15. «На орлиных крыльях»
За свою звездную карьеру Арнольд Шварценеггер сыграл робота, киммерийца, русского, турка (камео в «Вокруг света за 80 дней»)… Но он ни разу не изображал немца – тем более нацистского офицера. И, оказывается, это роль, которую он очень хотел бы сыграть. В начале 2000-х Рэндал Уоллес, сценарист «Храброго сердца», сочинил основанный на реальных событиях сценарий о немецком военном, который в конце Второй мировой войны раскаивается в преступлениях Германии, отказывается расстрелять американских военнопленных и вместо этого выводит их к «своим». Шварценеггер с тех пор пытается найти деньги на такое кино, но с каждым годом вероятность его выхода становится все меньше и меньше. И даже если «На орлиных крыльях» будет снят, время для его съемок уже упущено. Шварценеггеру надо было сыграть эту роль тогда, когда сценарий был написан. Тогда он был бы правдоподобен как боевой офицер.
14. «Чужой 3»
Что? «Чужой 3» был снят и он мало кому пришелся по вкусу? Мы не спорим. Но мы сейчас не о той картине, которую с грехом пополам вымучил Дэвид Финчер, а о той, которая могла бы быть выпущена, если бы продюсеры Fox не выжили из проекта новозеландца Винсента Уорда. До того как сценарий был переработан, а Уорд заменен Финчером, «Чужой 3» планировался как картина о деревянном космическом корабле! Точнее, о построенном из металла, но изнутри обшитом деревом огромном шарообразном судне, созданном на деньги религиозных фанатиков, отрицающих «продвинутую» технологию. Представьте себе Звезду Смерти из «Звездных войн», у которой внутри не штурмовики и истребители, а пасторальный средневековый мирок с соборами, монахами, домашним скотом, пшеничными полями… И в этих полях прячется Чужой, прилетевший на корабле вместе с Рипли. Сюжет картины при этом не слишком бы отличался от сюжета того «Чужого 3», который мы знаем, но средневековый антураж и религиозная заостренность сценария Уорда породили бы куда более эффектное, необычное и сильное кино.
13. «Гладиатор 2»
«Гладиатор» Ридли Скотта закончился смертью главного героя, и это должно было пресечь все разговоры о возможном сиквеле. Но музыкант и писатель Ник Кейв все же сочинил сценарий продолжения, и Скотт и Расселл Кроу одно время подумывали о его экранизации. В этом сценарии римские боги возвращают Максимусу жизнь, чтобы он помог своим соплеменникам уничтожить зарождающееся христианство. Однако взрослый сын бывшего генерала оказывается последователем новой религии и приемным сыном одного из ее лидеров. Так что Максимус переходит на сторону христиан и побеждает римские войска. В наказание за это боги приговаривают его к вечному скитанию и вечной войне. В эпилоге Максимуса должны были показать то сражающимся в крестовом походе, то участвующим во Второй мировой войне и в войне во Вьетнаме, то заседающим в Пентагоне.
12. «Капитал»
12 октября 1927 года классик советского и мирового кино Сергей Эйзенштейн записал в своем дневнике: «Твердо решил снять “Капитал” по сценарию Карла Маркса». Воплощение художественными средствами выкладок основателя коммунизма должно было стать радикальным новым шагом в развитии кинематографа. Идею постановки Эйзенштейну подсказал роман Джеймса Джойса «Улисс», где через призму одного дня из жизни одного человека показывается вся европейская цивилизация. Режиссер хотел создать нечто подобное, только более компактное и не литературное, а кинематографическое. Однако реализовать этот замысел ему не удалось, так как кино задумывалось символическое и отчасти абстрактное, а от советских режиссеров требовали простоты и понятности.
11. «Крестовый поход»
Мы знаем, что вышло из сотрудничества Арнольда Шварценеггера и Пола Верховена, – замечательный фантастический боевик «Вспомнить все». Но что бы вышло из сотрудничества актера и режиссера, если бы они работали не над фантастической лентой, а над историческим полотном о Первом крестовом походе? К сожалению, мы этого уже никогда не узнаем. Сценарий «Крестового похода» был подготовлен к 1993 году, и в Испании уже началось строительство декораций, но студия Carolco отключила проекту кислород, когда стало ясно, что лента обойдется в 100 миллионов долларов. По мнению очевидцев, это мог бы быть ответ Верховена «Александру Невскому» и «Лоуренсу Аравийскому». Картина должна была не только передать размах средневековых баталий, но и прозрачно намекнуть, что европейцам и американцам на Ближнем Востоке делать нечего.
10. «Сердце тьмы»
Повесть Джозефа Конрада «Сердце тьмы» легла в основу «Апокалипсиса сегодня», и она была превращена в более близкий к тексту одноименный телефильм 1993 года с Тимом Ротом и Джоном Малковичем. Но все американские кинокритики и киноманы предпочли бы увидеть «Сердце тьмы», историю о путешествии по реке в дебрях Африки, в постановке Орсона Уэллса, одного из величайших режиссеров в голливудской истории. Уэллс задумал эту картину в конце 1930-х, еще до съемок своего главного шедевра «Гражданин Кейн», и она могла стать своевременным предупреждением об опасности нацизма и фашизма. Помимо прочего, этот проект был интересен тем, что Уэллс, предвосхитив нынешние ленты жанра «найденные пленки», хотел снять «Сердце тьмы» от первого лица и показать кошмар в джунглях глазами главного героя, моряка Марлоу. Сам Уэллс намеревался сыграть Курца, персонажа Марлона Брандо из «Апокалипсиса».
9. «Наполеон»
Мировое кино избаловано картинами о французском императоре, но мы все же хотели бы увидеть эпическую постановку, задуманную Стэнли Кубриком после успеха его шедевра «2001 год: Космическая одиссея». Режиссер с типичной для него въедливостью годами изучал биографию полководца и создал целую картотеку событий из жизни Наполеона и его ближайших соратников. Также он договорился с румынской армией о предоставлении в его распоряжение 40 тысяч пехотинцев и 10 тысяч кавалеристов. Сыграть Наполеона и его жену Жозефину должны были Дэвид Хеммингс и Одри Хепберн. Крест на этих планах поставили западный релиз «Войны и мира» Сергея Бондарчука и последовавший за ним провал «Ватерлоо», поставленного Бондарчуком на Западе. После двух этих грандиозных лент оплатить еще одну наполеоновскую эпопею никто не решился.
8. «Завоевание Мексики»
Помните картину Мела Гибсона «Апокалипсис», рассказывающую о жизни народа майя до появления в Америке конкистадоров? Вернер Херцог, классик немецкого и мирового артхауса, одно время хотел снять нечто подобное – фильм о завоевании Мексики, снятый с точки зрения ацтеков и майя, а не испанских солдат. К несчастью, это был слишком дорогой проект для независимого кино, а переговоры Херцога с крупными студиями быстро заходили в тупик, поскольку у тех было слишком много «коммерческих» претензий к наработкам режиссера. Так что даже упрямому и упорному немцу пришлось сдаться и отправить проект в архив.
7. «Туристка»
Представьте себе «Людей в черном» и «Чужих среди нас», снятых с точки зрения замаскированных пришельцев, прячущихся среди людей. Именно такое кино в 1980 году придумала сценаристка Клэр Ното. Главной героиней «Туристки» была инопланетянка, живущая в Нью-Йорке в облике привлекательной корпоративной начальницы и посещающая тайный секс-клуб для пришельцев разных рас – единственное место, где они позволяют себе принимать свой истинный облик. Ганс Рудольф Гигер, ранее работавший над «Чужим», сделал предварительные наброски монстроидальных инопланетян, когда сценарий изучался на студии Universal. К сожалению, ни эта компания, ни позднее занимавшаяся «Туристкой» студия Фрэнсиса Форда Копполы Zoetrope так и не решились экранизировать произведение Ното.
6. «Бэтмен: Год первый»
Традиция предписывает Бэтмену быть миллионером и жить в поместье, но кто сказал, что всегда нужно следовать традиции? Режиссер Даррен Аронофски и сценарист комиксов Фрэнк Миллер в самом конце 1990-х придумали вариацию на тему «Бэтмена», в которой заглавный герой, в детстве лишившись семейного состояния, днем работал в мастерской у ставшего автомехаником дворецкого Альфреда, а по ночам выходил на улицу бороться с преступниками. При таком подходе к персонажу Брюс Уэйн был больше похож на Трэвиса Бикла из «Таксиста» и Роршаха из «Хранителей», чем на интеллигентного Бэтмена из фильма Тима Бертона. Картина предполагалась жесткой и максимально реалистичной, в духе полицейских боевиков 1970-х. Сыграть же главного героя должен был Кристиан Бейл, который как раз «зажег» в «Американском психопате». Как мы теперь знаем, студия Warner наняла Бейла, но предпочла более близкий к комиксам и менее мрачный сценарий под названием «Бэтмен: Начало».
5. «Калейдоскоп»
Через четыре года после постановки в 1960 году «Психо» Альфред Хичкок задумал куда более экстремальный и радикальный фильм о серийном убийце. Снятая ручной камерой от первого лица картина должна была содержать сцены убийств, изнасилований и даже некрофилии. Главным героем фильма должен был стать внешне привлекательный маньяк, заманивающий девушек в укромные места и жестоко расправляющийся с ними. Судя по тому, что основатель французской «новой волны» Франсуа Трюффо, которому Хичкок показал свой сценарий, был шокирован его содержанием, лента обещала быть исключительно жесткой. К сожалению, по этой же причине «Калейдоскоп» не был снят – студия Universal сочла замысел мэтра садистским и чрезмерно экстравагантным.
4. «Хребты Безумия»
Свежее дополнение к перечню знаменитых неснятых картин, экранизация одноименного фантастического романа Говарда Лавкрафта была задумана в середине 2000-х. Но когда у поклонников мифологии Ктулху потекли слюнки от мысли о том, что Гильермо дель Торо снимет эпический блокбастер по мотивам книги о Древних и что главную роль в этом фильме сыграет Том Круз, студия Universal в 2011 году отказалась оплачивать картину. Она была готова сделать это лишь при условии, что картина получит рейтинг PG-13 и закончится хеппи-эндом, а дель Торо согласиться на такое упрощение и смягчение мрачного повествования никак не мог. Пока еще рано утверждать, что «Хребты» никогда не будут сняты, но в нынешнем голливудском климате это маловероятно.
3. «Дюна»
Чилийский авангардист Алехандро Ходоровски в качестве режиссера, знаменитый художник Сальвадор Дали в роли императора, голливудский классик Орсон Уэллс в роли барона Владимира Харконнена, оригинальная музыка группы Pink Floyd, французский художник комиксов Жан Жиро и швейцарский сюрреалист Ганс Гигер в качестве концепт-дизайнеров… Задуманная в середине 1970-х экранизация эпического фантастического романа Фрэнка Герберта обещала стать не менее значимым кинособытием десятилетия, чем триумф «Звездных войн». Однако Ходоровски переоценил возможности его инвесторов, и проект развалился от нехватки финансов. Несколько лет спустя «Дюну» снял Дэвид Линч, но это уже была другая, заметно менее амбициозная «Дюна».
2. «Страсти по князю Мышкину»
Экранизация романа Достоевского «Идиот» была многолетней мечтой советского мастера Андрея Тарковского. Он тщательно штудировал книгу, размышлял о возможных режиссерских решениях ключевых сцен, планировал многосерийную эпопею, показывающую события книги сперва с позиции Мышкина, а затем – с позиции Рогожина… Но к тому времени, когда Тарковский «созрел» для сценарной заявки, он уже поссорился с руководством советского кино, и ему не доверили такой дорогостоящий и ответственный проект, который мог стать проблемой для коммунистических идеологов. Позднее обсуждалась возможность совместной экранизации «Идиота» с итальянцами, однако в этом случае Настасью Филипповну должна была сыграть итальянская актриса, а Тарковский считал, что для этой роли подходит только русская женщина – например, Маргарита Терехова. На роль Рогожина режиссер прочил Александра Кайдановского, а Мышкина он хотел поручить непрофессионалу, чтобы князь «не от мира сего» сразу выделялся на фоне прочих персонажей.
1. «Ленинград: 900 дней блокады»
В 1982 году знаменитый итальянский режиссер Серджо Леоне завершал в США работу над эпической гангстерской лентой «Однажды в Америке». Тогда же он прочел документальную книгу американского журналиста Гаррисона Салисбери (первого после окончания войны московского спецкора газеты The New York Times) «900 дней: Осада Ленинграда» и загорелся идеей снять военную драму о ленинградской блокаде. Чтобы сделать картину близкой западному зрителю, главным героем сценария стал американский фотокорреспондент, который до начала войны приезжает в Ленинград и оказывается там заперт немецкими войсками. Его мог сыграть Роберт де Ниро. В 1989 году Леоне нашел на «Ленинград» 100 миллионов долларов и занялся предварительными переговорами о съемках в СССР. К несчастью, мэтр умер за несколько дней до подписания окончательного контракта.
На прошлой неделе Гильермо дель Торо опубликовал в твиттере список своих сценариев, которые так и не были экранизированы: полностью написанных, законченных и готовых к работе. Оказывается, могло быть целых восемнадцать фильмов от оскароносного режиссёра, которых мы так и не увидели — или увидели, но не в том виде, в каком он планировал. Мы решили разобраться, чего нас лишил производственный ад Голливуда.
Фильмы Дель Торо славятся мрачной эстетикой готичных миров, в которых люди живут бок о бок с фантастическими существами, а чёрный юмор и гротеск мешаются с истинной драмой и оригинальным переосмыслением знакомых мифов. Его таланту воздавали должное Джеймс Кэмерон, Стивен Спилберг, Питер Джексон и многие другие. А в 2018 году он завоевал признание и киноакадемии: картине «Форма воды» присудили четыре статуэтки, в том числе как лучшему фильму.
«Форма воды», «Лабиринт Фавна», «Хеллбой», «Хребет дьявола», «Багровый пик», «Тихоокеанский рубеж» — ко всем своим знаковым фильмам Гильермо писал сценарий либо сам, либо в соавторстве. Как оказалось, в столе у режиссёра лежит ещё почти два десятка работ, на создание которых в совокупности ушло около десяти лет.
«Хребты безумия»
Рисунки Дель Торо к «Хребтам безумия»
Этого фильма фанаты Говарда Лавкрафта ждут уже долгие годы. В «Хребтах безумия» писатель поведал историю об исследовательской экспедиции 1930 года, в горах Антарктики обнаружившей останки невиданных ранее существ. Когда мёртвые ископаемые оказались не такими уж мёртвыми, то было лишь началом злоключений несчастных исследователей. Ещё в 2010 году Джеймс Кэмерон вызвался продюсировать экранизацию культовой повести — и кому как не дель Торо удалось бы передать на экране атмосферу лавкрафтовских ужасов?
«Ведьмы»
Экранизация 1990 года была жутковатой — а представьте, что мог сделать Гильермо!
Этот сценарий основан на одноимённом романе Роальда Даля, автора «Матильды» и «Чарли и шоколадная фабрика». «Ведьмы» — история об английском мальчике, который однажды попадает на ведьминский шабаш, замаскированный под встречу Королевского общества за предотвращение жестокости к детям. Там ведьмы обсуждают план по уничтожению всех ребятишек Англии, ибо детей они ненавидят больше всего на свете. Остроумная злая сказка отлично смотрелась бы в ряду других работ режиссёра.
«Тёмная Лига справедливости»
Тёмная Лига во всей красе
В 2011 году DC выпустили одноимённый комикс, где мир спасают… нет, не супергерои без страха и упрёка. И даже не злодеи вроде Харли Квинн и Дэдшота. В состав Тёмной лиги вошли неоднозначные персонажи, обладающие сверхъестественными силами — такие как экзорцист Джон Константин, растение-гуманоид Болотная тварь, призрак воздушного гимнаста по кличке Мертвец и волшебница мадам Ксанаду, сошедшая со страниц эпоса о короле Артуре. Дель Торо хотел снять фильм об их приключениях, и вполне возможно, что Тёмная Лига в его исполнении заткнула бы за пояс своих светлых коллег.
«Красавица и чудовище»
Иные кадры гансовской «Красавицы» очень напоминают работы дель Торо
Режиссёр планировал выпустить свою версию популярной сказки. Можно предположить, что она была бы куда ближе к французскому фильму 2014 года, чем к Диснеевской классике. Лента Кристофа Ганса вышла красивой по форме, но не слишком удачной по содержанию: атмосфера и эстетика каждого кадра приковывали взгляд к экрану, а вот сценарий подкачал. Дель Торо наверняка справился бы лучше — ему вполне по силам было не только по-новому оформить старую сказку, но и рассказать оригинальную связную историю.
О фильме
Красавица и чудовище
Александр Гагинский | 17.05.2014
Просто иллюстрация к народной сказке. Красивая, но совершенно стандартная.
«Мост Мефистофеля»
Этот сценарий берёт за основу роман Кристофера Фаулера «Спанки», фантазию на тему Фауста и Мефистофеля в декорациях Лондона конца XX века. Клерк Мартин заключает сделку с демоном, забыв о том, что в подобном договоре всегда присутствует мелкий шрифт.
В романе много крови, третий акт щедро сдобрен галлюцинациями героя — дель Торо наверняка нашёл бы, как достойно воплотить на экране эти сюрреалистичные фантазии в багровых тонах.
«Фантастическое путешествие»
«Фантастическое путешествие»: так это выглядело в 1966 году
Дель Торо должен был снять ремейк фантастической ленты 1966 года, которую в своё время новеллизировал сам Айзек Азимов. Картина рассказывала о приключениях учёных в микромире. Они уменьшились до микроскопических размеров и отправились в странствие по артериям своего коллеги, чтобы разрушить тромб в его мозгу. С применением современных технологий «Путешествие» дель Торо и правда вышло бы фантастическим.
«Граф Монте-Кристо»
Мы не знаем, видел ли Дель Торо советскую версию, но Виктор Авилов ему бы наверняка понравился
Казалось бы, кого и чем может удивить фильм по классическому роману Александра Дюма? Экранизаций «Монте-Кристо» больше двух десятков, и первую сняли ещё в 1908 году, на заре кинематографа. Но дель Торо планировал превратить историю Эдмона Дантеса в стимпанковый вестерн, где герой вершил бы месть механической пушкой, что красуется у него вместо руки. Согласитесь, такой вариации на тему узника замка Иф мы ещё не видели!
«Гроб»
Лента по графическому роману Фила Хестера и Майка Хаддлстона должна была рассказать об учёном, который в погоне за бессмертием изобрёл костюм, поддерживающий жизнь в мёртвом теле. Когда героя смертельно ранят, тот вынужден примерить своё изобретение — и отныне только костюм отделяет его от гибели. Роман представляет собой смесь научной фантастики и мрачной супергероики: неудивительно, что режиссёр «Хеллбоя» взялся за проект.
«Тихоокеанский рубеж 2»
«Тихоокеанский рубеж 2» вышел похожим на «Могучих рейнджеров». А могло быть куда круче
Разумеется, «Тихоокеанский рубеж 2» существует. Но если бы его, как и первую часть, снимал дель Торо, фильм стал бы совсем другим. Написанный Гильермо сценарий подразумевал огромный бюджет, и идти на такой финансовый риск Universal не рискнули. В итоге режиссёрское кресло занял Стивен Денайт, сценарий написали другие люди, а всё участие дель Торо свелось к роли продюсера. Жаль: Гильермо намекал, что хочет устроить зрителям полномасштабную экскурсию в жуткий и красочный мир кайдзю.
«Друд»
Экранизация романа Дэна Симмонса «Друд, или Человек в чёрном» подарила бы нам стильный готический хоррор. Рассказ ведётся от лица Уилки Коллинза, автора «Лунного камня» и «Женщины в белом», и повествует о работе Чарльза Диккенса над его последним романом «Тайна Эдвина Друда», закончить который писателю было не суждено. Кровавые тона железнодорожной катастрофы, викторианские трущобы, грязные улицы Лондона, где тают в тумане опиумные пары и разбившиеся надежды — во всём этом Дель Торо чувствовал бы себя как рыба в воде.
«Ветер в ивах»
Одноимённая повесть Кеннета Грэма написана в совсем иной тональности, чем мрачная фантасмагория Симмонса, но в сочетании с любовью дель Торо к сказкам превратилась бы в любопытное зрелище. Истории из жизни очеловеченных зверушек — робкого мистера Крота, ворчливого Барсука, жизнерадостного Крыса и эгоистичного Жаба — разворачиваются на фоне пасторальных английских пейзажей. Учитывая, что дель Торо любит разнообразие, милая история разбавила бы привычные тёмные краски его работ. А может, нас ждало бы переосмысление детской сказки на взрослый лад?
«Аллея кошмаров»
«Аллея кошмаров» в 1947 году
Ещё один ремейк, который дель Торо так и не снял. Нуар «Аллея кошмаров» поставлен по роману Уильяма Грэшема — он увидел свет в 1947 году и рассказывал об авантюристе, который прикидывался медиумом и с помощью фокусов надувал честных людей. Большая часть фильма разворачивалась в декорациях бродячего цирка, так что мексиканскому визионеру было бы где поиграть с дымом и зеркалами.
«Халк»
Мыслитель Халк из комиксов Marvel. Художник Люк Росс
Дель Торо собирался снимать для канала ABC сериал, никак не связанный с киновселенной Marvel. В комиксах о Халке режиссёр нашёл множество сильных моментов, не освещённых в фильмах, и на их основе хотел создать собственную историю о физике Брюсе Беннере и его тёмной (точнее, зелёной) стороне. Увы, проект завис: всё указывает на то, что воплощение идей Гильермо категорически не вписывалось в бюджет телесериала, а постановщик привык делать либо хорошо, либо никак.
«Особняк с привидениями»
Аттракцион в Disney World
Это был бы не первый фильм по мотивам знаменитого диснеевского аттракциона. В 2003 году уже выходила посредственная комедия с Эдди Мёрфи. Но дель Торо собирался подать историю в куда более мрачном и пугающем ключе. В мире духов, ждущих гостей за дверями готического особняка, ему было бы где развернуться: в этом мы могли убедиться на примере «Багрового пика».
«Погребённый великан»
Неснятая картина была бы основана на фэнтези Кадзуо Исигуро, лауреата Букера (1989) и Нобелевской премии (2017). «Погребённый великан» — история пожилой пары, которая пускается в опасное путешествие по Средневековой Англии, чтобы найти покинувшего их сына. В истории хватает мистики, аллегорий и тонких метафор, но режиссёр полагал, что справится с этой непростой задачкой. Небезосновательно.
«Список семи»
Ещё одна книжная экранизация. На сей раз — романа Марка Фроста, сценариста «Твин Пикса», о вымышленных приключениях сэра Артура Конан Дойля. Если верить Фросту, на заре писательской карьеры отец Шерлока Холмса ввязался в очень неприятную историю с заговорами, погонями, спиритизмом и мистификациями, неотличимыми от мистики (или наоборот?). Именно благодаря ей Конан Дойль познакомился с неким недурным скрипачом, блещущим дедуктивным мышлением, чей образ послужил прототипом самого знаменитого сыщика в мире.
* * *
Остаётся загадкой, какие истории скрываются под заголовками «Суеверный» (судя по всему, это оригинальный сценарий дель Торо) и лаконичным «Секретный проект». Но всего, что известно о перечисленных картинах, и так достаточно, чтобы взгрустнуть — и понадеяться, что иные из них однажды увидят свет.
Дель Торо — один из самых оригинальных и разносторонних творцов Голливуда. Сохраняя свой узнаваемый стиль, он не боится экспериментов с темами и жанрами, рассказывая зрителю о призраках и боевых роботах, о монстрах и о человеческой жестокости, перед которой блекнут любые монстры. И если какой-то из неснятых фильмов всё-таки прорвётся сквозь препоны Голливуда, нас ждёт ещё одна жуткая, зловеще-красивая, неоднозначная, но запоминающаяся сказка.
Если вы нашли опечатку, пожалуйста, выделите фрагмент текста и нажмите Ctrl+Enter.
Писатель, геймер, музыкант, злая бука. Давно и безнадёжно подсела на сказки, преимущественно недобрые.
Показать комментарии
И это не только «Хребты безумия» и альтернативная версия второго «Тихоокеанского рубежа».
Дель Торо рассказал о своих нереализованных проектах в Твиттере. В списке, которым он поделился, почти два десятка сценариев.
Практически все перечисленные работы — адаптации книг и комиксов, а также ремейки. Некоторые из них постановщик написал в одиночку, некоторые — в соавторстве с кем-то ещё. О большинстве из них так или иначе было известно и раньше.
- «Хребты безумия» (At the Mountains of Madness) — по повести Говарда Ф. Лавкрафта
- «Ведьмы» (The Witches) — по детской книге Роальда Даля
- «Красавица и чудовище» (Beauty and the Beast) — адаптация классической сказки
- «Тёмная Лига справедливости» (Justice League Dark) — по серии комиксов DC
- «Фантастическое путешествие» (Fantastic Voyage) — ремейк фильма 1966 года, по сценарию которого написан одноимённый роман Айзека Азимова
- «Граф Монте-Кристо» (The Count of Monte Cristo) — переосмысление романа Александра Дюма в стиле готического вестерна
- «Мост Мефистофеля» (Mephisto’s Bridge) — по хоррор-роману Кристофера Фаулера «Спанки»
- «Тихоокеанский рубеж 2» (Pacific Rim 2) — альтернативная версия сиквела, по словам режиссёра «кардинально отличавшаяся» от вышедшего в 2018-м фильма
- «Аллея кошмаров» (Nightmare Alley) — ремейк фильма нуар 1947 года
- «Особняк с привидениями» (Haunted Mansion) — основан на аттракционе в «Диснейленде»
- «Халк» (The Hulk) — пилотный эпизод сериала, анонсированного до появления персонажа в «Мстителях»
- «Погребённый великан» (The Buried Giant) — по фэнтезийному роману Кадзуо Исигуро
- «Гроб» (The Coffin) — по графическому роману Фила Хестера и Майка Хаддлстона
- «Друд» (Drood) — по роману Дэна Симмонса о последних годах жизни Чарльза Диккенса
- «Список семи» (The List of Seven) — по роману Марка Фроста, сценариста «Твин-Пикс»
- «Ветер в ивах» (The Wind in the Willows) — экранизация романа Кеннета Грэма
- «Суеверие» (Superstitious) — судя по всему, оригинальный проект режиссёра
Ещё один, восемнадцатый сценарий, по словам дель Торо — некий секретный проект, у которого нет названия.
Как подчёркивает режиссёр, все работы из списка уже закончены, их по тем или иным причинам не запустили в производство.
Учитывая, сколько времени уходит на работу над одним сценарием, постановщик предполагает, что потратил впустую целое десятилетие.
На каждый из сценариев нужно около года, так что потеряно больше десяти лет работы. В случае с «Хребтами» — гораздо больше, ведь мы уже занимались дизайном и искали места для съёмок.
Для ясности повторюсь — все эти сценарии уже написаны, закончены. На каждый я потратил месяцы или годы жизни. Вёл переговоры, писал синопсисы и основные сюжетные точки к фильмам. Все полнометражки —по 90-130 страниц.
Гильермо дель Торо, режиссёр
В список попали далеко не все потенциальные проекты дель Торо, а лишь те, сценарии которых он закончил. Поэтому в нём нет, например, третьей части «Хеллбоя».
Мексиканский кинематографист работал не только над фильмами, но и над видеоиграми, Insane и Silent Hills (вместе с Хидео Кодзимой). Ни одна так и не увидела свет.
На данный момент дель Торо трудится над адаптацией «Пиноккио» для Netflix — это будет первый мультфильм в его режиссёрской карьере.
4 апреля гениальному отечественному кинорежиссеру могло бы исполниться 85 лет. Вспоминаем его неснятые фильмы.
На счету у Андрея Тарковского, которому 4 апреля исполнилось бы 85 лет, семь с половиной снятых картин (если считать «Каток и скрипку») и десятки, увы, неснятых. «Идиот», «Преступление и наказание», «Волшебная гора», «Иосиф и его братья», «Доктор Фаустус», «Степной волк», «Мастер и Маргарита» — вот далеко не полный список проектов, которые режиссер не успел осуществить за свою жизнь. Самая мучительная участь досталась уже оформленным идеям, обреченным остаться в заточении на страницах сценария. Постигла она и «Гофманиану».
Долги, деревня, Гофман
Тарковский заканчивал 1974 год в тревожных чувствах. Сборка «Зеркала» далась тяжело: режиссер испробовал 20 вариантов монтажа и никак не находил того самого, единственного. Картине еще предстояло пройти суд экспертной комиссии и получить прокатную категорию. Предварительный показ чуть не закончился скандалом. Председатель Госкино Ф. Т. Ермаш сердито бросил: «У нас есть свобода творчества, но не до такой же степени!»
На съемках фильма «Зеркало»
Нешуточные споры вокруг фильма отразились и на результатах голосования. За первую категорию набралось 11 голосов, за вторую — 12. Разочарованный Тарковский написал тогда в «Мартирологе»: «Состоялось обсуждение в комитете, где все кляли меня на чем свет стоит». В итоге выпустили 84 копии вместо обычных нескольких сотен. Вторая категория не только ограничила прокат, но и существенно снизила оплату: режиссер получил 6 тысяч рублей, а с вычетом налога и неустойки за перерасходованную пленку осталось меньше 4 тысяч, на которые предстояло жить до следующей постановки.
Несколько месяцев Тарковский упорно обивал пороги студийных начальников c идеей поставить «Идиота» или экранизировать «Пикник на обочине» братьев Стругацких, но Госкино прохладно молчало. Денег не хватало уже ни на что, пришлось влезть в долги. Тогда Тарковский решил уехать в деревню, в дом, который надо было еще достраивать и обживать. Так, ему казалось, будет дешевле и спокойнее. «Месяц провел в Мясном, — писал он в дневнике. — Не прочел ни строчки. Пилил и колол дрова, чинил с Родиным М. И. электропроводку, сделанную чрезвычайно халтурно. Тяпа (сын режиссера — Прим. ред.) очень вырос, и я скучаю сейчас о нем. В доме холодно».
«Зеркало»
Спасение пришло откуда не ждали. Эстонская киностудия предложила Тарковскому написать сценарий «на что-нибудь из немцев». Режиссер согласился и в конце февраля заключил договор с «Таллинфильмом» (текст ждали к 1 августу). «Из немцев» режиссер выбрал ни много ни мало Теодора Гофмана, однако материал упорно сопротивлялся. В своем дневнике Тарковский впервые упоминает о нем лишь 30 апреля: «Сценарий по Гофману не вытанцовывается». Следующая запись о «Гофманиане» относится уже к 3 июня: «Что-то он у меня не получается, этот сценарий. Нет конструктивной идеи». Наконец 2 июля Тарковский констатировал: «Надвигается кошмарное время. 1-го сдавать Гофмана, а у меня — ни строчки».
Почему Гофман?
На страницах «Мартиролога» Тарковский часто признавался в любви к немецкой литературе: звучали имена Томаса Манна и Германа Гессе, но почти ни слова об одном из главных романтиков немецкого искусства. Тем не менее Тарковский любил мистику и в итоге задумал «Гофманиану» как своеобразное продолжение «Зеркала». В этом сценарии отражался он сам — человек в агонии, который борется не только за право оставаться художником, но и за право иллюзорного мира быть частью реальности.
Работая над текстом, Тарковский обращался к дневниковым записям Гофмана и его биографии. Ассистент режиссера Марианна Чугунова от руки переписывала факты из книги Жана Мистлера «Жизнь Гофмана», достать которую можно было только в Библиотеке им. Ленина, и посылала в деревню Мясное по два письма в неделю. Для сценария режиссер также использовал новеллы «Дон Жуан», «История о пропавшем отражении» и «Кавалер Глюк», послужившие своего рода двигателями сюжета.
Андрей Тарковский
В материале, из которого должен был сложиться сценарий, Тарковский чувствовал автобиографический потенциал. Гофман, проработавший большую часть жизни чиновником, постоянно терзался по поводу своего истинного предназначения: «Кто я такой все-таки?» Или: «Я даже не знаю, кто я… А? Кто я, Теодор?» — вопрошал со страниц сценария писатель. Вопрос самоидентификации всегда был важен для Тарковского, тратившего большое количество времени (в сущности, свою жизнь!) на отстаивание собственного творческого видения перед близорукими чиновниками и коллегами-кинематографистами.
Другое зеркало
«Гофманиана» строится на предсмертной исповеди героя. Великий сказочник и композитор Теодор Гофман готовится к уходу из жизни. Хрупкий телом, он лежит в просторной спальне в Берлине, вокруг кровати сменяются персонажи, реальные и выдуманные. В зеркале, что висит на противоположной стене, Гофман ищет свое отражение и не находит. Переполненная фантазмами речь писателя вольно пересекает временные границы: жизнь чередуется историями, рассказанными в новеллах, как тасующаяся колода карт.
«Зеркало»
Тарковский не придерживался четкой хронологии событий, отдавая дань мозаичной структуре, которую уже опробовал в «Зеркале». География текста бесконечно условна. Действие происходит сразу в нескольких городах и в нескольких измерениях, постоянно перемещаясь от яви ко сну. Единственная постоянная величина (помимо бокальчика пунша в руках немецкого писателя) — зеркало, которое по природе своей двойственно.
Зеркало важно. Зеркало — это проход в другие миры, в запредельность детства и смерти. Гофман постоянно смотрится в него. Оно стоит у него в комнате, поблескивает в театральной ложе, таинственно мерцает в темных коридорах родового замка Росситтен. Не отражая, зеркало все равно показывает Гофману, как выглядит смерть: «Когда слуга, раскланявшись, уходит, Гофман выпивает свой бокал пунша и медленно подходит к высокому зеркалу, стоящему в простенке между окнами. Его опасения сбываются: в холодном стекле отражается пустота. Он придвигает кресло, становится на него и приближает лицо к зеркальной поверхности так близко, что стекло запотевает от его дыхания. Но своего отражения в зеркале он не видит…»
«Зеркало»
Тарковский и Гофман проглядывают друг через друга. Они двойники. Находясь между явью и сном, герой «Гофманианы» постигал то, что незримо для обывателя. «Я похож на детей, родившихся в воскресенье! Они видят вещи, невидимые другим», — произносил он перед смертью. Тарковский вкладывал в его сухие, уже нездешние уста свою речь.
С задачей не справился
Дописывать «Гофманиану» пришлось осенью 1974 года, попутно готовясь к знаменитой театральной постановке «Гамлета» с Анатолием Солоницыным в главной роли. В середине октября сырой вариант сценария Тарковский прочитал жене Ларисе: «Ей очень понравилось. Только кто будет ставить? Да и сможет ли кто-нибудь его поставить? Осталось написать еще один большой эпизод. Пока еще не знаю, какой именно. А нужно для цельности и размеров».
Этим недостающим звеном в сценарии стал пожар, выписанный из биографии Гофмана. Летом 1817 года, в самый разгар небывало успешной оперы «Ундина», театр охватило страшное пламя, за которым Гофман наблюдал из окна своей спальни. Что он мог чувствовать и думать, зная, что вместе со зданием в пепел превращаются все костюмы, декорации и ноты? Вот как Тарковский описал это в сценарии: «„Господин Гофман! — нарушая одиночество маэстро, кричит, появившись в дверях, пожилой человек в ливрее. — Пожар! Театр горит!“ Здание театра охвачено пламенем. К нему невозможно приблизиться от жара. Пожарные лошади шарахаются, обрывая упряжь. Лопаются цветные окна. В дыму мечется голубиная стая. Ночь. Дымятся стены пожарища. Мрачно смотрят оконные проемы в безоблачное звездное небо». Теперь, когда Тарковский снял все фильмы, какие успел, в этом неурочном пожаре критики легко угадают один из его любимых образов — охваченный пламенем дом, который был и в «Зеркале», и намного позже в «Жертвоприношении».
«Жертвоприношение»
Сценарий был завершен 19 октября. В Таллине «Гофманиану» приняли без единой правки и задумались о возможной постановке с подключением к проекту ФРГ. Изначально Тарковский не собирался ставить «Гофманиану, но эстонцы в этой роли видели только его. В Госкино в сценарии тоже не заметили «ничего криминального», впрочем, любезно попросили исправить пару моментов: «Там, где без пунша Гофман не может творить и где произносит слова в тосте по поводу непознаваемости мира». Все шло неплохо, но вскоре Тарковский получил крайне неожиданное письмо с «Таллинфильма», где сообщалось, что Госкино не приняло сценарий, поскольку режиссер «не справился с возложенной на него задачей». В качестве утешения Тарковскому пообещали опубликовать сценарий в журнале «Искусство кино». Ну не издевательство?
К сорванному фильму Тарковский вернулся уже в эмиграции и после «Жертвоприношения» планировал все же снять «Гофманиану». Велись переговоры с продюсерами из Германии. «Немцы из Франкфурта — Карло и Брундиг — готовы где-то в сентябре заключать со мной контракт на „Гофманиану“». Интересно, что на роль главного героя Тарковский хотел пригласить Дастина Хоффмана, но скоротечная болезнь не позволила осуществить эти планы. Как, впрочем, и многие другие. От неснятого фильма остался только восьмой номер «Искусства кино» за 1976 год.
Другие неснятые фильмы Тарковского
Особое место в списке неснятых фильмов режиссера занимает фигура Достоевского. Кажется, что Тарковский хотел экранизировать все, что создал писатель. C середины 70-х он активно пробивал постановку «Идиота». Госкино требовало сначала расписать заявку, затем тянуло с ответом и… по традиции отказало. В роли Рогожина и Настасьи Филипповны Тарковский видел Александра Кайдановского и Маргариту Терехову. Для персонажа Мышкина режиссер искал непрофессионального актера, была даже мысль сыграть самому. Любопытно, что в 1983 году студия все-таки расщедрилась на фильм, но режиссер уже работал в Италии и от переговоров отказался.
«26 дней из жизни Достоевского»
В конце 70-х у Тарковского появилась идея фильма о самом Федоре Михайловиче. В роли Достоевского ему виделся любимый актер Анатолий Солоницын. В Госкино на эту затею отреагировали прохладно и замысел отдали другому режиссеру, Александру Зархи, который снял фильм «26 дней из жизни Достоевского». Великого писателя по злой иронии прекрасно сыграл все тот же Солоницын.
Не случилось Тарковскому и поставить картину по Томасу Манну. В разные периоды он хотел экранизировать и «Волшебную гору», и «Доктора Фаустуса». Когда велись переговоры о возможной постановке «Иосифа и его братьев» в Италии, режиссер уже думал об операторе Вадиме Юсове (в тот момент они еще работали вместе), а киносценарий хотел писать вместе с постоянным соавтором Александром Мишариным. Но, углубившись в произведение, засомневался, а можно ли его поставить в принципе: «Читаю потрясающего Томаса Манна, „Иосифа и его братьев“. Какая-то потусторонняя по подходу книга. Потусторонняя кухонная сплетня. Становится понятным, почему машинистка, кончив переписывать „Иосифа“, сказала: „Теперь-то хоть я знаю, как это было на самом деле“. Да… А что касается экранизации, то просто не знаю, что сказать. Пока, по-моему, это непередаваемо».
В «Мартирологе» Андрей Тарковский любил помечтать о будущих постановках и составлял списки. Вот один из последних, короткий, где нет уже ни «Гофманианы», ни Томаса Манна, ни любимого Достоевского: «Евангелие» (Штайнер), Гессе («Степной волк»), «Бедная Жанна» или «Инквизитор», «Святой Антоний», «Иоанн на Патмосе».
Андрей Тарковский
Тарковский жаждал снимать. За несколько месяцев до смерти, испытывая чудовищные боли, он все еще верил в будущие работы. Последние записи «Мартиролога» посвятил «Евангелию». Думал о художественном изображении Голгофы: чудеса, ангелы, видения, предчувствия, воспоминания, сны. Собирался достать кассеты с экранизациями Пазолини и Дзеффирелли. «Евангелие по Штайнеру, — писал режиссер незадолго до ухода из жизни, — насколько оно мое? Если бы мое! Но смогу ли? А что если не Евангелие, а эпизод из Евангелия? Слишком лояльно. Ясно только, что если снимать, даст Бог, то самое главное, на что способен. Я обещал. Никаких „Гофманиан“». Болезнь и чувство близкой смерти развернули мысли художника в сторону вечных, священных текстов. Впрочем, прижизненное Евангелие не состоялось. Андрей Тарковский скончался 28 декабря 1986 года в Париже. Ему было всего 54 года.
Другие материалы рубрики «Неснятые фильмы»
«Ночные небеса» Стивена Спилберга
«Супермен жив» Тима Бёртона
«900 дней» Серджио Леоне
«Наполеон» Стэнли Кубрика
Экранизация видеоигры Halo
«Иисус из Назарета» Пола Верховена
«Жирафы верхом на салате» Сальвадора Дали и братьев Маркс
Фото: YAY/ТАСС
Во всем мире существует множество рейтингов фильмов, их составляют критики, простые любители кино, беря за основу совершенно разные критерии. Так или иначе, люди могут посмотреть фильм и сами дать ему оценку. Но есть картины, которые посмотреть не удастся никому. Колумнист Алексей Байков рассказывает, какие фильмы могли бы выйти на экраны, но так и не были сняты.
Народная мудрость настойчиво не рекомендует нам сожалеть о пролитом молоке. Может, для пищевых продуктов эта теорема и верна, но вот чего действительно жаль – так это фильмов, которых мы никогда не увидим.
Уж больно хрупкая материя это самое кино. Для его создания требуются соединенные усилия множества людей, а еще – деньги, деньги и снова деньги. Вспомнить хотя бы сериал «Оттепель», где эта кухня показана изнутри: стоит выпасть одному, даже самому незначительному звену, как работа над фильмом начинает буксовать.
Над колыбелью, в которой корячился и агукал новорожденный младенец-кинематограф, с самого первого дня склонялись две повивальные бабки – Искусство и Бизнес, и каждая требовала свое. Режиссер мог сколь ему угодно прозревать будущий шедевр, но если его работа, по мнению менеджеров киностудий, не обещает принести прибыль на каждый вложенный доллар, ему не дадут снимать. На другой стороне «железного занавеса» были свои, идеологические погремушки, но и там прекрасно понимали, что кино – это, прежде всего производство, а уж потом искусство.
Из-за этого великих фильмов погибло куда больше чем, скажем, произведений литературы. Когда-нибудь кто-то обязательно напишет историю всемирного неснятого кинематографа – и она окажется ничуть не менее интересной, чем очередные рассказы о снятых и показанных зрителю картинах.
Забытая полка Эйзенштейна
Отца-основателя советского кинематографа заодно можно назвать и королем неснятого кино. В период между «Революционной трилогией» и «Александром Невским» у него не было вообще ни одной законченной картины, хотя великих замыслов – хоть отбавляй.
Еще в 1927 году Эйзенштейн задумал пересказать средствами немого кино, ни много ни мало – «Капитал» Маркса. Сложно даже представить, что бы из этого могло получиться, но как раз тогда из советского кино понемногу начали выдавливать все слишком авангардное, так что к съемкам режиссер даже не приступил.
Потом началась его затянувшаяся командировка в США. В 1930 году Эйзенштейн решил покорить Голливуд со своей экранизацией «Американской трагедии» Драйзера и даже подписал контракт с Paramount. За сценарий помимо самого писателя засели Григорий Александров с британским режиссером Айвором Монтэгю. Но тут на студии наконец сообразили какого зверя они собираются прикупить: великий советский режиссер будет снимать в Голливуде фильм под названием «Американская трагедия». Такого сочетания было достаточно, чтобы дать заявке от ворот поворот еще за 20 с лишним лет до ужасов маккартизма. А потом Департамент Труда и вовсе отказал советской делегации в продлении разрешения на пребывание в США и потребовал покинуть страну. Так что цензура зверствовала не только в СССР.
Кинорежиссер Сергей Эйзенштейн. Фото: ТАСС/Дмитрий Дебабов
Тогда Эйзенштейн решил перебраться в Аргентину, а заодно намекнул своей старой знакомой местной писательнице Виктории Окампо, что был бы не прочь снять там свой новый фильм. Окампо бросилась выпрашивать на этот проект деньги у знакомых толстосумов, но и на сей раз творческий замысел угробила политика. В сентябре 1930 года в Аргентине произошел государственный переворот, президент Ипполит Иригойен был свергнут, а к власти пришла фашистская хунта генерала Хосе Урибуру, которая тут же распустила парламент и запретила все оппозиционные партии. В такой ситуации желающих дать денег советскому режиссеру и позволить ему работать в стране, понятное дело, не нашлось.
В итоге Эйзенштейн осел в Мексике, где немедленно приступил к работе над фильмом, который назывался… ну да, «Да здравствует Мексика!». И снова ему не повезло – не успел он отснять первые 75 тысяч метров пленки, как Сталин своей личной телеграммой вернул его в Москву. А то, чем любители творчества Эйзенштейна могут наслаждаться сегодня – лишь жалкие обмылки фильма, впоследствии смонтированные Александровым как дань памяти учителю.
Третье действие той же драмы разворачивалось уже в СССР. Вернувшись домой, Эйзенштейн решил взяться за киноадаптацию истории Павлика Морозова под названием «Бежин луг» по сценарию отставного сотрудника ОГПУ Ржешевского, обработанному Исааком Бабелем. Первый вариант фильма в Главном управлении кинематографии был буквально встречен в штыки, распят и посажен на кол. Второй – тоже.
В итоге работа над картиной была прекращена по приказу «сверху», а отснятый материал – уничтожен за исключением примерно 8 метров пленки и нескольких вырезанных при монтаже кадров. Эйзенштейну пришлось писать покаянную статью «Ошибки «Бежина луга», но его все равно отстранили от преподавательской работы и никуда не пускали, пока он не снял «Невского».
«Причал» вместо «Я шагаю по Москве»
Прямо в 1960 году свежеиспеченный выпускник студии Ромма Владимир Китайский и тогда еще начинающий сценарист Геннадий Шпаликов решили открыть новую главу в советском кино, сняв ни на что не похожий фильм. Для Китайского он должен был стать дипломным, а для Шпаликова это была первая в жизни работа для игрового кино. Как он сам позднее признавался в интервью – все написанное им позднее, включая «Я шагаю по Москве» и «Заставу Ильича» было лишь отражениями «Причала».
Фильм был конечно же о любви и о Москве. Сюжет – до смешного прост: девушка Катя ночью ждет своего жениха, капитана баржи, везущей в город лошадей. Пока она стоит на причале перед ее глазами проходят картины чужой жизни, любви, счастья и несчастья, а в финале героиня, должна будет понять, что она может не идти проторенной кем-то для нее дорогой, а выбрать свою.
Сценарий Шпаликова прочитали на «Мосфильме», заключили с ним договор и выплатили аванс – пять тысяч рублей. Фактически это означало разрешение снимать. На роль Кати и режиссер и сценарист хором прочили Светлану Светличную. Помимо нее собирались приглашать Анатолия Кузнецова (будущий Сухов), Павла Винника, Сергея Мартинсона, Наталью Крачковскую и ряд других, ныне почти никому сегодня не известных актеров. Музыку к фильму должен был написать Микаэл Таривердиев.
Сценарий с небольшими доработками прошел худсовет. В основном, претензии сводились к тому, что «Москва, которая является фоном действия, выглядит несколько вообще, в ней не хватает знакомых нам черт». Наконец, после того как Шпаликов выкинул несколько малозначащих эпизодов, приказом директора «Мосфильма» Сурина фильм «Причал» был запущен в производство со сроком окончания 15 августа 1960 года.
Геннадий Шпаликов
И судьба нанесла первый удар по «Причалу» – Светличная наотрез отказалась сниматься. Вместо нее решили попробовать Марианну Вертинскую, но ее работать в группе, полностью состоявшей из молодых мужчин, не отпустила мама. В результате коллектив завяз в спорах о кандидатуре на роль главной героини и над картиной нависла угроза простоя. «Наверху» возиться с дипломниками особо не собирались и подмахнули приказ о приостановке съемок. А потом выяснилось, что и возобновить их не удастся – лето 1960 года выдалось на редкость хмурым и дождливым, так что о «натуре» в Москве можно было смело забыть.
Последний гвоздь в крышку гроба вбил лично Михаил Ромм: «возобновление в 1961 году работ по дипломному фильму «Причал» без пересмотра литературного сценария в свете повысившихся требований к качеству фильмов/ является нецелесообразным…».
Группу разогнали, фильм прикрыли окончательно. А летом 1961 года Владимир Китайский надел свой единственный костюм и чистую белую рубашку, сел на электричку, доехал до Павлова Посада, вошел в лес, достал из портфеля заранее приготовленную веревку и повесился на осине. Незадолго до смерти он практически во всех компаниях, с которыми выпивал, заводил долгие рассуждения на евангельские темы, так что цитата тут очевидна. А вот почему Китайский увидел себя «в роли» Иуды – загадка.
Так или иначе, но «Причалу» так и не довелось родиться. Главным фильмом о советских 60-х стал «Я шагаю по Москве» по сценарию все того же Шпаликова.
«Наполеон» и «Властелин Колец» от Стэнли Кубрика
Готовиться к съемкам монументального байопика о жизни французского императора голливудский режиссер № 1 начал еще задолго до того, как была поставлена первая точка в сценарии «Космической одиссеи». Судя по содержимому оставшегося от него архива, «наполеоникой» Кубрик болел всерьез: выписки из более чем 500 научных трудов и художественных произведений о жизни и эпохе Бонапарта, 15 тысяч фотографий, снятых по всей Европе в местах, так или иначе с ним связанных, собственноручно составленная книга-альбом по истории костюма того времени и, наконец – уже готовый сценарий.
После того как «Одиссея» оглушительно выстрелила и принесла своим создателям по 18 долларов на один вложенный в ее производство, Кубрик решил, что ему теперь уж точно море по колено. Он стал предлагать своего «Наполеона» всем более или менее способным взяться за него студиям. В конце концов на заявку клюнули Warner Bros., и окрыленный режиссер радостно помчался устраивать кастинги и выбирать натуру.
По разным версиям, на главную роль он собирался приглашать то ли Оскара Вернера («451 градус по Фарентгейту»), то ли Дэвида Хэммингса («Фотоувеличение» Антониони), а Жозефину должна была сыграть сама Одри Хэпберн. Еще Кубрик успел уговорить командование румынской армии выделить ему для массовки 40 000 пехотинцев и 10 000 кавалеристов. Оставалось только собрать съемочную группу и сказать «мотор!», но…
Кинорежиссер Стэнли Кубрик. Фото: facebook.com/Stanley.Kubrick
Но в этот самый момент в американском прокате оглушительно провалился «Ватерлоо» от Сергея Бондарчука и Дино де Лаурентиса. Менеджеры «Уорнер», решили, что масштабные исторические эпики и Наполеон в частности публику отныне не интересуют, и заявку Кубрика прикрыли. От всей этой истории остался выложенный в интернет сценарий, по которому вроде бы Стивен Спилберг в ближайшее время собирается снимать сериал на канале HBO.
C «Властелином» получилось еще веселее. В конце 1960-х Толкин неожиданно продал права на экранизацию United Artisis, которая до того спокойно себе штамповала мюзиклы, «Розовую пантеру» и спагетти-вестерны Серджо Леоне. А посредниками при сделке и главными «двигателями прогресса» выступали the Beatles, как раз в то время искавшие, куда бы им с выгодой вложить заработанные музыкой миллионы.
На том, чтобы будущий шедевр снимал именно Кубрик, особенно настаивал Джон Леннон. Только вот эта любовь была не взаимной – Кубрик терпеть не мог «битлов» и все с ними связанное, так что снимать «Властелина» он отказался сходу. Проект тихо похоронили.
«Дюна» Алехандро Ходоровски
Чилийский режиссер еврейско-украинского происхождения Алехандро Ходоровски с самого начала своей творческой деятельности специализировался на предельно провокационном психоделическом артхаусе. Его дебютная работа «Фандо и Лис» была запрещена в набожной Мексике за богохульство, а на самого режиссера чуть было не объявили охоту по всей стране. Ходоровски по этому поводу крайне недоумевал: подумаешь, ну показал, как детской кукле вырезают ножом дыру между ног и запихивают туда змей, что тут такого?
Дальнейшие его фильмы – «Крот» и «Священная гора», сделанные примерно в том же духе, просто не могли не вознести своего создателя на гребень волны «свингующих» 1960-х.
В общем, в 1974 году, как раз в тот момент, когда Ходоровски почивал на лаврах и обдумывал свою следующую кинопровокацию, ему позвонил старый парижский знакомый, начинающий продюсер Мишель Сейду и предложил сделать совместный фильм на любой сюжет. А Ходоровски в ответ возьми, да и ляпни: «Хочу «Дюну!» По роману Фрэнка Герберта! И ничего кроме «Дюны»!»
На том конце провода с содроганием выдохнули. И было от чего. В 1960-х «Дюна» была второй по популярности фантастической эпопеей после «Властелина колец», причем многие считали, что по глубине и подтексту Герберт как минимум равен Толкину, если не превзошел его. Чтобы снимать такое, да еще и на уровне киношной техники начала 70-х годов нужен был как минимум гениальный режиссер, а как максимум – одержимый идеей пророк. К тому же Ходоровски роман Герберта не читал, а просто слышал от кого-то из своих друзей в кратком пересказе. Словом, проект намечался грандиозный, по своим масштабам сравнимый, разве что со «Звездными войнами».
Фото: ТАСС/Александра Мудрац
Ходоровски и Сейду в самые сжатые сроки развернули бешеную деятельность. Вскоре работавший над фильмом «штаб» и в самом деле начал напоминать религиозную секту. Как говорил по этому поводу сам режиссер: «Для меня «Дюна» – пришествие Бога. Художественного, кинематографического Бога… Я хотел создать нечто священное, свободное, я хотел открыть сознание!»
Собранную ими команду с полным правом можно было назвать «блестящей» или «великолепной» и ни один из этих эпитетов не отразил бы и малой толики творившегося волшебства. Ходоровски словно бы задался целью собрать в обойме своей будущей «Дюны» все великие имена. И без проблем получал тех, кого он хотел. Надо ему было чтобы Pink Floyd, на тот момент находившиеся в зените славы после выхода Dark Side Of The Moon, написали музыку для сцен на планете Каладан – так он заявился прямо к ним в студию и потребовал. С матом и скандалом потребовал, а участники группы, разинув рты, согласились.
В качестве специалиста по спецэффектам ему сватали Дугласа Трамбалла, уже успевшего «зазвездиться» благодаря «Космической Одиссее», но Ходоровски он не понравился. Неприятный человек – и все тут. Зато они быстро нашли общий язык с Дэном О’Бэнноном, ставившим спецэффекты для «Темной звезды» Карпентера, чем повлияли на развитие мирового научно-фантастического кинематографа еще на 40 лет вперед.
А Ходоровски уже несло без остановок. На роль падишаха-императора Шаддама IV он решил пригласить не очередного актера, а самого Сальвадора Дали, Тогдашняя муза художника, певица и модель Аманда Лир должна была сыграть принцессу Ирулан. Дали милостиво позволил себя уговорить, а заодно показал Ходоровски хранившийся у него каталог какого-то швейцарца, который рисовал в жанре «готической фантастики». Автора жутковатых рисунков звали Ганс Руди Гигер. Он тоже согласился. Гигеру поручили дизайн всего связанного с Харконненами, а остальные образы поделили между собой известнейший французский иллюстратор НФ Жан «Мебиус» Жиро и британец Крис Фосс.
Актерский состав намечался таким, что Голливуду оставалось только завернуться в плед, перекурить напоследок и умереть от зависти. Герцога Лето должен был сыграть Дэвид Карродин, на старости лет ставший известным у нас благодаря «Убить Билла», на роль Преподобной матери Моахим сговорили былую звезду еще немой эпохи Глорию Свенсон. Объемный (во всех смыслах) образ Барона Харконнена поручили воплотить режиссеру и актеру Орсону Уэллсу – он как раз успел стать заядлым гурманом и чудовищно растолстеть. А его сына и наследника Фейд-Рауту согласился сыграть Мик Джаггер, а заодно он познакомил Ходоровски с начинающим актером Удо Киром, который тут же, не отходя от стойки бара, прошел кастинг на роль ментата-отступника Питера де Вриза.
Настало время снимать – вот тут лодка высокого искусства и разбилась о грубую коммерцию. По предварительным прикидкам, бюджет фильма должен был составить 15 миллионов долларов. Из них у Ходоровски и Сейду было 10 своих, а еще 5 надо было срочно найти на стороне. Исполненный надежд режиссер отправился в Голливуд, надеясь, что уж под его-то имя денег точно дадут… и получил оглушительный отказ.
Во-первых, из-за того, что по сценарию вырисовывался совершенно чудовищный таймлайн – то ли 15, то ли 20 часов экранного времени. А во-вторых, у Ходоровски была настолько скандальная репутация, что связываться с ним никто не рисковал. В общем денег не дали, и собранная за год по всему миру великая команда вскоре разбежалась. Затем истек срок приобретенных Сейду прав на экранизацию и их передали Ридли Скотту.
Ханс Руди Гигер рядом со своими эскизами к несостоявшейся «Дюне». Фото: facebook.com/jodorowskysdune
Судя по дальнейшим событиям, над киновоплощением «Дюны» тяготело самое настоящее проклятие. Промучавшись над сценарием и кастингом семь месяцев, Ридли Скотт впал в депрессию из-за смерти брата и забросил фильм. Выпавшее из его рук знамя подхватил Дэвид Линч, со скрежетом зубовным довел дело до конца… и оглушительно провалился в прокате. С тех пор подступиться к книжке Герберта с кинокамерой уже никто из серьезных людей не решался, а выпущенный в начале 2000-х телеканалом SciFi мини-сериал «Дети Дюны» обернулся еще большим позорищем.
Зато несостоявшаяся «Дюна» Ходоровски подкормила фантастический кинематограф идеями и именами еще на полтора десятилетия вперед. Сделанные для фильма альбомы Жиро и Кросса, были использованы создателями образов к «Терминатору», «Флэшу Гордону» и «Индиане Джонсу». О’ Бэннон за время пребывания в «секте» так проникся сюрреалистическими видениями Гигера, что после того как команду «Дюны» разогнали, написал сценарий про одного из нарисованных им монстров. Его купила 20th Century Fox и поручила снимать Ридли Скотту, ну а остальное вы и так знаете.
«Ленинград: 900 дней блокады» от Серджо Леоне
В 1982 году, когда Леоне отдыхал после порядком вымотавших его съемок «Однажды в Америке», ему в руки попалась книга бывшего спецкора New-York Times в Москве Гаррисона Салисбери «900 дней: Осада Ленинграда». Картины замерзающего города, бесконечных очередей за хлебом и верениц санок с «пеленашками» так крепко засели в голове у мастера спагетти-вестернов, что он загорелся идеей снять фильм о блокаде. Разумеется, рассчитанный на западную аудиторию – главным героем должен был стать застрявший в Ленинграде американский фотограф, на роль которого сразу же согласился Роберт де Ниро. Музыку к фильму должен был написать конечно же Энио Морриконе.
В СССР, несмотря на финальное обострение Холодной войны, к идее отнеслись благосклонно и не только разрешили Леоне снимать в Ленинграде, но и пообещали выделить часть средств на фильм по линии культурного обмена. Остальные средства режиссер тоже нашел довольно быстро, но за два дня до подписания контракта у него случился инфаркт миокарда, от которого Леоне и умер в возрасте 60 лет. В наши дни проект вроде бы собираются воскресить режиссер Джузеппе Торнаторе («Незнакомка», «Легенда о пианисте») и продюсер Авэ Лернер («Неудержимые», «Рэмбо IV») . Посмотрим, что у них получится.
Фантастическая «Игла 2 – Цитадель Смерти» по сценарию Уильяма Гибсона
После выхода «Иглы» в феврале 1989 года Виктор Цой в одночасье стал не только лидером самой популярной рок-группы в СССР, но и кинозвездой. Журнал «Советский экран» официально утвердил его в этом статусе, назвав актером года по результатам опроса читателей. А сам фильм посмотрели 14,6 миллиона зрителей, что сделало его вторым по популярности после «Маленькой Веры» Василия Пичула.
После такого взлета на гребень волны Рашид Нугманов просто не мог не задуматься о сиквеле. Много лет спустя в своих интервью он рассказывал о том, что собирался «воскресить» Моро и снять чуть ли не целую франшизу из пяти или шести фильмов, но смерть Цоя перечеркнула все эти планы.
Из дебрей абстрактных планов в голове режиссера, предполагаемая «Игла 2» вышла на стадию подготовки к реализации проекта самым неожиданным образом. Зимой 1990 года Нугманов, Виктор Цой с Натальей Разлоговой и Юрий Каспарян прибыли в США для участия в престижном фестивале независимого кино Sundance. После показа «Иглы» состоялся короткий сет «Кино» в усеченном составе, и еще одно событие, которое могло бы изменить всю дальнейшую судьбу франшизы, но так и не изменило. На фестивальной вечеринке Нугманова познакомили с отцом всея киберпанка Уильямом Гибсоном…
Кадр из фильма «Игла. Ремикс»
К этому моменту примерный синопсис продолжения уже был готов: СССР развалился, на территории большинства бывших республик полыхает гражданская война, Ленинград становится «вольным капиталистическим городом», а заодно единственным из которого можно выехать за границу. Собственно, ради этого туда и приезжает Моро, но по пути в аэропорт спасает девочку по имени Алиса и в результате оказывается втянутым в войну между бандами за контроль над городом, а затем и в противостояние заговору полусумасшедшего диктатора-монархиста.
Нугманов придумал даже сцену массового побоища в зимнем парке, до крайности похожую на ту, что позднее снял Скорцезе в «Бандах Нью-Йорка»: заточенные саперные лопатки против казачьих шашек и колесный танк с брандспойтом вместо орудия.
Получив в подарок от Нугманова кассету с первой «Иглой» и один из альбомов «Кино», Гибсон до глубины души проникся харизмой Цоя и пообещал помочь со сценарием. Он придумал образ телеведущего Доктора Друга с отсылкой к Безумному Шляпнику из Кэролла и робота-паука снаряженного атомной бомбой, которую в финале фильма обезвредит Моро.
Подбирать саундтрек и, разумеется, написать основную его часть, должен был, как и в первом фильме, Виктор Цой. А в соавторы к нему сговорили не кого-нибудь, а Дэвида Бирна из Talking Heads. Он же должен был сыграть Доктора Друга. А еще каким-то непонятным образом о фильме узнал и немедленно захотел в нем сниматься закоренелый фанат творчества Гибсона – Брюс Уиллис.
Продюсировать картину собирался старый голливудский волк – Эдвард Р. Прессман («Ворон», «Судья Дредд», «Конан-варвар», «Лодка»). Словом, из всего этого мог бы получиться как минимум отечественный «Шестиструнный самурай», только уже в виде полноценного блокбастера, причем сразу нацеленного на международный прокат, но увы…
Как раз в тот момент, когда переписка между Нугмановым и его американскими партнерами достигла апогея, Цой погиб и вся дальнейшая работа над сценарием потеряла смысл.
Кинорежиссер Гильермо дель Торо. Фото: AP/ТАСС/Richard Shotwell
«Хребты безумия» от Гильермо дель Торо
Помимо стандартных голливудских блокбастеров про супергероев «Блэйд 2» и «Хеллбой», в середине 2000-х дель Торо был еще известен еще и как создатель сюрреалистических картин «Хребет дьявола» и «Лабиринт фавна». Сказать, что фанаты Лафкрафта с нетерпением ожидали от него экранизации одного из самых фантастических, и в то же время жутких произведения писателя – означает не сказать ничего.
Но тут наложившая было лапу на заявку Universal внезапно заявила, что даст денег только при условии, что рейтинг у фильма будет RG-13 и все закончится хэппи-эндом. Протестующие вопли режиссера о том, что творчество Лафкрафта такого понятия как «хэппи-энд» не подразумевает в принципе, были отметены с порога как несущественные. А еще Ридли Скотт заявил о начале работы над приквелом «Чужих» – «Прометеем» и дель Торо решив, что привычные и популярные у публики космические монстры могут перебежать ему дорогу, охладел к «Хребтам безумия» окончательно.
С тех пор он все мечтает их снять и каждый раз что-то не срастается. В последний раз он намекал на 2018 го, но что-то подсказывает, что достойного воплощения в кино «Мифоса» Лафкрафта нам придется ждать куда дольше.
Почему Николасу Кейджу не дали сыграть Супермена в фильме Бёртона, как Хичкок шокировал продюсеров, а Дали поджёг жирафов, приквел мечты Тарантино и Спилберг против Кубрика.
Не факт, что все фильмы из подборки стали бы шедеврами, но кто откажется посмотреть на Кейджа в роли Супермена или на криминальные приключения братьев Вега в Амстердаме?
«Братья Вега» Квентина Тарантино
Источник:
В киновселенной Квентина Тарантино, где Гитлера убивают в кинотеатре, а «семья» Чарльза Мэнсона никогда не нападала на Шэрон Тейт, есть два брата Вега — Винсент и Вик. Как вы, наверняка, помните, мистер Блондин Вик Вега в исполнении Майкла Мэдсена изобретательно пытал в «Бешеных псах» полицейского, а Винсент Вега в исполнении Джона Траволты рассказывал о «Роял чизбургере».
Мы имеем двух братьев Вега по счастливой для мирового кино и не счастливой для Мэдсена случайности. Майкл Мэдсен должен был играть Вика и в «Криминальном чтиве», но из-за занятости в других проектах роль пришлось уступить, так и появился брать Винсент. Тарантино очень любит этих двух ребят и с середины 1990-х говорит о том, что мечтает снять фильм о братьях Вега. Так как и Вик, и Винсент погибли в фильмах Тарантино, снова появиться они могут только в приквеле. Действие фильма развернулось бы в так любимом Тарантино Амстердаме, где он написал сценарий «Криминального чтива», когда юный Винсент Вега управлял клубом Марселласа Уоллеса. В гости к брату приезжает Вик и вместе они попадают бы в какую-нибудь криминальную заварушку с морем крови и тысячами «факов».
Когда Тарантино всерьёз заговорил о «Братьях Вега», Мэдсон и Траволта уже не могли сыграть молодых героев в силу возраста. Примерно в конце 2000-х Кваентин окончательно оставил затею фильма об амстердамских приключениях Винсента и Вика. Однако теперь актёров вполне удачно омолаживает компьютер, может, Тарантино всё же решится на рискованный киноэксперимент и вернёт актёрам молодость на экране в «Братьях Вега»? Вряд ли это возможно, особенно учитывая тот факт, что мастер постоянно грозится уйти из кино.
По этой ссылке вы можете прочитать интересные факты о создании «Криминального чтива».
«Супермен жив» Тима Бёртона
Источник:
Представьте себе фильм про Супермена с Николасом Кейджем в главной роли, с Кевином Спейси в роли Лекса Лютора, в котором бы главный американский герой комиксов умирал. Поставил бы всё это кинематорграфическое пиршество Тим Бёртон, находящийся на пике своих творческих сил, по сценарию автора «Джея и Молчаливого Боба» Кевина Смита. Такой фильм должен был выйти в 1998 году, в 60-й день рождения персонажа. Однако этого не случилось.
Warner Bros., для которой Бёртон когда-то снял двух очень успешных «Бэтменов», испытывала не лучшие времена. Франшизу про Тёмного рыцаря похоронил «Бэтмен и Робин» (это тот, где у Бэтмена соски на костюме и бэт-кредитка, без которой он не выходит из бэт-пещеры), другие блокабастеры студии проваливались один за другим, в частности, последний к тому моменту фильм про Супермена «Супермен 4: Борьба за мир» провалился в прокате и был разгромлен критиками. Сценарий фильма, который должен был спасти студию и репутацию Человека из стали доверили Джону Питерсу, продюсеру «Бэтмена» с Китоном и Николсоном. Питерс доверил написание сценария Кевину Смиту, а Смит в свою очередь предложил Тима Бёртона на роль режиссёра.
В итоге Бёртон раскритиковал сценарий Смита и нанял другого сценариста. Бёртон хотел сделать то, что позже сделает Нолан в «Тёмном рыцаре», то есть представить супергероя человеком со всеми его слабостями и сомнениями. У Бёртона Супермен чувствовал себя фриком в мире людей и мечтал стать нормальным человеком, с нормальной семьёй. На роль Супермена-фрика Бёртон пригласил Николаса Кейджа.
До начала съёмок оставалось всего три недели, когда студия решила снять фильм с производства. Несмотря на прежние успехи Бёртона в экранизации комиксов, студийные боссы решили, что риск слишком велик, и фильм с Кейджем в трико и с кучей неврозов провалится. Бюджет картины в размере 150 млн. долларов отдали на создание «Дикого, дикого Запада» с Уиллом Смитом и Кевином Кляйном. Но и тут студия прогадала, от провала летний блокбастер не спас ни Смит, ни огромный механический паук.
Кстати, Спейси всё-таки сыграл Лекса Лютора, но это уже другая и не менее провальная история под названием «Возвращение Супермена» (2006).
О создании неснятого фильма Тима Бёртона вы можете посмотреть документалку «Смерть «Супермен жив»: Что случилось?» (2015).
«Калейдоскоп» Альфреда Хичкока
Источник:
Конец 1950-х, начало 1960-х стали временем настоящего триумфа для Альфреда Хичкока. Один за другим вышли такие хиты, как «Головокружение» (1958), «К северу через северо-запад» (1959), «Психо» (1960), «Птицы» (1963). Два следующих фильма мастера саспенса «Марни» (1964) и особенно «Разорванный занавес» (1966) уже не так пугали зрителей и восхищали критиков. Тогда Хичкок решил вновь всем показать, кто тут живой гений, и снять такой фильм, после которого «Психо» покажется комедией. Фильм «Калейдоскоп» Хичкок намеревался выпустить в 1967 году, однако его планам не суждено было сбыться.
За основу нового фильма Хичкок решил взять истории убийц конца 1940-х Джона Хейга, прозванного «Лондонским вампиром» и «Убийцей с ванной кислоты», и Невилла Хита, с особой жестокостью убившего двух женщин. Написать роман про серийного убийцу Хичкок попросил написать Роберта Блоха, автора «Психо». Но когда Хичокок объяснил, что именно должно быть в романе, Блох отказался от написания и назвал идею слишком «тревожащей».
Источник:
Отказ Блоха не остановил Хичкока. Он сам сделал наброски сценария. Режиссёр хотел снять фильм-эксперимент, непохожий на другие его работы. Фильм планировалось снимать ручными камерами, секс и убийства должны были быть показаны без прикрас, в сценарии было много крови и насилия. Главный герой-маньяк был геем, хранил в комнате стопку журналов с бодибилдерами, а в одной из сцен мамаша заставала его мастурбирующим на эти журналы. На главные роли Хичкок планировал взять молодых и неизвестных актёров.
Владельцы студии испугались таких откровений на экране, они решили, что Хичкок собрался снимать низкопробное порно, и отказались финансировать «Калейдоскоп».
Несмотря на сомнения современников Хичкока в успехе и в художественной ценности задуманной им картины, историки кино полагают, что «Калейдоскоп» серьёзно бы повлиял на развитие американского кино и показал бы, что Хичкок второй половины 1960-х не безобидный пузатый старичок, а смелый авангардист.
Источник:
Частично идеи к «Калейдоскопу» Хичкок использовал в своей предпоследней картине «Исступление» (1972), однако, судя по рассказам об оригинальной версии сценария «Калейдоскопа», от былой откровенности почти ничего не осталось.
«Жирафы верхом на салате» Сальвадора Дали
Источник:
Не только Сальвадор Дали, но и другие сюрреалисты очень уважали абсурдный юмор братьев Маркс, популярных американских комиков 1930-х. В 1936 году Сальвадор Дали подружился с Харпо Марксом и прислал ему в подарок арфу (Harp в переводе с англ. — «арфа», в фильмах братьев Маркс Харпо играл на арфе, за что и получил своё имя) с колючей проволокой вместо струн и прибитыми к корпусу ложками. Подарок Харпо оценил и пригласил художника нарисовать свой портрет.
Источник:
В 1937 году Дали приехал в гости к Марксам, но полноценный портрет Харпо так и не сделал, сохранились только наброски, зато испанский гений привёз наброски киносценария под названием «Сюрреалистичная женщина». По сюжету братья Маркс помогали женщине инсценировать её сны, а один и братьев влюблялся в неё и в необычный мир сновидений ей создаваемый и отказывался возвращаться в скучный мир повседневности.
Источник:
В сохранившихся отрывках сценария, обнаруженных в бумагах Дали после его смерти, есть сцена ужина при свечах, в роли которых выступают горящие жирафы в противогазах, и карлики, на головах которых братья Маркс колят орехи, а финалом картины должны были стать массовые гонки на велосипедах по пустыне, где приз получал самый медленный гонщик, а на голове каждый должен был держать камень. Также в сценарии много традиционных для художника образов типа слонов на тонких ногах, растекающихся часов, телефонов-лобстеров и батонов. Сохранившаяся версия сценария названа Дали «Жирафы верхом на салате».
Сценарий братьям не понравился, потому что там не было шуток и гэгов. Однако Харпо поддерживал гениального товарища, а Дали считал, что их фильм сделает революцию в кино. До настоящего сценария и подготовке к съёмкам дело так и не дошло. И Дали, и Марксы понимали, что в США ни одна студия не согласится спонсировать сюрреалистический бред, к тому же фильм требовал большого бюджета, но вряд ли кто-то из продюсеров решился бы вложиться в горящих жирафов.
«Арийские документы» Стэнли Кубрика
Источник:
Кубрик захотел снять фильм про Холокост примерно в 1976 году, во всяком случае, тогда режиссёр предложил Исааку Башевису-Зингеру написать роман про Холокост, который станет основой для сценария. Зингер отказался, так как считал, что человек не переживший Холокост (писатель переехал в США в 1935 году) не может о нём писать, но Кубрик всё же не терял надежду когда-нибудь снять правдивый фильм о Холокосте. В 1991 году режиссёр вплотную приступил к разработке картины по автобиографичному роману Луиса Бегли «Ложь военного времени», рассказывающего историю выживания еврейского мальчика Мацека и его тётки Тани в оккупированной нацистами Польше.
Источник:
Стэнли Кубрик известен своим перфекционизмом, заинтересовавшую его тему он разрабатывал и изучал годами. Ещё один знаменитый кубриковский долгострой «Наполеон» оставил после себя столько материала, что любой историк, изучающий эпоху Наполеона, позавидует такому архиву. Также скрупулёзно Кубрик исследовал историю Холокоста. Близкие режиссёра вспоминают, что эта тема повергала его в депрессию, к тому же он никак не мог решить, как изобразить Холокост на экране. Режиссёр хотел сделать достоверный фильм, при этом он говорил своему ассистенту Тони Фревинну: «Если снимать по-настоящему исторически достоверный фильм, то смотреть его будет невозможно».
Источник:
Пока Кубрик готовился к съёмкам, на экраны вышел «Список Шиндлера» (1993) Стивена Спилберга. По одной из версий, Кубрик оставил «Арийские документы» из-за фильма Спилберга, по другой версии, озвученной Кристиной Кубрик, женой режиссёра, он прекратил работу из-за затянувшейся депрессии. Так или иначе, но о «Списке» Кубрик отзывался не самым лестным образом: «Холокост — это история об убийстве шести миллионов человек, а «Список Шиндлера» — фильм о 600 людях, которым удалось спастись».
Известно, что в роли Тани режиссёр планировал снимать голландскую актрису Иоханну тер Стехе (выше костюмные фотопробы Иоханны к «Арийским документам»), однако, по другой версии, главную женскую роль должна была играть Ума Турман. Роль маленького Мацека должен был сыграть Джозеф Маццелло. По иронии судьбы, этого мальчика сделал известным фильм Спилберга «Парк Юрского периода» (1993).
Источник:
Сценарий: «Геля »
Жанр: Драма
Хронометраж: 10-12 минут (ы)
Аннотация: История пожилого мужчины в последние дни его жизни. Долгое время мужчину изводила звенящая пустота из самых глубин одинокой души. Это одиночество гнало его в густую смолу бессмысленного существования. Пока однажды, в самом конце жизненного пути, его отрадой не стали воспоминания о ней. Той особенной, из-за которой он был один.
Сценарий: «Когда молчит оружие»
Жанр: Подростковая драма, Военная драма, Фантастика, Драма, Социальная драма
Хронометраж: 15 минут (ы)
Аннотация: Философская история — размышление о результатах любых конфликтов и противостояний. Не преувеличивает ли люди свою роль в истории мира, планеты, Вселенной?
Сценарий: «Колдун»
Жанр: Мистика
Хронометраж: 25 минут (ы)
Аннотация: Максим- мужчина недавно появившийся в поселке, сталкивается с местным колдуном Червоном. И хотя встреча эта показалась не очень приятной, по воле судьбы колдун спасает его жизнь. Решив отблагодарить колдуна, Максим направляется на встречу в его логово, и встреча эта кардинально меняет жизнь обеих.
Сценарий: «Вечная молодость»
Жанр: Фантастика, Драма
Хронометраж: 24-28 минут минут (ы)
Аннотация: Детский дом в провинциальном городке на полном содержании местного олигарха из династии Старковых. Он периодически приезжает с инспекцией и раз в несколько лет усыновляет пару детей. В очередной раз олигарх прибыл в ДД без своего обычного врача. Всё идёт по графику: общение с директором, детьми и прессой, после чего двоих детей сажают отвозят на виллу.
Здесь узнаётся, что на самом деле олигарх многие десятилетия использует юную кровь детдомовцев для того, чтобы за счет омоложения клеток не стариться (недавно это считалось научным фактом) и живёт очень долго. Он в одиночку всё это время и был «династией Старковых».
Однако на сей раз процедуру переливания исполняет не привычный врач, работающий на олигарха десятки лет, а молодой медбрат, являющийся братом девочки, которую олигарх выбрал и убил 30 лет назад. В качестве мести он травит олигарха ядом, а в завершение рассказывает свою историю и, отомстив, уходит в закат, а двое последних детей становятся наследниками всех богатств олигарха.
Сценарий: «Принцесса»
Жанр: Мистика
Хронометраж: 25 минут (ы)
Аннотация: Марина живет в селе и работает дояркой. Ее муж Кондрат постоянно пьет и не помогает растить и воспитывать дочь Полинку.
Частые ссоры, угроза побоев заставляет Марину часто оставлять дочку у отца.
После очередной выходки Кондрата, Марина убегает к отцу. Попытка наладить отношения не приносит желаемого результата. В пьяном угаре Кондрат хватается за нож… Марина вновь убегает и приходит в себя на местном кладбище, на котором, с могилы маленькой девочки берет куклу и приносит ее домой.
С этого момента начинаются неприятности. Более того, Кондрат погибает при пожаре в собственном доме. Полинка тяжело заболевает, к Марине приходит призрак той самой девочки и она отправляется на кладбище, моля прощение у умершей.
С этого момента жизнь Марины возвращается в нормальное русло.
Сценарий: «Паучок»
Жанр: Фантастика
Хронометраж: 25 минут (ы)
Аннотация: Наши дни или предположительно 2024-2027 годы. Продолжается глобальное противостояние России с США и НАТО. Квартира в спальном районе, где живут семилетняя девочка Маша, ее старший брат — двенадцатилетний Игорь и их родители.
Примерно за день до начала Ядерной войны Маша видит в своей комнате странного паука. Он разговаривает с ней мысленно, задает вопросы и когда его пытается убить брат девочки — Игорь, успешно убегает, перемещается по столу и полу с невероятной скоростью. Чтобы спасти паучка Маша разбивает мамину вазу. Игорь отвлекается на это и потом уходит когда его зовет мама. В благодарность за свое спасение паук обещает девочке что исполнит любое ее желание, какое бы та не загадала. Надо только написать желание на листе бумаги.
Сценарий: «Самолет»
Жанр: Мистика
Хронометраж: 21 минут (ы)
Аннотация: Дмитрий, лейтенант войск ПВО, получает назначение на дежурство. Ночью Дмитрию поступает запрос от неизвестного воздушного судна, у них отказала вся электроника. Дмитрий помогает судну, но коллега Дмитрия уверен надо сбивать, это угроза. Они не знают, когда-то здесь был сбит пассажирский самолет, и воздушное судно не то, чем кажется…
Сценарий: «Пруд с карасями»
Жанр: Драма
Хронометраж: 5 минут (ы)
Аннотация: Олег тяжело переживает кризис среднего возраста. Он попадает в аварию, в бреду комы он встречает себя самого, парнишкой он ловит рыбу. Олег ищет выход из комы, но парень предлагает остаться здесь, в самом безоблачном дне своей жизни. Парень приводит безапелляционные аргументы, вечереет, Олег делает тяжелый выбор.
Сценарий: «Пиковая дама или Почему все демоны такие злые? »
Жанр: Фантастика, Комедия, Мистика
Хронометраж: 15 минут (ы)
Аннотация: Пятеро детей оставшись дома без взрослых накануне Хэллоуина затевают разговор о том, существует ли пиковая дама на самом деле, после чего решают ради забавы попробовать вызвать еë при помощи специального обряда. Тем временем, где-то в потустороннем мире, пиковая дама спокойно коротает свой вечер за чашкой чая, даже не подозревая, что ждëт еë в ближайшее время. Ведь эти дети далеко не единственные, кто захотят вызвать еë в канун Дня всех святых…
Сценарий: «Будем пить!»
Жанр: Комедия
Хронометраж: 7-10 минут (ы)
Аннотация: Логлайн,
Бесконечная бутылка водки методично уничтожает всех жильцов съёмной квартиры. И только пожилая пенсионерка обращает содержимое бутылки себе во благо.
Одна локация (кухня)
Сценарий: «»Побег Однако …и Двако»»
Жанр: Комедия
Хронометраж: 7:05 минут (ы)
Аннотация: Основано на реальных событиях — В последний учебный год в Царскосельском лицее А.С. Пушкин и В.К. фон Кюхельбекер пытаются сбежать развлекаться в Петербург. Но зная, что строгий гувернер-француз по фамилии Трико обнаружив их исчезновение, пустится в погоню за ними, 16-летний Пушкин придумал остроумную каверзу с фамилиями для заставных полицейских перед въездом в город.
Сценарий: «Бесстыжая»
Жанр: Мелодрама
Хронометраж: 15 минут (ы)
Аннотация: Логлайн
Главный герой в погоне за лучшей жизнью бросает беременную невесту и уезжает в город с любовницей. В итоге он остается ни с чем.
Синопсис
Степан, работающий трактористом в деревне, готовится к свадьбе. Но случайная встреча и бурная ночь заставляют его бросить беременную Настю и уехать в город.
Настя в отчаянии предпринимает попытку избавиться от ребенка, обратившись к местной знахарке. К ее счастью, та смогла убедить ее оставить ребенка.
Вернувшийся из города Степан желает вернуть Настю и ребенка, но родная мать выставляет его за дверь.
Сценарий: «Аффект »
Жанр: Драма
Хронометраж: 25-30 минут (ы)
Аннотация: Небольшой российский город сорок тысяч человек. Районная больница, в которой работает врач Рубин Г. С. Его жизнь размерена, семья, работа, дом. Всё меняется, когда среди ночи его вызывают в больницу. Территория больницы оцеплена военными и полицией. Двое туристов сбежавших из изоляции принесли новый, ещё не изученный вирус, который охватывает планету. Рубин сам вызывается зайти внутрь, чтоб проверить, что там происходит. Увидев и переговорил с оставшимися в живых врачами, он понимает, что вирус не должен покинуть стен больницы.
Сценарий: «Фейк»
Жанр: Драма, Черная комедия, Фарс
Хронометраж: 9 минут (ы)
Аннотация: В интернет запущен «фейк» о смерти президента очень влиятельной западной страны. В это же самое время, в заброшенном доме пытаются убить друг друга два человека, имеющие к этой новости самое непосредственное отношение.
Сценарий: «В поисках истины»
Жанр: Приключения
Хронометраж: 30 минут (ы)
Аннотация: Многосерийный сценарий о путешествиях. В первые четыре серии вошли истории о Силиконовой Долине, Голливуде, Долине Смерти и Лас Вегасе. Жанр фильмов — журналистское расследование с элементами интервью, анимации, хроникальных эпизодов, художественного кино… Забавные сюжеты, анекдотичные ситуации и нетревиальная подача информации привлечет внимание зрителей разных возрастов.
Сценарий: «Святый Боже, помилуй нас»
Жанр: Социальная драма
Хронометраж: 30 минут (ы)
Аннотация: Жизнь оставшегося в одиночестве подростка не отличается спокойствием. Единственное, что греет душу главного героя- это воспоминания. Но жизнь посылает мальчику шанс снова обрести семью. Но это не чудо, а закономерность, к которой привели подростка доброе сердце и светлые помыслы.
Сценарий: «Цветные ленты»
Жанр: Социальная драма
Хронометраж: 30 минут (ы)
Аннотация: Она не знает ни в чем отказа. Привыешая к обеспеченной жизни, главная героиня, подросток, считает себя всемогущей богиней, вершительницей судеб, черпающей силы в деньгах отца. Перешагнув границы дозволенного, она неожиданно встречает человека, способного жить для других, находясь на грани смерти. Шок от такого открытия побукждает девочку совершить, возможно, самый смелый и показательный в жизни поступок.
Сценарий: «Старое письмо»
Жанр: Социальная драма
Хронометраж: 30 минут (ы)
Аннотация: Две подружки, школьницы, готовят экспозицию фотовыставки» Счастье-это это… » Собрать экспонаты для выставкидевочкам не составляет труда. Что может быть проще Счастья? Красивые пейзажи, морские этюды,, радостные лица отдыхающих и влюбленных…. Но, все оказалось гораздо сложнее. Неожиданные события и обстоятельства приводят подруг к другому открытию, где прошлые представления о счастье не имеют ничего общего с его реальностью.
Сценарий: «Связь»
Жанр: Социальная драма
Хронометраж: 4 минут (ы)
Аннотация: Молодой парень, живущий на съемной квартире — банковский мошенник, вынужденный постоянно быть на связи. Однажды ему звонят из больницы и просят помочь с дорогостоящей операцией для его матери. Слыша голос мамы и строгой заведующей, парень без колебаний переводит мошенникам все свои деньги.
Сценарий: «Клятва»
Жанр: Мелодрама, Драма
Хронометраж: 23 минут (ы)
Аннотация: Когда сердце закрыто, то только единственная может его открыть. Артём, успешный и талантливый бизнесмен, одержимый идеей найти себе верную жену. Для этого он разрабатывает целый спектакль проверки понравившихся ему кандидаток. Но пока, ни одна из них, не выдержала испытание деньгами. Лучшие программисты с искусственным интеллектом ищут ту самую. Олю. Ворвавшись в жизнь к Артёму, она всё переворачивает с ног на голову. Но удастся ли ей пройти проверку? И решится ли Артём, влюбившись, отменить свой тест!?
Сценарий: «Девятый ангар»
Жанр: Мистика, Триллер
Хронометраж: 17 минут (ы)
Аннотация: Встречу классических гангстеров прерывает появление странного мужчины с не менее странным именем. Все заканчивается перестрелкой и настоящим откровением для одного из бандитов.
Сценарий: «Рип ван Винкль»
Жанр: Фантастика, Драмеди
Хронометраж: 8 минут минут (ы)
Аннотация: Экранизация рассказа Вашингтона Ирвинга «Рип Ван Винкль».
Герой встречает в лесу необычного старика, выпивает из бокала вино, которое ему не предназначалось и засыпает на 20 лет.
Проснувшись, не узнаёт свой родной город и жителей в нём.
Сценарий: «Друг»
Жанр: Драмеди
Хронометраж: 5 минут минут (ы)
Аннотация: Молодая женщина-эмигрантка ищет друзей в новой стране необычным способом. Она хочет завести собаку, чтобы было легче начинать смолток на улице. Так героиня знакомится с новой подругой. Но что-то пошло не так.
Сценарий: «Частное Пиарское! или Особый день от Винни.»
Жанр: Драмеди
Хронометраж: 33 минут (ы)
Аннотация: Начинающий PR-менеджер Мишаня работает в сети быстрого питания на шоппинг-молле.
Он хочет сделать мир лучше и внедряет разные прогрессивные идеи, например, инклюзию: нанимает паковать еду на вынос Веню, бывшего спортсмена с физическим недостатком — у него суставы на руках скрючены артритом.
Не всем новые веяния по нраву, и однажды, пытаясь защитить Веню от грубой клиентки, Мишаня привирает, что его особый работник приносит удачу. Этому мгновенно находятся подтверждения, и вот уже аутсайдер Веня становится талисманом и героем новой рекламной кампании, а заведение начинает процветать, оставляя конкурентов на фуд-холле без работы.
Веня рассказывает Мишане, что у него есть мечта всей жизни, и теперь, после рекламной кампании, он сможет её осуществить.
Но из-за происков конкурентов Веня уходит, а Мишаню увольняют.
Не сразу, но Мишаня осознаёт, что из-за его вранья мечта хорошего человека под угрозой и решает исправить ошибку.
Сценарий: «10 секунд»
Жанр: Драмеди
Хронометраж: 3 минуты минут (ы)
Аннотация: Антон мечтает познакомиться с девушкой, но у него не хватает смелости на первый шаг. Опаздывая на работу, он вызывает лифт и обнаруживает, что забыл телефон с важными заметками по работе, за которым ему надо срочно вернуться. В это время двери лифта открываются, и Антон видит ту самую девушку.
Сценарий: ««Два часа до рассвета»»
Жанр: Военная драма
Хронометраж: 20 минут минут (ы)
Аннотация: Геймер Славик (12) и капризница Даша (9) воспринимают прадеда как живую декорацию. Но, читая военные мемуары, мысленно переносятся в его воспоминания лета 1941 года. Славику предстоит прожить один страшный день в образе юного прадеда, а Даше — в образе его сестры. Пережив все события, оба взрослеют за один вечер.
Сценарий: «Голубая Змейка»
Жанр: Фантастика
Хронометраж: 25 минут (ы)
Аннотация: Адаптаци одноимённого сказа П.П.Бажова.
Сценарий: «Куст сирени (адаптация рассказа А.И. Куприна)»
Жанр: Мелодрама
Хронометраж: 12 минут (ы)
Аннотация: Самоотверженная любовь и находчивость способны изменить любые обстоятельства, но всегда возникает проблема морального выбора в поступках и отношениях людей. Слепая всепоглощающая любовь и желание помочь близкому любой ценой, например, весёлым и изобретательным, на первый взгляд, обманом, способны мимоходом нанести удар другому человеку и омрачить угрызениями совести радость победы. Николай Алмазов в расстроенных чувствах приходит домой из военной Академии, провалив экзамен. Чтобы не отправиться с позором в полк, герой соглашается на план, придуманный его женой…
Сценарий: «Волшебное веретено»
Жанр: Мелодрама
Хронометраж: 14 минут (ы)
Аннотация: Сказка для детей и взрослых. Когда кажется, что всё потеряно, есть шанс обрести даже больше. Маша получает два волшебных веретена – деревянное и серебряное — от спасённого ею паука. Завистливая подружка сжигает деревянное веретено, лишая Машу возможности напрясть ниток для тканого приданого, а также воплотить мечту стать лучшей мастерицей и восстановить утерянный древний узор счастья. Простив подружку, Маша отдаёт ей право исполнить желание с помощью серебряного веретена…
Сценарий: «Проект №4»
Жанр: Мистика, Триллер
Хронометраж: 30 минут (ы)
Аннотация: Антон Пожарский приходит в сознание и обнаруживает себя привязанным к стулу. В комнате находится незнакомый Антону врач, собирающий анамнез Пожарского и не дающий ответы на вопросы молодого человека. Какую цель преследуют неизвестные Антону похитители, и в чем причина его нахождения здесь?
Сценарий: «Проект №4»
Жанр: Мистика, Триллер
Хронометраж: 30 минут (ы)
Аннотация: Антон Пожарский приходит в сознание и обнаруживает себя привязанным к стулу. В комнате находится незнакомый Антону врач, собирающий анамнез Пожарского и не дающий ответы на вопросы молодого человека. Какую цель преследуют неизвестные Антону похитители, и в чем причина его нахождения здесь?
Сценарий: «Escape»
Жанр: Мистика, Триллер, Ужасы
Хронометраж: 30 минут (ы)
Аннотация: Привычный отдых с друзьями обернулся для Влада заточением в неизвестном месте при странных обстоятельствах. Похитителем Влада является незнакомый мужчина с явным психическим заболеванием. Но так ли безумен похититель, как сперва кажется? Кто на самом деле стоит за массовой пропажей людей?
Сценарий: «Питомец»
Жанр: Драма
Хронометраж: 15 минут (ы)
Аннотация: Девушка с проблемами в общении просит родителей купит ей хотя бы животное. Родители отказывают, и девушка оставляет себе в качестве питомца дикого ежа.
Сценарий: «Врата эмоций»
Жанр: Эксцентричная комедия, Черная комедия, Фарс
Хронометраж: 2 минут (ы)
Аннотация: Иногда ожидание вызывает гораздо более сильные эмоции, чем результат. Адаму пришлось убедиться в этом на собственном печальном опыте.
Сценарий: «Сердце Магдалены»
Жанр: Драмеди, Мистика
Хронометраж: 11 минут (ы)
Аннотация: Молодой человек любит девушку из своих снов, забывая о ней в реальности. Но сны проникают и в его жизнь — через странную игру, которую он ведёт со своими подписчиками. По мотивам рассказа Г. Маркеса.
Сценарий: «Прощение Евы»
Жанр: Мистика, Черная комедия, Фарс
Хронометраж: 4 минут (ы)
Аннотация: Простила бы Ева Дьявола? А если бы простила, то насколько искренним было бы это «прощение»? И к каким последствиям привело?
Сценарий: «Приключения Кукинара»
Жанр: Фантастика
Хронометраж: 3 части по 30 минут, +дополнение минут (ы)
Аннотация: Сюррелистичный фэнтезийный мир Эльфийцев. Легкая «сатира» сценарий а-ля пьеса. Главный герой эльфиец доставщик противоятий, предуманный мир — пост. фэнтези, эклектика и смесь жанров с устойчивым миром гордых эльфийцев и окружающих их явлений их современности — вампиры, магия, киборги.
Сценарий: «ЗАКИНЬ МЯЧ В НЕБО»
Жанр: Драма
Хронометраж: 10-15 минут минут (ы)
Аннотация: Мальчику нельзя заниматься спортом из-за перенесенной серьезной болезни, а ему нравится футбол. Его родные категорически против его увлечения. Что выбрать? Заниматься и иметь риск умереть или оставить эту мечту в покое?
Сценарий: «Новогодний сюрприз»
Жанр: Подростковая драма
Хронометраж: 21 минут (ы)
Аннотация: Братья-подростки и их отец приезжают к матери, перебравшейся после развода в другой город «строить новую жизнь». Они хотят вместе отметить Новый год и обсудить планы на будущее. Сыновья задумывают «сюрприз» — исчезновение в Новогоднюю ночь, чтобы совместные переживания и поиски детей сплотили родителей, заставили забыть о ссорах и разводе. Удасться ли это им это?
Сценарий: «Адвокат Потапов оформляет развод»
Жанр: Черная комедия, Детектив
Хронометраж: 20 минут (ы)
Аннотация: Молодой преуспевающий адвокат Потапов получает необычное предложение от своей клиентки. Он должен убить её мужа. Одновременно Потапов получает аналогичное предложение от второго участника бракоразводного процесса. Оба клиента жаждут крови, а Потапову срочно нужны деньги. К тому же за ним пристально наблюдает его бывшая коллега из полиции. Потапов берет аванс и у мужа, и у жены.
Сценарий: «Жив он или умер»
Жанр: Драмеди
Хронометраж: 20 минут (ы)
Аннотация: Адаптация одноименного рассказа Марка Твена
Отец и сын разговаривают о профессии художника, отец убеждает сына не выбирать эту профессию. Они ссорятся, сын уходит и встречает незнакомца, который рассказывает ему историю, случившуюся в 1997 году.
Группа голодных молодых художников решает «обмануть систему», сделав одного из них известным, а затем инсценировав его смерть. Они успешно продают картины, постепенно превращаясь из художников в дельцов.
В конце молодой человек понимает, что художником, который «умер» много лет назад является его отец.
Сценарий: «Танцы»
Жанр: Драма
Хронометраж: 15 минут (ы)
Аннотация: Бывшие детдомовцы Никита (28) и Маша (23) живут в провинции на берегу моря, занимаются танцами и мечтают о самореализации и семье. Однажды они получают приглашение в известный питерский шоу-балет, но в этот же день герои узнают, что Маша беременна. Никита и Маша стоят перед непростым выбором, ведь любое решение причинит кому-то боль.
Сценарий: «Папа»
Жанр: Мелодрама, Драма
Хронометраж: 10 минут (ы)
Аннотация: Взрослая дочь приходит в гости к своему неидеальному, но горячо любимому отцу-художнику. Теплый семейный вечер прерывает визит соседа, который оказывается старым другом папы. Эта банальная неслучайность не только развеивает все иллюзии, но и дарит надежду.
Сценарий: «Гробница»
Жанр: Триллер, Ужасы
Хронометраж: 30 минут (ы)
Аннотация: Трое грабителей решили взять самый охраняемый банк в городе во время вспышки какого-то нового вируса. Они воспользовались паникой и загруженностью государственных органов. Но к сожалению, оказались заперты в сейфе. Вместе с деньгами. Как теперь им выбраться? Кто в этом виноват? И какого черта происходит снаружи? (Все действие происходит в одном помещении).
Сценарий: «Вид с верхней полки»
Жанр: Драма
Хронометраж: 8-10 минут (ы)
Аннотация: Домовой мешает пожилому мужчине жить, ворует его (и не только его) вещи. Дед начинает ему противостоять и начинает разматывать клубок.
Сценарий: «В ПОИСКАХ БОГА»
Жанр: Фантастика
Хронометраж: 10 минут минут (ы)
Аннотация: Во вселенной, где существование Бога является не теорией, а эмпирически доказанным фактом, пророчество обретает совершенно зловещий смысл.
Три представителя цивилизации — Человек, Инопланетянин и Собака отправляются в экспедицию, чтобы помешать тому, чего не миновать, по пути решая философские, теологические и релятивистские проблемы.
Сценарий: «10»
Жанр: Триллер, Драма
Хронометраж: 11 минут (ы)
Аннотация: Он хотел обычной жизни, но судьба создала из него безжалостный,оточенный клинок длиной в десять слов.
Сценарий: «Слово офицера»
Жанр: Социальная драма
Хронометраж: 20 минут минут (ы)
Аннотация: Два офицера ФСИН, капитан Леонид Карпов и старший лейтенант Алексей Блинов, по чьему недосмотру заключённый Тихомиров совершил дерзкий побег из колонии строгого режима, откомандированы в другой город и дежурят в покинутом хозяевами частном доме в надежде поймать беглеца.
Карпов и Блинов не подозревают, что Тихомиров уже давно прячется на чердаке этого дома и слушает разговоры офицеров.
Неожиданно Тихомиров спускается вниз и сдаётся. Офицеры его тут же жёстко задерживают. Но когда они уже собираются сообщить в управление о поимке беглеца, Тихомиров предлагает им не спешить, а договориться.
Оказывается, Тихомирову перед тем как его посадили, удалось совершить кражу у местного коррупционера. И всё украденное он спрятал в этом доме. Тихомиров понимает, что теперь незаметно их взять из тайника ему уже не получится, и поэтому предлагает за свою свободу разделить эти деньги на троих.
Офицерам предстоит выбрать — честь или большие деньги.
Сценарий: «Это моя война.»
Жанр: Драма
Хронометраж: 31 минута минут (ы)
Аннотация: Бывший военный Максим в видео, где на бандеровцы издеваются над нашими пленными, узнаёт в одном из этих пленных своего сына. Максим не хочет верить в его гибель и отправляется в зону боевых действий, чтобы помочь сыну.
Сценарий: «Иволга»
Жанр: Мелодрама
Хронометраж: 30 минут минут (ы)
Аннотация: История первой любви Артёма, ученика выпускного класса, и молодой учительницы немецкого языка Светланы. Любовь, зародившаяся в школьные годы, стала первым шагом на их совместном пути, связанным с секретной службой Родине.
Сценарий написан к 100-летию Службы внешней разведки России.
Сценарий: «Исправление пройденного.»
Жанр: Мелодрама
Хронометраж: 23 минуты минут (ы)
Аннотация: Случайная встреча Кирилла и Алисы позволила им посмотреть друг на друга, как на возможность хоть что-то исправить в их жизни.
Это история о любви по Расчёту с большой буквы.
Сценарий: «Три девицы под окном»
Жанр: Комедия
Хронометраж: 28 мин. минут (ы)
Аннотация: Трое беременных женщин сводят счёты с хитромудрым дальнобойщиком.
Сценарий: «ВЕРНОСТЬ»
Жанр: Драма
Хронометраж: 30 минут (ы)
Аннотация: …молодой талантливый писатель, влюбляется в прекрасную девушку со странностями, девушка устраивает ему проверки на верность и это приводит к трагедии …
Сценарий: «Зайчик»
Жанр: Сатирическая комедия
Хронометраж: 20 мин минут (ы)
Аннотация: Взрослый мужчина неудачник и пьяница работает аниматором в костюме Зайца. Он получает заказ придти на день рождения к дочке богатых родителей Сусанне. Напившись и опоздав, он устраивает драку с другим аниматором Ёжиком из конкурирующей фирмы прямо на дне рождения девочки. В итоге его привязывают к скамейке и он мокнет под дождём, как в детском стихе про зайку, брошенного хозяйкой.
Всё заканчивается хорошо — Ёжик развязывает его и спасает, как товарища по бизнесу и по несчастью.
Сценарий: «Здесь был Саша»
Жанр: Драма
Хронометраж: 20 минут (ы)
Аннотация: Главный герой — киллер принял заказ и разместился на чердаке старой пятиэтажки. У него есть время до выстрела, и он разглядывает через прицел летний двор, дом напротив и его обитателей. Они разные, каждый занимается своим делом, у каждого своя жизнь. Каждого он видит через прицел, и непонятно кто из них должен умереть. Случайно киллер видит среди обычного чердачного хлама старый советский велосипед, подписанным неким Сашей из 7-го «А». Главный герой вспоминает себя и своё детство, каким он был: такой же двор, такой же велик, и голос мамы, зовущий его домой. Он отказывается от задания, от выстрела, от прежней жизни, и уезжает на старом велосипеде в новый для него день, выбирая жизнь, а не смерть.
Сценарий: «Премия»
Жанр: Драмеди
Хронометраж: 18 минут (ы)
Аннотация: 31 Декабря. Работники салона красоты узнают, что получат премию, если выполнят план продаж. Из-за предновогодней суеты все идет наперекосяк: допродажи не помогают, а недовольные клиенты даже отказываются платить. На последнем клиенте выключается свет, а план должен быть выполнен до наступления нового года.
Сценарий: «Шанс»
Жанр: Подростковая драма, Приключения
Хронометраж: 25-30 минут (ы)
Аннотация: Действие фильма берет начало в одной из провинций России, а конкретно в городе «N», уроженцем которого является наш Главный герой. По сюжету, Главный герой поссорился со своей девушкой, из-за эгоистичности их обоих. Он музыкант, а она актриса, под влиянием своих «амбиций» они потеряли себя, забыли, что такое счастье и любовь.
Целью Главных героев в фильме является исправление ситуации между ними, ведь как только пробьют куранты, будет пройдена точка невозврата и собой они уже никогда не станут.
Сценарий: «ПОЧЕМУ?»
Жанр: Фантастика, Драма
Хронометраж: 10 минут (ы)
Аннотация: Мы часто не задумываемся, что происходит каждый день в нашем мире, т.к. каждый занят своим делом. Но практически никто не имеет понятия, что все что происходит в мире — коснётся каждого. Все взаимосвязано, мир — это круговая цепочка.
Как же сделать, чтобы большее количество людей начало предпринимать хоть-какие-то действия? Все просто — начнешь с себя и мир вокруг тебя начнет меняться.
Реальность такова: Новый день — новая жертва.
Мир нуждается в скорой помощи.
Сценарий: «Смотри на меня»
Жанр: Подростковая драма, Социальная драма, Драма
Хронометраж: 17 минут (ы)
Аннотация: Логлайн:
Подростка, полностью растворившегося в онлайн-мире и неумеющего взаимодействовать с живыми людьми, неожиданно приглашает на личную встречу юная соратница по играм, которая разрушает весь его привычный мир и заставляет отправиться в настоящую школу, ни разу ранее не посещенную героем.
В сценарии раскрыты актуальные вопросы десоциализации общества, утонувшего в соцсетях, заменивших нам живое общение.
Также затронуты темы домашнего образования, влияния родителей на будущее детей, дружбы и человечности. Элементы юмора делают сценарий жизненным и максимально приближенным к нашим реалиям.
Сценарий: «Минус Фактор.»
Жанр: Фантастика
Хронометраж: 13 минут (ы)
Аннотация: Любители заброшек в погоне за наживой выходят на след заброшенного, секретного реактора.
Но так ли пустынно на давно покинутом объекте.
Успеют ли они понять насколько феноменально и ужасно его топливо.
Сценарий: «На грани мира»
Жанр: Фантастика
Хронометраж: 30 минут минут (ы)
Аннотация: Существует три мира — Рай, Ад и мир людей. А так называемое Лимбо — лишь сказка для детей.
Ангелы, демоны и люди занимаются каждый своими делами. Но каждый из миров перестает быть прежним из-за банальной мести, зависти, любви и дружбы.
Сценарий: «ЧАй по-русски»
Жанр: Комедия
Хронометраж: 20-30 минут (ы)
Аннотация: 1993 год. Остров Джерси. Европейский конгресс любителей фантастики. У русских делегатов нет денег на ночлег. Их селят в пустой комнате мотеля, где нет ничего, кроме напольного покрытия и розеток. Они собираются пить чай, с помощью кипятильника, но выясняется, что английские розетки устроены по-другому. Для их открытия может подойти твердый и узкий стержень, но такого у них нет. Юрий, один из туристов, говорит, что русские не сдаются, и отравляется на его поиски. Он заходит в паб, где англичане играют в дартс, и понимает, что дротик подходит для открытия розетки. От деланного изумления он открывает рот и изображает человека, впервые видящего игру. Юрий просит подарить ему дротик, чтобы рассказать в России о легендарной английской игре. Получив трофей, Юрий возвращается к друзьям, и они получают возможность готовить чай. Перед отъездом Юрий идет в паб и возвращает англичанам дротик. Те спрашивают, зачем он брал дротик, на что Юрий отвечает: «Кипятить чай», и уходит.
Сценарий: «Вы скоро…»
Жанр: Драмеди
Хронометраж: около 2 мин (можно сократить) минут (ы)
Аннотация: Девушка натыкается на группу парней. Они не дают ей прохода. Настойчиво хотят познакомиться, но результат получается обратный.
Примечание от автора. Сценарий можно дополнительно использовать для рекламы фильма, детектива или квеста.
Сценарий: «Хулиган и граффити.»
Жанр: Подростковая драма
Хронометраж: около 2 мин минут (ы)
Аннотация: Мальчик рисует на в стене многоквартирного дома рисунок краской из баллона. Дед ругает его, мальчик возмущаются, но уходят. Дед закрашивает. На утро появляется новый рисунок. Дед вынуждает мальчика закрашивать свое «произведение» ведя с ним диалог, о плохом его поступке.
Сценарий: «Будь ты проклят, холодильник!»
Жанр: Социальная драма, Черная комедия, Фарс
Хронометраж: 9 минут (ы)
Аннотация: Современного человека может доконать что угодно — погода, пробки на дорогах, или же бытовая техника. Но это лишь символ и квинтэссенция глубоких внутренних проблем, касающихся каждого из нас.
Адаму, оказавшемуся один на один с неисправным холодильником, решение этих проблем оказалось не под силу.
Сценарий: «Самоубийцы или Знакомство на крыше»
Жанр: Черная комедия
Хронометраж: 10 минут (ы)
Аннотация: Оказавшись ночью случайно на одной крыше двое самоубийц решают пообщаться перед прыжком, однако у подобного общения редко бывает предсказуемый финал, ведь собственные демоны могут стать как врагами, так и хорошими друзьями.
Сценарий: ««Видимые линии»»
Жанр: Мистика, Драма
Хронометраж: 15 минут (ы)
Аннотация: Одинокая сотрудница медицинского центра страдает от неудавшейся жизни и тревожного расстройства. Когда очередной день проходит в напряжении, а сильнейший приступ тревоги заставляет ее сбежать с работы. Она отправляется в путешествие за спокойствием в свой внутренний мир. Но гора глупых и тревожных мыслей там только обретает новую осязаемую форму. Когда ей кажется, что выхода нет, одна маленькая положительная мысль все-таки дарит ей возможность на спасение.
Сценарий: «Прекрасный подонок»
Жанр: Комедия
Хронометраж: 10 минут (ы)
Аннотация: Павел 45 лет бизнесмен руководит свой маленькой компанией, нашел у своей жены эротический роман «Прекрасный подонок» и решил соблазнить ее, изобразив главного героя романа.
Сценарий: «Второй дубль»
Жанр: Фантастика, Мелодрама
Хронометраж: 17 минут (ы)
Аннотация: Логлайн:
Преуспевающий бизнесмен идёт к любовнице, но попадает к своей жене из параллельной вселенной.
Примечания:
Одна локация, два актёра.
Сценарий: «ГРЕХ»
Жанр: Мистика, Триллер, Ужасы
Хронометраж: 23 минут (ы)
Аннотация: Лета работает на ТВ продюсером и подбирает персонал для ТВ шоу. Но в один момент кастинг перестал быть просто кастингом. Лета решила, что ее предназначение не в поиске актеров, а в поиске грешных душ!
Что она будет делать с бедолагами, которые к ней попали и достойны ли они ее кары?
Сценарий: «Наблюдатель»
Жанр: Мистика, Драма, Детектив
Хронометраж: 15 минут (ы)
Аннотация: Задумывались ли вы, что каждый раз снимая кого то, вы становитесь невольным наблюдателем происходящего? А что, если наблюдают за вами?
Андрей и Василий после знакомства, решают разобраться, что за таинственные визитки они оба получили! Каждый раз, таинственный незнакомец ускользал от них. В попытках разобраться с происходящим, парни переживают бурю эмоций, сменяют несколько городов. На самом деле, совершенно не важно, кто за этим стоит, важно какой путь и для чего проделывают парни!
Сценарий: «Сумасшедшая счастливая ночь»
Жанр: Мелодрама
Хронометраж: 20 минут минут (ы)
Аннотация: Водитель ночного такси, в салоне машины, находит забытую женскую сумочку. В сумочке много ценных вещей и документов, молодой красивой девушки. Он решает на следующий день найти и вернуть владелице сумочку. Но обстоятельства складываются так, что этой — же ночью случайно, судьба сводит двух молодых людей. В результате этой встречи и не простой беседы, у них завязываются романтические отношения.
Сценарий: «Я никогда не стану жадным»
Жанр: Социальная драма
Хронометраж: 1 минут (ы)
Аннотация: Маленький мальчик поражен до глубины души поступком старушки, покупавшей на последние деньги пшено не для себя, а для голубей.
Маленький мальчик, стоящий в очереди вместе с мамой в магазине, становится свидетелем неприятной картины: продавщица по — хамски ведет себя с покупательницей преклонного возраста, которой не хватило лишь одного рубля для оплаты продуктов. Мама мальчика выручает бабушку, добавляя недостающий рубль.
Каково же было удивление мальчика, который узнал, а минутой позже собственными глазами увидел, что старушка покупала пшено не для себя лично, а для голубей.
Он долго наблюдает за старушкой и птицами и… дает себе слово никогда не быть жадным.
Сценарий: «Ванечка/Vanechka»
Жанр: Военная драма
Хронометраж: 8 минут минут (ы)
Аннотация: Десятилетний Ванечка, находясь в оккупированной врагом деревне, воспитывается в семье, которая «прогнулась» под немцев во имя собственной безопасности и спокойствия. Но в деревню привозят пленного офицера Димку, и Ваня понимает, что можно быть смелым, не боясь, презирать врага, открыто стоять за правду. И Ваня из нерешительного маленького мальчика превращается в настоящего защитника своей семьи и героя своей Родины.
Сценарий: «Самая спокойная работа»
Жанр: Комедия, Детектив
Хронометраж: 5 минут (ы)
Аннотация: Химик, синтезировавший уникальное вещество, боится, что его формулу похитит мафия. Поэтому он зашифровывает формулу и прячет у себя дома.
АЛЕКСЕЙ, ученик изобретателя, незадолго до смерти своего учителя получает от него подсказку, где искать формулу. Он проникает в квартиру изобретателя и приступает к поискам.
Алексей слышит, как в квартиру входит Киллер. Он прячется от Киллера на балконе. Он слышит, как Киллер вскрывает сейф, достаёт папку с бумагами и уходит. На балконе Алексея замечает соседка, она вызывает полицию.
Алексей тем временем замечает деталь, которая помогает ему расшифровать формулу. Он рисует формулу на руке, и вдруг возвращается Киллер, который обнаружил, что в папке нужной информации нет.
Киллер готовится отрезать Алексею руку с нарисованной на ней формулой.
Но тут врывается полиция, вызванная соседкой. Между полицейским и киллером завязывается драка. Алексей, тихим словом вспоминая слова учителя о спокойной работе химика, пускается наутёк.
Сценарий: «Отдай мне свою жизнь»
Жанр: Мистика, Ужасы
Хронометраж: 30 минут (ы)
Аннотация: Таня Кудеярова, с детства мечтающая стать художником, поступает в институт Искусств. Не желая жить в шумном общежитии, снимает квартиру. В первую же ночь к ней является нежданная гостья. Незнакомка в коричневых джинсах и белой футболке возникла из ниоткуда и ожидала пробуждения Тани в кресле, читая стихи Бальмонта. Поборов страх Таня беседует с гостьей, которую, как оказалось, зовут Есения.
Таня стала видеть ее не только дома, но и других местах, в зеркалах. Однажды увидев Есению в зеркале кабины лифта испытала неподдельный ужас.
31 октября Таня переживает самую кошмарную ночь. Но внезапно вернувшийся Арсений разбивает зеркало, таким образом отправляет Есению в ее мир, мир мертвых.
Далее они едут на старое городское кладбище. где и находит могилу девушки за оградой. Арсений окропляет стекло и могилу святой водой, читает молитву и осколки растворяются. Затем оба видят призрак девушки, вступившей в луч света, бьющий с неба. Она благодарит их за оказанную услугу и исчезает.
Сценарий: «Новогодняя фуга»
Жанр: Комедия
Хронометраж: 17 минут (ы)
Аннотация: Максим и Кристина приезжают на дачу 31 декабря, чтобы вместе встретить Новый год. Максим хочет сделать предложение Кристине, Кристина об этом знает ждет. На даче они встречают девочку Васю (10), которая утверждает, что Кристина ее мать, которая её бросила год назад и уехала в неизвестном направлении, но Кристина не помнит Васю и что у нее есть дочь.
Сценарий: «Свергнутый Дед Мороз»
Жанр: Фантастика, Комедия
Хронометраж: 12 минут (ы)
Аннотация: Честная девочка Лера пять лет увидела что на утренник пришёл не настоящий Дед Мороз, а это заведующий детского садика в костюме Деда Мороза и решила его разоблачить прямо не утреннике перед всеми и испортила всем праздник. Но потом в ней пришёл настоящий Дед Мороз, который оказался её дедушкой.
Сценарий: «Точная копия»
Жанр: Фантастика, Драма
Хронометраж: 8 минут (ы)
Аннотация: Алёна готовит ужин для своего мужчины, который должен вот-вот прийти. Раздаётся дверной звонок, но на пороге стоит её точная копия. Девушка представляется сестрой Алёны и проходит в дом. Однако совсем скоро выяснится, что это вовсе не сестра Алёны, и что у гостьи весьма чудовищные планы…
Сценарий: «ВЫРОЖДЕНИЕ»
Жанр: Мистика
Хронометраж: 20 минут (ы)
Аннотация: Это фильм о том, что любой из нас не застрахован от общей деградации человечества стать животными.
Сценарий: «Однажды в воскресенье»
Жанр: Драма
Хронометраж: 20 минут (ы)
Аннотация: Оставляя на своей малой родине престарелых родителей и жену с маленьким ребенком, Павел уверен, что делает правильный выбор. Телефонный звонок матери, разбудивший Павла, и странный сон заставляют молодого человека по-другому взглянуть на собственную жизнь и сомнительные приобретения своей целеустремленной и амбициозной натуры. Однако самой страшной химерой в жизни человека является убеждение, что всегда хватит времени на исправление ошибок прошлого.
Сценарий: «Гиббон и Гамлет»
Жанр: Драмеди
Хронометраж: 10 минут (ы)
Аннотация: Профессиональный актер и самоуверенный КВНщик приходят на кастинг, чтобы побороться за роль в новом проекте. Каждый из них намерен доказать свое исключительное превосходство.
Сценарий: «Вспомни её »
Жанр: Драма, Приключения
Хронометраж: 30 минут (ы)
Аннотация: 20-летняя девушка живущая обычной жизнью, у которой десять лет назад была была мечта стать певицей, но она сдалась и вовсе забыла о своей мечте, теперь живёт жизнью, о которой она вовсе не мечтала. В какой-то момент из неоткуда появляется ОНА.. 10-летняя она и пытается помочь самой себе и напомнить себе про детскую мечту.
Сценарий: «Удивительный сон»
Жанр: Мелодрама, Мистика
Хронометраж: 13 минут (ы)
Аннотация: Немного фантастическая история, позволяющая поверить в чудеса. Главный герой, все время отдающий работе, а потому на личную жизнь не остается времени.
После тяжелого трудового дня засыпает и видит удивительный сон знакомства с девушкой, в которую влюбляется с первого взгляда. Она еще не знает. что это сон и воспринимает все происходящее как реальность.
Он спешит в то самое кафе и встречает девушку из сна. Ту самую девушку.
Сценарий: «Лифт»
Жанр: Комедия
Хронометраж: 15 минут (ы)
Аннотация: История о лифте, который троллит клиентов медицинского центра.
Сценарий: «Шаг в себя»
Жанр: Фантастика, Социальная драма
Хронометраж: 15-20 минут (ы)
Аннотация: Девочку из 1985г отправляют через портал в нашу современность, Где она должна выполнить ответственное задание собрать своих ровесников и не только, в определённом месте, чтобы провести через портал в СССР. С кем встретятся наши герои? Кого увидит взрослая женщина и как отреагирует Вселенная…
Сценарий: «Вернуть каникулы»
Жанр: Комедия, Приключения
Хронометраж: 19 минут (ы)
Аннотация: Летние каникулы обернулись для мультяшных героев квестом, выбраться из которого им помогли находчивость, смелость и юмор. Повелительница тьмы и невежества Кадабра осталась с носом, так и не добившись цели лишить детей летнего отдыха, праздника и хорошего настроения.
Сценарий: «За закрытой дверью»
Жанр: Фантастика, Комедия, Приключения
Хронометраж: 20 минут (ы)
Аннотация: Поход в музей для детей не такое уж привлекательное мероприятие. И поэтому герои истории решили обойти стороной этот поход, но влипли в историю, выход из которой заставил их немало по волноваться. Хорошо, что школьные знания не подвели, а то сидеть бы им в гостях у Карла Фридриха Вильгельма Альфреда шестнадцатого по сей день.
Сценарий: «ЛЕДЯНЫЕ ТЕНИ »
Жанр: Ужасы
Хронометраж: 6 минут (ы)
Аннотация: Парень пытается узнать настоящие причины гибели своих друзей после просмотра странного видео, и ему надо быстрее разобраться в этом деле, иначе он тоже может умереть
Сценарий: «Идеи иного измерения»
Жанр: Эксцентричная комедия, Фантастика, Мелодрама
Хронометраж: 24 минут (ы)
Аннотация: Короткометражная версия, но с возможным продолжением, расширением темы до сериала.
3 актёра, без декораций, 4 стула, 1 стол, белый фон.
Современность. Супруги, сталкиваясь с людьми из параллельной реальности, в связи с этим, пытаются решить вопросы, возникшие перед ними в своём измерении.
18+. (Мат). Сценарий «под ключ».
Сценарий: «Стратегия 2030»
Жанр: Триллер
Хронометраж: 10 минут (ы)
Аннотация: Идет подготовка Стратегии компании, ответственный сотрудник Сергей как всегда готов остаться до вечера пересчитать показатели. Ему не привыкать, он многое пожертвовал ради этой работы. Конечно, ведь надо платить ипотеку, копить на отпуск, добиваться повышения. Вот только Сергей делает это не ради работы, а чтобы за привычными вещами забыть, что снаружи зомби-эпидемия, и не сойти с ума.
Сценарий: «НОВЫЙ ПУТЬ»
Жанр: Драма
Хронометраж: 6 минут (ы)
Аннотация: Парень, играющий на гитаре, не хочет исполнять свои песни, но ему выпадает шанс выступить на концерте, который может изменить его жизнь
Сценарий: «Огония»
Жанр: Мистика
Хронометраж: 20 минут (ы)
Аннотация: Это фильм о том, как спрятавшихся от дождя в автобусной остановке к паре влюбленных подходит таинственный незнакомец и заявляет, что он ангел смерти и пришел за душой одного из них.
Сценарий: «Запретный плод»
Жанр: Сатирическая комедия
Хронометраж: 10 минут (ы)
Аннотация: Это веселая история в жанре немого кино о «дявольском» познании человечеством добра и зла, где действующие лица Адам, Ева, Ньютон и Опенгеймер.
Локация — действия фильма происходят под деревом добра и зла в библейском Едеме.
Сценарий: «Создатель сновидений»
Жанр: Фантастика, Мистика
Хронометраж: 30 минут (ы)
Аннотация: Недалекое будущее, в котором люди научились заменять свои сны на искусственные, с заранее подготовленными сюжетами. Алексей — онлайн-консультант и менеджер по продажам таких снов. Однажды он сталкивается с создателем своей любимой серии ночных видений и узнает шокирующую тайну об их происхождении. Теперь перед Алексеем стоит сложный выбор, способный изменить его жизнь
Сценарий: «Сватовство»
Жанр: Драма
Хронометраж: 30 минут (ы)
Аннотация: Экранизация рассказа А.Н. Будищева «Женихи» (1901 г.). Через неделю молодого дворянина Мытищева объявят банкротом. Он может спасти свое имение, сделав предложение богатой купеческой дочке. Готов ли он поступиться общепринятыми представлениями о чести и достоинстве, и признать свои подлинные чувства?
Сценарий: «Актриса »
Жанр: Социальная драма
Хронометраж: 5 мин минут (ы)
Аннотация: Фильм повествует реалии нашей жизни.Погоню за мечтой, обстоятельства,любовь,ненависть и конечно же мечты, которые могут сбываться, а могут так и остаться мечтой.
Сценарий: «Показалось»
Жанр: Сатирическая комедия, Социальная драма, Драма
Хронометраж: 9 минут (ы)
Аннотация: Инвестор из Москвы приезжает в родную деревню. У местных он узнает, что любовь его юности до сих пор ждет его с объяснениями. Но он боится зайти к ней в дом. К тому же узнает, что она замужем.
Сценарий: «»Право на жизнь»»
Жанр: Драма
Хронометраж: 14 минут минут (ы)
Аннотация: Каждый вечер перед сном Кирилл с мамой гуляют на улице. Возвращаясь с прогулки, видят брошенного щенка под кустом около подъезда. Мама против щенка из-за истории, которая произошла с ней в детстве. Щенок спасает жизнь Кириллу, что повлияло на его дальнейшую судьбу.