Публицистическое представление сценарий

Восточно-Казахстанское училище искусств имени народных артистов братьев Абдуллиных

Методическая разработка художественно-публицистического представления

«Прелести измены»

Отделение «Режиссура»

Усть-Каменогорск

2021 г.

Тема: Прелести измены

Цель: формирование эмоционально-смысловой сферы человека, и в этом его отличие от умственного воспитания, целью которого является формирование мышления

Задачи:

сформировать представление о сущности нравственного качества, о его необходимости и преимуществах овладения им;

воспитать нравственные чувств, привычки, нормы поведения;

овладеть практикой поведения.

Целевая аудитория: студенты режиссерского отделения ВКУИ

Оборудование: Компьютер, колонки, мультимедийный проектор

Аннотация. Я выбрала тему измены, потому что она интересна, неоднозначна, многогранна и, что самое главное, актуальна во все времена. Тема, о которой спорят, которая не оставляет равнодушным, ровным счетом, никого, и у каждого, в том числе у меня, есть свое мнение по этому вопросу. И, выбрав эту тему, Я решила высказать свою точку зрения на этот счет.

Люди вкладывают разный смысл в понятие измена. Для кого-то единичный секс не рассматривается как измена в принципе, ни с мужчиной, ни с женщиной. Так что тут хорошо бы прояснить. Вот если я, например, мужчина, занимаюсь сексом с мужчиной — это измена? Или измена — это когда я с другой женщиной? А если я смотрю по интернету картинки с голыми девушками — это измена или нет? А если это кино про секс? А если я смотрю в монитор, а там другая женщина?.. Мужчина может за деньги смотреть в интернете сайты, где полуголые девушки ведут разговоры на сексуальные темы. И большой вопрос: а это измена или нет? Сексом он не занимается, просто сидит, смотрит на картинку. Но жена может сказать: ты изменяешь мне. Вот только с кем — с монитором? Фактически другой реальной женщины нет, только изображение.

От одного своего знакомого мужчины Я однажды услышала: «Секс с любовницей дает энергию, мне нужен такой допинг. Это просто как таблетку принять, чтобы работать, чувствовать себя живым. А жену я люблю, семья — это святое, о чем речь!» То есть человек вообще не испытывает никакого чувства вины, считает такое положение вещей нормальным. И это не единичный такой случай.

Другая точка зрения звучит чаще от женщин. Мы повсеместно слышим фразы: «Подлец, изменил мне! А как же наша семья? А дети? Я потратила на тебя лучшие годы…» и дальше по сценарию. Но здесь у меня тоже возникает ряд вопросов. А что такое семья? Для чего люди живут вместе? Есть такая концепция, очень распространенная, что люди живут вместе, потому что у них любовь. А есть другая: люди живут вместе, потому что удобно или у них дети общие. И почему две последние идеи хуже первой?

Как ни странно, иногда измена возникает, потому что человек не считает любовью то, что у него уже есть в отношениях. Виной этому — социальная реклама, миф про любовь. Вот уже несколько тысяч лет определенное поведение, которое можно характеризовать как зависимость, рекламируют как любовь. Человек попадает в такую зависимость, ему тяжело, плохо, он старается это как-то пережить, начинает писать сценарии, книги, чтоб ему легче стало. Свои внутренние переживания выгружает в текст, который потом превращается в стихотворение, пьесу и т. д. Потом другие люди читают это очень эмоциональное описание, а у него уже есть отношения, семья, он начинает думать: мне столько-то лет, уже целых «надцать» (от 20 до 60), а я еще не любил! Хочу любить! Надо срочно найти любовь, иначе жизнь прожита зря. И быстренько начинает искать кого-то еще, потому что у него в голове идея: то, что есть в семье, — это не любовь. Любовь — это как в кино, как в книге, как в Библии. Я с этим часто сталкивалась, на самом деле. Многие люди в этот миф верят, стремятся получить особые чувства, больше похожие на зависимость.

По моему мнению, любовь — это нечто, что возникает в отношениях между людьми, устраивает обоих, позволяет комфортно в этом жить. Более того, в силу собственного воспитания, эмоциональных особенностей и даже благодаря тому месту, где он живет, каждый человек формирует собственные представления о любви. Говорить про какую-то общую любовь невозможно. Кроме кинематографического варианта, как у Ромео и Джульетты. Но это пример не любви, а зависимости — прямо история болезни, которая закончилась очень плохо. Зависимость дает сильные чувства, но она разрушает жизнь человека. Я не могу вспомнить ни одного примера, когда бы удалось длительно сохранять такие отношения и получать от них комфорт. В конечном счете, они все-таки разваливаются. И это больно, тяжело. Конечно, женщины чаще, чем мужчины, прощают измены, для мужчин это более больная тема. Они не могут через это переступить — мужчины обременены самолюбием и амбициями.

Также многие придерживаются мнения, что мужчина по природе своей полигамен, у него всегда будет много женщин, и природу его не изменить. Это такой миф, в него некоторые мужчины верят, некоторые — нет. Те, которые верят, так и живут: поддерживают этот миф, считают, что у них должно быть много-много женщин. А жена может наивно полагать, что, кроме нее, у мужчины никого нет… А потом выясняется, что он изменяет постоянно.

Иногда мужчины объясняют большое количество любовниц тем, что доступность женщин в современном обществе зашкаливает. Я считаю, что все дело в потребности. Ели мужчина так говорит, значит, у него есть потребность в доступных женщинах. В обратном случае, что бы такие женщины ни делали, ему не интересно. Приведу пример. Если я не люблю жареную курицу, то хоть вы весь мой дом заложите окорочками, я не буду их есть. Если я хочу жареную курицу, но считаю, что есть такой продукт плохо, аморально и неправильно, то я сделаю вид, что ее нет. Но она все время будет лезть мне в глаза. И если я все-таки ее съем, то, конечно, виновата в этом будет курица, а не я, это же очевидно. Это моральное падение: смотрите, до чего дошли эти жареные курицы, они на каждом шагу попадаются! Как может нормальный мужик удержаться и не съесть эту курицу? Конечно, курица виновата. Или те, кто там ее раскидал. Но не я!

Но есть в концепции измены тема, волнующая меня больше всего. Почему мужчина зачастую сам спокойно изменяет, а на измену женщины реагирует очень болезненно? Я считаю, что такая ситуация похожа на нарушение мышления, наличие двойных стандартов. То, что изменять нельзя, он к женщине применяет, а к себе — нет. Здесь надо обратить внимание человека на это, сказать: ты либо прекрати сам так поступать, либо не запрещай ей. И почему это ты решаешь, что мужчина — особый вид, которому позволено что-то такое, чего женщине нельзя?

Если мы обратимся к статистике, то увидим, что и мужчины и женщины изменяют примерно одинаково. Причем длительные отношения с любовниками (пять лет и больше) обычно заводят женщины, мужчины — реже. Мужчины как-то не очень умеют скрывать запретную связь от своей партнерши. В любом случае, люди тяжело переживают измену, как мужчины, так и женщины. В первую очередь нарушаются представления о мире и о себе: что правильно, а что нет, что можно, чего нельзя, представления о собственной привлекательности, ценности.

Но, в любом случае, Я считаю, что измена существует там, где нет любви. И не нужно сохранять отношения любой ценой. Это, конечно не универсальный совет для всех. Никаких общих правил здесь не существует, каждая семья решает для себя. Я могу высказать свою точку зрения, но она никого ни к чему не обязывает. Я думаю, что отношения — это не тюрьма, к ним не приговаривают пожизненно. Я нахожусь в отношениях до тех пор, пока получаю в них то, что хочу. Если я перестаю получать это и ничего нельзя поделать, то зачем мне оставаться с человеком? К чему? Я хочу чтобы люди наконец поняли, что нужно не сохранить семью любой ценой, а разобраться, кто чего хочет, какое в семье взаимодействие, дать друг другу выбор. А дальше вы сами поймете, что лучше: сохранить отношения, улучшать их, развивать или расстаться. А измена в отношениях это не норма.

И, несмотря на то, что понятие измен, существует, наверное, столько, сколько существует мир, мне кажется, что однозначного ответа почему мы изменяем друг другу просто не может быть. И именно поэтому мне очень захотелось разобраться, что такое измена вообще, почему мы изменяем друг другу и, что самое главное, к чему это приводит.

Сценарий художественно-публицистического представления для постановки на сценической площадке

«Прелести измены»

ЭпизодI

Посередине сцены ширма, разделяющая сцену на две половины левую и правую.

Человек тетра (осматривает сцену, поправляет ширму, декорации)

Человек театра: Здравствуйте. Тема сегодняшнего разговора «Прелести измены». Эта тема злободневна, неоднозначна, и, что ни говори, очень близкая всем нам. Эта тема волновала многих. О ней писали Уильям Шекспир,Лев Толстой, Гюстав Флобер,Александр Островский и многие другие. В том числе, итальянский драматург и режиссер Дарио Фо. Недавно Я наткнулся на его пьесу «Свободная пара», написанную в 1998 году и она меня очень заинтересовала. Я много думал, переживал, анализировал, пыталась разобраться, почему эта тема так близка и актуальна, и, мои размышления вылились в эти маленькие иллюстрации, где Я попытался понять, почему мы изменяем друг другу и, что самое главное, к чему это приводит. Я представляю вам действующих лиц: Главная героиня Антония, ее муж, и Любовница мужа.

Человек-театра уходит за кулисы, выносит белую ткань. На сцене появляется Любовница и Мужчина.

ЭТЮД «ИЗМЕНА-1» (ТРЕК-1)

На просцениуме оконный проем. В левой передней кулисе прислонен к стене невидимый для публики ортопедический костыль.

Мужчина. Ну, не дури, Антония… Выходи, слышишь? Что там происходит? Ну, может быть, может быть, ты и права, а я виноват, только выходи… Ну, пожалуйста… открой дверь! И мы поговорим! Зачем из всего делать трагедию, Боже мой? Неужели мы с тобой не договоримся как разумные люди? (Глядит в замочную скважину.) Что ты делаешь? Дура ненормальная, вот ты кто!

Антония. Дура ненормальная, которая заперлась в ванной, – это я. А этот, который орет за дверью и умоляет меня не дурить, – мой муж…

Мужчина. Антония, выходи оттуда, умоляю.

Антония. А я тут принимаю коктейль из таблеток: седуксен, тазепам, люминал, веронал, элениум, реланиум и восемнадцать опталидоновых свечей… кусочками… все внутрь… все – перорально, через рот.

Мужчина. Антония, скажи что-нибудь.

Антония. Муж вызвал скорую… Значит, скоро приедут… Дверь будут ломать…

Мужчина. Сейчас приедет скорая помощь. Дверь сломают. О, Господи! Третий раз за месяц! Антония, ну хоть что-нибудь скажи! Хоть прохрипи! Я хоть пойму, как ты там! А то сейчас уйду и все, и ты меня больше не увидишь! (Подглядывает в замочную скважину.)

Антония. Честно говоря, я уже не первый раз собираюсь на тот свет.

Мужчина. Не глотай желтые таблетки! Это мои таблетки от астмы!

Антония. В прошлый раз хотела броситься из окна… Он ухватил меня прямо на лету…

Женщина подбегает к установленному на просцениуме окну и взбирается на подоконник. Мужчина хватает ее за щиколотку.

Полный свет.

Мужчина. Ну, пожалуйста, слезь! Ты, конечно, права, я – ублюдок, но клянусь, это больше не повторится…

Антония. Ой, какое мне дело до тебя, до твоих похождений, до твоих безмозглых девок!

Мужчина. Aгa, a с мозгами, значит, были бы в самый раз, да? Слезай… Поговорим… на полу. Да скажите же вы ей!

Антония. Нет! Плевать! Брошусь вниз!.

Мужчина. Нет!

Антония. Да!

Мужчина. Я тебе кости сломаю!

Антония. Пусти!

Мужчина. Сломаю!

Антония (испускает страшный вопль). А-а-а-а! (Обернувшись к публике.) И ведь сломал, ногу мне сломал, идиот! (Спускается с подоконника, муж подает ей костыль) Целый месяц в гипсе!

Мужчина. В гипсе, зато – живая!

Антония.(замахивается за него костылем) И все пристают: «На лыжах, что ли, каталась?» Вот люди! (Ковыляя, добирается до стола или какого-нибудь еще предмета мебели, оставляет костыль, отбирая у Мужчины пистолет) А в другой раз хотела застрелиться из пистолета…

Мужчина. Стой, стой, дура, погоди! Я же его не регистрировал! Хочешь, чтоб меня посадили?

Антония (к публике, словно не имея отношения к происходящему на сцене). Причина моего желания умереть была все та же: он меня больше не любил, он меня больше не хотел! И трагедия начиналась всякий раз, когда я обнаруживала у своего мужа очередной роман. (Снова делает попытку выброситься из ока)

Мужчина (пытаясь остановить Антонию). Да пойми же ты, с другими женщинами у меня только секс, и все!

Антония (вырываясь). А со мной… даже секса нету!

Мужчина. С тобой другое дело… Я к тебе с глубоким уважением…

Антония (прекратив сопротивляться). А-а, ну если с уважением!.. Ведь у мужчины с женщиной что главное? Уважение, да. Пошел ты в жопу! (дает пощечину Мужчине)

Мужчина. О-о-о!

Антония (к публике). В такие минуты я действительно становилась пошлой… Но это его пошлость, пошлость моего мужа заставляет меня срываться. Ну, разве можно столько времени не спать… со мной…

Мужчина.(показывая на публику) Неужели приятно все выставлять напоказ?

Антония. Ах, ему, видите ли, неприятно! (Подсаживаясь к публике.) Я сначала думала: ну, болен, ну, переутомился… И когда в отчаянии я спрашивала (с убитым видом обращаясь к мужу): «Почему ты меня больше не хочешь? Почему ты не ложишься со мной?» (К публике.) – он уклонялся от ответа.

Мужчина. Кто, я уклонялся?

Антония. Ты, ты. (К публике.) Даже сваливал все на политику.

Мужчина (усаживается на подоконник, свесив ноги за окно). Я?

Антония. (К публике.) Ты, ты!…Сваливал все на политику… (Подсаживаясь к другому зрителю) Представляете себе… Темная ночь… Мы в постели… «Почему ты меня не хочешь?» – «Пойми, дорогая, не могу… Волнуюсь… В стране развал. Инфляция…»

Мужчина. Ну и что? Инфляция – не моя выдумка, это – факт нашей жизни.

Антония. Браво! Один разочаровался в политике и поэтому бросает семью, детей, ударяется в экологию, становится зеленым фанатиком. Другой бросает службу, открывает диетический ресторан. Третий бросает жену, открывает бардак… для собственного пользования! А виновата во всем политика!(садится на подоконник)

Мужчина.(подсаживаясь к Антонии) Да, согласен, это глупая альтернатива. Я похож на коллекционера постельных похождений… Но, честное слово, с тобой все по-другому… (Приблизившись к с большой любовью обнимает ее.) Ты единственная женщина, без которой я не могу обойтись, самая родная в целом свете… мой надежный приют… Ты у меня, как мамочка!

Антония (с остервенелым воплем набрасывается на Мужчину). Мамочка! Я так и знала! Мамочка! В звании меня повысил! Ну, спасибо! Жены – они вроде государственных бюрократов. Когда бюрократ больше не нужен, ему дают повышение, выбирают в президенты какой-нибудь дурацкой конторы. Так и я: «почетная мамаша»! Нет, дорогой! Предпочитаю опуститься до уличной девки, которую швыряют на койку и вульгарно используют. А я тебе не теплая подстилка с мягкой титькой! Мамочка. Сам не соображаешь, как это пошло и оскорбительно! Я что, по-твоему, старая туфля, которую можно вышвырнуть в сортир? Мамочка!.. 

(подставляет пистолет к виску, навзрыд рыдает, сцена застывает)

На сцене два кресла, полумрак, Человек театра выступает в роли психотерапевта, а женщины в роли его пациенток.

Человек театра. Вот так кончается каждая вторая сцена, когда женщина узнает, что у ее мужа есть любовница. У нас в обществе принято понимать, что изменяет мужчина, а женщина жертва в этой ситуации. Но мы же понимаем, что это далеко не так. Показанная история это художественный вымысел, а вот реальные причины измен реальных женщин.

Девушки обвязывают канатом Человека театра, затем перетягивают канат друг на друга, с каждым рывком выкрикивают фразы.

Голоса девушек(поочередно с перетягиваем каната). «Я вышла не за того человека», «Изменила, потому что он изменил мне»,«До сих пор очень переживаю», «Вообще не жалею», «Это не то, чем Я горжусь», «Муж поощрял эти отношения», «Я просто хотела новых ощущений», «Почему ему можно, а мне нельзя?!»

Человек театра. А как на счет мужчин?

(с каждой новой фразой распутывают Человека театра, и падают на пол)

Девушки. «Ушла легкость в отношениях, пропал интерес», «Она не одобряет его увлечения, друзей», «Обсуждает его с другими, сравнивает, выискивает недостатки», «Не дорожит его отношением к ней», «Перестала ухаживать за собой, соблазнять его»

Девушки без сознания лежат на полу, Человек театра в центре сцены

Человек театра. По этим причинам мужчина идет к любовнице и получает то, что перестала давать жена: восхищение, ощущение своей значимости и нужности. Он чувствует себя с другой женщиной сильным, мужественным, неотразимым героем-любовником. Получается, что с женой мужчину связывает долг, а с любовницей – эмоции.

(Затемнение. Девушки исчезают. Свет на человека театра. На слайдах статистика)

Человек театра. Человеческая природа безгранична в познании неизведанного. Что можно сказать об этих случаях? Можно ли сделать вывод, что измена происходит лишь тогда, когда брак трещит по швам? Абсолютно нет! Можно ли винить мужа в измене жены? Косвенно, да. Но «я тебя обманула, потому что ты меня довёл» – звучит как-то нелепо, согласитесь.

Затемнение. Девушки исчезают. Человек театра в середине сцены. (отсылка к приему у психолога). Свет на человека театра.

Буквально недавно, известный психолог М. Лабковский провел небольшой анонимный эксперимент, состоящий из всего лишь одного вопроса. И Я хочу чтобы вы знали о нём тоже. Звучит он следующим образом: «Изменили бы вы своему партнеру, если бы на 100% были уверены что он или она никогда об этом не узнают?». Ответ: 82% мужчин и, внимание, 88% женщин ответили утвердительно. Интересно, правда?

Но, мы как рассуждаем, что это же, теоритический вопрос. Они не то что изменили в таких процентах, они ответили в таких процентах. Между мыслью и изменой огромная пропасть, ведь так мы думаем?

А вот другая статистика говорит, так что 76 % мужчин в течение супружеской жизни имеют хотя бы одну внебрачную связь. У женщин такой показатель ниже – 21 %. Но данные этого же исследования с использованием полиграфа, детектора лжи, показывают нам совсем другие цифры: около 75% мужчин неверны своих женам, и около 69% женщин неверны своим мужьям. А как считаете вы? Что правдивее? А может, психологи ошиблись? Или просто женщины врут лучше? Или всё же мы можем сделать вывод, что вопрос измены от пола не зависит и это просто человеческая природа такова? Интересный вопрос.

ЭпизодIII

Ширма-окно посередине сцены, Антония сидит возле окна, в руках у нее пистолет, Мужчина рядом, пытается вырвать у нее пистолет из рук

Антония. Да отцепись ты от револьвера… Не бойся, не застрелюсь!

Мужчина. Честное слово?

Антония. Честное слово, не буду стреляться… Расхотелось.

Муж отпускает ее.

Передумала… Я тебя застрелю! (Прицеливается в него из пистолета.)

Мужчина. Ты эти шутки брось!

Антония. А я и не шучу! (Стреляет из пистолета почти в мужа.)

Мужчина (в ужасе). Обалдела, что ли?! В меня стрелять! А если попадешь?

Антония. Молчать! Руки вверх, лицом к стене! Сейчас я поговорю с ними (указывая на публику) пару минут, а потом шлепну тебя. Стоять, не двигаться. (К публике, не сводя дула с мужа.) Но в один прекрасный день мой муж перешел в контрнаступление.

Мужчина(с поднятыми руками). А ты сама хоть что-нибудь сделала, чтобы избежать нашего развала? Когда я не выдержал и в поисках настоящего чувства вырвался за пределы семейного круга… искал стимулов, страсти, приключений, ты хоть попыталась понять меня?

Антония. Но, любимый… чего ж ты сразу не объяснил, что нуждаешься в чувствах?… Зачем искать их «за пределами семейного круга»?… Вот я тебе сейчас покажу «семейный круг»… с чувствами… Всажу пулю!.. Даже знаю куда… (Прицеливается в пах мужу, тот соответственно реагирует. К публике.) Так вот, мой муж перешел в контрнаступление… И я наслушалась… «Мы должны больше общаться друг с другом… Культура спасет наш брак…» – поносил ханжество, проклинал мещанскую мораль…

Мужчина. Да! Потому что супружеская верность не для цивилизованных людей! Потому что все эти разговоры о дружных, любящих, неразлучных супругах преследуют сугубо материальную выгоду в семье, утверждают господство мужчины. (Приближается к ней.) Пойми, наконец, что я прекрасно могу иметь связь с другой женщиной и в то же время поддерживать с тобой дружеские отношения… питать к тебе любовь, нежность и, главным образом, уважение!

Антония. Ты все это сам придумал или насмотрелся передачи «Советы молодым супругам»? За три секунды двадцать восемь избитых и затасканных истин. Дружба… Уважение… Расскажи своей бабушке. Я хочу, чтобы мой мужчина любил меня, чтобы хватал меня безжалостно, швырял в постель и чтобы потом я вылезала оттуда на карачках вот с таким синяком под глазом! Уважение, дружба! Надоело! Свободный брак – не для меня. Хватит! Больше не могу! Не могу, чтобы мой муж одновременно был еще чьим-то женихом… Ты этого хотел? Не выйдет!Я по натуре собственница, потому что – «рак». Да, да, любимый, я – «рак»!.. Созвездие, прямо скажем, дерьмовое. А твой свободный брак – чушь собачья. Уже многие обожглись…

Мужчина. Ну и что? Если это союз двух взрослых людей, которые решили любить и поддерживать друг друга всю жизнь, готовы принимать, разрешать быть собой друг другу — я за свободный брак!

Антония. Ха-ха! В твоем случае, ты за беспорядочный секс! Я знаю тебя как облупленного! Рассказываешь мне тут сказки! Хватит! Надоело! И потом не говори, что Я тебя не предупреждала! Но раз ты так этого хочешь…. то.. с этой минуты у нас свободная пара!

ЭпизодIV

На сцене Человек театра и Женщина (отсылка к приему у семейного психолога)

Свет на Человека театра.

Человек театра. Конечно, мы понимаем, что очень важно, это отношение человека к измене. Здесь мы отчетливо видим, две противоположные позиции Антонии и ее мужа, и кажется, что даже он смог ее сломить, перетащить на свою сторону, раз она приняла такое решение. Но здесь Я хочу добавить вот что. Вы знали, что женщины, и здесь они просто превзошли сами себя, они делят измену на две измены, душевную и физическую, вы знаете об этом? Лично мне хочется, конечно, поржать, но у девочек всё серьезно. Им не нравится, что над ними смеются, говорят, Вить, ты какой-то черствый, бесчувственный, не очень душевный человек… Но, тем не менее, именно у женщин это разделение есть.

Женщина. Мужчина, который с кем-то переспал, неприятно, конечно, но он мне верен по-человечески, мы с ним как вот… нитка с иголочкой! Мы с ним как одно целое! А эта… даже не хочу… даже говорить об этом не хочу.

Человек театра. Вторая категория.

Женщина. Он не переспал, но они с кем-то в интернете в Facebookeночами переписывается! И этого Я простить не могу! Это духовная измена, т.е. у них есть какие-то общие темы для разговоров, она ему интересней, чем Я, и, в тоже время, они по-человечески друг другу ближе, чем мы с нашим мужем.

Человек театра. Кстати надо сказать, что, вот такого рода измены больше со стороны женщин происходят, женщины просто обожают найти одноклассника в одноклассниках через 40 лет и начать с ним переписку как будто они снова в 6-м классе. И муж бедный нарезает круги вокруг компьютера, а придраться не к чему! Они же не спят друг с другом. Она ему даже грудь не показывает в интернете, они типа «разговаривают». Но многие женщины на это скажут…

Женщина. «Нет, это еще хуже. Вот, если бы они переспали, Я бы так не волновалась, но то, что они нашли общий язык, то, что им интереснее вдвоём, чем со мной, это меня очень прям, ранит, унижает, обижает…».

Человек театра. Казалось бы, что разделение на два вида измены должно присутствовать и у мужчин… но мужчины эмоционально устроены гораздо проще, чем женщины. И мужчине можно запудрить мозг разговором наподобие…

Женщина. Да, не, ну мы с Серёгой 20 лет не виделись, слушай, Я тут случайно вот нашла. Нам есть что обсудить. Мы класс обсуждаем. Вот учительница наша померла в прошлом году.

Человек театра. Спустя 20 лет это очень важно, да.

Женщина. Да. И вот просто мы.. А вот что, что тебе не нравится? Это мое детство, это моя молодость. Или ты меня не уважаешь?

Человек театра. И вот как бы не придерешься, мужчина, как более простой организм говорит: «Ну и что, они же не спят вместе, да пусть разговаривают, мне что в лом…». А вот женщина чувствует, что за этим стоит близость душевная, которая неминуемо должна перерасти в сексуальную. А может, Антония, не сломалась под влиянием мужа, а, как раз наоборот, всё очень четко поняла и почувствовала? Быть может, у неё есть какой-то план?

ЭпизодV

На сцене Антония и ее муж точно так, как закончился эпизод III.

Мужчина. Правильно, наконец, поведи себя, как нормальный человек! (Уходит со сцены.)

(смена музыки, затемнение, свет на Антонии, появляется Человек театра)

Антония(Человек театра снимает с Антонии халат, и она оказывается в красивом платье, Антония распускает волосы). И настал день, когда наконец-то Антония повела себя, как нормальный человек.Я переехала, нашла себе работу. Это очень много значит – иметь работу… Целый день среди людей. И слезы больше не текут… Независимость… Свобода! И тут мой муж начал задавать мне вопросы: «С кем ты встречаешься? С кем познакомилась?»

Мужчина. Меня прежде всего удивило то, что ты перестала интересоваться моими… проблемами…

Антония(к публике). Зато он вдруг стал интересоваться моими: «Куда это ты собралась? С кем у тебя встреча?»

Мужчина(к публике). А она все отрицала и не признавалась!

Антония(мужу). Не то чтобы отрицала, скорее, уклонялась от ответа так же, как ты вначале… (К публике.) Просто не хотелось говорить, оно и понятно: муж есть муж. Но однажды набралась духу и заявила ему: «Знаешь, дорогой, я, кажется, нашла своего мужчину!»

Мужчина. Вот, значит, как! И кто же он?

Антония(к публике). …спросил мой муж и задергался, аж дыхание у него перехватило!

Мужчина(раздраженно жене). Задергаешься тут! (Через паузу) А-а! Приятно слышать… Честное слово, очень рад за тебя! (Нервно) Своего мужчину! Наконец-то! И кто же он? Чем занимается?

Человек театра.(к публике) Знаете, есть такой анекдот, как называется жена, которая совершенно точно знает где ее муж? Вдова, правильно. Только здесь немного наоборот.

Антония. Ни за что не угадаешь… Во-первых, он не из нашего круга.

Мужчина.Ах, не из нашего? Тем лучше.

Антония.Он профессор… физик.

Мужчина(с плохо скрытым презрением). Преподает, что ли? И то дело!

Антония. А вот этого не надо! Потому что он заведует кафедрой в пизанском университете.

Мужчина. Доцент, значит? Подумать только! Прости за нескромный вопрос… Вы уже были… вместе?… Я хочу сказать… У вас уже что-то было?

Антония(к публике). Мой лишенный предрассудков, раскованный муж, «свободный пар», задал этот вопрос, и у него снова начался прямо таки нервный тик!

Мужчина(раздраженно). Ну, хватит подробностей! Отвечай!

Антония.Да. И у нас все серьезно.

Мужчина(спокойно и рассудительно). Отлично. Я очень рад. Я же сам тебе советовал… сам учил, как поступать. Я тоже просвещенный человек с понятием, демократ… (Потеряв самообладание, испускает чудовищный вопль.) А-а-а-а!

(К публике) То же мне, женщины, моралистки! Вы все твердите, что это мужчины изменники! Что это мы мерзавцы! На себя-то посмотрите!(К Антонии) Не успел Я дать тебе свободы, как ты тут же нашла себе любовника! А может он и так у тебя был!

Антония. Что?!

Мужчина. То, то! А в Римской империи изменницам отрубали нос. В древней Монголии изменницу разрубали на две части. В древнем Лаосе ее вообще затаптывали слоны. Так тебе и надо!

Человек театра. Видишь ли… Свободная супружеская пара имеет свои неудобства: она должна быть открыта лишь с той стороны, где мужчина.

Антония.(С трудом сдерживает смех.) Потому что если «свободную пару» открыть с обеих сторон, будет страшный сквозняк!(От души хохочет.)

Мужчина. Да ты просто пытаешься оправдать свою распущенность! (к Человеку театра) А ты поддерживаешь ее!

Антония. Ха-ха! Все тебя устраивает, пока ты сам меня унижаешь, оскорбляешь, используешь и выбрасываешь.

Мужчина. Но ты никому не должна достаться!

Человек театра. И если какой-нибудь мерзавец заметит, что твоя жена, хоть ее и выбросили, еще вполне привлекательна, положит на нее глаз и станет искать ее любви, тут можно вообще свихнуться! А если еще окажется, что у него награды и премии, что он весел и остроумен, к тому же большой демократ…

Мужчина. Не хватало только, чтобы он играл на гитаре и пел в стиле «рок»!

Антония. А ты чего нервничаешь? Целый час ногти грызешь. Гляди, полпальца отгрыз, родной ты мой… Выпей водочки, полегчает…(Возвращается в ванную.)

Мужчина. Гадость.

Антония. Что, водка – гадость?

Мужчина. Нет, водка – хорошая. Гадость – это я про самого себя. (Наливает себе водки.)

Человек театра. Сам ведь хотел… Сам предложил тебе жить открытой, свободной парой.

Мужчина. Теперь поздно. Не могу же я теперь требовать, чтобы ты пошла на попятную, потому что мне, видите ли, не нравится. Распоряжаться собственной жизнью – твое священное право! (Про себя.) Боже, какую чушь я несу! (Обращаясь к Антонии.) Но ведь тебя всегда тошнило от рок-музыки! Ты же говорила, что эта музыка – для дебилов и психопатов. При первых же звуках – «бум-бам-дрынь-дум-дам-падам-бум»! – у тебя сводило живот! Разве не так?

Звонит телефон

Мужчина. Если кто-нибудь из моих женщин, скажи, что меня нет, я ушел.

Антония. Почему?

Мужчина. Так… Не хочу разговаривать. (Выпивает)

Антония. Он отказывается от гарема! (Снимает трубку.) Алло!(С восторгом.) Привет!.. Здравствуй!.. Боже мой, что случилось? Как ты меня напугал! Я уж думала – опоздала… (Мужу, прикрыв рукой трубку.) Это он!

Мужчина. Кто – он?

Антония. Да пошел ты! (В трубку.) Да, почти готова… (Испуганно.)Сам придешь? Сюда, ко мне домой? Когда?… Через полчаса?… (В замешательстве.) Нет, я одна… в полном одиночестве… Скажу. (Совсем смутившись.)

Человек театра: Ох, как она тебя!

Мужчина выпивает. Фыркает.

Антония. Очень… Я тебя очень люблю! Пока-пока!(Кладет трубку)

Человек театра. Какие чувства!

Антония. Мог бы и не глазеть на меня, черт подери! На нервы действует! Допивай свою водку и уходи!

Мужчина(ошарашено). Что, что?

Антония. Ты пойми правильно… Я в моем возрасте нахожу молодого мужчину, который влюбляется в меня как сумасшедший! Ученый, атомник! Пять международных премий! Суперумный, суперостроумный, супердобрый…

Мужчина. А я, значит, по-твоему, не…

Человек театра: Ты – не.

Муж раздраженно поворачивается к ней спиной, идет к столу, наливает себе большую рюмку водки, пьет.

Антония. Не надо, мой дорогой… В тебе тоже много хорошего… (Уходит за кулису)

Муж снова «фыркает», забрызгивая водкой изо рта все вокруг.

Мужчина(потрясенный, к Человеку театра). Ты понимаешь, как она меня оскорбила? За что она так со мной?

Мужчина вскакивает, бежит за кулису, хватает Антонию за волосы и вытаскивает на сцену.

Мужчина. Да кто ты вообще такая?

Человек театра: Смотри не убей её там.

Мужчина(выходя их роли): Не говори мне под руку, Я играю роль!

Человек театра: Продолжайте.

Мужчина. Да кто ты вообще такая?!

Антония. Я – больше не твоя женщина!

Этюд «Измены-2»

Мужчина. Ты свихнулась. Свихнулась! Хватит! Мое терпение лопнуло! Я убью тебя! Задушу!

Мужчина бросается на Антонию и пытается задушить ее. В схваткеоба валятся на пол. Человек театра оттаскивает Мужчину.

Антония(в испуге). С ума, что ли, сошел? Убивать меня в моем доме!

Мужчина. Вот! Вот, что ты наделала!!!

Антония. Я?!

Мужчина. Ты во всем виновата!

Антония.Как же!

Мужчина. Ты меня сама подстрекала… Сплошные унижения, оскорбления, подстрекательство… До ручки меня довела!

Антония. О, Господи… Меня как будто наизнанку вывернули. Видал, это все из-за тебя!.. А я, значит, мерзавка, потому что терпеть не могу трагедий… Хочешь, честно? Я чуть не умерла от страха. У тебя были глаза… Такие глаза!..

Мужчина. Еще бы, я чуть не задохнулся от мысли, что ты меня бросишь… Антония, я люблю тебя! (Хочет ее обнять, Антония отталкивает мужчину)Раздевайся!

Антония. Отпусти!

Мужчина. Я хочу любви, сейчас, здесь… Я сам тебя раздену… (Стягивает с нее одежду, получает пощечину)

Антония.Сколько лет тебе уже вообще наплевать, живу я на свете или нет… кто я – блондинка, брюнетка, живая, мертвая… А теперь, когда появился атомный профессор, – атомная угроза! – тебе вдруг понадобилась моя любовь, срочно, прямо здесь, на столе, чтоб телефон под ребра… (К публике.) И он талдычил мне о свободной паре! (К Мужчине) Всё! Я ухожу от тебя! (Уходит, хлопнув дверью)

(Мужчина выстреливает себе в висок)

ЭпизодVI

Антония и ее муж замерли в конце предыдущей сцены.

Человек театра. И что мы видим?Как только Антония согласилась на свободный брак, сразу же началсяпатологический контроль и всяческие попытки этого патологического контроля. Муж переживает измену чуть ли не более болезненно, чем сама Антония. Но в чем же дело? А дело в том, ревнивцы-изменники, как наш муж, не только преследуют цель поймать, наконец, негодяя-изменщика… и не наказать. Самое интересное здесь другое. Сейчас Я скажу вам феноменальную вещь, которая нормальному человеку даже в голову не приходит. Ни одни в ней не могут признаться, ни другие не поймут… А всё потому что… ревнивцы-изменники ищут боли. Им необходимо чтобы измена была. Им нужно страдание. Есть в жизни вещи такие странные, когда ты думаешь, что это поэтому, но, на самом деле по-другому. Как говорил Конфуций: «Всё не то, чем кажется и не наоборот». Это как раз таки, тот случай.

И тут грех не вспомнить великий эксперимент 60-х годов, когда испытуемому предлагалось отдавать электрический ток в человека, который неправильно отвечает на его вопросы. Заводят любого человека с улицы, инструктор ему говорит: «Вот там за стеклом, есть человек, вы ему задаете вопрос, ну типа сколько будет дважды два, если он ошибается, вы подаёте ток, и чем больше он ошибается, тем сильнее разряд». И 90% людей реально выкручивали ток на полную мощность, даже, видя, что человек за стеклом умирает. Чтобы все успокоились, я скажу, что за стеклом был актер, тока не было, но он гениально изображал муки от разряда током. И как вы думаете, о чём этот эксперимент?

99% людей отвечают, что этот эксперимент о том, насколько люди агрессивные, жестокие, сколько в них негатива, и они готовы бить ближнего просто так. Но нет. Самое потрясающее, что этот эксперимент о том, что всех людей, когда спрашивали: «Вы, что, больной что ли? Вы садист?» Они отвечали: «Нет, но подождите, была такая инструкция».

И люди, которые думают, что этот эксперимент про нашу человеческую жестокость, глубоко ошибаются. Это эксперимент про инструкцию. Человеку говорят, делай так, он будет делать так. Он не понимает хорошо это или плохо. Ему так сказали, он так делает.

И, возвращаясь к нашей теме, когда муж или жена очень ревнивые, но, к тому же, сами изменщики, все думают «Вот, она подозрительная, он в себе неуверенный…» Ни черта подобного! Это не главное, главное – они реально ищут боль. И у них настолько больные отношения, что сама потребность взламывать компьютеры, подсматривать чьи-то пароли… потому что он ХОЧЕТ это прочитать, хочет это узнать! У него есть потребность в страдании.

В июне этого года лучший в мире психологический университет, который находится в Мадриде, опубликовал результаты исследования супружеских измен, где именно потребность в страдании, т.е. психологические проблемы человека, были объявлены главной причиной абсолютно всех супружеских измен. Где они заявили, что психически здоровый, благополучный, или, хотя бы, стабильный человек изменять НЕ МОЖЕТ! И это не полигамность, не человеческий фактор, и уж никак не потребность в разнообразии… измена это психологическая проблема человека, это отклонение. И их главный вывод заключается в том, что секрет прочной семьи и длительных отношений без измен – не в компромиссах и не в работе над ними, на самом деле он в стабильности психики членов этой семьи.

ДРАМАТУРГИЧЕСКИЕ ФУНКЦИИ МУЗЫКИ В ХУДОЖЕСТВЕННО-ПУБЛИЦИСТИЧЕСКОМ ПРЕДСТАВЛЕНИИ «ПРЕЛЕСТИ ИЗМЕНЫ»

Музыкальное оформление в художественно-публицистическом представлении «Прелести измены» имеет очень большое значение. Музыка нас учит услышать то, что в театральном обиходе называется атмосферой произведения, то, что воспринимается как внутреннее зерно, как несказанный смысл, то, что заражает, что поселяется в душе, что продолжает расти, расцветать в сознании и в сердце. Музыка подчиняется логике, как музыкального развития, так и законам построения драматического произведения. Также стоит отметить, что музыка в ХПП не самоценна, важна ее созвучность с происходящим действием, оттеняя игру актеров, она производит большое впечатление на зрителя. Музыка участвует в создании общей тональности ХПП незаметно, лишь оттеняя его звучание, она дает самостоятельное толкование происходящих событий, по-своему интерпретирует содержание, тему произведения, помогать развитию сюжетных линий и тем самым активно влияет на восприятие зрителя. Даже, когда музыка — всего лишь фон, она выполняет это свое скромное, но необходимое по отношению ко всем остальным компонентам назначение.

В данном ХПП используется условная музыка. Я ввожу в ХПП условную музыку, с целью создания атмосферы действия, его эмоционального фона. Список музыкальных произведений, используемых в ХПП:

• Lena Karakash Maimuna «Танецогня»

• Kovacs – Mama and papa

• Kovacs – Cheap smell

Данная музыка, не связанная непосредственно с действиями исполнителей, звучит не на месте действия, а как бы вне его. Ее источник физически не находится на сцене и не подразумевается где-то рядом. Ее слышит только зритель, действующие лица о ней «не знают». Но эта музыка также теснейшим образом связана со сценическим действием и является его активным элементом. Главная цель, которой Я хотела добиться, используя музыку, — раскрыть внутренний мир, «подтекст» происходящего в ХПП. Эта музыка связана с основной мыслью представления, создает насыщенную атмосферу действия. Зритель обычно уносит общее впечатление о представлении, оценивает игру актеров, режиссерское решение, художественное оформление, но почти никогда не задумывается над тем, что именно внесла музыка в это общее впечатление.

Музыка в ХПП поделена на музыкальные отрывки, включаемые в ХПП, которые должны точно уложиться в отведенное ему время — от конца одной реплики до начала другой. Не вся музыка, используемая в ХПП, лаконична, конкретна и проста по форме, но более сложные музыкальные произведения используют не полностью, от начала до конца, а лишь отдельные кусочки, и в основном, их минусы. Главное, что она не отвлекает внимание зрителя от действия, дабы не нарушалась цельность восприятия. Пример — музыка Lena Karakash Maimuna «Танец огня» разрезана на небольшие, хоть и яркие музыкальные отрывки, которые звучат лейтмотивом на протяжении всего ХПП. Потому что даже самое лучшее музыкальное произведение, будучи использовано без всякого изменения, может не только не произвести должного впечатления на зрителя, но даже помешать игре актеров и восприятию всего представления, поэтому вся музыка нарезана определенными кусочками в определённой последовательности. В начале представления, после вступительного слова Человека театра, муж и любовница под музыку Lena Karakash Maimuna «Танец огня», накрытые полотном, завязывают первый контакт со зрителем. Эти события зритель не видит, он их должен себе вообразить. И тут музыка организует мысль и фантазию зрителя. Данная музыкальная тема, впервые прозвучавшие в первом эпизоде, получает продолжение и развитие по ходу действия представления. Связь с определенной ситуацией (измена) и сопровождающим их музыкальным мотивом устанавливается с момента возникновения данной ситуации. В данном случае моя цель – вызвать определенные ассоциации зрителя. Каждое последующее повторение такого мотива(Lena Karakash Maimuna «Танец огня») закрепляет эту связь и усиливает у зрителя чувство образного «смысла» данного мотива. Таким образом, можно сказать, что музыка в данном случае выступает в лейтобразной функции.

А в фоновой музыке Kovacs – Mamaandpapa повторяется без конца одна и та же музыкальная фраза, иногда темы следуют, казалось бы, одна за другой безо всякой связи, так, что уловить их форму чрезвычайно трудно. Введенная в сценическое действие, музыка связывается с остальными компонентами представления, становится частью заново рожденного целого, а значит, и воспринимается уже в ином контексте. Еще одно важное свойство музыки — ее воздействие не только на зрителя, но и на творческое состояние актера. Музыка помогает ему сосредоточиться, влияет на творческое воображение.

А в сцене объяснения Антонии и ее мужем, когда муж Антонии узнает о том, что его жена нашла другого мужичину, (эпизодIV), в определенном кусочке звучит отрывок музыки Kovacs – Cheapsmell. Вводя музыку в данную сцену ХПП, Я добивалась создания эмоционального настроения сцены, и создания музыкальной характеристики. Музыка помогает зрителю, она характеризует не только героев, но и ситуацию, а также и отношения, возникающие между ними, активизирует внимание зрителя, его воображение, заставляет более остро воспринимать сценическое действие, действующие лица реагируют на нее самым активным образом.

Таким образом, Я выделяю несколько основных функций музыки в ХПП «Прелести измены»:

• создание атмосферы действия

• обострение конфликта

• рассказ о действии за сценой

• создание характеристики

• создание темпо-ритма

• лейтмотив.

СЦЕНОГРАФИЯ В ХПП

Я использую сценографию в ХПП с целью реализации замысла представления. Сценография в ХПП направлена на теснейшее взаимодействие с актером, текстом, музыкой. При разработке сценографии Я учитывала следующие требования:

• особенности сценической площадки

• масштаб сценической площадки

• цветовое решение

• пространственно-временные характеристики

• наличие возможностей для включенности в действие

• возможность трансформации и временных изменений

В современном художественном пространстве процесс развития информационных технологий происходит так динамично, что их возможности, востребованные многими видами художественного творчества, становятся безграничными. В сценографии Я использовала новые технологии ориентируясь на создание визуальных образов, поэтому применение их в сценографии ХПП оправдано с точки зрения универсализации создания театрализованного представления от идеи, эскиза, макета до создания декораций. Поэтому в оформлении ХПП Я решила использовать стиль soft-ware art, т.е. синтез выразительных средств, которые Я использую в ХПП: видеопроекции, электронные декорации с мультимедийными экранами, светодиодные костюмы и занавесы, световые спецэффектов, конструктивные элементы и площадки с дистанционным управлением. Они являются не только зрелищной продукцией, но и средством достижения художественной целостности представления. Используя в ХПП такую сценографию как, уже готовые произведения программистов, напоминающие абстрактные композиции эпохи модернизма, где художественное решение строится на линии и геометрических фигурах, включает математически генерированные завитки и оконтуренные цветные поля, во-первых, Я рассчитывала вызвать интерес зрителей «медийностью» своей сценографии, т.к. такой способ сценографии позволяет «построить» на экране макет декораций, подобрать и правильно расположить свет, разработать мизансцены спектакля, создать целостность пространственной среды. Такие декорации обладают рядом характеристик необходимых для создания ХПП: мобильностью, целостностью, возможностью создания объемно-пространственной структуры, вариативностью.

Во-вторых, используя такое доминирующее средство выразительности, как световое художественное оформление, Я рассчитывала усилить эмоциональное воздействие на зрителей с целью лучшего восприятия произведения в целом, потому что любое усиление или изменение в характере света, зрителем всегда воспринимается как мистическое или волшебное изменение. В театре, все фантастическое приобретает свое пространство и свое ощутимое время именно через сценический свет. Я хотела раскрыть свой ракурс понимания действительности, той проблемы, которую Я поднимаю в ХПП, ракурс мифологический, традиционный именно через световое оформление. В данном случае это очень важно, так как мое ХПП рассчитано в большей степени на зрительское восприятие.

В-третьих, Я решила отказаться от изображения бытовых подробностей в ХПП и сосредоточить весь спектр возможностей сценографии на основных ее структурах, на воплощение не реальных бытовых форм, а пространства и времени, т.е. это не просто вещи, но то, что делает вещи вещами, видение атмосферы, в которую они погружены, атмосферу жизненного мира, который существует сегодня.

В целом, все это позволяет достигнуть эффекта, высоко оцениваемого зрителем. Сценография определяет визуальную значимость представления, которая вместе с другими гранями представления, формируемыми сюжетно-драматической линией развития и звуко-музыкальным строем, образуют художественную целостность произведения, в его неповторимости, индивидуальности. Зритель смотрит и слушает спектакль одновременно, и эти два момента восприятия находятся в постоянной корректировке друг друга, разделить их невозможно: услышанное влияет на зрительное восприятие, взгляд акцентируется на определенных сценических деталях в зависимости от того, что он услышал, или наоборот, увидел и заставляет по-новому отнестись к произнесенному тексту. Таким образом, основная функция сценографии в ХПП «Прелести измены» это организация пространственного решения представления.

Утверждено:

Преподаватель дисциплины Уч. пр. по ОД

Кузютина М.Г.___________

ПЛАН ПРОВЕДЕНИЯ ЭПИЗОДА ХУДОЖЕСТВЕННО-ПУБЛИЦИСТИЧЕСКОГО ПРЕДСТАВЛЕНИЯ «ПРЕЛЕСТИ ИЗМЕНЫ»

Э скиз афиши

Эскиз пригласительного билета

Эскиз программки

Фотографии с показа художественно-публицистического представления

«Прелести измены»

Адрес публикации: https://www.prodlenka.org/metodicheskie-razrabotki/459410-hudozhestvenno-publicisticheskoe-predstavleni