Сценарий ?алай жазылады

Сценарийді қалай жазуға болады

Автор:
Tamara Smith

Жасалған Күн:
27 Қаңтар 2021

Жаңарту Күні:
1 Ақпан 2023

Вызшақ: How Marina Kravets lives and how much she earns We never dreamed of

Мазмұны

Қадам

Сіз кинотеатрдан шығып: «Мен сол фильмнен де жақсы әңгіме жаза алар едім» деп айтқан кезіңіз болды ма? Шындығында, көптеген керемет фильм идеялары туралы ойлау қиын, ал жақсы сценарийлерді жазу қиынға соғады. Кинотеатрға, әсіресе үлкен экранға жазу сіздің визуалды ақпарат құралдары үшін арнайы жасалған нәрсе жасауды білдіреді. Емдеу өте қиын болғанымен, жақсы сценарий аудиторияның өмірін өзгерте алатын күшке ие.

Қадам

3-тен 1-бөлім: Жазуға дайындық

Сценарийдің формасымен танысыңыз. Қысқа әңгімелерден немесе романдардан айырмашылығы, сценарий формалары прозаға немесе суреттеуге емес, диалогқа негізделген. Сценарий жазудың негізгі ережесі — бұл: Сіз визуалды түрде жазасыз. Фильмдер сериялық бейнелер, сондықтан сценарийлеріңіздегі суреттер күшті және қызықты болуы керек.
- Тағы бір ереже: Әр командалық параграф үш жолдан немесе одан аз болуы керек. Демек, кейіпкерлердің киген киімі немесе сахнада өзін-өзі ұстау сипаттамасы 3 жолдан аспауы керек. Іс-әрекетті немесе параметрді сипаттау үшін мүмкіндігінше аз сөздерді қолданыңыз және диалогқа «сөйлесуді жасаңыз».
- Кейіпкердің астары мен мотивациясы сценарийдегі сипаттауда емес, кейіпкердің іс-әрекетінде және диалогында көрінуі керек. Үздік сценарий авторлары сценарий бойынша абзацқа екі жолдан аспайтын сипаттаманы сақтайды. Алайда сипаттаманы диалогтың күшімен көрсетуге болады.
- Осы шақты қолданыңыз (осы шақ) сценарийлер жазу кезінде. Бұл барлық сценарийлерді сіздің сценарийіңізде сақтайды, сценарийлер сол үшін қажет: іс-әрекет пен кейіпкерді алға жылжыту.
- Басқалары сияқты, бір көрініске үш жолдан ғана жазу ережесінде кейбір ерекшеліктер бар. Мысалы, 2011 жылғы фильмнің сценарийі «Бәрі жоғалған”Дж. Кэндор және басты рөлдерде Роберт Редфорд бар сценарийде 4-5 диалог қана құрды. Кейіпкер орындайтын әрекеттердің көп бөлігі ұзақ сипаттамалар арқылы көрсетіледі. Сценарийдің бұл түрі сирек кездеседі және оны орындау өте қиын.
Сценарий форматымен танысыңыз. Сценарийлер басқа жазудың түрлерінен өзгеше пішімделеді. Сценарий форматы ерекше және «батырмасын бірнеше рет қолдануды қамтуы мүмкінқойынды«Және»енгізу«Егер сіз компьютерде деректерді өңдеу бағдарламалық жасақтамасын пайдаланып жазсаңыз. Сіз мұны өзіңіз үшін орнататын Final Draft, Scrivener және Movie Magic сияқты бағдарламалық жасақтаманы пайдалана аласыз. Сондай-ақ, сценарийді Интернетте ақысыз форматтау үшін бағдарламаның негізгі нұсқасын пайдалануға болады. Сценарий форматының бөліктеріне назар аударыңыз, мысалы:
- ”Жіңішке сызық”: Жіңішке сызық сахнаның басында КАПИТАЛ әріптерімен жазылған және оқиға орны мен уақыты туралы аздап сипаттама беріңіз. Мысалы: INT. ТҮСІ — ТҮНГІ КҮН. Кейде жалпақ сызық «ТҮН» немесе «БӨЛМЕ» деп қысқартылған.
- INT / EXT: INT параметрі «интерьерді» білдіреді, мысалы INT HOME, ал EXT EXT HOME сияқты «сыртқы» немесе сыртқы фонды білдіреді.
- Өтпелі кезең: Өтпелер сценарий бойынша сахнадан көрініске көшуге көмектеседі. Өтпелі кезеңнің мысалы FADE IN және ӨШУ, яғни келесі көрініске өту үшін ақырындап ашылатын және жабылатын бөлік, және CUT TOбұл тікелей жаңа сахнаға секіруді білдіреді. Сіз сонымен қатар пайдалана аласыз ШЕШІМ бір көрініс аяқталып, келесі көрініс оны баяу ауыстыратын кезде пайда болады.
- ЖАБУ немесе ТЫҚ ҚОСУ: Бұл камера біреуді немесе бір нәрсені жақыннан жазу үшін екенін білдіреді. Мысал: «ІРІ ПЛАН Мияның бетінде ».
- ҚАТЫРУ: Сурет кескін қозғалмай, экранда фотосуретке айналғанда жазылады.
- б.ғ.: «B.g» «фон«Немесе» фон «басты кейіпкердің артында бірдеңе болып жатқанын байқауға болады. Сіз «b.g» немесе «фон«Оларды сценарий бойынша жазу. Мысалы: «b.g-де екі кейіпкер күресіп жатыр».
- О.С. немесе O.C.: Бұл термин «экраннан тыс«Немесе»камерадан тыс«. Бұл кейіпкер жазылмаған немесе параметрдің басқа бөлігінен естілмеген болса да, кейіпкердің дауысы естілетінін білдіреді. Мысалы: «Хери Салман О.С.-ге айқайлады».
- В.О.: Бұл термин «дауыс шықты», Дәл осы кезде актер диалогты сахнаға жазбай оқып, көріністі баяндайтын кезде. Бұл аббревиатура «дауысы жоғары» диалогтың алдында кейіпкердің атымен жазылады.
- Монтаж: Тақырыпты, қайшылықты немесе уақыт ағымын көрсететін суреттер топтамасы. Монтаж экранда бір сәтте уақыт қозғалысын көрсету үшін әдетте қолданылады.
- Бақылау ату: Бұл термин кейіпкердің немесе заттың артынан жүретін камераны білдіреді. Камера бір жерге бекітілмеген немесе қосулы болғанша штатив және тақырып бойынша, ол аталған қадағалау атуы.
Бірнеше сценарийдің мысалдарын қараңыз. Мүмкіндігі бар бірнеше сценарий бар, мысалы, 1942 ж. Классикалық фильмінің сценарийі «Касабланка«. Басқа мысал сценарийлері сценарий формасын өзгертудің бірнеше тәсілдерін көрсете алады. Мысал:
- “Оның қызы жұма”, Сценарийін Чарльз Ледерер жазған.
- “Беллетристика”, Сценарий жазған Квентин Тарантино.
- “Гарри Саллимен кездестірген кезде”, Сценарий жазған Нора Эфрон.
- «Тельма және Луиза», сценарий авторы Калли Хори.
Жоғарыдағы мысал сценарийіндегі бөлім тақырыптарын қараңыз. Бөлімнің тақырыптары көріністі, кейде белгілі бір немесе жалпы уақытты белгілейді.
- «Тельма және Луиза» сценарийінде бірінші көрініс бар жалпақ сызық: «INT. РЕСТОРАН-ТАҢ (БҮГІНГІ КҮН) ».
- Сценарийде «Гарри Саллимен кездестірген кезде«, Бірінші көрініс бар жалпақ сызық белгілі бір орынды немесе параметрді көрсетпейтін: «ҚҰЖАТТЫҚ ФУТОЖ». Бұл фильм белгілі бір көріністегі көріністен гөрі, деректі кадрлармен басталатынын көрсетеді.
Параметр мен кейіпкерлердің сипаттамасын жазыңыз. Бұл элемент мүмкіндігінше аз сөзбен жазылуы керек, бірақ өте егжей-тегжейлі.
- «Тельма және Луиза» сценарийінде Луизаның кейіпкері туралы алғашқы абзац бар:
  ЛУИЗА — кафенің даяшысы. Ол жасы отыздан енді асқан, бірақ қызметші болу үшін тым үлкен емес. Ол соншалықты әдемі және жақсы көрінеді, тіпті кейін ауысымол аяқталды. Ол лас шыныаяқтарды үстелдің астындағы науаға шамамен қойды. Оның әрекеті әдейі жасаған ШУ-ды тудырды. ЕЛДІҢ МУЗАК-ы б.ғ.-да ойнайды және ол әуенге қосылады.
- Сценарист Луизаның кәсібі («кафеде даяшы»), киімі және сыртқы келбеті («отыз жасында, бірақ даяшы бола алмайтын жаста», «өте әдемі және әдемі») арқылы өзін-өзі және оның әрекеттерін («жерге қою») түсіндіреді. дөрекі лас кеселер »,« ол арнайы істеген ШУ »). «Кенттік музак» сияқты дыбыстың болуы (ол сценарийде бас әріптермен жазылады), бұл параметрді өте аз сөздермен түсіндіреді.
- «Беллетристика«, Параметрді түсіндіретін алғашқы абзац бар:
  Денни Лос-Анджелестегі кафе тәрізді ерекше емес ортада. Сағат 9: 00-де. Бұл орын толы болмаса да, кофе ішіп, шайнаған адамдар аз болды Бекон және жұмыртқа жеу.
  Оның екеуі — ЖІГІТ пен ЖАС ӘЙЕЛ. Жас жігітте британдықтардың сәл ғана акценті болды және британдықтар сияқты, ол өзінің сәнінен шыққандай темекі шегетін.
  Жас әйелдің қай жерден шыққанын және оның жасын анықтау өте қиын болды; ол қазір істеп жатқанның бәрі бұрынғыға қарама-қарсы. Екеуі де үстелге жайғасты. Олардың диалогы «сияқты жылдам қарқынмен айтыладыҚЫЗЫ ЖҰМА’.
- Тарантино көптеген адамдар туралы негізгі мәліметтерді ұсынады («жеткілікті адамдар», жас жігіттер мен қыздар) және ол екі кейіпкерге нақты, бірақ қысқаша сипаттама береді. Осы бөлшектердің барлығы диалог арқылы дамитын сипаттама мен сипат туралы негізгі түсінік қалыптастырады.
Мысал сценарийіндегі диалогты тексеріңіз. Сценарийлердің көпшілігі диалогпен толтырылған, бірақ бұл себепсіз емес. Диалог — сценаристтің фильмдегі оқиғаны баяндауға арналған негізгі құралы. Кейбір кейіпкерлердің диалог барысында тілді қалай қолданатынына назар аударыңыз.
- Мысалы, Тарантинода фильмдегі Жюль атты кейіпкер бар »Беллетристика«Тілді қолдану жаргон ретінде «Уаддя дегеніміз не?«of»Не айтқың келеді? («Сіз не айтқыңыз келеді?») Жюльдің диалогына қиянат қосылды. Бұл Жюльдің жалпы сипаты мен жеке басын қалыптастыруға көмектеседі.
- «Тельма және Луиза» фильмінде Луиза кейіпкері «Иса Мәсіх«Және»Құдай үшін(«Құдайға ант») барлық диалог барысында. Бұл Тельманың ресми және сыпайы диалогынан айырмашылығы. Осылай жасау арқылы сценарист Хоури екі кейіпкерді бір-біріне қарсы қояды және көрермендерге әр кейіпкердің бүкіл желіде қалай ойлайтынын және қалай әрекет ететіндігін көрсетеді.
Диалог терезесінде сипаттама немесе әрекет командаларын пайдалануға назар аударыңыз. Іс-қимыл командасы (визуалды реплика) — диалог айтылмай тұрып жазылған сипаттаманың қысқаша жазбасы. Бұл жазбалар диалогтық таңбалардан бұрын жақша көмегімен жазылады.
- Мысалы, «Гарри Саллимен кездестірген кездеЭфрон Гарридің диалогына дейін «(зырылдаған дыбыс шығарады)» деп атап өтті. Бұл кішігірім нота, бірақ Гарридің белгілі бір юмор мен кейіпкер ретінде сөйлеу мәнері бар екенін анық көрсетеді.
- Мұны диалогтар арасындағы бір ғана сипаттама сөзімен жасауға болады. «Беллетристика«, Тарантино даяшылар кейіпкерлердің біріне бірдеңе айтқан кезде» (намыссыз) «болғанын атап өтті. Бұл сипаттама даяшыға белгілі бір қатынасты береді және оның диалогы үшін контекст береді.
- Қажет болған кезде ғана жаттығу командаларын беріңіз. Ертегіні айту үшін тәжірибе командаларына сүйенбеңіз. Кейіпкерлердің диалогы мен іс-әрекеті сахнаны бұйрықсыз, әсерлі айта білуі керек.
Сценарий сахнадан көрініске қалай ауысатынына назар аударыңыз. Сценарийлердің көпшілігі көріністен оқиға орнына жазбамен ауысады «CUT TO: «Бұл қиылыстың болатындығын көрсетеді (кесу) бір көріністен екінші көрініске. Сахнаны кесу тек жаңа көрініске немесе кескінге көшкен кезде жасалуы керек. «Беллетристика«Көлікте екі кейіпкер сөйлесіп жатыр, содан кейін дәл сол екі кейіпкер көліктің жүк салғышын ашады.
- Сіз сондай-ақ жазбаны көре аласыз: «FADE IN«Немесе»ӨШІРУ”. Жойылу әдетте фильмнің басында жасалады, фильмдегідей »Гарри Саллимен кездестірген кезде«, Соңында оған ат беріледі сөну. Жойылу көрерменге көріністі тамашалауға уақыт беру үшін көріністі жұмсақ ашуды қамтамасыз етеді.
Сияқты атудың әртүрлі түрлері туралы басқа жазбаларға назар аударыңыз ірі план немесе қадағалау атуы. Сценаристтің кейіпкердің белгілі бір бейнесін немесе сәтін жасау үшін нақты қысқаша жазбаларды қалай қолданатынына назар аударыңыз. Сценарий авторларының көпшілігі тек түсірілім жазбаларын пайдаланады (жазба) олар оны жазу маңызды болғанын және оқиғаны жақсартатындығын сезген кезде.
- Мысалы, «Беллетристика«, Тарантино сахнаны мына жазбамен ашты:
  EXT. ПӘТЕР ҚҰРУ АУЛАСЫ — ТАҢ
  Винсент пен Жюль еденге салбырап тұрған ұзын пальтосымен Голливуд стиліндегі көпқабатты үйге ұқсайтын ғимараттың ауласынан өтіп бара жатыр. Hacienda.
  Олардың жанында TRACK жүре беріңіз.
- Бұл камера жүріп бара жатқанда қаскүнемдермен бірге қозғалатындығын, осылайша экранда қозғалатындай атмосфера құратынын көрсетеді.

3-тен 2-бөлім: Сценарий жазу

Оқиға идеялары туралы ойланыңыз. Мұның ең жақсы тәсілдерінің бірі — экранда көретін фильм кейіпкерлері туралы ойлау. Сізге белгілі бір жанр ұнайды ма, мысалы, романтикалық комедия, экшн-фильм немесе сұмдық? Өзіңізге ұнайтын фильм негізінде сценарий құруды қарастырыңыз. Сіздің сценарийіңізде сіз жақсы көретін жанрлар туралы және құмарлықтар туралы көбірек білесіз.
- Сіз сондай-ақ сізді әрқашан ересек кезде мазалайтын балалық шақ туралы естеліктер туралы немесе ересек болған кезіңізде бастан кешкен оқиғалар туралы ойлауға болады.
- Сізді белгілі бір уақыт кезеңі қызықтыруы мүмкін, мысалы 50-жылдары Нью-Йорк немесе 70-жылдары Калифорния, және бірнеше кейіпкерлер белгілі бір уақыт аралығында немесе бір-бірімен өзара әрекеттесетін оқиға идеяларын жасай бастайды.
- Сезімдер туралы және сіз білетін және ұнайтын кейбір адамдар туралы жазыңыз. Бұл көрермендерге сіздің тарихыңызды түсінуге көмектеседі.
Еркек немесе әйел қорғасынды анықтаңыз. Сіз 300 бетте сипаттай алатын кейіпкер жасаңыз — сіздің және аудиторияның назарын аудара алатын адам. Сіз өзіңіз туралы білетін, қағаздан оқыған адамдар туралы немесе көшеде немесе супермаркетте көзіңіз түскен адамдар туралы ойлаңыз. Басты кейіпкерді соғыс, жалғыздық немесе махаббат сияқты тақырыппен байланыстыруға болады. Сонымен қатар, сіз құратын басты кейіпкер жанрдың немесе тақырыптың стереотиптеріне деген реакцияңыз болуы мүмкін, мысалы, махаббатты көксейтін жалғыз бақсы немесе жұмсақ жүректі бұзақы.
- Негізгі кейіпкеріңіз үшін кейіпкерлер профилін жасаңыз. Кейіпкерлердің профилі — жазушыларға олардың кейіпкерлері туралы көбірек білуге мүмкіндік беретін сауалнама стилінде жазу.
- Таңбалар профиліне жазған мәліметтер сценарийде көрінбейді. Бірақ сіздің кейіпкерлеріңіз туралы бәрін білу сізге оларды нақты адамдар деп ойлауға көмектеседі. Сіз өзіңізге: «Менің басты кейіпкерім осы көріністе не істер еді? Менің басты кейіпкерім бұл сөздерге не айтар еді? « және сценарийді ілгерілететін жауаптарыңыз бар екеніне сенімді болыңыз.
Оны ойдан шығарыңыз журнал сызығы.Журнал сызығы бұл сіздің әңгімеңізге бір сөйлемнен тұратын қорытынды және әдетте маркетинг құралы ретінде қолданылады, мысалы, студия басшысы сізден жеткізуді сұрағанда биіктік сіздің жақсы (қысқа әңгіме идеяңыз). Қадам бұл болуы керек журнал сызығы Сіз. Журнал сызығы сонымен қатар, бұл сіздің жазбаңызды тарихыңыздың маңызды аспектілеріне аударуға көмектеседі және оны өз жолында ұстайды. Журнал сызығы әдетте үш элементтен тұрады:
- Бас кейіпкер: Бұл сіздің басты кейіпкеріңіз — көрермендерді жаулап алатын немесе ең болмағанда аудиторияға өзінің сезінгенін сездіретін адам. Сізде бірнеше басты кейіпкерлер болуы мүмкін, бірақ әр кейіпкер әртүрлі және өзіндік қасиеттерге ие. Мысалы, «Тельма мен Луизада» басты кейіпкерлер — Тельма мен Луиза, бірақ екі кейіпкердің сценарийде мақсаттары, уәждері мен көзқарастары әртүрлі.
- Антагонист: Бұл сіздің басты қарсыласыңыз — әрқашан басты кейіпкерге қарсы тұратын адам. «Тельма және Луизада» антагонист — барда Тельманы зорламақ болған адам. Алайда, сценарийдегі антагонист Тельма мен Луиза Тельманы зорламақ болған адамды атып тастағаны үшін қашқын болған кезде «заңға» айналады.
- Мақсаты: Бұл басты кейіпкерді алға ұмтылдырып, алға ұмтылдыратын нәрсе. Сіздің басты кейіпкеріңіз не қалайды? Тельма мен Луиза сценарийдің басында әр түрлі нәрселерді қалаған, бірақ антагонист пайда болғаннан кейін олар енді түрме қаупінен құтылғысы келді. Бұл екі кейіпкер сценарий бойынша алға ұмтылуға итермелейтін ортақ мақсатқа ие.
- Журнал сызығы Толық «Тельма және Луиза» сценарийін былай жазуға болады: «Арканзастан келген даяшы мен үй шаруасындағы әйел зорлаушыны атып өлтіріп, ’66 Найзағай құсымен қашып кетті». Мұны есте сақтаңыз журнал сызығы таңба атауларын қолданбайды, тек олардың тұлғаларына немесе кейіпкерлер түріне назар аударады.
А жазыңыз емдеу. Сценарийде бизнесті жазу, емдеу Сіздің идеяңыз ақшаға тұрар-жетпейтіндігін студия басшысына хабарлайды. Сценарийдің алғашқы жобасы ретінде, емдеу сонымен қатар ол сіздің әңгімеңізді құруға және оның алғашқы эскизін ойлауға арналған пайдалы құрал бола алады. Емдеу оқиғаны үш бөлікке бөлетін екі-бес беттен тұратын мазмұндама:
- фильм атауы: Кино атаулары мезгіл-мезгіл өзгеруі мүмкін, бірақ сценарийді қорытындылайтын тақырып туралы ойланған жөн. Әдетте ең жақсы атаулар қарапайым және түсінікті болады, мысалы: «Гарри Саллимен кездестірген кезде«Немесе»Беллетристика«. Сіздің атауыңыз сіздің оқырманыңызға немесе аудиторияңызға сіздің жалпы сценарийіңізді біліп қана қоймай, оларды оқуды немесе көруді жалғастыру үшін оларды қызықтыруы керек. Көп нүкте сияқты ұзақ немесе тиімсіз тақырыптардан аулақ болыңыз. Әдетте олар үлкен фильмдерге (әсіресе, жалғасы) арналған болса да, қос нүктелерді пайдалану сіздің идеяңыздың назарда емес екенін көрсете алады.
- Журнал сызығы: Мынаны ал журнал сызығы алдыңғы қадамда жасаған және оны басында қойған емдеу.
- Конспект: Кеңейту журнал сызығы кейіпкерлердің аттарын, олардың жеке бастары туралы қысқаша мәліметтерді және олардың әңгімеден А нүктесінен В нүктесіне қалай өткендігі туралы негізгі идеяны қосу. Мысалы, Тельма мен Луизаның конспектісін »былай жазуға болады:« Жұмсақ үй шаруасындағы әйел Тельма өзінің досы Луизаның қыңыр даяшыға демалыс күндері балық аулауға барады. Алайда олардың сапары Луиза барда Тельманы зорламақ болған адамды атып өлтірген кезде билікпен қудалауға айналады. Луиза Мексикаға баруға шешім қабылдады, ал Тельма соңынан ерді. Жолда Тельма Дж.Д. атты сексуалды жас ұрыға ғашық болады. және олардың жағдайына түсіністікпен қарайтын детектив олардың тағдырларын өзгертуге болмас бұрын екеуін де бағынуға сендіруге тырысады ».
- Емдеу сонымен қатар диалог үзінділері мен сипаттамаларын қамтуы мүмкін. Алайда басты назар бүкіл оқиғаны қорытындылау болып қалады.
Сценарийді белгілеңіз. Бұл кезде сіз сценарий құрылымына назар аударасыз. Сценарийдің сұлбасы сіздің тарихыңызды тиімді баяндауға арналған нұсқаулық. Сценарийдің ұзындығы әдетте 50-70 көріністен тұрады. Кез-келген сахнада сіздің кейіпкеріңізге байланысты немесе сіздің кейіпкеріңіздің салдарынан болған нәрсе болуы керек. Осы 50-70 көріністер сіздің әңгімеңіздің мәні болуы керек. Сценарийлердің көпшілігі 100-120 бет көлемінде жазылған және үш тарауға бөлінген:
- 1 акт шамамен 30 парақты құрайды және сізді параметрмен, кейіпкерлермен және қызықты оқиғалармен таныстырады. Қызықты оқиға немесе сіздің кейіпкеріңізді алға жылжытатын оқиға әдетте сценарий бойынша 10-15 бетке жазылады.
- 2 акт шамамен 60 парақты құрайды және сіздің тарихыңыздың мәні болып табылады. Дәл осы жерде кейіпкер өзінің мақсатын анықтайды және оның мақсаты мен мақсатына қарсы келетін бірнеше кедергілерге тап болады. Мәселе немесе мәселе күрделене түседі немесе кейіпкердің мақсаттарына жету қиындай түседі. Екінші жартысында жалғасатын шиеленіс болуы керек.
- 3-акт, әдетте, 1-ші актіден қысқа, шамамен 20-30 парақты құрайды. Мұнда сіз оқиғаның шарықтау шегін жасайсыз — кейіпкердің мақсатына жетудегі соңғы әрекеті. Бұл шарықтау шегі сценарийдің соңын да анықтайды. Кедергілер жойылғаннан кейін, басты кейіпкер атқа мініп, күннің батуына қарай жүгіре алады немесе оны аттың өзі құлатуы мүмкін.
- Есіңізде болсын, сценарийдің алғашқы нобайын немесе өрескел жобасын аяқтағанға дейін сценарийде қанша көрініс бар екенін анықтаудың қажеті жоқ. Алайда, жазған кезде осы сандарды есте сақтаңыз. Сіздің сценарийді қиып, оны үш актінің айналасында құрылымдық сценарий құру үшін өңдеуіңіз керек.
Шапшаң жоба жасаңыз. Flash нобай — бұл сценарийді тез жазатын және жазған нәрсең туралы көп ойланбайтын және алдымен оны өңдемейтін жерде. Кейбір сценаристтер бұл жобаны бір аптада немесе бірнеше күнде жазуға тырысады. Егер сіз бастасаңыз журнал сызығы, мәлімдеме, және оқиғаның құрылымы мықты, сіз сондай-ақ жарқын күшті сызбалар жасай аласыз.
- Өзіңіздің флэш жобаңызды жасаған кезде өз идеяларыңызды шығаруға назар аударыңыз. Сөз таңдауға жылау үшін жазуды тоқтату немесе мәтінді редакциялау сценарий жазу процесіне кедергі келтіруі мүмкін. Жазыңыз тіпті керемет.
Көрнекі түрде жазыңыз. Есіңізде болсын, сіз визуалды медиа үшін жазасыз. Экранда көруге немесе естуге болатын нәрсеге назар аударыңыз және аудиторияға бәрін түсіндіру керек сияқты сезінбеңіз.
- Мысалы, «Беллетристика«, Тарантино есірткіні бірнеше тәсілдерді қолдана отырып сипаттайды ірі план бұл экранда не көріп не естілгенін көрсетеді.
  ЖАБУ — ИЙНЕ
  Винсенттің тамырларына еніңіз.
  ЖАБУ — ҚАН
  Шашыратып, героинмен араласқан инъекцияға кірді.
  CLOSEUP — VINCENT THEMP
  Басыңыз поршень инъекция.
- Тарантино көптеген сын есімдерді немесе нақты сипаттамаларды қолданбайды, бірақ сценарийдегі интервал мен ол қолданған суреттемелер көріністі айқын бейнелейді. Сипаттамаларды қолданған кезде оларды мүмкіндігінше нақты және қызықты етіп жасаңыз, мысалы, «қозғалу» емес, «қару» емес, «тамырлар».
- Парақта бос орын қалдырудан қорықпаңыз. Тарантино осы бос орынды әр көріністің көрерменді есеңгіретіп, есеңгірететінін көрсету үшін пайдаланады. Көрермендер есірткіні ұзақ уақыт жазбай немесе тым көп көру уақытын қажет етпей сезінеді.
Диалогты үш жолмен шектеңіз. Диалогтың шамамен 95% -ы қысқа және түсінікті болуы керек. Монологтарды сценарий жазуда қолдану да маңызды және оны жақсы орындауға болады (Джюльдің монологы »Беллетристика«Немесе Гарридің фильм соңындағы монологы»Гарри Саллимен кездестірген кезде«). Алайда, диалогтың көп бөлігі теннис ойыны сияқты жүргізілуі керек. Прозаға ұқсайтын сөздерден аулақ болыңыз. Қатар тұрған бантер сіздердің сценарийлеріңізде көріністі біркелкі етеді.
- Мысалы, фильмдегі түскі ас сахнасында »Гарри Саллимен кездестірген кездеЭфрон сахнаны табиғи ету және оның кейіпкерінің жеке басын көрсету үшін диалогты қолданады:
  ХАРРИ
  Сонымен, Қалай сіз Шелдонмен ажырасқан оқиғаңыз?
  ӨЗІНЕН
  Шынында да сіз біздің ажырасқанымызды білесіз бе?
  ХАРРИ
  Мәселе егер болса жоқ, сен жоқ қазір менімен кездесуге баратын болсаңыз, сіз күшті Шелдонмен бірге болуыңыз керек.
  ӨЗІНЕН
  Бір, мен жоқ сізбен кездесу Екіншіден, егер екеуміз ажырассақ, бұл сіздің ісіңіз емес.
  ХАРРИ
  Ия, сенікі дұрыс. Мен жоқ білгім келеді шынымен.
  ӨЗІНЕН
  Егер сіз білгіңіз келсе, біз ол қызғаншақ болғандықтан ажырастық шынымен және менің іш киімім болғандықтан Апта күндері.
  ХАРРИ
  (гүрілдеген дыбыс шығарады)
  Үзілістер. Труски Апта күндері?
  ӨЗІНЕН
  Иә. Трикоде аптаның күндерінің атаулары жазылған, мен оларды сүйкімді деп ойлаймын — және бір күні ол маған сені айтты жоқ ешқашан жазуды қолданбаған Жексенбі. Ол күдіктене бастады. Қайда Жексенбі? Жексенбі қайда сағындың? Және мен қазірдің өзінде деді, бірақ ол солай жоқ сену.
  ХАРРИ
  Не?
  ӨЗІНЕН
  Зауыт шынымен де жоқ жазу Жексенбі.
Әр кейіпкер үшін әр түрлі сызық жасаңыз. Сіздің кейіпкеріңіз — тірі және тыныс алатын жеке тұлға. Сондықтан олардың диалогын олардың тәрбиесіне, өміріне және өмірге деген көзқарасына байланысты жасаңыз. Мысалы, Джакартада өскен жастардың сөйлеу мәнері мен сөздері болмайды жаргон 1960 жылдары Сурабаяда тұрған кемпірмен бірдей. Олардың диалогы оны нақты адам сөйлейтіндей сезінуі керек.
- Бірнеше кейіпкер бір уақытта бір сценарда сөйлесіп жатса (көптеген сценарийлерде болатын болса), әр түрлі кейіпкерлер диалогын құру маңызды. «Тельма және Луизада» Хори сөйлеу үлгілерін және жаргон екеуі бір сахнада болған кезде олардың әр түрлі көзқарастары мен ойларын бейнелеу үшін әр кейіпкерге әр түрлі кейіпкерлер.
- Көрінетін нәрселерді жазбаңыз. Диалог әрқашан сізге бір уақытта көбірек айтып беруі керек. Оқырманға тек кейіпкердің шығу тегі туралы әңгімелейтін немесе тек кейіпкердің сұрағына жауап беру үшін қызмет ететін диалог сценарий үшін жеткіліксіз. «Тақырыбындағы кешкі диалогГарри Саллимен кездестірген кезде«Екі кейіпкердің жай сөйлесу әдісі ғана емес. Шын мәнінде, Сэллидің әңгімесінде Гарри өзінің қарым-қатынасқа деген көзқарасын және өзінің жақындық пен адалдық идеяларын бейнелейді.
- Егер сіз сценарийде монологты қолданғыңыз келсе, оны бүкіл сценарийде бір-екі рет қана қолданыңыз және оны санаңыз. Сіздің монологыңыз керемет және әңгіме өрбіту және / немесе кейіпкерлерді дамыту үшін қажет болуы керек.
- Кейіпкерлерді архаикалық тілде «классикалық» етіп айту қызықтыруы мүмкін, әсіресе сіз периодтық фильм немесе тарихи тақырып жазып жатсаңыз. Есіңізде болсын, сіздің кейіпкеріңіз қазіргі заманғы аудиторияға әлі де нақты адам сияқты көрінуі керек. Сондықтан сіздің сценарийіңіздегі кейіпкерлерге сәйкес келмейтін күрделі тілді қолдануға асықпаңыз.
Сахнаға кеш кіріп, ерте аяқталады. Өзіңіздің кейіпкеріңізді, көріністі немесе көріністі шамадан тыс суреттеуге азғырылмаңыз. Сценарийлер көрермендер оны көруді жалғастырғысы келетіндей көріністерді егжей-тегжейлі көрсетуге аз уақыт бөледі, ал сахнаны ерте аяқтауға көп көңіл бөледі. Жақсы айла — көріністегі бірінші сөйлем мен соңғы сөйлемді кесіп тастау. Егер көрініс екі сөйлемсіз жалғаса берсе, екеуін де өшіріңіз.
- Мысалы, «Беллетристика«, Тарантино шешуші сәтке дейін көптеген көріністерді аяқтайды, мысалы, екі қастандық нысанды өлтірген кезде немесе күшті адам біреуді ұрып тастаған кезде. Содан кейін ол маңызды сәтті тікелей жаңа сахнаға қиды. Бұл оқиғадағы әрекетті біртіндеп ұстап тұрады және көрермендердің қызығушылығы одан әрі артады
Оған үлкен тәуекелдер мен мақсаттар беріңіз. Адамдарды фильм көруге қызықтыратын нәрсе — маңызды оқиғалар мен кескіндерді үлкен форматта көрсетуге болады. Мұны «деп те атайдыбөліктерді орнатыңыз”. Бөлшектерді орнатыңыз әдетте назар аударатын әсерлі көріністер сериясы. Экшн-фильмдердің көпшілігінде бұл асыра сілтелген. Екі адамның бір-бірімен әртүрлі жағдайда сөйлесуі туралы фильмде де («Гарри Саллимен кездестірген кезде») Немесе қашып жүрген екі әйел туралы (« Тельма және Луиза »), кейіпкерлер үшін әрдайым тәуекел мен үлкен мақсат болуы керек.
- Гарри мен Салли екеуі де сүйіспеншілік пен өмірлік серік іздейді және 10 жыл дос болғаннан кейін, ақыры олар іздеген нәрселер көз алдында екенін түсінеді. Сонымен, олардың қаупі өте жоғары, өйткені олардың достығы, егер олардың махаббат қарым-қатынасы дұрыс жүрмесе және олардың мақсаттары жоғары болса, олар екеуі де бір мақсатқа жетуді қалайды: махаббат.
- Тельма мен Луизаның тәуекелдері мен мақсаттары жоғары болды. Фильмдегі оқиғалар екі кейіпкерді барларға қоюға болатын жағдайларға итермелейді және бұл үлкен тәуекел. Сонымен, олардың басты мақсаты — заңнан қашу және қазіргі жағдайынан шығу және бостандыққа жету.
Сценарийіңіздің басы, ортасы және соңы бар екеніне көз жеткізіңіз. Барлығы үш актілі құрылыммен аяқталады. Сценарийіңіз, тақырып қаншалықты ерекше немесе қызықты болса да, үш актіге сәйкес келуі керек. Мұнда қызықты сахна бар 1-акт, кейіпкердің мақсаты көрсетілген 2-акт, сондай-ақ шиеленістің күшеюі немесе оның мақсатына жетуіне кедергі болатын кедергілер болуы керек, және 3-оқиға оқиғаның шарықтау шегі мен аяқталуымен.

3-тен 3-бөлім: Сценарийлерді қайта қарау

Сценарийіңіздің пішімін тексеріңіз. Сценарийіңіз қазір кем дегенде бір жобада немесе бірнеше жобада болды. Алайда оны басқаларға оқымас бұрын немесе қызығушылық танытқан жетекшілерге жібермес бұрын, қолжазбаңыздың дұрыс пішімделгендігін тексеріп алғаныңыз жөн.
- Қолжазбаның «басталатындығын тексеріңізЖойылу”, Көріністің атауы және параметр сипаттамасы.
- Сценарийде әр кейіпкердің бірнеше сипаттамалары бар екеніне көз жеткізіңіз, әсіресе егер бұл таңбалар сценарийде бірінші рет пайда болса.
- Барлық таңбалардың атаулары мен дыбыстары бас әріптермен жазылуы керек екенін ескеріңіз.
- Барлық бұйрықтардың жақшаға жазылғанына көз жеткізіңіз.
- «Сияқты өткелдердің болуын тексеріңіз.Кесіңіз”, “Өңдеу«, Немесе»ЕрітіңізСахналар арасында.
- Егер парақтың диалог немесе көріністің ортасында үзіліп қалса, парақтың төменгі жағында (ЖАЛҒАСЫҢЫЗ) деген жазба бар екеніне көз жеткізіңіз.
- Әр парақтың жоғарғы оң жағындағы парақ нөмірлерін тексеріңіз.
Сценарийді дауыстап оқыңыз. Кино бизнесінде сіз өзіңіздің сценарийіңізді сатқаннан кейін, бұл оқу сіздің сценарийіңіздегі кейіпкерлерді ойнауға таңдалған актерлер мен актрисалармен дөңгелек үстелде жасалады.
- Сіз сценарийді өзіңіз ойлаған студияға сатпаған болсаңыз да, сценарийді дауыстап оқу өте маңызды. Бірнеше достардан көріністегі әртүрлі кейіпкерлерді ойнауды сұраңыз. Диалогтың оқиғаны қалай алға жылжыта алатынына және көріністің қалай өзгеретініне назар аударыңыз. Сіздің кейіпкеріңіздің қалай сөйлейтінін тыңдап, сценарийіңіз үлкен экранда жақсы көрінеді ме деп өзіңізден сұраңыз.

Источник

Кино

17.10.2014

сұрақ қойды

|

9.7k қаралды

Киноның сценарий қалай жазылады?

8 жауап

aktore2404

17.10.2014

жауап берді

Мысалы ретинде казак фильм!

Сценарий кыскаша тусиниктеме бауырым!

(Персонаж ягни артис ойнайтын )

Эпизод 1; Достардын жолыгуы

Арман: Салам брат, калын калай?

Акторе: О о брат жаксы! Не жаналыктар?

Арман: Мені Казакстан теле арнасы фильмге тусуге шакыруда!!!

Акторе; Красава брат, сәттілік тілеймін

Динара: О салем достар ?

Акторе; Жагдайын калай курбым?

Динара: Жаксы, не истеп журсиндер ?

Арман: Да так кинога түсейн деп ( кулімдеп жымиа жауап береди)

Осылай диалогтан турады сценарий , постановканы продюсер оз кояды

жанар

17.02.2017

жауап берді

сәлеметсіздерме мен сенарий жазған едім тақырыбы Үміттің тағдыры аянышты кереемет жазылған егерде керек болса кино тусиретін жағдайда вк ға жазсаңыздар есімім Жанар Муканова шонжы ауылы

жансая

13.09.2017

жауап берді

Кендебайдың ерлігі айтты ертегіге сценарий керек

Жанар

29.11.2017

жауап берді

Салем мен сценарий жазганмын алайда ол компьютерга басылып шыкпаган жай даптерге жазылган егерде сураныс пайда болса компьпка басып шыгарып бере аламын хабарлассаныздар болады 87474887386
Эпизод;акесинин балаларынан айрылуы (жетимдер уйыне кетуы)
Айбар:мен тек бауырларыммен гана барамын олардын жанында болуым керек

Милиция:иним сен ининмен Талдыкорганга барасын карындасын алматыдага барады

Умит;Айбар корыкпа сен Дидар иниме жаксы кара мен сени кейын тауып алам маган аландама

Ақмөлдір

1.06.2018

жауап берді

Сəлеметсіздерме!Мен сценарий жазған едім тақырыбы «Тарихта қалған құдырет».Өте қызықты ,аз бөлімді,барлық жанрлар қамтылған,тарихи фильм.Егерде сізді менің ұсынысым қызықтырса мына телефон нөмірге 8747-799-37-76 немесе email-ма жазсаңыздар болады.Сценариймен танысқыныз келсе email-почта арқылы синопсисін жібере аламын.Назар салып оқығандарыңыз үшін көп -көп рақмет.

Нұрлыбек

10.01.2019

жауап берді

Сценарий деген диалог деп ойлаймын

Белгісіз

15.06.2020

жауап берді

Өкінішке толы өмір

Әрбір адамда өкінетіт сәтттер болады
Санат. Сәлем
әлия..Сәлем қалайсың қаладаң қашан келдің
санат. жақында

Ұқсас сұрақтар

Источник

Сценарий жазу немесе сценарий жазу — бұл жазушылық өнер мен қолөнер сценарийлер үшін бұқаралық ақпарат құралдары сияқты көркем фильмдер, телевизиялық қойылымдар немесе Видео Ойындары. Бұл жиі а штаттан тыс мамандық.

Сценарий авторлары оқиғаны зерттеу, баяндауды дамыту, сценарий жазу, сценарий, диалогтар құру және оны қажетті форматта әзірлеушілерге жеткізу. Сондықтан сценарий авторлары сценарийдің және, мүмкін, дайын фильмнің шығармашылық бағыты мен эмоционалды әсеріне үлкен әсер етеді. Сценарий авторлары да биіктік таңдаулы немесе сатылатын болады деген үмітпен өндірушілерге ерекше идеялар; немесе роман, өлең, пьеса, комикс немесе әңгіме сияқты тұжырымдамадан, шынайы оқиғадан, бар экрандық шығармадан немесе әдеби шығармадан сценарий жасауға тапсырыс беруші тапсырыс береді.

Түрлері

Сценарийлер жазуы әр түрлі ойын-сауық индустриясында болады. Көбінесе бірнеше жазушылар әр кезеңдерде бір сценарий бойынша жұмыс істейді даму әртүрлі тапсырмалармен. Сәтті мансап барысында әр түрлі рөлдерде сценарист жазылуы мүмкін.

Сценарий жазу жұмыстарының кейбір кең таралған түрлеріне мыналар жатады:

Сценарийді жазу

Сценарийлер болып табылады көркем фильм немесе телевизиялық шоу сценарийлер сатылым бойынша сатылған, комиссиясыз киностудия, өндірістік компания немесе теледидар желісі. Мазмұнды әдетте сценарий авторы ойлап табады, дегенмен спектакльдердің сценарийлері белгіленген шығармаларға немесе нақты адамдар мен оқиғаларға негізделуі мүмкін. Сценарий — бұл Голливудтың сату құралы. Жыл сайын жазылатын сценарийлердің басым көпшілігі спецификалық сценарийлер болып табылады, бірақ олардың аз ғана бөлігі экранға шығады.^[1] Әдетте спецификалық сценарий толықтай түпнұсқа болып табылады, бірақ сонымен бірге болуы мүмкін бейімделу.

Теледидар жазбаларында спектакль сценарийі — бұл жазушының шоу туралы білімін және оның стилі мен конвенцияларына еліктеу қабілетін көрсету үшін жазылған теледидар үлгісі. Ол шоудың болашақ эпизодтарын жазуға жалданамыз деген үмітпен шоудың продюсерлеріне ұсынылады. Бизнесті бұзуға тырысып жүрген сценарий авторлары әдетте бір немесе бірнеше спецификалық сценарий жазудан басталады.

Сценарийлерді жазу кез-келген жазушының мансабының бөлігі болғанымен Америка Жазушылар Гильдиясы мүшелерге «алыпсатарлықпен» жазуға тыйым салады. Айырмашылығы — «спецификалық сценарийді» жазушы өзі үлгі ретінде жазады; тыйым салынған нәрсе — белгілі бір продюсерге келісімшартсыз сценарий жазу. Алыпсатарлыққа сценарий жазудан басқа, әдетте камера бұрыштарын немесе басқа бағытталған терминологияларды жазуға кеңес берілмейді, өйткені олар еленбеуі мүмкін. Режиссер түсірілім сценарийін өзі жазуы мүмкін, бұл сценарий қалай көрінуі керек деген режиссердің көзқарасын жүзеге асыру үшін команданы не істеуге болатынын анықтайды. Режиссер түпнұсқа жазушыдан оны өзімен бірге жазуды немесе фильм / телешоудың режиссері мен продюсері үшін де қанағаттандыратын сценарийді қайта жазуды сұрай алады.

Сондай-ақ, спецификалық жазу ерекше, өйткені жазушы идеяны өндірушілерге беруі керек. Сценарийді сату үшін оның керемет тақырыбы, жақсы жазуы және керемет логинасы болуы керек. Логлайн — бұл фильмнің не туралы екенін анықтайтын бір сөйлем. Жақсы жазылған логин фильмнің тонусын жеткізеді, басты кейіпкерді таныстырады және негізгі қақтығысты қозғайды. Әдетте логин мен атау адамдарды тарту үшін тандемде жұмыс істейді және мүмкіндігінше оларға иронияны қосу ұсынылады. Бұл нәрселер әдемі, таза жазумен қатар, продюсердің спектакльдің сценарийін алуына немесе алмауына үлкен әсер етеді.

Сценарий тапсырылды

Тапсырыстың сценарийін жалдамалы жазушы жазады. Тұжырымдама, әдетте, сценаристі шығарудан бұрын жасалады және сценарий берілмес бұрын бірнеше жазушылар жұмыс істейді. жасыл шам. Сюжетті дамыту әдетте жоғары табысты романдарға, спектакльдерге, телешоуларға, тіпті видео ойындарға негізделген және оларға құқықтар заңды түрде алынған.

Тапсырманы жазу

Тапсырма бойынша жазылған сценарийлер — бұл келісімшарт бойынша жасалған сценарийлер студия, өндірістік компания немесе өндіруші. Бұл сценарий жазу барысында жиі кездесетін тапсырмалар. Сценарист тек тапсырманы тек «ашық» тапсырмалардан ала алады. Сценаристке де хабарласып, тапсырма беруге болады. Тағайындау сценарийлері — бұл жалдаушы компанияға тиесілі бар идеяны немесе мүлікті бейімдеу,^[2] сонымен қатар жазушы немесе продюсер жасаған концепцияға негізделген түпнұсқа шығармалар бола алады.

Қайта жазу және сценарийлерді өңдеу

Шығарылған фильмдердің көпшілігі даму барысында белгілі бір дәрежеде қайта жазылады. Жиі оларды сценарийдің түпнұсқа авторы қайта жазбайды.^[3] Көптеген сценаристтер, сондай-ақ шығармалары уәде беретін, бірақ нарықта қол жетімділігі жоқ жаңа жазушылар өздерінің өмірлік сценарийлерін жазады.

Сценарийдің негізгі алғышарттары немесе кейіпкерлері жақсы болғанымен, сценарий басқаша жағдайда жарамсыз болған кезде, басқа жазушымен немесе жазушылар командасымен келісім шарт жасалады, олар көбінесе «бірінші парақты қайта жазу» деп аталады. Нашар диалог немесе нашар әзіл сияқты кішігірім проблемалар ғана қалғанда, жазушы «поляк» немесе «соққы» жасауға жалданады.

Жаңа жазушының қосқан үлесінің мөлшеріне байланысты, экрандық несие берілуі мүмкін немесе берілмеуі мүмкін. Мысалы, американдық киноиндустрияда қайта жазушыларға несие сценарийдің 50% немесе одан көп бөлігі айтарлықтай өзгерген жағдайда ғана беріледі.^[4] Бұл стандарттар фильмді жасауға үлес қосқан сценарий авторларының жеке басын және санын анықтауды қиындата алады.

Белгіленген жазушылар сценарийдің бөліктерін қайта өңдеу процедурасының соңында қайта жазылуға шақырылған кезде, олар әдетте деп аталады сценарий бойынша дәрігерлер. Көрнекті сценарий дәрігерлеріне Кристофер Кин, Стив Зайллиан, Уильям Голдман, Роберт Таун, Морт Натан, Квентин Тарантино және Питер Рассел.^[5] Жақында келе жатқан көптеген сценаристер елес жазушылар ретінде жұмыс істейді.^{[дәйексөз қажет ]}

Теледидар жазу

Штаттан тыс теледидар жазушысы әдетте қолданыстағы телешоудың бір немесе бірнеше эпизодтарын жазуға келісімшарт алу үшін арнайы сценарийлерді немесе алдыңғы кредиттер мен беделді пайдаланады. Эпизод жіберілгеннен кейін қайта жазу немесе жылтырату қажет болуы мүмкін.

Телевизиялық шоудың қызметкері әдетте эпизодтарды жазумен және қайта жазумен үйде жұмыс істейді. Қызметкерлердің жазушылары — жиі басқа атақтар беріледі, мысалы әңгіме редакторы немесе продюсер — эпизодтық сценарийлерде топтық және жекелей жұмыс жасау, оның мәнерін, стилін, кейіпкерлері мен сюжеттерін сақтау.^[6]

Телевизиялық шоуды жасаушылар телевизиялық ұшқыш және Інжіл жаңа телехикаялар. Олар шоудың кейіпкерлерінің, стилінің және сюжеттерінің барлық аспектілерін құруға және басқаруға жауапты. Көбінесе, автор сериалдың күнделікті шығармашылық шешімдері үшін жауап береді шоу, бас жазушы немесе әңгіме редакторы.

Күнделікті серияларға жазу

Үшін жазу процесі сериалдар және теленовелалар қолданғаннан өзгеше негізгі уақыт көрсетеді, бұл ішінара бірнеше ай бойы аптасына бес күн жаңа серияларды шығару қажеттілігіне байланысты. Бір мысалда келтірілген Джейн Эспенсон, сценарий жазу — «үш деңгейлі жүйенің сұрыптамасы»:^[7]

жалпы бірнеше шебер жазушылар оқиға доғалары. Орта деңгейдегі жазушылар сол доғаларды дәстүрлі эпизодтардың сұлбаларына ұқсайтын нәрселерге айналдыру үшін олармен жұмыс істейді және одан төмен жазушылардың қатары (олар Лос-Анджелесте болуы керек емес), сол контурларды алып, тез шығарады. контурларды құлдықпен ұстай отырып, диалог.

Эспенсон соңғы кездері аға жазушыларға сілтеме жасап, басқа жазушыларға аздап еркіндік беріп, орта деңгейдегі жазушының рөлін жою тенденциясы болғанын атап өтті. Қарамастан, дайын сценарийлер ең жақсы жазушыларға жіберілгенде, соңғылары қайта жазудың соңғы турын жасайды. Эспенсон сонымен қатар күнделікті эфирде көрсетілетін, дауыстарының артында онжылдық тарихы бар кейіпкерлер бар, кейде прайм-таймда болуы мүмкін ерекше дауысы жоқ жазушылық құрамды қажет етеді.^[7]

Ойын шоуларына жазу

Ойын шоуларында тірі қатысушылар қатысады, бірақ белгілі бір форматтың бір бөлігі ретінде жазушылар командасын қолданады.^[8] Бұл сұрақтар тізімін, тіпті жүргізушінің нақты фразаларын немесе диалогын қамтуы мүмкін. Жазушылар сайыскерлер қолданатын диалогтың сценарийін жазбайды, бірақ олар ойын шоуының тұжырымдамасын қолдайтын іс-әрекеттерді, сценарийлерді және оқиғалар дәйектілігін жасауда өндірушілермен бірге жұмыс істейді.

Бейне ойын жазу

Бейне ойындардың дамуын және күрделене түсуін ескере отырып, сценарий авторларын жұмысқа тартудың көптеген мүмкіндіктері бар бейне ойын дизайны. Бейне ойын жазушылары кейіпкерлер, сценарийлер мен диалог құру үшін басқа ойын дизайнерлерімен тығыз байланыста жұмыс істейді.^[9]

Сценарий жазу туралы теориялар

Әдебиет

Негізгі формалар
Роман Поэзия Драма Қысқа оқиға Новелла
Жанрлар
Шытырман оқиға Комедия Драма Дастан Эротикалық Ақымақтық Лирика Мифопея Rogue Романс Сатира Алыпсатарлық фантастика Трагедия Трагикомедия
БАҚ
Өнімділік Ойнаңыз Кітаптар
Техника
Проза Поэзия
Тарих және тізімдер
Тарих заманауи Контур Терминдердің түсіндірме сөздігі Кітаптар Жазушылар Әдеби сыйлықтар поэзия
Талқылау
Сын Теория (сыни теория ) Әлеуметтану Журналдар
Әдебиет порталы

Негізінен сценарий — қайталанбас әдеби форма. Бұл музыкалық партитураға ұқсайды, өйткені ол өз аудиториясының ләззаты үшін дайын өнім ретінде қызмет етуден гөрі, басқа әртістердің өнері негізінде түсіндіріледі. Осы себепті сценарий сахналық бағыттарды сипаттағанда техникалық жаргондар мен тығыз, қосалқы прозалар арқылы жазылады. Айырмашылығы а роман немесе қысқа оқиға, сценарий оқиғаның кейіпкерлерінің ішкі ойына емес, сөзбе-сөз, бейнелік жақтарын суреттеуге бағытталған. Сценарий жазудағы мақсат сол ойлар мен эмоцияларды подтекст, әрекет және символизм.^[10]

Бірнеше негізгі сценарийлік теориялар жазушыларға сценарийдің құрылымын, мақсаттарын және техникасын жүйелеу арқылы сценарийге жақындауға көмектеседі. Теориялардың ең көп таралған түрлері құрылымдық болып табылады. Сценарий авторы Уильям Голдманның «Сценарийлер — бұл құрылым» деген сөздері кеңінен келтірілген.

Үш актілі құрылым

Үш әрекет: орнату (орналасуы мен кейіпкерлерін), қарсыласу (кедергі келтіріп) және шешім (шарықтау шегіне жетіп, тыныштықты тоқтату). Әдетте, екі сағаттық фильмде бірінші және үшінші актерлер шамамен 30 минутқа созылады, ал ортаңғы актрисалар шамамен бір сағатқа созылады, бірақ бүгінде көптеген фильмдер қарсыласу нүктесінен басталады, содан кейін қондырғы бөліміне өтеді немесе олар мүмкін соңғы әрекеттен бастаңыз, содан кейін стартқа оралыңыз.

Жылы Драма жазу, Француз жазушысы және режиссері Ив Лавандье сәл өзгеше тәсілді көрсетеді.^[11] Көптеген теоретиктер сияқты, ол адамның кез-келген іс-әрекеті, ойдан шығарылған болса да, нақты болса да, үш логикалық бөлікті қамтиды деп санайды: іс-әрекетке дейін, іс-әрекет кезінде және әрекеттен кейін. Бірақ шарықтау шегі іс-қимылдың бір бөлігі болғандықтан, Ив Лавандье екінші сценарийлердің теориясында кездескеннен гөрі қысқа үшінші рольді құрайтын екінші акт шарықтау шегін қамтуы керек дейді.

Үш сценарийден басқа, сценарийде төрт немесе бес актілі құрылымды пайдалану да кең таралған, дегенмен кейбір сценарийлер жиырмаға жуық бөлек актілерді қамтуы мүмкін.

Батырдың саяхаты

Батырдың саяхаты, деп те аталады мономит, бұл атап өткен мифолог тұжырымдалған идея Джозеф Кэмпбелл. Мономиттің орталық тұжырымдамасы — заңдылықты тарих бойындағы әңгімелер мен мифтерден көруге болады. Кэмпбелл өзінің кітабында осы заңдылықты анықтап, түсіндірді Мың жүзді батыр (1949).

Кэмпбеллдің пайымдауынша, мыңдаған жылдар бойы сақталып келген бүкіл әлемдегі маңызды мифтердің барлығы іргелі құрылымға ие. Бұл іргелі құрылым бірқатар кезеңдерді қамтиды, оған кіреді

приключенияға шақыруоны кейіпкер қабылдауы немесе қабылдамауы керек,
сынақ жолы, оған батыр жетеді немесе сәтсіздікке ұшырайды,
мақсатқа жету (немесе «жақсылық»), бұл жиі маңызды өзін-өзі тануға әкеледі,
қарапайым әлемге оралу, қайтадан кейіпкер сәтті немесе сәтсіз бола алады және
жақсылықты қолдану, онда батырдың алған дүниесін әлемді жақсарту үшін пайдалануға болады.

Кейін сценарист Кристофер Фоглер кейіпкердің кітабындағы сценарий түріне саяхатын нақтылап, кеңейтті, Жазушының саяхаты: Жазушыларға арналған мифтік құрылым (1993).

Syd Field парадигмасы

Оның кітабында Сценарий Syd өрісі жаңа теорияны ұсынды, оны ол Парадигма деп атады. Филд 120 беттік сценарийде Екінші акт әйгілі скучно болғанын, сондай-ақ, Бірінші және Үшінші актілерден екі есе ұзын екенін байқады. Ол сондай-ақ маңызды драмалық оқиғаның әдетте картинаның ортасында болатынын байқады, бұл оған орта акт шын мәнінде екі акт болатынын білдірді. Сонымен, үш акт құрылымы 1, 2а, 2b, 3 деп белгіленеді, нәтижесінде Аристотель Төрт бөлікке бөлінген үш акт.

Өріс сонымен қатар сюжеттік нүктелер сценарий жазу теориясына. Сюжеттік нүктелер — бұл әйгілі өлеңдегі өлеңдер мен хорлар сияқты ең сәтті фильмдерде шамамен бір жерде болатын маңызды құрылымдық функциялар. Келесі кітаптарда Филд өзінің бастапқы тізіміне қосылды, және оның шәкірттері Вики Кинг және Линда Сегер сюжеттік пункттер тізіміне қосты. Филд парадигмасына сәйкес келетін негізгі сюжеттік нүктелердің ағымдағы тізімі:

Кескін ашылуда: Сценарийдегі алғашқы сурет бүкіл фильмді, әсіресе оның тонусын қорытындылауы керек. Көбіне жазушылар сценарийді тапсырмас бұрын қайтып оралады және мұны соңғы рет қайталайды.

Экспозиция: Сюжеті, кейіпкерлерінің тарихы, орналасуы және тақырыбы туралы тыңдаушыларға ақпарат береді.

Оқиғаны қоздыру: Катализатор деп те аталады, бұл оқиғадағы кейіпкер олардың өмірін өзгертетін проблемаға тап болған кездегі нүкте. Бұл кезде детективке іс қойылады, онда жігіт қызбен кездеседі, ал комикс кейіпкері жұмсақ жұмыстан шығарылып, оларды комикстік жағдайларға мәжбүр етеді.

1-нүкте: Бірінші актінің соңғы көрінісі, сюжеттік нүкте 1 — бұл кейіпкердің өмірін түбегейлі өзгертетін және оларды қарсыласқа қарсы тұруға мәжбүр ететін таңқаларлық оқиға. Жылы Жұлдызды соғыстар, бұл қашан Лұқа Отбасын Империя. Оның қайтып баратын үйі жоқ, сондықтан ол үйге қосылады Көтерілісшілер қарсыласуда Дарт Вейдер.

1 шымшу: Драманың орталық конфликтін шығаратын сценарийден (2а-актінің жартысы) сценарийден өткен 3/8 еске салатын көрініс, бізге жалпы жанжалды еске түсіреді. Мысалы, in Жұлдызды соғыстар, 1 шымшу Stormtroopers шабуылдау Мыңжылдық сұңқар жылы Мос Эйсли, бізге империяның ұрланған жоспарлардан кейін екенін еске салады Өлім жұлдызы R2-D2 алып жүр және Лука және Бен Кеноби көтерілісшілер одағына (негізгі жанжал) жетуге тырысуда.

Ортаңғы нүкте: Сценарийдің ортасындағы маңызды көрініс, көбінесе сәттіліктің өзгеруі немесе оқиғаның бағытын өзгертетін аян. Филд оқиғаны Midpoint-ге қарай қозғау екінші әрекетті салбырап қалудан сақтайды деп болжайды.

2 шымшу: Сценарий арқылы 5/8 туралы тағы бір еске салу көрінісі (2б актісінің жартысы), ол қандай-да бір түрде 1-шымшумен көрермендерге орталық жанжал туралы еске салады. Жылы Жұлдызды соғыстар, 2 шымшу — бұл құтқару кезінде шабуылдаушы Stormtroopers Ханшайым Өлім жұлдызында. Екі көрініс те империяның қарсылығын және Stormtrooper шабуылын еске салады мотив екі шымшуды да біріктіреді.

2-нүкте: 2-ші акт аяқталып, 3-ші акт басталатын, қарсыласу мен шешуге байланысты болатын драмалық өзгеріс. Кейде 2-сюжет нүктесі кейіпкерге жетіп, қарсыласпен бетпе-бет келетін сәт. Кейде, сияқты Ойыншықтар тарихы, бұл кейіпкер үшін ең төменгі нүкте, және олар 3-ші актідегі коэффициентті жеңу үшін кері секіру керек.

Көрсету: Шамамен 3-актінің ортасында кейіпкер оқиғаның басты проблемасына тап болады немесе оны жеңеді, немесе қайғылы аяқталады.

Ажыратымдылық: Оқиғаның мәселелері шешілді.

Тег: Эпилог, әңгіменің бос ұштарын байлап, көрермендерге жабық жағдай. Бұл сондай-ақ ретінде белгілі денуация. Жалпы, соңғы онжылдықтардағы кинолар 1970 жылдары немесе одан ертеректе түсірілген фильмдерге қарағанда ұзағырақ денуацияға ие болды.

Кезектілік тәсілі

Кейде «сегіз реттік құрылым », дегеніміз — дамыған жүйе Фрэнк Даниэль ол сценарийлердің магистратура бағдарламасының жетекшісі болған кезде USC. Бұл ішінара киноның алғашқы кездерінде техникалық мәселелер сценаристерді өз оқиғаларын рельстердің әрқайсысының ұзындығы (шамамен он минут) ретімен бөлуге мәжбүр еткеніне негізделген.^[12]

Бірізділік тәсілі сол алғашқы стильге еліктейді. Оқиға 10-15 минуттық сегіздікке бөлінген. Секвенциялар әрқайсысының қысылған үш актілі құрылымымен «мини-фильмдер» ретінде қызмет етеді. Алғашқы екі серия бірігіп, фильмнің алғашқы көрінісін құрайды. Келесі төртеуі фильмнің екінші әрекетін жасайды. Соңғы екі тізбек оқиғаның шешімі мен декуациясын аяқтайды. Әрбір реттіліктің шешімі келесі реттілікті орнататын жағдай жасайды.

Сценарий форматы

Қазіргі сценарийлердің көпшілігі, ең болмағанда, Голливудта және соған байланысты экран мәдениеттерінде «Master Scene Format» деп аталатын стильде жазылған^[13]^[14] немесе шебер сценарий.^[15] Формат сценарийде қолданылу ықтималдығы бойынша берілген алты элементпен сипатталады:

Сахна тақырыбы немесе жалқау
Әрекеттік сызықтар немесе үлкен баспа
Таңба атауы
Жақшалар
Диалог
Өтпелі кезеңдер

Мастер-сахна форматында жазылған сценарийлер сценарийлерге бөлінеді: «белгілі бір жерде және белгілі уақытта орын алатын оқиға бірлігі».^[16] Көрініс тақырыптары (немесе шлюздер) келесі көріністің қай жерде болатынын, оның ішкі немесе сыртқы көріністеріне қарамастан және күннің уақыты көрсетілгендей көрсетеді. Шартты түрде олар бас әріппен жазылады және асты сызылған немесе қарамен жазылған болуы мүмкін. Өндірістік жобаларда сахна тақырыптары нөмірленеді.

Әрі қарай сахналық бағытты сипаттайтын іс-қимыл сызықтары, және қазіргі кезде осы шақта жазылған, тек аудитория көретін не еститін нәрсеге назар аударылады.

Кейіпкерлердің атаулары барлық бас әріптерде, парақтың ортасында орналасқан және кейіпкердің келесі диалогпен сөйлесетінін көрсетеді. Экраннан тыс немесе дауыста сөйлейтін кейіпкерлер сәйкесінше (O.S.) және (V.O) жұрнағымен көрсетіледі.

Жақшалар келесі диалогтың сахналық бағытын ұсынады. Көбінесе бұл диалогты қалай жүргізу керектігін көрсетеді (мысалы, ашулы), сонымен қатар шағын сахналық бағыттарды қамтуы мүмкін (мысалы, ваза алу). Жақшаны шамадан тыс пайдалану ұсынылмайды.^[17]

Диалог блоктары парақтың шекарасынан 3,7 «ауыстырылды және сол жаққа негізделген. Екі символмен бір уақытта сөйлесетін диалог қатар жазылады және шартты түрде екі диалог деп аталады.^[18]

Соңғы элемент — көріністің ауысуы және ағымдағы көріністің келесі кезеңге қалай өту керектігін көрсету үшін қолданылады. Әдетте бұл ауысу қысқартылған болады деп болжанады, ал «CUT TO:» пайдалану артық болады.^[19]^[20] Осылайша, элемент «ӨЗІНЕ ШЕШІМ:» сияқты басқа түрдегі ауысуды көрсету үшін аз қолданылуы керек.

Сияқты сценарий жазуға арналған қосымшалар Қорытынды жоба (бағдарламалық жасақтама), Celtx, Fade In (бағдарламалық жасақтама), Slugline, Скрипер (бағдарламалық жасақтама) және Highland, жазушыларға сценарийді негізгі экран форматының талаптарын сақтау үшін оңай форматтауға мүмкіндік береді.

Диалог және сипаттама

Сурет

Бейнелеуді көптеген метафоралық тәсілдермен қолдануға болады. Жылы Дарынды мырза Рипли, тақырып кейіпкері есікті бір кезде жауып тастағысы келетіндігі туралы сөйлесіп, соңында ол солай жасады. Патетикалық қателік сонымен қатар жиі қолданылады; Жаңбыр жауып, кейіпкерлердің көңіл-күйін түсіру үшін, шуақты күндер бақыт пен тыныштық сезімін тудырады. Көрнекіліктер көрермендердің эмоцияларын шайқау және оларды болып жатқан оқиғалар туралы түсіндіру үшін қолданыла алады.

Сурет жақсы анықталған Құдай қаласы. Ашылатын кескіндер тізбегі бүкіл фильмнің тонусын орнатады. Фильм қайрау тасындағы пышақ жүзінің жарқылымен ашылады. Сусын дайындалып жатыр, пышақтың жүзі тағы да көрініп тұр, қатар тұрған тауық атуды аяқтарына жіберіп тұр. Барлығы «қашып кеткенді» білдіреді. Рио-дағы зорлық-зомбылық пен ойындар мен амбициялар себілген Фавеладағы өмір туралы фильм.

Диалог

Пайда болғаннан бері дыбыстық фильм немесе «токси», диалог негізгі кинематографияның көпшілігінде басты орынға ие болды. Кинематографиялық өнерде көрермендер оқиғаны тек көргендері мен естігендері арқылы түсінеді: әрекет, музыка, дыбыстық эффекттер, диалог. Көптеген сценаристтер үшін олардың көрермендері жазушының сөздерін ести алатын жалғыз нәрсе — кейіпкерлердің диалогы. Сияқты жазушыларға жол ашты Диабло Коди, Джосс Ведон, және Квентин Тарантино тек әңгімелерімен ғана емес, олардың диалогтарымен танымал болу.

Болливуд және басқа үнді киноиндустриясында бөлек бөлек диалог жазушылары қолданылады сценарий жазушылары.^[21]

Сюжет

Аристотельдікі бойынша сюжет Поэтика, оқиғадағы себеп-салдармен байланысты дәйектілік оқиғаларын айтады. Оқиға — хронологиялық тәртіпте берілген оқиғалар тізбегі. Сюжет — бұл оқиғаның драмалық, тақырыптық және эмоционалды маңыздылығын арттыру үшін әдейі ұйымдастырылған оқиғалар тізбегі. Форстер әйгілі мысал келтіреді «Патша өлді, содан кейін патшайым өлді» — бұл әңгіме. «Бірақ» Патша қайтыс болды, содан кейін патша қайғыдан қайтыс болды «- бұл сюжет.^[22] Үшін Трей Паркер және Мэтт Стоун бұл «сондықтан» және «бірақ» арқылы байланысқан оқиғалар тізбегі ретінде жақсы қорытылған.^[23]

Сценарийлік білім

Американдық бірқатар университеттер мамандандырылған ұсынады Бейнелеу өнері магистрі және сценарий бойынша бакалавриат бағдарламалары, соның ішінде USC, DePaul University, Американдық кино институты, Loyola Marymount университеті, Чапман университеті, Нью-Йорк, UCLA, Бостон университеті және Өнер университеті. Еуропада, Ұлыбританияда магистратура мен бакалавриаттың көптеген курстары бар, соның ішінде Лондон байланыс колледжі, Борнмут университеті, Эдинбург университеті, және Голдсмиттер колледжі (Лондон университеті).

Кейбір мектептер дипломдық емес сценарий бағдарламаларын ұсынады, мысалы TheFilmSchool, Халықаралық кино-телевизия мектебінің жылдам трегі және UCLA Professional / Сценарий жазуындағы кеңейту бағдарламалары.

Нью-Йорк киноакадемиясы бүкіл әлемдегі кампустары бар дәрежелік және дипломдық емес білім беру жүйелерін ұсынады.

Көптеген сценаристер ScreenCraft, Keanewords, NoFilmSchool, Draft Zero подкаст, Paper Team подкаст, Подкаст жазу, Күнделікті фильм, Қара тізім, Джон тамыз және Крейг Мазин Келіңіздер Сценарий подкаст, және Джули Грейдің «Just Effing» мені сауықтырады.^[24]^[25]^[26]

Тарих

Бірінші шынайы сценарий осыдан деп ойлайды Джордж Мелис ‘1902 фильм Айға саяхат. Фильм үнсіз, бірақ сценарийде қазіргі кездегі сценарийге ұқсас нақты сипаттамалар мен қимылдар бар. Уақыт өтіп, фильмдер ұзарып, күрделене бастаған сайын, сценарийдің қажеттілігі өндірісте көбірек байқала бастады. Кинотеатрлардың енуі сценарийлердің дамуына да әсер етті, өйткені көрермендер кең таралып, талғампаз бола бастады, сондықтан әңгімелер де болуы керек еді. 1927 жылы алғашқы үнсіз фильм жарыққа шыққаннан кейін, сценарий Голливудта өте маңызды орынға айналды. 1930 жылдардағы «студия жүйесі» бұл маңыздылықты одан сайын күшейте түсті, өйткені студия басшылары өнімділік алғысы келді. Осылайша, фильмнің «жоспарын» (үздіксіздік сценарийін) алдын ала алу өте оңтайлы болды. Шамамен 1970 жылы «спецификалық сценарий» алғаш құрылды және жазушылар үшін бұл саланы мәңгі өзгертті. Қазір теледидар сценарийлері (телеплейлер) көркем фильмдер үшін жазу сияқты қиын және бәсекеге қабілетті болып саналады.^[27]

Фильмде бейнеленген

Сценарий жазу бірқатар фильмдердің назарын аударды:

Голливудты құлату (1931) — сценарист шынайы өмірдегі гангстермен гангстерлік фильмде ынтымақтастық жасайды. Фильм жарыққа шыққанда, тобыр фильмнің қаншалықты дәл болғанын ұнатпайды.^[28]
Күн батуы бульвары (1950) — актер Уильям Холден үмітсіз, сөніп бара жатқан сценарийде бірлесіп жұмыс істеуге мәжбүр болған хак сценаристін бейнелейді үнсіз фильм жұлдыз, ойнады Глория Суонсон.
Жалғыз жерде (1950)—Хамфри Богарт — кісі өлтіруге жақтайтын сценарист.
Париж, сіз шырылдаған кезде (1964)—Уильям Холден бірнеше ай уақытын бос өткізген және сценарийін аяқтауға екі-ақ күн қалған мас сценаристтің рөлін сомдайды. Ол жалдайды Одри Хепберн көмектесу.
Бартон Финк (1991)—Джон Туртурро Голливудқа үлкен үмітпен және үлкен амбициямен келетін аңғал Нью-Йорк драматургінің рөлін ойнайды. Сол жерде ол өзінің жазушылық пұттарының бірін кездейсоқ маскүнемдік сценаристке айналған әйгілі романмен кездестіреді (кейіпкерге негізделген Уильям Фолкнер ).
Иесі (1992) — осы комедияда жазылған Барри Примус және Дж. Ф. Лоутон, Роберт Вуль сценарий авторы / режиссері, ол тұтастығы, көзқарасы және байыпты сценарийі бар, бірақ мансабы жоқ. Мартин Ландау Вульді таныстыратын сықақ продюсер Роберт Де Ниро, Дэнни Айелло және Эли Уоллах — фильмге ақша салуға дайын үш жігіт, бірақ бір аулау: әрқайсысы өзінің иесінің жұлдыз болғанын қалайды.
Ойыншы (1992) — Голливуд жүйесінің осы сатирасында, Тим Роббинс өзін сценарийден бас тартқан сценарий авторы шантаждап жатыр деп ойлайтын кинопродюсердің рөлін ойнайды.
Бейімделу (2002)—Николас Кейдж өмірдегі сценарий авторын бейнелейді Чарли Кауфман (сондай-ақ оның ойдан шығарылған ағасы Дональд) Кауфман эзотерикалық кітапты бейімдеу үшін күресуде (Сьюзан Орлеан Шынайы өмірдегі публицистикалық шығарма Орхидея ұры ) экшнмен толтырылған Голливуд сценарийіне.^[29]
Specs on Dreams (2007) — сценарийлерді киноға айналдыру үшін күресіп жатқан сценаристердің соңынан ерген жалғыз деректі фильм, фильмде сондай-ақ белгілі жазушылардың даналығы бар. Джеймс Л. Брукс, Нора Эфрон, Кэрри Фишер, және Гари Росс.^[30]
Жеті психопат (2012) — осы сатирада, сценарийі мен режиссері Мартин Макдонах, Колин Фаррелл сценарийін аяқтай алмай қиналып жатқан сценаристтің рөлін ойнайды Жеті психопат, бірақ оның жақын досы зұлым гангстерге тиесілі Шиху-Цзы ұрлағаннан кейін екіталай шабыт алады.
Трумбо (2015) — өте сәтті голливудтық сценарист Далтон Трумбо, осы ойнады биопиялық арқылы Брайан Крэнстон, бағытталған Америка Құрама Штаттарының қызмет комитеті ынтымақтастықтан бас тартқаны үшін федералды түрмеге жіберілген социалистік көзқарасы үшін және қара тізімге енгізілген Голливудта жұмыс істей бастағанымен, жазуды жалғастырады және кейіннен бүркеншік есімдерді қолдана отырып, екі Оскар сыйлығын алады.

Авторлық құқықты қорғау

АҚШ

Ішінде АҚШ, аяқталған жұмыстар болуы мүмкін авторлық құқықпен қорғалған, бірақ идеялар мен сюжеттер болмауы мүмкін. 1978 жылдан кейін АҚШ-та жазылған кез-келген құжат заңсыз болса да автоматты түрде авторлық құқықпен қорғалады тіркеу немесе ескерту. Алайда, Конгресс кітапханасы сценарийді ресми түрде тіркейді. АҚШ соттары талап қоюшы автордың авторлық құқықты қорғау бюросында талапкердің осы авторлық құқықтарға деген талабын тіркемейінше, жауапкер шығармадағы талапкердің авторлық құқығын бұзады деген сот ісін қабылдамайды.^[31] Бұл талап қоюшының бұзушылықты жою әрекеттері тіркеу процесінде кешіктірілетіндігін білдіреді.^[32] Сонымен қатар, көптеген бұзушылықтар бойынша іс бойынша талап қоюшы өтемақы ала алмайды адвокат төлемдері немесе жинау авторлық құқықты бұзғаны үшін заңды залал, егер талапкер бұзушылық басталғанға дейін тіркелмеген болса.^[33] Сценарий авторының белгілі бір сценарийдің авторы екендігінің дәлелдемелерін анықтау мақсатында (бірақ туындының авторлық құқығының заңды мәртебесімен байланысты емес) Америка Жазушылар Гильдиясы сценарийлерді тіркейді. Алайда, бұл қызмет іс қағаздарын жүргізудің бір түрі болғандықтан және заңмен реттелмегендіктен, сценарийлерді тіркеуге арналған әр түрлі коммерциялық және коммерциялық емес ұйымдар бар. Авторлықты жедел растау үшін теледидарларды, форматтарды, сондай-ақ сценарийлерді қорғау үшінші тараптың жеткізушілерімен тіркелуі мүмкін.^{[дәйексөз қажет ]}

Сызығы бар прецедент бірнеше штаттарда (соның ішінде Калифорния мен Нью-Йоркте) «идея ұсынуға» мүмкіндік береді, бұл сценарийді, тіпті, тек бір қадамды студияға нақты фактілер жиынтығында ұсынуы мүмкін деген түсінікке негізделген. болжамды туынды шығарма сценарий авторының авторлық құқығын бұзбайтын болса да, сол сценарийге енгізілген идеялар үшін ақы төлеу туралы келісімшартқа отыру.^[34] Мұндай прецеденттердің жағымсыз жанама әсері (сценарийшілерді қорғауы керек еді) мынада: қазір сценарийлерге ену әлдеқайда қиын. Әрине, кинофильмдер мен теледидарларды шығаратын фирмалар оқудан үзілді-кесілді бас тартты барлық белгісіз жазушылардан сұралмаған сценарийлер;^[35] сценарийлерді тек талант агенттері, менеджерлер, адвокаттар сияқты ресми арналар арқылы қабылдау; және сценаристтерді кең қол қоюға мәжбүрлеу заңды шығарылымдар олардың сценарийлері шынымен қабылданады, оқылады немесе қарастырылмайды.^[34] Өз кезегінде агенттер, менеджерлер мен адвокаттар өте күшті болды қақпашылар ірі киностудиялар мен медиа желілер атынан.^[35] Осындай сот практикасы нәтижесінде сценарий жазуға кірудің қаншалықты қиын екендігінің бір белгісі — 2008 ж. Әмбебап студиялар бойымен велосипед жолын салуға қарсы тұрды Лос-Анджелес өзені Студия лотының жанында, өйткені бұл олардың проблемаларын нашарлататын еді, өйткені үмітсіз әуесқой сценаристтер өз туындыларының көшірмелерін студия қабырғасына тастай бастады.^[36]

Сондай-ақ қараңыз

Шкафтың сценарийі
Фильмге қатысты тақырыптардың тізімі
Фильм үшін сценарий авторларының тізімі
Фильмнің қысқаша мазмұны
Прелап
Сюжетті тақта

Әдебиеттер тізімі

Нақты сілтемелер

^ Ұлы американдық сценарий енді авторлардың жанармайына айналады seattlepi.nwsource.com сайтынан
^ Лидия Уиллен мен Джоан Уиллен, Сценарийді қалай сатуға болады, бет 242. Square One Publishers, 2001.
^ Өткізіп жіберу, Голливудқа арналған түпкілікті жазушыларға арналған нұсқаулық, pg xiii. Барнс және асыл кітаптар, 2004 ж.
^ несиелік саясат^{[тұрақты өлі сілтеме ]} wga.org сайтынан
^ Вирджиния Райт Ветман. «Табыстың 1000 әкесі бар (фильмдер де)». The New York Times. 1995 ж. 28 мамыр. Өнер бөлімі, 16 б.
^ TV Writer.com Мұрағатталды 2007-09-29 сағ Wayback Machine tvwriter.com сайтынан
^ ^а ^б 13.08.2008: Сабынды көріністер, «Джейн Прогресстен» Джейн Эспенсонның сценарий жазушыларына арналған блогы
^ 15.05.2010: Америка, Reality & Game Show жазушыларының жазушылар гильдиясы
^ Өткізіп жіберу, Голливудқа арналған түпкілікті жазушыларға арналған нұсқаулық, pg207. Барнс және асыл кітаптар, 2004 ж.
^ Тротиер, Дэвид: «Сценаристтің Інжілі», 4-бет. Силман Джеймс, 1998 ж.
^ Үш актілі құрылым туралы үзінді Ив Лавандьедікінен Драма жазу
^ Гулино, Пол Джозеф: «Сценарий жазу: реттілік тәсілі», 3-бет. Continuum, 2003 ж.
^ әкімші (2015-05-07). «Сценарийді форматтау элементтері». ScreenCraft. Алынған 2019-11-25.
^ «Сценарийлердің стенограммасы, 138-серия». johnaugust.com. 2014-04-12. Алынған 2019-11-25.
^ «шебер сценарий — Голливуд лексиконы: лингво және оның тарихы». www.hollywoodlexicon.com. Алынған 2019-11-25.
^ «Сахна дегеніміз не?». Алынған 2019-11-25.
^ «Жақшаны қолданудың дұрыс әдісі қандай?». Алынған 2019-11-25.
^ «Бір уақытта сөйлесетін екі таңбаны қалай форматтауға болады?». Алынған 2019-11-25.
^ «Көріністер арасында жылжу кезінде» CUT TO: «пернесін қолдануға бола ма? Маған керек пе?». Алынған 2019-11-25.
^ johnaugust.com https://johnaugust.com/2003/using-cut-to. Алынған 2019-11-25.
^ Тируала, Аббас (2014-12-11). «Диалогтар мен сценарийлер, туылған кезде бөлінген: Аббас Тиреала». Hindustan Times. Алынған 2019-08-09.
^ Форстер, E. M. (1927). Роман аспектілері. Ұлыбритания: Mariner Books. ISBN 978-0156091800.
^ Студия, Aerogramme Writers ‘(2014-03-06). «South Park-тен Трей Паркер мен Мэтт Стоуннан кеңес жазу». Aerogramme жазушылар студиясы. Алынған 2019-11-25.
^ Сұр, Джули (2013). Жай ғана көңілімді көтеру. Джули Грей. ISBN 9781304404831. Сценарий жазудың алдында дәлелденген әдістермен сценарийлерді жазуға арналған кеңейтілген нұсқаулық, сценарий жазбас бұрын әр парақты қызықтыратын трюктер, кейіпкерлерді дамыту, диалог, тақырып туралы тараулар келтірілген.
^ «Джули Грей». Huffington Post. Таяу Шығыста тұратын голливудтық босқын Джули Грей екі кітаптың авторы болды және мемуарлармен айналысуда. Warner Bros-да сабақ берген Голливуд тарихының бұрынғы талдаушысы Джули қазіргі кезде дүниежүзілік кәсіпкерлермен, жазушылармен және жаңашылдармен әңгімелеуді қалыптастыру, әңгімелерді редакциялау және өнер мен коммерция арасындағы алшақтықты дамыту үшін жұмыс істейді.
^ Браун, Ханна (4 қыркүйек, 2014). «Жағалық самалмен жаһандық дәм». Иерусалим посты.
^ «Тарих». Сценарий жазу өнері. Алынған 2016-04-18.
^ «Апатқа ұшыраған Голливудтағы Интернет-фильмдер базасының тізімі».
^ «Чарли Кауфманмен сұхбат». chasingthefrog.com. Архивтелген түпнұсқа 2007-08-10.
^ Джей Фернандес (18.07.2007). «Продюсерлер мен жазушылар үлкен аласапыранға тап болды: сандық медиа үшін өтемақы және контентті қайта пайдаланудың қалдықтары келісімшарттық келіссөздер басталған кезде басты мәселелер болып табылады». Los Angeles Times.
^ 17 USC 411 (Америка Құрама Штаттарының коды, 17 тақырып, 411-бөлім)
^ АҚШ-тың Авторлық құқықтар жөніндегі офисі 1-айналым
^ 17 USC 412
^ ^а ^б Дональд Э.Бедерман; Эдвард П. Пиерсон; Мартин Э. Сильфен; Джанна Глассер; Чарльз Дж.Бидерман; Кеннет Дж. Абдо; Скотт Д.Сандерс (2006 ж. Қараша). Ойын-сауық индустриясының құқығы және бизнесі (5-ші басылым). Greenwood Publishing Group. бет.313–327. ISBN 9780275992057.
^ ^а ^б Розман, Кэтлин (22 қаңтар 2010). «Шламды қазудың өлімі». Wall Street Journal. Dow Jones & Company. Алынған 27 қаңтар 2015.
^ Химон, Стив; Эндрю Бланкштейн (27 ақпан 2008). «Студия өзен бойындағы велосипед жолына кедергі келтіреді». Los Angeles Times. Tribune компаниясы. Алынған 27 қаңтар 2015.

Жалпы сілтемелер

Эдвард Азлант (1997). «Ерте үнсіз фильмнің сценарийі: ұмытылған пионерлер, 1897–1911». Фильм тарихы. 9 (3): 228–256. JSTOR 3815179.
Джудит Х. Хааг, Хиллис Р. Коул (1980). Сценарийдің стандартты форматтары туралы толық нұсқаулық: сценарий. CMC Publishing. ISBN 0-929583-00-0. — Қапсырма
Ив Лавандье (2005). Драма жазу, Драматургтар мен сценаристерге арналған толық нұсқаулық. Le Clown & l’Enfant. ISBN 2-910606-04-X. — Қапсырма
Дэвид Тротиер (1998). Сценаристтің Інжілі: Сценарийді жазу, пішімдеу және сату бойынша толық нұсқаулық. Силман-Джеймс Пресс. ISBN 1-879505-44-4. — Қапсырма

Сыртқы сілтемелер

Қатысты медиа Сценарий жазу Wikimedia Commons сайтында
Сценарий жазу кезінде Керли
Сценарий авторлары Дәрістер: Сценарийлер сериясындағы сценарий авторлары БАФТА
Америка Жазушылар Гильдиясы
Американдық сценаристер қауымдастығы

Источник

Байланысты:
Билет. драмаdocx

6- билет

1.Сценарий жазудың кезеңдері.

Сценарий (итал. scenarіo, лат. scena, scaena – сахна) – кинофильмнің, теледидар қойылымының композициялық негізі. Сценарийде драматургия мен проза тәсілдері қабат игеріледі. Сценарий экрандық қойылым үшін жазылып, образдық жүйе экранда бейнелегенде ғана тәмамдалған, толыққанды сипатқа ие болады. Сценарий сөз өнері жанры ретінде XX ғасырда дамыды. Ол кино және теледидар сценарийі болып бөлінеді.

Алдымен дайындық, кейін жоспарлау, сосын барып қана сценарийді жазуға көшуге болады. Дайындық және жоспарлау екі кезеңнен тұрады:

Оқиғаны ойлап табу. Бұл кезеңде басты оқиға, кейіпкерлер ойлап табылады.
Эпизодтық планды жазу. Бұл кезеңде барлық қосымша бөлімдер, сюжеттік детальдар ойластырылады.

Оқиғаны ойлап табу үшін алдымен:

А) не туралы жазатыныңызды шешіп алу керек;

Б) сценарий идеясын бірнеше сөйлеммен жазып қою керек.

Енді оқиғаны ойлап табамыз. Бұл ретте келесі жағдайларды ескеру керек:

Бұл сценариймен елге не айтқыңыз келеді? Бұл бейнероликтің мәні қандай? Осы сұраққа жауап беріңіз.
Көрерменге қалай әсер еткіңіз келетінін шешіңіз. Мысалы, күлдіру, шабыттандыру, ойландыру, т.б.
Оқиғаны ойлап табу барысында барлық идеяны жазып қойып отырыңыз. Ол қазір керек болмаса, кейін бір іске жарап қалады.

Достарыңызбен бөлісу:

Источник

Жоспары:

Сценарий ұғымы
Сценарийде әдеби және экрандық белгілер болуы тиіс

Сценарий — әдеби кез-келген хабардың негізгі және алғы шарты. Сценарий бойынша хабар барысында көрсетілген көрініс қатары, немесе хабардың мазмұны беріледі. Сценарий негізінен театрдан пайда болады. Театр XVI-XVII ғ.ғ. пайда болып “сценариус” деп аталатын бөлігі болған. Содан бастап дамыған “сценариус” – шекспирдің заманында (XVII ғ.) қызметкер болған. Ол әр түрлі актердің міндеттерін көрсеткен, яғни көрініс кезінде оқып, айтатын болған, оны “сценарий” деп атаған.

1.жұмыс сценарий әдеби, 2. экспикация, 3. дыбыс режиссерлік сценари. Кез-келген сценариді дайындаған автор. Ол ереже бойынша 6 дана басылып таратады.

1 дана архивқа кетеді.
редакторға
жүргізушіге
4. режиссерге
дыбыс режиссерге
суретшіге

Режиссерге берілетін сценарийдің негізінде экспликация дайындалады. Экспликация – көріністің реті. Ірі план, орта, жалпы пландардың реті. Телеоператор көрніс қатарын көрсетіледі. Хабар әр минутында не берілуі осы экспликацияда айқындалады.

Дыбыс режиссерлік сценарий – журналистің дайындаған хабарының мазмұнына байланысты әр-түрлі фонограммалар мен дыбыспен безендіруге міндетті.

Публицистикалық телевизиялық хабарлардың басталуы мен аяқталуы- әдеби, сөздік негізі- сценарий. Олардыңтүрі әртүрлі болуы мүмкін. Ол кадрлерге байланысты.

Студияда жазу кезінде сценарийдің екі түрі өмір сүреді: «екі қатарда»; сол жағында- көріністі қатарлар, оң жағында-мәтін, авторлық түсініктеме, сол жағы – олар еститін сөздер.Телевизиялық автордың театр драматургі немесе киносценаристен айырмашылығы, жанрды анықтауы, теледидарда түр іздеу мен ерекшеліктерді пайдалануда оның барлық кезенде де студияның творчестволық тобымен нағыз байланыста болатындығы. Сценарийде әдеби және экрандық белгілер болуы тиіс. Жазуда режиссер мен оператордың түсіргені мен көргендері автор ойымен қабыса өріліп, дыбыс және эпизодтағы монтаждық шешім кезінде жүзеге асады. Егер әңгіме оқиға болған жерден оперативті репортаж беру жайлы болса , онда репортер сценарийдің өзіне және түсірудің алдында оператор үшін даярлайды. Мұндай жағдайда да білімділікке сенбеу керек. Жаңалықтар бағдарламасына шығар алдында жазылған сценарийдің толық түрі пульттағы режиссер алдында, екінші және үшінші даналары студиядағы жүргізуші мен дыбыс режиссерінде болады. Фильм немесе үлкен хабарлардың сценарийінің әдеби үлгісінде түсірілетін жерлер көрсетіліп қана қоймай, сонымен бірлікте автордың оқиғаға сезімталдық және ұнамдылық қатынасы күйінде, кейіпкердің тағдырына, қоршаған ортаға көзқарасы, қысқасы, сценарийде авторлық көзқарас айқындалады. Ол- режиссер мен операиорға кейіпкерді ашу кезінде көмекке келеді.Публицистикалық сценарий автордың жеке көзқарасын бейнелейді. Экрандағы көрініс арқылы оның стилі мен мәнері айқындалады.

Режиссер сценарийдіңқолына алғаннан кейін оған өзінің де көзқарасын білдіре отырып, шын мәнінде сол хабардың авторына немесе қосымша авторына айналады.

Өмір шындығын дерекші өз шығармасында қорытуға тиісті. Осылай болуы үшін ол сценарийді жазудың негізгі талаптарын білуі тиіс.Сценарий дұрыс әдеби тілмен жазылып, онда автордың ойы дәл берілуі керек. Оқиға өтетін жер, кейіпкер мінезі, қоршаған орта, көңіл – күй, детальдар рет-ретімен екінші кезекте сценарийдің өң бойынан көрініс табады. Сценаристің шеберлігі көзімен көріп, құлақпен естіп, ойда қорытылған материялды өзіне тән мәнермен өрнектеп, жасандырып бере білуі.Көріністі түсіру, бейнелі түрдің соңғы қорытынды ойын таба білу – режиссер мен оператор міндеті.

Автор сценарийді жазу кезінде мыналарды басшылыққа алады:

— нысан және кейіпкер өмірімен алғашқы таныстығы;

— тақырыпты анықтауы, автор таңдаған материалдар негізінде идеяны айқындау мен проблемаға енуі;

— мәлімдемені жазып, оны редактор және режмсермен бірге талқылау, тақырыпты бекіту және редакция мәлімдемесі;

— нысанаға қайта барып, оның әрбір деталіне дейін үңіліп зерттеуі, хабарларға кірігетін болашақ персонаждарды таңдауы;

— сценарийді жазуы;

— редакцияда сценарийді бекіттіруі.

Сценарист түсіру процестеріне қатысып, жазу кезінде де мәтінге өзгерістер енгізуі мүмкін. Материалды монтаждағаннан кейін сценарист үшін қорытынды кезең авторлық мәтінді түзу, түсініктеме жасау басталады.

Сценариймен жұмыс істеу кезінде шығармашылық процестің жаңа кезеңі басталады. Автордың жинаған өмірлік материялдары деректі хабарламаға айналып, материал шын мәнәнде қорытылу және ұйымдастырылу кезеңіне аяқ басады. Қорытылған ойға түр іздестіру- сценарий жұмысындағы жауапты кезең.

Сценарийдегі барлық компоненттер бір арнаға тоғысқанда ғана автордың көздеген ойы жүзеге асып, тақырып пен идея қабысады.

Сценаристің ең басты қателігі – сценарийдің түсініксіз, жоспарсыз бастауы. Шебер сценаристің шығармасында қажетті нәрсенің бәрі де табылып, көрініс беруі заңдылық.

Эфирден өтіп жатқан телехабарлардың деңгейі оның сценарийімен ғана бағаланбайды,. Оның негізгі критерийі – бір мезгілде көрсетілуі және тыңдалуы. Демек «…сценарий басты болғанмен ол хабардың көптеген элементтерінің бірі»

Осыдан түйінделетін ой, журналистің даралығы бәрінен бұрвн өзінің тақырыбын тауып, оған өзіндік, авторлық көзқарасымен келуінде. Азапты жолды табу қашанда қиын. Егер сценарийде, экранда көрерменнің сенімін таптап, характерді ашуға ұмтылыс байқалмаса, олардың жүрегіне жол тауып, оның көңіл-күйін оятуға, ақыл – ойына сыналап кіруге әрекет жасалмаса, онда бәрі де бос әурешілік!

Сценарийлік жобаға жан бітіру әдістері

Хабардың шақыру белгісі, оның алуан түрлі пішіндері:

музыкалық шақыру белгісі;
арнайы мәтін жазылған шақыру белгісі;
ресми атауын айтып хабарды бастау;
әуенмен айтылатын шақыру белгісі.

Тыңдарман назарын аударатын радиороликтер:

журналист жазған мәтіннің дыбысталуы;
оны компьютерлік технологияның көмегімен өңдеу және қосалқы дыбыстар арқылы айшықтау.

Сценарийлік жобаға жан бітірудің бүгінгі таңдағы қолданыс аясында кездесетін басқа да әдістері және бұл іспен шұғылданатын маман – дыбыс көркем деушісі туралы айтылады.

Источник

Аулак өй.

( Татар тарихы һәм мәдәните елы уңае белән үткәрелгән фольклор кичәсе)

Катнашалар:

1.Әни.

2.Әби.

3.Гөлҗамал-кызлары.

4.Кызлар: Бибиҗамал,Сәрбиҗамал,Хөббиҗамал,Гөлбикә.

5.Егетләр: Шакирҗан,Закирҗан,Габдулла,Миннегали.

Авыл өе күренеше.

Әни кунакка бару өчен киенгән) Кызым,без кодаларга кунакка барабыз.Әтиең ат җигә.Әбиең мунча керә.Чыккач мәтрүшкәләр салып чәй эчертерсең.Без,алла боерса,иртәгә кичкә кайтып җитәрбез.Әйбәт кенә торыгыз,яме.

Гөлҗамал: Әнием,син бер дә борчылма.Мин инде җиткән кыз.Бар эшне дә беләм.

Әни: Шулай,кызым,шулай.Тик алай да да тәртипле була күрегез.Аулак өйгә иптәш кызларың килми калмас.Әбиеңә дә күз-колак бул.

Гөлҗамал: Борчылма,әнием.Без кызлар белән чигү чигеп кенә утырабыз.

Әни: Ярар,кызым,үзегез карагыз инде.Ходай сезгә әдәплелек бирсен.Аллага тапшырып кузгалыйк без. Юл кешесенең юлда булуы хәерле.Биссмиләһи,тәвәкәлтү галләләһ.Вәлә хәүлә вәлә куәттә иллә билләһ…

Гөлҗамал: Исән-сау йөреп кайтыгыз,әнием,хәерле юллар.

Гөлҗамал әнисен озата.

Гөлҗамал: Кызлар зарыгып беткәннәрдер инде. Кая тиз генә Гөлбикәләргә кереп чыгыйм әле. (китә).

Әби керә.Кулында сөлге,себерке.

Әби: Һай мунчасы да мунчасы,шундый эссе,шундый парлы булды.Кияү шәп яга шул минем мунчаны.Рәхәтләнеп чабындым,рәхмәт төшкере.Уф,җиде кат тирем чыкты,валлаһи.Кызым,Бибиҗамал,син кайда?Өйдә юк, ахыры.Иптәш кызына чапкандыр инде.Кая чәй куеп эчим әле.

Самовар алып керә.Чәй эчә.

Гөлҗамал кайта.

Гөлҗамал: И-и,әби җаным чыгып та җиттеңмени? Өч сәгать тә булмады бит әле.Мунча шәп булдымы?Рәхәтләнеп чабындыңмы?

Әби: Яшь чактагы шикелле өчәр-дүртәр сәгать юынып булмый хәзер,кызым,хәл китә.Җәйгә туксан суга бит инде,алла боерса.

Гөлҗамал: Әби, сине Бәдерниса күршең үзләренә чакырды әле.Телевизорым ватылды,сөйләшеп утырырбыз ди.

Әби: Шулаймыни? Бигрәк хәйләкәр инде үзең,нәкъ үземә охшагансың.Бәдернисаны да көйләп куйгансың.Керәм,кызым,керәм.Сезнең янда убырлы карчык булып утырыр хәлем юк.Җыелыгыз аулак өйгә.Яшь чакта уйнап-көлеп калыгыз.Тик артыгын шаярышмагыз.Җегетләр дә киләме соң?

Гөлҗамал: Син бигрәк инде,әбием.Кызлар гына килә.Чигү чигеп утырырбыз дигән идек.

Әби хәйләкәр елмаеп)Шулаймыни? И-и,менә без яшь чакта була иде ул аулак өйләр.Үзем мут идем,чибәр идем.Бабаңны да шул аулак өйдә үземә караткан идем.И-и гомерләр.Хәзер телевизордан гына күрергә калды шул.

Әби киенә.Кыз аңа булыша.

Әби: Коръәнемне дә алыйм әле.Бәдернисага аятьләр укырым.Тәки үзе өйрәнә алмады.(Чыга.Кыз аны озата).

Гөлҗамал: Дусларым да килеп җитәр инде.Мичтәге бәлешләрне карыйм әле.Көеп бетмәсеннәр тагы.(өйнең кече ягына кереп китә).

Күрше кызы Гөлбикә керә.Кул эшләре тоткан.

Гөлбикә: Дустым,мин килеп җиттем.Ау-у,син кайда?Әллә өйдә юк инде?(Көзге каршына килеп төзәтенә,чәчләрен сыпыра).Мин матур,мин чибәр…күрсәң гайрәтең чигәр.

Гөлҗамал керә.

Гөлҗамал: Кердеңме,дустым.Менә шәп булган.Әйдә азрак миңа булышырсың.

Гөлбикә: Егетләр белә микән сездә аулак өй икәнен?Анда кунак егеттә килгән ди әле Шакирҗаннарга.

Гөлҗамал: Белмәсләр ул мут күзләр.Әле бая кызлар чакырырга барганда Шакир “Аулак өйгә без дә киләбез” дип артымнан кычкырып калды.

Бибиҗамал керә.Шаярып җырлап-биеп такмак әйтә.

Бибиҗамал: Аулак өйгә чакыргансыз,

Бәлешегез пешәме? Кызлар,егетләр килер микән?

Гөлҗамал.Килмәсәләр,кирәкләре бер тиен.

Бибиҗамал: Алай димә,Гөлкәй. Алар килсә күңелле була ул.Такмаклар әйтешербез.Бүләкләр дә алып килерләр.

Сәрбиҗамал керә.Бәйләү,чигү әйберләрен тоткан.

Гөлҗамал: Килеп җиттеңме дустым?

Сәрбиҗамал: Җегетләрегез кайда кызлар? Үзегез генә утырырга калдыгызмыни?

Гөлбикә: Сәрбинең һаман шул җегет булыр инде.Туймадың шул әтрәк әләмнәрдән.

Хөббиҗамал керә.Кулында зур төенчек.

Хөббиҗамал: Чакырмасагыз да килдем әле.Нигә сез мине һаман читкә кагасыз?

Бибиҗамал: Әйдә,әйдә Хөббиҗамал,чакырган җиргә генә килмиләр.Менә килгәнсең бит әле.

Хөббиҗамал: Килдем шул,әллә килмәс дип уйлаган идегезме? Минем кай җирем сездән ким?Артыграк та әле.Киемнәрем дә сезнеке ише генә түгел.Менә бу шәлъяулыкны әти кичә генә Әтнә базарыннан алып кайтты.Матурмы,күзегез кызамы?

Бибиҗамал: Матур инде матур,печән кибәне өстенә ябып куйган ефәк кебек.

Гөлҗамал:Кызлар,чүбек чәйнәп май чыкмас.Әйдәгез,менә шушы каз каурыйларын сыдырып алыйк әле.

Кызлар: (җырлый-җырлый каз каурые сыдыралар).

Каз канаты каурый-каурый

Сәлам язарга ярый.

Уйнамагач та көлмәгәч,

Бу дөнья нигә ярый.

Хөббиҗамал: Гел җырлап кына утырып булмас монда.Бәйләвемне бәйләп бетерәсе дә бар әле.(кулына бәйләү әйберләрен ала).

Тышта әче итеп сызгырган тавыш ишетелә.

Хөббиҗамал: Беттек!Егетләр!(кулындагы йомгагы тәгәрәп китә).

Кызлар тыз-быз киләләр.Киемнәрен төзәтәләр.Көзге каршында мәж киләләр.Күңелле музыка.

Урамнан егетләр җыры ишетелә:

Әйдә барыйк,кызлар карыйк,

Бәйләү бәйләгәннәрен.

Аяз көнне яшен суксын,

Егет сөймәгәннәрен.

Егетләр тәрәзә гә шакыйлар:

-Кызлар-йолдызлар,былбыл кошлар,аулак өйгә кертегез әле.

Кызлар: Юк-юк ,кертмибез.

Егетләр: Кертегез инде Без почмакта гына утырып торырбыз.Гөлҗамал,ач инде.

Гөлҗамал: Ач булсаң,ашап кил.

Егетләр:Кертмәсәгез,ялынмыйбыз.Түбән очка китәбез.Анда да аулак өй.

Бибиҗамал: Барыгыз,бар.Анда сезне күптән көтәләр инде.

Гөлҗамал: Каз тәпие бәлеше пешереп…

Егетләр җырлый: Без андый малай түгел,

Без мондый малай түгел.

Кая барсак та батарбыз.

Күгәргән калай түгел.

Кызлар җырлый: Ишек алды ак балчык,

Ак балчыктан атлап чык.

Сез дә әллә кемнәр түгел,

Бераз гына мактанчык.

Егетләр җырлый: Биек тауның башларында,

Йөри болан баласы.

Чәчен тарап үрә белми,

Шуны мактый апасы.

Кызлар җырлый: Аклы күлмәк әрәм була

Кия белмәгәннәргә.

Бик исебез китми әле

Сөя белмәгәннәргә.

Егетләр хәйләгә керешә.Бер егетне кыз итеп киендерәләр дә кызларга дәшәләр:

-Кызлар,монда кунак кызы басып тора.Нишләп аны кертмисез? Күрше авылның бик оста биюче кызы диләр аны.

Бибиҗамал: Кунак кызы керсен,биеп күрсәтсен.(“кунак кыз”ны кертәләр)

Гөлҗамал:Каян килдең?

Егет:(нечкә тавыш белән) Түбән Орыдан.

Бибиҗамал: Алай оста биюче булгач биеп тә күрсәт инде.Әйдә без такмак әйтеп торабыз.(кызлар такмак әйтә,егет бии башлый).

Бас,бас эзенә

Күз тимәсен үзенә.

Яшел чирәм үсеп тора,

Аяк баскан эзенә.

Бас,бас катырак бас,

Сындыр идән тактасын.

Сындырсаң идән тактасын,

Кияү түләр акчасын.

(Кызлар кулга кул тотынышып басалар һәм түгәрәк ясап әйләнеп бииләр).

Бас,бас,бас әле,

Без дә басарбыз әле.

Өстәлләргә кызыл җәеп,

Туйлар ясарбыз әле.

Кыз булып киенгән егет,кызлар биегәндә тиз генә барып ишекне ача.Берәм-берәм егетләр керәләр.

Шакирҗан: Сәлам сезләргә,кара күзләргә,нурлы йөзләргә.

Кызлар: Сәламегезне алдык,кесәгә салдык.

Гөлбикә: Егетләр,ишек ялыгыз юкмы әллә? Ишек ялын түләми кертмибез без.

Закир: Ял? Ул бездә бар.Мә,ал.

Егетләр кызларга кәнфитләр, прәннекләр, чикләвекләр өләшеп чыгалар.Кызлар көлешә-көлешә күчтәнәчләрне алалар.Егетләргә рәхмәт әйтәләр.

Габдулла:(каз каурыйларын күреп) Кызлар, казларыгыз симез булдымы соң?

Бибиҗамал:Быел казлар уңды,бик симез.

Габдулла: Бәхетегез дә булсын тигез!

Кызлар-егетләр бергәләп”Басма өстендә каз-үрдәк”җырын башкаралар.Егетләр “бак-бак”дип,кызлар”кыйгак-кыйгак”ны аерып кычкырып җырлыйлар.

Гөлбикә: Әйдәгез,йөзек салыш уйныйбыз!

Йөзек салыш уены башлана.Яшләр тезелешеп утыралар,берәү” Йөзек салучы” була.Ул кулларын кушучлап утырган кешеләрнең барысына да йөзек салып чыга.Йөзекнең кемгә туры килүен берәү дә сизмәскә тиеш.Аннан соң үзе бер кырыйга китеп:”Йөзек кемдә,сикереп чык”,-ди.Йөзекле кеше сикереп торганда ике як күршесенең берсе тотып кала алса,йөзекле кешегә җәза бирелә.Мәсәлән:әтәч булып кычкырырга,ат булып кешнәргә,биергә,җырларга һ.б.ш.Уеннар барышында кызлар,егетләр бер-берсенә бүләкләр бирешәләр.

Бибиҗамал:Әйдәгез,инде табышмаклы уен уйнап алабыз.Түгәрәкләнеп басыгыз әле.(түгәрәкләнеп басалар).

Бибиҗамал: (кулларын күтәреп) Очты-очты каргалар очты.

Барысы да кулларын күтәрәләр.

Бибиҗамал: Очты-очты арбалар очты.(кулларын өскә күтәрә.Габдулла да ялгышып кулын күтәрә).Ялгышты,ялгышты.Нишләтәбез Габдулланы?

Гөлбикә: Борыны белән кар алып керсен!

Бибиҗамал: Яле ,Габдулла,күрсәт тапкырлыгыңны.

Габдулла: Сез дигәндә аяк идәндә.Хәзер алып керәбез аны.(чыгып китә,аяк киеменең башына эләктереп кар алып керә).

Шакир күкрәк кагып)Күрдегезме безнең егетләрне.

Уен дәвам итә.Ялгышып кул күтәрүчегә тагын шундыйрак җәзалар бирәләр.Мәсәлән: Башыңны түшәмгә тидер!(Бүреген түшәмгә тидереп ала).Елаучының күз яшен сөрт!(Тәрәзә парын сөртә һ.б.)

Гөлҗамал:Уф,арытты.Инде бераз ял итеп чәй эчеп алмыйбызмы кызлар?

Хөббиҗамал:Минем күптән ашыйсым килә инде.

Шакир: Без чәйләп утырмабыз инде кызлар.Мичтәге бәлешегезне култык астына кыстырыйк та без тайыйк.

Егетләр җырлый: Алай итәргә кирәк,

Болай итәргә кирәк.

Хуҗаларга рәхмәт әйтеп

Кайтып китәргә кирәк.

Гөлҗамал егетләргә бәлеш чыгарып бирә.Егетләр җырлый-җырлый чыгып китәләр.

Бибиҗамал шаярып күз яшьләрен сөртә) Бигрәк күңелсез булып калды егетләр киткәч.

Хөббиҗамал: Аның каравы рәхәтләнеп чәй эчәбез хәзер.

Гөлҗамал: Кызлар,әйдә булышыгыз.(Күңелле музыка башлана.Кызлар чыр-чу килеп өстәл әзерлиләр).

Гөлбикә: Бигрәк күңелле булды.Рәхмәт инде Гөлҗамал.

Гөлҗамал: Кисегез бәлешне.(тамашачыларга) Ә сезгә күңелле булдымы,ошадымы аулак өй.Ошаса,иртәгә Нурияләрдә аулак өй.Тагын килерсез яме.( Күмәк җыр.”Аулак өй”).

Источник