(перенаправлено с «31: Праздник смерти»)
31 — американский фильм ужасов, снятый режиссёром Робом Зомби. Главные роли исполнили Шери Мун Зомби, Джефф Дэниел Филлипс, Лоуренс Хилтон-Джейкобс, Мег Фостер, Ричард Брейк, Джуди Гисон и Малкольм Макдауэлл.
| 31 | |
|---|---|
| 31 | |
 |
|
| Жанр | Фильм ужасов |
| Режиссёр | Роб Зомби |
| Продюсер |
Роб Зомби Майк Эллиотт Энди Гулд Майкл Шерман Мэтью Пернисиаро |
| Автор сценария |
Роб Зомби |
| В главных ролях |
Шери Мун Зомби Джеффри Дэниэл Филлипс Лоуренс Хилтон-Джейкобс Мег Фостер Кевин Джексон Ричард Брейк Джейн Карр Джуди Гисон Малкольм Макдауэлл |
| Оператор |
|
| Композитор |
Роб Зомби John 5 Цейс Боб Марлетт |
| Кинокомпания |
Bow + Arrow Entertainment Spookshow International Films Protagonist Pictures Windy Hill Pictures PalmStar Entertainment Spectacle Entertainment Group |
| Дистрибьютор | Saban Capital Group |
| Длительность | 102 мин |
| Бюджет | $ 1.5 млн |
| Сборы | $ 850,419 |
| Страна |
 США |
| Язык | английский |
| Год | 2016 |
| IMDb | ID 3835080 |
| Официальный сайт |
СюжетПравить
Во время Хэллоуина 1976 года группа карнавальных рабочих, Чарли, Венера, Панда, Левон и Роско, путешествуют по сельской местности. Ночью на группу нападают люди, замаскированные под чучела, и отводят в странное большое здание, где находятся трое пожилых людей в аристократической одежде, с напудренными париками и макияжем. Пленникам говорят что следующие 12 часов они будут играть в игру тридцать одно. Группа помещена в ряд комнат, где должна защититься от нескольких клоунов-убийц, которые будут пытаться их убить, но те пленники которые продержаться 12 часов будут отпущены.
Главные герои сталкиваются с пятью «головами»: больной, псих, шизофреник, секс и смерть. Нападавших в конце концов удается убить, но не без собственных жертв, в живых остались только Чарли, Венера и Роско. Они пытаются найти выход, но Венера оказывается в ловушке внутри котельной, где её жестоко убивает последняя «голова» — рок, которого аристократы призвали присоединиться к игре. Рок говорит Чарли и Роско что двери во внешний мир открыты.
Чарли и Роско удается добраться до одного из выходов, однако Роско убеждает Чарли идти дальше без него, так как он тяжело ранен. Рок находит Роско и перерезает ему горло. Чарли выбирается наружу. Она пробирается в заброшенный дом, где на неё нападает Рок. Рок почти убивает Чарли, однако его останавливают аристократы, которые говорят ему, что время вышло и Чарли должна выйти на свободу. Рок оставляет Чарли. Спустя какое-то время Рок вновь догоняет Чарли. Фильм заканчивается сценой того как Рок смотрит на Чарли и вынимает кинжалы.
Актёрский составПравить
| Актёр | Роль |
|---|---|
| Шери Мун Зомби | Чарли |
| Джеффри Дэниэл Филлипс | Роско Пеппер |
| Лоуренс Хилтон-Джейкобс | Панда Томас |
| Мег Фостер | Венера |
| Ричард Брейк | Рок |
| Малкольм Макдауэлл | Горацио-Силаса |
| Джуди Гисон | Сестра-Дракон |
| Джейн Карр | Сестра-Змея |
ПроизводствоПравить
О планах снять 31 впервые было объявлено в мае 2014 года с помощью тизер-постера. Поклонники и средства массовой информации предположили, что фильм станет продолжением лент Дом 1000 трупов и Изгнанные дьяволом и будет следовать за персонажем Сида Хейга, капитаном Сполдингом. Также были теории что это может быть фильм о серийном убийце Джоне Уэйне, или что это будет продолжение фильмов серии Хэллоуин. Зомби прокомментировал эти предположения, он заявил, что фильм не будет следовать за капитаном Сполдингом и будет оригинальной историей, не имеющей связи с предыдущими его картинами. Он также отметил, что 31 относится к 31-му октябрю (Хэллоуину). В июле Зомби поделился деталями сюжета, который рассказывает о группе из пяти человек вынужденных участвовать в ужасной игре под названием «31»
Также Зомби заявил, что он будет использовать краудфандинг, чтобы покрыть часть расходов на фильм, «с годами игра меняется, и фильм, который можно было снять много лет назад, сейчас снять нельзя, потому что бизнес меняется, все меняется». Он добавил, что краудфандинг позволит ему снять фильм, который, возможно, не получил бы традиционного финансирования, и что «если вы хотите делать что-то вне системы, вы должны действовать вне системы».
Зомби придумал идею 31 после прочтения статистики, в которой говорилось, что Хэллоуин — «день номер один в году, когда люди пропадают без вести», и подумал, что это станет хорошей предпосылкой для фильма.
Съемки фильма проходили с марта по апрель 2015 года.
Трейлер (английский язык)
О съемках (английский язык)
Пролог. Обнаженный по пояс мужчина в гриме зомби и с топором в руках произносит монолог. Он называет себя Могильщиком, это имя придумал не он, а те, кто ему щедро платят. Могильщик – не клоун, он пришел не веселить публику, а забрать жизнь своей жертвы. Приговоренный к смерти – священник, привязанный к стулу. Могильщик закуривает сигару, ведет пространные разговоры, запугивая и без того дрожащего от страха священника. Жертва спрашивает своего палача: что сделали с его женой и дочерьми? Тот отвечает, что дамы приглянулись кое-кому из здешних клоунов, поэтому их оставили им на забаву. После этого Могильщик зарубает священника.
Год спустя. 31 октября 1971 года трейлер с труппой цирковых артистов колесит по провинциальной Америке. Главная в этом балагане – пожилая женщина по имени Венус. Она обсуждает с бородачом Роско возобновление его старого номера с гориллой. Речь идет не о настоящем животном, а только о маске, в которой может выступать кто-нибудь из участников представления. Пыльную маску гориллы Роско находит на антресолях в комнатке трейлера, где в это время занимается сексом со случайной подружкой его коллега, негр Левон. Другие постоянные члены труппы – сексапильная блондинка Чарли и темнокожий парень по имени Панда – развлекаются в дороге тем, что курят травку. Дают затянуться даже водителю.
Фургон останавливается возле заправки, с хозяином которой, совсем дряхлым стариком Лео, Чарли заигрывает. Ей нравится заводить друзей. У старика есть забавная игрушка: заводные куклы пляшут в своем кукольном театре. Левон озабочен тем, что начал лысеть. К Роско клеится развратного вида девица, спрашивает, не на охоту ли они едут, есть ли в фургончике оружие. Роско отпускает пошлые шуточки, сообщает, куда направляется их компания. Циркачи снова отправляются в путь. Темнеет. По радио передают программу, посвященную Хэллоуину. Бродячие артисты замечают на дороге пугала, которые мешают проехать им дальше. При ближайшем рассмотрении чучела оказываются гигантскими куклами вуду. На путников внезапно нападают люди в полосатых одеждах арестантов. Они убивают прибившихся к компании подружек Левона и Роско, а также водителя фургона. Пятеро циркачей захвачены в плен.
Венус, Чарли, Левона, Панду и Роско злоумышленники доставляют в таинственный храм. Ряженные в старинные одежды и напудренные парики старик и двое старух объявляют пленникам, что те должны сыграть в игру «31»: нужно в течение 12 часов прожить в стенах ада. Сатанисты зачитывают шансы на выживание каждого из игроков, представляют их первого соперника – Бесноватого. Это странного вида коротышка со свастикой на груди, маленькими усиками, в нацистской фуражке, говорит в основном по-итальянски. С мешками на головах пленников по одиночке забрасывают в подвал, где находятся коммуникации здания и другие технические помещения. Распоряжения ведущего они слышат через установленные повсюду динамики. Бесноватый глумливо смеется, дразнится, угрожает своим жертвам. Встретившись друг с другом, Роско и Панда находят комнатку с портретом Гитлера и другой нацисткой атрибутикой. Там же они обнаруживают два прикрытых простынями женских трупа. Бесноватый нападает на Чарли, которая заперта в загаженном сортире. Появляется Левон, он и становится первой жертвой Бесноватого. Чарли спасает Венус, старшая из женщин оглушает маньяка ударом по голове увесистой дубиной с гвоздями. Тот все еще жив, Чарли добивает злодея сначала ножом, а потом раскалывает ему череп бейсбольной битой.
Панда находит истекающего кровью Левона, тот умирает у него на руках. Панда плачет, Левон был ему как брат. Подходят дамы, они тоже рыдают над погибшим другом. Компания решает держаться вместе. Наблюдатели адской игры разочарованы, первое убийство случилось слишком рано, всего на третьем часу праздника. Через некоторое время четверка оставшихся в живых смертников находит богато сервированный стол. Первым на еду набрасывается Панда, потом к нему присоединяется Роско. Панда вспоминает, что год назад на Хэллоуин пропал священник с женой, его труп потом нашли на помойке. Чарли вдруг обнаруживает под скатертью прозрачную столешницу, внутри которой вскрытое тело Левона, его печень и почки вырезаны. Женщины в истерике, мужчин рвет. Из громкоговорителей раздается инфернальный смех. Устроители жуткого аттракциона пересчитали шансы на выживание его участников. Их ждет встреча с новыми соперниками.
Психушник и его брат Шизик вооружены бензопилами. Венус предлагает найти какую-нибудь комнату и забаррикадироваться там. Чарли горит желанием раздобыть оружие и перерезать уродам глотки. В очередной комнате пленники находят надувную женщину, от которой исходят странные звуки. Внутри отвратительной игрушки оказывается истекающая кровью женщина. Это жена убитого годом ранее священника. Венус хочет освободить несчастную, которая крепко привязана. Панда паникует, это может быть опасно. Попытки помочь женщине приводят к тому, что опускается массивная решетка. Жертвы заперты внутри клетки. Появляется маньяки, Психушник распиливает на глазах циркачей жену священника своей пилой. Между убийцами и пленниками мужчинами завязывается драка. Психушник падает на пилу, его сверху придавливает Венус. С одним противником покончено, второй умоляет о пощаде. Шизик утверждает, что его вовлекли в игру не по доброй воле. Но рассвирепевший Панда отпиливает наемному убийце голову. Роско ранен, у него сильно повреждена рука.
Решетка поднимается. Начинается новый этап игры, снова ведущий пересчитывает шансы на выживание ее участников. Следующие клоуны-маньяки: низкорослая дамочка с надписью «Секс» на похабном костюме и верзила в чулках и балетной пачке, кличка которого Смерть (он изъясняется по-немецки). Панда предлагает женщинам отвлекать Смерть, чтобы он смог напасть на маньяка сзади. Он уже готов наброситься на Смерть, но его партнерша Секс предупреждает верзилу об опасности. Венус размахивает пилой, Роско узнает в Сексе девицу с заправки, та польщена, что он ее запомнил. У Панды глохнет пила, маньяк его ранит. Чарли берет в заложницы Секс, Смерть предлагает убить его, но пощадить партнершу. Венус раскалывает череп верзиле, а потом и Чарли перерезает ножом глотку его подружке. Панда умирает от полученных в схватке ран.
Зрители сатанисты в недоумении. До конца игры осталось еще много времени, а достойного зрелища они так и не увидели. Остался единственный вариант: пригласить Могильщика. Тот соглашается принять участие в кровавом цирке только за двойной гонорар. Подручные сатанистов приводят Могильщика в гримерку, где он разрисовывает свое лицо и переодевается. Могильщик бьется в конвульсиях, внушает сам себе, что он не псих, и все у него под контролем. Он в кровь разбивает себе кулаками лицо. Для того, чтобы расправиться со своими жертвами, у него осталось около четырех часов.
Тем временем измученной Венус снится кошмар: маньяки с бензопилами вовсе не умерли. Она просыпается, Роско успокаивает даму. Та спрашивает, куда подевалась Чарли. Блондинка ушла осмотреться, Роско не сумел ее остановить. Сатанисты обсуждают дальнейший план действий в случае, если в нынешней игре останутся выжившие, но приходят к выводу, что беспокоиться об этом не стоит: у Могильщика выживших не бывает. Ставки возрастают до нескольких миллионов. Венус, которая пошла искать Чарли, настигает Могильщик. Сначала убийца вонзает ей нож в спину, а после высокопарных речей о бесполезности надежды, жестоко добивает жертву. Позже Роско и Чарли находят мертвую Венус распятой на косом кресте. Могильщик сообщает оставшимся в живых людям, что они могут искать выход наружу. Те обнаруживают проржавевший люк. Роско считает, что он не сможет пролезть в узкий лаз, и уговаривает Чарли спасаться одной, пока он попытается задержать маньяка. Могильщик убивает и без того истекающего кровью Роско.
Преодолев узкий лаз, Чарли оказывается в тоннеле, в конце которого находит выход наружу. Уже утро, кругом ни души. Прихрамывая, Чарли бредет по шоссе, добирается до ветхого домишки. Внутри убогого жилища никого нет, женщина находит лишь игрушечный кукольный театр старика Лео с заправки. Куклы дергаются в своем шутовском танце. В пустую комнату входит Могильщик. Он снова заводит пространные разговоры о смерти, временами срываясь до истерики. Сначала он душит Чарли, потом снова дает ей дышать. Пока он развлекается с жертвой, время игры истекает. Из громкоговорителя раздается приказ убрать оружие. Могильщик в ярости, он вынужден покинуть домишко.
Сатанисты делят выигрыш, снимают парики, кринолины и камзолы, превращаются в неприметных пожилых обывателей. Чарли ковыляет по пустынному шоссе. Сзади тормозит джип, из него выходит Могильщик, он догоняет едва живую Чарли. Та оборачивается. Кровожадно скалясь, маньяк достает из-за пояса ножи.
Cмотреть «31: Праздник смерти» на всех устройствах
Приложение доступно для скачивания на iOS, Android, SmartTV и приставках
Подключить устройства
Роб Зомби, известный в равной степени своей музыкой и фильмами, создал новую кинокартину «31: Праздник смерти» (оригинальное название «31»), решив пофантазировать о том, каким мог быть Хэллоуин у беспринципных богачей в лихие 1970-е. Роб Зомби, которого в Америке называют не иначе как horror mastermind, решил, что лучшей забавой для толстосумов в такую ночь могла бы стать охота на людей, которую они предпочитают интеллигентно называть игрой в «Тридцать одно».
Компания странствующих циркачей попадает в ловушку. Уцелевшие после нападения головорезов пятеро смелых еще не догадываются, что этот Хэллоуин может стать для них последним. Но, оказавшись в заброшенном подземелье наедине с шайкой клоунов-убийц, они понимают, что единственный шанс на выживание – принять правила игры. У кровавой праздничной забавы есть лишь одно правило – продержаться 12 часов и выжить. Но в глубинах лабиринта среди прочих садистов их поджидает Могильщик, который плевать хотел на правила.
Могильщик (Doom-Head) в исполнении привычного к амплуа злодея Ричарда Брейка («Бэтмен: Начало», «Kingsman: секретная служба») — главный герой фильма. Все убийцы, выходящие на охоту за людьми в идиотском гриме, остаются просто психопатами. Могильщик же несет в себе целую философскую концепцию. Он превращает беспощадную игру на выживание в кромешный ад, из которого уже точно не вырваться. Он мучает жертв, постепенно загоняя их в угол, цитирует великих, раскуривает сигару, смакует каждую секунду своего садизма и могущества. В фильме есть немного и об особенностях его частной жизни, проблемах с психикой и самооценкой. Когда он идет убивать, он говорит, что идет на работу. У него, как у профессионала, уже собран чемоданчик с клоунским гримом и ножами. «Я благородный воин», – говорит он при встрече с измученными, израненными пленниками. Но финальная сцена показывает, что Могильщику наплевать, что его наняли за большие деньги, чтобы сыграть в чудовищную игру, его не волнует, останется ли в живых он сам. Могильщику безразлично, поймают ли его как преступника. Он жаждет убивать. А все остальное вообще не важно. Именно этот персонаж создает ощущение безысходности. Все усилия тщетны. Все мишени Могильщика должны отправиться на тот свет любой ценой.
Но что всегда ценилось в фильмах подобного жанра – это напряжение, саспенс. Сюжет захватывает, зритель до последней минуты переживает за героев, попавших в западню. Какая картина предстанет перед публикой в следующей сцене, неизвестно.
Однако знатокам творчества Роба Зомби будет не так уж сложно предугадать ряд сюжетных ходов. Женскую роль снова исполняет его супруга Шери Мун Зомби. К счастью, она хорошая актриса. А что касается сюжета, то многое пересекается с более ранними работами Роба Зомби, например, с «Домом 1000 трупов». Преступления происходят в Хэллоуин, надписи проповедческого характера вдоль шоссе (в случае с «31» это аршинные буквы Prepare to Meet Thy God возле автозаправки), вырастающие под дождем из темноты чучела, которые почему-то сделаны аккурат в человеческий рост. На пустынной дороге рядом с ищущей помощи жертвой притормаживает неторопливо подъехавшая машина. Поток скабрезных шуточек, смеха, ленивого отдыха и безмятежного ничегонеделанья в секунду сменяют угроза жизни и борьба за существование. Все это отнюдь не плохо, но уже знакомо.
Основными авторами музыки к фильму стали сам маэстро Роб Зомби и его верный соратник John 5, у которых снова получилось нас напугать. Не будем забывать, что именно John 5 написал мелодию древнего проклятия ведьм для предыдущей киноленты Роба Зомби «Повелители Салема». Интересным сюрпризом для зрителя становится предложение режиссера по ходу развития сюжета посмотреть с неожиданной точки зрения на две старые всем известные рок-баллады групп The Mamas the Papas и Aerosmith.
«31: Праздник смерти» снят продуманно и качественно с художественной точки зрения. Фильм действительно жуткий, атмосфера нависшего ежеминутного страха действует на зрителя. Но нет излишних физиологических подробностей, демонстративного выпячивания потока крови и кишок. Особого внимания стоит сцена схватки вооруженного небольшим железным ломом пленника со здоровяком с жужжащей бензопилой в руках. Хотите узнать, кто победил? Смотрите фильм.
Хотя именно с просмотром дела обстоят туго. Например, в Санкт-Петербурге фильм показывали только в течение двух недель и только в семи кинотеатрах. Причем львиная доля сеансов начиналась в районе полуночи. Никаких афиш, никаких промоматериалов и уж тем более никаких премьер с участием звезд фильма. Многие не посмотрели «31: Праздник смерти», потому что не знали, что он идет в кино. PR российского проката киноленты оставляет желать лучшего
Актерский состав «31: Праздник смерти» нельзя назвать неожиданным. Малкольм Макдауэлл и ранее упомянутый Ричард Брейк уже играли у Роба Зомби в «Хэллоуине» (2009). Джефф Дэниел Филлипс, Мег Фостер, Джуди Гисон благополучно перешли в новую киноленту мастера ужасов после ролей в «Повелителях Салема». А Шери Мун Зомби появляется не только во всех фильмах Роба Зомби, но и почти в каждом клипе его группы. Но стоит отметить, что подбор актеров великолепен, ни одного неинтересного типажа или скучного, неприметного лица. С душой сыграли даже исполнители эпизодических ролей.
Фильмы Роба Зомби всегда отличает проработанность до мельчайших деталей, это кровавый хаос, выстроенный по художественным законам гармонии. Целостность и завершенность кинокартин уже стали визитной карточкой режиссера. В «31: Праздник смерти» вложено столько таланта, сил и труда, что получиться плохо просто не могло.
Оценка: 10 из 10
За Роба Зомби можно искренне порадоваться — в том плане, что он окончательно «притоптал» себе уютное место в хорроре, а именно утвердил «деревенский сплаттерпанк» как свою фирменную фишку. Вот только новому его зрелищу – брутальному ужастику «31: Праздник смерти» — обрадуются разве что самые преданные фанаты музыканта.
Если «Дом 1000 трупов» более чем явно ссылался к «Техасской резне бензопилой», то «Праздник смерти» сильно отдаёт идеями франшизы «Судная ночь» и видеоигры «Manhunt». Да и сама структура фильма больше напоминает компьютерную игрушку – появляется босс, убивает одного из героев, погибает от рук остальных, цикл повторяется. Вообще про сюжет как таковой рассказывать сложно – его полное изложение займет от силы пару предложений. Но «Праздник смерти» всё-таки не психологический триллер, а самый настоящий трэш-аттракцион, призванный ублажить помыслы самых кровожадных любителей сплаттерпанка.
Но в этом-то определении и кроется главный промах картины: по нраву она придется далеко не всем. Уже после двадцатой минуты зритель может догадаться, что зрелище его ждёт далеко не самое увлекательное. Фильм куда лучше смотрелся бы в более скромном виде веб-сериала, порубленный и поданный порциями по 10-12 минут, а вот полную сотню в кинотеатре выдержат только самые усидчивые поклонники творчества Зомби. И не только из-за обилия натуралистичных сцен казни, а и потому, что временами смотреть «Праздник смерти» отчаянно скучно. Смакуя кровавые сцены и любуясь своей прекрасной супругой в ведущей роли, Зомби, судя по всему, напрочь забыл про зрителя – про то, что кино еще кому-то, кроме его съемочной команды, должно понравиться. Но тут на помощь приходит довольно развитая фантазия постановщика. Складывается ощущение, что Роб несколько лет придумывал разнообразных маньяков для создания собственного слэшера, а потом махнул рукой и втиснул все наработки в одну картину. Результат получился вкусный – на экране друг друга сменяют самые отпетые фрики, один из которых красочнее другого, и каждый из них прекрасно смотрелся бы и в собственном фильме. Особенно среди них выделяется Могильщик в исполнении Ричарда Брэйка: из него маньяк хоть куда, и эпатажный, и жуткий, и очень опасный.
Остальные персонажи фильма вполне себе удачно делятся на два лагеря – положительные и отрицательные. Положительные неплохо сыграны завсегдатаями фильмов Зомби, но переживать за их персонажей вряд ли захочется – то ли из-за их карикатурности, отчаянно показывающей героев как быдловатых деревенщин, то ли из-за их непроходимой глупости (сцена, в которой два героя с оружием не могут отбиться от психа с бензопилой, который поочередно поворачивается спиной к каждому из них, вызывает желание проверить обоих на слепоту). Отрицательные же, как и было сказано, выше всяких похвал. Кого-кого, а фриков-маньяков Зомби любит, это мы помним еще со времен отличного ремейка «Хэллоуина».
Как итог, «31: Праздник смерти» получился чересчур личным для режиссёра фильмом – эту ленту наверняка весело было снимать, но смотреть её приходится через силу. Тем не менее, свои яркие моменты в фильме всё же попадаются: к ним можно отнести хорошо выстроенную атмосферу заброшенных трущоб, очень креативные образы фриков-психопатов и довольно мясистый экшен. Но больше, к сожалению, в новом творении Зомби ловить нечего – видимо, рок-звезда перешла на новый уровень творчества, в котором зритель имеет не так уж и много значения для результата.
Copyright © 2009 — 2017 Horrorzone.ru
Источник: Зона Ужасов.
Канун Хэллоуина 1976 года. Колесящая по пыльным дорогам реднековской Америки труппа бродячего цирка попадает в «засаду» – трое мужчин и две женщины становятся пленниками жестоких любителей пыток, секса и садизма во всех их проявлениях. Чтобы выжить, пятерке пленников нужно продержаться 12 часов, участвуя в кровавой игре, где в жутких лабиринтах зданий и подземелий за ними будут охотиться сумасшедшие маньяки. Ранее выжить в этом аду не удавалось ни одному пленнику, но «циркачи» настроены решительно, ведь победа – их единственный способ выбраться на свободу.
Идея картины возникла в голове Роба Зомби, когда он узнал, что, по статистике, в Америке самое большое число пропавших без вести приходится на канун Ночи Всех Святых
В редком кинематографическом жанре стилистика режиссера имеет столь радикальное значение, как в хоррорах. Ознакомившись с классическими работами ведущих постановщиков фильмов ужасов, вы вряд ли в будущем спутаете картины Дарио Ардженто и Джона Карпентера, Элая Рота и Гильермо Дель Торо, Джеймса Вана и Тоуба Хупера. Есть свой неповторимый стиль и у Роба Зомби, режиссера эпатажного, шумного и по-хорошему жуткого даже в обыденных проявлениях, и именно про него проще всего сказать: «Видел один его фильм – видел все». Другое дело, что у Роба есть поклонники, и их немало – так что отмахиваться от его фильмов, как от еще одного трэша, не стоит, это в какой-то степени культурный феномен, каким бы страшным он ни был.
Часть людей, внесших свои средства в копилку создания картины, приняли участие в массовых сценах картины, еще несколько крупных инвесторов вошли в список сопродюсеров картины, число которых составило рекордные 27 имен
Поддержка фанатов для Роба Зомби – не пустой звук. Уровень положительного отношения к своему творчеству постановщик выяснил достаточно простым методом – объявил в Интернете сбор средств на свой следующий фильм и набрал ровно столько, сколько требовалось для очередной картины. Это ли не показатель? Попробовал бы такое кто-то из наших режиссеров… И своих фанатов Роб Зомби не разочаровал – «31: Праздник смерти» получился ровно таким, каким фильмы этого режиссера хотят видеть поклонники: кровь, секс, ругань, ад в земном проявлении, безысходность и жажда жизни.
Искушенного зрителя, возможно, возмутит донельзя простой сюжет, но обманываться здесь не стоит – Зомби и раньше не слишком заморачивался хитростями сценарных ходов. Скорее наоборот, в недавних «Повелителях Салема» он замахнулся на что-то большее, чем стандартные кровь-кишки, и тем самым утратил фирменную энергетику, построенную исключительно на действии, а не на размышлениях. В «Празднике» же действия хоть отбавляй, герои фильма замирают лишь на несколько секунд, прячась в импровизированных убежищах и переводя дух после очередного «рубилова».
Скромную сценарную канву ленты можно описать некоторой смесью сюжетов «Бегущего человека» и «Судной ночи» – герои фильма, которым даже автор не слишком симпатизирует, попадают в смертельную передрягу, становятся целью для безумных охотников, вооруженных ножами, бензопилами и цепями. По всем законам жанра персонажам приходится пройти через ад, теряя соратников друг за другом, безумие будет усиливаться, атмосфера – накаляться, кровь – литься рекой. Нет, это не «Астрал», где страх прячется в темноте, и не «Ведьма из Блэр», где пугает каждый шорох, это шумная «кровавая вечеринка», где времени на самокопание нет, руби или будешь изрублен.
Как и раньше, Зомби собрал в своей ленте самых причудливых персонажей – тут есть и ряженные в букли психи – хозяева шоу, и бесноватый Гитлер-карлик, и идущие рука об руку Смерть и Секс. На стенах здесь ругань всех сортов, туалетные кабины пересекает громадная надпись HELL, а вход в одну из ловушек исполнен в виде разверзнувшегося влагалища – в этом весь Роб, и не стоит вертеть пальцем у виска, такая форма выплеска страхов, неврозов, моральных перверсий тоже необходима порой. Не вам, так вашему соседу.
Что-то особенное говорить об актерах не приходится – в динамичном слэшере с отрубленными головами мало кто обращает на драматизм в глазах актеров. Тем не менее стоит отметить и самоотдачу, с которой давние партнеры берутся за работу в фильмах Зомби, и согласие принять участие в постановке от звезд уровня Малькольма МакДауэлла. Зато хотелось бы отметить работу отечественных локализаторов – пробиться сквозь стены мата и сальностей героев без большого ущерба для смыслов наверняка было не так просто, да и узнаваемые голоса добавляют зрителям положительных эмоций.
Увы, рекомендовать «31: Праздник смерти» даже самым преданным поклонникам хорроров мы не рискнем – слишком уж специфическое творчество у Роба Зомби. Но если в имени этого кинодеятеля вам что-то говорит не только его фамилия-псевдоним, но и имя, то смело окунайтесь в худший Хэллоуин в своей жизни. Считайте, что это квинтэссенция творчества постановщика, его вам подарок. Грязный, дурно пахнущий и несколько корявый, но сделанный своими руками от всей души.
С 15 сентября в кино.
Тяжела всё-таки жизнь человека: столько неприятностей подстерегает нас на каждом шагу. И если случайные проблемы никак не контролируемы, то вот намеренные угрозы вполне можно предвидеть. Только как это сделать, если ты никого не трогаешь, а на тебя вдруг покушается компания психически нездоровых людей в жутковатых костюмах?
Вопрос, конечно, риторический, потому что такие ситуации в реальности вряд ли происходят. А вот в кино – запросто. Например, в новом фильме Роба Зомби (какая чудесная фамилия для создателя фильмов ужасов) «31: Праздник смерти» («31»).
Кстати, Роб Зомби, похоже, любит снимать ругающие картины, потому что его «перу» принадлежат несколько фильмов жанра «ужасы»: «Хэллоуин 2007» (2007, «Halloween»), «Дом 1000 трупов» (2003, «House of 1000 Corpses»), «Повелители Салема» (2012, «The Lords of Salem». Только оценка у них, к сожалению, не очень высокая.
«31: Праздник смерти» – это история бродячих цирковых артистов, которые в далёком 1976 году перед Хэллоуином (что довольно символично, не правда ли?) похищаются компанией неизвестных. Они оказываются в плену у настоящих садистов, которые устраивают своим жертвам маленький ад. И в этом аду почти невозможно выжить. Местом для телесных и душевных издевательств для них становится специально оборудованный под пытки дом, где несчастных циркачей запирают, говоря, что они должны выжить, проходя беспощадные испытания. Если в течение 12 часов они смогут пройти всё, что упадёт на их долю, то получат свободу. И всё бы ничего, только этот дом, а вернее его жутковатые создатели, делают всё возможное, чтобы убить своих жертв. И стараются они так сильно, что даже не верится, что получить свободу вообще возможно. И всё это жестокое испытание происходит под лозунгом игры, которая называется 31 (тридцать одно).
Кстати, садисты скрываются за гримом клоунов, что довольно необычно. Всё-таки чаще всего клоуны пытаются рассмешить людей, а не покалечить, но вот героям фильма совсем не весело, когда они получают указания и зловещие напутствия от скрытых за жутковатыми масками людей.
К слову, тема с жестокими клоунами в фильмах используется не первый раз, например, подобная угроза для героев была в стареньком длиннющем фильме «Оно» (1990, реж. Томми Ли Уоллес). В нём, правда, всего один клоун и ведёт он себя не так агрессивно, как товарищи из «31: Праздник смерти», но некоторую боязнь этих людей с разрисованными лицами он в сердцах тоже поселяет. Да и сам фильм выглядит менее угрожающим за счёт довольно примитивного сюжета и скромных эффектов. Хоть и длится аж 3 часа, по запугиванию «Оно» точно проигрывает полуторачасовому (фильм длится 1 час 42 минуты) «31: Праздник смерти».
Кстати, по фразам про игру, в которую придётся играть жертвам, фильм Роба Зомби немного напоминает концепцию «Пилы».
Теперь поговорим о фильме в целом. Итак, сюжет. Для фильма ужасов весьма неплох: история захватывает и держит в напряжении всё экранное время. Актёры с обеих сторон (и жертвы, и похитители) сыграли на высоком уровне, что для ужастика в принципе редкость. Также отдельной похвалы стоит режиссёрская работа, которая позволяет бояться того, что происходит на экране не только за счёт сюжета или актёров, но и за счёт картинки.
Оксана Рузаева
В российском прокате с 15 сентября 2016
Расписание и покупка билетов на фильм «31: Праздник смерти»
Фильм
31, США, Великобритания, 2016
1/39
О фильме В ролях Отзывы (3)Похожие
Новый трэш-хоррор Роба Зомби
Во время Хеллоуина группа сумасшедших маньяков, склонных к кровожадной буффонаде и излишней театральности, похищают людей и заставляют их играть в смертельную игру «31». Прогремев на весь мир с «Домом тысячи трупов» и разобравшись с франшизой «Хеллоуин», режиссер и музыкант Роб Зомби снял свой самый безумный, артовый и жуткий хоррор.
СтранаСША, Великобритания
Продолжительность1 час 42 минуты
Дата выхода23 января 2016
Дата выхода в России15 сентября 2016
Возрастное ограничение18+
Самые ожидаемые события
Рецензия «Афиши» на фильм «31: Праздник смерти»
9Впечатляющее трэш-шапито Роба Зомби
В канун Дня Всех Святых, 31 октября 1976 года, пока в разных уголках планеты отмечали свои дни рождения Питер Джексон, Хельмут Ньютон и Анатолий Дмитриевич Папанов, по шоссе в направлении Лас-Вегаса ни шатко ни валко перемещался видавший виды рыдван, принадлежащий самой, пожалуй, забубенной ярмарочной труппе, которую только можно себе представить. Лучше всего об уровне коллектива говорит то обстоятельство, что для покорения американской столицы греха у них припасен ударный номер под названием «Хрен-Конг», для которого из реквизита нужны всего лишь резиновая обезьянья маска и сами знаете что. Ближе к ночи трэш-шапито оказывается на проселочной дороге, где подвергается жестокому нападению, после которого пятеро выживших приходят себя в крайне неприятных, хотя и по-своему стильных декорациях. Прикинутый под французского аристократа старикан с напудренным лицом не то Чикатило, не то Юровского (Малкольм МакДауэлл) торжественно объявляет, что незадачливым циркачам выпало сыграть в «Тридцать одно»: в течение ближайших двенадцати часов им предстоит быть дичью для самых отвратительных душегубов, каких только можно себе вообразить. Подмигивает инфернальная цветомузыка, из колонок разносится тема гонок на колесницах из «Бен-Гура» (пока еще не бекмамбетовского) — и появляется прекрасно вооруженный карлик, загримированный под Гитлера и беспрерывно ругающийся по-испански.
Роб Зомби признавался, что идею «Праздника смерти» он сымпровизировал секунд за сорок, когда ему нужно было объяснить съемочной группе, чем все они будут заниматься, пока очередной проект застопорился в производстве на неопределенный срок. Под этот восхитительный синопсис удалось собрать денег с помощью краудфандинга. И меньше чем за три недели снять фильм, который необоримо хочется пересмотреть немедленно, после того как в зале зажегся свет и кончились финальные титры. Но при этом и рекомендовать «Праздник смерти» каждому встречному-поперечному — не сказать чтобы тянет. Ничего странного: новый фильм Зомби, как, впрочем, и все предыдущие, относится к разряду тех сокровищ, которыми нет никакого желания делиться с окружающими. Его хочется запредельно эгоистично, закрывшись от всех, лелеять и обмусоливать, будто Голлум свою прелесть. Тем более что окружающие тебя (в том числе и в зале кинотеатра) хоббиты никогда не смогут даже на полшажка приблизиться к подлинному осознанию того, что они на самом деле увидели за эти полтора с небольшим часа. Как пелось в свое время по несколько иному поводу, но с не меньшими основаниями: «Знаешь, стыдно, когда не видно, что услышал ты все, что слушал». Именно тот случай. По определению проходной, ни в коем случае не программный, придуманный впопыхах и сварганенный на коленке, «31» все равно оставляет ощущение соприкосновения с самым что ни на есть подлинным кинематографом. Не так давно казалось, что устроить пожар подлинных чувств на складе кинематографического секонд-хенда в состоянии один-единственный в своем роде Тарантино. С приходом в кино Зомби тарантиновскому единовластию над грандхаусными просторами пришел конец.
Более того, оказалось, что на этой делянке в принципе найдется место для тех, кто хочет и умеет ее возделывать (примером тому два безусловных шедевра последних лет, виртуознейшие поэмы синефильского экстаза — «Бомж с дробовиком» Джейсона Айзенера и «Железный кулак» RZA). Сам Зомби, безусловно, признает влияние патриарха: «Праздник смерти» нашпигован дословными цитатами из «Бешеных псов», «От заката до рассвета», «Убить Билла» и даже «Убить Зои» Роджера Эйвери — тарантиновского соавтора и впоследствии недруга. Возможно, именно в силу последнего обстоятельства Зомби как настоящий товарищ не отказывает себе в садистском удовольствии напомнить о самом идиотском эпизоде из фильма Эйвери: герои занимаются сексом в гостиничном номере, где по телевизору идет «Носферату» Мурнау. Но на привычной творческой манере это не отразилось — в наличии имеются и обескураживающий своей наглой варварской эффективностью монтаж, и по-своему виртуозные операторские ухищрения, и шизофреническое внимание к деталям.
Вообще, «31», как и все прочие фильмы Зомби, производит впечатление предельно рукотворной вещи, чего-то такого, что должно проходить не только по ведомству десятой музы, но и по разряду декоративно-прикладного искусства; в голове всплывает на редкость подзабытое было со времен школьных уроков труда слово «поделка». Несколько лет назад был роскошно, чуть ли не в формате coffee table book, издан экземпляр сценария фильма Зомби «Изгнанные дьяволом» с пометками и исправлениями самого режиссера. Больше всего этот фолиант напоминал альбом маньяка Джона Доу, который можно увидеть на вступительных титрах «Семи» Дэвида Финчера или самиздатовский московский журнал конца 90-х. И так во всем. Но как бы прихотлив ни был материальный мир, клокочущий и пузырящийся на экране, вся пыточно-загробная феноменология «Праздника смерти» не в состоянии заглушить тихую мелодию божьего дара, доносящуюся сквозь напластования полуживой плоти. И в очередной раз приходится задуматься о тонкой, словно лезвие бритвы, грани, разделяющей одаренность и гениальность, и о том, в каких удивительных закоулках дышит, где хочет, дух подлинного искусства. «Да будет свет!» — сказал монтер, и на полу развел костер.
7
1976 год. Празднование Хэллоуина в самом разгаре, хотя ответ на извечный вопрос «Кошелек или жизнь» кажется по привычке необязательным. Группа странствующих по наиболее доставляющим Штатам всея Америки хиппи, среди которых затесались и не лишенные свободного творческого полета личности, а не только лишь укурыши и опытные нимфоманки-лесбиянки-растаманки, совершает вынужденную остановку на безлюдной сельской дороге, устланную не желтым кирпичом, но густо заселенную пугалами разной степени кошмарности, отчего целые кирпичные заводы откладывают особо нежные из героев, а пятеро вскорости пропадают или умирают кто как. Пытаясь найти следы хоть какой-либо жизнедеятельности в радиусе километра, оставшиеся безблагодатные хипперы набредают к своему большому сожалению на заброшенный склад, где их уже ждёт, новозбранно наточив свой колюще-режущий арсенал, могучая кучка ряженых на гей-парад, венецианский карнавал и хэллоуин-пати одновременно серийных убийц во главе с Папаней Убийством, которые начинают без взаимного согласия двенадцатичасовую игру на выживание под названием 31.
Являющийся скорее музицирующим режиссёром, нежели режиссирующим в свободное от sex, drugs & rock’n’roll время музыкантом Роб Зомби в отличии от куда менее талантливого по всем основным фронтам Билла Зебуба обладает несомненной способностью не столько внятно рассказывать занимательные байки у костра, в искусстве которых он, впрочем, поднаторел, сколь строго по хардкору деформировать их, подспудно насыщая толстым слоем синефилии, часто превращающейся в багровую тоску по семидесятническому грайдхаусу. Оттого довольно непросто определить кем же на самом деле является для мира современного отпостмодернизденного по самую тыкву хоррора Роб Зомби-режиссер: его беззастенчивым деструктором, для которого все классические понятия диалектики ужасов, даже времен расцвета драйв-инов, сводятся к избыточному вплоть до абсурда мясу, сексу и неизлечимой шизофрении («Дом 1000 трупов» и «Изгнанные дьяволом»), или его всамделишным деконструктором, регулярно подкладывающем бомбы ФГМозного сюрреализма или гиперреализма под и без того неустойчивые каноны («Хэллоуин 1-2» или «Повелители Салема»). Чисто оккультный элемент нарратива всего лишь идет фоном в часто становящейся совершенно бессюжетной рефлексии режиссёра, снимающего в общем-то для себя, и не более чем. Не стал исключением из этого повсеместного правила хоррора ради хоррора безо всякой привязки к чистоте этого жанра и новый фильм Роба Зомби, «31» 2016 года, который даже не стремится быть принятым как некое кинематографическое высказывание, постулируя в своем нарочито ностальгическом кинотексте власть хаоса и того характерного безумия, которое слишком редко стало вырываться на кинопленку, тем паче в жанре ужасов с его обхоженными и обгаженными вдоль и поперек тропами.
Фабула фильма тривиальна и проста, но вместе с тем и обманчива, лукава: дикая банда хипствующих героев, зарабатывающих себе на кокс и пропитание на праздничных карнавалах, противостоит почти аналогичной по численности группе психопатов, имеющих разного рода колоритные имена (Сестры Дракон и Змея, косплеящие в хвост и гриву всяких Алюкард и прочих шлюх Сатаны, Психоголовый, Смертеголовый, Шестиголовый и Шизоголовый — четыре разных человека, между прочим etc) и не менее эффектно вооруженных для охоты на своих хомячков. Однако столь незамысловатые вводные данные лишь предваряют дикий постмодернистский микс из классического слэшера, пыточного порно и откровенно кислотного сюрреализма, передающего дух подчеркнутой режиссёром эпохи чуть более чем достаточно. Внятный нарратив постепенно сходит на нет, убийства становятся всё более кровожадными, но что, как и почему рационального ответа не находит.
При множестве причин разъяснить суть происходящего, Зомби увлекается чем угодно, кроме самого главного, потому каноническое начало типичного буйного слэшера родом из семидесятых обрастает шелухой условностей, рушащих в конце концов тот авторский хлипкий концепт, который был заявлен изначально. Картина тонет не только в крови, но и в наслаивающихся друг на друга подробностях. Сюрреалистические приемы в корне меняют восприятие этой картины, в которой Роб Зомби не то пытается конструировать собственную версию ада, который, как в самом бородатом анекдоте, разместился где-то в районе реднековского паха, не то одним махом пытается охватить все существующие жанры ужаса: от собственно слэшера до сурвайвл-хоррора и мистического боевика, приправленных суровой эстетикой наивкуснейших пыток и убийств, снятых с как можно более выгодных ракурсов. В итоге состояние тревоги и ужаса, столь тщательно поддерживаемое постановщиком первые полчаса, успешно нивелируется и уже тщетно его стоит поднимать с колен, коль сюжет превращается в вязкое сновидение с крайне неочевидным итогом по гамбургскому счёту, хотя упрекнуть Роба Зомби в излишней предсказуемости все же не получается. Само собой, большинство сюжетных ходов просчитываются наперёд, умирают самые глупые и слабые, а те, что остаются, довольствуются еще более увлекательными последствиями, но увлеченность режиссёра дискурсивной гипертекстуальной эклектикой и ядреной кислотностью вкупе с инфантильным сатанизмом на выходе превращает картину в хоррор-барокко, со всем своим дурновкусием и брутальной жестокостью, вырождающихся в очередную для режиссёра черную мессу во глубине его собственноручно созданной адской вселенной, что зиждется на отторжении всего христианского и скорее рифмуется с мирами Клайва Баркера, если б у того вместо сенобитов были клоуны и наркоманы. Впрочем, каждый режиссёр в жанре ужасов таки выстраивает свою концепцию ада, и Роб Зомби в «31» делает все то же самое, что до него творили Тоуб Хупер («31» это парафраз как «Смертельной забавы», так и «Техасской резни»), Уэс Крейвен, Роджер Корман и многие, многие, при том что вся вторичность последнего опуса Зомби воспринимается как данность, не увязая по самую морковку в клише, ибо на сей раз оные обыграны с сардоническим привкусом.
Причём заведомо до начала кровавого угара становится предельно ясно, что антагонисты фильма выписаны режиссёром намного более четко, нежели протагонисты — хорошие да и только, а потому заслуживающие самой жестокой смерти за все, но в особенности за свое не шибко ценное существование. Тем паче каждый из маньяков в своей сущности коррелируется с теми или иными классическими архетипами жанра ужасов. Папаня Убийство в исполнении Малкольма Макдауэлла несомненно является экстраполяцией как повзрослевшего Алекса из «Заводного апельсина», так и Маркиза де Сада с Сарду, героя культового экспло-хоррора «Кровососущие уроды», а доминирующий в кинотексте образ клоуна-убийцы доведен Робом Зомби до абсолютного состояния собственной подлинности; в нем нет никакой дополнительной наносной сверхъестественности, он не сформирован как предмет пробудившихся изнутри страхов главных героев, неизменное насущное желание убивать лишь руководит им. Четкая обусловленность хронотопа киноленты — 1976 год — лишь говорит о том, сколь сильно и крайне очевидно Зомби пытается, вдохновляясь корпулентной эстетикой вышеупомянутых «Кровососущих уродов», создать на обломках классического слэшера нечто своё, но, как всегда, выходит броский, кричащий, амбициозный, но абсолютно хаотичный и этим хаосом привлекающий пастиш.
7
The show must go on
Удача любит лишь самых подлых (с)
Роб Зомби молчал почти четыре года, поэтому фильм «31» было невозможно пропустить. Ведь его режиссер умеет создавать ни на что не похожие произведения, строящиеся, как и картины Квентина Тарантино на цитировании классики, с жестокостью, насилием и диалогами, не такими запоминающими, конечно, как у автора «Бесславных ублюдков», но тоже работающих. Тем более, когда сюжет развивается вокруг непонятной игры, где участникам противостоят самые ужасные психи, которых организаторам только удалось найти.
Герои, колесящие по Америке, попадают в ловушку. Очнувшись, они оказываются непонятно где, а люди, схватившие их, заставляют участвовать в игре «31». Где им в течение двенадцати часов придется противостоять слетевшим с катушек сумасшедшим, да еще и со всякими изобретательными гаджетами.
Стильное черное-белое введение, так хорошо подошло истории, удивительно даже, что Роб Зомби не снял весь фильмов именно так, а все-таки решил добавить в него красок.
Режиссер-сценарист Роб Зомби напихал в свою новую картину всего и вся. Чего здесь только нет, отсылок тьма-тьмущая, плюс фантазии, мысли и прочее. Различные специалисты снабдили место, где происходит игра всякого рода символами, маньяками, правда крутость с каждым новым падает. Все бы хорошо, но картина получилась очень длинной, есть множество мест, которые смело можно вырезать и это при том, что режиссер и так удалил из проекта несколько эпизодов, чтобы влезть в прокатный рейтинг.
Все актеры отменно вписались в свои образы, особенно маньяки, им явно понравилась та вседозволенность, которую обычно не используют в привычных им жанрах.
Дэвид Дэниэл проделал с камерой все, что только ему пришло в голову. Замедления, комикс переходы, горизонтально-вертикальная съемка и много чего еще. Саундтрек, собранный из отличных композиций качественно работает, как для развития сюжета, так и для отбития некоторых шуток. Монтаж здесь очень странный, особенно в самых «опасных» эпизодах, так же сейчас поступил Руминов в своем «Дизлайке», все вертится, крутится, а потом зрители уже видят только итог схватки.
«31» — смешное и местами страшное треш приключение в полюбившемся ныне варианте, а не поиграть ли нам с вами в игру. С забавными диалогами, морем насилия и провокационных шуток, удачным саундтреком и некоторой затянутостью ближе к финалу.
9
Типичный фильм Роба Зомби) Куча пошлятины, сисек, море крови, брани. В общем Роб заставил вспомнить «Дом 1000 трупов», хотя по сути это он и есть, только менее страшный. А Шери то до сих пор прекрасна. Такое ощущение, что возраст делает из нее все более и более привлекательную блондинку)
Все отзывы