Джо подрабатывают, младшие — Бэт и Эми — помогают по дому. Бедность не порок, но из-за неё девочки то и дело попадают в неловкое, а то и зависимое положение. Не отчаиваться и держать нос по ветру сестёр учит мама — миссис Марч.

Самый яркий и горячо полюбившийся читателям персонаж — средняя сестра Джо: строптивая, нетерпеливая, но, бесспорно, талантливая и решительная девушка, не желавшая примиряться с навязанной обществом гендерной ролью рафинированной барышни, живущей в ожидании брака.

Незаурядная пацанка Джо (она очень жалеет, что родилась девочкой) многим поколениям послужила примером для подражания. Об этом говорили и Джоан Роулинг, и Симона де Бовуар, а ещё Анна Квиндлен и Соня Санчес. Выраженная Олкотт идея самореализации за счёт таланта, а не удачного брака была прогрессивной и очень привлекательной в своё время (но отнюдь не единственной свежей мыслью в романе). 

Сёстры выпускают собственную газету, устраивают заседания «Пиквикского клуба», обсуждают прочитанные книги, ставят костюмированные спектакли с декорациями для соседских девочек. Культура составляет важную часть их жизни, равно как и философия (недаром семейство Марч философски относится к своему бедственному положению). 

Фактически сразу после публикации «Маленьких женщин» Олкотт написала продолжение под названием «Хорошие жёны» (Good Wives), где почти всех сестёр, даже непокорную Джо, выдала замуж, перечеркнув таким образом всю революционность первого романа и разочаровав некоторых его поклонниц (к примеру, писательница Камилла Палья назвала продолжение литературным ужастиком).

И всё же кинематографисты присматривались к обоим романам во все времена — не только в эпоху процветания #MeToo. Образ Джо на себя примеряли Кэтрин Хэпбёрн, Джун Эллисон и Вайнона Райдер. Прямо по пятам мини-сериала от BBC с Майей Хоук в роли Джо роман экранизировала и Грета Гервиг. 

«Маленькие женщины» — её третья полнометражная работа. В 2017 году состоялась премьера самостоятельного режиссёрского дебюта Гервиг «Леди Бёрд» о взрослении такой же непокладистой, как и Джо, девочки Кристин из Сакраменто. Это трогательное ретро подкупало честностью, юмором, свежестью и отсутствием менторского тона.

Если в режиссуре Гервиг — новичок, то на сценарном поприще — профессионал: писать скрипты она начала больше десяти лет назад. Сперва в соавторстве с Джо Сванбергом («Ханна берёт высоту», «Ночи и выходные»), затем с Элисон Багналл («Блюдо и ложка») и, наконец, с Ноа Баумбахом («Милая Фрэнсис», «Госпожа Америка»). 

Гервиг стала музой Баумбаха и иконой мамблкора, внимательно следила за постановщиками, с которыми работала, впоследствии выработав собственный тон с присущими ей непринуждённостью, искренностью и любовью к импровизации. В аналогичном ключе были сняты и «Маленькие женщины».

Сценарий «Леди Бёрд» сильно напоминает роман Олкотт: это аналогичная история о взрослении и бунтарстве (но без дополнения об изменяющемся положении женщины в социуме). В обеих лентах лицо у этого мятежного духа одно — Сирша Ронан (она очень просила Гервиг по старой дружбе дать ей заветную роль в экранизации книг Олкотт), Леди Бёрд которой напоминает дальную родственницу Джозефин Марч.

До безумия влюблённого в Джо мальчика-богатея Лори (Теодора Лоуренса) из соседнего поместья играет неприлично популярный Тимоти Шаламе (кстати, такой же борец с гендерными предрассудками, как и его коллега по фильму Эмма Уотсон). Интересный факт: в финале картины Грета Гервиг оставляет вопрос о замужестве Джо открытым. Олкотт писала продолжение со «счастливым концом» в угоду читательскому запросу прошлого, но «Маленькие женщины» Гервиг принадлежат сегодняшнему дню.

Уотсон здесь досталась роль главной красавицы, старшей сестры Маргарет Марч — сильно зависящей от мнения окружающих, но усердно борющейся с тщеславием молодой женщины. Двух младших сестёр Марч, бескорыстную Бэт и эгоистку Эми, сыграли Элайза Сканлен и Флоренс Пью, а их мать — Лора Дерн. Противную богачку, родственницу семейства тётушку Марч на экране воплотила всегда убедительная Мерил Стрип. 

Звёздный каст ленты Гервиг не уступает актёрскому ансамблю экранизации 1994 года с Вайноной Райдер, Сьюзен Сарандон, Кирстен Данст, Клэр Дэйнс и Кристианом Бэйлом. Впрочем, если сравнивать фильмы исходя из соответствия букве романа, то предпочтение всё же стоит отдать ленте Гервиг. 

В работе над адаптацией сценария режиссёр изменила хронотоп повествования, перекроив пожелтевшие страницы 150-летнего романа в динамичную историю об отрочестве, любви, самозабвении и дружбе. Кадры из детства сестёр чередуются со сценами из их юности. Начало истории насыщено яркими, тёплыми, желтовато-охровыми тонами, но по мере взросления девочек «ламповость» оттенков притупляется и перетекает в более прохладную палитру. 

Нелинейный пересказ Гервиг лишён существенных расхождений с сюжетом романа (что хорошо), но вместе с тем не позволяет отслеживать изменения во внешности некоторых героев (что плохо). Олкотт следит за судьбой сестёр Марч на протяжении нескольких лет, и если старшие Мэг и Джо за это время внешне изменились несильно, то Эми (которой на момент начала истории 12 лет) из девочки должна была превратиться в девушку. Однако в своей экранизации Гервиг непростительно закрыла на это глаза, усадив за парту со школьницами 24-летнюю Флоренс Пью.

Тем не менее на странную игру воображения Гервиг можно и не обратить внимания за счёт смелого хода с постоянным прерыванием литературного повествования, который сильно освежает историю. «Маленьких женщин» в этом прочтении уже номинировали на «Оскар» в шести номинациях, из которых минимум одну — за «Лучший адаптированный сценарий» — экранизация, несомненно, заслуживает больше своих конкурентов.

В прокат вышел фильм «Маленькие женщины» — это заставило меня, наконец, прочесть книгу Луизу Оллкот.
Считается, что «Маленькие женщины» — книга для подростков. Когда я была подростком, «Маленькие женщины» не были на слуху, и я даже не уверена, что эта книга была в наших библиотеках. Переводили ли ее на русский в советское время? Был ли дореволюционный перевод ? Все же «Маленькие женщины» (и их продолжение «Хорошие жены») были опубликованы в США в 1868-1869 году.

Между тем, книга эта популярна в США. По ней было снято 5 полнометражных художественных фильма, один мини-сериал и 3 аниме-сериала, причем фильмы очень известные. Так в фильме 1933 года снялась Кэтрин Хепбёрн. Этот фильм получил «Оскара» за лучший сценарий. Фильм 1934 года получил «Оскара» для в номинациях: лучшая актриса (Вайнона Райдер), лучший дизайн костюмов, лучшая оригинальная запись. Фильм 2019 года тоже получил «Оскара» за лучший дизайн костюмов.

Странно, конечно, что такая знаковая книга была так мало известна у нашего читателя. Я еще могу понять, почему не публиковали «Унесенных ветром», посвященной тому же периоду истории США — она написаны с точки зрения рабовладельческого Юга, а у нас детям рекомендовали читать «Хижину дяди Тома». Зато, когда «Унесенных ветром» опубликовали в Перестройку и показали одноименный фильм, то они были встречены с огромным энтузиазмом. Тиражи были миллионные, и, по-моему, не было никого, кто не читал книгу или не смотрел этот фильм.

Или обожаемая всеми книга Джейн Остин «Гордость и предубеждение», которая увидела свет в 1813 году. Там тоже описывается история сестер. Правда, у Остин их 5-ро, и они постарше (от 15-ти до 23-х лет). Сестры – из обедневшей дворянской семьи, а их главное занятие и главная забота их родителей – это попытка удачно выйти замуж. Казалось бы, разве такой сюжет мог быть хорош для советской девушки? А книга почиталась классикой.

В «Маленьких женщинах» все трудятся. Мать и две старшие сестры (16-и и 15-ти лет) работают, младшие (13-ти и 11-и) лет помогают по дому. Праздность очень осуждается в этом доме.
Отец находится в армии, на стороне северян. Семья является, скорее, бедной, чем богатой, но считает своим долгом помогать нищим.
Идея выйти замуж за богатого отвергается родителями девушек. Они хотят зятя своего круга, т.е. человека небогатого, но честного, трудолюбивого.

Может быть, игнорирование «Маленьких женщин» было связано с тем, что в ней есть выраженный религиозный мотив, которого, например, нет в «Унесенных ветром» и «Гордости и предубеждении»?

Но в «Маленьких женщинах» никто не ходит в церковь. Размышлений о религии почти нет. С другой стороны, изучали же в школе «Войну и мир», «Преступление и наказание», где хватает размышлений на религиозную тему.

В общем, загадка, почему книга не была у нас известна хотя бы также, как «Гордость и предубеждение» или «Джейн Эйр» Шарлотты Бронте (первая публикация 1847 год).
Но сегодня книга «Маленькие женщины» продается в магазинах, тем более, что появилась очередная экранизация.

Прежде, чем начать разговор о книге, немного расскажу об ее авторе.

Луиза Мэй Олкотт родилась в 1832 году. У нее было три сестры и очень интересные родители.
Отец (Эймос Бронсон Олкотт, 1799 -1888 г.г.) вырос в бедной фермерской семье, рано начал работать – торговал вразнос. Торговля шла плохо, и отцу Эймоса приходилось выплачивать долги сына. Олкотт получил образование самоучкой (он учился в колледже, но бросил его через месяц). Но у него был дядя — директор частной школы, который дал ему работу. Начиная с 1823 года Эймос учительствовал. В 1834 году открыл в Бостоне свою школу, которая, впрочем, быстро прогорела, просуществовав 4 года. Но за это время он успел написать 2 книги по педагогике.

Олкотт увлекался трансцеденциализмом. Трансцендентализм — философско-литературное течение, сформированное в XIX веке в США. По политическим воззрениям они были аболиционистами и индивидуалистами, который сочетался с американским патриотизмом и американской мечтой. Христианская религия превращалась в свод нравственных идеалов, не требующих для своего осуществления института церкви. С позиций романтизма критиковались просветительский сенсуализм, позитивизм и современная трансценденталистам цивилизация. Человек рассматривался как полноправный представитель гармоничного и динамичного космического начала, а Природа наделялась неисчерпаемой духовной силой. В приближении к неиспорченной цивилизацией природе они видели пути нравственного очищения и постижения. Основные идеи трансцендентализма: социальное равенство «равных перед Богом» людей, духовное самоусовершенствование, близость к природе, очищающей человека от «вульгарно-материальных» интересов. Они порицали частную собственность и практиковали вегетарианство.
Эти идеи Эймос Олкотт изложил в 3-х книгах. Кроме того, он автор поэтических сборников. В 1938 году были опубликованы выдержки из дневников Олкотта, в которых насчитывается около 30 тысяч страниц.

Его женой стала Эбигейл Мэй (1800-1877).

Она происходила из родовитой ново-английской семьи. Женщина постоянно уделяла внимание благотворительности, активно помогала бедным, была сторонницей отмены рабства и суфражисткой (Суфражистки — участницы движения за предоставление женщинам избирательных прав. Также суфражистки выступали против дискриминации женщин в целом в политической и экономической жизни). Также поддерживала и проводившиеся в тот период кампании борьбы за трезвость. Она стала первым оплачиваемым социальным работником в штате Массачусетс.

С будущим мужем Эбби Мэй познакомилась, когда подала заявление у в качестве ассистента в школу, где он работал. Пара была помолвлена ​​без согласия семьи. Незадолго до вступления в брак, его будущий тесть полковник Джозеф Май помог ему найти преподавательскую работу в школе в Бостоне в ведении Общества последователей Роберта Оуэна для прибыльной для того времени годовой заработной платой от $ 1000 до $ 1200. Олкотт отказался от этого, потому что не согласился с убеждениями последователей Оуэна, написав: «Я не буду иметь с ними ничего общего». Они с Эбб венчались 22 мая 1830 года; ему было 30 лет, а ей — 29. Венчание произвел брат Эбби. Видимо, семья все же смирилась с ее выбором. Впоследствии тесть не раз оплачивал долги зятя; помогал ему и ее брат.

Эбигейл возмущалась неспособностью своего мужа признать ее жертвы и связывает его безрассудство с более широкой проблемой неравенства полов.
Возможно, это заставило Эбигейл стать последовательницей доктора Сильвестра Грэхема. Она придерживалась знаменитой теории доктора, согласно которой потеря семени во время полового акта дурно сказывается на состоянии мозга и легких мужчины. Таким образом, супруги после рождения 4-ой дочери не занимались сексом.

В школах Олкотта роль учителя сводилась к тому, чтобы давать советы ученикам, а учебная программа включала не только общеобразовательные предметы, но и рисование, музыку, изучение природы, физическое воспитание. Не все родители его учеников понимали и принимали его идеи, поэтому основанные им школы часто закрывались, а семья вынуждена была переезжать на новое место. За тридцать лет Олкотты переезжали около 20 раз.

После нескольких неудач со школой, в 1840 году, Олкотты переехали в Конкорд, Массачусетс, где присоединились к утопическому поселению «Fruitlands», основанному трансценденталистами. Олкотт наряду со своим другом Р.У. Эмерсоном стал одним из основателей Трансцендентального клуба. Рядом со своим домом Эймос выстроил большой деревянный сарай, расставил там стулья и скамейки и назвал это «Философской школой». Там собирались философы-трансценденталисты.

Долгое время Олкотт не имел постоянной работы и занимался то продажей каких-то шарлатанских снадобий, то чинил что-нибудь в чужих домах, но при этом он не брал денег за работу, т.к. считал деньги злом, а жил на пожертвования добрых людей. Основным его занятием была философия. Позднее его педагогические идеи получили признание, и в период 1859 — 1864 г. он работал инспектором школ в Конкорде. В 1879 г. он основал в Конкорде летнюю школу философии для взрослых, которая работала 9 лет до самой его смерти в 1888 г.

Набросок портрета отца, сделанный младшей дочерью Мэй.

Основную часть знаний Луиза получила от своего отца, так как ее образованием в большей мере занимался он лично. Всю жизнь Луиза дружила с Эмерсонами и семьей Торо (оба — философы-трансценденталисты и писатели). Ее первая книга, “Цветочные сказки” (1854), была персонально написана для дочери Эмерсона в качестве развлекательной повести. Дружила она и с первой феминисткой Маргарет Фуллер.

Отношения с отцом были сложными. «Она так и остается невоспитанным существом, подчиняющимся лишь своим инстинктам» — писал он, когда Луизе был один год. В дальнейшем он относился к дочери строго. Он критиковал ее за то, что она была больше похожа на мальчика-сорванца, чем на хорошую девочку. Когда Луиза стала медсестрой в госпитале, чтобы участвовать в войне против Рабовладельческого юга, ее отец писал: «Я не вижу ничего, что могло бы хорошо оценить заслуги Луизы как женщины и писателя».
Луиза же критически относилась к некоторым идеям своего отца. Так историю с коммуной «Фруктовые угодья», она высмеяла в автобиографическом очерке «Трансцендентальный дикий овес», который вышел в 1873 году. Эймос вместе с соратниками купил землю в Гарварде около Конкорда и основал там коммуну.
Эксперимент с «простой жизнью на природе и мыслями о высоком», затеянный в 1843 году, обернулся сущим кошмаром. В коммуне было запрещено есть мясо или эксплуатировать животных любым другим способом, поэтому Олкоттам пришлось почти полгода обходиться только бездрожжевым хлебом, кашей и водой. Членам коммуны также не разрешалось использовать конский навоз или сажать что бы то ни было глубоко в землю, дабы не потревожить земляных червей, и довольно скоро коммунары обнаружили, что все их земледельческие потуги обречены на провал. Люди мерзли, голодали и болели. Что хуже всего, в поселение стали стекаться шарлатаны и психи всех мастей, иных из которых приходилось по решению Совета старейшин выгонять силой. Коммуна продержалась меньше полугода, после чего большинство ее членов сдались и разъехались кто куда. Олкотты потеряли землю, т.к. не смогли внести последний платеж (тесть отказал в деньгах) и в 1845 году вернулись в Конкоррд.
23 мая 1845 года Эбби Мэй получила некоторую сумму от ее отца, которая была помещена в целевой фонд, предоставляя незначительное финансовое обеспечение.

На деньги отца и брата Эбби и с помощью Эмерсона они приобрела дом под названием «Склон холма». Именно этот дом описан в «Маленьких женщинах». Но в в 1852 году семья уехала, продав дом Натаниэлю Хоторну, известному писателю (автор «Алой буквы»), который переименовал его в «Уэйсайд».
Олкотты вновь вернулись в Конкорд в 1857 году. Они переехали в Orchard House — тогда это был двухэтажный фермерский дом начала восемнадцатого века дом яблоневый сад в 12 акров. Этот дом стоял по соседству с домом Хоторна. Орчард-хаус был самым постоянным домом Олкоттс, где семья жила с 1858 по 1877 год. В этот период в состав семьи входили Бронсон, его жена Эбигейл Мэй и их дочери Анна, Луиза и Мэй (1840-1879). Элизабет, прототип для Бет Марч (1835-1858), умерла всего за несколько недель до того, как семья переехала.
К западу от дома находится сооружение, спроектированное и построенное Бронсоном Олкоттом, первоначально известное как «Часовня на склоне холма», а позднее — «Школа философии Конкорда». Действуя с 1879 по 1888 год, Школа была одним из первых очень успешных учебных центров для взрослых в стране.Сам Олкотт там уже не преподавал, но нанимал ученых и писателей для преподавания.
Orchard House был продан давнему другу семьи Уильяму Торри Харрису в 1884 году.

Прежде чем стать писательницей, Луиза Мэй Олкотт работала швеей, воспитательницей чужих детей для того чтобы внести хотя бы какой-то вклад в семейный бюджет. Но она с детства имела склонность к писательству (первый роман написала в 18 лет, но он не был опубликован). Конечно, зарабатывать писательством было предпочтительнее. Главная героиня «Маленьких женщин» примерно также относилась к своим произведениям. Когда ее начали публиковать в местных газетах, она радовалась, что один рассказ превратился в ковер, а другой — в платье для мамы.

Члены семьи Олкотт были была аболиционистами. В их доме даже была станция «Подземной железной дороги» и одно время они укрывали беглого негра.
В 1861 году, когда началась Гражданская война,Луиза Олкотт занималась пошивом одежды для союзнической армии в Конкорде, а в следующем году она записалась военной медсестрой. В переделанном из отеля госпитале в Вашингтоне она успокаивала умирающих солдат и помогала докторам проводить ампутации.
Об этом периоде своей жизни Луиза написала работу под названием “Больничные зарисовки” (1863). Ее последующей работой был роман “Настроение”, который был опубликован в 1864 году.

Писательский успех пришел не сразу. Первый раз Олкотт отказали в публикации, сказав, что лучше бы ей продолжать учить детей. Но она не сдалась и продолжала писать. Печаталась она под разными псевдонимами.
Бостонский издатель Томас Найлс попросил Олкотт написать «книгу для девочек». Вначале она не хотела этого делать, так как писала книги про приключения; считала, что так как в детстве сама была сорванцом, то ей нечему научить девочек, но потом согласилась. На принятие решения ушел целый год. Дело в том, что отец Луизы хотел опубликовать свой философский труд, но условием издателя была одновременная публикация и книги дочери о девочках. Пришлось писать: книга была создана за 10 недель.

Прообразом Мэг послужила её старшая сестра Анна, саму себя она выразила в образе Джо, а образы Бет и Эми были основаны на её младших сёстрах Элизабет и Мэй соответственно. Эта книга принесла ей славу и деньги. Кроме «Маленьких женщин» Олкотт написала другие книги о жизни своих героинь – «Хорошие жены» (которую часть публикуют как 2-ю часть «Маленьких женщин»), «Маленькие мужчины» (1871) и «Мальчики Джо» (1886).
Тираж в 200 экземпляров был мгновенно раскуплен. С тех пор не было ни единого дня, чтобы «Маленькие женщины» не продавались в магазине. Выходят новые и новые издания, тиражи допечатываются.

На деньги от продажи книг Луиза смогла обеспечить себя и свою семью, послать младшую сестру учиться живописи в Европу.

Вообще же, Олкотт – очень продуктивный автор, и книг у нее много. Также она была первой, кто использовала сюжет о проклятии мумии.

Образ Джо Марч стал главным ориентиром для многих женщин, воспитанных на романе. О влиянии этой книги на их решение стать писателями заявляли Симона де Бовуар, Джоанн Роулинг и др.

Луиза никогда не была замужем. В книгах о семье Марч присутствуют двое мужчин, с которыми у главной героини книги Джо, написанной с самой писательницы, нежные отношения. Это лучший друг семьи Марч соседский мальчик Лори и немецкий профессор, за которого Джо вышла замуж. Но в жизни таких мужчин не было – Олкотт их выдумала. Правда, В юности Олкотт была влюблена сразу в двух писателей, тоже живших в городке Конкорд: в Генри Дэвида Торо (1817-1862) и в Ральфа Уолдо Эмерсона (1803-1882).
Поэт и писатель Торо прожил два года (1847-1848) на берегу принадлежавшего Эмерсону Уолденского пруда, в то время он увлекался натурфилософией и учил девочку ботанике.
Если учесть, что Торо считал себя мечтателем и бродягой, а Эмерсон подарил Луизе книгу «Переписка Гёте с ребенком», то может быть, их черты и нашли отражение в героях книги. Хотя Эмерсон имел репутацию старого гуляки, а не только профессора. Луиза всерьез была им заинтересована: писала письма, залезала на дерево под его окном и пела песни по-немецки, но все же она была лишь на пару лет младше его дочери, и он не ответил на ее чувства.
Сама Луиза объяснила свою «девственность» в интервью с Луизой Чэндлер Моултон : «Я более чем наполовину убеждена, что я — душа мужчины, вложенная каким-то чудом природы в тело женщины…… потому что я влюбилась в очень многих симпатичных девчонки, и ни разу ни в одного мужчину». Тем не менее, роман Олкотта во время пребывания в Европе в 1865 году с молодым польским музыкантом Ладисласом «Лэдди» Вишневским был подробно описан в ее журналах, но затем сам Олкотт удалила эти записи перед смертью. Олкотт определила Лэдди как модель для Лори в «Маленьких женщинах» .

Ее старшая сестра Анна (1831-1893) хотела быть актрисой.

Она играла в спектаклях сестры, которые девочки разыгрывали дома. В 1850 году Анна году Анна открыла небольшую школу в Бостоне, в которой обучалось около 20 учеников. В 1853 году она приняла должность преподавателя в Сиракузах, Нью-Йорк. В 1858 вернулась в Конкорд. В 1860 году она вышла замуж за некоего Джона Пратта, с которым играла в одном любительском спектакле. У нее родилось 2-е сыновей, которые потом работали в издательском деле. В 1870 году ее муж умер. Анна заботилась о Луизе и своей племяннице.

Младшая сестра Елизабетт и умерла в 1858 году. Она, как и в книге, заразилась скарлатиной от бедных немецких эмигрантов в 1956 году и умерла от осложнений этой болезни. Ей было 22 года.

Самая младшая сестра стала художницей.

Она училась живописи в Париже на деньги Луизы. Потом преимущественно жила в Европе, деля время между Лондоном, Бостоном и Парижем. В 1877 году ее натюрморт был единственной картиной американской женщины, которая была выставлена ​​в парижском Салоне. В Лондоне Мэй встретила Эрнеста Ньерикера — 22-летнего швейцарского торговца табаком и скрипачом. Мэй было 38 лет. Они поженились 22 марта 1878 года в Лондоне. Луиза Олкотт назвала день «счастливым событием» и описала Эрнеста как красивого, образованного и успешного «нежного друга». Далее: «Мэй достаточно взрослая, чтобы выбирать для себя, и кажется такой счастливой в новых отношениях, что нам нечего сказать». Пара провела медовый месяц в Гавре и затем жила в Меудоне , пригороде Парижа, где она в основном жила после свадьбы. 8 ноября 1879 года в Париже в мае родилась дочь Луиза Мэй «Лулу». Семь недель спустя, 29 декабря 1879 года, Мэй умерла, возможно, от послеродовой горячки. Молодой вдовец любил путешествовать, и спустя 2 года писательница взяла на воспитание свою двухлетнюю племянницу Луизу Мэй Нерикер. Она сочиняла для нее сказки, баловала подарками.

В 1877 году Луиза Мэй Олкотт купила дом на главной улице для своей сестры Анны, вернее добавила свои 4500 долл. к ее 2500 долл. После смерти миссис Олкотт в том же году Луиза и ее отец также переехали в этот дом — отец не хотел больше жить там, где все ему напоминало о почившей супруге.

Последние годы жизни Олкотт были омрачены болезнью. Болела она с 30-ти лет. Проработав полтора месяца медсестрой в Вашингтоне, Луиза заболела брюшным тифом и пневмонией. Она получила стандартное для того времени лечение соединением токсичной ртути, называвшееся каломелью. (Каломель— хлорид ртути — использовалась в медицине в 19 в.). В результате Олкотт случилось отравление ртутью. У нее распух язык, воспалились десны и стали выпадать волосы. Отравление оказалось столь сильным, что ничего поправить уже было нельзя, и Луиза боролась с его страшными последствиями все оставшиеся двадцать пять лет жизни. У нее были ослабленный иммунитет, головокружения и галлюцинации. Чтобы заглушить боль, вызванную ртутным отравлением, она принимала опиум. По-существу, писательница стала наркоманкой. Но сегодня некоторые врачи считают, что у нее была красная волчанка.
Несмотря на ухудшавшееся здоровье, Олкотт продолжала писать до самой своей смерти.

Смерть матери (1877), сестры (1879), а потом и отца (1888) явилась для нее ударом. Когда отец был прикован к постели в конце своей жизни, Луиза приехала навестить его в Луисбурге 1 марта 1888 года. Он сказал ей: «Я иду. Пойдем со мной». Она ответила: «Хотела бы я». Похороны были тяжелыми хлопотами, особенно для женщины со слабым здоровьем. Занимаясь организацией похорон отца, Олкотт оставила в своем дневнике такую запись: «Найду ли я когда-нибудь время на собственную смерть?». Она умерла от инсульта в 1888 году в возрасте 55 лет, спустя два дня после кончины отца и похоронена в Конкорде.
Племянницу же, которой исполнилось 8 лет, отправили к ее отцу в Швейцарию. Далее она жила в Цюрихе.

Как видите, у Луизы Олкотт была совершенно необыкновенная семья, и сама она была необычной женщиной.

В доме в Конкорде создали музей. Там можно видеть комнату, где были написаны «Маленькие женщины», картины сестры-художницы.

О самой книге «Маленькие женщины»
https://uborshizzza.livejournal.com/5261709.html

В верхнее тематическое оглавление
Тематическое оглавление (Рецензии и ругань)