2018 год
Жанр: Комедия
Режиссер: Алексей Нужный
Сценарий: Николай Куликов, Алексей Нужный, Константин Майер
В главных ролях: Александра Бортич, Ирина Горбачева, Сергей Шнуров, Евгений Кулик, Роман Курцын, Александр Пташенчук и другие
2016 год
Жанр: Комедия
Режиссер: Оксана Карас
Сценарий: Михаил Местецкий, роман Кантор, Оксана Карас
В главных ролях: Семён Трескунов, Анастасия Богатырева, Василий Буткевич и другие
2015 год
Жанр: Комедия, драма
Режиссер: Михаил Местецкий
Сценарий: Михаил Местецкий
В главных ролях: Василий Буткевич, Иван Янковский, Павел Чинарёв и другие
2002 год
Жанр: Фантастика, боевик, приключения, военный, история
Режиссер: Андрей Малюков
Сценарий: Александр Шевцов, Эдуард Володарский, Кирилл Белевич
В главных ролях: Данила Козловский, Андрей Терентьев, Владимир Яглыч, Дмитрий Волкострелов и другие
2017 год
Жанр: Драма, криминал
Режиссер: Александр Хант
Сценарий: Алексей Бородачев
В главных ролях: Алексей Серебряков, Евгений Ткачук, Игорь Гаспарян и др.
2013 год
Жанр: Комедия
Режиссер: Валерий Тодоровский
Сценарий: Алена Званцова, Дмитрий Константинов, Валерий Тодоровский
В главных ролях: Евгений Цыганов, Александр Яценко, Анна Чиповская, Виктория Исакова и др.
2019 год
Жанр: Драма, комедия
Режиссер: Алексей Нужный
Сценарий: Николай Куликов, Константин Майер, Алексей Нужный
В главных ролях: Александр Паль, Азамат Мусагалиев, Маргарита Аброськина, Федор Инсаров, Евгений Кулик и другие
1997 год
Жанр: Драма, криминал
Режиссер: Алексей Балабанов
Сценарий: Алексей Балабанов
В главных ролях: Сергей Бодров мл.,
Виктор Сухоруков, Светлана Письмиченко, Мария Милютина, Юрий Кузнецов и др.
2000 год
Жанр: Боевик, криминал
Режиссер: Алексей Балабанов
Сценарий: Алексей Балабанов
В главных ролях: Сергей Бодров мл.,
Виктор Сухоруков, Сергей Маковецкий, Ирина Салтыкова, Кирилл Пирогов и др.
2020 год
Жанр: Комедия, драма
Режиссер: Илья Аксенов
Сценарий: Пётр Внуков, Александр Белов, Алексей Иванов
В главных ролях: Егор Губарев, Егор Абрамов,
Фёдор Рощин, Валентина Ляпина, Юрий Борисов и другие
2009 год
Жанр: Фантастика, боевик, мелодрама, комедия, приключения
Режиссер: Александр Войтинский, Дмитрий Киселёв
Сценарий: Дмитрий Алейников, Александр Талал
В главных ролях: Григорий Добрыгин, Иван Жидков, Виктор Вержбицкий, Валерий Золотухин и другие
2010 — 2016 год
Жанр: Комедия
Режиссер: Максим Пежемский, Заур Болотаев
Сценарий: Вячеслав Дусмухаметов
В главных ролях: Иван Охлобыстин, Илья Глинников, Кристина Асмус, Александр Ильин мл., Вадим Демчог и другие
2018 год
Жанр: Триллер, детектив, криминал
Режиссер: Роман Прыгунов
Сценарий: Роман Кантор, Роман Прыгунов, Дмитрий Абезяев
В главных ролях: Евгений Цыганов, Павел Табаков, Александра Ребенок, Александр Робак, Андрей Смоляков и другие
2016 год
Жанр: Драма
Режиссер: Алексей Мизгирёв
Сценарий: Алексей Мизгирёв
В главных ролях: Пётр Фёдоров, Владимир Машков, Юлия Хлынина, Франциска Петри, Мартин Вуттке, Сергей Гармаш и другие
2000 год
Жанр: Комедия
Режиссер: Роман Качанов
Сценарий: Роман Качанов, Иван Охлобыстин
В главных ролях: Петр Коршунков, Станислав Дужников, Михаил Петровский, Сергей Арцибашев, Алексей Панин и другие
1995 год
Жанр: Комедия
Режиссер: Александр Рогожкин
Сценарий: Александр Рогожкин
В главных ролях: Вилле Хаапасало, Алексей Булдаков, Виктор Бычков, Семён Стругачеви другие
2017 год
Жанр: Комедия, драма
Режиссер: Владимир Котт
Сценарий: Андрей Таратухин, Дмитрий Ланчихин
В главных ролях: Марина Неёлова, Алиса Фрейндлих, Евгений Миронов, Сергей Пускепалис и другие
2020 год
Жанр: Комедия
Режиссер: Рустам Мосафир, Заур Болотаев
Сценарий: Максим Вахитов, Антон Колбасов, Юлия Кондратова
В главных ролях: Гарик Харламов, Катерина Ковальчук, Екатерина Радченко, Павел Рассомахин и другие
2011 год
Жанр: Драма, биография
Режиссер: Петр Буслов
Сценарий: Никита Высоцкий
В главных ролях: Сергей Безруков, Оксана Акиньшина, Андрей Смоляков, Андрей Панин и другие
2014 год
Жанр: Драма, криминал
Режиссер: Андрей Звягинцев
Сценарий: Олег Негин, Андрей Звягинцев
В главных ролях: Петр Скворцов, Алена Михайлова, Роза Хайруллина, Екатерина Стеблина и другие
2021 год
Жанр: Комедия, мелодрама
Режиссер: Шота Гамисония
Сценарий: Нина Беленицкая, Дмитрий Минаев, Денис Артамонов
В главных ролях: Петр Скворцов, Алена Михайлова, Роза Хайруллина, Екатерина Стеблина и другие
2015 год
Жанр: комедия
Режиссер: Петр Буслов
Сценарий: Ольга Френкель, Борис Баженов, Сергей Корягин
В главных ролях: Галина Боб, Анастасия Денисова, Полина Максимова, Таисия Вилкова и другие
2019 год
Жанр: комедия
Режиссер: Клим Шипенко
Сценарий: Дарья Грацевич, Антон Морозенко, Дмитрий Пермяков
В главных ролях: Милош Бикович, Александра Бортич, Александр Самойленко, Иван Охлобыстин и другие
2021 год
Жанр: Драма, комедия, криминал
Режиссер: Илья Аксенов, Антон Фёдоров
Сценарий: Пётр Внуков, Александр Белов, Алексей Иванов
В главных ролях: Егор Губарев, Егор Абрамов, Фёдор Рощин, Валентина Ляпина и другие
2007 год
Жанр: триллер, драма
Режиссер: Алексей балабанов
Сценарий: Алексей Балабанов
В главных ролях: Агния Кузнецова, Алексей Полуян, Леонид Громов, Алексей Серебряков и другие
2002 год
Жанр: Боевик, драма, военный
Режиссер: Алексей Балабанов
Сценарий: Алексей Балабанов
В главных ролях: Алексей Чадов, Иэн Келли, Ингеборга Дапкунайте, Сергей Бодров мл. и другие
2005 год
Жанр: Триллер, комедия, криминал
Режиссер: Алексей Балабанов
Сценарий: Алексей Балабанов, Стас Мохначов
В главных ролях: Алексей Панин, Дмитрий Дюжев, Никита Михалков, Сергей Маковецкий и другие
2021 год
Жанр: Комедия
Режиссер: Евгений Абызов
Сценарий: Ася Беликова, Николай Куликов, Константин Майер
В главных ролях: Юлия Александрова, Антон Филипенко, Валентина Ляпина, Георгий Стрелянный и другие
2021 год
Жанр: Детектив, комедия, фэнтези
Режиссер: Антон Маслов, Андрей Богатырев
Сценарий: Алексей Акимов
В главных ролях: Юрий Стоянов, Татьяна Догилева, Екатерина Кузнецова, Артём Ткаченко и другие
2022 год
Жанр: Комедия, криминал
Режиссер: Егор Чичканов
Сценарий: Егор Чичканов
В главных ролях: Андрей Мерзликин, Денис Власенко, Алексей Серебряков, Павел Чинарёв и другие
2021 год
Жанр: Комедия, фентези
Режиссер: Илья Куликов
Сценарий: Илья Куликов
В главных ролях: Михаил Галустян, Денис Васильев, Татьяна Бабенкова, Алексей Золотовицкий и другие
2017 год
Жанр: Мелодрама, драма, спорт
Режиссер: Олег Трофим
Сценарий: Андрей Золотарев, Олег Маловичко
В главных ролях: Аглая Тарасова, Диана Енакаева, Мария Аронова, Александр Петров и другие
2020 год
Жанр: Драма, триллер
Режиссер: Карен Оганесян, Артем Литвиненко
Сценарий: Руслан Сорокин, Екатерина Соколова-Жубер, Павел Ганин
В главных ролях: Сергей Гилев, Аня Чиповская, Кирилл Кяро, Надежда Маркина и другие
2018 год
Жанр: Драма, фантастика, триллер
Режиссер: Павел Костомаров, Дмитрий Тюрин
Сценарий: Роман Кантор, Алексей Караулов, Яна Вагнер
В главных ролях: Виктория Исакова, Кирилл Кяро, Марьяна Спивак, Юрий Кузнецов, Александр Робак и другие
2016 год
Жанр: Драма
Режиссер: Иван Китаев
Сценарий: Алексей Троцюк, Эльдар Великорецкий, Екатерина Суровцева
В главных ролях: Любовь Аксенова, Денис Шведов, Виталий Хаев, Григорий Чабан и другие
2020 год
Жанр: Детектив, драма, триллер, военый, история
Режиссер: Валерий Федорович, Евгений Никишов, Павел Костомаров
Сценарий: Илья Куликов, Василий Внуков, Александр Сысоев
В главных ролях: Пётр Фёдоров, Мария Луговая, Андрей Добровольский, Иван Мулин и другие
2005 год
Жанр: Драма, криминал, детектив
Режиссер: Филипп Янковский
Сценарий: Борис Акунин
В главных ролях: Никита Михалков, Олег Меньшиков, Константин Хабенский, Владимир Машков и другие
2022 год
Жанр: Драма, криминал, детектив, триллер
Режиссер: Владлена Санду
Сценарий: Владлена Санду, Никита Иконников
В главных ролях: Лена Тронина, Куралбек Чокоев, Анвар Осмоналиев, Полина Кутепова
2017 год
Жанр: Фантастика
Режиссер: Фёдор Бондарчук
Сценарий: Олег Маловичко, Андрей Золотарев, Ольга Ларионова
В главных ролях: Ирина Старшенбаум, Александр Петров, Риналь Мухаметов, Олег Меньшиков
2013-2017 год
Жанр: Драма, спорт
Режиссер: Сергей Арланов, Андрей Головков
Сценарий: Леонид Купридо, Александр Булынко и другие
В главных ролях: Денис Никифоров, Михаил Жигалов, Фёдор Бондарчук, Сергей Габриэлян и другие
2019 год
Жанр: Драма, триллер
Режиссер: Петр Тодоровский
Сценарий: Петр Тодоровский
В главных ролях: Оксана Акиньшина, Никита Ефремов, Михаил Ефремов, Евгения Добровольская и другие
2013 год
Жанр: Комедия
Режиссер: Жора Крыжовников
Сценарий: Алексей Казаков, Николай Куликов, Жора Крыжовников
В главных ролях: Сергей Светлаков, Юлия Александрова, Егор Корешков, Ян Цапник и другие
2021 год
Жанр: Драма, комедия
Режиссер: Анна Пармас
Сценарий: Екатерина Сазонова, Полина Ковынева, Анастасия Кутеева
В главных ролях: Ольга Дибцева, Инга Оболдина, Николай Фоменко, Виталий Даушев и другие
2020 год
Жанр: триллер, боевик, Драма
Режиссер: Карен оганесян
Сценарий: Вячеслав Яковлев, Максим Есаулов, Кирилл Муханов и другие
В главных ролях: Александра Бортич, Алексей Чадов, Игорь Верник, Линда Лапиньш и другие
2019 год
Жанр: триллер, Драма
Режиссер: Константин Богомолов
Сценарий: Нана Гринштейн, Анна Рубцова
В главных ролях: Дарья Мороз, Мария Фомина, Софья Эрнст, Ольга Сутулова и другие
2020 год
Жанр: Триллер, драма, криминал
Режиссер: Наташа Меркулова, Алексей Чупов
Сценарий: Наташа Меркулова, Алексей Чупов
В главных ролях: Павел Табаков, Юлия Хлынина, Владимир Яглыч, Сабина Ахмедова и другие
2020 год
Жанр: Фантастика, комедия
Режиссер: Сергей Васильев
Сценарий: Сергей Васильев
В главных ролях: Сергей Чихачев, Ольга Жевакина, Каролина Грановская, Илья Горбунов
2020 год
Жанр: Комедия, драма
Режиссер: Роман Фокин
Сценарий: Андрей Мухортов, Дмитрий Зверьков, Константин Маньковский
В главных ролях: Анастасия Панина, Анна Старшенбаум, София Каштанова, Егор Корешков и другие
2022 год
Жанр: Драма, комедия
Режиссер: Иван И. Твердовский
Сценарий: Пётр Внуков, Сергей Панасенков
В главных ролях: Данила Козловский, Дарья Савельева, Кристина Асмус, Максим Виторган и другие
2022 год
Жанр: комедия, фантастика
Режиссер: Дмитрий Грибанов
Сценарий: Дмитрий Крепчук, Алексей Зуенок, Анатолий Молчанов, Слава Зуб
В главных ролях: Пелагея Невзорова, Никита Кологривый, Андрей Скороход, Жанна Эппле и другие
2022 год
Жанр: комедия
Режиссер: Александр фомин
Сценарий: Александр фомин
В главных ролях: Павел Табаков, Данила Козловский, Данила Поперечный, Ингрид Олеринская и другие
2019 год
Жанр: фантастика, боевик
Режиссер: Фёдор Бондарчук
Сценарий: Олег Маловичко, Андрей Золотарев
В главных ролях: Ирина Старшенбаум, Риналь Мухаметов, Александр Петров, Юра Борисов и другие
2021 год
Жанр: Драма
Режиссер: Евгений Стычкин
Сценарий: Дмитрий Лемешев, Андрей Никифоров, Максим Паршин, Станислав Тляшев
В главных ролях: Павел Майков, Ирина Паутова, Карина Александрова, Дима Мальков и другие
2021 год
Жанр: Драма
Режиссер: Максим Свешников, Алексей Ляпичев
Сценарий: Алексей Ляпичев, Вадим Свешников, Николай Муратов
В главных ролях: Оксана Акиньшина, Филипп Янковский, Маруся Фомина, Артём Быстров и другие
2019 год
Жанр: комедия, спорт
Режиссер: Сергей Сенцов, Фёдор Стуков
Сценарий: Олег Липин, Александра Рутберг, Александр Егоров и другие
В главных ролях: Павел
Деревянко, Анна Невская, Дарья Урсуляк, Татьяна Орлова и другие
2022 год
Жанр: комедия
Режиссер: Анна Пармас
Сценарий: Ямур Гильмутдинов, Павел Орешин, Ильшат Латыпов и другие
В главных ролях: Анна Михалкова, Тимофей Трибунцев, Татьяна Лютаева, Наталья Бардо и другие
2020 год
Жанр: Триллер
Режиссер: Андрей Загидуллин
Сценарий: Юлия идлис
В главных ролях: Полина Максимова, Евгений Романцов, Данила Якушев, Мария Ахметзянова
и другие
2022 год
Жанр: драма, комедия
Режиссер: Илья Аксенов
Сценарий: Александр Носков, Иван Баранов
В главных ролях: Денис Прытков, Анастасия Резник, Сергей Лавыгин, Мария Фурина
и другие
2019 год
Жанр: комедия
Режиссер: Шота Гамисония, Всеволод Бродский и другие
Сценарий: Ксения Воронина, Алексей Лебедев, Константин Сафаров, и другие
В главных ролях: Валентина Мазунина, Лина Миримская, Виктория Заболотная, Михаил Тройник и другие
2022 год
Жанр: триллер, драма
Режиссер: Антон Маслов
Сценарий: Мария Маслова, антон Маслов
В главных ролях: Денис Никифоров, Дарья Щербакова, Наталья Земцова, Татьяна Догилева и другие
2022 год
Жанр: комедия
Режиссер: Евгений Шелякин, Всеволод Бродский
Сценарий: Андрей Мухортов, Дмитрий Зверьков, Константин Маньковский и другие
В главных ролях: Виталия Корниенко, Кристина Асмус, Сергей Епишев, Александр Метёлкин и другие
2022 год
Жанр: триллер, детектив
Режиссер: Святослав Подгаевский
Сценарий: Никита Ватулин-Тарасенко, Мария Тумова, Святослав Подгаевский, Иван Капитонов
В главных ролях: Стася Милославская, Виктория Толстоганова, Дмитрий Чеботарёв, Вероника Мохирева и другие
2022 год
Жанр: драма, приключения
Режиссер: Арсений Робак
Сценарий: Александр Пронин
В главных ролях: Максим Сапрыкин, Валентина Ляпина, Никита Кологривый, Александр Робак и другие
2020 год
Жанр: комедия
Режиссер: Мария Кравченко
Сценарий: Дмитрий Белавин, Илья Литвиненко, Александра Лушина и другие
В главных ролях: Виктор Хориняк, Ольга Лерман, Екатерина Кузнецова, Анастасия Имамова и другие
2021 год
Жанр: комедия
Режиссер: Сергей Васильев
Сценарий: Григорий Скряпкин, Никита Ворожишев, Алексей Фомин
В главных ролях: Сергей Чихачев, Григорий Скряпкин, Ирина Киреева, Ирина Виноградова и другие
2022 год
Жанр: комедия
Режиссер: Андрей Богатырев
Сценарий: Акимов Алексей, Коломиец Виталий
В главных ролях: Глеб Калюжный, Юрий Стоянов, Артем Ткаченко, Ольга Медынич и другие
2022 год
Жанр: драма, фэнтези, детектив
Режиссер: Клим козинский
Сценарий: Андрей золоторев
В главных ролях: Данила Козловский, Паулина Андреева, Виктория Исакова, Владимир Стеклов и другие
2022 год
Жанр: драма
Режиссер: Ирина Обидова
Сценарий: Лиза цыганова
В главных ролях: Павел Чернышёв, Никита Плахотнюк, Елизавета Кононова, Никита Еленев и другие
2022 год
Жанр: триллер, детектив
Режиссер: Идильхан Ержанов
Сценарий: Александр Матвеев, Максим Иванов
В главных ролях: Артём Быстров, Лена Тронина, Владимир Канухин, Даниил Воробьев и другие
2015 год
Жанр: мелодрама
Режиссер: Вадим Перельман
Сценарий: Дарья Грацевич
В главных ролях: Елена Лядова, Глафира Тарханова, Кирилл Кяро, Евгений Стычкин и другие
2014 год
Жанр: комедия
Режиссер: Жора Крыжовников
Сценарий: Алексей Казаков, Жора Крыжовников
В главных ролях: Ян Цапник, Юлия Александрова, Егор Корешков, Елена Валюшкина и другие
2022 год
Жанр: комедия, детектив
Режиссер: Сергей Синцов
Сценарий: Денис Артамонов
В главных ролях: Кузьма Сапрыкин, Гоша Куценко, Софья Лебедева, Павел Табаков и другие
2022 год
Жанр: комедия, фэнтези
Режиссер: Александр Незлобин
Сценарий: Алена Гуляшко, Анна Шлякова, Вадим Сотников
В главных ролях: Юрий Колокольников, Семён Трескунов, Ксения Раппопорт, Ксения Кутепова и другие
2020 год
Жанр: драма, комедия
Режиссер: Анна Зайцева
Сценарий: Евгения Богомякова
В главных ролях: Полина Гухман, Елизавета Ищенко, Екатерина Строгова, Сергей Сафронов и другие
2015 год
Жанр: комедия, музыка
Режиссер: Жора Крыжовников
Сценарий: Жора Крыжовников, Алексей Казаков
В главных ролях: Дмитрий Нагиев, Юлия Александрова, Ольга Серябкина, Сергей Лавыгин и другие
2019 год
Жанр: комедия
Режиссер: Илья Казанков, Филипп Коршунов
Сценарий: Владислав Длянчев, Анна Шлякова, Вадим Сотников
В главных ролях: Михаил Трухин, Ольга Медынич, Дмитрий Лысенков, Ирина Пегова и другие
2022 год
Жанр: комедия
Режиссер: Никита Тамаров
Сценарий: Трофим Пустильник, Далер Рахимов, Никита Тамаров и другие
В главных ролях: Сергей Беляев, Роза Хайруллина, Варвара Шмыкова, Мария Смольникова и другие
2019 год
Жанр: Драма, комедия, криминал
Режиссер: Дэвид Гроссман, Дэвид Уоррен, Марк Уэбб и др.
Сценарий: Марк Черри, Остин Гузман и др.
В главных ролях: Люси Лью, Джиннифер Гудвин, Кирби Хауэл-Баптист, Александра Даддарио и другие
2007 год
Жанр: Комедия, криминал, триллер, драма
Режиссер: Мартин МакДона
Сценарий: Мартин МакДона
В главных ролях: Колин Фаррелл, Брендан Глисон, Райф Фанс, Клеманс Поэзи и другие
2018 год
Жанр: Комедия, драма, биография
Режиссер: Питер Фаррелли
Сценарий: Ник Валлелонга, Брайан Хэйес Карри, Питер Фаррелли
В главных ролях: Колин Фаррелл, Брендан Глисон, Райф Фанс, Клеманс Поэзи и другие
2019 год
Жанр: Триллер, драма, криминал
Режиссер: Тодд Филлипс
Сценарий: Тодд Филлипс, Скотт Сильвер, Боб Кейн
В главных ролях: Хоакин Феникс, Роберт Де Ниро, Зази Битц, Фрэнсис Конрой, Бретт Каллен и другие
1997 год
Жанр: Драма, мелодрама
Режиссер: Гас Ван Сент
Сценарий: Мэтт Дэймон, Бен Аффлек
В главных ролях: Мэтт Дэймон, Робин Уильямс, Бен Аффлек, Стеллан Скарсгард, Минни Драйвер и другие
2017 год
Жанр: Драма, криминал
Режиссер: Мартин МакДона
Сценарий: Мартин МакДона
В главных ролях: Фрэнсис МакДорманд, Сэм Рокуэлл, Вуди Харрельсон, Лукас Хеджес, Питер Динклэйдж и другие
2014 год
Жанр: Детектив, криминал, триллер, драма
Режиссер: Кэри Фукунага
Сценарий: Ник Пиццолатто
В главных ролях: Мэттью Макконахи, Вуди Харрельсон, Мишель Монаган, Майкл Поттс, Тори Киттлз и другие
1993 год
Жанр: Фэнтези, мелодрама, комедия
Режиссер: Харольд Рэмис
Сценарий: Дэнни Рубин, Харольд Рэмис
В главных ролях: Билл Мюррей, Энди МакДауэлл, Крис Эллиот, Стивен Тоболовски и другие
2013 год
Жанр: Мультфильм, комедия, фантастика, приключения
Режиссер: Пит Мишелс, Уэсли Арчер, Брайан Ньютон
Сценарий: Дэн Хармон, Джастин Ройланд
Роли озвучивали: Джастин Ройланд, Сара Чок, Крис Парнелл, Спенсер Грэммер и другие
1991 год
Жанр: Фантастика, боевик, триллер
Режиссер: Джеймс Кэмерон
Сценарий: Джеймс Кэмерон, Уильям Уишер мл.
В главных ролях: Арнольд Шварценеггер, Линда Хэмилтон, Эдвард Ферлонг, Роберт Патрик и другие
2005 — 2014 год
Жанр: Комедия, мелодрама, драма
Режиссер: Памела Фрайман
Сценарий: Картер Бейз, Крейг Томас
В главных ролях: Джош Рэднор, Нил Патрик Харрис, Коби Смолдерс, Джейсон Сигел, Элисон Хэннигэн и другие
2008 — 2013 год
Жанр: Триллер, криминал, драма
Режиссер: Мишель МакЛарен
Сценарий: Винс Гиллиган
В главных ролях: Брайан Крэнстон, Анна Ганн, Аарон Пол, Дин Норрис и другие
2017 год
Жанр: Ужасы, триллер, драма, детектив
Режиссер: Йоргос Лантимос
Сценарий: Йоргос Лантимос, Эфтимис Филиппоу
В главных ролях: Колин Фаррелл, Николь Кидман, Барри Кеоган, Рэффи Кэссиди, Санни Сулджик и другие
2010 год
Жанр: Драма, биография
Режиссер: Дэвид Финчер
Сценарий: Аарон Соркин, Бен Мезрич
В главных ролях: Джесси Айзенберг, Эндрю Гарфилд, Джастин Тимберлейк, Арми Хаммер, Макс Мингелла, и другие
1942 год
Жанр: Драма, мелодрама
Режиссер: Майкл Кёртиц
Сценарий: Джулиус Дж. Эпштейн, Филип Дж. Эпштейн, Ховард Кох
В главных ролях: Хамфри Богарт, Ингрид Бергман, Пол Хенрейд, Клод Рейнс, Конрад Фейдт и другие
2015 год
Жанр: Боевик, комедия, криминал, приключения
Режиссер: Мэттью Вон
Сценарий: Джейн Голдман, Мэттью Вон, Марк Миллар
В главных ролях: Тэрон Эджертон, Колин Фёрт, Сэмюэл Л. Джексон, Марк Стронг, Софи Куксон и другие
1999 год
Жанр: Драма
Режиссер: Крис Мисиано, Алекс Грейвз, Томас Шламми
Сценарий: Аарон Соркин
В главных ролях: Эллисон Дженни, Джон Спенсер, Брэдли Уитфорд, Мартин Шин, Джанель Молони и другие
2011 год
Жанр: Фэнтези, драма, боевик, мелодрама, приключения
Режиссер: Дэвид Наттер, Алан Тейлор, Алекс Грейвз и другие
Сценарий: Дэвид Бэньоф и Дэн Вейс
В главных ролях: Питер Динклэйдж,Лина Хиди, Эмилия Кларк, Кит Харингтон, Софи Тёрнер и другие
1995 год
Жанр: Ужасы, боевик, фэнтези, триллер, комедия, криминал
Режиссер: Роберт Родригес
Сценарий: Квентин Тарантино, Роберт Куртцман
В главных ролях: Джордж Клуни, Квентин Тарантино,
Харви Кейтель, Джульетт Льюис, Эрнест Лю и другие
2019 год
Жанр: Криминал, комедия, боевик
Режиссер: Гай Ричи
Сценарий: Гай Ричи, Айван Эткинсон, Марн Дэвис
В главных ролях: Мэттью МакКонахи, Чарли Ханнэм, Генри Голдинг, Хью Грант, Колин Фаррелл и другие
2019 год
Жанр: Боевик, комедия
Режиссер: Стив Пинк, Тесса Хофф, Майкл Патрик Джэнн
Сценарий: Шон Симмонс
В главных ролях: Марк МакКенна, Сиэра Браво, Джон Шампейн, Джэми Шампейн и другие
2015 год
Жанр: Драма, криминал
Режиссер: Винс Гиллиган, Томас Шнауз, Питер Гулд
Сценарий: Винс Гиллиган, Питер Гулд, Гордон Смит
В главных ролях: Боб Оденкёрк, Джонатан Бэнкс, Рэй Сихорн, Патрик Фабиан и другие
2015 год
Жанр: Триллер, драма, криминал
Режиссер: Сэм Эсмейл
Сценарий: Сэм Эсмейл
В главных ролях: Рами Малек, Кристиан Слэйтер, Карли Чаикин, Мартин Вальстрём и другие
2019 год
Жанр: Боевик, драма, комедия, криминал
Режиссер: Билл Хейдер, Алек Берг, Хиро Мурай и другие
Сценарий: Алек Берг, Билл Хэйдер
В главных ролях: Билл Хейдер, Стивен Рут, Сара Голдберг, Энтони Кэрриган и другие
2017 год
Жанр: Драма, детектив
Режиссер: Джессика Ю, Кайл Патрик Альварез, Грегг Араки
Сценарий: Брайан Йоркей, Джулия Бикнелл, Ник Шефф
В главных ролях: Дилан Миннетт, Кэтрин Лэнгфорд, Кейт Уолш, Кристиан Наварро и другие
2019 год
Жанр: Триллер, драма, комедия
Режиссер: Пон Джун-хо
Сценарий: Пон Джун-хо, Хан Джин-вон
В главных ролях: Сон Кан-хо, Ли Сон-гюн, Чо Ё-джон, Чхве У-щик и другие
2017 год
Жанр: Триллер, ужасы, детектив
Режиссер: Джордан Пил
Сценарий: Джордан Пил
В главных ролях: Дэниэл Калуя, Эллисон Уильямс, Кэтрин Кинер, Брэдли Уитфорд и другие
2020 год
Жанр: Фантастика, боевик, триллер
Режиссер: Кристофер Нолан
Сценарий: Кристофер Нолан
В главных ролях: Джон Дэвид Вашингтон, Роберт Паттинсон, Элизабет Дебики, Кеннет Брана и другие
2015 — 2017 год
Жанр: Криминал, драма
Режиссер: Жозе Падилья
Сценарий: Крис Бренкето
В главных ролях: Вагнер Моура, Бойд Холбрук, Педро Паскаль, Джоанна Кристи и другие
2016 год
Жанр: Детектив, криминал, триллер
Режиссер: Тейлор Шэридан
Сценарий: Тейлор Шэридан
В главных ролях: Джереми Реннер, Элизабет Олсен, Джон Бернтал, Келси Эсбиль и другие
2016 год
Жанр: Боевик, триллер, драма, криминал, вестерн
Режиссер: Девид Маккензи
Сценарий: Тейлор Шеридан
В главных ролях: Джефф Бриджес, Крис Пайн, Бен Фостер, Джил Бирмингем и другие
2015 год
Жанр: Боевик, триллер, драма, криминал, детектив
Режиссер: Дэни Вильнёв
Сценарий: Тэйлор Шэридан
В главных ролях: Эмили Блант, Бенисио Дель Торо, Джош Бролин, Виктор Гарбери другие
2018 год
Жанр: боевик, триллер, драма, криминал, детектив, приключения
Режиссер: Стефано Соллима
Сценарий: Тэйлор Шеридан
В главных ролях: Бенисио Дель Торо, Джош Бролин, Изабела Мерсед, Джеффри Доновани другие
2006 год
Жанр: боевик, триллер, приключения
Режиссер: Мартин Кэмпбелл
Сценарий: Нил Первис, Роберт Уэйд, Пол Хаггис
В главных ролях: Дэниэл Крэйг, Ева Грин, Мадс Миккельсен, Джуди Денч и другие
2006 год
Жанр: фантастика, комедия, приключения
Режиссер: Майк Джадж
Сценарий: Майк Джадж, Этан Коэн
В главных ролях: Люк Уилсон, Майя Рудольф, Дэкс Шепард, Терри Крюс и другие
2017 год
Жанр: военный, драма, история
Режиссер: Кристофер нолан
Сценарий: Кристофер нолан
В главных ролях: Финн Уайтхед, Том Глинн-Карни, Джек Лауден, Гарри Стайлс и другие
2008 год
Жанр: фантастика, боевик, триллер, криминал, драма
Режиссер: Кристофер Нолан
Сценарий: Джонатан Нолан, Кристофер Нолан
В главных ролях: Кристиан Бэйл, Хит Леджер, Аарон Экхарт, Мэгги Джилленхол и другие
2018 год
Жанр: боевик, триллер, приключения
Режиссер: Кристофер МакКуорри
Сценарий: Брюс Геллер, Кристофер МакКуорри
В главных ролях: Том Круз, Генри Кавилл, Винг Реймз, Саймон Пегг и другие
2014 год
Жанр: Драма, комедия
Режиссер: Алехандро Гонсалес Иньярриту
Сценарий: Алехандро Гонсалес Иньярриту
В главных ролях: Майкл Китон
Эдвард Нортон, Эмма Стоун, Наоми Уоттс и другие
2021 год
Жанр: Триллер, драма, криминал
Режиссер: Гай Ферленд, Кларк Джонсон, Бен Ричардсон
Сценарий: Хью Диллон, Тейлор Шеридан
В главных ролях: Джереми Реннер, Дайэнн Уист, Хью Диллон, Тоби Бамтеф и другие
2016 год
Жанр: фантастика, детектив, фентези, боевик, комедия, приключения
Режиссер: Майкл Патрик Джэнн
Сценарий: Макс Лэндис
В главных ролях: Сэмюэл Барнетт, Элайджа Вуд, Ханна Маркс, Джейд Эшете и другие
2018 год
Жанр: драма
Режиссер: Эдвард Бергер
Сценарий: Дэвид Николлс, Эдвард Ст. Обин
В главных ролях: Бенедикт Камбербэтч, Дженнифер Джейсон Ли, Хьюго Уивинг, Себастьян Мальц и другие
2020 год
Жанр: комедия, биография, история
Режиссер: Колин Бакси
Сценарий: Тони Макамара
В главных ролях: Эль Фаннинг, Николас Холт, Фиби Фокс, Гвилим Ли и другие
2021 год
Жанр: боевик, триллер, приключения
Режиссер: Кэри Дзёдзи Фукунага
Сценарий: Фиби Уоллер-Бридж, Нил Пёрвис, Роберт Уэйд и другие
В главных ролях: Дэниэл Крэйг, Рами Малек, Леа Сейду, Лашана Линч и другие
2022 год
Жанр: детектив, криминал, драма, боевик
Режиссер: Мэтт Ртивз
Сценарий: Мэтт Ривз, Питер Крэйг
В главных ролях: Роберт Паттинсон, Зои Кравиц, Пол Дано, Джеффри Райт и другие
2018 год
Жанр: фантастика, драма, комедия
Режиссер: Кэри Дзёдзи Фукунага
Сценарий: Патрик Сомервилл
В главных ролях: Эмма Стоун, Джона Хилл, Соноя Мидзуно, Джастин Теру и другие
2021 год
Жанр: драма, криминал, детектив
Режиссер: Крэйг Зобел
Сценарий: Брэд Ингелсби
В главных ролях: Кейт Уинслет, Джулианна Николсон, Джин Смарт, Энгаури Райс и другие
2018 год
Жанр: драма, комедия, биография
Режиссер: Адам Маккей
Сценарий: Адам Маккей
В главных ролях: Кристиан Бэйл, Эми Адамс, Стив Карелл, Сэм Рокуэлл и другие
1969 год
Жанр: Боевик, драма, мелодрама, комедия, приключения
Режиссер: Владимир Мотыль
Сценарий: Валентин Ежов, Рустам Ибрагимбеков, Марк Захаров
В главных ролях: Павел Луспекаев, Анатолий Кузнецов, Николай Годовиков, Спартак Мишулин, Кахи Кавсадзе и др.
1969 год
Жанр: Драма, комедия, криминал, детектив
Режиссер: Александр Серый
Сценарий: Виктория Токарева, Георгий Данелия
В главных ролях: Евгений Леонов, Георгий Вицын, Савелий Крамомров, Раднэр Муратов и др.
1987 год
Жанр: Драма, криминал, боевик, триллер
Режиссер: Александр Прошкин
Сценарий: Эдгар Дубровский
В главных ролях: Валерий Приемыхов, Анатолий Папанов, Виктор Степанов, Юрий Кузнецов, Владимир Головин и др.
1966 год
Жанр: Комедия, приключения, мелодрама, мюзикл
Режиссер: Леонид Гайдай
Сценарий: Леонид Гайдай, Яков Костюковский, Морис Слободской
В главных ролях: Александр Демьяненко, Наталья Варлей, Юрий Никулин, Георгий Вицын и другие
1974 год
Жанр: Боевик, драма
Режиссер: Никита Михалков
Сценарий: Никита Михалков, Эдуард Володарский
В главных ролях: Юрий Богатырев, Александр Кайдановский, Александр Калягин, Сергей Шакуров и другие
1982 год
Жанр: Драма, мелодрама
Режиссер: Эльдар Рязанов
Сценарий: Эмиль Брагинский, Эльдар Рязанов
В главных ролях: Олег Басилашвили, Людмила Гурченко, Никита Михалков, Станислав Садальский и другие
1972 год
Жанр: Фантастика, драма, детектив
Режиссер: Андрей Тарковский
Сценарий: Фридрих Горенштейн, Андрей Тарковский, Станислав Лем
В главных ролях: Донатас Банионис, Наталья Бондарчук, Анатолий Солоницын, Владислав Дворжецкий и другие
1986 год
Жанр: Комедия, приключения, мелодрама, мюзикл
Режиссер: Карен Шахназаров
Сценарий: Александр Бородянский, Карен Шахназаров
В главных ролях: Федор Дунаевский, Анастасия Немоляева, Олег Басилашвили, Инна Чурикова и другие
1979 год
Жанр: Драма, мелодрама, комедия
Режиссер: Владимир Меньшов
Сценарий: Валентин Черных
В главных ролях: Вера Алентова, Ирина Муравьёва, Алексей Баталов, Раиса Рязанова, Александр Фатюшин, Борис Сморчков, Юрий Васильев и другие
1968 год
Жанр: Комедия, приключения, криминал, семейный
Режиссер: Леонид Гайдай
Сценарий: Леонид Гайдай, Морис Слободской, Яков Костюковский
В главных ролях: Юрий Никулин, Андрей Миронов, Анатолий Папанов, Нина Гребешкова, Нонна Мордюкова и другие
1986 год
Жанр: Фантастика, драма, комедия
Режиссер: Георгий Данелия
Сценарий: Георгий Данелия, Реваз Габриадзе
В главных ролях: Станислав Любшин, Евгений Леонов, Юрий Яковлев, Леван Габриадзе и другие
1977 год
Жанр: Драма, комедия
Режиссер: Георгий Данелия
Сценарий: Реваз Габриадзе, Виктория Токарева, Георгий Данелия
В главных ролях: Вахтанг Кикабидзе, Фрунзик Мкртчян, Елена Проклова, Евгений Леонов и другие
1979 год
Жанр: Драма, комедия
Режиссер: Эльдар Рязанов
Сценарий: Эмиль Брагинский, Эльдар Рязанов
В главных ролях: Валентин Гафт, Ия Саввина, Лия Ахеджакова, Андрей Мягков и другие
1975 год
Жанр: Мелодрама, комедия
Режиссер: Эльдар Рязанов
Сценарий: Эмиль Брагинский, Эльдар Рязанов
В главных ролях: Андрей Мягков, Барбара Брыльска, Юрий Яковлев, Александр Ширвиндт и другие
1956 год
Жанр: Комедия, мюзикл, мелодрама
Режиссер: Эльдар Рязанов
Сценарий: Борис Ласкин, Владимир Поляков
В главных ролях: Игорь Ильинский, Людмила Гурченко, Юрий Белов, Сергей Филиппов
и другие
1959 год
Жанр: Драма, мелодрама, военный
Режиссер: Григорий Чухрай
Сценарий: Григорий Чухрай, Валентин Ежов
В главных ролях: Владимир Ивашов, Жанна Прохоренко, Антонина Максимова, Николай Крючков и другие
1964 год
Жанр: Комедия, семейный
Режиссер: Элем Климов
Сценарий: Семен Лунгин, Илья Нусинов
В главных ролях: Виктор Косых, Евгений Евстигнеев, Арина Алейникова, Илья Рутберг и другие
1982 год
Жанр: Мюзикл, драма, мелодрама, комедия
Режиссер: Михаил Козаков
Сценарий: Леонид Зорин
В главных ролях: Олег Меньшиков, Леонид Броневой, Инна Ульянова, Софья Пилявская и другие
1969 год
Жанр: Драма, комедия
Режиссер: Георгий Данелия
Сценарий: Реваз Габриадзе, Клод Тилье
В главных ролях: Серго Закариадзе, Вахтанг Кикабидзе, Софико Чиаурели, Анастасия Вертинска и другие
1964 год
Жанр: Мелодрама, комедия
Режиссер: Василий Шукшин
Сценарий: Василий Шукшин
В главных ролях: Леонид Куравлёв, Лидия Чащина, Лариса Буркова, Ренита Григорьева и другие
1979 год
Жанр: драма, мелодрама, комедия
Режиссер: Георгий Данелия
Сценарий: Александр Володин
В главных ролях: Олег Басилашвили, Наталья Гундарева, Марина Неёлова, Евгений Леонов и другие
1966 год
Жанр: криминал, комедия, мелодрама
Режиссер: Эльдар Рязанов
Сценарий: Эмиль Брагинский, Эльдар Рязанов
В главных ролях: Иннокентий Смоктуновский, Олег Ефремов, Любовь Добржанская, Анатолий Папанов и другие
1971 год
Жанр: драма, комедия, криминал
Режиссер: Эльдар Рязанов
Сценарий: Эмиль Брагинский, Эльдар Рязанов
В главных ролях: Юрий Никулин,
Евгений Евстигнеев, Ольга Аросева, Георгий Бурков
и другие
1980 год
Жанр: мюзикл, драма, мелодрама, комедия, история
Режиссер: Эльдар Рязанов
Сценарий: Григорий Горин, Эльдар Рязанов
В главных ролях: Олег Басилашвили, Наталья Гундарева, Марина Неёлова, Евгений Леонов и другие
1962 год
Жанр: Драма, военный
Режиссер: Станислав Ростоцкий
Сценарий: Александр Галич, Станислав Ростоцкий
В главных ролях: Лариса Лужина, Вячеслав Тихонов, Леонид Быков, Клара Лучко и другие
Мы пишем статьи примерно раз в неделю, а еще регулярно проводим семинары, на которых общаемся на самые важные темы для сценаристов и отвечаем на любые вопросы.
как начать с нуля и стать профессиональным автором, Узнайте на 3-дневном бесплатном курсе от тех, кто сам прошел этот путь
За время курса вы узнаете, как адаптировать свое художественное произведение к сценарию фильма или сериала
Если вы начинающий сценарист, этот курс может стать для вас стартовой площадкой и местом систематизации знаний
СДЕЛАЙТЕ ПЕРВЫЙ ШАГ В КИНО — ОСВОЙТЕ ЗАКОНЫ
ДРАМАТУРГИИ И НАПИШИТЕ ВМЕСТЕ С ПРОФЕССИОНАЛАМИ СЦЕНАРИЙ КОРОТКОМЕТРАЖНОГО ФИЛЬМА
Освойте современные тренды сторителлинга, и напишите свой проект в одном из самых перспективных форматов на сегодняшний день
НАПИШИТЕ СВОЙ СЦЕНАРИЙ КОМЕДИИ ВМЕСТЕ С АВТОРАМИ СЕРИАЛОВ «КУХНЯ», «ВОСЬМИДЕСЯТЫЕ», «ДАЕШЬ МОЛОДЕЖЬ» НА СОВЕРШЕННО НОВОМ ДЛЯ СЕБЯ УРОВНЕ И ПРЕЗЕНТУЙТЕ ЕГО ПРОДЮСЕРАМ НА ПИТЧИНГЕ
еще никогда в российской киноиндустрии не было такого спроса на проекты и авторов, не упустите возможность НАПИсать СЦЕНАРИЙ ФИЛЬМА ИЛИ СЕРИАЛА С УЧЕТОМ ВСЕХ СОВРЕМЕННЫХ
ТРЕБОВАНИЙ КИНОИНДУСТРИИ
Основательная программа для сценаристов
с подробной проработкой каждого элемента
сценарного мастерства. МЕСТО, ГДЕ ВЫ НЕ ТОЛЬКО ПОПОЛНИТЕ СВОЕ ПОРТФОЛИО
НОВЫМИ СЦЕНАРИЯМИ, НО И ПОМЕНЯЕТЕ МЫШЛЕНИЕ,
ПРИВЫЧКИ И ВЫЙДЕТЕ НА НОВЫЙ УРОВЕНЬ МАСТЕРСТВА.
Студия Снегири — курсы для сценаристов, режиссеров, фильммейкеров
Каталог всех курсов Студии Снегири
info@snegiri-studio.ru
117405, Москва г, Кирпичные Выемки ул, дом 2, корпус 1, оф 414
ИНН 772625810856
ОГРН 321774600147998
ОКВЭД 63.99.1
ИП Комиссарук Вадим Витальевич
2014-2022 © Все права защищены
Полное или частичное копирование текстовых, графических, фото, видео материалов запрещено
Краткое описание документа:
Сценарий для конкурса актёрского мастерства в средней школе.
Театральный конкурс «Проба на роль»
Звучат «Фанфары Начало».
На
сцену выходит ведущая конкурса.
Слово ведущей: Как сказал великий
драматург Вильям Шекспир «Весь мир —
театр, а люди в нём — актёры». И это
действительно так. В жизни мы действительно
исполняем много ролей: роль учеников,
роль учителей, роль подруги или друга…
И ещё больше образов нам предстоит
примерить на себя сегодня на этой сцене!
Добро пожаловать на лтературно-театральный
конкурс «Проба на роль»!
А теперь
поприветствуем громкими аплодисментами
участников нашего конкурса, юных
театралов!
Звучит
«отбивка рокн-ролл»
пока
все выходят.
Дальше фоном звучат «Фанфары
Звёздные войны».
— Ребята у нас все талантливые,
энергичные, и страсти нам сегодня
предстоят нешуточные! Ну а оценивать
ваши выступления будет наше компетентное
жюри. Поприветствуем бурными овациями!
Галина Валерьевна
Богачёва! Мария Михайловна Тюльпина!
Виктор
Анатольевич
Хрипко!
—
А теперь настало время, когда наши юные
дарования смогут сами рассказать о
себе.
«ВИЗИТКА»
(музыка
«Визитка» фоном)
Каждый участник
должен назвать своё
и показать какое-то необычное движение.
Например,
меня зовут Катя и я делаю вот так (хлопок
в ладоши под коленом).
Повторяться
нельзя.
ПЕРВЫЙ ТУР КОНКУРСА
«ПАНТОМИМА»
Участник
тянет билет со стола. Он громко озвучивает
номер билета и задание, после этого он
должен без слов показать то, что задано.
Варианты заданий:
Билет 1.
Изобразите походку очень старого
человека
Билет 2. Изобразите
походку артистки балета.
Билет 3. Походка человека, которого
внезапно разболелся живот
Билет 4. Покажите футбольного вратаря
Билет
5. Покажите манекенщицу на подиуме
Билет
6. Покажите строгую учительницу в школе
Билет 7. Изобразите
человека, который только что пробежал
марафонскую дистанцию
Билет
8. Покажите, как меняется походка, если
на туфле неожиданно сломался каблук
Билет 9. Покажите человека, который
болен, но при этом очень боится зайти в
кабинет к врачу
Билет 10. Покажите
походку человека, смахивающего на
походку гориллы
Билет 11. Покажите
походку человека, несущего полную кружку
воды.
Билет 12. Покажите походку
человека, которому сильно жмут ботинки.
Билет 13. Покажите юношу в ожидании
свидания.
Билет 14. Представьте,
что вы проспали на экзамен.
Билет
15. Покажите походку человека, у которого
постоянно чешется спина.
Билет
16. Покажите человека, который пытается
догнать убегающий поезд.
Билет
17. Покажите человека,
пытающегося
найти монету.
Билет
18. Представьте, что взяли со сковороды
горячий блин и пытаетесь съесть его.
Билет 19. Вы — наездник на бешенной
лошади.
Билет 20. Покажите, как суперзвезда
продирается сквозь толпу поклонников.
Билет 21. Ваше поведение на дискотеке.
КОНКУРС ЧТЕЦОВ
Участники поочерёдно
выступают с заранее подготовленными
стихотворениями русских поэтов.
КОНКУРС
ТАНЦЕВАЛЬНОЕ ПОППУРИ
Все участники разбиваются на пары.
Они должны показать танцевальные
импровизации на следующие мелодии:
Русская плясовая, греческоесиртаки,
цыганочка, лезгинка, танец маленьких
утят, канкан, восточный танец, рок-н-ролл,
восточный танец (живота).
КОНКУРС ЖИВОГО
СЛОВА
Участникам
предлагается отрывок из стихотворения
Николая Некрасова «Однажды в студёную
зимнюю пору». Его предлагается прочитать
— с грузинским акцентом
— как будто
во рту горячая картошка
— как будто вы на 50-и градусном морозе
— с китайским акцентом
— с интонацией иностранца, который плохо
говорит по-русски
— вы в большом зале,
а микрофоны совсем не работают
— как
ребёнок, который только что научился
читать по слогам
— как человек, который
очень долго не видел людей
— на манер деревенского говора
— с
украинским акцентом
— с заиканием
— как будто вы на конкурсе скороговорок
— как будто признаётесь этим стихотворением
в любви
— с такой интонаций, словно спорите с
заклятым врагом
— словно
уговариваете маленького ребёнка не
плакать
— с интонацией, словно вы безумно
счастливы
— как будто вам очень-очень
грустно
— так,
словно вы диктор теленовостей
— так, словно рассказываете
страшную-престрашную сказку на ночь
Маленький
перерыв, во время которого жюри выбирают
трёх участников, которые выйдут в
Суперфинал!
СУПЕРФИНАЛ.
Конкурс актёрских импровизаций.
Финалисты
становятся участниками шоу «Слава богу,
ты пришёл»
Все уходят за кулисы.
Перед началом каждой
сцены и в конце каждой сцены запускать
мелодию «Слава богу, ты пришёл»
Всего
три сцены
1) На пограничном контроле
в аэропорту.
2) Детский праздник
«Опоздавший аниматор»
3) В школе.
СОВЕЩАНИЕ
ЖЮРИ
Жюри объявляют победителя.
Звучат
Фанфары, победители
награждаются дипломама.
Театральный конкурс «Проба на роль»
Звучат «Фанфары Начало».
На
сцену выходит ведущая конкурса.
Слово ведущей: Как сказал великий
драматург Вильям Шекспир «Весь мир —
театр, а люди в нём — актёры». И это
действительно так. В жизни мы действительно
исполняем много ролей: роль учеников,
роль учителей, роль подруги или друга…
И ещё больше образов нам предстоит
примерить на себя сегодня на этой сцене!
Добро пожаловать на лтературно-театральный
конкурс «Проба на роль»!
А теперь
поприветствуем громкими аплодисментами
участников нашего конкурса, юных
театралов!
Звучит
«отбивка рокн-ролл»
пока
все выходят.
Дальше фоном звучат «Фанфары
Звёздные войны».
— Ребята у нас все талантливые,
энергичные, и страсти нам сегодня
предстоят нешуточные! Ну а оценивать
ваши выступления будет наше компетентное
жюри. Поприветствуем бурными овациями!
Галина Валерьевна
Богачёва! Мария Михайловна Тюльпина!
Виктор
Анатольевич
Хрипко!
—
А теперь настало время, когда наши юные
дарования смогут сами рассказать о
себе.
«ВИЗИТКА»
(музыка
«Визитка» фоном)
Каждый участник
должен назвать своё
и показать какое-то необычное движение.
Например,
меня зовут Катя и я делаю вот так (хлопок
в ладоши под коленом).
Повторяться
нельзя.
ПЕРВЫЙ ТУР КОНКУРСА
«ПАНТОМИМА»
Участник
тянет билет со стола. Он громко озвучивает
номер билета и задание, после этого он
должен без слов показать то, что задано.
Варианты заданий:
Билет 1.
Изобразите походку очень старого
человека
Билет 2. Изобразите
походку артистки балета.
Билет 3. Походка человека, которого
внезапно разболелся живот
Билет 4. Покажите футбольного вратаря
Билет
5. Покажите манекенщицу на подиуме
Билет
6. Покажите строгую учительницу в школе
Билет 7. Изобразите
человека, который только что пробежал
марафонскую дистанцию
Билет
8. Покажите, как меняется походка, если
на туфле неожиданно сломался каблук
Билет 9. Покажите человека, который
болен, но при этом очень боится зайти в
кабинет к врачу
Билет 10. Покажите
походку человека, смахивающего на
походку гориллы
Билет 11. Покажите
походку человека, несущего полную кружку
воды.
Билет 12. Покажите походку
человека, которому сильно жмут ботинки.
Билет 13. Покажите юношу в ожидании
свидания.
Билет 14. Представьте,
что вы проспали на экзамен.
Билет
15. Покажите походку человека, у которого
постоянно чешется спина.
Билет
16. Покажите человека, который пытается
догнать убегающий поезд.
Билет
17. Покажите человека,
пытающегося
найти монету.
Билет
18. Представьте, что взяли со сковороды
горячий блин и пытаетесь съесть его.
Билет 19. Вы — наездник на бешенной
лошади.
Билет 20. Покажите, как суперзвезда
продирается сквозь толпу поклонников.
Билет 21. Ваше поведение на дискотеке.
КОНКУРС ЧТЕЦОВ
Участники поочерёдно
выступают с заранее подготовленными
стихотворениями русских поэтов.
КОНКУРС
ТАНЦЕВАЛЬНОЕ ПОППУРИ
Все участники разбиваются на пары.
Они должны показать танцевальные
импровизации на следующие мелодии:
Русская плясовая, греческоесиртаки,
цыганочка, лезгинка, танец маленьких
утят, канкан, восточный танец, рок-н-ролл,
восточный танец (живота).
КОНКУРС ЖИВОГО
СЛОВА
Участникам
предлагается отрывок из стихотворения
Николая Некрасова «Однажды в студёную
зимнюю пору». Его предлагается прочитать
— с грузинским акцентом
— как будто
во рту горячая картошка
— как будто вы на 50-и градусном морозе
— с китайским акцентом
— с интонацией иностранца, который плохо
говорит по-русски
— вы в большом зале,
а микрофоны совсем не работают
— как
ребёнок, который только что научился
читать по слогам
— как человек, который
очень долго не видел людей
— на манер деревенского говора
— с
украинским акцентом
— с заиканием
— как будто вы на конкурсе скороговорок
— как будто признаётесь этим стихотворением
в любви
— с такой интонаций, словно спорите с
заклятым врагом
— словно
уговариваете маленького ребёнка не
плакать
— с интонацией, словно вы безумно
счастливы
— как будто вам очень-очень
грустно
— так,
словно вы диктор теленовостей
— так, словно рассказываете
страшную-престрашную сказку на ночь
Маленький
перерыв, во время которого жюри выбирают
трёх участников, которые выйдут в
Суперфинал!
СУПЕРФИНАЛ.
Конкурс актёрских импровизаций.
Финалисты
становятся участниками шоу «Слава богу,
ты пришёл»
Все уходят за кулисы.
Перед началом каждой
сцены и в конце каждой сцены запускать
мелодию «Слава богу, ты пришёл»
Всего
три сцены
1) На пограничном контроле
в аэропорту.
2) Детский праздник
«Опоздавший аниматор»
3) В школе.
СОВЕЩАНИЕ
ЖЮРИ
Жюри объявляют победителей.
Звучат
Фанфары, победители
награждаются дипломами.
Присылайте свои голосовые пробы на почту: studiorecords@inbox.ru. Если к голосу еще запишите видео с проб, то лучшие варианты мы дополнительно разместим в наших соцсетях, с ссылками на вашу страницу.
Голосовые пробы для девушек
Ссылка на серию на ютубе —
Маша и медведь
Текст для пробы:
Ну и погодка…еле дохлюпала!
Так, и что мы тут читаем?
Так-так, с какого фокуса начать?
Ага, вот с этого, пожалуй, и начнём!
Мишка, хочешь, фокус покажу?
Фокус-покус, тру-ля-ля!
А я иду, шагаю в темноте…
Ага…
Мишка, у меня тут фокус не удался − расфокусируй меня!
Как хорошо с любимым носом, фуух…
Ой, зайка! Ой, ну куда вы меня все тащите?
Вот так фокус-покус!
Привета! Сделай цирк, однако!
Присылайте свои голосовые пробы на почту: studiorecords@inbox.ru
Голосовые пробы для мужчин
Ссылка на серию на ютубе — Карлсон и малыш
― Простите, у вас можно тут приземлиться?
― Че… чего?
― Ну что-что, посадку давай! Ты что, не видишь — ослабеваю…
― Садитесь, пожалуйста.
― Так. Продолжаем разговор. Как тебя зовут?
― Меня?
― Ну не меня же. Тебя.
― Малыш.
― О, Малыш… Нет, надо вот так. Вот как меня зовут: Карлсон, который живет на крыше. Хорошо?
― Да.
― Но ты можешь звать меня запросто. Так, просто — КАрлсон.
― Ну, привет, Малыш!
― Привет, Карлсон!
― Ну вот…
― Продолжаем разговор. Сколько тебе лет?
― Семь.
― Что, семь?!!!
― А что?
― А я думал, восемь.
― Ну что ты смотришь на меня? Ну почему ты меня не спросишь — сколько мне лет?
― Ой, прости, пожалуйста, сколько тебе лет?
― Хе… Я мужчина хоть куда — в полном расцвете сил.
― Да-а? А в каком возрасте бывает этот расцвет сил?
― Ну знаешь… не будем об этом говорить…
― Она все-таки упала, честное слово. Ты видел? Раз — и вдребезги.
― Вдребезги! Вот интересно только, что скажет мама?
― Ну мама-мама, это дело-то житейское. Да, потом я завтра дам тебе десять тысяч люстр. Давай пошалим сейчас, а?
― Представляю, как рассердится папа…
― Папа? А что папа?
― …
― Да? Я полетел!
Присылайте свои голосовые пробы на почту: studiorecords@inbox.ru
В момент, когда актер входит в комнату для прослушивания, мнение о том, подойдет он на роль или нет, сразу же складывается на основе его подготовки. Тщательная подготовка порождает уверенность в себе, полную отдачу и блестящую демонстрацию актерских способностей во время прослушивания. Отсутствие подготовки приводит к обратному. И, хотя чаще всего на прослушиваниях актеры читают текст с листа, иногда их все же просят подготовить монолог.
Чтение монологов по-прежнему распространено для прослушиваний в театры и для встречи с агентом. Прежде чем подготовить монолог, необходимо сделать правильный выбор материала. Иногда это может стать весьма сложной задачей.
Как выбрать правильный монолог? Какие параметры стоит учитывать при выборе?
Следуйте приведенным ниже советам, чтобы выбрать монолог, который подходит именно вам…
#1: Определите свой типаж
Монолог – это отличный способ показать ваши актерские способности. Для этого очень важно знать свой типаж. Как правило, для кастинга на ту или иную роль, актера выбирают по типажу. И монолог, который помогает раскрыть подходящий типаж, дает режиссеру возможность увидеть ваш индивидуальный подход к роли.
Более того, актер, читающий монолог, который не соответствует его типажу не сможет удержать внимание. Прослушивание – это однозначно не место для экспериментов. Для определения типажа необходимо учитывать следующие параметры: возраст, индивидуальные особенности, внешние характеристики, акцент и т.д.
#2: Интересно ли на вас смотреть?
Помимо всего прочего, на актера должно быть интересно смотреть. Постарайтесь выбрать монолог, в который вы верите, и который также интересен в вашем исполнении. Это значит, у истории должно быть начало, середина и заключение. Это значит, что в течение монолога с персонажем должны произойти изменения. Монолог должен быть хорошо выстроен: мотивация персонажа четко ясна, и его речь не является простым информационным потоком.
Выбирайте монолог, в котором есть элементы комедии и драмы, присутствует неожиданный поворот, или выбирайте неординарный монолог.
#3: Краткость – сестра таланта
Краткость – это душа хорошего монолога. Эффектный монолог должен быть около минуты длиной, максимум полторы. Вы не хотите, чтобы ваша аудитория заскучала. Тридцать секунд хорошей игры стоят намного больше, чем 3 минуты посредственного представления.
#4: Вы должны быть знакомы с материалом
Играли ранее в пьесе с хорошим монологом? У вас есть любимый драматург, в чьей пьесе вы хотите сыграть? Знакомый материал способствует более быстрой подготовке и лучшему вживанию в роль.
Тем не менее, актерам стоит избегать слишком известных или избитых монологов. Совет: прочитайте пьесу/сценарий полностью, прежде чем выбрать монолог; однозначно не стоит выбирать военную речь из фильма «Храброе сердце».
#5: На какую роль кастинг?
И последнее. Подумайте, на какую роль вас пригласили, и кто будет присутствовать на кастинге. Всегда старайтесь, чтобы монолог соответствовал роли (см. #1). Те, кто проводят кастинг, должны увидеть, что вы действительно подходите на данную роль.
Также при выборе монолога необходимо учитывать стиль режиссера проекта. У одного режиссера может быть весьма современный подход, у другого – более традиционный. Старайтесь соответствовать.
Эти пять простых шагов помогут актеру выбрать для себя хороший монолог. Но помните, как только монолог будет готов, начнется настоящая работа!
Пройдите по ссылке, чтобы узнать подробнее о факультете актерского мастерства для кино в Нью-Йоркской Академии Киноискусства.
Автор: Юджин
Источник изображения
Поскольку знакомство с основами мастерства — это уже половина успеха, мы создали это не самое короткое руководство, как написать сценарий, чтобы помочь вам быстрее освоить основы сценарной работы. Этот набор простых, но важных правил сценария не скажут, что делать, чтобы стать успешным. Они не сделают вас лучшим рассказчиком и не катапультируют в киноиндустрию.
Тем не менее, они, безусловно, сделают ваш сценарий более профессиональным, плотным и удобным для чтения — чем счастливее читатель сценария, тем больше шансов получить желанное рассмотрение или рекомендацию.
Как только вы освоите эти простые правила, попробуйте их внедрить в свой первый или следующий сценарий.
Используя эти простые правила, и вы опередите 95% других сценариев и их авторов.
Правил достаточно много и все они иногда путаются в голове, поэтому мы пойдём с вами по порядку
Что такое сценарий?
Простыми словами, сценарий представляет собой документ на 90-120 страниц, написанный шрифтом Courier New размером 12. Почему именно им? Все потому, что именно с этим шрифтом (если, конечно, вы все напишете более или менее вменяемо) каждая форматированная страница сценария будет соответствовать 1 минуте экранного времени.
Вот почему среднее число страниц в сценарии должно составлять от 90 до 120 страниц. Комедии, как правило, короткие (90 страниц или полтора часа), а драмы длятся дольше (120 страниц или два часа).
Сценарий может быть оригинальным произведением, также он может быть создан на основе реальных событий или на основе ранее написанного произведения, такого как роман, театральная пьеса или газетная статья. По сути, сценарий — это план фильма, которым он когда-нибудь станет.
Профессионалы на съемочной площадке, включая продюсера, режиссера, дизайнера и актеров, преобразовывают видение сценариста своими индивидуальными талантами. Поскольку создание фильма в конечном итоге является совместным искусством, сценарист должен четко осознавать роль каждого человека.
Например, важно помнить, что фильм — это прежде всего наглядная подача информации. Как сценарист, вы должны показать историю, а не рассказать ее. 2-страничный внутренний монолог может подойти для романа, но для сценария это губительно. Сама природа написания сценария основана на том, как показать историю на экране, а ключевые моменты могут быть переданы, например, через выражения лица актера.
Давайте посмотрим, как выглядит структура сценария.
Первая страница сценария
Несмотря на то, что программное обеспечение для форматирования сценариев, как Final Draft, Movie Magic Screenwriter, Movie Outline или Montage, освобождает вас от необходимости изучать мелкие поля и отступы, всё же хорошо иметь представление об общих стандартах интервалов.
Весь текст выравнивается по левой стороне (кроме диалогов и титульной страницы). Поля страницы также подгоняются под формат печатной машинки: Верхнее -2,5 см; Нижнее — 1,25 см; Левое — 3,75 см; Правое — 2,5 см. Весь документ должен быть с одинарным интервалом.
Примечание: первая страница никогда не должна быть пронумерована. Последующие номера страниц отображаются в верхнем правом углу, 2,5 см от верха страницы, выравнивание по правой стороне.
Не загромождайте титульный лист лишней информацией
Всё, что нужно вашей титульной странице, — это название сценария и то, кем он написан.
Элементы сценария
Ниже приведен список элементов (с определениями), которые должны быть в сценарии, а также отступы. Опять же, программное обеспечение для сценариев автоматически форматирует все эти элементы, но сценарист должен разбираться в определениях, чтобы знать, когда их использовать.
Итак, начнём
ИЗ ЗТМ и В ЗТМ / FADE IN и FADE OUT
В самом начале сценария (перед первой сценой) можно поставить — ИЗ ЗТМ. В самом конце сценария — после слова КОНЕЦ — В ЗТМ. Вообще-то это слегка устаревшее правило: то, что сценарий начался, и так ясно для любого читателя. Так что ИЗ ЗТМ в начале, и В ЗТМ в конце может быть слегка излишним. Хотя установившаяся мировая сценарная практика традиционно часто пользуется этим приемом. Иногда модно быть слегка старомодным.
Вообще применение В ЗТМ может быть использовано Вами в качестве способа четко обозначить конец большого эпизода, состоящего из нескольких сцен — например, на даче или огромном офисе. Или перед началом большой новой сцены, чтобы дать читателю перевести дух.
В российских сценариях не обязательно писать ИЗ ЗТМ или В ЗТМ, в начале или конце. Для перехода между сценами можно использовать ПЕРЕХОД:, реже используется СКЛЕЙКА:
Но в принципе, использование в сценарии затемнения, как киноприема — это, конечно, чистая прерогатива режиссера.
В НПЛ/ИЗ НПЛ
Вообще-то обозначение в тексте сценария наплыва (так же, как и затемнения, рапида и прочего), как киноприема — опять же в основном прерогатива режиссера. Ставя эти обозначения, сценарист только ПРЕДЛАГАЕТ свой вариант структуры будущего фильма. В конце концов, решают все режиссер и продюсер. Помните об этом и не делайте лишней работы.
Все служебные замечания в сценарии (В ЗТМ, ПЕРЕХОД К, В НПЛ и прочее) ставятся у края ПРАВОГО ОТСТУПА описания. Все, кроме титров внутри сценария. Они стоят так же, как и описание действия — у левого отступа.
Слаглайн — он же заголовок сцены — должен содержать только три части информации
Отступ: Слева: 0 см Справа: 0 см
Заголовки сцен — это очень важная для Вас, читателя и будущего режиссера вещь. Они рассказывают читателю, ГДЕ и в какое ВРЕМЯ суток происходит действие. Они говорят об ОБЪЕКТЕ, в котором будет сниматься фильм. Они обозначаются: ИНТ. (интерьер) или ЭКСТ. (экстерьер) в начале строки, чтобы показать — происходит сцена внутри или снаружи.
Точка после заголовка не ставится.
Заголовок сцены отвечает на три крайне важных вопроса:
- Мы находимся внутри или снаружи? ИНТ./ЭКСТ.
- Где мы находимся? ДОМ АНДРЕЯ, УЛИЦА ВОЗЛЕ ДОМА АНДРЕЯ, ДАЧА АНДРЕЯ и т.п.
- В какое время суток происходит действие — ДЕНЬ, НОЧЬ, РАННЕЕ УТРО, ВЕЧЕР, ПОЗДНИЙ ВЕЧЕР?
НАТ. «САЛЛИ ЛеРОЙ» — ДЕНЬ показывает, что действие происходит за пределами САЛЛИ ЛеРОЙ (большой стриптиз-бар в Лос-Анжелесе) в дневное время.
РАЗНЫЕ ОБЪЕКТЫ В ОДНОМ МЕСТЕ ДЕЙСТВИЯ
Очень часто в сценарии действие происходит в одном большом объекте (завод, супермаркет, дача и пр.), но в разных его местах. Если сцены большие и в них много важных описаний и диалогов, и они слегка разбиты по времени, то заголовки пишутся так:
ИНТ. КВАРТИРА МАШИ — СТОЛОВАЯ — ДЕНЬ
ИНТ. КВАРТИРА МАШИ — КУХНЯ — ДЕНЬ
ИНТ. КВАРТИРА МАШИ — СПАЛЬНЯ — ДЕНЬ
Но часто нет необходимости представлять каждое новое мини-место действия, используя новый заголовок и ИНТ./ЭКСТ. и ДЕНЬ/НОЧЬ. И тогда в целях экономии места сценаристы вместо этого пользуются следующей стандартной формой записи с двумя дефисами (потому что мы и так все время находимся в уже известном нам объекте):
ИНТ. КВАРТИРА МАШИ — НОЧЬ
КУХНЯ. Маша сидит за столом. Пепельница полна окурков. Маша берет кружку с остывшим чаем. Выходит в–-
СТОЛОВУЮ. Садится на диван и включает ТВ без звука. Молча смотрит ТВ. Встает. Бредет в–
СПАЛЬНЮ. Маша бросается на диван и тихо всхлипывает.
Это уже потом режиссер в режиссерском сценарии вместе с планировщиком все равно разобьет ваш текст на отдельные мини-объекты с заголовками: свет и камеру все равно придется перетаскивать — а это — производственная перестановка.
Если действие часто переносится из близких к друг другу объектов, или начинается в одном объекте, а продолжается в близлежащем, то для экономии Вы можете написать в заголовке сцены так:
ИНТ. ЛЕСТНИЧНАЯ ПЛОЩАДКА В ДОМЕ МАШИ/ЛИФТ В ДОМЕ МАШИ — НОЧЬ
Маша выходит из квартиры. Вызывает лифт. Двери лифта открываются. Маша заходит в лифт. Лифт стремительно уносится вниз.
или
ЭКСТ. ДВОР ДОМА АНДРЕЯ/АРКА ДОМА АНДРЕЯ — ДЕНЬ
Андрей выходит из подъезда. Наискосок пересекает захламленный двор. Входит в арку. Прислоняется к стене арки и задумчиво закуривает.
МЕСТО ДЕЙСТВИЯ ДИАЛОГА ПО ТЕЛЕФОНУ
Часто бывает так, что в кадре идет длинный диалог по телефону двух персонажей, находящихся в разных местах. И оба они должны быть показаны на экране. Не стоит на каждую реплику каждого персонажа тупо указывать его местонахождение. Достаточно в начале сцены указать в заголовке сцены место, где находится один персонаж и его первую реплику:
ИНТ. КВАРТИРА МАШИ — ДЕНЬ
Маша набирает на мобильном номер.МАША
(в трубку)
Катя, это я. Привет.
Затем точно так же показывается место (через два интервала!), где находится второй персонаж, что он делает и его реплика:
ИНТ. ОФИС КАТИ — ДЕНЬ
Катя поливает цветы на окне и говорит с Машей.КАТЯ
Маша, ты? Что случилось?МАША (З.К.)
Вася ушел от меня…
А затем автор пишет в сценарии такое примечание:
МЫ СНОВА В КВАРТИРЕ МАШИ.
НА ПРОТЯЖЕНИЕ ВСЕГО ДИАЛОГА мы видим то Машу, то Катю.
И дальше идет только диалог и описание действий без заголовков. Иначе ваш сценарий за счет лишних строчек заголовков раздуется до неприличных размеров.
Тот же принцип используется, если Ваши герои переговариваются по рации с двух кораблей и т.п.
ПРО МАШИНЫ, ПОЕЗДА И ТАНКИ
Часто в сценариях действие происходит в движущихся объектах. Или сначала на улице (в доме, в офисе и т.п.) а потом — в движущемся объекте. При этом учтите — указания на этот самый пресловутый объект важно для режиссера — ведь объект перемещается в пространстве. И, следовательно, персонажи оказываются в ДРУГОМ месте.
Есть два стандартных способа записи подобного действия. Первый способ — когда действие переносится из экстерьера/интерьера в машину и обратно:
ЭКСТ. УЛИЦА ГОРОДА — ДЕНЬ
Вася выходит из телефонной будки и садится в навороченный бумер.В МАШИНЕ: За рулем сидит Петя.
ВАСЯ
Поехали.ПЕТЯ
Может, подождем еще?ВАСЯ
Нет.Бумер срывается с места и несется по улице.
В МАШИНЕ: Петя ожесточенно крутит руль.
ПЕТЯ
Зря ты ее не подождал…
И так далее.
Второй способ записи — когда ВСЯ сцена происходит в машине (поезде, танке и т.п.):
ИНТ. САЛОН БУМЕРА (В ДВИЖЕНИИ) — ДЕНЬ
ПЕТЯ
Зря ты ее не подождал…ВАСЯ
Мне не пятнадцать лет.
И так далее. Салон машины (купе поезда, башня танка и прочее) — это всегда интерьер.
Внимание! НИКОГДА не допускайте, чтобы в Вашем сценарии страница заканчивалась заголовком, а описание начиналось на следующей странице. Обязательно перенесите и заголовок на следующую страницу!
Внимание! НИКОГДА не выравнивайте по ширине описание и диалог!
ПРО ЧИСЛИТЕЛЬНЫЕ В ЗАГОЛОВКАХ, ОПИСАНИЯХ И ДИАЛОГАХ
В заголовках и описаниях числительные, даты, возраст героев и прочее можно писать цифрами: 1837 год, 11-мм, 37-тилетний и т.п.
В диалоге ВСЕ это пишется только словами: одна тысяча восемьсот тридцать седьмой год, одиннадцатимиллиметровый, тридцатисемилетний, двадцать два раза и т.п. Дело в том, что эти слова будет произносить актер. Вот сколько будет букв в слове, — столько времени он и будет говорить. А Вы — записывать. Потому что каждое слово — это объем Вашего сценария.
ОПИСАНИЕ ДЕЙСТВИЯ
Описание стоит сразу же после заголовка сцены. ВСЕГДА начинайте сцену описанием! Пусть два слова — но описание. Не начинайте сцену с диалога, особенно когда этот персонаж нам еще не представлен в описании.
Именно описание определяет место действия, обозначает героев данной сцены и описывает, что должно ПРОИСХОДИТЬ в сцене. Действие в сценарии пишется всегда ТОЛЬКО в настоящем времени: идет, плачет, едет и т.п.
Описания объясняют «визуальными терминами», что происходит в сцене. Описания делаются множеством разных способов. Тут готового рецепта нет. Но, как правило, хороший сценарий в описаниях основан на краткости:
Вася хватает помповик. Передергивает затвор.
Некоторые авторы пишут по-другому:
Вася нервно оскаливается и хватает итальянский помповик Fabarm Sdass Tactical 12 калибра с потертым ореховым ложем. На ложе так же скалится ощеренная пасть вырезанного в орехе волка.
Вася с лязгом передергивает затвор помповика — КЛАЦ!!!
Что важно понять раз и навсегда: описание в сценарии — это ДЕЙСТВИЕ. В сценарии не место описанию чувств персонажа или того, что он думает. Или того, как он мысленно чувствует запах. Если этого нельзя показать в фильме визуально, в сценарии этому НЕ МЕСТО. Да, конечно, можно талантливо и подробно описать действия героя на целую страницу. Но прежде чем делать это вспомните — этих страниц у Вас всего-то 120. И в нем еще полным-полно пробелов.
Обязательно запомните правило четырех строк:
Описания действия не должно превышать ЧЕТЫРЕ строки. Лучше, если их будет всего две. А еще лучше — одна.
Если у вас действие и описание занимает целые большие абзацы, можно и НУЖНО разбить повествование на несколько частей. Как говорят профессионалы — «избавляйтесь от черноты» в тексте!
Помните — разбитый на короткие абзацы текст описания легче читать. И к тому же такой способ записи создает для читателя ощущение покадрового течения времени в сценарии.
Образцы разнообразных стилей разных авторов Вы всегда сможете найти в Интернете, например на сайте http://www.movie-page.com/movie_scripts.htm. Не поленитесь и почитайте. Единственная проблема — эти профессиональные сценарии написаны по-английски.
Не диктуйте, где актёры должны импровизировать
Обычное раздражение в сценариях возникает, когда сценарист использует описание сцены, чтобы сказать нам, что персонажи заняты светской беседой, разговаривают по телефону или что актёрам, изображающим этих персонажей, поручено импровизировать.
Опять же, всё в сценарии должно передавать то, что будет видно или слышно на экране — таким образом, в данном случае нам нужно знать, что говорят эти персонажи.
Если персонаж находится в фоновом режиме, разговаривая по телефону, поскольку он не должен быть услышан, вам нужно сообщить об этом в описании сцены.
Джон разговаривает по телефону, но его не слышно.
Короче говоря, не ленитесь. Если есть что-то, что должно быть услышано или нет — это ваша работа, чтобы сообщить нам об этом.
Не используйте “мы видим” слишком часто
Когда вы пишете описание сцены, вполне нормально использовать “мы видим” как способ передачи изображения или действия.
Мы видим тень акулы в воде.
Когда “мы видим” находится в большинстве блоков описания сцены, мешает истории.
Мы видим, как плавник акулы проникает в воду. Броуди бросается к борту лодки. Мы видим, как плавник поворачивается и быстро движется к лодке. Когда мы видим, как Квинт и Хупер готовят своё снаряжение, плавник исчезает под лодкой.
Это уже перебор.
ВЫДЕЛЕНИЯ ТЕКСТА ПРОПИСНЫМИ БУКВАМИ В ОПИСАНИЯХ
Общего правила тут нет. Это не более, чем указания сценариста на важные, по его мнению, ударные моменты сценария.
Они могут описывать действие:
Вася АГРЕССИВНО ПЕРЕДЕРГИВАЕТ затвор шот-гана.
И звука:
Из-за угла улицы слышится СКРЕЖЕТ столкнувшихся автомобилей.
Или:
Раздается АДСКИЙ ГРОХОТ магнума: БА-БАХ!!!
И важной, работающей на драматургию детали:
Мегамаркет даркнет на сайте www.market-mega.org
Петя вынимает из кармана ПЛАН ОСТРОВА СОКРОВИЩ.
И яркой характеристики героя:
Губы у Кати накрашены вульгарной помадой КРОВАВОГО цвета с БЛЕСТКАМИ.
И так далее. Творите, но учтите: этот прием может отвлекать внимание, если его использовать слишком часто.
ДЕЙСТВИЕ ЗА КАДРОМ
Иногда в сценарии просто необходимо сделать акцент на каком-то звуке. При том, что его источник НЕ НАХОДИТСЯ в кадре. Для этого, не стесняясь, пишите примерно следующее:
Вася опускается на стул в пустой комнате. ЗА КАДРОМ с кухни раздается звон разбившегося бокала. Вася оборачивается.
или
ЗА КАДРОМ звучит выстрел и звук падения тела.
ПЕРСОНАЖ
Персонаж впервые представляется в описании. Когда персонаж впервые появляется в Вашем сценарии, его имя ОБЯЗТЕЛЬНО пишется ПРПИСНЫМИ буквами — ВАСЯ, МАША, ПОЛКОВНИК ИВАНОВ, ОХРАННИК СУПЕРМАРКЕТА, ЛЫСЫЙ БОМЖ и т.п. Это Вы его представляете читателю:
Из резко остановившейся машины вылезает ВАСЯ — модно одетый субтильный молодой человек.
Далее в описаниях его имя пишется везде уже только строчными буквами:
Вася идет ко входу в кафе. Из кафе навстречу Васе вываливается ПЕТЯ. Это крепкий парень с внешностью провинциального боксера.
Прохожий, который не имеет диалога и не имеет ничего общего с историей (скорее всего, появляется только в одной сцене), не нуждается в том, чтобы быть представленным таким образом.
Имя персонажа перед диалогом ВСЕГДА пишется прописными буквами.
Отступ: Слева — 6,75 см
ВАСЯ
(Пете)
Привет. Кажется, я женюсь.
В своем сценарии в описаниях называйте персонажа ВСЕГДА одним и тем же именем — чтобы не сбить с толку читателя. Нельзя одного и того же персонажа называть в сценарии (в описании и имени персонажа перед диалогом) и «Вася», и «Васильев» и «сантехник». Подчас это знаете только Вы — кто Вася по профессии. Но это путает читателя — он может подумать, что речь идет о совершенно ДРУГОМ персонаже.
Исключением будет, если у вас есть разные версии ваших персонажей из разных периодов времени. В этих случаях вы можете использовать МОЛОДОГО ДЖОНА, СТАРОГО ДЖОНА или что-то в этом роде.
Старайтесь, чтобы в описаниях и заголовках диалогов употреблялось ТОЛЬКО ИМЯ или ИМЯ И ОТЧЕСТВО героя: Петя, Маша, Гюльчатай, Жаннет, Иван Иванович, Розалия Карловна и так далее. Не принято писать в заголовке диалога: ИВАН ИВАНОВИЧ ПУПКИН или ИВАН ПУПКИН. Только имя. Или имя и отчество. Если вам уж так надо по сюжету — введите фамилию героя в диалоге.
Но учтите: иногда можно (и нужно для ясности текста) писать в имени персонажа только ФАМИЛИЮ героя: Петров, Курбанов, Шмидт и т.п. Или его звание и фамилию: майор Семечкин, фельдфебель Ланге и т.п.
Старайтесь в описаниях поменьше употреблять местоимения «он», «ее», «она» и т.д. ВСЕГДА пишите одно и то же ИМЯ персонажа, которое Вы уже заявили — ОСОБЕННО в заголовках диалогов! Тогда читатель будет всегда понимать, о ком идет речь. Порезвиться Вы сможете сколько угодно в диалогах — вместо «Маша» Вы легко напишите «котенок» или «стерва».
И еще одна очень важная вещь. Если у Вас диалог не заканчивается на странице, а продолжается на следующую, то вы обязательно должны указать, что это продолжение реплик того же самого персонажа.
Делается это так:
ВАСЯ
Я ненавижу тебя, Маша! Ты украла у меня самое главное, что у меня
Здесь Вы переходите на следующую страницу и пишете:
ВАСЯ (ПРОДОЛЖЕНИЕ)
было — это мою невинную молодую жизнь!
Внимание! НИКОГДА не допускайте, чтобы в Вашем сценарии имя персонажа стояло в конце страницы, а его текст (диалог) начинался только на следующей. Обязательно перенесите и имя персонажа на следующую страницу!
ДИАЛОГ
Отступ: Слева — 3,75 см, Справа — 3,75 см
Сразу же после имени персонажа следует диалог. Диалог пишется ТОЛЬКО строчными буквами.
Повторим лишний раз: диалог — это то, что персонаж говорит. Начинающие сценаристы часто пишут слишком длинные диалоги для своих персонажей. Истинный признак опытного сценариста — это умение передать стиль, атмосферу и содержание при минимальном описании сцены — и то же самое относится и к диалогу. Конечно, есть конкретные исключения — то же «Криминальное чтиво». Но вообще-то помните, что Ваш сценарий продвинет только драматический конфликт между персонажами. А это почти всегда — диалог. Яркий и хорошо написанный диалог в сценарии именно то, что нас интересует. Скучные длинные монологи не работают. Крутой продвинутый сжатый диалог — то, что нужно Вашему сценарию. И Вашему продюсеру. И Вашему режиссеру.
“Меньше значит больше” — это мантра, которую должны принять все сценаристы, потому что она служит сценарию гораздо лучше, чем подробности, которые описывает слишком много атмосферы, слишком много режиссуры и слишком много информации, которую читатель не может обработать, пытаясь визуализировать вашу кинематографическую историю.
В киносценариях детали — это яд. Кино — это совместная форма искусства. Режиссёр, оператор, сценограф, визажист-супервайзер, супервайзер спецэффектов и многие другие будут решать какие детали добавить. Ваша задача — как можно быстрее передать изображение широкими мазками, чтобы читатель мог быстро визуализировать его и перейти к следующему изображению, которое он должен видеть.
Диалог не для экспозиции
Экспозиция определяется как “всестороннее описание и объяснение идеи или теории.” В контексте сценария — это информация, которая передается через диалог, объясняющий либо то, что уже было описано в сценарии (но с подробностями), либо то, что явно произошло за кадром.
Экспозиционный диалог — это худший вид диалога и часто самый большой “костыль”, за который цепляется сценарист, чтобы объяснить элементы, которые он не показывал на экране в своих сценах.
Да, экспозиция иногда необходима, но избегайте её всякий раз, когда можете. Это указывает на бессмертную сценарную пословицу “Показывай, а не рассказывай”.
ЗАКАДРОВЫЙ ТЕКСТ
Часто в фильмах мы слышим голос героя, но самого его на экране не видим. В таких случаях в Вашем сценарии ВСЕГДА помечайте заглавными буквами в скобках сразу справа от имени персонажа в диалоге: З.К. — то есть, ЗА КАДРОМ.
ВАСЯ (З.К.)
Я не понял? Как это ты не приедешь ко мне?!
Это необходимо делать в следующих случаях диалогов:
Когда персонаж говорит по телефону (рации, уоки-токи и т.п.), но в отличие от его собеседника, самого персонажа в кадре мы не видим.
Когда персонаж только что был в кадре (например, в гостиной) и вел диалог. Но вот он вышел (на кухню) — и вышел из кадра. И после имени этого персонажа (когда он, невидимый нам, орет с кухни жене) сразу же ставится З.К.
Когда мы слышим закадровые монологи персонажей — размышления, воспоминания, комментарии и прочее — тоже З.К. И так далее.
РЕМАРКИ
Отступ: Слева — 5,5 см, Справа — 4,5 см
Они ставятся, когда Вы хотите показать в своем тексте, КАК именно персонаж говорит свою реплику. Ремарки ВСЕГДА пишутся со строчной буквы. Они должны употребляться крайне редко по двум причинам. Во-первых, актер/режиссер совершенно не хочет, чтобы сценарист лез в их профессии и указывал им, КАК произносить/играть диалоги. Во-вторых, что более важно: если диалог хорошо и эмоционально написан, тогда не будет большой необходимости показывать, КАК читать текст. Однако, если Вы уж захотите ставить ремарки, то ставьте их после имени персонажа перед диалогом:
ВАСЯ
(ошеломленно)
Так ты беременна, детка?!
Некоторые сценаристы описывают в ремарках короткие действия.
МАША
(невольно приподнимаясь со стула)
Что вы сказали, доктор? Как это я беременна?!
ПАУЗА
В диалоге персонажа любое его промедление, молчание и тому подобное обозначается в ремарке использованием ТОЛЬКО слова «пауза»:
ВАСЯ
(пауза)
Так ты беременна?..
Старайтесь не употреблять ремарки типа: многозначительно молчит, задумчиво помолчав, нерешительно помедлив и т.п. Такие указания будет давать актерам режиссер.
«Пауза» — и все тут.
ИНОСТРАННЫЙ ЯЗЫК
Чтобы показать, что персонаж говорит на другом языке Вам не надо искать словарь и переводить все самому. Тем более что герои современных сценариев часто употребляют сленг.
Достаточно указать язык в ремарке. Потом продюсер за свои деньги наймет хорошего переводчика.
ВАСЯ
(по-китайски)
Черт побери!
УКАЗАНИЯ ОПЕРАТОРУ И РЕЖИССЕРУ
Ограничьте или вообще не используйте в сценарии прямые указания для режиссера и оператора КАК им снимать фильм. Недопустимо писать: КАМЕРА МЕДЛЕННО НАЕЗЖАЕТ, КРУПНО, КРАН ПОДНИМАЕТСЯ, КАМЕРА ПАНОРАМИРУЕТ, РАПИД, СРЕДНИЙ ПЛАН, РЕЗКИЙ ОТЪЕЗД ТРАНСФОКАТОРОМ и т.п. Эти указания ОЧЕНЬ раздражают режиссеров и операторов. Потому что Вы лезете в их профессию — подчас не очень хорошо представляя, что на самом деле значат Ваши указания. К тому же эти пометки отвлекают читателя (не всегда очень профессионального) от Ваших блестящих диалогов и емких описаний.
Сценаристы часто читают сценарии, написанные такими авторами, как Квентин Тарантино, братья Коэн и Пол Томас Андерсон. Вы наверняка увидите направления камер в этих сценариев. Если вы читаете драфты со съёмок, которые были опубликованы, там также могут быть указания камеры. Это не значит, что вы как автор, должны включать их в свой сценарий.
Но иногда Вам без этого просто не обойтись:
КАМЕРА МЕДЛЕННО ПОДНИМАЕТСЯ от лица лежащего навзничь Васи. На Васе домашняя пижама.
КАМЕРА ПОДНИМАЕТСЯ все выше и выше. С высоты птичьего полета мы видим — Вася лежит на берегу маленького океанского атолла.
ВЗГЛЯД СО СТОРОНЫ
Иногда в сценарии бывает просто необходимо заострить внимание читателя на происходящем в кадре, на важной драматургической детали, которую видит герой или героиня и т.п.
Для этого используется выражение ЕГО/ЕЕ ГЛАЗАМИ:
Вася поворачивается. У Васи отваливается челюсть.
ЕГО ГЛАЗАМИ: Из-за угла Спасской башни появляется Годзилла.
Таким образом, Вы кратко и точно показываете обратную точку съемки — что вполне допустимо в профессиональном сценарии.
ПЕРЕХОД К:/CUT TO:
Иногда Вам надо показать в сценарии, что в одной и той же сцене, в одном и том же объекте проходит время между действиями героя. И Вы хотите акцентировать на этом внимание.
Вот тогда Вы и пишете ПЕРЕХОД К:. Иногда даже в русских сценариях используют примерный английский синоним СUT TO:. Выглядит это так:
ИНТ. КВАРТИРА МАШИ — НОЧЬ
Маша медленно ходит по полутемной гостиной. Залезает с ногами на кресло и затихает.
читать далее
На улице совсем стемнело. Маша по-прежнему неподвижно сидит в кресле. По ее лицу текут слезы.читать далее
Маша резко вскакивает. Подбегает к буфету. Выдергивает ящик. В ящике лежит маленький никелированный пистолет.
Но вообще использование в Вашем сценарии ПЕРЕХОД К: необязательно. Помните старика Оккама — не следует без надобности умножать сущности.
ФЛЭШБЭК
Трудно найти учебник по кинодраматургии, где бы флэшбэк (короткая или не очень короткая ретроспективная сцена внутри сюжета) не разносился бы в пух и прах как признак слабого и непрофессионального сценария. Тем не менее, многие известные фильмы всех времен и народов использовали флэшбэки. И они продолжают использоваться.
Нет единого стандарта обозначения флэшбэка.
Самый простой способ обозначить уход в прошлое с помощью заголовка новой сцены:
ИНТ. ДОМ ВАСИ — ДЕНЬ
Вася стоит у окна и курит. За окном идет снег. Вася задумчиво смотрит в окно.
ЭКСТ. ПАРК — ВЕЧЕР — ФЛЭШБЭК
Осень. Вася и Маша идут по аллее парка. На них школьная форма. В руках портфели.
А когда флэшбэк заканчивается, то Вы пишете новый заголовок:
ИНТ. ДОМ ВАСИ — ДЕНЬ — НАСТОЯЩЕЕ ВРЕМЯ
Вася шипит от боли и бросает догоревшую сигарету. На улице по-прежнему идет снег.
Можете использовать для этой цели титры:
ИНТ. ДОМ ВАСИ — ДЕНЬ
Вася стоит у окна и курит. За окном идет снег. Вася задумчиво смотрит в окно.
В ЗТМ
ТИТРЫ: ЧЕТЫРЕ ГОДА НАЗАД. СЕНТЯБРЬ
ИЗ ЗТМ
ЭКСТ. ПАРК — ВЕЧЕР
Осень. Вася и Маша идут по аллее парка. На них школьная форма. В руках портфели.
И так далее.
Это не ваша работа — создавать саундтрек к фильму
Возможно, вы почувствуете необходимость создать атмосферу, включив определённую песню в свой сценарий — теперь пришло время отказаться от этой привычки.
Прежде всего, включение конкретной песни в сценарий говорит о том, что она частично связан с историей. Но что делать, если студия, которая производит ваш сценарий, не может получить права на песню — либо потому, что она принадлежит другой студии, либо правообладатель не хочет, чтобы она использовалась?
Во-вторых, если песня помогает рассказывать историю, когда вы включили её в сценарий, что произойдет, если читатель сценария не знает песню или группу? Это мгновенное отключение.
Вместо этого просто используйте описание сцены, чтобы объяснить, какую музыку слушает ваш персонаж (гранж, классический рок, инди-рок, хип-хоп и т. д.).
Если ваш персонаж не слушает музыку, а вы просто включили песню как нечто, что должно быть воспроизведено в сцене — вы выполнили чужую работу.
Пробный сценарий и Рабочий сценарий
«Пробный сценарий» означает, что вы пишете сценарий для спекуляции. То есть никто не платит вам за его написание. Вы пишете сценарий в надежде кому-то его продать. Пробные сценарии должны строго придерживаться установленных правил написания сценариев.
Как только сценарий куплен, он становится рабочим сценарием, также называемым постановочным сценарием. Это версия сценария, созданная для кинопроизводства. Она содержит технические инструкции, такие как заметки по монтажу фильма, быстрой смене кадров и тому подобное. Все сцены пронумерованы, а изменения отмечены цветомаркировкой. Это делается для того, чтобы режиссер и его ассистенты затем могли составить порядок, в котором будут сниматься сцены для наиболее эффективного использования ресурсов сцены, актеров и локаций.
Пробный сценарий НИКОГДА не содержит элементы рабочего сценария. Самая большая ошибка, которую может сделать сценарист, — это презентовать сценарий, полный уточнений касательно ракурсов и переходов монтажа. Может быть очень трудно устоять и не вписать это в сценарий. В конце концов, это ваша история, и вы видите ее определенным образом. Однако, не стоит этого делать. Если вы хотите режиссировать свой сценарий, то попробуйте стать независимым кинематографистом. Но если вы хотите продать свой сценарий, то придерживайтесь принятого формата пробного сценария.
Не продавайте свой сценарий не тем людям
Когда всё будет написано и сделано, и вы будете готовы выпустить свой сценарий, не ищите просто лучших агентов и продюсеров, чтобы показать им текст. Вы должны очень мудро выбирать кому подойдёт ваш сценарий.
Вы же не собираетесь продвигать свой эротический триллер в Дисней. Или отправлять свою романтическую комедию Юрию Быкову. Используйте КиноПоиск, чтобы найти фильмы, похожие на ваши, а затем выясните, кто их продюсирует.
Общий маркетинг — это ошибка новичка. Ориентируйтесь на конкретных людей и компании.
Бонусное правило! Не пишите сиквелы, перезагрузки или ремейки к уже произведенным фильмам
Вы не владеете правами. Студии и правообладатели не будут их читать, потому что они доверят свою интеллектуальную собственность только хорошо зарекомендовавшим себя сценаристам.
Если вы делаете это ради забавы — фанфики — это одно. Если вы пишете их в надежде, что студия увидит ваш “блестящий” взгляд на Бэтмена, Супермена или Звездные войны? Это пустая трата вашего времени.
Не стремитесь к идеалу — идеально форматированных сценариев не бывает. Следуйте этим правилам написания сценариев, и вы окажетесь на хорошем счету у большинства редакторов и продюсеров, что даст вам больше шансов воплотить свои мечты в реальность. Помните: не страшно, если вы где-то ошибетесь с форматированием. Страшно, если вы начнете выдумывать свой собственный формат.
Программное обеспечение для форматирования сценариев
Программное обеспечение для создания сценариев делает написание сценариев, соответствующих промышленным стандартам, простым и понятным процессом. Такие программы, как Final Draft и Movie Magic Screenwriter, КИТ Сценарист, позволяют записывать ваши слова в правильный формат сценария по мере ввода, позволяя вам сосредоточиться на истории, а не на полях и интервалах.
Существует также широкий спектр программного обеспечения для разработки, готовый помочь вам собраться с мыслями, прежде чем вы начнете писать. Популярные программные обеспечения для разработки сценариев включают: Dramatica Pro, пошаговое руководство к сторителлингу, Contour, систему структурирования сценария на основе персонажей, и программу Save the Cat, которая базируется на проверенных методах сценариста Блейка Снайдера.
Представляем первую часть публикации переводов избранных глав из книги “Inside the Room”, составленной преподавателями UCLA Extension и посвященной написанию сценариев для ТВ.
Джоэл Андерсон Томпсон рассказывает о том, как создать историю и заявку “спек сценария” одночасовой серии драматического сериала.
ЧАСТЬ 1:
- Как стать сценаристом на ТВ?
- Что такое спек сценарий?
- Для чего нужна история и заявка?
- Выбор подходящего сериала для спека
- Как приступить к разбору сериала
Как стать сценаристом на сериалах?
В профессию сериального сценариста приходят отовсюду и с самым разным багажом за плечами. Однако 99.9 процентов сценаристов объединяет один общий факт биографии: они писали сценарии для существующих сериалов бесплатно, прежде чем добились того, чтобы писать для телевидения профессионально. Такие неоплачиваемые сценарии, основанные на персонажах, структуре, месте действия, тональности, стилистике и формате существующих сериалов (т.н. spec script¹), пишутся в надежде или с расчетом на то, что их или в конечном итоге выкупят, или они выведут на какой-нибудь оплачиваемый заказ. Хорошо написанный спек-сценарий способен открыть многие двери, потому что он может показать агентам, менеджерам и продюсерам, что сценарист умеет подстраиваться под конкретный сериал, а значит может справиться с материалом.
Имея десятилетний опыт работы на сериалах, таких как “Звездный крейсер “Галактика””, “Доктор Хаус”, “Рухнувшие Небеса”, а также опыт питчигов и продаж проектов каналам, могу сказать вам, что в основе сильных спеков лежит сильная история и заявка (outline)². Чтобы овладеть ремеслом создания этих строительных блоков часового сценария, потребуется много времени, но вы можете сделать определенные шаги, чтобы приобрести знания и навыки для создания истории и заявки, которые захотят купить продюсеры. Я с радостью стану вашим тренером и поделюсь с вами теми методиками и советами, которыми я делюсь со своими студентами на курсе ТВ-сценаристики в UCLA.
В этой главе я расскажу, что такое история и заявка, и почему они так необходимы. Как выбрать существующий сериал для написания спека и как его разобрать, а также как создать крепкую историю и заявку. Я поделюсь своим методом поэтапного проникновения во внутренние механизмы персонажей, сюжета, тональности, стилистики сериала, к которому вы хотите написать спек. Как время эфира, формат канала и жанры воздействуют на выбор вашей истории. Как создать историю и заявку, которые выявят “внутренние законы” структуры и сохранят ваше собственное видение.
Сорок процентов тв-сценаристов получают деньги, благодаря сильной истории и заявке
История — это изложение событий в определенном порядке с началом или завязкой, серединой и концом или развязкой. В ТВ-производстве история представляет собой бриф, сжатый до четырех фраз или размером с короткий абзац. Историю можно использовать для представления в самых общих чертах идеи сериала.
Заявка — это подробное, расширенное изложение истории, как правило, объемом 8-12 страниц, которое служит планом будущего сценария. Для начала, нужно набросать список ударных моментов, основных событий, которые двигают историю вперед. Список ударных моментов потом конкретизируется в заявке, которая включает в себя детали сюжета, места действий, а иногда и диалоги. В конечном итоге, заявка становится мостиком между историей, записанной в одном абзаце, и спек-сценарием на 56-59 страниц.
Начинающие сценаристы часто спрашивают: “Зачем мне писать заявку, когда я уже ясно вижу свою историю?”. Заявка необходима для творчества, потому что это основной инструмент сценариста. Она помогает упорядочить события истории и выстроить сцены в одну логическую цепочку. Заявка – это “испытательный полигон”, и она очень важна для творческого процесса.
Заявка также необходима в профессиональном и материальном плане. Во-первых, шоураннеры — эти люди, наделенные божественными силами для управления сериалом изо дня в день — придают огромное значение заявкам, потому что по ним они могут сразу увидеть детали истории и прикинуть, как история вписывается в другие эпизоды. Также заявка позволяет шоураннеру и сценаристу уже на конкретном материале оценить и обсудить различные подходы создания сценария.
Во-вторых, продюсеры кабельных каналов, по-одиночке обладающие властью полубогов, а собравшись в группу способные подрезать крылья шоураннеру, имеют право последнего слова, и они иногда зарубают или защищают истории, опираясь на заявку. Это главная причина, почему 40 процентов сценаристов продают сценарий часовой серии благодаря истории и заявке. Если история и заявка достаточно крепкие, дело в шляпе. Если нет, денег вам не видать.
Заявка — план вашего спек-сценария.
Представьте себе, что вы — архитектор и вы пытаетесь без чертежей описать строителям дом, который вы собираетесь построить. Не имеет значения, что вы ясно все представляете, не важно, что в своей башке вы рисуете грандиозные планы, вряд ли кто-то будет тратить на вас свое время, с таким подходом вы заинтересуете разве что только себя.
Так и в сценарном деле — заявка позволяет продюсерам сетей, или, как они сами себя ласково называют, “пиджакам”, быть в курсе истории, которую они купили, и представлять эпизод, который они ожидают увидеть на выходе.
Выбор подходящего сериала для спека
Выбор сериала для спека — серьезное дело. Это как жениться, но без пьяного дяди, который смущает всех своими тостами. Так как вы собираетесь вложить кучу времени в свой спек, будет лучше, если вы выберете свой любимый сериал. С другой стороны, не стоит обольщаться тем из вас, кто одержим идеей написать что-нибудь бронебойное для “Sanford and Son” или “Скорой Помощи”. Притормозите. Писать нужно только для тех сериалов, которые эфирятся в данный момент.
Нужно отметить, что не все сериалы, которые идут в настоящее время, обеспечат вам читателей в виде продюсера или агента. По многим причинам, ваш выбор может навредить или помочь. Так как же не ошибиться с выбором? Во-первых, не выбирайте сериал, который никто не смотрит. Агенты и продюсеры должны быть наверняка знакомы с сериалом, чтобы оценить вашу способность вклиниться в определенный формат. Во-вторых, плохую службу может сослужить долгоиграющий сериал. Как правило, к тому времени, когда запускается четвертый сезон сериала, офисы продюсеров и агентов завалены спеками на него, и большинство из них забраковано.
Прикидывая, какой спек написать, вы как бы делаете инвестиции с ограниченным сроком действия. Безопаснее выбирать из сериалов, которые преодолели отметку в две трети первого сезона и не перевалили за третий сезон. Убедитесь в том, что сериал, который подходит к концу первого сезона, продлен на следующий сезон, иначе у агентов и продюсеров будет повод отказать вам в рассмотрении спека. Если вы будете придерживаться этих правил, у вашего спека будет больше шансов пробиться. Но все же, если у вас есть крутая идея для спека к четвертому сезону сериала, которая прямо рвется наружу, возможно, не стоит ее отбрасывать. Окончательное решение принимаете только вы.
В процессе выбора сериала вам может помочь один из трюков — звонок в офис продюсерской компании и сценарного агентства. Помощники в этих организациях находятся на передней линии фронта и в курсе всех актуальных проектов. Кто как не сами производители сериалов способны компетентно разложить по полочкам, какие сериалы сейчас в тренде, а какие так себе. Главное, не волнуйтесь. Вы же не приглашаете их на свидание. Некоторые помощники проводят целые дни на работе, и никому нет дела до их мнения. Возможно, они будут счастливы, когда их советы кому-то пригодятся. Просто будьте вежливы и задавайте вопросы четко и по существу.
Изучите свой сериал
Вам только кажется, что вы знаете свой сериал.
Как только вы выберете подходящий сериал, вам сразу захочется все бросить и начать писать. Даже если вы смотрели каждый эпизод, сев за письменный стол без необходимого разбора сериала, вы совершите классическую ошибку новичка. И вот почему. Вы смотрели каждый эпизод как фанат сериала, а значит не анализировали диалоги, стилистику, структуру, тему, ритм и развитие персонажей. Если вы это проделывали, тогда окей. Вы крутой. Но все равно, держу пари, что вам только кажется, что вы следили за этими моментами. На самом деле, анализ ТВ-сериала означает, что вы накапливаете многочисленные заметки по каждой составляющей сериала, убеждаясь в том, что уловили тончайшие детали и особенности.
Примечание от ТВ-инсайдера: когда вы что-то смотрите, и ваша цель не ограничивается развлечением, это называется “скрининг”. Употребляя этот термин, вы почувствуете себя профессионалом в общении с женой или подружкой, другом или приятелем – “Эх, я бы с удовольствием пошел с тобой, но у меня сегодня скрининг двух эпизодов”. Эта тактика сработает и в том случае, если вам не особо хочется куда-то идти.
Как сделать разбор сериала
Худшая из всех причин отклонения спека агентом, это когда он убеждается, что сценарист не умеет делать разбор сериала. Когда агенты читают плохо проработанный сценарий, они думают — если этот сценарист так ленив, что не может собрать все данные во время поиска сценарной работы, какая же лажа получится, если его поставить на сериал.
В ваших же интересах внимательно отсматривать каждый эпизод сериала, к которому вы пишете спек. Если у вас нет доступа ко всем сериям, лучше всего посмотреть все, что можете найти, а затем найти сайт, где выложены краткие описания серий и поработать над этими описаниями.
ЧАСТЬ 2 →
¹У термина “spec script” в русском языке нет аналогов, точно передающих значение. Можно перевести как “пробный сценарий”, но мы решили оставить оригинальное звучание, тем более, что в русскоязычной профессиональной среде термин достаточно часто употребляется без перевода, т.е. просто “спек сценарий”.
²Перевод слова “outline” — конспект, краткое описание, набросок и т.д. На наш взгляд, наиболее близкий по значению русский аналог — “заявка”.
Загрузить PDF
Загрузить PDF
Вы начинающий актер на пороге прослушивания для своей первой роли в кино? Это может показаться сложной задачей, но ведь и легенды вроде Кейт Уинслет и Джонни Деппа тоже с чего-то начинали. Для начала вам нужно выучить несколько монологов и подготовить свое портфолио, чтобы продемонстрировать свое знание кинобизнеса, а затем найти, где проходит прослушивание, и выступить перед директором по кастингу. Если вы хотите узнать больше о том, как продемонстрировать себя с самой лучшей стороны, читайте дальше.
-
1
Выучите монологи. На большинстве прослушиваний вам будет предложено представить один-два монолога. Это ваш шанс показать свою гибкость в качестве актера. Выберите монологи, соответствующие вашей личности и актерскому стилю. Если вы выучите и будете готовы в любой момент воспроизвести хотя бы три монолога, это поможет постоянно быть в готовности для потенциального кастинга: ведь вы можете получить приглашение когда угодно.
- Выберите 3–4 монолога разного плана. Нужно иметь в запасе драматический монолог, комедийный монолог и так далее. Вы должны показать кастинг-директору, что способны охватывать целый спектр стилей и эмоций.
- Поищите в книгах редкие монологи, которых вы не слышали раньше. Кастинг-директоры определенно устают слушать одни и те же тексты в сотнях разных интерпретаций.
- Репетируйте свои монологи часто, чтобы суметь их произнести идеально, даже если возможность представится в последний момент.
- Длительность ваших монологов не должна превышать 2 минут. Конкурсные прослушивания строго регламентированы по времени, и если вы затянете выступление, вас просто прервут.
-
2
Сделайте портретные снимки. Ваши фото — ваш пропуск на кастинг. Наймите профессионального фотографа с большим багажом опыта портретной съемки. Цель таких снимков — показать ваш типа личности и уникальные особенности вашей внешности.[1]
- Поспрашивайте знакомых, знают ли они хороших фотографов. Услуги портретных фотографов могут быть довольно дорогими, поэтому сравнивайте расценки, а затем договаривайтесь о конечной стоимости еще до фотосессии.
- В процессе поиска фотостудии поинтересуйтесь, работает ли с фотографом визажист. Если нет, то, возможно, стоит пригласить его — вы понесете дополнительные расходы, зато будете выглядеть свежо и безупречно на протяжении всей съемки.
-
3
Сделайте демо-ролик. Демо-ролик представляет собой подборку видеоклипов из ваших прошлых проектов. Клипы должны быть тщательно отобранными сценами, наиболее полно отражающими ваш актерский талант. Для самостоятельного создания данного ролика вы можете использовать программное обеспечение для редактирования видео или же обратиться к редактору для создания профессионального ролика. Хронометраж видео целиком — не более 2–3 минут.
- Ролик должен быть максимально удобным для просмотра. На некоторых кастингах вас попросят отправить электронный файл по электронной почте, в то время как на других будут требовать его запись на DVD. Желательно иметь копии в обоих форматах.
- Если вы никогда не принимали участие в киносъемках, включите в ролик сцены из спектаклей, где вы играли. Вы можете также добавить туда фрагменты из студенческих фильмов.
- В последние годы некоторые директора по кастингу предпочитают клипы, которые тематически соотносятся с планируемым проектом. Например, если вы прослушиваетесь на роль капитана футбольной команды, постарайтесь отправить клип, демонстрирующий похожего персонажа.
- Не начинайте свое видео со всякого рода представлений или монтажей. Следует начать с вашего имени, а затем перейти непосредственно к первой сцене. [2]
- Не оставляйте все самое лучшее напоследок. Руководителям кастинга предстоит просмотреть бесконечное множество роликов. Если вы не начнете с самых сильных сцен, скорее всего, они перейдут к просмотру следующего ролика.
-
4
Найдите прослушивания. Самый простой способ найти прослушивания — поиск в Интернете. Вы также можете проверить раздел объявлений в местной газете или доски объявлений на сайтах учебных заведений, обучающих кинематографии: на последних вы можете найти кастинги для съемок в студенческих фильмах.
- Больше всего прослушиваний проводится в столицах. Однако бывает, что и менее крупные города имеют свое киносообщество, и вы обязательно найдете возможности, если будете знать, где искать. Чтобы найти больше информации, обратитесь к блогам об искусстве, альтернативным еженедельным газетам и другим публикациям по соответствующей тематике.
-
5
Направьте все запрашиваемые материалы директору по кастингу. В дополнение к вашим снимкам и демо-ролику у вас также могут запросить резюме и сопроводительное письмо. Их попросят принести с собой или представить их заранее. В любом случае убедитесь, что материалы отформатированы в соответствии с требованиями кастинг-директора. Причинение лишнего дискомфорта кастинг-директору, безусловно, повредит вашим шансам.
-
6
Адаптируйте свое выступление под каждое прослушивание. Ваши монологи готовы быть прослушанными в любое время, но вместе с тем вы не должны относиться друг к каждому прослушиванию одинаковым образом. Подумайте о роли, на которую вы прослушиваетесь, и выберите монологи, наилучшим образом соответствующие ей. Если это возможно, выучите еще один монолог до наступления дня прослушивания.
- Оденьтесь подобающим образом. Не стоит прибывать на кастинг при полном марафете, но хотя бы постарайтесь воспроизвести правдоподобную версию желаемого вами персонажа. Если вы собираетесь на прослушивание на роль стильного генерального директора крупной компании, не появляйтесь в джинсах и теннисных туфлях.
-
7
Будьте готовы к неподготовленному чтению. В дополнение к представлению одного из ваших монологов, вам, вероятно, также будет предложено зачитать фрагмент сценария без возможности предварительного ознакомления с ним. Большинство приглашений на кастинг уже включает описания персонажей, так что у вас уже будет некое представление о том, как войти в роль.
Реклама
-
1
Произведите впечатление уверенности. При в ходе в помещение установите визуальный контакт с директором по подбору актеров и остальной командой. Выправьте осанку, не залетайте в помещение быстро, впопыхах. С момента вашего появления за каждым вашим действием будут очень пристально следить, поэтому не кидайтесь в комнату сломя голову, а сделайте глубокий вдох и соберитесь. Вы должны войти спокойно и уверенно.
-
2
Подойдите к отметке на месте выступления. Знак (как правило, простой «Х» на полу) обозначает то место, где вам предстоит начать свое выступление. Обычно он располагается на расстоянии нескольких метров от стола кастинг-директора и остальной команды, чтобы те имели наилучший обзор. [3]
- Не нужно неподвижно стоять на этом месте в течение всего вашего прослушивания; это всего лишь отправная точка. Используйте пространство максимально подходящим для вашей роли образом.
-
3
Правильно представьтесь. Прежде чем начать монолог, вы должны одним предложением изложить содержанием вашего выступления. Достигнув отметки, обратитесь к кастинг-директору, установив с ним зрительный контакт, представьтесь и дайте краткое описание того, что вы собираетесь сделать. Например: «Добрый день, меня зовут Ольга Иванова. Я прочитаю отрывок из второго действия “Гамлета”».
- Не тратьте слишком много времени на разговоры, предшествующие выступлению. Большинство прослушиваний ограничено по времени, и обратный отсчет стартует с момента вашего входа. Ваша цель — оставить максимум времени на само выступление.
- Не спрашивайте у директора по кастингу и ассистентов их имена и не обменивайтесь любезностями помимо простого «здравствуйте» или «добрый день». Опять-таки, у вас просто нет на это времени на это.[4]
Реклама
-
1
Практикуйте актерское мастерство как можно чаще. Посещение специализированных занятий и постоянные репетиции увеличат ваши шансы впечатлить кастинг-директора. Учтите опыт предыдущих прослушиваний и работайте с полной отдачей на улучшение, затем повторите попытку. Получению роли могут преследовать десятки прослушиваний, но с каждым появлением перед кастинг-директором вы приобретаете ценный опыт.
-
2
Совершенствуйте различные навыки и таланты. Вы можете выделиться из сотен других актеров, демонстрируя актуальные для этой роли другие таланты. Умение петь, танцевать, играть на музыкальном инструменте, спортивные навыки и тому подобное могут дать вам значительное преимущество. Не стесняйтесь включить в свое выступление на прослушивании песню, если это, по вашему мнению, способно повысить ваши шансы.
-
3
Подумайте о поиске агента. Агент будет искать роли, подходящие вашему уровню опыта и типажу, и вам не придется заниматься этим самостоятельно. Кастинг-директора часто рассылают агентам описания нужных типажей, а те в ответ сообщают им, есть ли у них на примете хорошие претенденты. Работа с агентами — хороший способ попасть на разнообразные кастинги для тех, у кого за плечами уже есть определенный опыт.
- Если вы решили идти по этому пути, убедитесь, что вы работаете с опытным лицензированным агентом. Некоторые люди только выдают себя за агентов, рассчитывая на неопытность молодых актеров. Вам придется заплатить своему агенту около 10% от вашего заработка.
- Вы можете найти агента на специальных пробных прослушиваниях, где вы можете продемонстрировать свои умения как перед агентами, так и кастинг-директорами. Поищите в интернете подобные мероприятия.
- Если у вас есть хорошие знакомые в актерских кругах, спросите их о надежных агентах или агентствах.
Реклама
Предупреждения
- Перед прохождением прослушивания или подачей заявки в агентство убедитесь, что вы действительно хотите быть актером.
- На случай если ваша актерская карьера не сложится, желательно иметь вторую специальность.
Реклама
Об этой статье
Эту страницу просматривали 61 710 раз.
Была ли эта статья полезной?
Терминология сценарного формата
ИНТ. и ЭКСТ.
ИНТЕРЬЕР и ЭКСТЕРЬЕР сокращенно. Используются в строке описания натуры. Так Вы говорите читателю, что действие происходит внутри или снаружи. Например:
ИЗ ЗАТЕМНЕНИЯ / В ЗАТЕМНЕНИЕ
Используются в начале и конце сценария (часто – вне зависимости от того, есть там на самом деле затемнение, или нет). Это что-то вроде условного обозначения, которое говорит читателю, где сценарий начинается, и где заканчивается 
Затемнение/выход из затемнения можно использовать и в самом тексте сценария для эмоциональных сцен или передачикакого-то момента во времени.
ВЫЗОВ КАДРА, ВЫЗОВ КАМЕРЫ, ВЫЗОВ МУЗЫКИ
Вызов кадра, или камеры – это когда Вы говорите камере, или режиссеру, что делать. Например:
Практически во всех случаях, этих обозначений следует избегать. Говорить режиссеру, где ставить камеру – не дело сценариста. В большинстве случаев можно просто описать действие, не обозначая тип кадра, а они там сами разберутся:
Если по какой-то причине Вам все же необходимо направить камеру – например, у Коляна тяжелое похмелье, и зритель должен видеть выражение его лица, когда тот отчаянно пытается открыть бутылку пива – Вы можете указать, что видит камера, используя пояснительные замечания:
Отступы
ОДИН: Левая граница для обозначения сцены и действия.
ТРИ: Левая граница диалога.
ЧЕТЫРЕ: Левая граница пояснительных замечаний.
ПЯТЬ: Левая граница имени персонажа.
ВОСЕМЬ: Левая граница для обозначения переходов.
Отступы делаются клавишей TAB.
Интервалы
В сценариях художественных картин и телевизионных фильмов, длящихся более часа, принято сохранять одинарный интервал между строками. В комедийных сериалах используется двойной интервал.
Практическое правило: 1 страница правильно форматированного сценария соответствует минуте экранного времени.
Традиционно в сценариях используется двойной пробел между предложениями. Но одинарный пробел – не преступление.
Шрифт
Только Courier12-го размера.
Белое пространство на странице
Параграф описания не должен превышать пять строк.
Неразбитый блок диалога не должен превышать десять строк.
Всегда старайтесь разбить диалог чем-нибудь – кивком или жестом, например – чтобы на странице было больше белого пространства.
Титульная страница
Никаких рисунков, диаграмм, пояснительных замечаний. Только название сценария, Ваше имя и контактная информация. Вот так:
Также можете указать информацию об авторских правах, но это не обязательно. Если сценарий написан на основе другого источника, под именами сценаристов укажите авторов этого источника и его название.
Если над сценарием работал коллектив авторов, используйте знак «&» вместо «и» между их именами.
Никогда не указывайте дату и номер версии сценария!
Описание (или Действие)
Каждый раз, когда действие происходит в новом месте, нужна хотя бы одна строка описания, сообщающая, кто участвует в сцене. Или, если это установочный кадр, просто пишем «Установочный».
Пример:
Это – ясное описание сцены и ее участников. Действующие лица всегда должны указываться в начале сцены.
Ещё один пример:
Здесь мы могли бы просто написать «Установочный», но мы ведь писатели, и поэтому решили добавить красочности скучному установочному кадру.
Помните, что люди, которые смотрят фильм, описание не читают. Так что не описывайте предысторию действия или биографию персонажа. Эта информация должна передаваться либо визуально, либо через диалоги – иначе зритель никогда ее не узнает.
Не выравнивайте текст по обоим полям – сценарии выравниваются только по левому краю страницы.
Не пишите абзацы длиннее 5 строк. Разбивайте длинные описания или действия, чтобы сценарий легко читался, и на странице было больше белого пространства.
Введение персонажей
Каждый раз, когда персонаж впервые появляется на экране, он должен выделяться ЗАГЛАВНЫМИ БУКВАМИ (в описании сцены). Далее персонаж обозначается обычными смешанными буквами. Не совершайте ошибку, выделяя персонажей во всем тексте!
Дайте короткое физическое описание персонажа и, может быть, пару намеков на его личность, чтобы читатель мгновенно «уловил» героя. И не забудьте указать возраст персонажа! (Как правило, возраст указывается в скобках).
Вот два эффективных введения персонажей.
Далее, каждый раз, когда эти персонажи встречаются снова, их имена пишутся обычными смешанными буквами: Мария, Клим, Колян.
Пробный сценарий, а не постановочный
Помните, что Вы пишете пробный сценарий. Не нумеруйте сцены. Любой ценой избегайте указаний для оператора камеры.
Размещение диалога
Границы диалога должны отличаться от границ описаний, чтобы диалоговая колонка выглядела аккуратно и легко находилась.
Заглавные буквы
Имена персонажей выделяются заглавными буквами, когда они впервые встречаются в описании. Также, они выделяются, когда персонаж говорит, и его имя появляется в центре страницы над произносимым им текстом. Кроме того, они выделяются в строках пояснения. Вот пример, в котором встречаются все три случая.
В описаниях заглавными буквами выделяются звуки и, иногда, действия.
Многоточие
Знак многоточия используется в следующих случаях:
- Незаконченное предложение (кто-то умолкает, не договорив).
- Важная пауза в диалоге или действии – длиннее, чем пауза, необходимая для вдоха. Эффектная пауза.
Тире
Тире представляет из себя либо две черточки (—), также известных как двойной дефис, либо черту длинной в букву M. Тире используется в следующих случаях:
- Прерванный диалог
- Объединение двух взаимосвязанных мыслей. Обычно употребляется для иллюстрации или развития какой-либо мысли: «Ванёк, купи себе новую машину – твоя развалюха напоминает мне гроб».
Заметьте, что одинарный дефис – это еще не тире.
Построчная запись
Построчная запись – простой способ расширить белое пространство, улучшить общий вид сценария и сделать сцены более читаемыми. Речь идет о следующем: закончив предложение, вместо того, чтобы начать новое с той же строчки, нажмите клавишу ввода. Вообще-то, не обязательно начинать каждое предложение с новой строчки, но каждая строка должна обладать смысловой нагрузкой.
Вот отрывок из сцены, записанной в стандартном сценарном формате.
Вот как это выглядит в построчной записи.
Одна или две стороны?
Начиная с середины девяностых, в промышленности всегда используются двусторонние копии сценариев. Но это не значит, что Вам необходимо использовать обе стороны листа. Они там сами ксерокопируют все, как надо, если дело дойдет до производства.
Длина
Практическое правило для сценариев полнометражных фильмов: более 120 страниц – слишком длинный. Менее 110 – слишком короткий.
Между прочим, правила относительно длины не касаются тех, кто уже доказал Голливуду свою отвагу.
Корректура
Корректура – это когда Вы внимательно перечитываете свой сценарий. Распечатайте его (больше шансов заметить ошибку на бумаге, чем на мониторе), возьмите красную ручку и прочтите свой текст от начала до конца, ни на что не отвлекаясь.
Проверка орфографии
Опечаткам в сценарии оправдания нет. Последнее, что Вы должны сделать перед тем, как распечатать сценарий – запустить проверку орфографии. Но существуют ошибки, которые компьютерная программа не выявит. Поэтому нужно сделать и корректуру.
Типичные ошибки
- Сценарий написан в прошедшем времени
- Обозначается начало действия («Иван начинает набирать номер» вместо «Иван набирает номер»)
Вставки, приложения и диаграммы
Никаких приложений, рисунков и диаграмм!
Как скрепить распечатанный сценарий?
Согласно стандартам промышленности, сценарий скрепляется двумя (не тремя) штифтами: один – для верхнего отверстия, другой – для нижнего. Центральное отверстие оставляют пустым, но оно необходимо (правда, никто не знает, зачем
Вот как скрепить сценарий:
- Распечатайте текст на бумаге средней плотности
- Проделайте три отверстия в бумаге и обложке
- Скрепите сценарий двумя штифтами
Штифты из канцелярского магазина не подходят! В Голливуде используют Ассо, но не те, которые можно найти в магазине. Нужны медные штифты, так что ищите в Интернете AccoBrassBrads. 100 штук стоят около восьми баксов. Любой другой тип переплета (спиральная прошивка, например) будет выглядеть непрофессионально.
Некоторым людям нравится использовать зажимные винты – небольшие серебристые винтики, которые вставляются в проделанные отверстия и аккуратно закрепляются. Такой вид крепления тоже приемлем.
Нужна ли обложка?
Да. Найдите пристойный картон – не слишком твердый и не слишком мягкий. Можете использовать картон любого цвета, но избегайте фасонных картонок с рамочками, фоновым оформлением и декоративной текстурой.
Вместо напутствия
Помните – еще ни один сценарий не был принят в производство только из-за того, что он был правильно форматирован.