Леонид Гайдай в 1975 году снял искрометную комедию — «Не может быть!» по мотивам рассказов Михаила Зощенко. Фильм состоит из трех новелл: «Преступление и наказание», «Забавное приключение» и «Свадебное происшествие». События происходят в конце 20-х — начале 30-х годов. Фильм наполнен сатирой и юмором. Вспомним фразы и диалоги из этого фильма, которые прочно вошли в обиходную речь
Преступление и наказание
Губит людей не пиво, губит людей вода!
Отдам!!! Половину. Потом. Может быть… И всёёё!!!
До трёх лет?! Это же не высшая мера! Вот высшую меру я с трудом переношу!
— Куда это Вы, я извиняюсь, на потолок полезли?
— Да так, поглядеть — чего там делается…
— Дааа… От таких делов полезешь!..
Да я вижу, вы в женщинах вообще не разбираетесь!
— А чьих кистей произведения?
— К сожалению, кистей нет!
— Неважно, кисти мы сами приделаем!
Вам, сестра, нужно выйти замуж. Только быстро, быстро!
— Об чём тут говорить, раз они не хочут?!
— Хочут они, хочут. Только стесняются!
А чего женился? Не надо было жениться!
Они сами не понимают, чего они хочут.
— Ну, узко мне, узко!
— Да где ж узко? Я б даже сказал — широко!
— Да, я и говорю: широко мне.
Только быстро, только быстро, только быстро!..
Вот другие заведующие несут-несут, ставить некуда! А этот раз в год гнилье какое-нибудь принесет, а потом газет читать не может!
Серёга, спроси его осторожно, пока он, кажется, ещё говорить может.
Папаня, тут жених интересуется, где его молодая супруга.
Уберите эту психическую, а то жениться перестану!
Раньше я мог свободно четверть выкушать (показывает на трехлитровую бутылку самогона). Не, ну, конечно, был романтизм… закуска.
— Да нет, эта чего-то какая-то молодая!
— Хе-хе, молодая… Наштукатуренная! Вот она и стала молодой!
Я, может, за месяц готовился к таинству брака! Я, может, за полгода сходил в парикмахерскую, в баню!..
Это нахальство — обнимать мою жену! Этого я даже сам себе не дозволяю!
Нет, не здесь. Там собаки не было. Мамаша была, папаша был, а собаки не было!
Я спрашиваю — дочка где? Не та, вторая, а эта.
Не желаете ли трахнуть… по маленькой?
А теперь подсунут какое-нибудь дерьмо — и живи с ним!
— Я хочу, чтобы Вы меня называли как-нибудь ласково, любовно: чижик, киса… А! Рыбка! — Какая же Вы рыбка? Тоже мне, рыбка нашлась!
Я её могу узнать — но в пальто!
Мне, как жениху, неловко спрашивать про такие интимные вещи.
В следующий раз — быстро не женись!
Феерично!!!
— Подумаешь, три дня знакомы.
— Не три! — А сколько? — Четыре!
Романтизьму нету, выпить спокойно не дают, нет прежней красоты.
— У, нажрался уже, нос синий.
— У Вас голубой!
Невеста не волк, в лес не убежит!
Ах, это моя невеста — мамуля, у которой мальчик и три девочки! Ни за что!
— Ну, папаня, мерси-с.
— Кушшайте нА здОрОвье! (собаке-копилке) Не смотри… Пошли!
Надрались уже, поздравляю!
Иван Израилевич!
Зюзя, ух!
Да вон твоя идёт. Гляди-ка, какая-то собака… за ней волочится.
И всё так чинно-благородно! По-старому!
— Это просто какой-то ненормальный!
— Он, товарищи, на всех кидается!
— Пить надо меньше! (опрокидывает в себя стакан водки)
— Нет, это надо: на глазах жены с другой упражняется!
— Вампир!
— СЕКСУАЛЬНЫЙ МАНЬЯК! (с радостью)
— Я СКАНДАЛОВ НЕ ЛЮБЛЮ!!!
Грубый век, грубые нравы. Романтизьму нету, не дают человеку спокойно… жить!
Да таких драных кошек носили при царском режиме!
— Ну и что? Теперь платья совсем не видно!
— О, Господи!
— Вот именно!
«Не мо́жет быть!» — советский кинофильм Леонида Гайдая 1975 года по произведениям Михаила Зощенко: по рассказу «Забавное приключение» и двум комедиям «Преступление и наказание» и «Свадебное происшествие». Авторы сценария — Владлен Бахнов (Википедия) и Леонид Гайдай.
Цитаты[править]
|
|
9 час. 15 мин. Новолиповая площадь (бывш. Стародубовая) — |
|
|
Губит людей не пиво, губит людей вода! — |
|
|
Идите тёмненькое платьице оденьте, только быстро! — |
|
|
— А собаку? |
|
|
— Так что вы как свидетель можете показать по этому делу? |
|
|
— А давно вы знаете Щукина? |
|
|
А чьих кистей эти работы? — |
|
|
Я, пардон, говорю, чьих кистей произведения? — |
|
|
Нюша, тут покупатели про какие-то кисти спрашивают. — |
|
|
Какие ещё кисти?! Нет у меня никаких кистей! — |
|
|
К сожалению, у вдовы кистей нет. — |
|
|
Не важно, кисти мы сами приделаем. — |
|
|
Жаль, картины без подписи. — |
|
|
Ну какие подписи, ну чего вы цепляетесь? — |
|
|
И без подписе́й всё ясно, вот берёзовая роща, вот продукты питания. — |
|
|
Ну, берёте? Только быстро!.. — |
|
|
Не смешите меня, двадцать. — |
|
|
Что? За чудную берёзовую рощу двадцатку?! — |
|
|
Да тут одних берёзовых дров кубометров сорок! — |
|
|
А зачем нам ваши дрова? У нас, слава богу, паровое отопление. — |
|
|
Ну, дефицитные продукты, сами знате, нынче почём!.. Как отдать, триста. — |
|
|
Не смешите меня, два синих цыплёнка и полкило огурцов — триста рублей?! Ха! — |
|
|
Ну, я гляжу, мадам, вы в благородной пище ничего не понимаете! Это не какие-то там цыплята… — |
|
|
Это дичь?! А ваши цены не дичь? — |
|
|
Ну, короче, берёте или не берёте? — |
|
|
У меня сосед их берёт за живых гусей, понятно? — |
|
|
А ты мне не придумывай цен-то, где ты такие цены видел?! — |
|
|
Иди ты!.. Ух ты, упрямая… — |
|
|
— Об чём тут говорить, раз они не хочут?! |
|
|
Да вы, я вижу, ходок!.. Какую жену оторвал! — |
|
|
— Позвольте, позвольте, ну хорошо, я женился, а зачем же тогда я костюмы у ей купил? А? |
|
|
Я за их деньги заплатил? Заплатил. — |
|
|
А раз я женюсь, значит они мне даром достались бы! — |
|
|
Что ж, выходит я у самого себя купил? А? — |
|
|
Так ведь вы сначала купили, а потом женились. Чего вы тень на плетень наводите? — |
|
|
Нет, я так не согласен, раз я женюсь, — костюмы и так мои. — |
|
|
Отдайте деньги или я жениться не буду! — |
|
|
Отдайте ему деньги… Да нате, выкусите! — |
|
|
Может быть она женщина, может у неё ж больное самолюбие?! — |
|
|
11 час. 59 мин. Зайцев пер. (бывш. Волчий тупик) — |
| — титры |
|
|
— Это чего? Это чего в моей камере происходит?! А-а-а! — |
|
|
Все мы работаем не щадя себя! — |
|
|
Ну к обеду ты хоть вернёшься? — |
|
|
Господи, это сосед за стеной кашляет… Грипп! — |
|
|
Я не могу! Я не могу! Я не могу работать в такой нервной обстановке! — |
|
|
Анатоль, я всё понимаю: вы артист, человек, одарённый болезненным художественным воображением! — |
|
|
Но у Софочки вы будете себя чувствовать в полной безопасности! — |
|
|
Софочка моя лучшая подруга, у нас нет друг от друга никаких секретов. — |
|
|
На наше счастье, Софочки даже нет дома! — |
|
|
— Э-э, кто это? |
|
|
Дорогой мой, наконец-то мы одни!.. — |
|
|
— Э.. Это муж! |
|
|
Если он ворвётся сюда, он нас убьёт!.. Во всяком случае, — тебя. Я его знаю! — |
|
|
Я думаю, ваш муж увлекается вашей подругой и зашёл сюда не иначе, как отдохнуть от семейной жизни. — |
|
|
Неблагодарный!.. Ну, Кока, погоди! — |
|
|
— Господа, господа, в таком случае давайте так: я выхожу замуж за Николая, артист с супругой так и останутся, как были, а на Зиночке женим этого дурака-сослуживца… |
|
|
— Мы му-му… |
|
|
Очень мило, очень современный брак. — |
|
|
Невеста одна является, молодой в парикмахерскую зашедши… Не мог заранее оболваниться. — |
|
|
Я, может, за месяц готовился к таинству брака! Я, может, за полгода сходил в парикмахерскую, в баню!.. — |
|
|
— Надрались уже, поздравляю! |
|
|
Грубый век! Грубые нравы! Романтизьму нету! Не дают человеку спокойно жить… — |
|
|
Это нахальство — обнимать мою жену! Это я даже сам себе не дозволяю! — |
|
|
Невеста не волк, в лес не убежит! — |
Андрей Тарковский
Предлагаем вниманию читателей текст
лекций, прочитанных А. Тарковским на
Высших курсах сценаристов и режиссеров
при Госкино СССР. Стенограммы лекций
были подготовлены к печати выпускником
курсов режиссером К. Лопушанским и
одобрены А. Тарковским в 1981 году.
Предполагаемое их издание тогда не
состоялось.
Принято считать, что сценарий является
одним из жанров литературы. Это не так.
Никакого отношения к литературе он не
имеет и иметь не может.
Если мы хотим, чтобы сценарий был ближе
к фильму, мы пишем его так, как он будет
снят, то есть записываем словами то, что
хотели бы видеть на экране. Это будет
типичный непроходимый сценарий, ибо
такая запись абсолютно не литературна.
Но так как приходится сценарий утверждать,
то обычно его записывают так, чтобы он
был понятен всем. Это означает, что
обычно пишется сценарий, весьма далекий
от кинематографического воплощения,
ибо кинообраз не адекватен образу
литературному. Перефразируя известную
пословицу, можно сформулировать эту
ситуацию так: фильм — это один раз
увидеть, а сценарий — это десять раз
услышать.
Невозможно записать кинематографический
образ словами. Это будет описание музыки
при помощи живописи или описание музыкой
живописного произведения. Короче, вещь
совершенно невозможная.
Настоящий сценарий не должен претендовать
на то, чтобы быть законченным литературным
произведением. Он должен изначально
задумываться как будущий фильм. На мой
взгляд, чем точнее написан сценарий,
тем хуже будет картина. Обычно такой
сценарий называется «крепким», герои
в нем обязательно «превращаются», все
«движется» и т. д. В основе своей это
типично коммерческое предприятие.
Другое дело авторское кино. В нем
невозможно изложить концепцию литературным
языком, ибо фильм все равно будет другим.
Надо будет искать эквивалент. В идеальном
случае сценарий должен писать режиссер
фильма. Настоящее кино задумывается от
начала до конца. Весь сценарий картины
Годара «Жить своей жизнью» умещался на
одной странице, где была зафиксирована
последовательность эпизодов. И все.
Текста не было. Актеры говорили то, что
соответствует ситуации.
Или, к примеру, другой фильм — «Тени»
Кассаветеса, уникальная картина. Это
импровизация в прямом смысле. Драматургия
фильма возникла в результате отснятых
эпизодов, а не наоборот. Здесь каждая
ступенька в развитии действия
антисхематична. Первоначальная схема
была разрушена свойствами самого
материала. Итак, никакой драматургии
(в традиционном понимании), а все «стоит
на ногах». Все монтируется, ибо все кадры
— одной породы.
Однако это не означает, что можно выйти
на улицу с камерой и снять кино. Вряд
ли. На это уйдут годы. Сценарий необходим,
чтобы помнить о замысле, об отправной
точке. В этом смысле сценарий — великая
вещь, но тогда, когда он, повторяю,
замысел, не более.
Я не представляю себе, как можно снять
картину по чужому сценарию. Если режиссер
снимает картину, целиком приняв чужой
сценарий, то он неизбежно становится
иллюстратором.
Если же сценарист предлагает нечто
новое, то он уже выступает как режиссер.
Однако чаще всего сценарист вынужден
работать на среднем уровне. Поэтому
идеальный случай для сценариста —
задумывать и писать вместе с режиссером.
Постараюсь несколько подробнее изложить
мои мысли в отношении сценария и самого
понятия «сценарист». Да простят меня
профессионалы-сценаристы, но, на мой
взгляд, никаких вообще сценаристов не
существует. Это должны быть или писатели,
которые отлично понимают, что такое
кино, или режиссеры, которые сами
организовывают литературный материал.
Ибо, как я уже говорил, такого жанра в
литературе, как сценарий, не существует.
Вообще тут постоянно возникает дилемма.
Скажем, режиссер, создавая сценарий,
будет записывать в качестве действий,
эпизодов только то, что он представляет
себе в виде конкретного куска времени,
которое он потом зафиксирует на
кинопленку. С точки зрения литературной,
эти сценарии будут выглядеть в высшей
степени непонятными, нелепыми и
недоступными, я уж не говорю для чтения,
но и для редактуры.
С другой стороны, если же сценарист
пытается выразить свой оригинальный
замысел литературно, как писатель, то
он не создает сценария. Он создает
литературное произведение. Скажем,
рассказ, помещающийся на семидесяти
страницах машинописного текста. Ежели
он будет делать запись по будущему
фильму, так называемую монтажную запись,
то тогда ему нужно просто подойти к
камере и снять этот фильм, ибо никто,
как он, не представляет себе этого
фильма, и ни один режиссер не сможет
снять лучше. Потому что это будет замысел,
доведенный почти до конца. Остается
только снять его, то есть реализовать.
Итак, если сценарий очень хорош и
кинематографичен, то режиссер,
осуществляющий его, здесь ни при чем.
Если же сценарий представляет из себя
литературное произведение, то будущий
режиссер вынужден будет все делать
заново.
Когда режиссер получает в свои руки
сценарий и начинает над ним работать,
то всегда оказывается, что сценарий,
как бы ни был глубок по замыслу и точен
по своей предназначенности, неизбежно
начинает в чем-то изменяться. Никогда
он не получает буквального, дословного,
зеркального воплощения на экране. Всегда
происходят определенные деформации.
Поэтому работа сценариста с режиссером,
как правило, оборачивается борьбой и
компромиссами. Не исключено, что может
получиться полноценный фильм и тогда,
когда в процессе работы сценариста и
режиссера ломаются и рушатся их
первоначальные замыслы и на их «руинах»
возникает новая концепция, новый
организм.
Но все-таки самым нормальным вариантом
авторской работы над фильмом стоило бы
считать тот случай, когда замысел не
ломается, не деформируется, а развивается
органически, а именно, когда постановщик
фильма сам для себя написал сценарий,
или другое — автор сценария сам начал
ставить фильм.
Поэтому, мне думается, совершенно
невозможно в конечном счете разъединять
эти две профессии — режиссуру и сценарное
мастерство. Подлинный сценарий может
быть создан только режиссером, или же
он может возникнуть в результате
идеального содружества режиссера и
писателя.
Однако писатель в сценариста превратиться
не может. Он может расширить свой
профессиональный диапазон, хотя долгое
пребывание для писателя в таком качестве
мне кажется неплодотворным.
Короче говоря, я считаю, что хорошим
сценаристом для режиссера может быть
только хороший писатель. Потому что
перед сценаристом стоят задачи, требующие
настоящего писательского дара. Я говорю
о психологических задачах. Вот тут уже
осуществляется действительно полезное,
действительно необходимое влияние
литературы на кинематограф, не ущемляющее
и не искажающее его специфики. Сейчас
в кинематографе нет ничего более
запущенного и поверхностного, чем
психология. Я говорю о понимании и
раскрытии глубинной правды тех состояний,
в которых находится характер. Кино
требует и от режиссера, и от сценариста
колоссальных знаний о человеке и
скрупулезной точности этих знаний в
каждом отдельном случае, и в этом смысле
автор фильма должен быть родствен не
только специалисту-психологу, но и
специалисту-психиатру. Потому что
пластика кинематографа в огромной,
часто в решающей степени зависит от
конкретного состояния человеческого
характера в конкретных обстоятельствах.
И своим знанием полной правды об этом
внутреннем состоянии сценарист может
и должен многое дать режиссеру. Вот для
чего сценарист должен быть настоящим
писателем.
Что же касается превращения сценариста
в режиссера, то вас это не должно удивлять.
Существует огромное количество примеров,
скажем, во многом «новая волна», или, в
большей степени, итальянский неореализм.
Он весь почти вышел из бывших критиков,
сценаристов. И это естественно. Поэтому
все известные режиссеры, как правило,
пишут сценарии или сами или в соавторстве
с писателем.
Вообще, честно говоря, писание сценария
и так называемое обсуждение его на
всевозможных редсоветах — довольно
старомодная и в чем-то даже реакционная
вещь. Когда-нибудь кино от этого откажется.
Ибо невозможно проконтролировать
картину по сценарию, это просто наглядно
видно. Огромное количество фильмов
запускается с надеждой, что это будет
хороший фильм, однако все они проваливаются,
а картины, в сценарии которых никто не
верил, вдруг становятся шедеврами.
Сплошь и рядом. Короче говоря, здесь нет
никакой логики. Если кто-то думает, что
по сценарию можно судить о том, какой
будет фильм, то в этом он, смею уверить
вас, глубоко заблуждается.
Однако, к сожалению, существует на Западе
продюсер, который должен знать, во что
он вкладывает деньги, а у нас существует
Госкино, которое тоже должно знать, куда
тратятся государственные деньги. Хотя
это самообман. Причем уже доказанный
неоднократно. С обеих сторон. И мы
обманываем себя, и люди, которые пытаются
нас редактировать, тоже себя обманывают.
Видимо, до тех пор, пока будет существовать
продюсер в виде какого-то богатого
человека или в виде государственного
органа, мы будем нуждаться в такой
профессии, как сценарист.
Что же касается содружества режиссера
и писателя, то это тоже весьма сложная
проблема. Дело в том, что чем лучше
писатель, тем невозможнее он для
постановки. Достаточно вспомнить
произведения Андрея Битова или Гранта
Матевосяна, чтобы понять, о чем я говорю.
Поэтому для содружества режиссера и
писателя очень важно, чтобы писатель
понимал, что кинопроизведение не может
быть иллюстрацией литературного
сочинения, оно неизбежно явится созданием
чужеродной для литературы художественной
образности. Причем само литературное
произведение в таком случае будет лишь
материалом в руках режиссера, своего
рода импульсом к созданию самобытного
образного мира. В своей практике я
столкнулся с непониманием этой
закономерности со стороны таких
писателей, как Ст. Лем и В. Богомолов.
Они считали, что даже слово невозможно
изменить в их произведениях. Так что
непонимание специфики кино является
довольно распространенным заблуждением.
С другой стороны, мое содружество со
Стругацкими было плодотворно. Короче
говоря, не каждый хороший писатель может
быть сценаристом в силу тех причин, о
которых я уже говорил. И это не является
недостатком или достоинством писателя.
Просто специфика литературного образа
и кинематографического различна. Что
же такое сюжет в сценарии? Очевидно, что
в этом вопросе не может быть однопланового
ответа. Вспомним хотя бы уже приводимые
в качестве примера фильмы Годара и
Кассаветеса. Поэтому я остановлюсь на
том понимании сюжета, которое представляется
мне в настоящее время наиболее приемлемым,
то есть отражающим мои представления
о сценарии.
В свете моих нынешних представлений о
возможностях и особенностях кинематографа
как искусства для меня очень важно,
чтобы сюжет сценария отвечал требованиям
единства времени, места и действия по
принципу классицистов. Раньше мне
казалось интересным как можно полнее
использовать всеобъемлющие возможности
монтировать подряд как хронику, так и
другие временные пласты, сны, сумятицу
событий, ставящих действующих лиц перед
неожиданными испытаниями и вопросами.
Сейчас мне хочется, чтобы между монтажными
склейками не было временного разрыва.
Я хочу, чтобы время, его текучесть
обнаруживались и существовали внутри
кадра, а монтажная склейка означала бы
продолжение действия и ничего более,
чтобы она не несла с собой временного
сбоя, не выполняла функцию отбора и
драматургической организации времени.
Мне кажется, что подобное формальное
решение, максимально простое и
аскетическое, дает большие возможности.
Остановимся теперь на проблеме диалога.
Нельзя в высказанных персонажами словах
сосредоточивать смысл сцены. «Слова,
слова, слова» — в реальной жизни это
чаще всего лишь вода, и только изредка
и на короткое время вы можете наблюдать
полное совпадение слова и жеста, слова
и дела, слова и смысла. Обычно же слово,
внутреннее состояние и физическое
действие человека развиваются в различных
плоскостях. Они взаимодействуют, иногда
слегка вторят друг другу, часто
противоречат, а подчас, резко сталкиваясь,
друг друга разоблачают. И только при
точном знании того, что и почему творится
одно временно в каждой из этих «плоскостей»,
только при полном знании этого можно
добиться истинности, неповторимости
факта. Только от точного соотнесения
действия с произносимым словом, от их
разнонаправленности и родится тот
образ, который я называю образом-наблюдением,
образ абсолютно конкретный.
В литературе, в театральной драматургии
диалог является выражением концепции
(не обязательно всегда, но чаще всего).
В кино посредством диалога тоже можно
высказывать мысли, ведь в жизни так
бывает. Но в кино другой принцип
использования диалога. Режиссер постоянно
должен быть свидетелем происходящего
перед камерой. Речь в кино вообще может
быть использована как шум, как фон и т.
д. Не говоря уже о том, что существуют
очень хорошие картины, где вообще нет
никакого диалога.
В кино персонажи говорят не то, что
делают. И это хорошо. Поэтому диалог для
сценария — совсем не то, что в прозе.
Если в театре возможен «характер-идея»,
то для кино он явно неприемлем. Даже в
прозе характер различен в повести,
романе или, скажем, рассказе.
Короче, функция персонажа, характера и
соответственно диалога в кино совсем
иная, чем в литературе, театре, прозе,
то есть в других видах искусства.
Что же такое характер в кино? Как правило,
это нечто, к сожалению, весьма условное,
приблизительное, недостаточно полное
по отношению к жизни. Хотя эта проблема
неоднократно ставилась в кино и даже
порой решалась довольно успешно.
Возьмем, к примеру, фильм «Чапаев». Эта
картина, на мой взгляд, странная, так
как сам материал ее доброкачествен, и
это видно, но смонтирован безобразно.
Такое ощущение, что материал снимался
не для такого монтажа. Это пунктир, а не
картина.
Бабочкин в чем-то убедителен и поэтичен,
но не хватает материала, чтобы выстроить
эти качества. В результате его характер
дидактичен. Все настолько примитивно,
включая саму схему картины, что рождается
ощущение, что перед тобою какие-то
обрывки картины. Вероятно, авторы хотели
совсем не того, что получилось в
окончательном варианте.
В фильме «Председатель» можно проследить
подобный принцип в построении характера,
то есть некую схему, в основе которой
тезис: «герой, как каждый из нас». Однако
ведь существуют и другие принципы
создания характера. Вспомним хотя бы
«Умберто Д.» режиссера Де Сика.
Каждый раз, сталкиваясь со схематичностью
характера в фильме, невольно представляешь
себе некоего автора, который сидит и
думает, как рассказать эту историю
поувлекательнее, поинтереснее, чувствуешь
страшные усилия, направленные на то,
чтобы заинтересовать зрителя во что бы
то ни стало. В основе своей это
основополагающий принцип коммерческого
кино. В нем главной пружиной являются
зрелища, а не живое обаяние образа,
которое подменяется схемой, состоящей
из перечня неких правдоподобий. Так,
скажем, для того, чтобы сделать
положительного героя «живым», обязательно
надо поначалу показать его в чем-то
отталкивающим, не симпатичным и т. д. и
т. д.
Когда же мы имеем дело с подлинным
произведением искусства, с шедевром,
мы имеем дело с «вещью в себе», с образом
таким же непонятным, как и сама жизнь.
Как только мы говорим о приемах, о
способах, методах, делающих произведение
«увлекательным», так неизбежно оказываемся
в рамках коммерческой подделки под
жизнь.
Настоящее искусство не заботит, какое
впечатление оно произведет на зрителя.
Иногда можно услышать такой упрек:
фильм, дескать, не имеет никакого
отношения к жизни. Вот этого я абсолютно
не понимаю. Это, простите меня, бред
какой-то. Ибо человек живет внутри
событий, своего времени, он сам и его
мысли — факт существующей сегодня
реальности. «Не иметь никакого отношения
к жизни» — это мог бы сделать марсианин.
Очевидно, что любое искусство занимается
человеком, даже если какой-то живописец
пишет одни только натюрморты.
Часто можно услышать такого рода
высказывания, что недостаточно, мол, мы
еще поднимаем проблемы, связанные с той
или другой темой: с темой сельского
хозяйства, темой рабочего класса,
советской интеллигенции или какой-либо
другой темой.
На мой взгляд, ставить так вопрос
невозможно. Планирование кинематографического
искусства по линии связей с какой-то
темой безнадежно в смысле получения
качественного результата.
Мне кажется, что кино, как любое искусство,
своим содержанием и целью всегда имело
в виду человека, прежде всего человека.
А не необходимость осваивать ту или
другую тему.
Я хочу напомнить о замечательном
высказывании, известном и распространенном,
но о котором мы часто забываем. Энгельс
сказал, что «чем больше скрыты взгляды
автора, тем лучше для произведения
искусства».
Что это значит? В моем понимании это
значит, что речь идет не об отсутствии
тенденциозности — любое художественное
произведение тенденциозно,— а речь
идет о необходимости спрятать настолько
глубоко идею, замысел авторский, чтобы
произведение приобрело живую, человеческую,
образную форму, художественный смысл,
в котором преобладает художественный
образ, маскирующий смысловой тезис.
Речь идет о том, что взгляды автора
выражаются в комплексе, являются
результатом очень серьезных раздумий,
переживаний и их оформления. Следует
помнить о том, что художник мыслит
образами и только так способен
продемонстрировать свое отношение к
жизни. Искусство занимается только
человеком и ничем другим заниматься не
может, а значит, и не может выйти за
пределы человеческого взгляда, не может,
так сказать, взглянуть на человека с
другой стороны, со стороны «нечеловеческой».
Я с этим сталкивался дважды в своей
практике. В «Солярисе» мне показалось
необходимым снять одну сцену нечеловеческими
глазами, отказавшись от традиционного
человеческого восприятия. Я имею в виду
сцену покушения на самоубийство Хари
и ее постепенную регенерацию. Однако
из этого ничего не получилось. Оказалось
просто невозможно этого сделать Ибо
любая стилизация и имитация чревата
тем, что получится не образ. а лишь
какая-то система логического доказательства.
Однако, как я уже говорил, существуют
разные закономерности в построении
характера в литературе, поэзии или,
скажем, живописи.
То, что делает Шекспир в своих драмах,
совершенно невозможно было бы сделать
в литературе, ибо в классической
драматургии в качестве характеров
выступают целые философские системы,
концепции. К примеру, Гамлет или Макбет.
Это ведь не характеры, не типы; это
концепция, точка зрения, что невозможно
ни в литературе, ни в поэзии, так как
будет выглядеть ужасно схематично. Это
относится не только к драматургии
Шекспира, но и к Островскому, Бен Джонсону,
Пиранделло. Однако на театре — это
наиболее естественная форма существования
человеческого содержания.
Попробуйте по этому принципу, то есть
не имея характеров, написать литературное
произведение, и вы поймете, что это
невозможно. Я, честно говоря, не знаю ни
одного романа, будь то средневековый
или современный, в основе которого не
лежал бы человеческий характер.
Но если в кинематографе начинаем
разрабатывать человеческий характер
способом литературным, то из этого, как
правило, ничего не выходит. Я имею в виду
ту точку зрения, согласно которой к кино
надо относиться, как к некоему кинороману.
На мой взгляд, это абсолютно неверно,
потому что это в чистом виде попытка
перенесения литературных принципов
создания человеческого образа в
кинематограф. Это будет литература,
зафиксированная на пленку. Если же
сделаем попытку перенести в кино способ
разработки характеров, свойственный
традиционному театру, то опять же из
этого ничего не получится. Все будет
ужасно фальшивым, схематичным.
Следовательно, у кино должен быть
какой-то свой способ изложения мыслей.
Это не означает, что все режиссеры должны
работать одинаково. Это просто значит,
что для кино существует свой материал,
в котором тот или другой режиссер будет
работать по-своему. Таким материалом,
как я уже говорил, является время.
Заметьте, как только режиссер касается
других видов искусства, включая их в
свою образную систему, так наступает
какая-то пауза, некая мертвая зона,
картина перестает жить, ибо эти чужеродные
вкрапления разрушают цельность
произведения. Кстати, как правило,
становятся старомодными, не выдерживают
проверки временем те картины или места
в картине, форма которых не является
специфической для кинематографа, а
возникает в качестве забранной,
узурпированной формы, принадлежащей
другим жанрам искусства.
Очень часто в рассуждениях о кинодраматургии
можно услышать разговоры о «действии»
как неком основном принципе.
Все говорят о действии. Что же это такое?
Действие — это форма существования
предметов и реального мира во времени.
Вот и все, не более того. А вовсе не
детективный сюжет, которым, как шампуром,
пронизываются все эпизоды, гарантируя
успех предприятию. Все это условность.
Все это театр, в принципе.
Мы мало обращаем внимания на жизнь, мы
невнимательны и небрежны к жизни, которая
является причиной искусства, мы занимаемся
творчеством в кабинетах по принципу
Жюля Верна. Возникло какое-то огромное
количество штампов, какой-то условный
язык, эсперанто. Мы занимаемся тем, что
рассказываем какие-то истории, исторьетки
старым языком, не свойственным нам
самим, повторяем друг друга и ничего
никому дать не можем. Ну, это может
привлечь определенную публику, прокат
на этом заработать может. А в принципе
кинематограф еще по существу серьезно
не тронут. Мне рассказали случай, который
произошел с одним человеком во время
войны. Одного человека расстреливали
за трусость или за предательство, не
помню. Человек этот и еще несколько
людей с ним стояли около бывшей начальной
школы. Была весна, снег кое-где еще не
растаял, лужи вокруг. Они стояли около
стены. Перед тем как их расстреливать,
им приказали раздеться, снять шинели и
сапоги. Потому что трудно было с
обмундированием и вообще. Все сняли, а
один из них снял шинель, аккуратно
сложил, думая о чем-то другом, наверное,
и стал ходить с целью положить шинель
на сухое место. А кругом были лужи, просто
некуда было ее положить. А он не привык
класть ее в воду. Этот человек через
несколько минут лежал уже в виде трупа
у стены, и никакая шинель была не нужна
ему. Но он действовал автоматически, по
привычке, так как мысли его были далеко
в преддверии смерти. И в этом выразилось
его состояние. Мне это кажется чрезвычайно
выразительным.
В конечном счете в кино всегда поражает
точность. Вот, кстати, недавно появился
в кинематографе очень талантливый
человек — это Алексей Герман из
Ленинграда, который сделал, по-моему,
очень интересный фильм «Двадцать дней
без войны». В этой картине, несмотря на
отсутствие цельности, есть совершенно
поразительные куски, которые говорят
о том, что перед нами, конечно,
кинематографист. Я назвал бы десяток
прославленных мастеров, которые ему в
подметки не годятся, несмотря на то, что
он еще многого не умеет. Причем даже не
столько он, сколько его сценарист.
В этой картине есть поразительные места.
Например, эпизод — митинг на заводе, в
Ташкенте. Ну, я не знаю, это такого класса
эпизод, на таком уровне сделано, что
просто диву даешься, как это вообще
могло родиться у человека, который даже
не видел войны. Дело не в том, знает он
войну или нет, а в том, что он чувствует
и как разрабатывает это.
Хорошо, если бы вы посмотрели работы
Сергея Параджанова, обе, особенно вторую,
потом все три картины Отара Иоселиани.
Это все люди, которые очень глубоко
«роют», потому что они понимают, что
такое кинематограф. Причем вы не будете
отрицать, что все они совершенно не
похожи друг на друга. Наоборот, совершенная
противоположность в манере, тематике,
во всем.
Для создания полноценной кинодраматургии
необходимо близко знать форму музыкальных
произведений: фуги, сонаты, симфонии и
т. д., ибо фильм как форма ближе всего к
музыкальному построению материала.
Здесь важна не логика течения событий,
а форма течения этих событий, форма их
существования в киноматериале. Это
разные вещи. Время — это уже форма.
В общей форме кинопроизведения очень
важен конец, как важна кода в музыкальном
произведении.
При таком понимании формы не имеет
значения последовательность эпизодов,
характеров, событий, важна логика
музыкальных законов: тема, антитема,
разработка и т. д. В картине «Зеркало»
во многом использован такой принцип
организации материала.
В основе своей кинодраматургия ближе
всего к музыкальной форме в развитии
материала, где важна не логика, а
превращения чувств и эмоций. Вызвать
эмоцию можно только путем нарушения
логических последовательностей. Это и
будет кинодраматургия, то есть игра
последовательностью, но не сама
последовательность. Нужно искать не
логики, не истории, а развития чувств.
Не случайно Чехов, написав рассказ,
выбрасывал первую страницу, то есть
убирал все «потому что», убирал
мотивировки. Только когда материал
освобождается от «здравого смысла»,
рождается живое чувство в своем
естественном развитии и превращениях.
Давно проверено — чем лучше материал
отснятой картины, тем скорее он разрывает
первоначальную драматургию.
Подлинный художественный образ обладает
не рациональным толкованием, а чувственными
характеристиками, не поддающимися
однозначной расшифровке. Вот почему
внелогичные, музыкальные законы
построения материала куда точнее и
художественнее, чем пресловутый здравый
смысл. Вообще искусство — это попытка
составить уравнение между бесконечностью
и образом.
Произведение должно быть способно
вызвать потрясение, катарсис. Оно должно
уметь коснуться живого страдания
человека. Цель искусства не научить,
как жить (разве Леонардо учит своими
мадоннами или Рублев — своей «Троицей»).
Искусство никогда не решало проблем,
оно их ставило. Искусство видоизменяет
человека, делает его готовым к восприятию
добра, высвобождает духовную энергию.
В этом и есть его высокое назначение.
«Искусство кино», 1990 год, № 7, стр. 105-112.
Публикацию подготовили К. Лопушанский,
М. Чугунова
версия для печати
добавить в Избранное
обсуждение
Цечоев Берс
26 Июня 18:59
Не согласен с Тарковским. Режиссер для
фильма — как дирижер, играющий по нотам
композитора, то есть сценариста, он
должен играть по сценарию. То есть он
не сочинитель, он — испольнитель.По
плохому сценарию хороший фильм не снимет
ни один талантливый режиссер, а по
хорошему сценарию его можно снять и
хорошо и плохо. »»»
arta
1 Июня 12:18
а я люблю Тарковского. конечно, в первую
очередь нужно четко понимать, что
коммерческая составляющая кино его не
интересовала. посмотрите его фильмы:
они не всегда понятны с точки зрения
логики, но они понятны тем, кто воспринимает
искусство чувственно… »»»
андрей комисаренко
6 Фев. 21:33
От этой статьи только путаница.Да
Тарковский — киноклассик, авторитет. Но
Тарковский постановщик авторского
кино. То есть режиссёр ищущий новые
формы киноязыка.В статье подтекст: таким
режиссёрам как я,сценарий и на фиг не
нужен.Но его фильмы не интересны широкому
зрителю,а значит и продюссерам, которые
вкладывают в постановочный процесс
немалые деньги.Вспомните что сказал
директор американской кинокомпании
Дмитрию Чернобаю:»придумай такое
чего до сих пор небыло» -типа
«Матрицы».Ему нужна
«бома»,успех-сверхприбыль от
кинопроката.Ни чего себе задачки… »»»
Сценарий: «Геля »
Жанр: Драма
Хронометраж: 10-12 минут (ы)
Аннотация: История пожилого мужчины в последние дни его жизни. Долгое время мужчину изводила звенящая пустота из самых глубин одинокой души. Это одиночество гнало его в густую смолу бессмысленного существования. Пока однажды, в самом конце жизненного пути, его отрадой не стали воспоминания о ней. Той особенной, из-за которой он был один.
Сценарий: «Когда молчит оружие»
Жанр: Подростковая драма, Военная драма, Фантастика, Драма, Социальная драма
Хронометраж: 15 минут (ы)
Аннотация: Философская история — размышление о результатах любых конфликтов и противостояний. Не преувеличивает ли люди свою роль в истории мира, планеты, Вселенной?
Сценарий: «Колдун»
Жанр: Мистика
Хронометраж: 25 минут (ы)
Аннотация: Максим- мужчина недавно появившийся в поселке, сталкивается с местным колдуном Червоном. И хотя встреча эта показалась не очень приятной, по воле судьбы колдун спасает его жизнь. Решив отблагодарить колдуна, Максим направляется на встречу в его логово, и встреча эта кардинально меняет жизнь обеих.
Сценарий: «Вечная молодость»
Жанр: Фантастика, Драма
Хронометраж: 24-28 минут минут (ы)
Аннотация: Детский дом в провинциальном городке на полном содержании местного олигарха из династии Старковых. Он периодически приезжает с инспекцией и раз в несколько лет усыновляет пару детей. В очередной раз олигарх прибыл в ДД без своего обычного врача. Всё идёт по графику: общение с директором, детьми и прессой, после чего двоих детей сажают отвозят на виллу.
Здесь узнаётся, что на самом деле олигарх многие десятилетия использует юную кровь детдомовцев для того, чтобы за счет омоложения клеток не стариться (недавно это считалось научным фактом) и живёт очень долго. Он в одиночку всё это время и был «династией Старковых».
Однако на сей раз процедуру переливания исполняет не привычный врач, работающий на олигарха десятки лет, а молодой медбрат, являющийся братом девочки, которую олигарх выбрал и убил 30 лет назад. В качестве мести он травит олигарха ядом, а в завершение рассказывает свою историю и, отомстив, уходит в закат, а двое последних детей становятся наследниками всех богатств олигарха.
Сценарий: «Принцесса»
Жанр: Мистика
Хронометраж: 25 минут (ы)
Аннотация: Марина живет в селе и работает дояркой. Ее муж Кондрат постоянно пьет и не помогает растить и воспитывать дочь Полинку.
Частые ссоры, угроза побоев заставляет Марину часто оставлять дочку у отца.
После очередной выходки Кондрата, Марина убегает к отцу. Попытка наладить отношения не приносит желаемого результата. В пьяном угаре Кондрат хватается за нож… Марина вновь убегает и приходит в себя на местном кладбище, на котором, с могилы маленькой девочки берет куклу и приносит ее домой.
С этого момента начинаются неприятности. Более того, Кондрат погибает при пожаре в собственном доме. Полинка тяжело заболевает, к Марине приходит призрак той самой девочки и она отправляется на кладбище, моля прощение у умершей.
С этого момента жизнь Марины возвращается в нормальное русло.
Сценарий: «Паучок»
Жанр: Фантастика
Хронометраж: 25 минут (ы)
Аннотация: Наши дни или предположительно 2024-2027 годы. Продолжается глобальное противостояние России с США и НАТО. Квартира в спальном районе, где живут семилетняя девочка Маша, ее старший брат — двенадцатилетний Игорь и их родители.
Примерно за день до начала Ядерной войны Маша видит в своей комнате странного паука. Он разговаривает с ней мысленно, задает вопросы и когда его пытается убить брат девочки — Игорь, успешно убегает, перемещается по столу и полу с невероятной скоростью. Чтобы спасти паучка Маша разбивает мамину вазу. Игорь отвлекается на это и потом уходит когда его зовет мама. В благодарность за свое спасение паук обещает девочке что исполнит любое ее желание, какое бы та не загадала. Надо только написать желание на листе бумаги.
Сценарий: «Самолет»
Жанр: Мистика
Хронометраж: 21 минут (ы)
Аннотация: Дмитрий, лейтенант войск ПВО, получает назначение на дежурство. Ночью Дмитрию поступает запрос от неизвестного воздушного судна, у них отказала вся электроника. Дмитрий помогает судну, но коллега Дмитрия уверен надо сбивать, это угроза. Они не знают, когда-то здесь был сбит пассажирский самолет, и воздушное судно не то, чем кажется…
Сценарий: «Пруд с карасями»
Жанр: Драма
Хронометраж: 5 минут (ы)
Аннотация: Олег тяжело переживает кризис среднего возраста. Он попадает в аварию, в бреду комы он встречает себя самого, парнишкой он ловит рыбу. Олег ищет выход из комы, но парень предлагает остаться здесь, в самом безоблачном дне своей жизни. Парень приводит безапелляционные аргументы, вечереет, Олег делает тяжелый выбор.
Сценарий: «Пиковая дама или Почему все демоны такие злые? »
Жанр: Фантастика, Комедия, Мистика
Хронометраж: 15 минут (ы)
Аннотация: Пятеро детей оставшись дома без взрослых накануне Хэллоуина затевают разговор о том, существует ли пиковая дама на самом деле, после чего решают ради забавы попробовать вызвать еë при помощи специального обряда. Тем временем, где-то в потустороннем мире, пиковая дама спокойно коротает свой вечер за чашкой чая, даже не подозревая, что ждëт еë в ближайшее время. Ведь эти дети далеко не единственные, кто захотят вызвать еë в канун Дня всех святых…
Сценарий: «Будем пить!»
Жанр: Комедия
Хронометраж: 7-10 минут (ы)
Аннотация: Логлайн,
Бесконечная бутылка водки методично уничтожает всех жильцов съёмной квартиры. И только пожилая пенсионерка обращает содержимое бутылки себе во благо.
Одна локация (кухня)
Сценарий: «»Побег Однако …и Двако»»
Жанр: Комедия
Хронометраж: 7:05 минут (ы)
Аннотация: Основано на реальных событиях — В последний учебный год в Царскосельском лицее А.С. Пушкин и В.К. фон Кюхельбекер пытаются сбежать развлекаться в Петербург. Но зная, что строгий гувернер-француз по фамилии Трико обнаружив их исчезновение, пустится в погоню за ними, 16-летний Пушкин придумал остроумную каверзу с фамилиями для заставных полицейских перед въездом в город.
Сценарий: «Бесстыжая»
Жанр: Мелодрама
Хронометраж: 15 минут (ы)
Аннотация: Логлайн
Главный герой в погоне за лучшей жизнью бросает беременную невесту и уезжает в город с любовницей. В итоге он остается ни с чем.
Синопсис
Степан, работающий трактористом в деревне, готовится к свадьбе. Но случайная встреча и бурная ночь заставляют его бросить беременную Настю и уехать в город.
Настя в отчаянии предпринимает попытку избавиться от ребенка, обратившись к местной знахарке. К ее счастью, та смогла убедить ее оставить ребенка.
Вернувшийся из города Степан желает вернуть Настю и ребенка, но родная мать выставляет его за дверь.
Сценарий: «Аффект »
Жанр: Драма
Хронометраж: 25-30 минут (ы)
Аннотация: Небольшой российский город сорок тысяч человек. Районная больница, в которой работает врач Рубин Г. С. Его жизнь размерена, семья, работа, дом. Всё меняется, когда среди ночи его вызывают в больницу. Территория больницы оцеплена военными и полицией. Двое туристов сбежавших из изоляции принесли новый, ещё не изученный вирус, который охватывает планету. Рубин сам вызывается зайти внутрь, чтоб проверить, что там происходит. Увидев и переговорил с оставшимися в живых врачами, он понимает, что вирус не должен покинуть стен больницы.
Сценарий: «Фейк»
Жанр: Драма, Черная комедия, Фарс
Хронометраж: 9 минут (ы)
Аннотация: В интернет запущен «фейк» о смерти президента очень влиятельной западной страны. В это же самое время, в заброшенном доме пытаются убить друг друга два человека, имеющие к этой новости самое непосредственное отношение.
Сценарий: «В поисках истины»
Жанр: Приключения
Хронометраж: 30 минут (ы)
Аннотация: Многосерийный сценарий о путешествиях. В первые четыре серии вошли истории о Силиконовой Долине, Голливуде, Долине Смерти и Лас Вегасе. Жанр фильмов — журналистское расследование с элементами интервью, анимации, хроникальных эпизодов, художественного кино… Забавные сюжеты, анекдотичные ситуации и нетревиальная подача информации привлечет внимание зрителей разных возрастов.
Сценарий: «Святый Боже, помилуй нас»
Жанр: Социальная драма
Хронометраж: 30 минут (ы)
Аннотация: Жизнь оставшегося в одиночестве подростка не отличается спокойствием. Единственное, что греет душу главного героя- это воспоминания. Но жизнь посылает мальчику шанс снова обрести семью. Но это не чудо, а закономерность, к которой привели подростка доброе сердце и светлые помыслы.
Сценарий: «Цветные ленты»
Жанр: Социальная драма
Хронометраж: 30 минут (ы)
Аннотация: Она не знает ни в чем отказа. Привыешая к обеспеченной жизни, главная героиня, подросток, считает себя всемогущей богиней, вершительницей судеб, черпающей силы в деньгах отца. Перешагнув границы дозволенного, она неожиданно встречает человека, способного жить для других, находясь на грани смерти. Шок от такого открытия побукждает девочку совершить, возможно, самый смелый и показательный в жизни поступок.
Сценарий: «Старое письмо»
Жанр: Социальная драма
Хронометраж: 30 минут (ы)
Аннотация: Две подружки, школьницы, готовят экспозицию фотовыставки» Счастье-это это… » Собрать экспонаты для выставкидевочкам не составляет труда. Что может быть проще Счастья? Красивые пейзажи, морские этюды,, радостные лица отдыхающих и влюбленных…. Но, все оказалось гораздо сложнее. Неожиданные события и обстоятельства приводят подруг к другому открытию, где прошлые представления о счастье не имеют ничего общего с его реальностью.
Сценарий: «Связь»
Жанр: Социальная драма
Хронометраж: 4 минут (ы)
Аннотация: Молодой парень, живущий на съемной квартире — банковский мошенник, вынужденный постоянно быть на связи. Однажды ему звонят из больницы и просят помочь с дорогостоящей операцией для его матери. Слыша голос мамы и строгой заведующей, парень без колебаний переводит мошенникам все свои деньги.
Сценарий: «Клятва»
Жанр: Мелодрама, Драма
Хронометраж: 23 минут (ы)
Аннотация: Когда сердце закрыто, то только единственная может его открыть. Артём, успешный и талантливый бизнесмен, одержимый идеей найти себе верную жену. Для этого он разрабатывает целый спектакль проверки понравившихся ему кандидаток. Но пока, ни одна из них, не выдержала испытание деньгами. Лучшие программисты с искусственным интеллектом ищут ту самую. Олю. Ворвавшись в жизнь к Артёму, она всё переворачивает с ног на голову. Но удастся ли ей пройти проверку? И решится ли Артём, влюбившись, отменить свой тест!?
Сценарий: «Девятый ангар»
Жанр: Мистика, Триллер
Хронометраж: 17 минут (ы)
Аннотация: Встречу классических гангстеров прерывает появление странного мужчины с не менее странным именем. Все заканчивается перестрелкой и настоящим откровением для одного из бандитов.
Сценарий: «Рип ван Винкль»
Жанр: Фантастика, Драмеди
Хронометраж: 8 минут минут (ы)
Аннотация: Экранизация рассказа Вашингтона Ирвинга «Рип Ван Винкль».
Герой встречает в лесу необычного старика, выпивает из бокала вино, которое ему не предназначалось и засыпает на 20 лет.
Проснувшись, не узнаёт свой родной город и жителей в нём.
Сценарий: «Друг»
Жанр: Драмеди
Хронометраж: 5 минут минут (ы)
Аннотация: Молодая женщина-эмигрантка ищет друзей в новой стране необычным способом. Она хочет завести собаку, чтобы было легче начинать смолток на улице. Так героиня знакомится с новой подругой. Но что-то пошло не так.
Сценарий: «Частное Пиарское! или Особый день от Винни.»
Жанр: Драмеди
Хронометраж: 33 минут (ы)
Аннотация: Начинающий PR-менеджер Мишаня работает в сети быстрого питания на шоппинг-молле.
Он хочет сделать мир лучше и внедряет разные прогрессивные идеи, например, инклюзию: нанимает паковать еду на вынос Веню, бывшего спортсмена с физическим недостатком — у него суставы на руках скрючены артритом.
Не всем новые веяния по нраву, и однажды, пытаясь защитить Веню от грубой клиентки, Мишаня привирает, что его особый работник приносит удачу. Этому мгновенно находятся подтверждения, и вот уже аутсайдер Веня становится талисманом и героем новой рекламной кампании, а заведение начинает процветать, оставляя конкурентов на фуд-холле без работы.
Веня рассказывает Мишане, что у него есть мечта всей жизни, и теперь, после рекламной кампании, он сможет её осуществить.
Но из-за происков конкурентов Веня уходит, а Мишаню увольняют.
Не сразу, но Мишаня осознаёт, что из-за его вранья мечта хорошего человека под угрозой и решает исправить ошибку.
Сценарий: «10 секунд»
Жанр: Драмеди
Хронометраж: 3 минуты минут (ы)
Аннотация: Антон мечтает познакомиться с девушкой, но у него не хватает смелости на первый шаг. Опаздывая на работу, он вызывает лифт и обнаруживает, что забыл телефон с важными заметками по работе, за которым ему надо срочно вернуться. В это время двери лифта открываются, и Антон видит ту самую девушку.
Сценарий: ««Два часа до рассвета»»
Жанр: Военная драма
Хронометраж: 20 минут минут (ы)
Аннотация: Геймер Славик (12) и капризница Даша (9) воспринимают прадеда как живую декорацию. Но, читая военные мемуары, мысленно переносятся в его воспоминания лета 1941 года. Славику предстоит прожить один страшный день в образе юного прадеда, а Даше — в образе его сестры. Пережив все события, оба взрослеют за один вечер.
Сценарий: «Голубая Змейка»
Жанр: Фантастика
Хронометраж: 25 минут (ы)
Аннотация: Адаптаци одноимённого сказа П.П.Бажова.
Сценарий: «Куст сирени (адаптация рассказа А.И. Куприна)»
Жанр: Мелодрама
Хронометраж: 12 минут (ы)
Аннотация: Самоотверженная любовь и находчивость способны изменить любые обстоятельства, но всегда возникает проблема морального выбора в поступках и отношениях людей. Слепая всепоглощающая любовь и желание помочь близкому любой ценой, например, весёлым и изобретательным, на первый взгляд, обманом, способны мимоходом нанести удар другому человеку и омрачить угрызениями совести радость победы. Николай Алмазов в расстроенных чувствах приходит домой из военной Академии, провалив экзамен. Чтобы не отправиться с позором в полк, герой соглашается на план, придуманный его женой…
Сценарий: «Волшебное веретено»
Жанр: Мелодрама
Хронометраж: 14 минут (ы)
Аннотация: Сказка для детей и взрослых. Когда кажется, что всё потеряно, есть шанс обрести даже больше. Маша получает два волшебных веретена – деревянное и серебряное — от спасённого ею паука. Завистливая подружка сжигает деревянное веретено, лишая Машу возможности напрясть ниток для тканого приданого, а также воплотить мечту стать лучшей мастерицей и восстановить утерянный древний узор счастья. Простив подружку, Маша отдаёт ей право исполнить желание с помощью серебряного веретена…
Сценарий: «Проект №4»
Жанр: Мистика, Триллер
Хронометраж: 30 минут (ы)
Аннотация: Антон Пожарский приходит в сознание и обнаруживает себя привязанным к стулу. В комнате находится незнакомый Антону врач, собирающий анамнез Пожарского и не дающий ответы на вопросы молодого человека. Какую цель преследуют неизвестные Антону похитители, и в чем причина его нахождения здесь?
Сценарий: «Проект №4»
Жанр: Мистика, Триллер
Хронометраж: 30 минут (ы)
Аннотация: Антон Пожарский приходит в сознание и обнаруживает себя привязанным к стулу. В комнате находится незнакомый Антону врач, собирающий анамнез Пожарского и не дающий ответы на вопросы молодого человека. Какую цель преследуют неизвестные Антону похитители, и в чем причина его нахождения здесь?
Сценарий: «Escape»
Жанр: Мистика, Триллер, Ужасы
Хронометраж: 30 минут (ы)
Аннотация: Привычный отдых с друзьями обернулся для Влада заточением в неизвестном месте при странных обстоятельствах. Похитителем Влада является незнакомый мужчина с явным психическим заболеванием. Но так ли безумен похититель, как сперва кажется? Кто на самом деле стоит за массовой пропажей людей?
Сценарий: «Питомец»
Жанр: Драма
Хронометраж: 15 минут (ы)
Аннотация: Девушка с проблемами в общении просит родителей купит ей хотя бы животное. Родители отказывают, и девушка оставляет себе в качестве питомца дикого ежа.
Сценарий: «Врата эмоций»
Жанр: Эксцентричная комедия, Черная комедия, Фарс
Хронометраж: 2 минут (ы)
Аннотация: Иногда ожидание вызывает гораздо более сильные эмоции, чем результат. Адаму пришлось убедиться в этом на собственном печальном опыте.
Сценарий: «Сердце Магдалены»
Жанр: Драмеди, Мистика
Хронометраж: 11 минут (ы)
Аннотация: Молодой человек любит девушку из своих снов, забывая о ней в реальности. Но сны проникают и в его жизнь — через странную игру, которую он ведёт со своими подписчиками. По мотивам рассказа Г. Маркеса.
Сценарий: «Прощение Евы»
Жанр: Мистика, Черная комедия, Фарс
Хронометраж: 4 минут (ы)
Аннотация: Простила бы Ева Дьявола? А если бы простила, то насколько искренним было бы это «прощение»? И к каким последствиям привело?
Сценарий: «Приключения Кукинара»
Жанр: Фантастика
Хронометраж: 3 части по 30 минут, +дополнение минут (ы)
Аннотация: Сюррелистичный фэнтезийный мир Эльфийцев. Легкая «сатира» сценарий а-ля пьеса. Главный герой эльфиец доставщик противоятий, предуманный мир — пост. фэнтези, эклектика и смесь жанров с устойчивым миром гордых эльфийцев и окружающих их явлений их современности — вампиры, магия, киборги.
Сценарий: «ЗАКИНЬ МЯЧ В НЕБО»
Жанр: Драма
Хронометраж: 10-15 минут минут (ы)
Аннотация: Мальчику нельзя заниматься спортом из-за перенесенной серьезной болезни, а ему нравится футбол. Его родные категорически против его увлечения. Что выбрать? Заниматься и иметь риск умереть или оставить эту мечту в покое?
Сценарий: «Новогодний сюрприз»
Жанр: Подростковая драма
Хронометраж: 21 минут (ы)
Аннотация: Братья-подростки и их отец приезжают к матери, перебравшейся после развода в другой город «строить новую жизнь». Они хотят вместе отметить Новый год и обсудить планы на будущее. Сыновья задумывают «сюрприз» — исчезновение в Новогоднюю ночь, чтобы совместные переживания и поиски детей сплотили родителей, заставили забыть о ссорах и разводе. Удасться ли это им это?
Сценарий: «Адвокат Потапов оформляет развод»
Жанр: Черная комедия, Детектив
Хронометраж: 20 минут (ы)
Аннотация: Молодой преуспевающий адвокат Потапов получает необычное предложение от своей клиентки. Он должен убить её мужа. Одновременно Потапов получает аналогичное предложение от второго участника бракоразводного процесса. Оба клиента жаждут крови, а Потапову срочно нужны деньги. К тому же за ним пристально наблюдает его бывшая коллега из полиции. Потапов берет аванс и у мужа, и у жены.
Сценарий: «Жив он или умер»
Жанр: Драмеди
Хронометраж: 20 минут (ы)
Аннотация: Адаптация одноименного рассказа Марка Твена
Отец и сын разговаривают о профессии художника, отец убеждает сына не выбирать эту профессию. Они ссорятся, сын уходит и встречает незнакомца, который рассказывает ему историю, случившуюся в 1997 году.
Группа голодных молодых художников решает «обмануть систему», сделав одного из них известным, а затем инсценировав его смерть. Они успешно продают картины, постепенно превращаясь из художников в дельцов.
В конце молодой человек понимает, что художником, который «умер» много лет назад является его отец.
Сценарий: «Танцы»
Жанр: Драма
Хронометраж: 15 минут (ы)
Аннотация: Бывшие детдомовцы Никита (28) и Маша (23) живут в провинции на берегу моря, занимаются танцами и мечтают о самореализации и семье. Однажды они получают приглашение в известный питерский шоу-балет, но в этот же день герои узнают, что Маша беременна. Никита и Маша стоят перед непростым выбором, ведь любое решение причинит кому-то боль.
Сценарий: «Папа»
Жанр: Мелодрама, Драма
Хронометраж: 10 минут (ы)
Аннотация: Взрослая дочь приходит в гости к своему неидеальному, но горячо любимому отцу-художнику. Теплый семейный вечер прерывает визит соседа, который оказывается старым другом папы. Эта банальная неслучайность не только развеивает все иллюзии, но и дарит надежду.
Сценарий: «Гробница»
Жанр: Триллер, Ужасы
Хронометраж: 30 минут (ы)
Аннотация: Трое грабителей решили взять самый охраняемый банк в городе во время вспышки какого-то нового вируса. Они воспользовались паникой и загруженностью государственных органов. Но к сожалению, оказались заперты в сейфе. Вместе с деньгами. Как теперь им выбраться? Кто в этом виноват? И какого черта происходит снаружи? (Все действие происходит в одном помещении).
Сценарий: «Вид с верхней полки»
Жанр: Драма
Хронометраж: 8-10 минут (ы)
Аннотация: Домовой мешает пожилому мужчине жить, ворует его (и не только его) вещи. Дед начинает ему противостоять и начинает разматывать клубок.
Сценарий: «В ПОИСКАХ БОГА»
Жанр: Фантастика
Хронометраж: 10 минут минут (ы)
Аннотация: Во вселенной, где существование Бога является не теорией, а эмпирически доказанным фактом, пророчество обретает совершенно зловещий смысл.
Три представителя цивилизации — Человек, Инопланетянин и Собака отправляются в экспедицию, чтобы помешать тому, чего не миновать, по пути решая философские, теологические и релятивистские проблемы.
Сценарий: «10»
Жанр: Триллер, Драма
Хронометраж: 11 минут (ы)
Аннотация: Он хотел обычной жизни, но судьба создала из него безжалостный,оточенный клинок длиной в десять слов.
Сценарий: «Слово офицера»
Жанр: Социальная драма
Хронометраж: 20 минут минут (ы)
Аннотация: Два офицера ФСИН, капитан Леонид Карпов и старший лейтенант Алексей Блинов, по чьему недосмотру заключённый Тихомиров совершил дерзкий побег из колонии строгого режима, откомандированы в другой город и дежурят в покинутом хозяевами частном доме в надежде поймать беглеца.
Карпов и Блинов не подозревают, что Тихомиров уже давно прячется на чердаке этого дома и слушает разговоры офицеров.
Неожиданно Тихомиров спускается вниз и сдаётся. Офицеры его тут же жёстко задерживают. Но когда они уже собираются сообщить в управление о поимке беглеца, Тихомиров предлагает им не спешить, а договориться.
Оказывается, Тихомирову перед тем как его посадили, удалось совершить кражу у местного коррупционера. И всё украденное он спрятал в этом доме. Тихомиров понимает, что теперь незаметно их взять из тайника ему уже не получится, и поэтому предлагает за свою свободу разделить эти деньги на троих.
Офицерам предстоит выбрать — честь или большие деньги.
Сценарий: «Это моя война.»
Жанр: Драма
Хронометраж: 31 минута минут (ы)
Аннотация: Бывший военный Максим в видео, где на бандеровцы издеваются над нашими пленными, узнаёт в одном из этих пленных своего сына. Максим не хочет верить в его гибель и отправляется в зону боевых действий, чтобы помочь сыну.
Сценарий: «Иволга»
Жанр: Мелодрама
Хронометраж: 30 минут минут (ы)
Аннотация: История первой любви Артёма, ученика выпускного класса, и молодой учительницы немецкого языка Светланы. Любовь, зародившаяся в школьные годы, стала первым шагом на их совместном пути, связанным с секретной службой Родине.
Сценарий написан к 100-летию Службы внешней разведки России.
Сценарий: «Исправление пройденного.»
Жанр: Мелодрама
Хронометраж: 23 минуты минут (ы)
Аннотация: Случайная встреча Кирилла и Алисы позволила им посмотреть друг на друга, как на возможность хоть что-то исправить в их жизни.
Это история о любви по Расчёту с большой буквы.
Сценарий: «Три девицы под окном»
Жанр: Комедия
Хронометраж: 28 мин. минут (ы)
Аннотация: Трое беременных женщин сводят счёты с хитромудрым дальнобойщиком.
Сценарий: «ВЕРНОСТЬ»
Жанр: Драма
Хронометраж: 30 минут (ы)
Аннотация: …молодой талантливый писатель, влюбляется в прекрасную девушку со странностями, девушка устраивает ему проверки на верность и это приводит к трагедии …
Сценарий: «Зайчик»
Жанр: Сатирическая комедия
Хронометраж: 20 мин минут (ы)
Аннотация: Взрослый мужчина неудачник и пьяница работает аниматором в костюме Зайца. Он получает заказ придти на день рождения к дочке богатых родителей Сусанне. Напившись и опоздав, он устраивает драку с другим аниматором Ёжиком из конкурирующей фирмы прямо на дне рождения девочки. В итоге его привязывают к скамейке и он мокнет под дождём, как в детском стихе про зайку, брошенного хозяйкой.
Всё заканчивается хорошо — Ёжик развязывает его и спасает, как товарища по бизнесу и по несчастью.
Сценарий: «Здесь был Саша»
Жанр: Драма
Хронометраж: 20 минут (ы)
Аннотация: Главный герой — киллер принял заказ и разместился на чердаке старой пятиэтажки. У него есть время до выстрела, и он разглядывает через прицел летний двор, дом напротив и его обитателей. Они разные, каждый занимается своим делом, у каждого своя жизнь. Каждого он видит через прицел, и непонятно кто из них должен умереть. Случайно киллер видит среди обычного чердачного хлама старый советский велосипед, подписанным неким Сашей из 7-го «А». Главный герой вспоминает себя и своё детство, каким он был: такой же двор, такой же велик, и голос мамы, зовущий его домой. Он отказывается от задания, от выстрела, от прежней жизни, и уезжает на старом велосипеде в новый для него день, выбирая жизнь, а не смерть.
Сценарий: «Премия»
Жанр: Драмеди
Хронометраж: 18 минут (ы)
Аннотация: 31 Декабря. Работники салона красоты узнают, что получат премию, если выполнят план продаж. Из-за предновогодней суеты все идет наперекосяк: допродажи не помогают, а недовольные клиенты даже отказываются платить. На последнем клиенте выключается свет, а план должен быть выполнен до наступления нового года.
Сценарий: «Шанс»
Жанр: Подростковая драма, Приключения
Хронометраж: 25-30 минут (ы)
Аннотация: Действие фильма берет начало в одной из провинций России, а конкретно в городе «N», уроженцем которого является наш Главный герой. По сюжету, Главный герой поссорился со своей девушкой, из-за эгоистичности их обоих. Он музыкант, а она актриса, под влиянием своих «амбиций» они потеряли себя, забыли, что такое счастье и любовь.
Целью Главных героев в фильме является исправление ситуации между ними, ведь как только пробьют куранты, будет пройдена точка невозврата и собой они уже никогда не станут.
Сценарий: «ПОЧЕМУ?»
Жанр: Фантастика, Драма
Хронометраж: 10 минут (ы)
Аннотация: Мы часто не задумываемся, что происходит каждый день в нашем мире, т.к. каждый занят своим делом. Но практически никто не имеет понятия, что все что происходит в мире — коснётся каждого. Все взаимосвязано, мир — это круговая цепочка.
Как же сделать, чтобы большее количество людей начало предпринимать хоть-какие-то действия? Все просто — начнешь с себя и мир вокруг тебя начнет меняться.
Реальность такова: Новый день — новая жертва.
Мир нуждается в скорой помощи.
Сценарий: «Смотри на меня»
Жанр: Подростковая драма, Социальная драма, Драма
Хронометраж: 17 минут (ы)
Аннотация: Логлайн:
Подростка, полностью растворившегося в онлайн-мире и неумеющего взаимодействовать с живыми людьми, неожиданно приглашает на личную встречу юная соратница по играм, которая разрушает весь его привычный мир и заставляет отправиться в настоящую школу, ни разу ранее не посещенную героем.
В сценарии раскрыты актуальные вопросы десоциализации общества, утонувшего в соцсетях, заменивших нам живое общение.
Также затронуты темы домашнего образования, влияния родителей на будущее детей, дружбы и человечности. Элементы юмора делают сценарий жизненным и максимально приближенным к нашим реалиям.
Сценарий: «Минус Фактор.»
Жанр: Фантастика
Хронометраж: 13 минут (ы)
Аннотация: Любители заброшек в погоне за наживой выходят на след заброшенного, секретного реактора.
Но так ли пустынно на давно покинутом объекте.
Успеют ли они понять насколько феноменально и ужасно его топливо.
Сценарий: «На грани мира»
Жанр: Фантастика
Хронометраж: 30 минут минут (ы)
Аннотация: Существует три мира — Рай, Ад и мир людей. А так называемое Лимбо — лишь сказка для детей.
Ангелы, демоны и люди занимаются каждый своими делами. Но каждый из миров перестает быть прежним из-за банальной мести, зависти, любви и дружбы.
Сценарий: «ЧАй по-русски»
Жанр: Комедия
Хронометраж: 20-30 минут (ы)
Аннотация: 1993 год. Остров Джерси. Европейский конгресс любителей фантастики. У русских делегатов нет денег на ночлег. Их селят в пустой комнате мотеля, где нет ничего, кроме напольного покрытия и розеток. Они собираются пить чай, с помощью кипятильника, но выясняется, что английские розетки устроены по-другому. Для их открытия может подойти твердый и узкий стержень, но такого у них нет. Юрий, один из туристов, говорит, что русские не сдаются, и отравляется на его поиски. Он заходит в паб, где англичане играют в дартс, и понимает, что дротик подходит для открытия розетки. От деланного изумления он открывает рот и изображает человека, впервые видящего игру. Юрий просит подарить ему дротик, чтобы рассказать в России о легендарной английской игре. Получив трофей, Юрий возвращается к друзьям, и они получают возможность готовить чай. Перед отъездом Юрий идет в паб и возвращает англичанам дротик. Те спрашивают, зачем он брал дротик, на что Юрий отвечает: «Кипятить чай», и уходит.
Сценарий: «Вы скоро…»
Жанр: Драмеди
Хронометраж: около 2 мин (можно сократить) минут (ы)
Аннотация: Девушка натыкается на группу парней. Они не дают ей прохода. Настойчиво хотят познакомиться, но результат получается обратный.
Примечание от автора. Сценарий можно дополнительно использовать для рекламы фильма, детектива или квеста.
Сценарий: «Хулиган и граффити.»
Жанр: Подростковая драма
Хронометраж: около 2 мин минут (ы)
Аннотация: Мальчик рисует на в стене многоквартирного дома рисунок краской из баллона. Дед ругает его, мальчик возмущаются, но уходят. Дед закрашивает. На утро появляется новый рисунок. Дед вынуждает мальчика закрашивать свое «произведение» ведя с ним диалог, о плохом его поступке.
Сценарий: «Будь ты проклят, холодильник!»
Жанр: Социальная драма, Черная комедия, Фарс
Хронометраж: 9 минут (ы)
Аннотация: Современного человека может доконать что угодно — погода, пробки на дорогах, или же бытовая техника. Но это лишь символ и квинтэссенция глубоких внутренних проблем, касающихся каждого из нас.
Адаму, оказавшемуся один на один с неисправным холодильником, решение этих проблем оказалось не под силу.
Сценарий: «Самоубийцы или Знакомство на крыше»
Жанр: Черная комедия
Хронометраж: 10 минут (ы)
Аннотация: Оказавшись ночью случайно на одной крыше двое самоубийц решают пообщаться перед прыжком, однако у подобного общения редко бывает предсказуемый финал, ведь собственные демоны могут стать как врагами, так и хорошими друзьями.
Сценарий: ««Видимые линии»»
Жанр: Мистика, Драма
Хронометраж: 15 минут (ы)
Аннотация: Одинокая сотрудница медицинского центра страдает от неудавшейся жизни и тревожного расстройства. Когда очередной день проходит в напряжении, а сильнейший приступ тревоги заставляет ее сбежать с работы. Она отправляется в путешествие за спокойствием в свой внутренний мир. Но гора глупых и тревожных мыслей там только обретает новую осязаемую форму. Когда ей кажется, что выхода нет, одна маленькая положительная мысль все-таки дарит ей возможность на спасение.
Сценарий: «Прекрасный подонок»
Жанр: Комедия
Хронометраж: 10 минут (ы)
Аннотация: Павел 45 лет бизнесмен руководит свой маленькой компанией, нашел у своей жены эротический роман «Прекрасный подонок» и решил соблазнить ее, изобразив главного героя романа.
Сценарий: «Второй дубль»
Жанр: Фантастика, Мелодрама
Хронометраж: 17 минут (ы)
Аннотация: Логлайн:
Преуспевающий бизнесмен идёт к любовнице, но попадает к своей жене из параллельной вселенной.
Примечания:
Одна локация, два актёра.
Сценарий: «ГРЕХ»
Жанр: Мистика, Триллер, Ужасы
Хронометраж: 23 минут (ы)
Аннотация: Лета работает на ТВ продюсером и подбирает персонал для ТВ шоу. Но в один момент кастинг перестал быть просто кастингом. Лета решила, что ее предназначение не в поиске актеров, а в поиске грешных душ!
Что она будет делать с бедолагами, которые к ней попали и достойны ли они ее кары?
Сценарий: «Наблюдатель»
Жанр: Мистика, Драма, Детектив
Хронометраж: 15 минут (ы)
Аннотация: Задумывались ли вы, что каждый раз снимая кого то, вы становитесь невольным наблюдателем происходящего? А что, если наблюдают за вами?
Андрей и Василий после знакомства, решают разобраться, что за таинственные визитки они оба получили! Каждый раз, таинственный незнакомец ускользал от них. В попытках разобраться с происходящим, парни переживают бурю эмоций, сменяют несколько городов. На самом деле, совершенно не важно, кто за этим стоит, важно какой путь и для чего проделывают парни!
Сценарий: «Сумасшедшая счастливая ночь»
Жанр: Мелодрама
Хронометраж: 20 минут минут (ы)
Аннотация: Водитель ночного такси, в салоне машины, находит забытую женскую сумочку. В сумочке много ценных вещей и документов, молодой красивой девушки. Он решает на следующий день найти и вернуть владелице сумочку. Но обстоятельства складываются так, что этой — же ночью случайно, судьба сводит двух молодых людей. В результате этой встречи и не простой беседы, у них завязываются романтические отношения.
Сценарий: «Я никогда не стану жадным»
Жанр: Социальная драма
Хронометраж: 1 минут (ы)
Аннотация: Маленький мальчик поражен до глубины души поступком старушки, покупавшей на последние деньги пшено не для себя, а для голубей.
Маленький мальчик, стоящий в очереди вместе с мамой в магазине, становится свидетелем неприятной картины: продавщица по — хамски ведет себя с покупательницей преклонного возраста, которой не хватило лишь одного рубля для оплаты продуктов. Мама мальчика выручает бабушку, добавляя недостающий рубль.
Каково же было удивление мальчика, который узнал, а минутой позже собственными глазами увидел, что старушка покупала пшено не для себя лично, а для голубей.
Он долго наблюдает за старушкой и птицами и… дает себе слово никогда не быть жадным.
Сценарий: «Ванечка/Vanechka»
Жанр: Военная драма
Хронометраж: 8 минут минут (ы)
Аннотация: Десятилетний Ванечка, находясь в оккупированной врагом деревне, воспитывается в семье, которая «прогнулась» под немцев во имя собственной безопасности и спокойствия. Но в деревню привозят пленного офицера Димку, и Ваня понимает, что можно быть смелым, не боясь, презирать врага, открыто стоять за правду. И Ваня из нерешительного маленького мальчика превращается в настоящего защитника своей семьи и героя своей Родины.
Сценарий: «Самая спокойная работа»
Жанр: Комедия, Детектив
Хронометраж: 5 минут (ы)
Аннотация: Химик, синтезировавший уникальное вещество, боится, что его формулу похитит мафия. Поэтому он зашифровывает формулу и прячет у себя дома.
АЛЕКСЕЙ, ученик изобретателя, незадолго до смерти своего учителя получает от него подсказку, где искать формулу. Он проникает в квартиру изобретателя и приступает к поискам.
Алексей слышит, как в квартиру входит Киллер. Он прячется от Киллера на балконе. Он слышит, как Киллер вскрывает сейф, достаёт папку с бумагами и уходит. На балконе Алексея замечает соседка, она вызывает полицию.
Алексей тем временем замечает деталь, которая помогает ему расшифровать формулу. Он рисует формулу на руке, и вдруг возвращается Киллер, который обнаружил, что в папке нужной информации нет.
Киллер готовится отрезать Алексею руку с нарисованной на ней формулой.
Но тут врывается полиция, вызванная соседкой. Между полицейским и киллером завязывается драка. Алексей, тихим словом вспоминая слова учителя о спокойной работе химика, пускается наутёк.
Сценарий: «Отдай мне свою жизнь»
Жанр: Мистика, Ужасы
Хронометраж: 30 минут (ы)
Аннотация: Таня Кудеярова, с детства мечтающая стать художником, поступает в институт Искусств. Не желая жить в шумном общежитии, снимает квартиру. В первую же ночь к ней является нежданная гостья. Незнакомка в коричневых джинсах и белой футболке возникла из ниоткуда и ожидала пробуждения Тани в кресле, читая стихи Бальмонта. Поборов страх Таня беседует с гостьей, которую, как оказалось, зовут Есения.
Таня стала видеть ее не только дома, но и других местах, в зеркалах. Однажды увидев Есению в зеркале кабины лифта испытала неподдельный ужас.
31 октября Таня переживает самую кошмарную ночь. Но внезапно вернувшийся Арсений разбивает зеркало, таким образом отправляет Есению в ее мир, мир мертвых.
Далее они едут на старое городское кладбище. где и находит могилу девушки за оградой. Арсений окропляет стекло и могилу святой водой, читает молитву и осколки растворяются. Затем оба видят призрак девушки, вступившей в луч света, бьющий с неба. Она благодарит их за оказанную услугу и исчезает.
Сценарий: «Новогодняя фуга»
Жанр: Комедия
Хронометраж: 17 минут (ы)
Аннотация: Максим и Кристина приезжают на дачу 31 декабря, чтобы вместе встретить Новый год. Максим хочет сделать предложение Кристине, Кристина об этом знает ждет. На даче они встречают девочку Васю (10), которая утверждает, что Кристина ее мать, которая её бросила год назад и уехала в неизвестном направлении, но Кристина не помнит Васю и что у нее есть дочь.
Сценарий: «Свергнутый Дед Мороз»
Жанр: Фантастика, Комедия
Хронометраж: 12 минут (ы)
Аннотация: Честная девочка Лера пять лет увидела что на утренник пришёл не настоящий Дед Мороз, а это заведующий детского садика в костюме Деда Мороза и решила его разоблачить прямо не утреннике перед всеми и испортила всем праздник. Но потом в ней пришёл настоящий Дед Мороз, который оказался её дедушкой.
Сценарий: «Точная копия»
Жанр: Фантастика, Драма
Хронометраж: 8 минут (ы)
Аннотация: Алёна готовит ужин для своего мужчины, который должен вот-вот прийти. Раздаётся дверной звонок, но на пороге стоит её точная копия. Девушка представляется сестрой Алёны и проходит в дом. Однако совсем скоро выяснится, что это вовсе не сестра Алёны, и что у гостьи весьма чудовищные планы…
Сценарий: «ВЫРОЖДЕНИЕ»
Жанр: Мистика
Хронометраж: 20 минут (ы)
Аннотация: Это фильм о том, что любой из нас не застрахован от общей деградации человечества стать животными.
Сценарий: «Однажды в воскресенье»
Жанр: Драма
Хронометраж: 20 минут (ы)
Аннотация: Оставляя на своей малой родине престарелых родителей и жену с маленьким ребенком, Павел уверен, что делает правильный выбор. Телефонный звонок матери, разбудивший Павла, и странный сон заставляют молодого человека по-другому взглянуть на собственную жизнь и сомнительные приобретения своей целеустремленной и амбициозной натуры. Однако самой страшной химерой в жизни человека является убеждение, что всегда хватит времени на исправление ошибок прошлого.
Сценарий: «Гиббон и Гамлет»
Жанр: Драмеди
Хронометраж: 10 минут (ы)
Аннотация: Профессиональный актер и самоуверенный КВНщик приходят на кастинг, чтобы побороться за роль в новом проекте. Каждый из них намерен доказать свое исключительное превосходство.
Сценарий: «Вспомни её »
Жанр: Драма, Приключения
Хронометраж: 30 минут (ы)
Аннотация: 20-летняя девушка живущая обычной жизнью, у которой десять лет назад была была мечта стать певицей, но она сдалась и вовсе забыла о своей мечте, теперь живёт жизнью, о которой она вовсе не мечтала. В какой-то момент из неоткуда появляется ОНА.. 10-летняя она и пытается помочь самой себе и напомнить себе про детскую мечту.
Сценарий: «Удивительный сон»
Жанр: Мелодрама, Мистика
Хронометраж: 13 минут (ы)
Аннотация: Немного фантастическая история, позволяющая поверить в чудеса. Главный герой, все время отдающий работе, а потому на личную жизнь не остается времени.
После тяжелого трудового дня засыпает и видит удивительный сон знакомства с девушкой, в которую влюбляется с первого взгляда. Она еще не знает. что это сон и воспринимает все происходящее как реальность.
Он спешит в то самое кафе и встречает девушку из сна. Ту самую девушку.
Сценарий: «Лифт»
Жанр: Комедия
Хронометраж: 15 минут (ы)
Аннотация: История о лифте, который троллит клиентов медицинского центра.
Сценарий: «Шаг в себя»
Жанр: Фантастика, Социальная драма
Хронометраж: 15-20 минут (ы)
Аннотация: Девочку из 1985г отправляют через портал в нашу современность, Где она должна выполнить ответственное задание собрать своих ровесников и не только, в определённом месте, чтобы провести через портал в СССР. С кем встретятся наши герои? Кого увидит взрослая женщина и как отреагирует Вселенная…
Сценарий: «Вернуть каникулы»
Жанр: Комедия, Приключения
Хронометраж: 19 минут (ы)
Аннотация: Летние каникулы обернулись для мультяшных героев квестом, выбраться из которого им помогли находчивость, смелость и юмор. Повелительница тьмы и невежества Кадабра осталась с носом, так и не добившись цели лишить детей летнего отдыха, праздника и хорошего настроения.
Сценарий: «За закрытой дверью»
Жанр: Фантастика, Комедия, Приключения
Хронометраж: 20 минут (ы)
Аннотация: Поход в музей для детей не такое уж привлекательное мероприятие. И поэтому герои истории решили обойти стороной этот поход, но влипли в историю, выход из которой заставил их немало по волноваться. Хорошо, что школьные знания не подвели, а то сидеть бы им в гостях у Карла Фридриха Вильгельма Альфреда шестнадцатого по сей день.
Сценарий: «ЛЕДЯНЫЕ ТЕНИ »
Жанр: Ужасы
Хронометраж: 6 минут (ы)
Аннотация: Парень пытается узнать настоящие причины гибели своих друзей после просмотра странного видео, и ему надо быстрее разобраться в этом деле, иначе он тоже может умереть
Сценарий: «Идеи иного измерения»
Жанр: Эксцентричная комедия, Фантастика, Мелодрама
Хронометраж: 24 минут (ы)
Аннотация: Короткометражная версия, но с возможным продолжением, расширением темы до сериала.
3 актёра, без декораций, 4 стула, 1 стол, белый фон.
Современность. Супруги, сталкиваясь с людьми из параллельной реальности, в связи с этим, пытаются решить вопросы, возникшие перед ними в своём измерении.
18+. (Мат). Сценарий «под ключ».
Сценарий: «Стратегия 2030»
Жанр: Триллер
Хронометраж: 10 минут (ы)
Аннотация: Идет подготовка Стратегии компании, ответственный сотрудник Сергей как всегда готов остаться до вечера пересчитать показатели. Ему не привыкать, он многое пожертвовал ради этой работы. Конечно, ведь надо платить ипотеку, копить на отпуск, добиваться повышения. Вот только Сергей делает это не ради работы, а чтобы за привычными вещами забыть, что снаружи зомби-эпидемия, и не сойти с ума.
Сценарий: «НОВЫЙ ПУТЬ»
Жанр: Драма
Хронометраж: 6 минут (ы)
Аннотация: Парень, играющий на гитаре, не хочет исполнять свои песни, но ему выпадает шанс выступить на концерте, который может изменить его жизнь
Сценарий: «Огония»
Жанр: Мистика
Хронометраж: 20 минут (ы)
Аннотация: Это фильм о том, как спрятавшихся от дождя в автобусной остановке к паре влюбленных подходит таинственный незнакомец и заявляет, что он ангел смерти и пришел за душой одного из них.
Сценарий: «Запретный плод»
Жанр: Сатирическая комедия
Хронометраж: 10 минут (ы)
Аннотация: Это веселая история в жанре немого кино о «дявольском» познании человечеством добра и зла, где действующие лица Адам, Ева, Ньютон и Опенгеймер.
Локация — действия фильма происходят под деревом добра и зла в библейском Едеме.
Сценарий: «Создатель сновидений»
Жанр: Фантастика, Мистика
Хронометраж: 30 минут (ы)
Аннотация: Недалекое будущее, в котором люди научились заменять свои сны на искусственные, с заранее подготовленными сюжетами. Алексей — онлайн-консультант и менеджер по продажам таких снов. Однажды он сталкивается с создателем своей любимой серии ночных видений и узнает шокирующую тайну об их происхождении. Теперь перед Алексеем стоит сложный выбор, способный изменить его жизнь
Сценарий: «Сватовство»
Жанр: Драма
Хронометраж: 30 минут (ы)
Аннотация: Экранизация рассказа А.Н. Будищева «Женихи» (1901 г.). Через неделю молодого дворянина Мытищева объявят банкротом. Он может спасти свое имение, сделав предложение богатой купеческой дочке. Готов ли он поступиться общепринятыми представлениями о чести и достоинстве, и признать свои подлинные чувства?
Сценарий: «Актриса »
Жанр: Социальная драма
Хронометраж: 5 мин минут (ы)
Аннотация: Фильм повествует реалии нашей жизни.Погоню за мечтой, обстоятельства,любовь,ненависть и конечно же мечты, которые могут сбываться, а могут так и остаться мечтой.
Сценарий: «Показалось»
Жанр: Сатирическая комедия, Социальная драма, Драма
Хронометраж: 9 минут (ы)
Аннотация: Инвестор из Москвы приезжает в родную деревню. У местных он узнает, что любовь его юности до сих пор ждет его с объяснениями. Но он боится зайти к ней в дом. К тому же узнает, что она замужем.
Сценарий: «»Право на жизнь»»
Жанр: Драма
Хронометраж: 14 минут минут (ы)
Аннотация: Каждый вечер перед сном Кирилл с мамой гуляют на улице. Возвращаясь с прогулки, видят брошенного щенка под кустом около подъезда. Мама против щенка из-за истории, которая произошла с ней в детстве. Щенок спасает жизнь Кириллу, что повлияло на его дальнейшую судьбу.