1Александр Митта. «Кино между Адом и Раем»
«Любая история начинается с драматической ситуации. Как быстро она должна выявиться? Лучше всего – сразу. На первой странице сценария вы задаете атмосферу действия вашего фильма. На второй обычно возникает драматическая ситуация, в которую попал персонаж. Важно отметить одно ограничение. Драматическая ситуация заявляет проблему, возникшую между людьми. Это очень важное ограничение. Проблемы, которые возникают между героем и силами природы, социальными явлениями или философскими концепциями, в историях работают плохо. Всё должно быть доведено до конкретного столкновения живых людей».
Самая первая книга, с которой сталкивается любой режиссер или сценарист в начале своего пути. Основываясь на опыте русских и зарубежных школ режиссер Александр Митта создал уникальное пособие, пережившие уже несколько переизданий. Написанная простым и понятным языком, книга Митты раскрывает базовую структуру киноистории и знакомит с основными сценарными элементами: драматическая ситуация, перипетия, конфликт, событие, точка невозврата, саспенс и т.д.
2 Роберт Макки. «История на миллион долларов»
«Кульминация истории – четвертый элемент её пятичастной структуры. Это венчающее действие главное изменение не обязательно должно быть шумным и стремительным. Но его необходимо наполнить смыслом. Если бы у меня была возможность отправить телеграмму создателям фильмов во всем мире, я написал бы три слова: «Эмоцию вызывает смысл». Ни деньги, ни секс, ни спецэффекты, ни кинозвезды, ни роскошный зрительный ряд. Говоря о Смысле, мы имеем в виду решительное изменение ценностей – от позитивных к негативным или наоборот, с помощью иронии или без неё. В таком случае ценность обретает максимальный заряд, полный и необратимый. Смысл этого изменения трогает сердца зрителей».
Это мировой бестселлер, переведенный на более чем двадцать языков и являющийся обязательным к изучению студентов ведущих киношкол и университетов. Секрет успеха книги в том, что в ней максимально полно изложены методы и способы по созданию истории. Сторителлинг – ключевое понятие в учебнике, Роберт Макки фокусируется именно на процессе «рассказывания» истории, системно разбирая её элементы и структурные принципы. Однако читать книгу не так просто, она написана достаточно сухим академичным языком, и если вы владеете английским, то лучше прочитать оригинал, так как русский перевод не совсем точен.
3Блейк Снайдер. «Спасите котика! И другие секреты сценарного мастерства»
«Запомните, что в силу определенных причин зритель способен воспринимать только один вид волшебства на фильм. Это закон. Нельзя, чтобы инопланетян, прилетевших к нам из далекого космоса, покусал вампир и они стали «два в одном» – бессмертными пришельцами. Это, друзья мои, и есть “Абракадабра в квадрате”».
Книга с таким забавным названием относительно недавно появилась в русском переводе. Наравне с учебником Роберта Макки она пользуется бешенной популярностью, так как написана простым языком и читается на одном дыхании. Сценарист и продюсер Блейк Снайдер придумал свою классификацию жанров, состоящую из 10 необычных категорий, например: «У чувака проблема», «Чувак в группе» или «Монстр в доме». Также он предлагает свою структуру успешного фильма, в которой выделяет 15 сюжетных точек: «Открывающая сцена», «Катализатор», «Развлечения и приколы», «Плохие парни наступают» и др. Но чтобы полностью вникнуть в придуманную Блейком Снайдером систему необходимо также прочитать две другие его книги: «Save The Cat! Goes To The Movies» и «Save The Cat! Strikes Back», которые, к сожалению, еще не переведены на русский.
4Юрген Вольф. «Школа литературного мастерства»
«Самая распространенная проблема построения диалогов – то, что слова всех персонажей звучат одинаково. Это симптом того, что автор знает своих персонажей недостаточно хорошо. Если вы узнаете своих персонажей лучше, то станете слышать их голоса и всё, что вам нужно будет сделать, – это записать то, что они говорят. Диалог должен быть естественным, и тем не менее это не совсем то, как мы говорим в реальной жизни. Если вы хотите в этом убедиться, запишите беседу на магнитофон и затем перенесите на бумагу».
Эта книга в отличие от предыдущих предназначена не только для сценаристов, но и для всех людей, связавших свою жизнь с писательством. Сценарист и преподаватель литературного мастерства Юрген Вольф раскрывает свои секреты, которые помогают преодолеть множество страхов и препятствий на пути создания текста. Это отличное мотивирующее пособие поможет побороть в себе творческий страх, найти свою нишу, научит фильтровать критику и структурирует процесс создания литературного произведения, будь то сценарий, роман, статья или рассказ.
5Сид Филд. «Сценарий: основы сценарного мастерства»
«Прежде чем вы сможете что-то написать, вы должны знать четыре вещи: конец, начало, кульминационную точку I фабулы и кульминационную точку II фабулы. Как только вы структурировали вашу тему на эти четыре элемента, вы можете рассказать вашу историю в драматическом, художественном виде. Действительно, художественный означает повествование истории и подразумевает значение направления, движения, линии движения с начала и до конца. На этой стадии важно записать вашу историю на бумаге; здесь начинается творческий процесс, являющийся частью развития вашего сценария, необходимая стадия озарения развития вашей идеи».
Книга американского писателя и «гуру всех сценаристов» Сида Филда впервые была выпущена еще в 1979 году и стала чуть ли не первым серьезным учебником по сценарному мастерству. До сих пор его книги являются бестселлерами и по ним обучаются студенты ведущих мировых киновузов. «SCREENPLAY» – это руководство, созданное на основе семинаров по созданию сценариев, книга отвечает на главный вопрос начинающих скринрайтеров: «Что делать?». Каждая глава сопровождается упражнением, выполнение которого – залог успешного усвоения учебного материала.
6Леонид Нехорошев. «Драматургия фильма»
«Конфликт драматургический – это не всякое противоречие, которое мы находим в сценарии и в фильме. Надо отличать глубинное тематическое противоречие, лежащее в основе драматургии произведения: «преступление и наказание», «вера и неверие», «закон и любовь», «стремление к свободе и система принуждения» и тому подобное – от конкретного конфликта, выраженного в противостоянии конкретных персонажей фильма или чувств в их душах».
Киноредактор и профессор ВГИКа Леонид Николаевич Нехорошев создал на основе своего лекционного курса единственный в России современный учебник по кинодраматургии (первый был выпущен в 1938 г. В.К. Туркиным). Книга построена на фундаментальных категориях кинематографа: движущееся изображение, звукозрительный образ, композиция в драматургии фильма, сюжет, жанр, экранизация и идея. Всё это выстроено в единую строгую систему и проиллюстрировано на примере известных кинопроизведений.
7Эгри Лайош. «Искусство драматургии»
«У всего есть цель или предпосылка. У каждой секунды нашей жизни есть своя цель, сознаем мы это или нет. Предпосылка может быть такой простой, как дыхание, или такой сложной, как продуманное решение, но в любом случае она есть. Можно не суметь найти какую-нибудь предпосылку, но это не отменяет самого факта ее существования. Предпосылка каждой секунды вносит свой вклад в предпосылку минуты, минута вливается в час, час – в день, и в конце концов, вся жизнь тоже получает предпосылку или цель».
Классическая работа по драматургии венгерского сценариста Эгри Лайоша построена на анализе театральных пьес. Не смотря на то, что книга «Искусство драматургии» была написана в середине ХХ века, она до сих пор не потеряла актуальности, так как законы драматургии, описанные еще в «Поэтике» Аристотеля, не имеют срока давности. Эгри Лайош предлагает диалектический подход к литературному сочинительству и разбирает такие фундаментальные категории, как «посылки», «характер» и «конфликт». Без понимания базовых элементов драматургии ни один сценарист или писатель не сможет создать достойное произведение.
8Уильям Индик. «Психология для сценаристов»
«Сюжет «Мизери» (Misery, 1990) вызывает такой ужас, потому что в нём заботливая медсестра (Кэти Бейтс) постепенно превращается в жесткую психопатку. При этом объект её агрессии (Джеймс Каан), будучи прикованным к постели и инвалидному креслу, приговорен к кастрации. Смена роли, когда из фигуры, олицетворяющей заботы, персонаж превращается в злодея, представляющего угрозу, всегда внушает ужас зрителю, прежде всего потому, что такая ситуация всегда неожиданна. Кроме того, зритель понимает, что жертве неоткуда ждать помощи. На бессознательном уровне смена роли возвращает нас в детство и снова заставляет испытывать страх родительского наказания».
Необычный учебник для сценаристов, созданный профессором психологии Уильямом Индиком. Основываясь на учениях Зигмунда Фрейда, Карла Юнга, Эрика Эриксона и других создателях теории личности и психоанализа, автор написал интересное пособие, которое поможет создать психологически убедительных персонажей и конфликт. Книга рассчитана на продвинутых читателей, которые не боятся академического языка и научных терминов. Впрочем, разбор «Американского пирога» или «Звездных войн» в контексте фрейдистских категорий – весьма забавное занятие.
9Линда Сегер. «Как хороший сценарий сделать великим»
«Процесс написания и переписывания сценария включает в себя нахождение, определение той структуры, которая организует Вашу историю. Она конструирует историю, придавая ей определенную форму, продолжительность, выявляя акценты, придавая ясность. Нахождение верной структуры сценария означает вовлечение читателя в вашу историю, поддержание в нем постоянного интереса, Это означает облечь историю в драматическую форму».
«Краткий путеводитель для начинающих сценаристов, написанный голливудским консультантом сценарного отдела», – именно так расшифровывает автор название своей книги. Линда Сегер дает очень ценные практические советы по созданию структуры сценария, развитию идеи (в том числе отвечает на вопрос как сделать идею коммерческой) и характеров героев. Благодаря студентам из ВГИКа в России появился авторизованный перевод с английского, электронный вариант которого можно найти в сети. Как утверждают российские фанаты Сегер, в основе множества американских учебников по драматургии лежит именно это пособие, впервые изданное еще в 80-х годах прошлого века.
«Студенты не разделяют моей любви к переписыванию. Они считают его чем-то вроде наказания – дополнительных домашних заданий или сверхурочных тренировок. Если вы тоже из числа таких студентов, то я призываю вас смотреть на него как на дар, за который надо сказать спасибо. Вы не научитесь писать хорошо, пока не поймете, что главное в нашем деле – это непрерывный процесс, а не готовый результат. Никто не рассчитывает, что у вас всё получится правильно с первого раза и даже со второго».
И напоследок книга, которая сильно выделяется из предложенного списка, так как не учит основам драматургии и вообще предназначается журналистам и авторам, пишущих в жанре «нон-фикшн». Тем не менее классическое руководство по созданию текстов Уильяма Зинсера необходимо прочитать каждому человеку, решившему связать свою жизнь с писательством. Книга учит ясно излагать свои мысли, лаконично и эмоционально «упаковывать» текст и интересно рассказывать истории. А самое главное, после прочтения этого руководства вы перестанете бояться переписывать свои черновики и осознаете, что редактировать текст — чудесное занятие.
Описание книги
Эта книга и для человека, который хочет написать сценарий, поставить фильм и сыграть в нем главную роль, и для того, кто не собирается всем этим заниматься. Знаменитый режиссер Александр Митта позволит вам смотреть любой фильм с профессиональной точки зрения, научит разбираться в хитросплетениях Величайшего из искусств. Согласитесь, если знаешь правила шахматной игры, то не ждешь как невежда, кто победит, а получаешь удовольствие и от всего процесса. Кино – игра покруче шахмат. Эта книга – ключи от кинематографа. Мало того, секретные механизмы и практики, которыми пользуются режиссеры, позволят и вам незаметно для других управлять окружающими и разыгрывать свои сценарии.
Подробная информация
- Возрастное ограничение:
- 12+
- Дата выхода на ЛитРес:
- 23 апреля 2014
- Дата написания:
- 2011
- Объем:
- 640 стр. 393 иллюстрации
- ISBN:
- 978-5-17-078388-5
- Художник:
- Александр Митта
- Правообладатель:
- Издательство АСТ
- Оглавление
Книга Александра Митты «Кино между адом и раем» — скачать в fb2, txt, epub, pdf или читать онлайн. Оставляйте комментарии и отзывы, голосуйте за понравившиеся.
Оставьте отзыв
Краткий дайджест, составленный по лучшим учебникам кинодраматургии
1. ПЕРВЫЙ ЭТАП – ИДЕЯ
Прежде, чем писать сценарий, необходима идея – суть истории, которую
можно выразить двумя-тремя фразами. “Старый король раздал богатство
дочерям и остался ни с чем. Дочери его предали.” – “Король Лир”.
“Мы все на самом деле лежим в огромных ваннах и питаем своей энергией
машины, а вся наша жизнь – иллюзия созданная компьютером. Повстанцы
борятся с машиной, проникая в мир иллюзии по своим тайным каналам” – “Матрица”.
Нужно точно понимать, из чего может получиться история, из чего нет.
Сколько раз приходится слышать: “Ой, моя жизнь – сплошной сценарий, я
тебе ТАКОЕ расскажу, бери да снимай. Как-то раз мы поехали туда-то и
там было то-то, и на нас напали, а мы убежали, а потом так хохотали…
Классное кино?!” Нет, не классное. Подобные истории могут в лучшем
случае превратиться в занятную сцену. Идея для кино должна содержать
“анекдот”, зерно, которое можно развить. “В тёмном дворе встретились
два крепких парня и стали драться. Один оказался непобедимым роботом.
Второму парню пришлось убежать, но он набрал разных “примочек” и роботу
пришлось туго. Но полиция арестовала парня, считая его сумасшедшим. А
робот разгромил полицейский участок” – это НЕ идея, это набор
несвязанных действий. Идея для кино выглядит так: “После глобальной
войны землю захватили машины, которые стали истерблять людей. Один
человек придумал как с ними бороться. Машины отправили в прошлое
киборга, чтобы убить мать этого человека ещё до его рождения. Люди
отправили в то же время человека, чтобы эту женщину защитить”. Это уже
идея, которую можно развить и получить в итоге фильм “Терминатор”.
Идея должна быть оригинальной. “Бандиты грабят банк, а их ловит
полиция” – идея не оригинальная и потенциала в ней нет. А вот если
главарь банды и главный полицейский – люди почти идентичных характеров,
стоящие по разные стороны баррикады, это уже потенциал, блестяще
раскрытый в фильме “Схватка” с Робертом ДеНиро и АлПачино. Свежесть
идей особенно актуальна для Российского кино. НЕВОЗМОЖНО смотреть
бесконечные фильмы про бандитов, разборки и крутых мужиков. “Бригада”
закрыла эту тему надолго, если не навсегда. Но нет… Снова и снова на
студии присылают сценарии, в которых братва кого-то мочит, коммерсанты
разбираются с “крышами”, а менты вступают в сговор с авторитетами. Даже
если это реалии жизни, смотреть про это с экрана давно уже не
интересно. Свежая оригинальная идея – верный залог успешного фильма.
Идею необходимо записать несколькими фразами. Трёх-четырёх фраз
достаточно, чтобы обрисовать замысел.
2. ВТОРОЙ ЭТАП- создание структуры
1. Отправной точкой будущей драмы является драматическая ситуация, масштаб которой достаточен для создания цельного произведения.
Именно потенциал драматической ситуации определяет качество идеи. “Что
если боксёр-неудачник получит шанс сразиться с чемпионом мира” – Рокки.
“Что если из будущего прилетит киборг, чтобы уничтожить мать
неродившегося ребёнка – будущего спасителя человечества?” Развязка
драматической ситуации должна быть понятна сразу – боксёр выстоит
вничью, терминатора уничтожат и пр. Не надейтесь, что сядете писать и
финал родится сам по себе. Чтобы придти к финалу, нужно знать в каком
направлении двигаться, иначе история будет ходить кругами и потеряет
остроту. Если идея родилась, можно переходить к следующей стадии —
выработке темы и контртемы.
2. Тема должна поднимать произведение от частной истории к общечеловеческим ценностям и быть направленной против чего-то – против какого-то зла и несовершенства, которое будет олицетворять контртема. Тема и контртема должны развиваться в конфликте.
3. Из темы и контртемы рождаются протагонист и антагонист
— главный положительный и главный отрицательный герои фильма. Нужно
создать примерный набросок протагониста и антагониста и подобрать
второстепенных персонажей. Тщательная проработка характеров будет
осуществляться на третьем этапе, сейчас нужны только смутные образы.
4. Получив смутные образы будущих героев и общую идею можно приступать к структурированию.
Возьмите лист бумаги и проведите горизонтальную линию – это будет ось
времени будущего фильма. На оси времени определются первая и вторая поворотные точки и мидпойнт.
Первая поворотная точка – переход от завязки к основному действию.
Вторая поворотная точка – кульминация и переход к развязке. Мидпойнт —
середина фильма, перелом основного действия, смена направления.
Мидпойнт – появление “доктора Шопхаузена” в “Отпетых Мошенниках”;
раскрытие махинаций Зака сержантом Фоули в “Офицер и Джентельмен”;
разговор в центральном парке и решение Лукаса познакомить Перри с
девушкой в Король-Рыбак. Посмотрите эти фильмы – точно в середине
всегда происходит какое-то важное событие, кардинально меняющее
направлении истории.
5. В середине первой и второй половины второго акта намечаются
“петли” – ключевые сцены, в которых действие также меняет направление
или обрастает новыми сложностями и красками. “Петли”, поворотные точки и мидпойнт должны быть яркими драматическими ситуациями.
Хорошо если они выражаются в сценах-аттракционах. Любая сцена может
быть перенесена в экстремальные, визуально интересные условия – этому
нужно уделять серьезное внимание. Аттракционы могут быть придуманы
заблаговременно или родиться по ходу дела. Главное – приберечь самое
интересное для финала.
6. Завязка узлов. Нет случайных сцен, случайных героев. Драматургию нужно вязать в крепкие узлы. Важно, чтобы все повороты действия происходили с участием персонажей, заявленных в первом акте.
Новый персонаж может появиться в конце фильма, но тогда о нём шёпотом
должны говорить с первой сцены. Крайней слабостью драматургии является
появление в середине фильма новых героев, которые начинают разрешать
ситуации тех героев, с которыми мы уже знакомы.
7. Персонажи должны находиться в постоянном конфликте. Конфликт – это диалог действий.
Должны родиться примерные наброски конфликтных, зрелищно-интересных
сцен. Все сцены должны содержать драматическую ситуацию. От сцене к
сцене драматические ситуации углубляются, напряжение выстраивается по
возрастающей.
8. Итогом работы на этапе структурирования должен стать краткий синопсис.
Сжатое, на три-четыре страницы, изложение будущего фильма, в котором
обозначены все основные сюжетные повороты. Первая страница для первого
акта, вторая и третяя для второго, четвёртая – для кульминации и
развязки. Если по ходу работы какие-то сцены обрастают удачными, на ваш
взгляд, подробностями это тоже можно сразу же записать. Тогда синопсис
может получиться на 10-15 страниц, и по нему уже можно определить
контуры будущего сценария.
О СИНОПСИСАХ. Хороший синопсис – это уже полдела.
Любой грамотный режиссёр или продюсер может определить по синопсису
потенциал будущего фильма – стоит овчинка выделки или нет. Написание
сценария может потребовать большого труда, в то время как синопсис
может быть написан за два-три дня. Многие сценаристы пишут синопсисы,
чтобы заинтересовать ими потенциальных продюсеров и только потом,
завоевав первоначальный интерес, садятся за настоящую работу. Написать
хороший синопсис легче, чем довести до совершенства сценарий. Поэтому
начинающим сценаристам имеет смысл писать много синопсисов. Какой-то из
них может “выстрелить”, и заинтересовать более опытных людей, которые
помогут довести историю до совершенства. Именно поэтому на конкурсе
существует отдельный раздел для синопсисов. Уверен, что есть множество
авторов, способных написать хорошую историю для кино на пяти-шести
страницах, но у них нет опыта разработки, и не хватает времени, чтобы
каждый день сидеть и писать, превращая синопсис в сценарий. Присылайте
синопсисы! Если ваш синопсис интересен, из него можно будет сделать
хороший сценарий.
3. ТРЕТИЙ ЭТАП – поэпизодный план.
Когда история в целом придумана, можно составить поэпизодный план – последовательный набор сцен. На этом этапе важно выстроить событийную канву
— наметить, что вообще будет происходить с персонажами, куда их зенесёт
и кто с кем столкнётся. Для этого нужно проработать первый акт, две
части второго и третий.
ПЕРВЫЙ АКТ – экспозиция. Факты экспозиции должны накапливаться,
чтобы повернуть историю в неожиданном направлении. Создание атмосферы —
также свойство экспозиции. Но экспозиция не должна быть набором
ознакомительных сцен. Надо сразу создавать конфликт. Первый уровень
заинтересованности – любопытство. Фильм задаёт вопросы, и в каждом ответе содержится новый вопрос.
ПЕРВАЯ ПОВОРОТНАЯ ТОЧКА – выход фильма на новый виток, вспышка
интереса, побуждающее происшествие. Просиходит примерно на 15-20 минуте
обычного 90 минутного фильма или на тридцатой минуте двухчасового.
Первая поворотная точка – важнейший момент, с которого в зрителе
появляется интерес к фильму. Нео знакомится с повстанцами и узнаёт про
матрицу – первый поворот. Терминатор и солдат защитник добираются до
Сары Конор – первый поворот. Первая поворотная точка чётко определяет главный драматический вопрос,
ответ на который будет дан в кульминации. Главный драматический вопрос,
по сути, определение темы и контремы. Побуждающее происшествие не может
придти со стороны, оно рождается из видимых предлагаемых обстоятельств.
Нельзя, чтобы поворотная точка свалилась с неба. Она должна сложится из
тех элементов, которые уже заложены в первых сценах фильма. На первой
поворотной точке заканчивается первый акт сценария и начианется второй.
ВТОРОЙ АКТ Прогрессия усложнений. Закладываются бреши, барьеры и
кризисы. Как говорил известный американский сценарист: “В первом акте
герой забирается на дерево. Во втором акте кидайте в него камни. В
третьем акте дайте ему слезть с дерева.” Сцены во втором акте должны
чередоваться по принципу драматической перипетии —
действие должно двигаться от отчаяния к надежде, от счастья к
несчастью, от удачи к неудаче. Вот первая поворотная точка, и герой
оказался в кризисной ситуации, с которой будет разбираться все
оставшиеся 70-100 минут фильма. Он предпринял некое действие, и
ситуация направилась в сторону благополучного разрешения. Но нет,
что-то произошло, и ситуация стала ещё хуже. Герой предпринял некие
шаги, и ситуация снова улучшилась. Но обстоятельства опять изменились,
и всё стало ещё хуже, чем было. Это перипетия – зигзаги действия,
амплидуда которых должан постоянно возрастать и достичь своего
мкксимума в конце второго акта в кульминации.
История может усложняться следующим образом:
1. Углубление драматизма ситуации – барьеры растут.
2. Расширение конфликта – в конфликт втягивается всё больше людей.
3. Сила неуверенности – зритель не знает, по какому пути пойдёт герой, который всё время оказывается на распутье.
История рассказывается от одной драматической ситуации к другой. К середине сценария – мидпойнту должна разрешиться наиболее острая драматическая ситуация первой половины второго акта. В драматических ситуациях раскрываются характеры.
На этапе поэпизодного плана характеры ещё не проработаны, но есть
смутный образ. На этой стадии известно ЧТО сделает персонаж, но ещё
непонятно КАК.
МИДПОЙНТ – возникает новая драматическая ситуация, вскрываются новые
мотивы, появляется новая информация, увеличивается амплитуда перипетии.
В истории должна появиться мощная свежая струя, предпосылки которой
закладывались на протяжении всего предыдущего времени. При этом,
появиться эта струя должна неожиданно. Один из наиболее ярко выраженных
мидпойнтов заложен в структуре фильма “К-19″ с Гаррисоном Фордом – это
взрыв реактора. Вспомните сюжет. Командование приказывает вывести в
море недоделанную лодку – экспозиция. Лодка выходит в море – первая
поворотная точка. Первая половина второго акта – это учения. Мы видим,
что лодка недоделана, но экипаж состоит из мужественных достойных
людей. Пуск ракеты и благополучное выполнение задания – это разрешение
наиболее острой драматической ситуации первой половины фильма. Дальше
требуется свежая струя, новый поворот событий, и ровно в середине
фильма этот поворот происходит – на лодке взрывается реактор.
ВТОРОЙ АКТ – вторая половина. Увеличение амплитуты перипетий.
Драматические ситуации должны становиться более острыми. Пик второго
акта приходится на ВТОРУЮ ПОВОРОТНУЮ ТОЧКУ, выраженную в ОБЯЗАТЕЛЬНОЙ
СЦЕНЕ.
ОБЯЗАТЕЛЬНАЯ СЦЕНА – вырастает в конце прогрессии усложнений как
решающая схватка героя и антагониста, как самое эмоциональное событие
фильма. В ней сталкиваются тема и контртема в своём максимальном
развитии. В обязательной сцене контраст надежды и отчаяния, позитивной и негативной энергии фильма достигает максимума.
Обязательная сцена даёт ответ на главный драматический вопрос фильма
заявленный на первой поворотной точке. К моменту обязательной сцены
важно развязать все подсюжеты. Обязательная сцена является кульминацией.
ТРЕТИЙ АКТ – развязка. Все зрительские эмоции должны быть
выпотрошены в обязательной сцене. В К-19 это борьба со взбесившимся
реактором. Третий акт – подвязывание всех ниточек – возвращение лодки,
сцена на кладбище, когда оставшиеся члены экипажа отдают дань памяти
погибшим.
Этих базовых знаний достаточно, чтобы написать синопсис на 5-6 или
10-15 страниц, по которому будет совершенно понятно, стоит ли
вкладывать в такую историю силы, время, а в последствии и продюсерские
деньги. Этих знаний достаточно, чтобы написать сценарий, если у вас
есть настоящий талант, и подробная разработка сцен и характеров
получится у вас интуитивно. Но даже если вы ОЧЕНЬ-ОЧЕНЬ талантливы, вам
не помешают знания, собранные режиссёром Александром Миттой в его
замечательной книге “Кино между Раем и Адом”. Тем, кто хочет написать
хороший сценарий, имеет смысл прочесть эту книгу от корки до корки и
запомнить как таблицу умножения. Быть может, не у всех есть возможность
приобрести её, поэтому дальше вы сможете ознакомиться со сжатым
конспектом этой книги. Выжимкой, в которой собрано самое главное.
1. Первый классический учебник для сценариста – это «Поэтика» древнегреческого философа Аристотеля. Эта книга определяет основные конструкции, приемы и терминологию драматического искусства и построения сюжетов.
Прочие учебники по сценарному мастерству можно назвать вариациями на тему, впервые освещенную именно Аристотелем. «Новое – это хорошо забытое старое»,- звучит в данном случае справедливо.
«Самое важное, чем трагедия увлекает душу, часть фабулы – перипетии и узнавание». Справедливость нашего взгляда подтверждает и то, что начинающие писать сперва успевают в слоге и в изображении характеров, чем в сочетании действий, что замечается почти у всех древнейших поэтов.
2. Один из самых популярных в нашей стране учебников по драматургии кино — всем известная книга А. Митты «Кино между адом и раем». Прекрасно написанный и в меру ироничный перевод на современный русский аристотелевских принципов поэтики, дополненный комментариями профессионального режиссера и ремарками из американских учебников сценарного мастерства.
3. Протеже Митты, некто Джеймс Фрай, на которого первый постоянно ссылается в лекциях режиссерских курсов, в книге «Как написать гениальный роман» подробно рассматривает ключевые моменты художественного творчества. Книга может послужить удачным справочником для начинающего писателя и сценариста.
«Вы не можете создать персонажи, образы которых будут полыхать ярким огнем в воображении читателей? Значит, чертовски хорошего романа у вас не получится. Персонажи для писателя – все равно, что кирпичи для каменщика или доски для плотника. Персонажи – это материал, из которого строится весь роман. Ни один из персонажей, homo fictus (человек вымышленный), не похож на homo sapiens (человека разумного). Персонаж должен отличаться от нас, людей из плоти и крови. Читатель стремится к исключительному, особенному; обыденное его не интересует».
4. Своеобразный опус Стивена Кинга «Как писать книги — мемуары о ремесле» если и не стоит воспринимать как учебное пособие, то как наставление в писательском творчестве, приправленное забавными деталями из быта американских сценаристов,– вполне возможно.
5. Более серьезное исследование процесса написания и продажи художественного текста – книга Скиппа Пресса «Как пишут и продают сценарии в США» — очень хорошее пособие от практика с примерами и грамотным разбором, что-то вроде механики массового успеха.
6. «Морфология волшебной сказки» В. Проппа отсылает к примерам лучших героев и сюжетов далеко в прошлое и глубоко в бессознательное человечества. Притчи, мифы и сказки уже содержат в себе основные архетипические мотивы, которые могут составить удачный сценарий при правильной манипуляции элементами. Эта и другие работы В. Проппа включены как обязательная литература в программы большинства киношкол мира.
7. Если Пропп, как свойственно ученому, обращает внимание на корневую систему популярности тех или иных мотивов, то А. Червинский ставит конкретную задачу удачной продажи плода усилий сценариста. Его книга так и называется «Как хорошо продать хороший сценарий», в ней автор предпринимает обзор американских учебников сценарного мастерства. Главное же мастерство заключается, по всей видимости, в прибыли от реализации своего произведения.
8. «Искусство драматургии» Эгри Лайош имеет другие приоритеты. Здесь акцент делается на искусном анализе классических драм с целью выведения законов драматургии теоретически последовательно, чтобы учитывать эти обязательные характеристики подлинного искусства в собственном произведении.
«В этой книге мы собираемся показать новый подход к литературному сочинительству вообще и к сочинению пьес в особенности. Этот подход основан на естественных законах диалектики.
Сквозь века к нам дошли бессмертные пьесы, написанные великими авторами. Но даже гении часто писали плохие пьесы.
Почему? Потому что они писали, руководствуясь скорее инстинктом, чем точным знанием. Инстинкт может привести к созданию шедевра однажды или несколько раз, но если кроме инстинкта ничего нет, дело также часто будет оканчиваться провалом».
9. Линда Сегер «Как хороший сценарий сделать великим». Предельно конкретный гид для сценариста-туриста или путеводитель по основным ключевым моментам сценарной практики. Экономия мыслительных усилий, информация «фаст-фуд».
«Эта книга отвечает на поставленный вопрос. Она объясняет, что значит сценарий, «готовый к запуску», как хороший сценарий сделать еще лучше. Она научит Вас работать быстро и эффективно, сохраняя первоначальную магию Ваших идей в окончательном варианте – готовом к производству сценарии».
10. Название книги Роберта Макки звучит как отличный тост за успех сценария. У автора и известного преподавателя мастерства учились режиссеры и сценаристы стопроцентных бестселлеров кино, посему его мастер-класс бесценен для широкого круга желающих рассказывать интересные для массовой публики истории, производя качественное впечатление.
— Да будет это «История на миллион долларов»!
«История» – книга не о правилах, а о принципах.
Любое правило диктует: «Вы должны делать это именно так». Принцип указывает: «Так делается… с незапамятных времен». Разница очевидна. Вам не нужно создавать свое произведение по образцу «умело скомпонованной» пьесы; напротив, его следует мастерски выстроить в рамках тех принципов, которые лежат в основе искусства кинодраматургии. Осторожные неопытные авторы подчиняются правилам. Малообразованные бунтари их нарушают. Мастера совершенствуют форму.
«История» – книга не о формулах, а о вечных, универсальных формах.
Все представления о парадигмах и заведомо успешных моделях историй лишены смысла. Если проанализировать все фильмы, снятые в Голливуде, то, несмотря на существование различных тенденций, римейков и сиквелов, мы увидим поразительное множество сценарных замыслов и ни одного прототипа…».
Источник: Кристина Кратчевская, специально для ВШРиС
Здесь будут храниться ваши отложенные товары.
Вы сможете собирать коллекции книг,
а мы предупредим, когда отсутствующие товары снова появятся в наличии!
Ваша корзина невероятно пуста.
Не знаете, что почитать?
Лабиринт.Сейчас
Здесь наша редакция собирает для вас
лучшие книги и важные события.
Главные книги
А тут читатели выбирают все самое любимое.
Сумма без скидки
0
р.
Вы экономите
0
р.
Итого
подарков:
со скидкой
0
р.
Оформить
Александр Митта: Кино между раем и адом. Кино по Эйзенштейну, Чехову, Шекспиру, Куросаве, Феллини, Хичкоку
На складе
12+
Издательство: АСТ, 2021 г.
ID товара: 526596
ISBN: 978-5-17-095326-4
Страниц: 496 (Офсет)
Оформление
Масса: 536 г
Размеры: 220x145x30 мм
Кино между раем и адом. Кино по… 1165 850 руб.
Беседы о кино и кинорежиссуре 1542 руб.
Киносценарий: основы написания 1264 923 руб.
Аннотация к книге «Кино между раем и адом. Кино по Эйзенштейну, Чехову, Шекспиру, Куросаве, Феллини, Хичкоку»
Эта книга и для человека, который хочет написать сценарий, поставить фильм и сыграть в нем главную роль, и для того, кто не собирается всем этим заниматься. Митта позволит вам просто получать намного больше удовольствия от фильмов. Согласитесь, если знаешь правила шахматной игры, то не ждешь как невежда, кто победит а получаешь удовольствие и от всего процесса. Кино — игра покруче шахмат. Эта книга — ключи от важнейшего из искусств. Мало того, секретные механизмы и практики, которыми пользуются режиссеры позволят и вам незаметно для других управлять окружающими и разыгрывать свои сценарии.
в рейтинге жанра «Кино» в феврале 2023
Иллюстрации к книге Александр Митта — Кино между раем и адом. Кино по Эйзенштейну, Чехову, Шекспиру, Куросаве, Феллини, Хичкоку
Рецензии на книгу «Кино между раем и адом. Кино по Эйзенштейну, Чехову, Шекспиру, Куросаве, Феллини, Хичкоку»
- Покупатели 9
Мы всегда рады честным, конструктивным рецензиям.
Лабиринт приветствует дружелюбную дискуссию ценителей и не приветствует перепалки и оскорбления.
(рецензий 70 / оценок +188)
Понравилось?
Да
|
Рейтинг:
+27
Несколько лет назад я читала эту книгу в электронном виде и жалела, что её нет в печатном. Теперь у меня есть заветный томик, и я считаю себя обязанной оставить о ней отзыв.
Это очень, очень полезная книга, и для сценаристов, и для писателей. Это одна из немногих толковых книг о том, как сделать историю живой, интересной и нескучной. Автор подробно, с примерами из классиков литературы и кино, расскажет и о законах драмы и о том, как правильно собрать «каркас» хорошей истории….
Читать полностью
(рецензий 5 / оценок +14)
Понравилось?
Да
|
Рейтинг:
+7
Рекомендую эту книгу тем, кто хочет связать свою жизнь с данной индустрией. Ну или просто любителям кино). Очень понятно,интересно и очень интересные, необычные иллюстрации.
(рецензий 44 / оценок +93)
Понравилось?
Да
|
Рейтинг:
+7
Прекрасная книжка для тех, кто желает снимать кино.
В данной книге режиссер Александр Митта говорит об культовых классических кинокартинах и книгах. Он их расчленяет, потрошит, подвергает анализу. Делится такими советами, которые посодействуют новенькому не наступать на грабли по нескольку раз. р
Это прекрасное пособие тем, кто желает сделать собственный неплохой кинофильм либо разобраться, отчего какая-нибудь картина снята как раз так, а никак не как-нибудь по другому.
Для примера…
Читать полностью
Редакция рекомендует: что читать вместе с книгой «Кино между раем и адом. Кино по Эйзенштейну, Чехову, Шекспиру, Куросаве, Феллини, Хичкоку»
Популярные книги в этом жанре
Если вы обнаружили ошибку в описании
книги «Кино между раем и адом. Кино по Эйзенштейну, Чехову, Шекспиру, Куросаве, Феллини, Хичкоку» (автор Митта Александр Наумович)
, пишите об этом в сообщении об ошибке. Спасибо!
- Доставка и оплата
- Сертификаты
- Рейтинги
- Новинки
- Скидки
- 8 800 600-95-25
- Контакты
- Поддержка
- 25 пунктов самовывоза
- Главное 2023
- Все книги
-
Билингвы
- Назад в «Книги»
-
Все книги в жанре «Билингвы»
-
Все книги жанра
-
Билингвы для детей
-
Билингвы. Английский язык
-
Билингвы. Другие языки
-
Билингвы. Испанский язык
-
Билингвы. Итальянский язык
-
Билингвы. Немецкий язык
-
Билингвы. Французский язык
-
Книги для детей
- Назад в «Книги»
-
Все книги в жанре «Книги для детей»
-
Все книги жанра
-
Детская художественная литература
-
Детский досуг
-
Первые книги малыша. Развитие ребенка
-
Познавательная литература для детей
-
Комиксы, Манга, Артбуки
- Назад в «Книги»
-
Все книги в жанре «Комиксы, Манга, Артбуки»
-
Все книги жанра
-
Артбуки. Игровые миры. Вселенные
-
Комиксы
-
Комиксы для детей
-
Манга
-
Манга для детей
-
Новеллизации
-
Образовательные комиксы
-
Ранобэ
-
Фан-сувениры
- Молодежная литература
-
Нехудожественная литература
- Назад в «Книги»
-
Все книги в жанре «Нехудожественная литература»
-
Все книги жанра
-
Бизнес. Экономика
-
Государство и право. Юриспруденция
-
Домашние ремесла. Рукоделие
-
Домоводство
-
Естественные науки
-
Информационные технологии
-
История. Исторические науки
-
Книги для родителей
-
Коллекционирование
-
Красота. Этикет
-
Кулинария
-
Культура. Искусство
-
Медицина и здоровье
-
Охота. Рыбалка. Собирательство
-
Психология
-
Публицистика
-
Развлечения. Праздники
-
Растениеводство
-
Ремонт. Строительство. Интерьер
-
Секс. Камасутра
-
Технические науки
-
Туризм. Путеводители. Транспорт
-
Универсальные энциклопедии
-
Уход за животными
-
Филологические науки
-
Философские науки. Социология
-
Фитнес. Спорт. Самооборона
-
Эзотерика. Парапсихология
- Периодические издания
-
Религия
- Назад в «Книги»
-
Все книги в жанре «Религия»
-
Все книги жанра
-
Ислам
-
Религии мира
-
Религиоведение
-
Христианство
-
Учебная, методическая литература и словари
- Назад в «Книги»
-
Все книги в жанре «Учебная, методическая литература и словари»
-
Все книги жанра
-
Вспомогательные материалы для студентов
-
Демонстрационные материалы
-
Дополнительное образование для детей
-
Дошкольное обучение
-
Иностранные языки: грамматика и учебники
-
Книги для школы
-
Педагогика
-
Подготовка в вуз
-
Пособия для детей с ограниченными возможностями
-
Словари и разговорники
-
Художественная литература
- Назад в «Книги»
-
Все книги в жанре «Художественная литература»
-
Все книги жанра
-
Афоризмы
-
Басни
-
Детективы
-
Драматургия
-
Историческая проза
-
Классическая проза
-
Отечественный боевик
-
Поэзия
-
Приключения
-
Сентиментальная проза
-
Современная проза
-
Фантастика
-
Фэнтези
-
Эпос и фольклор
-
Скидки
·
Обзоры
·
Рецензии
·
Подборки читателей
·
Новинки
·
Рейтинг
·
Авторы
·
Изд-ва
·
Серии
- Все книги на иностранном языке
-
Книги на английском языке
- Назад в «Иностранные»
-
Все книги в жанре «Книги на английском языке»
-
Все книги жанра
-
Курсы изучения языка
-
Литература на английском языке для детей
-
Нехудожественная литература на английском языке
-
Художественная литература на англ. языке
-
Книги на других языках
- Назад в «Иностранные»
-
Все книги в жанре «Книги на других языках»
-
Все книги жанра
-
Литература на других языках
-
Литература на других языках для детей
-
Книги на испанском языке
- Назад в «Иностранные»
-
Все книги в жанре «Книги на испанском языке»
-
Все книги жанра
-
Литература на испанском языке
-
Литература на испанском языке для детей
- Книги на итальянском языке
-
Книги на немецком языке
- Назад в «Иностранные»
-
Все книги в жанре «Книги на немецком языке»
-
Все книги жанра
-
Литература на немецком языке
-
Литература на немецком языке для детей
-
Книги на французском языке
- Назад в «Иностранные»
-
Все книги в жанре «Книги на французском языке»
-
Все книги жанра
-
Литература на французском языке
-
Литература на французском языке для детей
- Все игрушки
-
Детское творчество
- Назад в «Игрушки»
-
Все товары в разделе «Детское творчество»
-
Все товары раздела
-
Алмазные мозаики
-
Витражная роспись
-
Гравюры
-
Другие виды творчества
-
Конструирование из бумаги и другого материала
-
Лепка
-
Наборы для рукоделия
-
Наклейки детские
-
Панч-дыроколы фигурные
-
Работаем с воском, гелем, мылом
-
Работаем с гипсом
-
Работаем с деревом
-
Скрапбук
-
Сопутствующие товары для детского творчества
-
Творческие наборы для раскрашивания
-
Фрески
-
Игры и Игрушки
- Назад в «Игрушки»
-
Все товары в разделе «Игры и Игрушки»
-
Все товары раздела
-
Все для праздника
-
Головоломки
-
Детские сувениры
-
Детские часы
-
Другие виды игрушек
-
Игрушка-антистресс
-
Игрушки для самых маленьких
-
Игры для активного отдыха
-
Игры с мишенью
-
Книжки-игрушки
-
Конструкторы
-
Куклы и аксессуары для кукол
-
Кукольный театр
-
Магнитные буквы, цифры, игры
-
Машинки и Транспорт
-
Музыкальные инструменты
-
Мягкие игрушки
-
Наборы для тематических игр
-
Настольные игры
-
Научные игры для детей
-
Пазлы
-
Роботы и трансформеры
-
Ростомеры
-
Сборные модели
-
Слаймы
-
Фигурки
-
Электронные игры
-
Скидки
·
Отзывы
·
Новинки
·
Рейтинг
·
Производители
·
Серии
- Все канцтовары
-
Аксессуары для книг
- Назад в «Канцтовары»
-
Все товары в разделе «Аксессуары для книг»
-
Все товары раздела
-
Закладки для книг
-
Обложки для книг
- Глобусы
-
Обложки для документов
- Назад в «Канцтовары»
-
Все товары в разделе «Обложки для документов»
-
Все товары раздела
-
Другие обложки
-
Конверты для путешествий
-
Обложки для автодокументов
-
Обложки для военных билетов
-
Обложки для зачетных книжек
-
Обложки для паспортов
-
Обложки для проездных билетов
-
Обложки для студенческих билетов
-
Чехлы для карт, обложки для пропусков
-
Офисная канцелярия
- Назад в «Канцтовары»
-
Все товары в разделе «Офисная канцелярия»
-
Все товары раздела
-
Бумажная продукция для офиса
-
Мелко-офисная канцелярия
-
Офисные принадлежности
-
Папки, скоросшиватели, разделители
- Назад в «Канцтовары»
-
Все товары в разделе «Папки, скоросшиватели, разделители»
-
Все товары раздела
-
Папки из картона
-
Папки из пластика
-
Папки из текстиля
-
Папки-портфели (с пластиковыми отделениями)
-
Письменные принадлежности
- Назад в «Канцтовары»
-
Все товары в разделе «Письменные принадлежности»
-
Все товары раздела
-
Карандаши черногрифельные
-
Ручки
-
Принадлежности для черчения
- Назад в «Канцтовары»
-
Все товары в разделе «Принадлежности для черчения»
-
Все товары раздела
-
Другие виды чертежных принадлежностей
-
Линейки
-
Наборы для черчения, готовальни
-
Транспортиры
-
Треугольники
-
Тубусы
-
Циркули
-
Шаблоны, трафареты, лекала
-
Рисование
- Назад в «Канцтовары»
-
Все товары в разделе «Рисование»
-
Все товары раздела
-
Аксессуары для рисования
-
Инструменты и материалы для каллиграфии
-
Карандаши цветные
-
Кисти
-
Краски
-
Линеры для творчества
-
Маркеры акварельные
-
Мелки
-
Наборы для рисования
-
Палитры, стаканы-непроливайки
-
Папки для чертежей и рисунков
-
Пастель
-
Тушь, перья
-
Уголь художественный
-
Фломастеры
-
Холсты. Мольберты
- Сумки
-
Товары для школы
- Назад в «Канцтовары»
-
Все товары в разделе «Товары для школы»
-
Все товары раздела
-
Веера, счетный материал, счетные палочки
-
Другие виды школьной канцелярии
-
Канцелярские наборы
-
Косметички, кошельки
-
Ластики
-
Мешки для обуви
-
Ножницы школьные
-
Обложки для тетрадей и книг
-
Папки для школьных тетрадей. Папки для труда
-
Пеналы
-
Пластилин
-
Подставки для книг
-
Рюкзаки, портфели
-
Точилки
-
Фартуки. Клеенки для уроков труда
-
Школьная бумажно-беловая продукция
-
Школьные наборы, подставки, органайзеры
-
Для школы
·Скидки
·
Отзывы
·
Новинки
·
Производители
·
Серии
- Все CD/DVD
-
Аудио
- Назад в «CD/DVD»
-
Все товары в разделе «Аудио»
-
Все товары раздела
-
Аудиокниги
-
Музыка
-
Религия
-
Видео
- Назад в «CD/DVD»
-
Все товары в разделе «Видео»
-
Все товары раздела
-
Документальные фильмы
-
Концерты. Постановки. Мюзиклы. Видеоклипы
-
Мультфильмы
-
Познавательные фильмы
-
Художественные фильмы
-
Эротика
-
Юмор
-
Софт
- Назад в «CD/DVD»
-
Все товары в разделе «Софт»
-
Все товары раздела
-
Игры
-
Иностранные языки
-
Мультимедиа для школьников и студентов
-
Программное обеспечение и обучение работе на ПК
-
Руководства, справочники и энциклопедии
-
Скидки
·
Отзывы
·
Новинки
·
Рейтинг
·
Производители
·
Серии
- Каталог журналов
- Новое в мире толстых литературных журналов
- Все сувениры
-
Календари
- Назад в «Сувениры»
-
Все товары в разделе «Календари»
-
Все товары раздела
-
Адвент-календари. Семейные календари-планеры
-
Календари на магните
-
Квартальные календари
-
Настенные календари
-
Настольные календари
-
Сувенирная продукция
- Назад в «Сувениры»
-
Все товары в разделе «Сувенирная продукция»
-
Все товары раздела
-
Альбомы, рамки для фотографий
-
Воздушные шары
-
Детские сувениры
-
Значки и медали
-
Игрушки для животных
-
Конверты для денег
-
Магниты
-
Новогодние сувениры
-
Открытки
-
Пакеты подарочные
-
Подарочная упаковка
-
Подарочные сертификаты
-
Постеры
-
Праздничные аксессуары
-
Таблички и статусы для рабочего стола
-
Шкатулки
-
Другое
-
Скидки
·
Отзывы
·
Новинки
·
Рейтинг
·
Производители
·
Серии
- Все товары
- Мыло
- Салфетки влажные
- Другое
-
Скидки
·
Отзывы
·
Новинки
·
Рейтинг
·
Производители
·
Серии
- Весь клуб
-
Журнал
- Назад в «Клуб»
-
Лабиринт. Сейчас
-
Детский навигатор
-
Новости Лабиринта
-
Книжные обзоры
-
Рецензии читателей
-
Подборки читателей
-
Литературные премии
-
Скидки и подарки
- Назад в «Клуб»
-
Акции
-
Бонус за рецензию
-
Только у нас
- Назад в «Клуб»
-
Главные книги
-
Подарочные сертификаты
-
Эксклюзивы
-
Предзаказы
-
Развлечения
- Назад в «Клуб»
-
Литтесты
-
Конкурсы
-
Дома с детьми
-
Лабиринт — всем
- Назад в «Клуб»
-
Партнерство
-
Приложения Лабиринта
- Назад в «Клуб»
-
Apple App Store
-
Google Play
-
Huawei AppGallery
Журнал
-
Лабиринт. Сейчас
-
Детский навигатор
-
Новости Лабиринта
-
Книжные обзоры
-
Рецензии читателей
-
Подборки читателей
-
Литературные премии
- Школа
- Игрушки
- Канцтовары
- CD/DVD
- Сувениры
- Журналы
- Товары для дома
Мы используем файлы cookie и другие средства сохранения предпочтений и анализа действий посетителей сайта.
Подробнее в пользовательском соглашении. Нажмите «Принять», если даете согласие на это.
Авторизируясь в Лабиринте, я подтверждаю, что я старше 18 лет, принимаю условия пользовательского соглашения и даю добровольное согласие на обработку своих персональных данных и получение E-mail / SMS и Viber рассылок с информацией об акциях и новых поступлениях Интернет-магазина. См. основные правила.
Введите Ваш логин в ЖЖ, и цена товаров пересчитается согласно величине Вашей скидки
Примем заказ, ответим на все вопросы
Укажите регион, чтобы мы точнее рассчитали условия доставки
Например:
Москва,
Санкт-Петербург,
Новосибирск,
Екатеринбург,
Нижний Новгород,
Краснодар,
Челябинск,
Кемерово,
Тюмень,
Красноярск,
Казань,
Пермь,
Ростов-на-Дону,
Самара,
Омск
- Читаю
- Хочу прочитать
- Прочитал
Кино между адом и раем
Скачать книгу
1163 скачивания
Читать онлайн
О книге «Кино между адом и раем»
Эта книга для человека, который хочет написать сценарий, поставить фильм и сыграть в нем главную роль.
На нашем сайте вы можете скачать книгу «Кино между адом и раем» Митта Александр Наумович в формате fb2, rtf, epub, pdf, txt, читать книгу онлайн или купить книгу в интернет-магазине.
Мнение читателей
Потому что, прежде чем писать такие книги, мало быть режиссером
2/5blue_blue_leo
Эта книга написана так интересно и талантливо, что остаться равнодушным невозможно
5/5Ева Сталь
Сложные моменты описаны простым языком и разобраны на интересных жизненных примерах, а еще в книге содержится много баек из жизни самого автора и его друзей
5/5Williwaw
Автор легко и доступно рассказывает о построении сюжета, характере героя, идеи фильма.
4/5Wilhelmina
Большая часть книги — вольный и очень неплохой пересказ знаменитого учебника для сценаристов американца Роберта Макки «История на миллион долларов»
4/5Ululu
Да, приводятся чёткие рекомендации типа «делай раз, делай два, делай три»
5/5mary_sand
Возможно, эту книгу можно прочитать для получения каких-то ориентиров, но снимать по ней лучше не надо.
3/5Yumka
Автор понимает кино как продолжение театра и на этом основании отказывает ему многом
2/5Alknost
Но для тех, кто хочет снимать кино, писать сценарии и книги, кто хочет понимать кино и литературу, это книга просто жизненно необходима
5/5Лалиари
Книга Александра Митты не дает простого ответа на вопрос, но очень просто рассказывает об основах кинодраматургии, что ценно — о кино массовом, которое сделать едва ли не сложней, чем авторское
4/5Просто Стро
По этому закону строится любое взаимодействие, любое развитие отношений между людьми: и семейные ссоры, и мировые войны, и пьесы Шекспира, и болтовня за бутылкой пива… Ну и любой сюжет тоже, конечно
4/5Панченко Александр Юрьевич
Очень полезная книга для тех, кто хочет научиться грамотно излагать свои идеи в киносценарие
4/5Клякса
Отзывы читателей
Подборки книг
Похожие книги
Другие книги автора
Информация обновлена: 21.02.2017
-
-
December 18 2013, 08:00
- Литература
- Кино
- Cancel
Рецензия на книгу Александра Митты «Кино между адом и раем»
Александр Митта родился в 1933 году (ему сейчас 80 лет).
Режиссер и сценарист, снял 17 фильмов («Экипаж», «Сказка странствий», сериал «Граница. Таежный роман»). За фильм «Затерянный в Сибири», англо-советского производства, номинировался на американский «Золотой глобус» и «Оскар» от Великобритании.
На его преподавательские взгляды оказали влияние пребывание в США в начале 1990-х, где он ознакомился с американскими системой кинопроизводства и теорией сценарий. Затем с 1993 года Митта преподает курс режиссеров в немецкой киношколе в Гамбурге.
Как итог размышлений о профессии написал книгу «Кино между адом и раем» в 1999 году.
В работе он объединил американскую и советскую систему. В частности
присутствуют термины и принципы американской сценарной теории, так и советской.
Например, американцы говорят структура/элементы сценария или сюжет, а Митта использует советский термин «конструкция сюжета». Американцы просто говорят о необходимости вызывать эмоции у зрителя и читателя, а Митта использует советский термин – катарсис (из Аристотеля).
В целом книга Митты прекрасный учебник, многократно превосходит по полезности рассмотренные ранее книги Никитина и Басова.
Автор подробно рассматривает структуру сюжета: трехактную систему, характеры, эмоциональный характер интереса зрителя/читателя, саспенс, перепитии.
В отличии от других авторов много внимания уделено «альтернативному фактору» (у американцев такого термина нет).
«В каждой драматической ситуации должен присутствовать альтернативный фактор. Он угрожает герою. Он задает вопрос: «Что ты делаешь в ответ на мою угрозу?» Пока вы не обнаружите и не заставите работать альтернативный фактор, драматическая ситуация лишена движения.»
несколько цитат:
Говоря терминами драмы, зрители должны испытать катарсис – очищение путем сострадания чужому горю.
Аттитюд — это философия действия характера в конфликте. Интеллектуальная и психологическая реакции на мир объединяются.
Характер – это этический выбор под давлением драматических событий. Что проявит характер: трусость или смелость, эгоизм или сострадание?
В самых классных кульминациях и концовках одновременно могут быть развязаны 5-6 боковых сюжетов.
Существенный вопрос, который вы всегда хотите решить: когда характер должен начать действовать? Ответ; сразу. Как только началась история, 2-3 минуты на обрисовку атмосферы – и погружайте персонаж в конфликт, опрокидывайте в безвыходную драматическую ситуацию. Пусть покажет себя в деле.
Главный и единственный недостаток книги — ее многословие, там, где хороший учебник обойдется одной страницей, Митта напишет пять.
Summary
После 1990 года в России русские писатели и сценаристы написали всего четыре книги о писательском искусстве. Работа Митты является одной из самых полезных (наряду с книгой Червинского) — прекрасно дает понимание, как строить сюжет, важность характеров и пр.
Некоторые читатели говорят, что после Митты не нужно читать американские учебники, но это ошибка. Во-первых, книга издана в конце 1990-годов на основе американских работ еще более раннего периода. А с тех пор у американцев появилось множество новых авторов-преподавателей писательского/сценарного мастерства — Блейк, Фрей, Трубби с новыми системами построение сюжетов