Сценарий 12 стульев захаров

Сценарий спектакля
«Двенадцать стульев»

	Действующие лица:	Исполнители ролей:	Стр.
1.	РАССКАЗЧИК 1
2.	РАССКАЗЧИК 2
3.	РАССКАЗЧИК 3
4.	РАССКАЗЧИК 4
5.	ОСТАП БЕНДЕР
6.	ИППОЛИТ МАТВЕЕВИЧ ВОРОБЬЯНИНОВ
7.	КЛАВДИЯ ИВАНОВНА ПЕТУХОВА
8.	ОТЕЦ ФЁДОР
9.	ЭЛЛОЧКА
10.	ДЕВОЧКА 1
11.	ДЕВОЧКА 2
12.	ДЕВОЧКА 3
13.	ДЕВОЧКА 4
14.	ГРИЦАЦУЕВА
15.	ЧЛЕН КОМИССИИ
16.	ЗАВХОЗ
17.	МОНТЁР МЕЧНИКОВ
18.	ДВОРНИК
19.	РАБОЧИЙ 1
20.	РАБОЧИЙ 2

СЦЕНА 1

ЯВЛЕНИЕ 1

Мелодия №1

Все артисты появляются перед
зрителями,

затем – уходят и готовятся к
началу спектакля.

ЯВЛЕНИЕ 2

Рассказчики 1, 2.

РАССКАЗЧИК 1:  В уездном городе N жизнь
была тишайшей. Весенние вечера были упоительны, грязь под луной сверкала, как
антрацит. Вопросами любви и смерти в этом замечательном городе с девяти утра до
пяти вечера ежедневно с получасовым перерывом ведал Ипполит Матвеевич
Воробьянинов, бывший предводитель дворянства, человек задавленный бедностью и
своей тёщей Клавдией Ивановной Петуховой.

 РАССКАЗЧИК 2:  Клавдия
Ивановна была глупа, и её преклонный возраст не позволял надеяться на то, что
она когда-нибудь поумнеет. Скупа она была до чрезвычайности. Голос у неё был
такой силы и густоты, что ему позавидовал бы Ричард Львиное Сердце, от крика
которого, как известно, приседали кони. Вдобавок ко всему под носом у неё
выросли усы, и каждый ус был похож на кисточку для бритья.

РАССКАЗЧИК 1:  В страстную пятницу 15
апреля 1927 года Клавдия Ивановна почувствовала себя хуже, у неё случился
сильнейший сердечный припадок, и она исповедовалась священнику церкви Флора и
Лавра, отцу Фёдору Вострикову. Потом позвала Ипполита Матвеевича, после
чего между ними произошёл ОЧЕНЬ ВАЖНЫЙ разговор.

Рассказчики уходят.

ЯВЛЕНИЕ 3

Мелодия № 2

Петухова, Воробьянинов, отец
Фёдор.

ПЕТУХОВА: Ипполит, сядьте около меня, я
должна рассказать вам… Ипполит, помните вы наш гостиный гарнитур?

ВОРОБЬЯНИНОВ: Какой?

ПЕТУХОВА: Тот… обитый английским
ситцем…

ВОРОБЬЯНИНОВ: Ах, это в моём доме?

ПЕТУХОВА: Да, в Старгороде…

ВОРОБЬЯНИНОВ: Помню, отлично помню… Диван,
дюжина стульев и круглый столик о шести ножках. Мебель была превосходная, гамбсовская…
А почему вы вспомнили?

ПЕТУХОВА («деревянным, равнодушным
голосом»):
В сиденье
стула я зашила свои брильянты.

ВОРОБЬЯНИНОВ: Какие брильянты? Разве их не
отобрали тогда, во время обыска?

ПЕТУХОВА: Я спрятала брильянты в стул.

ВОРОБЬЯНИНОВ: Ваши брильянты! В стул! Кто
вас надоумил? Почему вы не дали их мне?

ПЕТУХОВА (спокойно и зло): Как же было дать вам брильянты, когда
вы пустили по ветру имение моей дочери?

ВОРОБЬЯНИНОВ (встал): Но вы их вынули оттуда? Они здесь?

ПЕТУХОВА: Я не успела. Вы помните, как
быстро и неожиданно нам пришлось бежать. Они остались в стуле, который стоял
между терракотовой лампой и камином.

ВОРОБЬЯНИНОВ (закричал): Но ведь это же безумие! Как вы похожи
на свою дочь! (Засеменил по комнате.) Но вы хотя бы представляетет себе,
куда эти стулья  могли попасть? Или вы думаете, быть может, что они
смирнёхонько стоят в гостиной моего дома и ждут, покуда вы приедете забрать
ваши р-регалии? Как? Засадить в стул брильянтов на семьдесят тысяч! В стул, на
котором неизвестно кто сидит!..

Мелодия № 3

Герои уходят.

СЦЕНА 2

ЯВЛЕНИЕ 1

Мелодия № 3 ( продолжается)

Рассказчики 3, 4.

РАССКАЗЧИК 3:  Новость ошеломила Ипполита
Матвеевича. В брильянтовых мечтах даже тёща показалась ему милее, чем была. Он
решил отправиться в Старгород и найти клад.

РАССКАЗЧИК 4: Однако не только
Воробьянинов отправился на поиски сокровищ. Порывистая душа отца Фёдора,
исповедовавшего Клавдию Ивановну, не знала покоя никогда, особенно если дело
касалось наживы: на всех этапах духовной и гражданской карьеры отец Фёдор
оставался стяжателем. Он мечтал о собственном свечном заводике, поэтому, 
ни минуты не медля, отправился в Старгород «по делу загадочному, но сулящему,
как видно, большие ВЫГОДЫ».

РАССКАЗЧИК 3:  Со стороны деревни Чмаровки
судьба послала Ипполиту Матвеевичу помощника Остапа Бендера, который показался
«предводителю дворянства» жуликом. Но, несмотря на это, Воробьянинов рассказал
Остапу, первому встреченному им проходимцу, всё, что ему было известно о
брильянтах со слов умирающей тёщи.

РАССКАЗЧИК 4: Из своей биографии Остап
обычно сообщал только одну подробность: «Мой папа был турецко-подданный».
Живость характера привела Бендера в Старгород без какого-нибудь дела,  без
носков, без ключа, без квартиры и без денег.

Мелодия № 4

Рассказчики уходят.

ЯВЛЕНИЕ 2

Мелодия № 4 (продолжается)

Остап Бендер, Воробьянинов.

БЕНДЕР: Лёд тронулся, господа
присяжные заседатели! Лёд тронулся! Сколько вся эта тёщина музыка стоила?

ВОРОБЬЯНИНОВ: Тысяч семьдесят – семьдесят
пять.

БЕНДЕР: Теперь, значит, стоит
полтораста тысяч. Не меньше. Только вы, дорогой товарищ из Парижа, плюньте на
всё это.

ВОРОБЬЯНИНОВ: Как плюнуть?

БЕНДЕР: Слюной, как плевали до эпохи
исторического материализма. Ничего не выйдет.

ВОРОБЬЯНИНОВ: Как же так?

БЕНДЕР: А вот как. Сколько было
стульев?

ВОРОБЬЯНИНОВ: Дюжина. Гостиный гарнитур.

БЕНДЕР: Давно сгорел ваш гарнитур в
печках. (Воробьянинов сильно испугался, встал.) Спокойно,
спокойно. За дело берусь я. Заседание продолжается. Кстати, нам с вами надо
заключить небольшой договорчик. В случае реализации клада я, как
непосредственный участник концессии и технический руководитель дела, получаю
шестьдесят процентов.

ВОРОБЬЯНИНОВ: Это грабёж среди бела дня.

БЕНДЕР: А сколько же вы думали мне
предложить?

ВОРОБЬЯНИНОВ: Ну, пять процентов, ну,
десять, наконец. Вы поймите, ведь это же пятнадцать тысяч рублей!

БЕНДЕР: Больше ничего не хотите?

ВОРОБЬЯНИНОВ: Н-нет.

БЕНДЕР: А может быть, вы хотите,
чтобы я работал ДАРОМ, да ещё дал вам ключ от квартиры, где деньги лежат?

ВОРОБЬЯНИНОВ: В таком случае простите. У
меня есть основания думать, что я и один справлюсь со своим делом.

БЕНДЕР: Ага! В таком случае простите,
у меня есть не меньше основания предполагать, что я и один могу справиться с
вашим делом.

ВОРОБЬЯНИНОВ: Мошенник!

БЕНДЕР (повышая голос): Слушайте, господин из Парижа, а
знаете ли вы, что ваши брильянты почти у меня в кармане! И вы меня интересуете
лишь постольку, поскольку я хочу обеспечить вашу старость.

ВОРОБЬЯНИНОВ: Двадцать процентов.

БЕНДЕР (с насмешкой): И мои харчи?

ВОРОБЬЯНИНОВ: Двадцать пять.

БЕНДЕР: И ключ от квартиры? Ну, так и
быть – пятьдесят процентов. Половина – ваша, половина – моя.

ВОРОБЬЯНИНОВ: Сорок процентов. Шестьдесят
тысяч.

БЕНДЕР: Вы довольно пошлый человек,
вы любите деньги больше, чем надо.

ВОРОБЬЯНИНОВ: А вы не любите денег?

БЕНДЕР: Не люблю.

ВОРОБЬЯНИНОВ: Зачем же вам шестьдесят
тысяч?

БЕНДЕР: Из принципа! Ну что, тронулся
лёд? (Подаёт руку Воробьянинову.)

ВОРОБЬЯНИНОВ (тихо, подавая руку): Тронулся.

БЕНДЕР: Ну, по рукам, уездный
предводитель команчей! Лёд тронулся, господа присяжные заседатели!

Мелодия № 5

Герои уходят.

СЦЕНА 3

ЯВЛЕНИЕ 1

Мелодия № 5 (продолжается).

Рассказчики 1, 2.

РАССКАЗЧИК 1:  Началась настоящая охота за
12 стульями, в которой технический руководитель дела Остап проявлял неистощимую
энергию и изобретательность. Дал знать о себе конкурент мероприятия – отец
Фёдор. С ним Ипполит Матвеевич подрался на улице из-за стула, в котором не
оказалось брильянтов. С Востриковым  концессионеры столкнулись и в старгородской
гостинице.

РАССКАЗЧИК 2: Ипполит Матвеевич, ободрённый
полученными у Варфоломея Коробейникова ордерами на мебель, в радостном
расположении духа, лучезарно улыбаясь, вышел в коридор и стал
прогуливаться. В это же время вышел в коридор на прогулку и отец Фёдор, лицо
которого расплывалось от счастья, потому что он тоже обладал ордером на
брильянтовую, как ему тогда казалось, мебель. Соперники несколько раз
встречались и, победоносно поглядывая друг на друга, следовали дальше.

Мелодия № 6

Рассказчики уходят.

ЯВЛЕНИЕ 2

Выходит Воробьянинов. Затем
навстречу ему появляется отец Фёдор.

Они несколько раз гордо
проходят мимо друг друга.

ВОРОБЬЯНИНОВ («с невыразимой сладостью»): Здравствуйте, батюшка.

ФЁДОР (с сарказмом): Доброе утро, Ипполит Матвеевич.

Проходят мимо друг друга,
потом возвращаются.

ВОРОБЬЯНИНОВ: Не ушиб ли я вас во время
последней встречи?

ФЁДОР: Нет, отчего же, очень приятно
было встретиться.

ВОРОБЬЯНИНОВ: Обедню небось уже не служите?

ФЁДОР: Где там служить! Прихожане по
городам разбежались. Сокровища ищут.

ВОРОБЬЯНИНОВ: Заметьте – свои сокровища!
Свои!

ФЁДОР: Мне неизвестно – чьи, а
только ищут.

ЯВЛЕНИЕ 3

Те же и Бендер.

Мелодия № 4

Выходит Остап и направляется
к отцу Фёдору.

БЕНДЕР (грозно): Покупаете старые вещи? Стулья?
Потроха? Коробочки от ваксы?

ФЁДОР (тихо, испугавшись): Что вам угодно?

БЕНДЕР: Мне угодно продать вам старые
брюки. Что же вы молчите, как архиерей на приёме? Старые вещи покупаем, новые
крадём! (Отец Фёдор отступает.) Как же насчёт штанов, многоуважаемый
служитель культа? Берёте? (Зло издеваясь.) Есть ещё от жилетки рукава,
круг от бублика и мёртвого осла уши. Оптом всю партию – дешевле будет. И в
стульях они не лежат, искать не надо! А?! (Отец Фёдор прячется.)

Остап собрался уходить.

ФЁДОР (с негодованием пискнул): Сам ты дурак! (Прячется за стул.)

БЕНДЕР: Что? (Подойдя ближе, сделав
ладони трубой.) Почём опиум для народа? (Тишина в ответ.) Папаша, вы
пошлый человек. (Поворачивается к Воробьянинову.)

ВОРОБЬЯНИНОВ: Как бы он за нами не пошёл!

БЕНДЕР: После сегодняшнего свидания
министров на яхте никакое сближение невозможно. Он меня БОИТСЯ.

Мелодия № 7

Герои уходят.

СЦЕНА 4

ЯВЛЕНИЕ 1

Мелодия № 7 (продолжается)

Рассказчики 3, 4.

РАССКАЗЧИК 3: На ужине у давней любовницы
бывшего предводителя дворянства (Елены Станиславовны) Остап представил гостям своего
напарника как «гиганта мысли,  отца русской демократии и особу, приближённую
к императору», и призвал к созданию подпольного «Союза МЕЧА и ОРАЛА». На
будущие нужды тайного общества Бендер собрал пятьсот рублей.

РАССКАЗЧИК 4:  На следующий день Остап женился
на вдове Грицацуевой, «знойной женщине и мечте поэта», и в первую же брачную
ночь ушёл от неё, прихватив помимо стула ещё и другие вещицы. Стул вдовы
оказался пуст, и  подельники уехали на поиски сокровищ в Москву.

РАССКАЗЧИК 3: В столице концессионеры
провалили операцию: 10 стульев с позором ушли из рук великого комбинатора, их распродали
на аукционе поодиночке. Два стула из 10 купила Эллочка Щукина, очаровательное
создание, словарный запас которой состоял из 30 слов: в 10 раз меньше, чем словарь
дикаря из людоедского племени «Мумбо-Юмбо».

РАССКАЗЧИК 4:  Эллочка мечтала заткнуть за
пояс дочь американского миллиардера Вандербильда и очень старалась не
отстать от неё, не пропуская ни одного французского журнала мод. Остап не
готовился к разговору с Эллочкой, потому что для бесед с дамочками он
предпочитал ВДОХНОВЕНИЕ.

Мелодия № 8

Рассказчики уходят.

ЯВЛЕНИЕ 2

Мелодия № 8 (продолжается)

Постановка под музыку: Эллочка
и девочки с журналами мод.

ЯВЛЕНИЕ 3

Эллочка и её новый халатик,
отороченный «загадочным» мехом.

Появляется Остап, сразу всё
понимает, закрывает глаза и делает шаг назад.

БЕНДЕР: Прекрасный мех!

ЭЛЛОЧКА (нежно): Шутите! Это мексиканский тушкан.    

БЕНДЕР: Быть этого не может. Вас
обманули. Вам дали гораздо лучший мех. Это шанхайские барсы! Ну да! Барсы! Я
узнаю их по оттенку. Видите, как мех играет на солнце!.. Изумруд! Изумруд!

ЭЛЛОЧКА: Вы – парниша что надо.   

БЕНДЕР: Вас, конечно, удивил ранний
визит неизвестного мужчины?

ЭЛЛОЧКА: Хо-хо! 

БЕНДЕР: Но я к вам по одному деликатному
делу.    

ЭЛЛОЧКА: Шутите!    

БЕНДЕР: Вы вчера были на аукционе и
произвели на меня чрезвычайное впечатление.  

ЭЛЛОЧКА: Хамите! 

БЕНДЕР: Помилуйте! Хамить такой
очаровательной женщине бесчеловечно.

ЭЛЛОЧКА: Жуть! 

БЕНДЕР: Милая девушка, продайте мне
стул. Он мне очень нравится. Только вы с вашим женским чутьём могли
выбрать такую художественную вещь. Продайте, девочка, а я вам дам семь рублей.  

ЭЛЛОЧКА (лукаво): Хамите, парниша.   

БЕНДЕР (втолковывая): Хо-хо. Вы знаете, сейчас в
Европе и в лучших домах Филадельфии возобновили старинную моду – разливать чай
через ситечко. Необычайно эффектно и очень элегантно. (Эллочка
насторожилась.) Ко мне как раз знакомый дипломат приехал из Вены и привёз в
подарок. Забавная вещь.

ЭЛЛОЧКА (заинтересованно): Должно быть, знаменито.   

БЕНДЕР: Ого! Хо-хо! Давайте
обменяемся. Вы мне – стул, а я вам – ситечко. Хотите? (Остап вынимает
из кармана ситечко. На Эллочку оно производит неотразимое впечатление.)

ЭЛЛОЧКА: Хо-хо.

Мелодия № 8

Остап кладёт ситечко на стол,
берёт стул и, галантно раскланявшись, уходит.

Эллочка с ситечком уходит в
другую сторону.

СЦЕНА 5

ЯВЛЕНИЕ 1

Мелодия № 8  (продолжается)

Рассказчики 1, 2.

РАССКАЗЧИК 1: Так же легко и артистично
великий комбинатор добывает заветные стулья у инженера Щукина, у
юмориста Авессалома Изнурёнкова, у редактора «Станка», у стихоплёта  Никифора
Ляписа-Трубецкого. Однако брильянтовые мечты остаются мечтами. Время идёт, а
сокровище не найдено.

Мелодия № 9 (бой часов —
фоном).

РАССКАЗЧИК 2: Долгое отсутствие товарища
Бендера  беспокоило мадам Грицацуеву. Она, прочитав объявление в газете
о том, что муж «попал под лошадь… отделался лёгким испугом…», срочно
отправилась в Москву на поиски. Увидев жену, Бендер со всех ног убегал от неё и
в итоге запер в редакции, где «знойная дамочка» встретила рассвет. Супруги
выясняли отношения через СТЕКЛЯННУЮ ДВЕРЬ.

Мелодия № 9 (продолжается
громче)

Рассказчики уходят.

ЯВЛЕНИЕ 2

Сначала Грицацуева.

ГРИЦАЦУЕВА (зовёт нежно): Су-у-услик! Суслик! (Обеспокоенно.)
Товарищ Бендер!

Выходит не спеша Бендер.

БЕНДЕР: А… вы тоже здесь?

ГРИЦАЦУЕВА (радостно): Здесь, здесь.

БЕНДЕР: Обними же меня, моя радость,
мы так долго не виделись. Что же ты не идёшь, моя курочка? Твой тихоокеанский
петушок так устал на заседании Малого Совнаркома.

ГРИЦАЦУЕВА (суетясь, подпрыгивая): Суслик. Открой мне дверь, товарищ
Бендер.

БЕНДЕР: Тише, девушка! Женщину
украшает скромность. К чему эти прыжки? Ну, чего вы терзаетесь? (Строго.) Кто
вам жить мешает?

ГРИЦАЦУЕВА (обиженно): Сам уехал, а сам спрашивает! (Плачет.)

БЕНДЕР: Утрите ваши глазки,
гражданка. Каждая ваша слезинка – это молекула в космосе.

ГРИЦАЦУЕВА: А я ждала, ждала, торговлю
закрыла. За вами поехала, товарищ Бендер.

БЕНДЕР: Ну, и как вам теперь живётся
на лестнице? Не дует?

ГРИЦАЦУЕВА (злясь): Изменщик!

БЕНДЕР: Частица чёрта в нас

Заключена подчас!

И сила женских чар

Родит в груди пожар…

ГРИЦАЦУЕВА: Чтоб тебе лопнуть! Браслет
украл, мужнин подарок. А стул зачем забрал?

БЕНДЕР (холодно): Вы, кажется, переходите на личности?

ГРИЦАЦУЕВА: Украл! Украл!

БЕНДЕР: Вот что, девушка: зарубите
на своём носике, что Остап Бендер никогда ничего не крал. 

ГРИЦАЦУЕВА: А ситечко кто взял?

БЕНДЕР: Ах, ситечко! Из вашего
неликвидного фонда? И это вы считаете кражей? В таком случае наши взгляды на
жизнь диаметрально противоположны.

ГРИЦАЦУЕВА: Унёс.

БЕНДЕР: Значит, если молодой,
здоровый человек позаимствовал у провинциальной бабушки ненужную ей, по
слабости здоровья, кухонную принадлежность, то, значит, он вор? Так вас
прикажете понимать?

ГРИЦАЦУЕВА: Вор, вор!

БЕНДЕР: В таком случае нам придётся
расстаться. Согласен на развод. Обниматься некогда. Прощай, любимая! Мы
разошлись. Как в море корабли.

ГРИЦАЦУЕВА (завопила): Караул!!

Мелодия № 10

Герои уходят.

СЦЕНА 6

ЯВЛЕНИЕ 1

Мелодия № 10 ( продолжается)

Рассказчики 3, 4.

РАССКАЗЧИК 3: Стул, исчезнувший в товарном
дворе Октябрьского вокзала, оставался тёмным пятном на сверкающем плане
концессионных работ. Четыре стула в театре Колумба представляли верную добычу.
Но театр уезжал в поездку по Волге с тиражным пароходом «Скрябин».

РАССКАЗЧИК 4: Остап «из двух зайцев выбрал
того, который пожирнее», то есть поездку за театром, объявив Ворбьянинову:
«Наступает последний акт комедии «Сокровище тещи». Приближается
финита-ля-комедия… Одним словом, заседание продолжается!»

Мелодия № 11

Рассказчики уходят.

ЯВЛЕНИЕ 2

Мелодия № 11 (продолжается)

Член комиссии, завхоз.

ЧЛЕН КОМИССИИ: Почему же вы мне раньше не
сказали?

ЗАВХОЗ: Откуда я мог знать, что он
заболеет?

ЧЛЕН КОМИССИИ: Это чёрт знает что! Тогда
поезжайте и требуйте, чтобы на тиражный  пароход «Скрябин» экстренно
командировали ХУ-ДОЖ-НИ-КА.

 ЗАВХОЗ: Куда же я поеду? Сейчас шесть
часов. Всё закрылось. Да и пароход через полчаса уходит.

ЧЛЕН КОМИССИИ: Тогда сами будете рисовать.
Раз вы взяли на себя ответственность за украшение парохода, извольте
отдуваться, как хотите.

Член комиссии  уходит.

ЯВЛЕНИЕ 3

Появляется Остап.

БЕНДЕР (орёт из зала): Товарищ! Вы! Вы! Которому художник
нужен! (Подходит.) Я художник.

ЗАВХОЗ: Товарищ, если вы художник, нам
от вас потребуется следующее: исполнение плакатов, надписей и окончание транспаранта.
Наш художник начал его делать и заболел. Мы оставили его здесь в больнице. Ну,
конечно, общее наблюдение за художественной частью. Можете вы это взять на
себя? Причём предупреждаю – работы много.

БЕНДЕР: Да, я могу взять это на себя.
Мне приходилось выполнять такую работу. Это будет трудновато, но я постараюсь.
Ваши условия?

ЗАВХОЗ: Условия сдельные. (Остап
не очень доволен.) Кроме того, ещё бесплатный стол и отдельная каюта.

БЕНДЕР (со вздохом): Ну, ладно, соглашаюсь. Но со мною ещё
мальчик, ассистент.

ЗАВХОЗ: Насчёт мальчика вот не знаю.
На мальчика кредита не отпущено. На свой счёт – пожалуйста. Пусть живёт в вашей
каюте.

БЕНДЕР: Ну, пускай по-вашему.
Мальчишка у меня шустрый. Привык к спартанской обстановке.

Кричит Воробьянинову, который
стоит в зрительном зале.

Что же вы стоите, как засватанный? Я
думал, что вы давно на пароходе. Сейчас сходни снимают! Бегите скорей!
Пропустите этого гражданина!

Киса бежит к Остапу.

ЗАВХОЗ (подозрительно): Вот это ваш мальчик?

БЕНДЕР: Мальчик. Разве плох? (Уверенно.)
Кто скажет, что это девочка, пусть первый бросит в меня камень! (Завхоз
угрюмо ушёл.) Ну, Киса, придётся с утра сесть за работу. Надеюсь, что вы
сможете разводить краски. А потом вот что: я – художник… вы – мой помощник.
Если вы думаете, что это не так, то скорее бегите назад, на берег.

Бендер и Киса присаживаются.

БЕНДЕР: Киса, я вас хочу спросить как
художник художника: ВЫ РИСОВАТЬ УМЕЕТЕ?

Киса отрицательно качает
головой.

Очень жаль. Я, к сожалению, тоже не умею. (Думает.)
А буквы вы умеете?

Киса отрицательно качает
головой.

Тоже не умеете? Совсем нехорошо! Ведь
мы-то ХУ-ДОЖ-НИ-КИ! Ну, дня два можно будет мотать, а потом выкинут. За эти два
дня мы должны успеть сделать всё, что нам нужно: осмотреть стулья и постараться
всё-таки нарисовать сеятеля, разбрасывающего облигации.

Мелодия № 12

ЯВЛЕНИЕ 4

Постановка под мелодию 12

Рабочие вносят большой
бумажный экран и устанавливают посередине.

Бендер и Киса работают над
созданием сеятеля и над надписью:

 «Все – на тираж! Каждый
трудящийся должен иметь в кармане облигацию госзайма».

Вверху «художники» пририсовывают
солнышко, а внизу – цветочек.

Вместо сеятеля шкодливая рука
Остапа изобразила некий обрубок с сахарной головой и тонкими плетьми вместо
рук.

ЯВЛЕНИЕ 5

Бендер, завхоз.

БЕНДЕР (нахально появившемуся
завхозу):
Ну, как
транспарантик?

ЗАВХОЗ (кричит): Собирайте вещи!

БЕНДЕР: К чему такая спешка?

ЗАВХОЗ: СО-БИ-РАЙ-ТЕ вещи! Вон! Вы
под суд пойдёте! Наш начальник не любит шутить!

БЕНДЕР: Нет, серьёзно, вам не нравится
транспарант? Это, в самом деле, неважный транспарант?

ЗАВХОЗ (кричит): Вон!

Остап и Киса отходят.

Завхоз уходит.

БЕНДЕР (осматривая созданное): М-да… транспарантик довольно дикий
получился. Мизерное исполнение. (Думает.) Резюмирую положение.
Пассив: ни гроша денег, три стула уезжают вниз по реке, ночевать негде… Актив:
путеводитель по Волге… Бездефицитный баланс подвести очень трудно… Положение
гораздо серьёзнее, чем я предполагал… 

Мелодия № 13

Герои уходят.

Рабочие уносят произведение
Остапа.

СЦЕНА 7

ЯВЛЕНИЕ 1

Мелодия № 13 (продолжается)

Рассказчики 1, 2.

РАССКАЗЧИК 1: В таком бедственном положении
концессионеры оказались в  Васюках. Однако великий комбинатор нашёл выход из,
казалось бы, безвыходной ситуации: он устроил в клубе платную лекцию на тему
«Плодотворная дебютная идея» и платный сеанс одновременной игры в
шахматы на 160 досках.  

РАССКАЗЧИК 2: Догоняя театр, Остап Бендер и
Киса Воробьянинов оказались в Пятигорске, где было много музыки, много весёлых
людей и никому не было дела до двух грязных искателей брильянтов. Именно тогда
Бендер произнёс одну из известных своих фраз: «Эх, Киса, мы чужие на этом
празднике жизни». Остапу удалось свести знакомство с монтёром театра
Мечниковым, великим докой.

Мелодия № 3

Рассказчики уходят.

ЯВЛЕНИЕ 2

Мелодия № 3 (продолжается)

Монтёр, Бендер, Киса.

МОНТЁР (обнимаясь с Остапом): Можно, это всегда можно, дуся. С
нашим удовольствием, дуся.

БЕНДЕР: Ну, за всё дело десятку!

МОНТЁР (удивленно): Дуся! Вы меня озлобляете. Я человек,
измученный нарзаном.

БЕНДЕР: Сколько же вы хотите?

МОНТЁР: Положите полста. Ведь
имущество-то казённое. Я человек измученный.

БЕНДЕР: Хорошо. Берите двадцать!
Согласны? Ну, по глазам вижу, что согласны.

МОНТЁР: Согласие есть продукт при
полном непротивлении сторон.

БЕНДЕР (шепчет на ухо Кисе): Хорошо излагает, собака. Учитесь,
Киса. (Монтёру.) Когда же вы стулья принесёте?

МОНТЁР: Стулья против денег.

БЕНДЕР: Это можно.

МОНТЁР: Деньги вперёд: утром –
деньги, вечером – стулья или вечером – деньги, а на другой день утром – стулья.

БЕНДЕР: А может быть, сегодня –
стулья. А завтра – деньги?

МОНТЁР: Я же, дуся, человек
измученный. Такие условия душа не принимает.

БЕНДЕР: Но ведь я только завтра
получу деньги по телеграфу.

МОНТЁР: Тогда и разговаривать будем.
А пока, дуся, счастливо оставаться у источника, а я пошёл: у меня работы много.
Сил не хватает. А одним нарзаном разве проживёшь?

Монтёр уходит.

ЯВЛЕНИЕ 3

БЕНДЕР (размышляя): Время, которое мы имеем, – это
деньги, которые мы не имеем. Киса, мы должны делать карьеру. Сто пятьдесят
тысяч рублей и ноль копеек лежат перед нами. Нужно только двадцать рублей,
чтобы сокровище стало нашим. Тут не надо брезговать никакими средствами. Пан
или пропал.

Мелодия № 2

Герои уходят.

СЦЕНА 8

ЯВЛЕНИЕ 1

Мелодия № 2 ( продолжается)

Рассказчики 3, 4.

РАССКАЗЧИК 3: Остап Бендер, конечно, выбрал
ПАНА, но безрезультатно: брильянтов в «театральных» стульях не было.

РАССКАЗЧИК 4: Отец Фёдор, обманутый
Коробейниковым, тоже не нашёл, чего так страстно желал. Спасаясь от погони
конкурентов, не выдержав муки преследования, он залез на совершенно отвесную скалу,
с которой не смог слезть, сошёл там с ума, и через десять дней его сняли оттуда
владикавказские пожарные, чтобы отвезти хохочущего священника в психиатрическую
лечебницу.

РАССКАЗЧИК 3: В конце концов, у брильянтоискателей
осталось сто шансов из ста.

РАССКАЗЧИК 4: Последний стул исчез в
товарном дворе Октябрьского вокзала в Москве. Но отнюдь не провалился сквозь
землю. В чём же дело? Заседание продолжается!

Мелодия № 4

Рассказчики уходят.

ЯВЛЕНИЕ 2

Киса, Остап.

БЕНДЕР (кричит): Ипполит Матвеевич! Слушайте, Ипполит
Матвеевич!

КИСА: Есть?

БЕНДЕР: В том-то и дело, что есть.
Ах, Киса, чёрт вас раздери!

КИСА: Не кричите, всё слышно.

БЕНДЕР: Верно, Киса, могут услышать…
Стул в клубе железнодорожников. (Думает.) Вы чрезвычайно симпатичный
старичок, Киса. Но больше десяти процентов я вам не дам. Ну, зачем вам, зачем
вам столько денег?  

КИСА: Как зачем? Как зачем?

БЕНДЕР: Ну что вы купите, Киса? Ну
что? Ведь у вас нет никакой фантазии. Ей-богу, 15 тысяч вам за глаза хватит… Вы
же скоро умрёте, вы же старенький. Вам же деньги вообще не нужны… Знаете, Киса,
я, кажется, ничего вам не дам. Это баловство. А возьму я вас, Кисуля, к себе в
секретари… (Глядя на Кису.) Не обижайтесь, я ведь пошутил. Свои три
процента вы получите. Ей-богу, вам трёх процентов достаточно, Киса. Ну, друже,
готовьте карманы. В клуб мы пойдём перед рассветом. Это наилучшее время.
Сторожа спят и видят сладкие сны… А пока, дорогуша, советую вам отдохнуть…
Заседание продолжается! Лёд тронулся, господа присяжные заседатели!

Мелодия № 2

Герои уходят.

СЦЕНА 9

Мелодия № 2 (продолжается)

ЯВЛЕНИЕ 1

Рассказчики 1, 2.

РАССКАЗЧИК 1: Это были последние слова
великого комбинатора. Он заснул беспечным сном, глубоким, освежающим…

РАССКАЗЧИК 2: Ипполит Матвеевич приблизился
к изголовью и, далеко отставив руку с бритвой, изо всей силы косо всадил всё
лезвие сразу в горло Остапа…

РАССКАЗЧИК 1: Затем Воробьянинов отправился
в клуб железнодорожников к заветному стулу, в котором  НИЧЕГО не оказалось.

Мелодия № 3

Рассказчики  уходят.

ЯВЛЕНИЕ 2

Киса, дворник.

КИСА (идёт из зала): Этого не может быть! Этого не может
быть! (Хватается за голову.) Этого не может быть.

ДВОРНИК: Ходют тут, ходют тут всякие.
Ходют и ходют. И вы, товарищ, интересуетесь. И верно. Клуб у нас, можно сказать,
необыкновенный. Другого такого нигде нету.

КИСА: А что же в нём такого
необыкновенного?

ДВОРНИК: Я тут в сторожах хожу десятый
год, а такого случая не было. Ты слушай, солдатик. Ну и вот, был тут постоянно
клуб… Я его и сторожил. Негодящий был клуб… Но как-то стул для сцены
купили, хороший, мягкий… Я взгромоздился на этот стул, чтобы вывинтить
электрическую лампочку, да и покатился, соскользнул, обшивка на нём порвалась.
И смотрю – из-под обшивки стёклушки сыплются и бусы белые на ниточке.

КИСА: Бусы?

ДВОРНИК (восхищённо): Бусы! И смотрю, солдатик, дальше, а
там коробочки разные. Я эти коробочки даже и не трогал. А пошёл и доложил. Не
трогал я этих коробочек и не трогал. И хорошо сделал, потому что там
драгоценность найдена была, запрятанная буржуазией…

КИСА: Где же драгоценность?

ДВОРНИК: Где, где? Тут
соображение надо иметь. Вот они!

КИСА: Где? Где?

ДВОРНИК: Да вот они! Вот они! Очки
протри. Клуб на них построили! Видишь? Вот он, клуб! Паровое отопление, шашки с
часами, буфет, театр, в калошах не пускают!..

Дворник уходит.

КИСА (разочарованно): Так вот оно где, сокровище мадам
Петуховой! Вот оно! (Хватается за голову.) Всё тут!

Мелодия №1

Киса, схватившись за голову, убегает.

ЯВЛЕНИЕ 3

Мелодия №1 (продолжается)

Финальный выход артистов.

Использованные материалы

1.     Мелодия 1: увертюра из к/ф «12
стульев» Л. Гайдая (музыка А. Зацепина, исполняет вокальный квартет «Аккорд»).

2.     Мелодия 2: «Танго Остапа» из к/ф «12
стульев» М. Захарова (музыка Г. Гладкова).

3.     Мелодия 3: «Полосатая жизнь» из к/ф
«12 стульев»  Л. Гайдая (музыка А. Зацепина, исполняет В. Золотухин).

4.     Мелодия 4: «Белеет мой парус…» из к/ф
«12 стульев» М. Захарова (музыка Г. Гладкова, слова Ю. Кима, исполняет А.
Миронов).

5.     Мелодия 5: марш «Васюки» из к/ф «12
стульев» Л. Гайдая (музыка А. Зацепина).

6.     Мелодия 6: твист в ресторане из к/ф
«Кавказская пленница…» Л. Гайдая (музыка А. Зацепина).

7.     Мелодия 7: «Союз Меча и Орала» из к/ф «12
стульев» М. Захарова (музыка Г. Гладкова).

8.     Мелодия 8: «Эллочка-людоедка» из к/ф
«12 стульев» Л. Гайдая (музыка А. Зацепина).

9.     Мелодия 9: мадам Грицацуева в погоне
за Остапом из к/ф «12 стульев» Л. Гайдая (музыка А. Зацепина, исполняет
вокальный квартет «Аккорд»).

10.   Мелодия 10: погоня за Остапом из к/ф
«12 стульев» Л. Гайдая (музыка А. Зацепина).

11.  Мелодия 11: песня на пароходе из к/ф
«12 стульев» М. Захарова (музыка Г. Гладкова, слова Ю. Кима, исполняет А.
Миронов).

12.  Мелодия 12: «Художники» из к/ф «12
стульев» Л. Гайдая (музыка А. Зацепина).

13.  Мелодия 13: погоня в Васюках из к/ф «12
стульев» Л. Гайдая (музыка А. Зацепина, исполняет вокальный квартет «Аккорд»).

14.  Мелодия 14: танго «Где среди пампасов…»
из к/ф «12 стульев»  Л. Гайдая (музыка А. Зацепина, исполняет В. Золотухин).

Сценарий спектакля «Двенадцать стульев»

	Действующие лица:	Исполнители ролей:	Стр.
	РАССКАЗЧИК 1
	РАССКАЗЧИК 2
	РАССКАЗЧИК 3
	РАССКАЗЧИК 4
	ОСТАП БЕНДЕР
	ИППОЛИТ МАТВЕЕВИЧ ВОРОБЬЯНИНОВ
	КЛАВДИЯ ИВАНОВНА ПЕТУХОВА
	ОТЕЦ ФЁДОР
	ЭЛЛОЧКА
	ДЕВОЧКА 1
	ДЕВОЧКА 2
	ДЕВОЧКА 3
	ДЕВОЧКА 4
	ГРИЦАЦУЕВА
	ЧЛЕН КОМИССИИ
	ЗАВХОЗ
	МОНТЁР МЕЧНИКОВ
	ДВОРНИК
	РАБОЧИЙ 1
	РАБОЧИЙ 2

СЦЕНА 1

ЯВЛЕНИЕ 1

Мелодия №1 

Все артисты появляются перед зрителями,

затем – уходят и готовятся к началу спектакля.

ЯВЛЕНИЕ 2

Рассказчики 1, 2.

РАССКАЗЧИК 1:  В уездном городе N жизнь была тишайшей. Весенние вечера были упоительны, грязь под луной сверкала, как антрацит. Вопросами любви и смерти в этом замечательном городе с девяти утра до пяти вечера ежедневно с получасовым перерывом ведал Ипполит Матвеевич Воробьянинов, бывший предводитель дворянства, человек задавленный бедностью и своей тёщей Клавдией Ивановной Петуховой.

 РАССКАЗЧИК 2:  Клавдия Ивановна была глупа, и её преклонный возраст не позволял надеяться на то, что она когда-нибудь поумнеет. Скупа она была до чрезвычайности. Голос у неё был такой силы и густоты, что ему позавидовал бы Ричард Львиное Сердце, от крика которого, как известно, приседали кони. Вдобавок ко всему под носом у неё выросли усы, и каждый ус был похож на кисточку для бритья.

РАССКАЗЧИК 1:  В страстную пятницу 15 апреля 1927 года Клавдия Ивановна почувствовала себя хуже, у неё случился сильнейший сердечный припадок, и она исповедовалась священнику церкви Флора и Лавра, отцу Фёдору Вострикову. Потом позвала Ипполита Матвеевича, после чего между ними произошёл ОЧЕНЬ ВАЖНЫЙ разговор.

Рассказчики уходят.

ЯВЛЕНИЕ 3

Мелодия № 2

Петухова, Воробьянинов, отец Фёдор.

ПЕТУХОВА: Ипполит, сядьте около меня, я должна рассказать вам… Ипполит, помните вы наш гостиный гарнитур?

ВОРОБЬЯНИНОВ: Какой?

ПЕТУХОВА: Тот… обитый английским ситцем…

ВОРОБЬЯНИНОВ: Ах, это в моём доме?

ПЕТУХОВА: Да, в Старгороде…

ВОРОБЬЯНИНОВ: Помню, отлично помню… Диван, дюжина стульев и круглый столик о шести ножках. Мебель была превосходная, гамбсовская… А почему вы вспомнили?

ПЕТУХОВА («деревянным, равнодушным голосом»): В сиденье стула я зашила свои брильянты.

ВОРОБЬЯНИНОВ: Какие брильянты? Разве их не отобрали тогда, во время обыска?

ПЕТУХОВА: Я спрятала брильянты в стул.

ВОРОБЬЯНИНОВ: Ваши брильянты! В стул! Кто вас надоумил? Почему вы не дали их мне?

ПЕТУХОВА (спокойно и зло): Как же было дать вам брильянты, когда вы пустили по ветру имение моей дочери?

ВОРОБЬЯНИНОВ (встал): Но вы их вынули оттуда? Они здесь?

ПЕТУХОВА: Я не успела. Вы помните, как быстро и неожиданно нам пришлось бежать. Они остались в стуле, который стоял между терракотовой лампой и камином.

ВОРОБЬЯНИНОВ (закричал): Но ведь это же безумие! Как вы похожи на свою дочь! (Засеменил по комнате.) Но вы хотя бы представляетет себе, куда эти стулья  могли попасть? Или вы думаете, быть может, что они смирнёхонько стоят в гостиной моего дома и ждут, покуда вы приедете забрать ваши р-регалии? Как? Засадить в стул брильянтов на семьдесят тысяч! В стул, на котором неизвестно кто сидит!..

Мелодия № 3

Герои уходят.

СЦЕНА 2

ЯВЛЕНИЕ 1

Мелодия № 3 ( продолжается)

Рассказчики 3, 4.

РАССКАЗЧИК 3:  Новость ошеломила Ипполита Матвеевича. В брильянтовых мечтах даже тёща показалась ему милее, чем была. Он решил отправиться в Старгород и найти клад.

РАССКАЗЧИК 4: Однако не только Воробьянинов отправился на поиски сокровищ. Порывистая душа отца Фёдора, исповедовавшего Клавдию Ивановну, не знала покоя никогда, особенно если дело касалось наживы: на всех этапах духовной и гражданской карьеры отец Фёдор оставался стяжателем. Он мечтал о собственном свечном заводике, поэтому,  ни минуты не медля, отправился в Старгород «по делу загадочному, но сулящему, как видно, большие ВЫГОДЫ».

РАССКАЗЧИК 3:  Со стороны деревни Чмаровки судьба послала Ипполиту Матвеевичу помощника Остапа Бендера, который показался «предводителю дворянства» жуликом. Но, несмотря на это, Воробьянинов рассказал Остапу, первому встреченному им проходимцу, всё, что ему было известно о брильянтах со слов умирающей тёщи.

РАССКАЗЧИК 4: Из своей биографии Остап обычно сообщал только одну подробность: «Мой папа был турецко-подданный». Живость характера привела Бендера в Старгород без какого-нибудь дела,  без носков, без ключа, без квартиры и без денег.

Мелодия № 4

Рассказчики уходят.

ЯВЛЕНИЕ 2

Мелодия № 4 (продолжается)

Остап Бендер, Воробьянинов.

БЕНДЕР: Лёд тронулся, господа присяжные заседатели! Лёд тронулся! Сколько вся эта тёщина музыка стоила?

ВОРОБЬЯНИНОВ: Тысяч семьдесят – семьдесят пять.

БЕНДЕР: Теперь, значит, стоит полтораста тысяч. Не меньше. Только вы, дорогой товарищ из Парижа, плюньте на всё это.

ВОРОБЬЯНИНОВ: Как плюнуть?

БЕНДЕР: Слюной, как плевали до эпохи исторического материализма. Ничего не выйдет.

ВОРОБЬЯНИНОВ: Как же так?

БЕНДЕР: А вот как. Сколько было стульев?

ВОРОБЬЯНИНОВ: Дюжина. Гостиный гарнитур.

БЕНДЕР: Давно сгорел ваш гарнитур в печках. (Воробьянинов сильно испугался, встал.) Спокойно, спокойно. За дело берусь я. Заседание продолжается. Кстати, нам с вами надо заключить небольшой договорчик. В случае реализации клада я, как непосредственный участник концессии и технический руководитель дела, получаю шестьдесят процентов.

ВОРОБЬЯНИНОВ: Это грабёж среди бела дня.

БЕНДЕР: А сколько же вы думали мне предложить?

ВОРОБЬЯНИНОВ: Ну, пять процентов, ну, десять, наконец. Вы поймите, ведь это же пятнадцать тысяч рублей!

БЕНДЕР: Больше ничего не хотите?

ВОРОБЬЯНИНОВ: Н-нет.

БЕНДЕР: А может быть, вы хотите, чтобы я работал ДАРОМ, да ещё дал вам ключ от квартиры, где деньги лежат?

ВОРОБЬЯНИНОВ: В таком случае простите. У меня есть основания думать, что я и один справлюсь со своим делом.

БЕНДЕР: Ага! В таком случае простите, у меня есть не меньше основания предполагать, что я и один могу справиться с вашим делом. 

ВОРОБЬЯНИНОВ: Мошенник!

БЕНДЕР (повышая голос): Слушайте, господин из Парижа, а знаете ли вы, что ваши брильянты почти у меня в кармане! И вы меня интересуете лишь постольку, поскольку я хочу обеспечить вашу старость.

ВОРОБЬЯНИНОВ: Двадцать процентов.

БЕНДЕР (с насмешкой): И мои харчи?

ВОРОБЬЯНИНОВ: Двадцать пять.

БЕНДЕР: И ключ от квартиры? Ну, так и быть – пятьдесят процентов. Половина – ваша, половина – моя.

ВОРОБЬЯНИНОВ: Сорок процентов. Шестьдесят тысяч.

БЕНДЕР: Вы довольно пошлый человек, вы любите деньги больше, чем надо.

ВОРОБЬЯНИНОВ: А вы не любите денег?

БЕНДЕР: Не люблю.

ВОРОБЬЯНИНОВ: Зачем же вам шестьдесят тысяч?

БЕНДЕР: Из принципа! Ну что, тронулся лёд? (Подаёт руку Воробьянинову.)

ВОРОБЬЯНИНОВ (тихо, подавая руку): Тронулся.

БЕНДЕР: Ну, по рукам, уездный предводитель команчей! Лёд тронулся, господа присяжные заседатели!

Мелодия № 5

Герои уходят.

СЦЕНА 3

ЯВЛЕНИЕ 1

Мелодия № 5 (продолжается).

Рассказчики 1, 2.

РАССКАЗЧИК 1:  Началась настоящая охота за 12 стульями, в которой технический руководитель дела Остап проявлял неистощимую энергию и изобретательность. Дал знать о себе конкурент мероприятия – отец Фёдор. С ним Ипполит Матвеевич подрался на улице из-за стула, в котором не оказалось брильянтов. С Востриковым  концессионеры столкнулись и в старгородской гостинице.

РАССКАЗЧИК 2: Ипполит Матвеевич, ободрённый полученными у Варфоломея Коробейникова ордерами на мебель, в радостном расположении духа, лучезарно улыбаясь, вышел в коридор и стал прогуливаться. В это же время вышел в коридор на прогулку и отец Фёдор, лицо которого расплывалось от счастья, потому что он тоже обладал ордером на брильянтовую, как ему тогда казалось, мебель. Соперники несколько раз встречались и, победоносно поглядывая друг на друга, следовали дальше.

Мелодия № 6

Рассказчики уходят.

ЯВЛЕНИЕ 2

Выходит Воробьянинов. Затем навстречу ему появляется отец Фёдор.

Они несколько раз гордо проходят мимо друг друга.

ВОРОБЬЯНИНОВ («с невыразимой сладостью»): Здравствуйте, батюшка.

ФЁДОР (с сарказмом): Доброе утро, Ипполит Матвеевич.

Проходят мимо друг друга, потом возвращаются.

ВОРОБЬЯНИНОВ: Не ушиб ли я вас во время последней встречи?

ФЁДОР: Нет, отчего же, очень приятно было встретиться.

ВОРОБЬЯНИНОВ: Обедню небось уже не служите?

ФЁДОР: Где там служить! Прихожане по городам разбежались. Сокровища ищут.

ВОРОБЬЯНИНОВ: Заметьте – свои сокровища! Свои!

ФЁДОР: Мне неизвестно – чьи, а только ищут.

ЯВЛЕНИЕ 3

Те же и Бендер.

Мелодия № 4

Выходит Остап и направляется к отцу Фёдору.

БЕНДЕР (грозно): Покупаете старые вещи? Стулья? Потроха? Коробочки от ваксы?

ФЁДОР (тихо, испугавшись): Что вам угодно?

БЕНДЕР: Мне угодно продать вам старые брюки. Что же вы молчите, как архиерей на приёме? Старые вещи покупаем, новые крадём! (Отец Фёдор отступает.) Как же насчёт штанов, многоуважаемый служитель культа? Берёте? (Зло издеваясь.) Есть ещё от жилетки рукава, круг от бублика и мёртвого осла уши. Оптом всю партию – дешевле будет. И в стульях они не лежат, искать не надо! А?! (Отец Фёдор прячется.)

Остап собрался уходить.

ФЁДОР (с негодованием пискнул): Сам ты дурак! (Прячется за стул.)

БЕНДЕР: Что? (Подойдя ближе, сделав ладони трубой.) Почём опиум для народа? (Тишина в ответ.) Папаша, вы пошлый человек. (Поворачивается к Воробьянинову.)

ВОРОБЬЯНИНОВ: Как бы он за нами не пошёл!

БЕНДЕР: После сегодняшнего свидания министров на яхте никакое сближение невозможно. Он меня БОИТСЯ.

Мелодия № 7

Герои уходят.

СЦЕНА 4

ЯВЛЕНИЕ 1

Мелодия № 7 (продолжается)

Рассказчики 3, 4.

РАССКАЗЧИК 3: На ужине у давней любовницы бывшего предводителя дворянства (Елены Станиславовны) Остап представил гостям своего напарника как «гиганта мысли,  отца русской демократии и особу, приближённую к императору», и призвал к созданию подпольного «Союза МЕЧА и ОРАЛА». На будущие нужды тайного общества Бендер собрал пятьсот рублей.

РАССКАЗЧИК 4:  На следующий день Остап женился на вдове Грицацуевой, «знойной женщине и мечте поэта», и в первую же брачную ночь ушёл от неё, прихватив помимо стула ещё и другие вещицы. Стул вдовы оказался пуст, и  подельники уехали на поиски сокровищ в Москву.

РАССКАЗЧИК 3: В столице концессионеры провалили операцию: 10 стульев с позором ушли из рук великого комбинатора, их распродали на аукционе поодиночке. Два стула из 10 купила Эллочка Щукина, очаровательное создание, словарный запас которой состоял из 30 слов: в 10 раз меньше, чем словарь дикаря из людоедского племени «Мумбо-Юмбо».

РАССКАЗЧИК 4:  Эллочка мечтала заткнуть за пояс дочь американского миллиардера Вандербильда и очень старалась не отстать от неё, не пропуская ни одного французского журнала мод. Остап не готовился к разговору с Эллочкой, потому что для бесед с дамочками он предпочитал ВДОХНОВЕНИЕ.

Мелодия № 8

Рассказчики уходят.

ЯВЛЕНИЕ 2

Мелодия № 8 (продолжается)

Постановка под музыку: Эллочка и девочки с журналами мод.

ЯВЛЕНИЕ 3

Эллочка и её новый халатик, отороченный «загадочным» мехом.

Появляется Остап, сразу всё понимает, закрывает глаза и делает шаг назад.

БЕНДЕР: Прекрасный мех!

ЭЛЛОЧКА (нежно): Шутите! Это мексиканский тушкан.   

БЕНДЕР: Быть этого не может. Вас обманули. Вам дали гораздо лучший мех. Это шанхайские барсы! Ну да! Барсы! Я узнаю их по оттенку. Видите, как мех играет на солнце!.. Изумруд! Изумруд!

ЭЛЛОЧКА: Вы – парниша что надо.  

БЕНДЕР: Вас, конечно, удивил ранний визит неизвестного мужчины?

ЭЛЛОЧКА: Хо-хо!  

БЕНДЕР: Но я к вам по одному деликатному делу.    

ЭЛЛОЧКА: Шутите!   

БЕНДЕР: Вы вчера были на аукционе и произвели на меня чрезвычайное впечатление.  

ЭЛЛОЧКА: Хамите!  

БЕНДЕР: Помилуйте! Хамить такой очаровательной женщине бесчеловечно.

ЭЛЛОЧКА: Жуть!  

БЕНДЕР: Милая девушка, продайте мне стул. Он мне очень нравится. Только вы с вашим женским чутьём могли выбрать такую художественную вещь. Продайте, девочка, а я вам дам семь рублей.  

ЭЛЛОЧКА (лукаво): Хамите, парниша.  

БЕНДЕР (втолковывая): Хо-хо. Вы знаете, сейчас в Европе и в лучших домах Филадельфии возобновили старинную моду – разливать чай через ситечко. Необычайно эффектно и очень элегантно. (Эллочка насторожилась.) Ко мне как раз знакомый дипломат приехал из Вены и привёз в подарок. Забавная вещь.

ЭЛЛОЧКА (заинтересованно): Должно быть, знаменито.  

БЕНДЕР: Ого! Хо-хо! Давайте обменяемся. Вы мне – стул, а я вам – ситечко. Хотите? (Остап вынимает из кармана ситечко. На Эллочку оно производит неотразимое впечатление.)

ЭЛЛОЧКА: Хо-хо.

Мелодия № 8

Остап кладёт ситечко на стол, берёт стул и, галантно раскланявшись, уходит.

Эллочка с ситечком уходит в другую сторону.

СЦЕНА 5

ЯВЛЕНИЕ 1

Мелодия № 8  (продолжается)

Рассказчики 1, 2.

РАССКАЗЧИК 1: Так же легко и артистично великий комбинатор добывает заветные стулья у инженера Щукина, у юмориста Авессалома Изнурёнкова, у редактора «Станка», у стихоплёта  Никифора Ляписа-Трубецкого. Однако брильянтовые мечты остаются мечтами. Время идёт, а сокровище не найдено.

Мелодия № 9 (бой часов — фоном).

РАССКАЗЧИК 2: Долгое отсутствие товарища Бендера  беспокоило мадам Грицацуеву. Она, прочитав объявление в газете о том, что муж «попал под лошадь… отделался лёгким испугом…», срочно отправилась в Москву на поиски. Увидев жену, Бендер со всех ног убегал от неё и в итоге запер в редакции, где «знойная дамочка» встретила рассвет. Супруги выясняли отношения через СТЕКЛЯННУЮ ДВЕРЬ.

Мелодия № 9 (продолжается громче)

Рассказчики уходят.

ЯВЛЕНИЕ 2

Сначала Грицацуева.

ГРИЦАЦУЕВА (зовёт нежно): Су-у-услик! Суслик! (Обеспокоенно.) Товарищ Бендер!

Выходит не спеша Бендер.

БЕНДЕР: А… вы тоже здесь?

ГРИЦАЦУЕВА (радостно): Здесь, здесь.

БЕНДЕР: Обними же меня, моя радость, мы так долго не виделись. Что же ты не идёшь, моя курочка? Твой тихоокеанский петушок так устал на заседании Малого Совнаркома.

ГРИЦАЦУЕВА (суетясь, подпрыгивая): Суслик. Открой мне дверь, товарищ Бендер.

БЕНДЕР: Тише, девушка! Женщину украшает скромность. К чему эти прыжки? Ну, чего вы терзаетесь? (Строго.) Кто вам жить мешает?

ГРИЦАЦУЕВА (обиженно): Сам уехал, а сам спрашивает! (Плачет.)

БЕНДЕР: Утрите ваши глазки, гражданка. Каждая ваша слезинка – это молекула в космосе.

ГРИЦАЦУЕВА: А я ждала, ждала, торговлю закрыла. За вами поехала, товарищ Бендер.

БЕНДЕР: Ну, и как вам теперь живётся на лестнице? Не дует?

ГРИЦАЦУЕВА (злясь): Изменщик!

БЕНДЕР: Частица чёрта в нас

Заключена подчас!

И сила женских чар

Родит в груди пожар…

ГРИЦАЦУЕВА: Чтоб тебе лопнуть! Браслет украл, мужнин подарок. А стул зачем забрал?

БЕНДЕР (холодно): Вы, кажется, переходите на личности?

ГРИЦАЦУЕВА: Украл! Украл!

БЕНДЕР: Вот что, девушка: зарубите на своём носике, что Остап Бендер никогда ничего не крал.  

ГРИЦАЦУЕВА: А ситечко кто взял?

БЕНДЕР: Ах, ситечко! Из вашего неликвидного фонда? И это вы считаете кражей? В таком случае наши взгляды на жизнь диаметрально противоположны.

ГРИЦАЦУЕВА: Унёс.

БЕНДЕР: Значит, если молодой, здоровый человек позаимствовал у провинциальной бабушки ненужную ей, по слабости здоровья, кухонную принадлежность, то, значит, он вор? Так вас прикажете понимать?

ГРИЦАЦУЕВА: Вор, вор!

БЕНДЕР: В таком случае нам придётся расстаться. Согласен на развод. Обниматься некогда. Прощай, любимая! Мы разошлись. Как в море корабли.

ГРИЦАЦУЕВА (завопила): Караул!!

Мелодия № 10

Герои уходят.

СЦЕНА 6

ЯВЛЕНИЕ 1

Мелодия № 10 ( продолжается)

Рассказчики 3, 4.

РАССКАЗЧИК 3: Стул, исчезнувший в товарном дворе Октябрьского вокзала, оставался тёмным пятном на сверкающем плане концессионных работ. Четыре стула в театре Колумба представляли верную добычу. Но театр уезжал в поездку по Волге с тиражным пароходом «Скрябин».

РАССКАЗЧИК 4: Остап «из двух зайцев выбрал того, который пожирнее», то есть поездку за театром, объявив Ворбьянинову: «Наступает последний акт комедии «Сокровище тещи». Приближается финита-ля-комедия… Одним словом, заседание продолжается!»

Мелодия № 11

Рассказчики уходят.

ЯВЛЕНИЕ 2

Мелодия № 11 (продолжается)

Член комиссии, завхоз.

ЧЛЕН КОМИССИИ: Почему же вы мне раньше не сказали?

ЗАВХОЗ: Откуда я мог знать, что он заболеет?

ЧЛЕН КОМИССИИ: Это чёрт знает что! Тогда поезжайте и требуйте, чтобы на тиражный  пароход «Скрябин» экстренно командировали ХУ-ДОЖ-НИ-КА.

 ЗАВХОЗ: Куда же я поеду? Сейчас шесть часов. Всё закрылось. Да и пароход через полчаса уходит.

ЧЛЕН КОМИССИИ: Тогда сами будете рисовать. Раз вы взяли на себя ответственность за украшение парохода, извольте отдуваться, как хотите.

Член комиссии  уходит.

ЯВЛЕНИЕ 3

Появляется Остап.

БЕНДЕР (орёт из зала): Товарищ! Вы! Вы! Которому художник нужен! (Подходит.) Я художник.

ЗАВХОЗ: Товарищ, если вы художник, нам от вас потребуется следующее: исполнение плакатов, надписей и окончание транспаранта. Наш художник начал его делать и заболел. Мы оставили его здесь в больнице. Ну, конечно, общее наблюдение за художественной частью. Можете вы это взять на себя? Причём предупреждаю – работы много.

БЕНДЕР: Да, я могу взять это на себя. Мне приходилось выполнять такую работу. Это будет трудновато, но я постараюсь. Ваши условия?

ЗАВХОЗ: Условия сдельные. (Остап не очень доволен.) Кроме того, ещё бесплатный стол и отдельная каюта.

БЕНДЕР (со вздохом): Ну, ладно, соглашаюсь. Но со мною ещё мальчик, ассистент.

ЗАВХОЗ: Насчёт мальчика вот не знаю. На мальчика кредита не отпущено. На свой счёт – пожалуйста. Пусть живёт в вашей каюте.

БЕНДЕР: Ну, пускай по-вашему. Мальчишка у меня шустрый. Привык к спартанской обстановке.

Кричит Воробьянинову, который стоит в зрительном зале.

Что же вы стоите, как засватанный? Я думал, что вы давно на пароходе. Сейчас сходни снимают! Бегите скорей! Пропустите этого гражданина!

Киса бежит к Остапу.

ЗАВХОЗ (подозрительно): Вот это ваш мальчик?

БЕНДЕР: Мальчик. Разве плох? (Уверенно.) Кто скажет, что это девочка, пусть первый бросит в меня камень! (Завхоз угрюмо ушёл.) Ну, Киса, придётся с утра сесть за работу. Надеюсь, что вы сможете разводить краски. А потом вот что: я – художник… вы – мой помощник. Если вы думаете, что это не так, то скорее бегите назад, на берег.

Бендер и Киса присаживаются.

БЕНДЕР: Киса, я вас хочу спросить как художник художника: ВЫ РИСОВАТЬ УМЕЕТЕ?

Киса отрицательно качает головой.

Очень жаль. Я, к сожалению, тоже не умею. (Думает.) А буквы вы умеете?

Киса отрицательно качает головой.

Тоже не умеете? Совсем нехорошо! Ведь мы-то ХУ-ДОЖ-НИ-КИ! Ну, дня два можно будет мотать, а потом выкинут. За эти два дня мы должны успеть сделать всё, что нам нужно: осмотреть стулья и постараться всё-таки нарисовать сеятеля, разбрасывающего облигации.

Мелодия № 12

ЯВЛЕНИЕ 4

Постановка под мелодию 12

Рабочие вносят большой бумажный экран и устанавливают посередине.

Бендер и Киса работают над созданием сеятеля и над надписью:

 «Все – на тираж! Каждый трудящийся должен иметь в кармане облигацию госзайма».

Вверху «художники» пририсовывают солнышко, а внизу – цветочек.

Вместо сеятеля шкодливая рука Остапа изобразила некий обрубок с сахарной головой и тонкими плетьми вместо рук.

ЯВЛЕНИЕ 5

Бендер, завхоз.

БЕНДЕР (нахально появившемуся завхозу): Ну, как транспарантик?

ЗАВХОЗ (кричит): Собирайте вещи!

БЕНДЕР: К чему такая спешка?

ЗАВХОЗ: СО-БИ-РАЙ-ТЕ вещи! Вон! Вы под суд пойдёте! Наш начальник не любит шутить!

БЕНДЕР: Нет, серьёзно, вам не нравится транспарант? Это, в самом деле, неважный транспарант?

ЗАВХОЗ (кричит): Вон!

Остап и Киса отходят.

Завхоз уходит.

БЕНДЕР (осматривая созданное): М-да… транспарантик довольно дикий получился. Мизерное исполнение. (Думает.) Резюмирую положение. Пассив: ни гроша денег, три стула уезжают вниз по реке, ночевать негде… Актив: путеводитель по Волге… Бездефицитный баланс подвести очень трудно… Положение гораздо серьёзнее, чем я предполагал…  

Мелодия № 13

Герои уходят.

Рабочие уносят произведение Остапа.

СЦЕНА 7

ЯВЛЕНИЕ 1

Мелодия № 13 (продолжается)

Рассказчики 1, 2.

РАССКАЗЧИК 1: В таком бедственном положении концессионеры оказались в  Васюках. Однако великий комбинатор нашёл выход из, казалось бы, безвыходной ситуации: он устроил в клубе платную лекцию на тему «Плодотворная дебютная идея» и платный сеанс одновременной игры в шахматы на 160 досках.  

РАССКАЗЧИК 2: Догоняя театр, Остап Бендер и Киса Воробьянинов оказались в Пятигорске, где было много музыки, много весёлых людей и никому не было дела до двух грязных искателей брильянтов. Именно тогда Бендер произнёс одну из известных своих фраз: «Эх, Киса, мы чужие на этом празднике жизни». Остапу удалось свести знакомство с монтёром театра Мечниковым, великим докой.

Мелодия № 3

Рассказчики уходят.

ЯВЛЕНИЕ 2

Мелодия № 3 (продолжается)

Монтёр, Бендер, Киса.

МОНТЁР (обнимаясь с Остапом): Можно, это всегда можно, дуся. С нашим удовольствием, дуся.

БЕНДЕР: Ну, за всё дело десятку!

МОНТЁР (удивленно): Дуся! Вы меня озлобляете. Я человек, измученный нарзаном.

БЕНДЕР: Сколько же вы хотите?

МОНТЁР: Положите полста. Ведь имущество-то казённое. Я человек измученный.

БЕНДЕР: Хорошо. Берите двадцать! Согласны? Ну, по глазам вижу, что согласны.

МОНТЁР: Согласие есть продукт при полном непротивлении сторон.

БЕНДЕР (шепчет на ухо Кисе): Хорошо излагает, собака. Учитесь, Киса. (Монтёру.) Когда же вы стулья принесёте?

МОНТЁР: Стулья против денег.

БЕНДЕР: Это можно.

МОНТЁР: Деньги вперёд: утром – деньги, вечером – стулья или вечером – деньги, а на другой день утром – стулья.

БЕНДЕР: А может быть, сегодня – стулья. А завтра – деньги?

МОНТЁР: Я же, дуся, человек измученный. Такие условия душа не принимает.

БЕНДЕР: Но ведь я только завтра получу деньги по телеграфу.

МОНТЁР: Тогда и разговаривать будем. А пока, дуся, счастливо оставаться у источника, а я пошёл: у меня работы много. Сил не хватает. А одним нарзаном разве проживёшь?

Монтёр уходит.

ЯВЛЕНИЕ 3

БЕНДЕР (размышляя): Время, которое мы имеем, – это деньги, которые мы не имеем. Киса, мы должны делать карьеру. Сто пятьдесят тысяч рублей и ноль копеек лежат перед нами. Нужно только двадцать рублей, чтобы сокровище стало нашим. Тут не надо брезговать никакими средствами. Пан или пропал.

Мелодия № 2

Герои уходят.

СЦЕНА 8

ЯВЛЕНИЕ 1

Мелодия № 2 ( продолжается)

Рассказчики 3, 4.

РАССКАЗЧИК 3: Остап Бендер, конечно, выбрал ПАНА, но безрезультатно: брильянтов в «театральных» стульях не было.

РАССКАЗЧИК 4: Отец Фёдор, обманутый Коробейниковым, тоже не нашёл, чего так страстно желал. Спасаясь от погони конкурентов, не выдержав муки преследования, он залез на совершенно отвесную скалу, с которой не смог слезть, сошёл там с ума, и через десять дней его сняли оттуда владикавказские пожарные, чтобы отвезти хохочущего священника в психиатрическую лечебницу.

РАССКАЗЧИК 3: В конце концов, у брильянтоискателей осталось сто шансов из ста.

РАССКАЗЧИК 4: Последний стул исчез в товарном дворе Октябрьского вокзала в Москве. Но отнюдь не провалился сквозь землю. В чём же дело? Заседание продолжается!

Мелодия № 4

Рассказчики уходят.

ЯВЛЕНИЕ 2

Киса, Остап.

БЕНДЕР (кричит): Ипполит Матвеевич! Слушайте, Ипполит Матвеевич!

КИСА: Есть?

БЕНДЕР: В том-то и дело, что есть. Ах, Киса, чёрт вас раздери!

КИСА: Не кричите, всё слышно.

БЕНДЕР: Верно, Киса, могут услышать… Стул в клубе железнодорожников. (Думает.) Вы чрезвычайно симпатичный старичок, Киса. Но больше десяти процентов я вам не дам. Ну, зачем вам, зачем вам столько денег?  

КИСА: Как зачем? Как зачем?

БЕНДЕР: Ну что вы купите, Киса? Ну что? Ведь у вас нет никакой фантазии. Ей-богу, 15 тысяч вам за глаза хватит… Вы же скоро умрёте, вы же старенький. Вам же деньги вообще не нужны… Знаете, Киса, я, кажется, ничего вам не дам. Это баловство. А возьму я вас, Кисуля, к себе в секретари… (Глядя на Кису.) Не обижайтесь, я ведь пошутил. Свои три процента вы получите. Ей-богу, вам трёх процентов достаточно, Киса. Ну, друже, готовьте карманы. В клуб мы пойдём перед рассветом. Это наилучшее время. Сторожа спят и видят сладкие сны… А пока, дорогуша, советую вам отдохнуть… Заседание продолжается! Лёд тронулся, господа присяжные заседатели!

Мелодия № 2

Герои уходят.

СЦЕНА 9

Мелодия № 2 (продолжается)

ЯВЛЕНИЕ 1

Рассказчики 1, 2.

РАССКАЗЧИК 1: Это были последние слова великого комбинатора. Он заснул беспечным сном, глубоким, освежающим…

РАССКАЗЧИК 2: Ипполит Матвеевич приблизился к изголовью и, далеко отставив руку с бритвой, изо всей силы косо всадил всё лезвие сразу в горло Остапа…

РАССКАЗЧИК 1: Затем Воробьянинов отправился в клуб железнодорожников к заветному стулу, в котором  НИЧЕГО не оказалось.

Мелодия № 3

Рассказчики  уходят.

ЯВЛЕНИЕ 2

Киса, дворник.

КИСА (идёт из зала): Этого не может быть! Этого не может быть! (Хватается за голову.) Этого не может быть.

ДВОРНИК: Ходют тут, ходют тут всякие. Ходют и ходют. И вы, товарищ, интересуетесь. И верно. Клуб у нас, можно сказать, необыкновенный. Другого такого нигде нету.

КИСА: А что же в нём такого необыкновенного?

ДВОРНИК: Я тут в сторожах хожу десятый год, а такого случая не было. Ты слушай, солдатик. Ну и вот, был тут постоянно клуб… Я его и сторожил. Негодящий был клуб… Но как-то стул для сцены купили, хороший, мягкий… Я взгромоздился на этот стул, чтобы вывинтить электрическую лампочку, да и покатился, соскользнул, обшивка на нём порвалась. И смотрю – из-под обшивки стёклушки сыплются и бусы белые на ниточке.

КИСА: Бусы?

ДВОРНИК (восхищённо): Бусы! И смотрю, солдатик, дальше, а там коробочки разные. Я эти коробочки даже и не трогал. А пошёл и доложил. Не трогал я этих коробочек и не трогал. И хорошо сделал, потому что там драгоценность найдена была, запрятанная буржуазией…

КИСА: Где же драгоценность?

ДВОРНИК: Где, где? Тут соображение надо иметь. Вот они!

КИСА: Где? Где?

ДВОРНИК: Да вот они! Вот они! Очки протри. Клуб на них построили! Видишь? Вот он, клуб! Паровое отопление, шашки с часами, буфет, театр, в калошах не пускают!..

Дворник уходит.

КИСА (разочарованно): Так вот оно где, сокровище мадам Петуховой! Вот оно! (Хватается за голову.) Всё тут!

Мелодия №1

Киса, схватившись за голову, убегает.

ЯВЛЕНИЕ 3

Мелодия №1 (продолжается)

Финальный выход артистов.

Использованные материалы

1. Мелодия 1: увертюра из к/ф «12 стульев» Л. Гайдая (музыка А. Зацепина, исполняет вокальный квартет «Аккорд»).
2. Мелодия 2: «Танго Остапа» из к/ф «12 стульев» М. Захарова (музыка Г. Гладкова).
3. Мелодия 3: «Полосатая жизнь» из к/ф «12 стульев»  Л. Гайдая (музыка А. Зацепина, исполняет В. Золотухин).
4. Мелодия 4: «Белеет мой парус…» из к/ф «12 стульев» М. Захарова (музыка Г. Гладкова, слова Ю. Кима, исполняет А. Миронов).
5. Мелодия 5: марш «Васюки» из к/ф «12 стульев» Л. Гайдая (музыка А. Зацепина).
6. Мелодия 6: твист в ресторане из к/ф «Кавказская пленница…» Л. Гайдая (музыка А. Зацепина).
7. Мелодия 7: «Союз Меча и Орала» из к/ф «12 стульев» М. Захарова (музыка Г. Гладкова).
8. Мелодия 8: «Эллочка-людоедка» из к/ф «12 стульев» Л. Гайдая (музыка А. Зацепина).
9. Мелодия 9: мадам Грицацуева в погоне за Остапом из к/ф «12 стульев» Л. Гайдая (музыка А. Зацепина, исполняет вокальный квартет «Аккорд»).
10.   Мелодия 10: погоня за Остапом из к/ф «12 стульев» Л. Гайдая (музыка А. Зацепина).
11.  Мелодия 11: песня на пароходе из к/ф «12 стульев» М. Захарова (музыка Г. Гладкова, слова Ю. Кима, исполняет А. Миронов).
12.  Мелодия 12: «Художники» из к/ф «12 стульев» Л. Гайдая (музыка А. Зацепина).
13.  Мелодия 13: погоня в Васюках из к/ф «12 стульев» Л. Гайдая (музыка А. Зацепина, исполняет вокальный квартет «Аккорд»).
14.  Мелодия 14: танго «Где среди пампасов…» из к/ф «12 стульев»  Л. Гайдая (музыка А. Зацепина, исполняет В. Золотухин).

Как Марк Захаров снимал «12 стульев»

«Двенадцать стульев» — четырёхсерийный художественный телевизионный фильм 1976 года, снятый по одноимённому роману 1928 года Ильи Ильфа и Евгения Петрова. Это вторая экранизация романа в Советском Союзе, и шестая в мире.

Первым роман экранизировал советский комедиограф Леонид Гайдай, а затем, спустя пять лет, великий экспериментатор, всегда идущий в ногу со временем, Марк Захаров. О нём и поговорим.

Обе комедии двух выдающихся режиссеров получились блестящими, что по сей день не мешает им оставаться конкурентами. Ярые поклонники гайдаевской ленты не устают критиковать альтернативное творение Марка Захарова. А те, кто влюбился в Бендера Андрея Миронова, откровенно «не переваривают» Остапа в исполнении Арчила ­Гомиашвили.

Обе комедии и, получается, актеры, в них сыгравшие, постоянно соревнуются за внимание и любовь зрителей.

Когда Марк Захаров решил снимать «Двенадцать стульев», он и не думал о том, чтобы сделать версию лучше той, которая уже была у Леонида Гайдая. Нет, он хотел снять АБСОЛЮТНО другое кино. И это у него получилось. Ведь если Леонид Гайдай представил нам привычную комедию, то у Захарова мы видим некую литературно-музыкальную композицию, мюзикл, если уж на то пошло.

Леонид Гайдай был человеком сомневающимся. Он не знал, каким будет у него Остап Бендер, и искал претендентов на эту роль по всей стране не один месяц, так же как великий комбинатор — стулья с сокровищами. На роль Остапа-Сулеймана-Берта-Марии Бендер-Бея Гайдай перепробовал аж 22 артистов.

Зато Марк Захаров со своей авантюрной попыткой перещеголять Гайдая, уже на стадии сценария знал, что его Бендером будет забракованный Гайдаем Андрей Миронов. А Воробьяниновым — Анатолий Папанов, который также пробовался в «Двенадцать стульев» Гайдая, но чем-то его не устроил.

«Миронов и Папанов — это не те люди, которых надо пробовать. Я их просто пригласил. И снял их не случайно. Мы вместе долго работали в театре», — рассказывал Захаров

С Мироновым Захаров дружил и видел в нем незаурядный комедийный и музыкальный дар. Миронов с восторгом стал сниматься у друга и работал на площадке «на все сто».

Марк Захаров также без проб утвердил в свой фильм на «мадам Грицацуеву» Лидию Федосееву-Шукшину.

Вот ей как раз съемки дались очень и очень тяжело. Хотя, глядя на мадам Грицацуеву, знойную женщину и мечту поэта, никто из зрителей до сих пор не догадывается об этом. Съемки актрисы совпали с большим горем в ее семье: ушел из жизни ее супруг Василий Шукшин, а уже когда началась работа над фильмом, умер отец. На съемки самой веселой сцены — свадьбы мадам Грицацуевой и Остапа Бендера — актриса приехала сразу с похорон. Играла эпизод, а потом уходила и плакала…

Именно поэтому она отказалась сама петь в кадре, тогда ей было вовсе не до песен.

Зато абсолютно стоически, дубль за дублем играла сцену, где на нее падает карниз. Карниз, между прочим, был вовсе не бутафорский, а самый настоящий. Однако боли она почти не чувствовала, лишь старалась «удачно» выгнуться, когда понимала, что сейчас на нее будет рушиться декорация…

Исполнительница роли Эллочки-людоедки в экранизации Марка Захарова — Елена Шанина — перед пробами на роль за 65 дней похудела на 41 кг, а затем по просьбе Марка Захарова за три недели до съемок сбросила еще 10 кг. И к моменту съемок весила 50 кг.

Также Марку Захарову следует сказать отдельное спасибо за то, что он открыл миру яркий талант Любови Полищук, которая именно в его «Двенадцати стульях» сыграла свою первую роль в кино.

Справедливости ради надо сказать, что до работы над фильмом Марк Анатольевич даже и не знал о существовании актрисы Полищук. Поэтому тот факт, что в итоге ее небольшой эпизод стал одним из самых запоминающихся в картине, – исключительно заслуга Любови Георгиевны. А тогда, перед началом съемок, ему просто сказали, что есть такая актриса, которая подойдет ему для этой сцены: музыкальная, пластичная, внешне привлекательная.

Лишь после съемок Марк Захаров с большим удивлением узнал, что, оказывается, его картина была для Полищук кинематографическим дебютом. А ведь во время работы он, человек с опытом, этого даже не заметил. Напротив, молодая актриса выступала с Андреем Мироновым абсолютно на равных, она была такой же, как и великий актер, – феерическая, взрывная, светящаяся!

Когда у актрисы перед смертью возникли проблемы со спиной, в прессе тут же появились публикации: в этом как раз и виноваты «Двенадцать стульев», во время съемок которых актрису так сильно роняли на землю, что она повредила спину. На самом деле перед съемками были приняты все меры предосторожности. На земле был расстелен матрас с пружинами, сверху – гимнастические маты.

Но факт: сцена эта снималась очень долго, целых четырнадцать дублей. В любом случае разговоры о том, что съемки сыграли трагическую роль в судьбе актрисы, – очередная спекуляция бульварных изданий.

А вот что действительно правда, так это то, что после премьеры «Двенадцати стульев» Любовь Полищук проснулась знаменитой: эта роль оказалась для нее по-настоящему знаковой. Редко когда бывает, что маленький эпизод открывает перед актером двери в большой кинематограф. Однако в случае с Полищук все именно так и произошло…

Гайдай хотел сделать своего Остапа поющим. Он пригласил Зацепина и Дербенева и попросил написать этакую сольную «Песенку Остапа Бендера». Песня была написана, и съемочная группа с удовольствием ее распевала. Но в фильм она не вошла. И зритель не услышал ее из уст Остапа. Министр культуры Екатерина Фурцева категорически выступила против песни Остапа, заявив, что после выхода на экраны эта песня станет «гимном» определенной части нашего общества. «А нам хватит уже», — добавила Фурцева и сурово погрозила пальцем.

Судьба Андрея Миронова в певческом смысле оказалась более счастливой.

Рассказывает Марк Захаров:

— Андрей Миронов — феерический актер. Мы не собирались показывать стопроцентного реалистического Бендера, назрела потребность в чисто эмоциональном, а не идейно-смысловом воспоминании о нашем былом увлечении прежними «Двенадцатью стульями». Остроумная музыка Гладкова, состоящая из мелодий, которые запоминались раз и навсегда, удивительно элегантные, ироничные стихи Кима. Не знаю, кого имел в виду Юлий Ким — Андрея Миронова или Остапа Бендера, когда сочинил один из своих пронзительных фокстротов: «О, наслажденье скользить по краю! Замрите, ангелы, смотрите — я играю»… Я не стал соревноваться с традиционным кинематографом. А сделал в результате некое литературно-музыкальное обозрение с большими текстовыми блокадами, целиком извлеченными из первоисточника… Козаков назвал мой фильм музыкальным хулиганством.

Автором текстов песен Юлием Кимом для фильма было написано пять песен Остапа. Финальная должна была звучать перед появлением последнего стула (эпизод, когда Ипполит Матвеевич расправлялся с помощью бритвы со своим концессионером). За кадром звучало бы грустное танго. Но этот текст не утвердил режиссер Марк Захаров.

— Во время работы над «Двенадцатью стульями» Марка Захарова был один эпизод, когда смех не мог сдержать никто из съемочной группы. В сцене собрания «Союза меча и орала» по задумке режиссера обязательно должен был присутствовать говорящий попугай.

«Мой попугай — самый умный и самый говорящий попугай, — представил своего питомца дрессировщик, появившись на съемках. — Сейчас мы вам попробуем продемонстрировать лишь малую часть того, что он умеет». Дрессировщик повернулся к попугаю, но тот в ответ… выразительно промолчал.

«Подождите минуту, ему надо настроиться», — не смутился дрессировщик.

Съемочная группа замерла в ожидании. Однако ни через минуту, ни через десять, ни даже через полчаса птица не заговорила.

«Хорошо, видимо, сегодня он не в настроении говорить. Зато сейчас он вам обязательно покажет, как заразительно умеет смеяться».

И, не дав никому опомниться, дрессировщик начал дико хохотать, выжидательно при этом глядя на птицу. Попугай в ответ все так же внимательно смотрел на своего хозяина, продолжая молчать.

В этот момент Марк Захаров, потеряв всякое терпение, дал команду начинать съемку, а попугая потом просто озвучат. Но при словах режиссера «камера, мотор!» попугай тут же встрепенулся и… начал заразительно хохотать.

«Видите, я же говорил, что это очень умная птица, — резюмировал дрессировщик. — Зря силы не расходует и работает, только заслышав сигнал режиссера!»

В обоих фильмах «12 стульев» сыграли десять актёров:

Савелий Крамаров: слесарь Полесова — одноглазый шахматист;
Георгий Вицин: Безенчук — монтёр Мечников;
Эдуард Бредун: родственник Альхена — Паша Эмильевич;
Юрий Медведев: председатель тиражной комиссии — театрал в ложе с критиком;
Павел Винник: официант в обоих фильмах;
Григорий Шпигель: редактор газеты — Альхен;
Анатолий Калабулин: шахматист — аукционщик Василий;
Анатолий Обухов: Кирилл Яковлевич — шахматист;
Вячеслав Войнаровский: Олег Яковлевич — Никеша;
Владимир Ферапонтов: милиционер — шахматист в клетчатом пиджаке.

Премьера фильма «Двенадцать стульев» Марка Захарова была заметной, однако не сказать чтобы успешной. Конечно, все сравнивали эту постановку с комедией Леонида Гайдая. Само собой, многие тогда находили, что первый вариант был удачней.

Известно, что Гайдаю очень не понравилась экранизация Захарова. Из воспоминаний Арчила Гомиашвили:

«Гайдай мне позвонил и сказал:

— Через полчаса можете включить телевизор и увидите уголовное преступление.

— Что такое?

— «Двенадцать стульев», снятые Марком Захаровым».

Между прочим, сам режиссер после премьеры публично посетовал, что своей картиной он не очень-то доволен: «Картина вышла затянутой, почти без натурных съемок, фанерные декорации, уйма закадрового текста – в общем, не бог весть что!» Тем не менее этот фильм, как хорошее вино, распробовали с годами. Спустя время даже самые ярые противники этой версии стали нехотя признавать, что все-таки есть и в захаровских «Двенадцати стульях» кое-какие удачи. А многие эпизоды – чего уж там! – давно стали каноническими.

Как Гайдай снимал «12 стульев»

Много лет не утихают споры, какой фильм лучше, «12 стульев», снятые Леонидом Гайдаем, или экранизация Марка Захарова. Об этом в конце статьи, а сейчас немного фактов, так или иначе связанных с гайдаевской лентой.

Загадочная и противоречивая душа Остапа Бендера волновала многих художников. Во многих интервью Леонид Гайдай признавался, что «12 стульев» — его любимая картина. Когда Гайдай предложил «Госкино» экранизировать «Двенадцать стульев», ему велели подождать, пока Михаил Швейцер поставит «Золотого теленка». Чтобы не было простоя, Гайдай выпустил комедию «Бриллиантовая рука», а потом вдруг узнал, что над «Стульями» уже работает Георгий Данелия. Гайдай, конечно, расстроился, но ничего не поделаешь — пришлось распрощаться со своей мечтой. Но оказалось, что Данелия в процессе увлеченной подготовки к съемкам саги о сыне турецкоподданного так «перегорел», что передал проект своему другу Леониду Гайдаю. Старгород решили снимать в волжском городке Рыбинске. Васюки — в селе Работки на Волге, рестораны и горно-морские виды — в Батуми. В январе 1970 года начались пробы актеров.

Остап Бендер задумывался Ильфом и Петровым как второстепенный персонаж. Охотиться за стульями должен был один Воробьянинов. Остапу же отводилась лишь фраза про ключ от квартиры, где деньги лежат. Но нахальный турецкоподданный, с завидной настойчивостью цепляясь за перья сатириков, пролез во вторую главу, а вскоре решил командовать парадом сам. Кису Воробьянинова у Гайдая мечтали сыграть Ростислав Плятт, Анатолий Папанов и Сергей Филиппов. Плятт хорошо смотрелся в паре с Михаилом Пуговкиным (отцом Федором), но в самостоятельных эпизодах не блистал. Гайдай доверил ему чтение авторского текста за кадром, а на роль назначил Филиппова. Тут ему позвонил Никулин: он тоже мечтал сыграть Кису. Но Гайдай решения не переменил, предложив Никулину роль дворника Тихона. Это доверие режиссера фактически спасло жизнь Филиппову: его к тому времени уволили из-за пьянства из театра, он был никому не нужен. Филиппов рьяно взялся за работу, несмотря на серьезную болезнь — опухоль головного мозга и сильнейшие боли. После съемок ему сделали операцию, и он сам озвучил своего героя. Работа помогла ему победить болезнь. Несмотря на малые шансы, Сергей Филиппов успешно прошёл лечение и прожил ещё 20 лет, сыграв свою последнюю роль также у Леонида Гайдая.

На роль Остапа пробовали 22 актера, в том числе Алексей Баталов, Спартак Мишулин, Михаил Ширвиндт, Николай Рыбников, Валентин Гафт, Евгений Евстигнеев и Андрей Миронов. Говорят, даже Магомаеву было предложено «примерить апельсиновые штиблеты». В итоге лучшими оказались Владимир Высоцкий и Арчил Гомиашвили. Легендарную роль в фильме, который вышел на экраны в 1971 году, исполнил последний – тогда никому не известный актер, правда, уже игравший Остапа в театре.

Александр Лазарев, Александр Ширвиндт, Александр Пороховщиков, Евгений Киндинов, Андрей Миронов, Михаил Козаков (слева направо верхний ряд)

Олег Борисов, Александр Белявский, Олег Басилашвили, Спартак Мишулин, Анатолий Кузнецов, Леонид Каневский (слева направо нижний ряд)

Муж актрисы Натальи Крачковский был одним из лучших звукооператоров на «Мосфильме». Как-то он работал с Гайдаем и в одну из командировок в Алушту взял свою вторую половину. Там-то Крачковская и познакомилась с режиссером, который сыграл в ее актерской судьбе не последнюю роль. Цитирую воспоминания актрисы: «Когда Леонид Гайдай пригласил меня на роль мадам Грицацуевой, я растерялась. Пробовалась 19 раз. После одной из проб даже расплакалась: «Не берете — ну и не надо!». Только потом Леонид Иович признался, что отдал мне эту роль уже после второго дубля. Но просто хотел посмотреть, на что я способна. Я была счастлива. Правда, моя радость длилась недолго. Вернувшись домой, перечитала Ильфа и Петрова и… жутко расстроилась! Меня задела характеристика героини: «Мадам Грицацуева — женщина необъятных размеров с арбузными грудями». От обиды меня просто заколотило. Гайдай меня сразу поставил на место: «Ты себя в зеркале видела?». После этого я перестала думать о своей внешности». Да и думать было некогда. Наталье Крачковской во время погони за своим «сусликом» досталось немало синяков и шишек. Сцену преследования Бендера по редакционным лестницам и коридорам снимали почти две недели. Более того, актрисе два раза пришлось прыгать вниз головой: в первый раз камера не сработала.

Сам Гайдай сыграл в этом фильме эпизодическую роль Коробейникова.

В одном из эпизодов снялся тогда ещё студент Станислав Садальский, его даже не указали в титрах.

Леонид Гайдай хотел во что бы то ни стало найти настоящие гамбсовские стулья для своего фильма. На объявления в газеты никто не откликнулся. Тогда ассистенты сами пошли по домам. С великим трудом отыскали бабушку, у которой хранился один гамбсовский стул, обитый английским ситцем. Хозяйка наотрез отказалась продавать свое сокровище, так что пришлось сфотографировать и заказать такие стулья в Эмиратах — в СССР умельцев не нашлось. На съемках переломали кучу стульев, но два стула до сих пор стоят в кабинете Гайдая в квартире его супруги.

Леонид Гайдай был очень суеверным. Сначала на роль Остапа Бендера он выбрал Александра Белявского – Фокса из «Места встречи». В первый день съемок с Белявским режиссер попросил ассистента разбить о штатив камеры тарелку «на счастье», но она не разбилась. Гайдай сокрушался: «Не пойдет! Фарта не будет!». И действительно, Бендер Белявского на фоне Сергея Филиппова смотрелся бедно. Киса Воробьянинов получался внушительнее комбинатора. Гайдай в отчаянии позвал на роль Владимира Высоцкого. И снова фаянсовая тарелка не разбилась. Не удались и съемки – Высоцкий, по воспоминаниям членов съемочной группы, ушел в загул.

Тогда Леонид Иович уволил ассистента, который никак не мог разбить тарелку. И тут кто-то рассказал ему, что в провинции уже несколько лет успешно играет Бендера в спектакле «Золотой теленок» малоизвестный актер Арчил Гомиашвили. Гайдай срочно пригласил его на пробы и сразу же принял. В «Госкино» возмутились: «Почему Бендером будет грузин?» — «Так ведь папа у Остапа турецкоподданный. А почему маме не быть грузинкой?» — парировал Гайдай.

Гомиашвили сыграл Бендера, но на озвучивание не пришел из-за болезни. Его герой говорит в фильме голосом актера Юрия Саранцева, что ужасно не нравилось Арчилу Михайловичу. При встрече он сказал Гайдаю: «Если бы я знал, что режиссер сделает так, то не снимался бы в его фильме». Гайдай в долгу не остался: «Если бы я знал, что ты такой плохой артист, то ни за что бы тебя не снимал». После этого они не разговаривали несколько лет.

Так случилось, что актеры, которых забраковал Гайдай, сыграли потом в «12 стульях» Марка Захарова. Причем именно те роли, которые провалили у Гайдая. Например, именно Миронов пробовался на Бендера у Гайдая, а Папанов — на Воробьянинова. Известно, что после премьеры захаровских «12 стульев» Гайдай сильно возмущался. Арчил Гомиашвили вспоминал: «Гайдай мне позвонил и сказал: — Через полчаса можете включить телевизор и увидите уголовное преступление. — Что такое? — «Двенадцать стульев», снятые Марком Захаровым».

Сам Марк Захаров считает, что его подбор актеров — это простое совпадение. Цитирую: «Мой фильм к гайдаевскому проекту не имеет никакого отношения. Фильмы снимались в разное время. У Гайдая — на «Мосфильме». У меня — в «Останкино», как некая литературно-музыкальная композиция с текстом, который не является прямой речью. Это совсем другое дело. И потом Миронов и Папанов — это не те люди, которых надо пробовать. Я их просто пригласил, они были сразу! То, что Папанова и Миронова я снял, — это не случайность. Мы вместе долго работали в театре».

Были рискованные съемки и в фильме Захарова. Чтобы снять танго в его версии «12 стульев», пришлось сделать 14 дублей. Сначала забыли положить подушки, и Миронов уронил партнершу на цементный пол. Во второй раз подушки сдвинулись, и падать снова пришлось на пол. Потом оторвалась нижняя часть стекла витрины, через которую Миронов бросал девушку, а верхнее едва не разрезало ее пополам. Домой Любовь Полищук пришла в синяках и в разодранном платье. Зато после выхода на экраны картины актриса проснулась знаменитой.

Отца Федора Гайдай «подарил» Михаилу Пуговкину. Актер сперва засомневался: «Не грешно ли осмеивать священнослужителя?» — но мама его успокоила, мол, посмеешься не над верой, а над недостойным пастырем! На съемках Пуговкин рисковал здоровьем. На Кавказе для эпизода, когда отец Федор забрался на скалу, Пуговкина, бледного от страха, пожарным краном подняли на самый высокий пик скалы. А когда на студии просмотрели пленку, оказалось, что высоты не видно — пришлось переснимать сцену в павильоне. В Батуми группа месяц ждала шторма. На фоне бушующих волн Пуговкин в тонкой рубашке на ветру рубил топором стулья несколько дней подряд, а после работы слег с сильнейшим приступом радикулита.

Долго не получался эпизод, когда Киса Воробьянинов и отец Федор, держась с обеих сторон за стул, лягают друг друга ногами. Эти пинки снимали ниже пояса, и вместо ног Сергея Филиппова Гайдай решил снимать свои — очень длинные.

Гонорары членов съемочной группы:
Гайдай — 7853 рубля плюс 2000 рублей за сценарий, Гомиашвили — 6120 рублей, Филиппов — 6275 рублей, Михаил Пуговкин — 3800 рублей, Наталья Крачковская — 182 рубля, Юрий Никулин — 525 рублей, Савелий Крамаров — 458 рублей, Наталья Варлей — 327 рублей.

Крылатые фразы из фильма (все они принадлежат перу Ильфа и Петрова):

Утром деньги — вечером стулья.
Это грабеж среди белого дня!
Всю контрабанду делают в Одессе на Малой Арнаутской улице.
Вы не в церкви, вас не обманут!
Знойная женщина, мечта поэта!
Контора пишет!
Лед тронулся, господа присяжные заседатели!
Мы чужие на этом празднике жизни!
Ну, ты, жертва аборта!
Отдай колбасу, дурак! Я все прощу!
Пишите письма!
Почем опиум для народа?
nnm.me/

  

Жми «поделиться», не будь жмотом. Пусть друзья посмотрят!

Карта новых маршрутов общественного транспорта в Нижнем Новгороде

Охотники за бриллиантами: почему Леонид Гайдай назвал фильм Марка Захарова «уголовным преступлением»

Читайте нас в

Говорят, что 45 лет назад, когда на экраны вышли «12 стульев» Марка Захарова, его коллега Леонид Гайдай был очень обижен. Дело в том, что ровно за пять лет до захаровской премьеры он выпустил собственную экранизацию знаменитого романа Ильфа и Петрова и считал, что именитый коллега украл у него идею. Тем более что на главную роль Захаров пригласил Андрея Миронова, которого в своё время пробовал и сам Гайдай.

Правда, он в итоге остановился на другом актёре. Что же на самом деле было общего и чем отличались эти снятые двумя киномэтрами экранизации «Двенадцати стульев», обе отмечающие в нынешнем году юбилеи?

В поисках героя

Надо сказать, что Миронов с Папановым, сыгравшие у Захарова, пробовались на главные роли и на картину Гайдая. Но он не утвердил ни одного из них.

Поиски Остапа Бендера и Кисы Воробьянинова у короля советских комедий были мучительными. По воспоминаниям его жены Нины Гребешковой, пробы на роль «отца русской демократии» длились год.

Среди претендентов были Ростислав Плятт, Анатолий Папанов, Сергей Филиппов. Даже Юрий Никулин предлагал свою кандидатуру. Но несмотря на близкую дружбу, Леонид Гайдай отказал и ему. Взамен предложил сыграть дворника Тихона. И Никулин, к удивлению, согласился сыграть небольшой эпизод. Возможно, из-за немаленького гонорара – за один съемочный день Никулин получил 500 рублей. У Марка Захарова эта роль досталась актёру «Ленкома» Николаю Скоробогатову.

В итоге Леонид Гайдай решил всё-таки доверить роль Кисы Сергею Филиппову.

Но из-за этого пришлось искать нового Остапа Бендера.

Вообще, поиски актёра на главную роль с самого начала шли не менее мучительно. Гайдай перепробовал множество актёров, среди которых были такие знаменитости, как Алексей Баталов, Валентин Гафт, Владимир Басов, Евгений Евстигнеев, Александр Ширвиндт, Михаил Козаков, Николай Рыбников, Николай Губенко и многие другие. Режиссёр предлагал сыграть главную роль даже Муслиму Магомаеву. Гайдай пробовал и Андрея Миронова, но не утвердил.

В результате режиссёр было остановил выбор на Александре Белявском.

Но рядом с ярким и рельефным Сергеем Филипповым тот смотрелся бледно. Главным в картине получался Киса, а не Бендер. В итоге с Александром Белявским пришлось расстаться.

Гайдай даже пробовал пригласить Владимира Высоцкого – с таким Бендером успех картине был бы обеспечен. Но не сложилось. По одной версии, Высоцкий сорвал первый же съемочный день. По другой – запретило киноначальство.

Среди тех, кто пробовался на Бендера, оказался и Олег Басилашвили.

– Я прошёл пробы, – рассказал нам сам актёр. – Они Гайдаю очень понравились. Но он сказал, что Остап Бендер должен быть худеньким. Мне казалось, что это не совсем так – он всё-таки атлетически сложенный человек. Но поскольку мне эту роль очень хотелось сыграть, я сбросил килограмм 20. Правда, в течение приблизительно двух месяцев. Но к тому времени уже был утверждён Арчил Гомиашвили, который эту роль и сыграл.

Гомиашвили Гайдай нашёл в одном из провинциальных театров, где тот играл Остапа Бендера на сцене. Правда, из-за того, что актёр говорил с грузинскими акцентом, озвучивать его было доверено мастеру дубляжа Юрию Саранцеву. Хотя ходили слухи, что Гайдай переозвучил Гомиашвили из-за случившейся между ними ссоры.

Так или иначе, но Арчила Гомиашвили это очень обидело. При встрече он якобы сказал Гайдаю: «Если бы я знал, что режиссер сделает так, то не снимался бы в его фильме». Гайдай в долгу не остался: «Если бы я знал, что ты такой плохой артист, то ни за что бы тебя не снимал». После этого они не разговаривали несколько лет.

Точное попадание

На этом фоне съёмки Марка Захарова выглядели куда более мирно. Так, он с самого начала знал, что в главных ролях будет снимать Андрея Миронова и Анатолия Папанова. Но отношения между партнёрами поначалу не заладились.

«Папанов высказывал мне что-то в духе: «Ну кто такой Миронов?! Он пороху в жизни не нюхал! Все его неприятности – это чёрствое пирожное и остывший кофе!» – вспоминал Захаров. – Но Папанов быстро сменил гнев на милость и проникся к Андрею уважением как к очень талантливому, многогранному артисту».

Большая часть актёров была также утверждена без проб – Александр Ширвиндт, сыгравший одноглазого любителя шахмат, Ролан Быков, ставший отцом Фёдором. Кстати, его жену сыграла законная супруга самого Захарова Нина Лапшинова. Это чуть ли не единственная её роль в кино.

Сразу же была утверждена на роль и Лидия Федосеева-Шукшина, сыгравшая мадам Грицацуеву.

Незадолго до съёмок актриса и сама стала вдовой – умер её муж Василий Шукшин, а уже когда началась работа, ушёл из жизни и её отец. На съемки сцены свадьбы мадам Грицацуевой и Остапа Бендера Федосеева-Шукшина приехала сразу с похорон. Она счастливо улыбалась в кадре, а в перерывах уходила плакать.

От актрисы своего «Ленкома» Елены Шаниной для утверждения на роль Эллочки-людоедки Захаров потребовал похудеть. За 65 дней между пробами она умудрилась сбросить 41 килограмм. Но режиссёру этого показалось мало, и актрисе пришлось за три недели худеть ещё на 10 кило. В итоге к началу съёмок она весила 50 килограммов.

Именно на фильме «Двенадцать стульев» зажглась звезда удивительной актрисы Любови Полищук. До этого режиссёры не баловали её своим вниманием.

Ходят легенды, что на съёмках сцены танго, во время которого Миронов ронял Полищук, она несколько раз падала спиной на бетонный пол. То Миронов промахивался и ронял её мимо матов, то во время танцев сдвигал их ногой.

Так или иначе, но именно после этого танца знойную брюнетку запомнила вся страна.

С песней по фильму

Остап Бендер в фильме Гайдая поёт лишь одну песню – про стройную креолку цвета шоколада в сцене ухаживания за мадам Грицацуевой.

Изначально режиссёр предполагал что его герой будет более поющим и даже попросил.

По просьбе Гайдая Александр Зацепина с Леонидом Дербенёвым написали песню «Полосатая жизнь», которую долден был петь сам Бендер. Однако министр культуры Екатерина Фурцева потребовала убрать её из картины, заявив, что песню о том, что «не надо зря портить нервы. Вроде зебры жизнь, вроде зебры» будут потом распевать на всех углах. «Хватит того, что советские люди поют «А нам все равно»!», по словам супруги Леонида Дербенёва, – заявила Фурцева.

В итоге песня в фильме вышла без слов, что всё равно не помешало ей превратиться во всенародный хит.

Фильм Марка Захарова изначально задумывался, как музыкальный, а потому песен в нём было гораздо больше.

Правда главной темы фильма – песни «Белеет мой парус такой одинокий» в сценарии изначально не было. Юлий Ким придумал её сам и предложил Захарову. Тому она сразу понравилась.

«Не знаю, кого имел в виду Юлий Ким — Андрея Миронова или Остапа Бендера, когда сочинил один из своих пронзительных фокстротов: «О, наслажденье скользить по краю! Замрите, ангелы, смотрите – я играю» – вспоминал Марк Захаров.

…По словам Арчила Гомиашвили, Гайдай называл захаровские «12 стульев» «уголовным преступлением». Сам Марк Анатольевич всегда подчёркивал, что его фильм к гайдаевской комедии не имеет никакого отношения и призывал их не сравнивать. Тем более, что каждый из этих фильмов нашёл своего зрителя, который продолжает любить их до сих пор.

Кстати. Около 10 актёров снялись сразу в обеих картинах. Савелий Крамаров у Захарова сыграл слесаря Полесова, у Гайдая – одноглазого шахматиста. Георгий Вицин – гробовых дел мастера Безенчука и монтёра Мечникова. Эдуард Бредун одного из родственников Альхена и Пашу Эмильевич. Вячеслав Войнаровский Олег Яковлевича и Никешу.

Подписывайтесь на наши каналы в Telegram:

Своих не бросаем

Автозаводцы отправили очередной груз военнослужащим в зону спецоперации:: Нижегородские волонтёры организовали производство в поддержку бойцов СВО :: 200 семей с детьми в Луганске получат одежду, стройматериалы и продукты из Арзамаса :: Военнослужащим дзержинцам переданы в дар животные для подсобного хозяйства :: Нижегородский писатель Захар Прилепин отправился на СВО :: Судебный пристав удочерила сестер-близняшек из ДНР в Перевозском районе :: Более 1000 детских шапочек закупила неравнодушная нижегородка для детей Донбасса :: Врач-травматолог из Нижнего Новгорода рассказал, как спасал жизни в Херсонской области :: Нижегородцы собирают гуманитарную помощь для жителей освобожденного Соледара :: Семья Рубановых из Нижнего Новгорода передаст свой автомобиль «Нива» бойцам СВО :: Тренировочные сборы для спортсменов и тренеров спортшкол ДНР проходят в Городецком районе :: 350 нижегородцев выстроились в фигуру самолета в Парке Победы в память о погибших в СВО летчиках :: 77-летняя нижегородка организовала сбор гуманитарной помощи среди жителей трех поселков :: Нижегородская епархия отправила подарки на Рождество военным из Донбасса :: Врач из Нижнего Новгорода провел первую высокотехнологичную операцию в Херсонской области :: Нижегородцы поздравили детей Харцызска с наступающим Новым годом :: Команда проекта «Мост дружбы» побывала в Харцызске :: Новогодние сладкие подарки из Дзержинска пришли в детские дома Донецкой Народной Республики :: Более 1 млн рублей собрали жители Городца на помощь российским солдатам :: Две новые «ГАЗели» доставлены в зону СВО из Нижнего Новгорода :: Нижегородские ветераны передали солдатам новогодние подарки :: Нижегородские ортопеды поставили на ноги следователя из Донецка :: Учащиеся школы-интерната для слепых и скауты передали новогодние подарки для ребят из Донбасса :: Двадцатая партия гуманитарного груза для Донбасса отправлена из Нижнего Новгорода :: Нижегородские красавицы помогают военнослужащим :: В Нижнем Новгороде состоялся благотворительный матч в поддержку участников СВО :: Нижегородцы собирают новогодние подарки солдатам :: В Заксобрании проводили сотрудника Олега Андерсона в зону СВО :: Судебные приставы навестили раненых бойцов в госпитале Нижнего Новгорода :: 20 тонн гуманитарной помощи собрали сотрудники социальной сферы и нижегородцы в поддержку участников спецоперации :: Мемориальные доски в память о погибших в спецоперации появятся в Нижнем Новгороде :: Участники СВО поблагодарили нижегородцев за письма поддержки :: Мемориал «Галерея Героев» открылся в Княгининском университете :: В Нижнем Новгороде прошел митинг-концерт в поддержку российских военных :: Олег Лавричев и Татьяна Скоробогатова встретились с мобилизованными нижегородцами в Курской области :: Десять пар шерстяных носков для мобилизованных связал житель Первомайского дома-интерната :: 150 аптечек и продукты собрали в Автозаводском районе для мобилизованных :: Из Нижегородской области в зону СВО отправили уникальный бункер для бойцов :: Семьи из Донбасса побывали на концерте Камерного оркестра Игоря Лермана в Нижнем Новгороде :: Гастроли донецких театров стартовали в Нижегородской области :: Военнослужащий из Дзержинска спас боевых товарищей под обстрелом около Лимана :: 32 машины с гуманитарным грузом отправили нижегородские активисты Народного фронта в помощь военным :: Нижегородки шьют и вяжут для мобилизованных :: Жители Выксы шьют сумки-аптечки для участников спецоперации :: Девять нижегородских семей усыновили 24 ребенка с Донбасса :: С помощью вовремя доставленного дефибриллятора из Нижнего Новгорода в Донецке спасли жизнь человеку ::

«12 сту́льев» — советский четырёхсерийный художественный телефильм 1976 года, снятый Марком Захаровым по одноимённому роману 1928 года И. Ильфа и Е. Петрова.

Это вторая полная экранизация романа в СССР (первая — Леонида Гайдая^[1]) и пятнадцатая в мире.

Сюжет

1 серия

Бывший предводитель уездного дворянства Ипполит Матвеевич «Киса» Воробьянинов живёт вместе со своей тёщей Клавдией Ивановной в уездном городе N и служит в ЗАГСе. Внезапно Клавдия Ивановна умирает и перед смертью открывает Ипполиту тайну о том, что в одном из двенадцати стульев гостиного гарнитура она зашила свои бриллианты.

Одержимый желанием скоро разбогатеть Киса едет в свой родной город Старгород. Чтобы не привлекать внимание окружающих к своей персоне, он приобретает контрабандное средство для волос «Титаник». Одновременно с Воробьяниновым в Старгород едет священник церкви Фрола и Лавра отец Фёдор, который исповедовал старушку и, решив использовать её тайну в своих интересах, тоже собрался присвоить себе богатства Клавдии Ивановны.

Тем временем в Старгород прибывает молодой авантюрист, «великий комбинатор» Остап Бендер. О нём известно только то, что он — сын турецкоподданного, и за всю жизнь переменил огромное количество профессий. У него нет ни постоянного жилья, ни денег. Остап договаривается о ночлеге в дворницкой с дворником собеса Тихоном, бывшим слугой Воробьянинова, который рассказывает своему новому знакомому всё о своём «барине». Тут приезжает Ипполит Матвеевич. Путём шантажа Остап заставляет бывшего предводителя дворянства рассказать, зачем тот сюда приехал. Услышав историю о 12 стульях, Бендер предлагает помощь в поисках сокровища Клавдии Ивановны с условием получения 40 процентов клада. Ипполит Матвеевич, понимая, что без хорошего компаньона ему не обойтись, соглашается.

На следующее утро во время принятия водных процедур у Кисы растёкся по всему лицу «Титаник» который не смывается водой. Бендер бреет своего напарника и приводит в порядок его причёску.

От Тихона компаньоны узнают, что первый стул находится в собесе (бывшем поместье Воробьянинова). Остап проникает туда под видом пожарного инспектора и пытается заговорить завхоза Александра Яковлевича («Альхена»), который является хитрым «голубым» воришкой. Однако желанный стул пропадает: незадолго до этого его выкупил у Альхена отец Фёдор. Его обнаруживает Ипполит Матвеевич и в ходе небольшой драки он и отец Фёдор вскрывают стул, но богатств там не обнаруживают. Возвратившийся Остап осознаёт, что у него есть конкурент, и обещает Ипполиту Матвеевичу набить расстриге морду во второй серии.

2 серия

Чтобы узнать, где находятся оставшиеся 11 стульев, Остап наносит визит архивариусу Варфоломею Коробейникову, представившись сыном Воробьянинова. Коробейников за плату выдаёт своему посетителю информацию о стульях: один стул находится в Старгороде у вдовы Грицацуевой, а остальные десять — в Москве. Когда Остап ушёл, архивариус понял, что только что был обманут, так как денег он не получил и не получит. С той же целью, что и Бендер к архивариусу приходит отец Фёдор. Коробейников, решив, что перед ним очередной жулик, наводит расстригу на ложный след, предоставив ему координаты инженера Брунса, жившего в Батуме. После этого между отцом Фёдором и Воробьяниновым вновь происходит потасовка, в которую вмешивается Бендер и побеждает священника.

Тщательно маскировавшийся Киса оказывается узнан слесарем-механиком Полесовым и своей бывшей возлюбленной, гадалкой Еленой Станиславовной Боур. Остап агитирует обоих помочь Кисе финансово и организует «Союз меча и орала», куда оказываются вовлечены все местные богачи. Их задача — обеспечить материальную защиту «особы, приближённой к императору, гиганта мысли и отца русской демократии», чью роль играет Киса. Богачи соглашаются помочь, и теперь у компаньонов имеется 500 рублей.

Остап и Киса собираются нанести визит мадам Грицацуевой. Увидев её на балконе, Остап восклицает, что женится на ней. Он проводит с ней ночь, а на следующий день после создания «Союза меча и орала» Остап и Грицацуева играют свадьбу. Ночью Остап похищает стул у своей «новоиспечённой» вдовы.

3 серия

Обыск второго стула тоже не принёс результатов. Остап и Киса едут в Москву и наносят визит знакомому Бендера Коле Калачову, который устраивает им ночлег у своего приятеля Иванопуло. Киса влюбляется в жену Коли Лизу, ведёт её в ресторан, напивается и тратит доверенные ему Остапом 200 рублей.

На следующий день компаньоны идут на аукцион, где должны продаваться оставшиеся десять стульев. Ловко проведя торги, Остап покупает стулья за 200 рублей. Требуется заплатить комиссионный взнос в 30 рублей, о чём Бендер просит Кису. Но Воробьянинов робко сообщает, что он «потерял» деньги, и высказывает недовольство тем, что с покупателя требуют комиссию. Аукционист выгоняет Кису и Бендера из зала торгов. За эту выходку Остап наказывает Воробьянинова побоями. Тут выясняется, что стулья продаются теперь поодиночке. При помощи беспризорников Остапу удаётся выяснить, кому принадлежит каждый стул.

Третий и четвёртый стулья оказываются в руках у Эллочки-людоедки, экстравагантной девушки, жены инженера Щукина, чей словарный запас не превышает 30 слов. Остап наносит ей визит и меняет стул на серебряное ситечко. Второй стул он взял у инженера Щукина под предлогом, что стул просит жена. Воробьянинов безуспешно пытается отобрать пятый стул у журналиста Авессалома Изнурёнкова, но это удаётся, опять-таки, Бендеру. Ни в одном из этих стульев бриллиантов не оказалось.

Шестой и седьмой стулья находятся в редакции газеты «Станок», в которой печатают заметку о том, что под лошадь попал гражданин О. Бендер. Остап, используя эту заметку в качестве предлога, наносит визит главному редактору и высказывает своё недовольство. Однако забрать стулья сразу у великого комбинатора не получается: в редакции он сталкивается с прибывшей из Старгорода мадам Грицацуевой, которая вычитала заметку о случае с О. Бендером. Остап бегает от неё по всей редакции и, в конце концов, запирает её в кабинете на ночь. Утром он наносит ей визит и прощается навсегда. Далее он забирает два стула из редакции газеты и, вернувшись, вскрывает. В одном из них Остапу удалось что-то обнаружить…

4 серия

Найденной вещью в стуле оказалась табличка мастера Гамбса о том, что с этого стула началась серия его гостиного гарнитура. С каждым вскрытым стулом Ипполит Матвеевич всё больше и больше впадает в отчаяние, но Бендер каждый раз подбадривает своего компаньона. Следующие четыре стула забрал передвижной театр «Колумб». Отыграв спектакль в Москве, труппа уже спешит покидать столицу на теплоходе. Остап и Киса проникают туда под видом художника и ассистента. Они нанимаются в тиражную комиссию, где в срочном порядке искали художника для оформления рекламных транспарантов. Однако ни Остап, ни Киса рисовать совершенно не умеют. На теплоходе Остапу удаётся вскрыть восьмой стул. Председатель тиражной комиссии даёт им задание, изобразить «сеятеля облигаций». Остап и Ипполит еле выполнили это задание.

Увидев их «работу», председатель высаживает аферистов в городе Васюки. У компаньонов ни копейки, и Остап организовывает в любительском шахматном клубе, где выдаёт себя за гроссмейстера, сеанс одновременной игры. Однако выясняется, что он играет в шахматы второй раз в жизни, и поэтому за 10 минут он успел проиграть бо́льшую часть партий. Понимая, что назревает скандал, Остап на 11-й минуте крадёт у одноглазого любителя ладью и, в ответ на его недовольство, совершает бросок фигур ему в голову. Бендер едва спасается от погони.

На следующем теплоходе компаньоны прибывают в Пятигорск, где планирует выступать театр «Колумб». Там они знакомятся с монтёром Мечниковым, который сбывает реквизит театра. Ему удаётся за плату принести только два стула. Третий стул компаньонам заполучить не удаётся: монтёр Мечников оказывается высажен, а труппа уехала в Тифлис. Остап и Киса идут туда пешком по Военно-Грузинской дороге.

Тем временем измученный долгими странствиями отец Фёдор находит инженера Брунса в Батуме и скупает у него гарнитур за 200 рублей. Возвращаясь ни с чем, по военно-грузинской дороге отец Фёдор сталкивается с Воробьяниновым и отбирает у него провизию. Спасаясь от погони, расстрига забирается на высокий утёс, откуда был снят спасателями только спустя десять дней в невменяемом состоянии.

В одном из ресторанов Тифлиса Остап и Киса встречают члена «Союза меча и орала» господина Кислярского и выпрашивают у него 500 рублей. Позже обоим удаётся завладеть одиннадцатым стулом. Измученный поисками Киса заявляет, что этот стул — его. Остап утихомиривает Воробьянинова несколькими ударами и вскрывает стул, в котором, по-прежнему, ничего не оказалось. Компаньоны возвращаются в Москву. Там Остап вычисляет местонахождение последнего двенадцатого стула — клуб железнодорожников. Комбинатор сообщает Воробьянинову, что они пойдут за стулом завтра утром, после чего засыпает. Не желая делиться с компаньоном, Киса атакует Остапа бритвой. Затем он проникает в клуб железнодорожников и вскрывает стул, но, к ужасу, не обнаруживает там сокровищ. От сторожа клуба он узнаёт судьбу бриллиантов: стул был распределён ещё в старое здание клуба. Сторож случайно разорвал обивку, из-под которой посыпались бусинки. Позвав своего начальника, он вместе с ним обнаружили в сидении огромное количество «буржуйского добра», на стоимость которого было построено новое здание клуба.

Всё осознав, Ипполит Матвеевич громко кричит от безыcходности.

Актёры и персонажи

Персонаж	Фильм
1 серия	2 серия	3 серия	4 серия
Остап Бендер	Андрей Миронов
Ипполит Матвеевич (Киса) Воробьянинов	Анатолий Папанов
авторский текст за кадром	Зиновий Гердт
отец Фёдор Востриков	Ролан Быков		Ролан Быков
дворник Тихон	Николай Скоробогатов
«Голубой воришка» Александр Яковлевич («Альхен»)	Олег Табаков
гробовых дел мастер Безенчук	Георгий Вицин
супруга «голубого воришки» «Сашхен»	Нелли Гошева
танцовщица	Любовь Полищук
матушка Катерина, супруга отца Фёдора	Нина Лапшинова
Клавдия Ивановна Петухова, тёща Воробьянинова	Татьяна Пельтцер
беспризорник в Старгороде	Олег Степанов
агрономша Кузнецова	Наталья Журавлёва
секретарь месткома коммунальников в уездном городе N	Александра Дорохина
пьяница в уездном городе N	Александр Пятков
Мадам Грицацуева		Лидия Федосеева-Шукшина
Елена Станиславовна Боур		Вера Орлова
Варфоломей Коробейников		Марк Прудкин
дворник дома № 7		Вячеслав Богачёв
Виктор Михайлович Полесов, слесарь-интеллигент		Савелий Крамаров
Дядьев		Борис Ульянов
Никеша		Александр Пермяков
Кислярский		Дмитрий Гошев		Дмитрий Гошев
Максим Петрович Чарушников		Александр Шешко
Лиза Калачова		Татьяна Божок
Коля Калачов		Виктор Проскурин
аукционист		Евгений Перов
Эллочка Щукина		Елена Шанина
инженер Эрнест Павлович Щукин		Александр Абдулов
Фима Собак		Вера Ивлева
Авессалом Владимирович Изнурёнков		Всеволод Ларионов
Персицкий, репортёр газеты «Станок»		Михаил Водяной
редактор газеты «Станок»		Григорий Шпигель
певица в ресторане		Нина Архипова
Яков Менелаевич, администратор театра «Колумб»		Борис Беккер
актёр театра «Колумб», игравший Подколёсина		Николай Караченцов
председатель тиражной комиссии		Юрий Медведев
работник театра «Колумб»		Валентин Брылеев
одноглазый шахматист		Александр Ширвиндт
монтёр Мечников		Лев Борисов
инженер Андрей Михайлович Брунс		Михаил Светин
супруга инженера Брунса «Мусик»		Галина Соколова
старик в чайхане		Эммануил Геллер
сторож в клубе железнодорожников		Павел Павленко

Съёмочная группа

• Автор сценария: Марк Захаров
• Режиссёр-постановщик: Марк Захаров
• Операторы-постановщики: Владимир Ошеров, Георгий Рерберг
• Художники-постановщики: П. Пророков, Борис Мессерер
• Композитор: Геннадий Гладков
• Текст песен: Ю. Ким (в титрах — «текст песен Ю. Михайлова»)
• Директор картины: Вильгельм Еркин

Технические данные

• Производство: Творческое объединение «Экран»
• 4-серийнный, телевизионный, художественный фильм, цветной
• Формат изображения: 4:3 (1,33:1)
• Фильм снят на плёнке Шосткинского химкомбината «СВЕМА»
• Продолжительность: 305 мин. (4 серии)

Факты

• В обеих советских экранизациях «12 стульев» снимались 10 актёров:

  1) Савелий Крамаров: в этом фильме он сыграл слесаря Полесова, а в фильме 1971 года — одноглазого шахматиста;

  2) Георгий Вицин: Безенчук — монтёр Мечников;

  3) Эдуард Бредун: родственник Альхена — Паша Эмильевич;

  4) Юрий Медведев: председатель тиражной комиссии — театрал в ложе с критиком;

  5) Павел Винник: официант в обоих фильмах;

  6) Григорий Шпигель: редактор газеты — Альхен;

  7) Анатолий Калабулин: шахматист — аукционщик Василий;

  Анатолий Обухов: Кирилл Яковлевич — шахматист;

  9) Вячеслав Войнаровский: Олег Яковлевич — Никеша;

  10) Владимир Ферапонтов: милиционер — актёр театра «Колумб».

• Андрей Миронов и Анатолий Папанов пробовались на те же роли в фильм «12 стульев» Гайдая.
• Леонид Гайдай неодобрительно отзывался об этом фильме, называя его «уголовным преступлением»^[2] и противопоставляя ему свой фильм, снятый пятью годами ранее.
• В планах режиссёра фильма Марка Захарова изначально не было песни «Белеет мой парус такой одинокий»; её предложил автор текстов песен Юлий Ким^[3].
• Автором текстов песен, Юлием Кимом, для фильма было написано пять песен Остапа. Финальная должна была звучать перед появлением последнего стула (эпизод, когда Ипполит Матвеевич расправлялся с помощью бритвы со своим концессионером). За кадром звучало бы грустное танго. Но этот текст не утвердил режиссёр Марк Захаров^[3].

• События фильма происходят в 1927 году, однако студенты в сцене на пароходе поют песню из к/ф «Волга-Волга» (1938)^[3].

Примечания

Ссылки

• «12 стульев» на сайте «Энциклопедия отечественного кино»
• «12 стульев» на Рускино.ру
• Песни из фильма «12 стульев» (1976) на сайте songkino.ru

Эта страница в последний раз была отредактирована 26 января 2023 в 15:05.

Как только страница обновилась в Википедии она обновляется в Вики 2.
Обычно почти сразу, изредка в течении часа.

Летом 1927 года в 11.30 с северо-запада со стороны деревни Чмаровки
в Старгород вошел молодой человек.
— Дядь, дай 10 копеек, а?
Дяденька, дай 10 копеек, я тебе говорю.
Может тебе дать еще ключ от квартиры, где деньги лежат?
Не-е…
Молодой человек солгал. У него не было ни денег, ни ключа, ни квартиры.
У него не было ничего. Звали его Остап Бендер.
В чем дело? Вы кто такой?
У меня что-нибудь не в порядке?

— Вы сами прекрасно знаете.
— Так может быть зайдем в магазин?
Там и объяснимся.
— Объяснимся в другом месте.
Разрешите прикурить.
А что, отец, в вашем городе женихи требуются? Невесты у вас есть?

— Кому и кобыла невеста.
— А в этом доме невесты есть?

— У нас тут государственная богадельня. Старухи живут. На полном пансионе.
Это которые еще до исторического материализма родились?

— Папаша, неплохо бы винца выпить?
— Угости. — Пожалуйста.

— Так я у тебя переночую?
— Хоть всю жизнь живи, раз хороший человек.

— А что здесь при старом режиме было?
— Барин жил. Ипполит Матвеевич Воробьянинов.

— Буржуй? — Сам ты буржуй. Предводитель дворянства.

— Пролетарий значит? — Сам ты пролетарий. Сказано тебе: предводитель.
Полицмейстер ему честь отдавал.
Приходишь к нему, положим, на Новый год с поздравлением, трешку дает.
На Пасху, положим, буду говорить,
— еще трешку.
Медаль обещался мне представить.
Так и говорил: ты, Тихон, считай себя уже с медалью.
Не успел.

— А что, нынче за дворницкую службу медаль дают? — Дают.
Иду!
Барин! Из Парижа!
Здравствуй, Тихон. Вовсе я не из Парижа. Что это тебе в голову взбрело?
У нас хотя и не Париж, но милости просим к нашему шалашу!

— Да вовсе не из Парижа я!
— Отлично. Вы приехали из Кологрива,
навестить свою покойную бабушку.

— Моя фамилия Бендер. Может слыхали?
— Нет, не слыхал.
Ну да, откуда в Париже может быть известно имя
Остапа-Сулеймана-Берта-Мария-Бендербея.
— Берта-Мария… Чепуха какая-то.
Я приехал не из Парижа.
— Чудно, чудно. Из Моршанска.
Тепло теперь в Париже?
— Знаете, я пойду лучше.
Вам некуда торопиться. ГПУ за Вами само придет.

— Я Вас не понимаю.
— А Вы сейчас поймете. Садитесь.
Вы через какую границу переходили? Польскую, финляндскую, румынскую?
Честное слово, я советский подданный. Я могу паспорт показать.
При современном развитии печатного дела изготовить советский паспорт — пустяк.
Значит так. А: имеется эмигрант, вернувшийся из Парижа в родной город.
эмигрант боится, что его заберут в ГПУ.
— Я не эмигрант!
А кто же Вы такой? Зачем Вы сюда приехали?

— Я приехал по делу!
— По какому делу?

— По личному делу!
— Э-э! По личному делу!
И после этого Вы говорите, что Вы не эмигрант!

— Что, сами сознаемся или будем дальше отпираться? — Хорошо!
В конце концов без помощника трудно,
— подумал Ипполит Матвеевич,
а жулик он, кажется, большой. Такой

Сценарий спектакля «Двенадцать стульев»

Действующие лица:

Исполнители ролей:

Стр.

РАССКАЗЧИК 1

РАССКАЗЧИК 2

РАССКАЗЧИК 3

РАССКАЗЧИК 4

ОСТАП БЕНДЕР

ИППОЛИТ МАТВЕЕВИЧ ВОРОБЬЯНИНОВ

КЛАВДИЯ ИВАНОВНА ПЕТУХОВА

ОТЕЦ ФЁДОР

ЭЛЛОЧКА

ДЕВОЧКА 1

ДЕВОЧКА 2

ДЕВОЧКА 3

ДЕВОЧКА 4

ГРИЦАЦУЕВА

ЧЛЕН КОМИССИИ

ЗАВХОЗ

МОНТЁР МЕЧНИКОВ

ДВОРНИК

РАБОЧИЙ 1

РАБОЧИЙ 2

СЦЕНА 1

ЯВЛЕНИЕ 1

Мелодия №1

Все артисты появляются перед зрителями,

затем – уходят и готовятся к началу спектакля.

ЯВЛЕНИЕ 2

Рассказчики 1, 2.

РАССКАЗЧИК 1: В уездном городе N жизнь была тишайшей. Весенние вечера были упоительны, грязь под луной сверкала, как антрацит. Вопросами любви и смерти в этом замечательном городе с девяти утра до пяти вечера ежедневно с получасовым перерывом ведал Ипполит Матвеевич Воробьянинов, бывший предводитель дворянства, человек задавленный бедностью и своей тёщей Клавдией Ивановной Петуховой.

РАССКАЗЧИК 2: Клавдия Ивановна была глупа, и её преклонный возраст не позволял надеяться на то, что она когда-нибудь поумнеет. Скупа она была до чрезвычайности. Голос у неё был такой силы и густоты, что ему позавидовал бы Ричард Львиное Сердце, от крика которого, как известно, приседали кони. Вдобавок ко всему под носом у неё выросли усы, и каждый ус был похож на кисточку для бритья.

РАССКАЗЧИК 1: В страстную пятницу 15 апреля 1927 года Клавдия Ивановна почувствовала себя хуже, у неё случился сильнейший сердечный припадок, и она исповедовалась священнику церкви Флора и Лавра, отцу Фёдору Вострикову. Потом позвала Ипполита Матвеевича, после чего между ними произошёл ОЧЕНЬ ВАЖНЫЙ разговор.

Рассказчики уходят.

ЯВЛЕНИЕ 3

Мелодия № 2

Петухова, Воробьянинов, отец Фёдор.

ПЕТУХОВА: Ипполит, сядьте около меня, я должна рассказать вам… Ипполит, помните вы наш гостиный гарнитур?

ВОРОБЬЯНИНОВ: Какой?

ПЕТУХОВА: Тот… обитый английским ситцем…

ВОРОБЬЯНИНОВ: Ах, это в моём доме?

ПЕТУХОВА: Да, в Старгороде…

ВОРОБЬЯНИНОВ: Помню, отлично помню… Диван, дюжина стульев и круглый столик о шести ножках. Мебель была превосходная, гамбсовская… А почему вы вспомнили?

ПЕТУХОВА («деревянным, равнодушным голосом»): В сиденье стула я зашила свои брильянты.

ВОРОБЬЯНИНОВ: Какие брильянты? Разве их не отобрали тогда, во время обыска?

ПЕТУХОВА: Я спрятала брильянты в стул.

ВОРОБЬЯНИНОВ: Ваши брильянты! В стул! Кто вас надоумил? Почему вы не дали их мне?

ПЕТУХОВА (спокойно и зло): Как же было дать вам брильянты, когда вы пустили по ветру имение моей дочери?

ВОРОБЬЯНИНОВ (встал): Но вы их вынули оттуда? Они здесь?

ПЕТУХОВА: Я не успела. Вы помните, как быстро и неожиданно нам пришлось бежать. Они остались в стуле, который стоял между терракотовой лампой и камином.

ВОРОБЬЯНИНОВ (закричал): Но ведь это же безумие! Как вы похожи на свою дочь! (Засеменил по комнате.) Но вы хотя бы представляетет себе, куда эти стулья могли попасть? Или вы думаете, быть может, что они смирнёхонько стоят в гостиной моего дома и ждут, покуда вы приедете забрать ваши р-регалии? Как? Засадить в стул брильянтов на семьдесят тысяч! В стул, на котором неизвестно кто сидит!..

Мелодия № 3

Герои уходят.

СЦЕНА 2

ЯВЛЕНИЕ 1

Мелодия № 3 ( продолжается)

Рассказчики 3, 4.

РАССКАЗЧИК 3: Новость ошеломила Ипполита Матвеевича. В брильянтовых мечтах даже тёща показалась ему милее, чем была. Он решил отправиться в Старгород и найти клад.

РАССКАЗЧИК 4: Однако не только Воробьянинов отправился на поиски сокровищ. Порывистая душа отца Фёдора, исповедовавшего Клавдию Ивановну, не знала покоя никогда, особенно если дело касалось наживы: на всех этапах духовной и гражданской карьеры отец Фёдор оставался стяжателем. Он мечтал о собственном свечном заводике, поэтому, ни минуты не медля, отправился в Старгород «по делу загадочному, но сулящему, как видно, большие ВЫГОДЫ».

РАССКАЗЧИК 3: Со стороны деревни Чмаровки судьба послала Ипполиту Матвеевичу помощника Остапа Бендера, который показался «предводителю дворянства» жуликом. Но, несмотря на это, Воробьянинов рассказал Остапу, первому встреченному им проходимцу, всё, что ему было известно о брильянтах со слов умирающей тёщи.

РАССКАЗЧИК 4: Из своей биографии Остап обычно сообщал только одну подробность: «Мой папа был турецко-подданный». Живость характера привела Бендера в Старгород без какого-нибудь дела, без носков, без ключа, без квартиры и без денег.

Мелодия № 4

Рассказчики уходят.

ЯВЛЕНИЕ 2

Мелодия № 4 (продолжается)

Остап Бендер, Воробьянинов.

БЕНДЕР: Лёд тронулся, господа присяжные заседатели! Лёд тронулся! Сколько вся эта тёщина музыка стоила?

ВОРОБЬЯНИНОВ: Тысяч семьдесят – семьдесят пять.

БЕНДЕР: Теперь, значит, стоит полтораста тысяч. Не меньше. Только вы, дорогой товарищ из Парижа, плюньте на всё это.

ВОРОБЬЯНИНОВ: Как плюнуть?

БЕНДЕР: Слюной, как плевали до эпохи исторического материализма. Ничего не выйдет.

ВОРОБЬЯНИНОВ: Как же так?

БЕНДЕР: А вот как. Сколько было стульев?

ВОРОБЬЯНИНОВ: Дюжина. Гостиный гарнитур.

БЕНДЕР: Давно сгорел ваш гарнитур в печках. (Воробьянинов сильно испугался, встал.) Спокойно, спокойно. За дело берусь я. Заседание продолжается. Кстати, нам с вами надо заключить небольшой договорчик. В случае реализации клада я, как непосредственный участник концессии и технический руководитель дела, получаю шестьдесят процентов.

ВОРОБЬЯНИНОВ: Это грабёж среди бела дня.

БЕНДЕР: А сколько же вы думали мне предложить?

ВОРОБЬЯНИНОВ: Ну, пять процентов, ну, десять, наконец. Вы поймите, ведь это же пятнадцать тысяч рублей!

БЕНДЕР: Больше ничего не хотите?

ВОРОБЬЯНИНОВ: Н-нет.

БЕНДЕР: А может быть, вы хотите, чтобы я работал ДАРОМ, да ещё дал вам ключ от квартиры, где деньги лежат?

ВОРОБЬЯНИНОВ: В таком случае простите. У меня есть основания думать, что я и один справлюсь со своим делом.

БЕНДЕР: Ага! В таком случае простите, у меня есть не меньше основания предполагать, что я и один могу справиться с вашим делом.

ВОРОБЬЯНИНОВ: Мошенник!

БЕНДЕР (повышая голос): Слушайте, господин из Парижа, а знаете ли вы, что ваши брильянты почти у меня в кармане! И вы меня интересуете лишь постольку, поскольку я хочу обеспечить вашу старость.

ВОРОБЬЯНИНОВ: Двадцать процентов.

БЕНДЕР (с насмешкой): И мои харчи?

ВОРОБЬЯНИНОВ: Двадцать пять.

БЕНДЕР: И ключ от квартиры? Ну, так и быть – пятьдесят процентов. Половина – ваша, половина – моя.

ВОРОБЬЯНИНОВ: Сорок процентов. Шестьдесят тысяч.

БЕНДЕР: Вы довольно пошлый человек, вы любите деньги больше, чем надо.

ВОРОБЬЯНИНОВ: А вы не любите денег?

БЕНДЕР: Не люблю.

ВОРОБЬЯНИНОВ: Зачем же вам шестьдесят тысяч?

БЕНДЕР: Из принципа! Ну что, тронулся лёд? (Подаёт руку Воробьянинову.)

ВОРОБЬЯНИНОВ (тихо, подавая руку): Тронулся.

БЕНДЕР: Ну, по рукам, уездный предводитель команчей! Лёд тронулся, господа присяжные заседатели!

Мелодия № 5

Герои уходят.

СЦЕНА 3

ЯВЛЕНИЕ 1

Мелодия № 5 (продолжается).

Рассказчики 1, 2.

РАССКАЗЧИК 1: Началась настоящая охота за 12 стульями, в которой технический руководитель дела Остап проявлял неистощимую энергию и изобретательность. Дал знать о себе конкурент мероприятия – отец Фёдор. С ним Ипполит Матвеевич подрался на улице из-за стула, в котором не оказалось брильянтов. С Востриковым концессионеры столкнулись и в старгородской гостинице.

РАССКАЗЧИК 2: Ипполит Матвеевич, ободрённый полученными у Варфоломея Коробейникова ордерами на мебель, в радостном расположении духа, лучезарно улыбаясь, вышел в коридор и стал прогуливаться. В это же время вышел в коридор на прогулку и отец Фёдор, лицо которого расплывалось от счастья, потому что он тоже обладал ордером на брильянтовую, как ему тогда казалось, мебель. Соперники несколько раз встречались и, победоносно поглядывая друг на друга, следовали дальше.

Мелодия № 6

Рассказчики уходят.

ЯВЛЕНИЕ 2

Выходит Воробьянинов. Затем навстречу ему появляется отец Фёдор.

Они несколько раз гордо проходят мимо друг друга.

ВОРОБЬЯНИНОВ («с невыразимой сладостью»): Здравствуйте, батюшка.

ФЁДОР (с сарказмом): Доброе утро, Ипполит Матвеевич.

Проходят мимо друг друга, потом возвращаются.

ВОРОБЬЯНИНОВ: Не ушиб ли я вас во время последней встречи?

ФЁДОР: Нет, отчего же, очень приятно было встретиться.

ВОРОБЬЯНИНОВ: Обедню небось уже не служите?

ФЁДОР: Где там служить! Прихожане по городам разбежались. Сокровища ищут.

ВОРОБЬЯНИНОВ: Заметьте – свои сокровища! Свои!

ФЁДОР: Мне неизвестно – чьи, а только ищут.

ЯВЛЕНИЕ 3

Те же и Бендер.

Мелодия № 4

Выходит Остап и направляется к отцу Фёдору.

БЕНДЕР (грозно): Покупаете старые вещи? Стулья? Потроха? Коробочки от ваксы?

ФЁДОР (тихо, испугавшись): Что вам угодно?

БЕНДЕР: Мне угодно продать вам старые брюки. Что же вы молчите, как архиерей на приёме? Старые вещи покупаем, новые крадём! (Отец Фёдор отступает.) Как же насчёт штанов, многоуважаемый служитель культа? Берёте? (Зло издеваясь.) Есть ещё от жилетки рукава, круг от бублика и мёртвого осла уши. Оптом всю партию – дешевле будет. И в стульях они не лежат, искать не надо! А?! (Отец Фёдор прячется.)

Остап собрался уходить.

ФЁДОР (с негодованием пискнул): Сам ты дурак! (Прячется за стул.)

БЕНДЕР: Что? (Подойдя ближе, сделав ладони трубой.) Почём опиум для народа? (Тишина в ответ.) Папаша, вы пошлый человек. (Поворачивается к Воробьянинову.)

ВОРОБЬЯНИНОВ: Как бы он за нами не пошёл!

БЕНДЕР: После сегодняшнего свидания министров на яхте никакое сближение невозможно. Он меня БОИТСЯ.

Мелодия № 7

Герои уходят.

СЦЕНА 4

ЯВЛЕНИЕ 1

Мелодия № 7 (продолжается)

Рассказчики 3, 4.

РАССКАЗЧИК 3: На ужине у давней любовницы бывшего предводителя дворянства (Елены Станиславовны) Остап представил гостям своего напарника как «гиганта мысли, отца русской демократии и особу, приближённую к императору», и призвал к созданию подпольного «Союза МЕЧА и ОРАЛА». На будущие нужды тайного общества Бендер собрал пятьсот рублей.

РАССКАЗЧИК 4: На следующий день Остап женился на вдове Грицацуевой, «знойной женщине и мечте поэта», и в первую же брачную ночь ушёл от неё, прихватив помимо стула ещё и другие вещицы. Стул вдовы оказался пуст, и подельники уехали на поиски со…