Сценарий детского короткометражного фильма

Игорь Федорович Масленников
Короткий метр. Сборник сценариев для учебных и курсовых игровых фильмов

© Рисунки Масленникова И.Ф.

© Масленников И.Ф.

© Всероссийский государственный университет кинематографии имени С.А. Герасимова

* * *

Praktikum

Предлагаю читателям двадцать пять моих оригинальных упражнений – литературных сценариев короткометражных фильмов, которые можно использовать для создания учебных и курсовых студенческих работ или даже любительских фильмов. В них соблюдены основные принципы драматургии игрового кино:

1. Наличие ХАРАКТЕРОВ у основных персонажей.

2. Сюжетная ТАЙНА, которая должна держать внимание зрителя.

3. Лаконизм ДИАЛОГОВ.

4. Расчёт на зрительское СОУЧАСТИЕ, на его догадки и активный поиск смысла истории.

5. Точные нужные детали, подробности.

6. Доступность реализации, преобладание интерьеров, минимум простейших декораций.

7. Описание действия в НАСТОЯЩЕМ времени.

8. Доля ИРОНИИ как залог долголетия кинопроизведения.

Следует заметить также, что в отличие от полнометражных фильмов, в основе которых лежит ИСТОРИЯ (The Story), содержание короткометражки – СЛУЧАЙ, ПРОИСШЕСТВИЕ (The Event).

Вам остаётся только выбрать такой случай, написать РЕЖИССЁРСКИЙ сценарий будущего кинопроекта, снять и смонтировать его.

Хронометраж – 10–15 минут.

Щи

В закусочной самообслуживания возле лотка, где лежат пирожные с фруктовым желе, стоит смуглый мальчик лет девяти. В тот момент, когда он уже приготовился, чтобы схватить лакомство и убежать, раздается старушечий голос:

– Мальчик…

Он испуганно оборачивается.

Невдалеке за столиком сидит перед обеденным подносом седая женщина, держит в руке блистер с таблетками.

– Мальчик, принеси, пожалуйста, стакан воды вон оттуда.

Он направляется к бойлеру, берет пластиковый стаканчик, нажав на рычаг, наливает воду, несет её старушке.

– Вода очень холодная, – предупреждает он.

– Спасибо, дорогой… Садись… – говорит старушка и принимает лекарство. – Ты хотел фруктовое пирожное?

Мальчик смотрит на поднос с обедом, стоящий перед старушкой, – салат, суп, компот.

– Я люблю щи, – говорит он.

Женщина роется в кошельке, достаёт две монеты.

– Как тебя зовут?

– Саша.

– Вот тебе, Саша, двадцать рублей. Пойди, купи щи… Старушка приступает к своему обеду, а смуглый мальчик идёт на раздачу, получает тарелку супа, берёт ломтик хлеба и ложку…

– Иди, иди сюда, – зовёт его женщина.

Мальчик садится к её столу и начинает есть.

– Вы богатая? – спрашивает он.

– Я пенсионерка.

Он с пониманием кивает и затем говорит после паузы:

– У меня брат тоже пенсионер.

– Он настолько тебя старше? – удивляется она.

– У него голова трясётся.

– Вот как!.. – сочувствует старушка. – И он такой же, как ты, тёмненький и курчавый?

– Да… И он… У нас мама белая.

– А папа? – задаёт странный вопрос женщина.

– Папа во Франции… Мама к нему ездит.

– А почему же он не с вами?

– Он говорит – ему здесь холодно.

– А тебе?

– Мне не холодно… Я же русский.

Афро-русский мальчик доедает щи и встаёт.

– Спасибо… Ну, я пойду?

– Ты в каком классе?

– Во втором.

– А кем хочешь стать?

– Поэтом!

– Поэтом? – удивляется в очередной раз старушка. – И ты пишешь стихи?

– Да.

– Ну, почитай.

Он принимает торжественную позу, собирается с мыслями, вспоминает.

– Зима… Крестьянин, торжествуя, – начинает декламировать мальчик, – на дровнях обновляет путь. Его лошадка, снег почуя, плетётся рысью как-нибудь…

Высота

Стройная красивая девушка Кристина подходит к старому семиэтажному дому, убеждается в правильности номера – 9 и набирает на единственной облупленной входной двери «код доступа».

– Да-а-а…. – секунд через пять слышится весёлый мужской голос.

– Владик, я пришла…

– Умница!.. Иди на самый верх… Лифт не работает. Я пришлю за тобой Марусю.

Щёлкает автоматический замок, и Кристина оказывается в плохо освещённой «парадной», как говорили прежде. Лифт, действительно, не работает. Кристина делает несколько шагов по лестнице, и тут к ней подбегает сверху весёлая приветливая овчарка.

– Маруся, Марусечка… – радуется Кристина. И они вместе начинают путь наверх.

Они преодолевают семь этажей, до которых тянется сетка неработающего лифта. И тут обнаруживается, что в доме есть ещё восьмой этаж – то ли чердак, то ли мансарда. Короче, обитель художника Владика. Туда тянется последний лестничный марш без перил, не шире метра, нависший над чёрной пропастью лифтовой шахты.

Маруся на своих четырёх лапах спокойно продолжила путь и очень удивилась, когда Кристина замерла на седьмом этаже в полном оцепенении.

Вынув мобильник и набрав номер, Кристина решительно говорит:

– Владик, я ухожу!

Он тотчас же вылетает на лестничную площадку:

– Всё накрыто! – кричит он. – Умоляю, Кристина!!!

– Дальше я не пойду…

– Почему, дорогая?

– Я боюсь высоты.

– Но я же послал за тобой Марусю!!!

– У меня нет четырёх лап…

– Но ты же можешь встать на четвереньки! – кричит Владик сверху.

– Никогда!

– Хорошо. Я сейчас дам ошейник, и ты, Кристина, держась за Марусю, поднимешься ко мне… Маруся!!!

– Мне ошейник?! – польская кровь взыграла в сердце Кристины. – Ты мне сказал, пся крев? Я не собака Маруся, я – Кристина Михалик!.. Прощай!..

– Солнце моё! – кричит несчастный художник. – Я принёс сюда в мастерскую твой портрет… Я его не закончил… Стол накрыт!..

– Прощай…

– Постой минутку! – снова кричит Владик и скрывается в двери.

Гордая полячка в замешательстве.

Владик выбегает с бутылками выпивки, корзиной фруктов, кубарем скатывается по узкой лестнице и оказывается у ног Кристины на площадке седьмого этажа.

– Есче польска не згинэла! – со страстью выдыхает он и откупоривает шампанское. – За тебя, моя Кристина!

Они выпивают.

– Коньяк? – спрашивает Вадик.

– Коньяк! – отвечает Кристина.

Они выпивают.

– Фрукты? – спрашивает Вадик.

– Коньяк! – отвечает Кристина.

– Портрет будем дописывать? – спрашивает Вадик.

– Коньяк!!! – отвечает Кристина.

– Ну что, пошли?..

И они удаляются по узкой лестнице над пропастью в мастерскую художника Владика.

ДТП

Широкая двухполосная КАД проложена среди городской парковой зоны. За бетонными поребриками дорожного полотна – газоны, лужайки, рощицы. Лето…

Новенький лакированный тёмно-синий металлик «Пежо» не спеша движется по кольцевой.

В машине трое: на переднем сидении отдыхает аккуратно стриженный с седеющими висками и ухоженными усами господин, на загорелом лице очки в золотой оправе, на безымянном пальце правой руки – перстень из дорогих и старых. Это Михаил Сергеевич Колманович, главарь Окольской ОПГ (кличка или погоняло – «Колыма»). За рулем – водитель-брюнет Руслан, аспирантского вида молодой человек в спортивном костюме (погоняло – «Хан»). На заднем сидении – Виталик, рыхлый толстяк неопределенного возраста, в костюме художественный беспорядок (кликуха – «Артист»).

Вся компания внимательно смотрит на дорогу, на едущие в правом от новенького «Пежо» ряду автомобили.

– Баба! – вдруг восклицает Виталик-Артист, завидев справа машину, за рулём которой сидит пожилая женщина.

– Не то… – мотает головой брюнет «Хан».

Неспешная езда в левом ряду, заставляющая попутные машины идти на обгон справа от «Пежо», продолжается.

…Одна машина…

…Другая…

Наконец, на обгон идет видавший виды ВАЗ-2105, за рулём которого явный пенсионер – седая голова, роговые немодные очки.

«Пежо» перестраивается и некоторое время едет за ВАЗом..

– Один? – спрашивает, вглядываясь во впереди идущую машину, Михаил Сергеевич и сам же себе отвечает. – Один как перст…

И тогда водитель Руслан резко возвращается в левый ряд, едет параллельно ветеранской малолитражке, а Виталик открывает окно и машет пенсионеру, указывая на его колёса.

ВАЗ-2105 останавливается, «Пежо» встаёт сзади.

Элегантный Михаил Сергеевич неспешной походкой выходит из «Пежо» (в руке тросточка с серебряной ручкой в виде собачьей головы) и подходит к водительскому окну ВАЗа.

– Извините за беспокойство, – говорит он. – Возникло недоразумение…

Пенсионер, сидящий за рулем ВАЗа, недоверчиво смотрит на холёного господина.

– Член-корреспондент РАНа, – представляется Михаил Сергеевич и протягивает визитку. – Колманович Михаил Сергеевич.

– Какое ещё недоразумение? – угрюмо спрашивает пенсионер, разглядывая яркую визитку.

– Как вас по батюшке?

– Неважно… Какое недоразумение?

– Я только что купил автомобиль. Мы едем от дилера…

…Тем временем рыхлый Артист, поправив шейный платок, проворно наклоняется к правому заднему колесу ВАЗа, ловко снимает грязный пластмассовый колпак с колеса и, отойдя на середину придорожной поляны, бросает его в траву. Сам же никуда оттуда не уходит…

– Такая досада! – продолжает разговор Михаил Сергеевич. – Едем, наслаждаемся… И вдруг из-под вашей машины летит что-то, бьёт нашу красавицу по крылу. Вероятно – камень…

– Ни по каким камням я не ехал, – уверенно говорит пенсионер. – Ехал по бетонке…

– Извольте взглянуть.

Пенсионер выходит из машины, подходит к «Пежо». Действительно, на правом крыле – царапина…

А в это время толстяк возвращается с поляны, держа в руке грязный пластмассовый колпак.

– Не ваш? – спрашивает Артист пенсионера.

– Мой… – удивляется пенсионер, оборачивается к своей машине, глядит на колесо. – А, чёрт!.. Мой…

Он начинает внимательно рассматривать царапину на тёмно-синем лакированном крыле и заключает:

– Аккуратно, кисточкой… Даю пятьсот рублей… За глаза!

– Дело не в деньгах… – говорит Михаил Сергеевич. – Не надо ничего платить… Как вас по батюшке?

– Пётр Егорыч.

– У вас есть, конечно, ОСАГО, Пётр Егорыч?

– Да… В машине…

– Пойдёмте, сядем.

И они усаживаются в ВАЗе-2105. Пётр Егорыч достает из бардачка прозрачный пакет с бумагами, находит полис.

– Какой там телефон? – спрашивает Михаил Сергеевич и достаёт свой изящный сотовый из последних моделей. – Диктуйте…

– Восемь… два… девять… пять, – смотрит в бумагу Пётр Егорыч.

Три… семь… шесть… – набирает холёная рука с перстнем и ухоженными ногтями.

– Говорите. – Михаил Сергеевич протягивает телефон пенсионеру. – Это ваша страховка…

– ОСАГО слушает, – в трубке приятный женский голос.

– Девушка, это – ОСАГО? – переспрашивает пенсионер.

– Да-да-да… В чём проблема?

– Девушка… Тут колпак слетел с колеса…

– Какой колпак?

– Декоративный… И поцарапал «Пежо»…

– Какое «Пежо»?.. Какой декоративный?

– Для красоты, девушка… У меня ВАЗ.

– Это не страховой случай, – ледяным тоном отрезает сотрудница ОСАГО.

Отбой…

– Не страховой случай… – сокрушённо говорит Пётр Егорыч и отдаёт телефон. – У меня с собой есть три тысячи. Я думаю, этого хватит…

– Я думаю, это даже много. – улыбается Михаил Сергеевич и вынимает из нагрудного кармана какой-то проспект. – Позвоним дилеру… Мы только что оттуда…

Холёный палец набирает тот же номер: три… семь… шесть…

– Автоцентр «Пежо»?.. Мы ваши недавние клиенты. Да. Тёмно-синий… Металлик… Пустяковая проблема… Царапина… Сервисное бюро?.. Жду… Кто это?.. Дежурный мастер?.. Как вас по батюшке?.. Аркадий?.. Появилась царапина на правом переднем крыле… Во что это может вылиться?.. Да-да… В смысле денег…

«Колыма», т. е. Михаил Сергеевич передаёт трубку Петру Егоровичу. В трубке теперь мужской голос:

– Царапина, говорите?…

– Царапина… – отвечает пенсионер. – Небольшая… Вполне можно кисточкой… Я за рулем сорок пять лет…

– Кисточкой? – слышен смех мастера. – Только сначала надо снять крыло… Размонтировать освещение… Отрихтовать… Загрунтовать… Сутки сушить… В термозоне покрасить пульвером все крыло… Только ещё надо найти такую краску… Там, я помню, металлик… Поставить крыло, заменив все прокладки… Смонтировать заново свет… И всё, пожалуй… – смеётся мастер.

– Сколько? – упавшим голосом спрашивает пенсионер.

– Известно сколько – покраска крыла… Стандарт – шестьдесят две тысячи!

Пётр Егорыч отдает телефон хозяину:

– Он говорит – шестьдесят две тысячи… – шепчет пенсионер. – У меня таких денег сроду не было.

– Скверное дело, Пётр Егорыч! – сверкнув золотыми очками, «Колыма» переходит на жёсткий тон. – А сколько есть?

– Есть тридцать в заначке… – неохотно признаётся жертва бандитов. – Остальные по хозяйству…

– А если машину? – давит «Колыма».

Повисает тягостная пауза.

– Пощади, профессор… – шепчет Пётр Егорыч со слезами на глазах.

– Ладно! – отпускает мёртвую хватку «Колыма». – В ремзоне поторгуемся… Может, скинут…

Михаил Сергеевич выходит из ВАЗа и зовёт толстяка:

– Виталий, садись на моё место, поедешь за деньгами…

Тот, приладив снятый им же пластмассовый колпак к правому заднему колесу, садится рядом с пенсионером, и они уезжают.

Чернявый водитель по кличке «Хан», наконец, вылезает из-за руля, подходит к правому крылу «Пежо» и начинает отколупывать пластиковую игрушечную наклейку – царапину.

– Не снимай! – строго говорит ему «Колыма». – Мало сшибли, надо ещё шмонать…

…Всю дорогу к дому Пётр Егорович угрюмо молчит.

Артист чистит ногти после возни с грязным колпаком, потом говорит:

– Чё такие грязные колпаки-то?

– Для красоты! – огрызается пенсионер.

– Сшит колпак не по-колпаковски, надо его переколпаковать и перевыколпаковать… – смеется толстяк. – Так артистов учат язык разминать…

– Артист, из жопы свист… – говорит, подъезжая к дому, Пётр Егорыч, выходит из машины и вынимает свой скромный мобильный.

– Муся, – говорит он в трубку. – Там у меня в шестом томе Большой советской энциклопедии лежит конвертик, а в нём шесть красных бумажек… Нашла?.. Да, тридцать… Неси на улицу… Зачем, зачем… Надо!.. Потом объясню… Да, заначка!.. У меня было ДТП…

Парадная дверь крыльца, у которого остановился ВАЗ-2105, распахивается. На крыльце – Муся, дородная пенсионерка. Никакого конверта с деньгами в руках у неё нет. Есть кухонный топорик.

– Отдай ему деньги, – говорит Пётр Егорыч. – Я разбил им новенькую машину.

Артист к этому времени вылез из машины и ждёт бабла.

– Это ему-то денег? – спрашивает Муся.

– Да, мадам! – говорит Артист. – Долг джентльмена…

– ДПС вызывали?

– Не страховой случай, мадам, – менее уверенно говорит Артист.

– Я спрашиваю: ГИБДД вызывали?

Тягостная пауза.

– Ну и вали отсюда! – грубо говорит Муся Артисту и поворачивается к мужу. – А ты – живо машину в гараж и мигом домой!!!

Петру Егоровичу неудобно перед молодым толстяком:

– Как ты говорил-то: кто сшил колпак?… – и уже в спину кричит Артисту, глядя на яркую визитную карточку:

– Привет профессору… Благородный был человек.

ЗТМ.

«Колыма» и «Хан» продолжают движение по кольцевой.

Раздается мелодия «Танца маленьких лебедей» – главарь долго слушает трубку, золотые очки начинают светиться нехорошим блеском.

– Ну? – спрашивает Хан.

– Артиста ставлю на счётчик…

Холёная рука Колымы снова набирает знакомый номер – три…семь… шесть…

– Белый?… Это я – Колыма… Да, да, мы с Ханом… Артист поплыл… Поправка в сценарий…Теперь будет не два звонка, а три… Средний звонок будет как бы в ГИБДД.

Примечания:

КАД – кольцевая автомобильная дорога

ДТП – дорожно-транспортное происшествие

ОПТ – организованная преступная группировка

ВАЗ – Волжский автомобильный завод

РАН – Российская Академия наук

ОСАГО – Общество страхования автогражданской ответственности

ДПС – дорожно-патрульная служба

ГИБДД – государственная инспекция безопасности дорожного движения

ЗТМ – затемнение (кинотермин)

Перекур
Этюд

Из разных концов длинного коридора института «Гидрометеопроманализ» идут навстречу друг другу два научных сотрудника примерно одного возраста – им около шестидесяти. Разница только в том, что один – сухопарый, а другой – тучный.

Встречаются они возле двери, на которой привинчена табличка «Курительная».

Они входят в эту тесную комнату. Мрачное закопчённое помещение. Железные стулья, окурки вокруг урн, никогда не мытое окно. В глубине две двери с буквами «Ж» и «М».

– Не пошёл на обед?… – спрашивает сухопарый и распечатывает пачку «Беломора».

– Диета… – отвечает тучный, набивает свой полированный, хорошо обкуренный бриар Петерсона ароматным табаком из резинового кисета, долго раскуривает газовой золочёной горелкой..

Сухопарый на старинный манер сминает «гармошкой» бумажный мундштук беломорины, прикуривает от дешёвой зажигалки.

Пауза.

– Хорошо выглядишь, – говорит тучный.

– Свято блюду завет родного отца… – отвечает ему сухопарый. – Сто грамм водки и хвост селёдки в обед каждый день…

– Смолоду?

– С сорока пяти…

– А я сижу на вискаре.

– Ты был в Москве?.. – спрашивает сухопарый. – Встречал кого-нибудь из наших?

– Встречал… – вспоминает тучный. – Феликса…

– Какого Феликса?

– Да этого… Как его… Дай вспомнить…

– Радыгина?.. Он не наш…

– Нет… Давай по порядку, – говорит тучный. – «А»… На «А» нету… «Б»… На «Б» был Балясников…

– Но он не Феликс, – возражает сухопарый.

– Да… Поехали дальше – «В»… Нету… «Г»… Это был не Гаврилов… «Д»… – ароматный дым из трубки обволакивает тучного научного сотрудника.

– На «Д» не было, – помогает ему сухопарый. – «И»… Кто у нас был на «И»?

– Никого… «К»… Много на «К» – Кудояров, Кугель, Кастриди… Не то… Я в Москве их не встречал… «Л»… Нет, не Либерман… «М»… Дошли до середины.

– Давай, я быстрее, – докуривает свою папиросу сухопарый. – «Н» – не было… «О» – не было… «П» – Парижанян был в Москве?

– Нет.

– «P» – только один Рашевский.

– Он!!! – радостно восклицает тучный. – В Москве я встретил Рашевского!

– Но он не Феликс! – разводит руками сухопарый.

– А кто?.. Как его зовут?

– Забыл… Но точно – не Феликс.

– Тогда давай сначала… – тучный наслаждается своей патерсоновской трубкой. – Я буду называть буквы, а ты перечисляй имена.

– Давай… – соглашается сухопарый, обжимает и закуривает вторую беломорину.

– «А»…

– Андрей, Алексей, Александр… Не то!

– «Б»…

– Борис…

– «В»…

– Вениамин, Владимир, Василий… Не то!

– «Г»…

– Геннадий, Генрих, Гаврила… Совсем не то!

– «Д»…

– Дмитрий, Давид, Даниил… Не было таких.

– «И»…

– Иван, Илья, Исаак… Нет.

– «К»…

– Был Константин, но не Рашевский.

– «Л»… Может, Леонид?

– Нет… Не было Леонида.

– «М»…

– Михаил, Матвей… Нет, не он.

– «Н»…

– Николай, Никита… Может, он Никита?

– Нет, он не Никита… «О»…

– Рашевский не Олег.

– «П»…

– Тем более не Павел и не Пётр.

– «Р»… Роман?.. Родион?.. Рустам?… – включил свою память тучный научный сотрудник.

– Какой он Рустам?!. Ты ещё скажи – Мухамед! – возражает сухопарый научный сотрудник. – Дальше «С»…

– Сергей – не то, Семён – не то, Соломон – тем более.

– «Т»…

– Никого на букву «Т». А там уже – Устин, Фёдор, Феликса мы проверяли, Харитон, Чарльз, Шамиль, на «Ща» имён у русских не бывает, дальше – твёрдый знак, «ы», мягкий знак.

– тучному надоело это занятие. – Хватит!

– Нет, надо закончить, – настаивает сухопарый. – «Э»

– это Эдуард, «Ю» – это Юрий. «Я» – это Яков… Всё не то! Русский алфавит закончен. Повисает пауза.

– Ярослав! – вдруг радостно восклицает тучный. – Рашевского зовут Ярослав!!!

– Тьфу!!! – с досадой говорит сухопарый и бросает в урну окурок. – С конца азбуки надо было начинать!!!

Стайка конторских девиц с сигаретами и зажигалками в руках вбегает в курительную комнату.

Помещение наполняется дымом.

– Девочки, – сухопарый обращается к весёлой компании, – «Курить – здоровью вредить»… Вы хотите похудеть, а потеряете память!

– И пить вредно… – добавляет толстяк.

После этих слов оба научных сотрудника решительно выходят из курительной комнаты.

Святки

В приделе Андреевского храма в церковной лавке бабка Наталья покупает православный календарь.

– Мне вон тот, где цифры покрупнее, – говорит она послушнице, платит деньги, заворачивает покупку в целлофановый пакет и, трижды перекрестившись, выходит из церкви.

На улице предновогодняя суета. На лотках игрушки, шары и шарики, мишура и серпантин. За оградой кавказцы торгуют ёлками.

Бабка Наталья сквозь толпу идёт к Андреевскому рынку, пробирается по торговым рядам, кошёлки и пакеты в её руках постепенно заполняются снедью. Наконец, она у птичьего ряда.

– Утки откуда? – интересуется бабка Наталья.

– Тосненские.

– Жиру много…

– Зато охлаждённые, а не замороженные.

– Вон жёлтые какие, – тычет пальцем в птицу бабка Наталья и переходит к другому балагану.

– Утки откуда? – снова спрашивает она.

– Венгерские, моя красавица! – улыбается кавказец.

– А не китайские?

– Обижаете, бабуля… – огорчается кавказец.

– Сильно заморожена, – стучит по птице, как по деревяшке, бабка Наталья, разворачивается и идёт назад – к тосненским уткам…

…Бабка Наталья – главная на кухне. Пока её сорокалетняя племянница Елена Викторовна, врачиха, и врачихина дочь – студентка Женя разбирают тяжеленные пакеты с провизией, которые она принесла, сама бабка Наталья занимается уткой.

– До Нового года ещё семь часов, – обращается к ней племянница Елена Викторовна. – Вы бы, тётя, поели чего-нибудь.

– Да-да, вот поем капустки, что останется от уточки… с хлебцем.

– Бабушка постится, – объясняет студентка Женя. – У неё рождественский пост, самый строгий… До какого числа?

– До шестого января, – со знанием дела говорит Елена Викторовна. – Надо бы, тётя, к капустке добавить яблочков и чернослива.

И они уходят из кухни готовить себя к встрече Нового года, а бабка Наталья приступает к священнодействию – готовить утку…

– Какие запахи!!! – восклицает первый же гость, пришедший за час до наступления Нового года.

Он сбрасывает шубу и проходит в столовую, где бабка Наталья уже заканчивает накрывать праздничный стол: салаты – оливье, овощной и крабовый, грибочки – солёные и маринованные, селёдка – под шубой и с лучком, миноги и сардины, свинина в виде ветчины и буженины, сыры, колбасы салями и паштет…

В стороне на буфете ждут своей очереди печёности – пироги, пирожки, пирожные и домашний торт.

– Пахнет нынче уткой! – не унимается гость.

– Наша утка ещё не готова, – выходит к гостю украшенная люрексом и жемчугом Елена Викторовна.

– Но бабушка на стрёме! – входя в столовую, подхватывает Женя. Она в шелках…

…В синем платье в горошек и в фартуке с эмблемой кока-колы бабка Наталья вынимает, наконец, зарумянившуюся утку.

Шум прибывающих гостей нарастает из столовой.

Бабке Наталье необходимо проверить – пропеклась ли утка. Она отрезает небольшой кусочек от грудки и останавливается. Мысль о рождественском посте не позволяет ей сделать опасный шаг.

С блюдечком в руке, на котором лежит кусочек утки, она входит в свою маленькую комнатку рядом с кухней. Она ставит блюдечко рядом с образом Спасителя. Затем берёт пластиковый пакет, в котором лежит купленный ею сегодня церковный календарь.

Бабка Наталья ставит календарь рядом с блюдечком, открывает его на странице «6-е января», крестится и тихо шепчет:

– С Рождеством Христовым!

В тот момент, когда бабка Наталья стала пробовать утку, загремели Кремлёвские куранты.

Автор: Макушкина Елизавета Эдуардовна

10 “Б” МАОУ «Гимназия №42»

Руководитель: Парфиненко Оксана Николаевна

учитель рус.языка и литературы Высшей категории МАОУ «Гимназия №42»

Сценарий короткометражного фильма «Лебедушка»

Всероссийская акция ко Дню защитников Отечества

увековечение памяти Детей Героев Великой Отечественной 

«Дети войны»

Сценарий короткометражного фильма

«Лебедушка»

Автор: Макушкина Елизавета, 10 класс

МАОУ «Гимназия №42»

Руководитель: Парфиненко Оксана Николаевна,

учитель рус.языка и литературы

Высшей категории

Кемерово, 2020г.

Главные герои:

• Петр-старший брат («Непоколебимый»)
• Костя-средний брат («Стойкий»)
• Лиза-средняя сестра («Обещание богу»)
• Анна- старшая сестра («Сила и храбрость»)
• Зоя- младшая сестра («Жизнь»)

Др персонажи:

• Тетя Нина
• Мать
• Отец
• Немцы (человек 5-7)
• Командир партизанского отряда
• Мальчишка-напарник Петра
• Группа  А (3-4 человека)

ВПЗ-вне поля зрения

ЗАТ-затемнение

ЗГ-закадровый голос

ПЗ-поле зрения

ДЕРЕВНЯ N, Ленинградская область.

Вступление. (ЗГ + нарезка кадров из неосновного повествования.)

В доме семьи Богдановых живут 5 детей и их родители, которые работаю на заводе.  Раньше, вся семья жила в городе, но после переехала в деревню, ближе к бабушке. Но та вскоре умерла, а семья прижилась и полюбила этот дом и эту деревенскую местность.  Теперь, уже больше 6 лет они обитаю в ДЕРЕВНЕ N. (пролет камеры над деревней)

(кадры из жизни «без войны»)

Старшие дети – Анна и Петр, с детства были умницами и работягами. Отец часто называл Анну в шутку кобылицей. 

– Сядь отдохни, как кобылица, ей богу, весь день в огороде! 

– Как же можно, папенька, столько дел, столько дел. Матери помощь нужна!

 На этом их разговор обрывался, Анна весело скакала за порог и бежала в огород: полоть, жать, поливать…

Петр у отца тоже был жеребцом: еще с детства привязалась к нему эта кличка. Бывало, наколет оцет дров, а Петька тут как тут, хватает и несет дрова в дровник. И так раз 10. 

– Вот вырастил тягового жеребца, хороший парнишка растет! Весь в сестру.

Каждого из детей называл он как-то особенно. Среднюю дочь Лизавету звал голубицей. Она частенько убегала в поле и «порхала» там до вечера, собирала цветы и плела венки соседским девчонкам. Возвращалась ближе к ночи, точнее влетала в дом и еще подолгу ворковала с матерью на кухонке.

Зою, что младше всех, отец называл лебедушкой. Она читала стихи и рассказывала истории, пела песенки и частушки. Бывало, сядет на уголок кровати и заливается, да так, что даже соседи заходят послушать.

А вот кому не успел дать отец клички, так это младшему сыну. Его опередили школьные друзья Костика. Однажды, когда школьный сад выдает огромные наливные яблоки, Костя решил влезть на территорию и собрать плоды. Не учел он одного – дед Афанасий, что работает сторожилой в школе, не спит и обходит садик. Гнал он Костю до самой речки:

– Вот щенок, – кричал сторож, – догоню, за уши выдеру, стой, пес!!!

 С этого момента в школьные товарищи его кличут щенком, за наглость и быстрые ноги.

Жила семья не бедно, дружно. Но, как это часто бывает, и к этой семье приходят несчастья. Впрочем, несчастье пришло не только к ним, оно пришло ко всей России. Пришла война.

ЗАТ.

СЦЕНА 1

1941 год, зима.

Деревня N. Комната в доме. Утро.

ОТЕЦ чистит сапоги, МАТЬ закутывается в платок.

Они собираются на работу (вся семья за столом, на столе немного хлеба и каша).

Дети завтракают. (крупный план стола, стаканы,кухня)

ЗОЯ вскакивает из-за стола и бежит к маме.(крупный план мамы и Зои. )

МАТЬ говорит ЗОЕ, что любит ее и всех, целует в лоб.

ЗОЯ и Мать обнимаются.

Родители надевают верхнюю одежду и уходят.

АННА собирает тарелки, ложки, просит ЛИЗУ сходить за водой к реке. Лиза уходит с ведрами.

(ВПЗ)

Младшие дети (КОСТЯ и ЗОЯ) читают букварь за столом 

(вся комната в ПЗ)

ПЕТР еще не возвращался со смены(он работает на фабрике).

Школа давно уже закрылась, все учителя и взрослые деревни ушли на заводы и фабрики – Все для фронта, все для победы…

ЗГ. НАЛОЖИТЬ НА КАДР С КОСТЕЙ И ЗОЕЙ.

Наступает ВЕЧЕР, родителей все нет и нет.

Дети сидят у лампады и играют тенями от рук.

Возвращается ПЕТР и приносит половинку черного хлеба.

(открывает дверь, зовет Анну и отдает сверток)

ПОЗДНЯЯ НОЧЬ.

Все сидят за столом и ждут родителей. (План на всю комнату)

АННА стоит у окна. Она замечает СОСЕДКА НИНА, с которой родители обычно возвращались домой.

Выбегает, накинув пальто.

Встречаются АННА и СОСЕДКА НИНА.

АННА и СОСЕДКА НИНА.

 (прод)

АННА:  Тетя Нина, а где же родители? Они взяли ночную смену?

СОСЕДКА НИНА: Ах, Анюта, на заводе произошла авария- много рабочих         

               погибли… Твои родители тоже

(обнимает АННУ, та молчит)

Если вам что-нибудь понадобится – просите меня,  я помогу…

АННА плачет и возвращается домой.

СОСЕДКА НИНА смотрит ей вслед.

АННА открывает дверь, проходит, снимает пальто.

Все смотрят на нее. ТИШИНА.

ЗОЯ: Где мама и папа?

ПЕТР (не отводя глаз от Анны): Сегодня они не вернутся. Идемте спать.

Петр обнимает Анну.

ПЕТР: Не плачь, не пугай младших…

Ночью Анна плачет в сенях, никто не спит. 

(комната в пролёт ПЗ, видно всех, не крупный план)

ЗОЯ (шепотом): Когда вернутся родители? 

В доме темно и все лежать в кроватях

НИКТО НЕ ОТВЕЧАЕТ.

(Кадр сверху.) ЗАТ

СЦЕНА 2.

Вскоре АННА выходит на работу – на тот самый завод.

(ЗГ на кадр с АННОЙ, она одевается и уходит)

ПЕТР продолжает брать смены на фабрике. 

(ЗГ на кадры)

ЛИЗА и КОСТЯ ухаживают за домом (ЗГ)(моют пол, Лиза вытирает мамину икону) и присматривают за соседской коровой (за это тетя Нина дает по литру молока раз в два дня.)

(кадр как Костя и Лиза дают корове сено и Лиза чешет ей лоб)

ЛИЗА: Какая же она хорошая!

ЗОЯ учится читать и помогает по хозяйству (вытирает тарелки).

 ЗАТ

СЦЕНА 3

Ближе к середине декабря в деревню приходят немцы. Они уже захватили ближайший город, завод разрушили рабочие, чтобы тот не достался немцам.

ЛИЗА смотрит в окно и видит строй немцев. Садится и начинает молиться.

(крупный план)

В каждом доме теперь расположились немецкие солдаты. Чем больше дом, тем больше людей он мог разместить.

(ЗГ кадры с деревней и техникой немцев)

В дом к героям «заселяют» 10 человек.

Заходит КОМАНДИР.

КОМАНДИР: Wirbefindenunshier. Schroder, die Papierehier.

(Располагаемсяздесь. Шредер, документы сюда же.)

КОМАНДИР и еще несколько человек заходят в дом. 

(кадр нижний – только сапоги и собаки)

На КОМАНДИРА смотрит АННА.

Она стоит на кухне и не двигается. 

ЛИЗА сидит у окна.

КОМАНДИР: Ты – хозяйка?

АННА молчит.

КОМАНДИР просто проходит, тишина, за ним другие немцы с собаками. ЗАТ.

СЦЕНА 4 

ЗОЮ Анна и Лиза не подпускают к немцам.

ЗОЯ сидит в углу кухни и читает букварь.

Запасы быстро тают, в погребе уже почти ничего не осталось.

(кадр с погребом и пустой кухней)

Всех животных – коров и овец – давно изъяли у жителей.

Во всей деревне осталось всего 2-3 курицы.

(ЗГ на кадр с пустой кухней и домом)

Дети спят в сенях и в бане, ведь все кровать заняли немцы. 

Кадр как немцы храпят. ЛИЗА молится.

 ЗАТ

СЦЕНА 5

(ЗГ)

В день, когда в деревню начали прибывать роты врага, ПЕТР и КОСТЯ собрали немного провизии, ПЕТР взял отцовское ружье, и они ушли в лес.

Сцена их ухода.

ПЕТР (Анне): Мы уходим, нельзя оставаться. Помнишь, как отец говорил про партизан, мы идем к ним. Мужчины должны защищать то, кто любят… Защищать свою семью…

в это время собирает рюкзак, Костя молчит и приносит два куска хлеба. 

Кадр на сборы и дом еще без немцев

АННА: А как же мне быть, как быть девочкам? А если вас убьют? 

(начинает плакать)

ПЕТР: Если убьют, значит так надо. Но если уж умирать, то на поле боя.

АННА: Петечка, родной, береги своего брата… И себя береги.

(Начитает всхлипывать. И плакать сильнее. Вытирается рукавом)

ПЕТР: Не волнуйся, Костя будет прибегать к вам, вы сильные, и мы тоже.

(Обнимает сестру, одевается . Костя тоже обнимает Анну и оба уходят.)

Немцы убивали всех, кто мог (по их мнению) оказать сопротивление.

 На глазах у Лизы, когда та возвращалась от речки с ведром воды, убили старого кузнеца.

(Кадр, как Лиза идет от речки. Холод, ветер)

Звук. ВПЗ. Лиза начинает плакать, но идет вперед.

ЛИЗА: Боже, я обещаю тебя, что не погибну понапрасну. Я верю. Что весь этот кошмар скоро закончится. Прошу, не дай мне сгинуть просто так…

(Она пошла дальше, домой, плача)

(ЗГ) Братья примкнули к партизанам. 

Теперь они совершают вылазки: разведка, поджоги.

(ЗГ на кадр с партизанами)

Глав штаб находился в километрах 70 от деревни, каждому из братьев дали свое задание.

(Кадр как капитан в блиндаже дает поручения партизанам, жмут руки)

 Петру и еще одному мальчишке поручили отнести письмо во временное расположение частей красной армии и доложить о количестве немцев в округе. 

(Это говорит капитан в штабе)

Группе А, в составе которой был Костя, поручили взорвать стратегически важную жд дорогу, по ней немцы планировали привозить зенитки и другую технику. Костя вызывался показать дорогу, он ее хорошо знал.

ЗАТ

СЦЕНА 6

Возврат к сцене 4

Один из немцев, услышал, как Зоя читает стихи на кухне.

НЕМЕЦ: Kommher.

Анне пришлось разрешить ей выйти.

ЗОЯ выходит в комнату.

КОМАНДИР: Читай (уже на русском)

Она прочла стих и теперь, каждый раз, когда немцы собирались за столом, Зоя должна была читать стихи.

Анне, со слезами, приходилось надевать на Зою чистую белую рубашечку и заплетать косы.  Зоя рассказывала стихи, стоя на табурете, Анна плакала на кухне.

(один кадр, где Зоя в комнате и Анна на кухне.)

Еды не осталось совсем.

От братьев не было вестей, обычно, раз в 3-4 ночи, Костя прибегал к сестрам, приносил немного хлеба или горсть крупы, говорил, что все в порядке, и убегал обратно. (ЗГ на эти кадры: ночь, ветер, вой собак)

(кадр, где Костя передает хлеб в руки сестре)

Но уже неделю Костя не прибегал. 

(ЗГ)

Обычный морозный день.

в дом забежал незнакомый Анне немец и крикнул что-то на немецком. Все солдаты начали быстро одеваться, чистить ботинки, собираться. Дом опустел за 3 минуты. Как и вся деревня.

(кадр со сборами)

Кто-то оставил на столе немецкую книгу, кто-то очки, а кто-то кобуру, в которой лежал пистолет. (Кадр как от первого лица-осмотр комнаты).

Анна и Лиза радовались и думали, что наконец деревня станет свободной. 

АННА: Лиза, Лиза, немцы уходят.

ЛИЗА: Ура!

Обе сестры подошли к окну и долго смотрели на сборы врага.

Анна подошла к одной из кроватей, заглянула под нее и увидела пистолет. Она оставила его себе («На всякий случай», подумала она), а книгу сожгла в печи.

Прошел день, Лиза стирала простыни на речке, вместе с тетей Ниной. 

Зоя и Анна варили суп (вода, горсть крупы, кусочек сала и лущеный овес.) 

ЗОЯ: Ань, раз немцы ушли из нашей деревни, война закончиласьи мама с отцом скоро вернутся?

Анна молчала и лишь улыбалась Зое, но глаза ее были полны слез.

(ЗГ) Ночью все легли спать. В деревне стояла спокойная тишина. 

Но около полуночи, из города, стала доноситься сирена-бомбежка. Анна, Лиза и Зоя вскочили и побежали в погреб. Но как только Зоя спустилась вниз, на их дом упала бомба. 

Темно, пыль. ЗАТ

СЦЕНА 7

Зоя с силой отодвинула крышку погреба. В ушах звенело. 

Она окинула взглядом дом, но из-за темноты, дыма и пыли ничего не увидела.

Лиза погибла сразу же. 

(ЗГ)

АННА: Зоя… Иди сюда…

(АННУ ранило в живот)

Зоя подошла к сестре  и начала плакать и просить не умирать.

АННА: Садись рядом, не надо плакать

Зоя села.

АННА: Что ты, все хорошо, смотри.

 (Анна вынула из кармана чистый носовой платочек белого цвета и начала делать лебедя и него. 

Ее пальцы были в крови, она отдала Зое птичку)

АННА: Надень мою куртку, иди через лес, не выходи на дорогу, дойти до деревни, что выше по реке. Найди там помощь и не возвращайся сюда. Ни за что.

Зоя плача взяла из рук сестры куртку, надела ее, и пошла прямо, держа перед собой белую птичку…

СЦЕНА 8

Анна смотрела в след сестре, одной рукой держалась за живот, другой достала пистолет.  В мертвой деревне раздался выстрел.

Анна погибла, но наделялась, что братья живы и они будут искать Зою. Но это было не так.

(ЗГ)

ПЕТР шел уже вторые сутки по глубоким сугробам с поручением для красной армии. Ее товарищ погиб, когда те обходили деревню с немцами.

А его самого ранили в рука. Кровь капала на белый снег и растапливала его.

Он уже ничего не чувствовал – мороз и усталость делали свое дело. Он сел спиной к дереву. 

(Все это рассказывает ЗГ и кадры)

ПЕТР: Немного, немного посижу и пойду, пойду дальше.

(твердил он себе под нос)

И в этот момент раздался выстрел: немецкий снайпер убил старшего брата.

…

КОСТЯ провел свой отряд к ж/д путям, они минировали их в метель, оставалось всего несколько метров и две мины. Их заметили немцы. Началась стрельба. Двух человек убили, костя лег на землю.

Товарищ 

Взрывай!

И он нажал на рычаг. Ж/д пути взорвались вместе с костей, его отрядом и подступающими немцами.

СЦЕНА 9

Зоя шла прямо, вдоль реки. Ее руки замерзли, но она продолжала держать впереди птицу.  Повернув голову влево, к березняку, она увидела белого жеребца, который шел вместе с ней. Посмотрев вперед, она взглядом зацепилась за пса, который бежал впереди и звал ее лаем, на другом берегу увидела кобылицу в серое яблоко, которая мотала головой, указывая дорогу. На ветках ворковала белая голубка, она вспорхнула и полетела вперед…

Зоя шла еще очень долго, но все же вышла к деревне, в которой еще не было немцев.

Ее увидела бабушка.

БАБУШКА: Дочка, беги сюда!

Она со слезами пошла к ней…

ЗАКАДРОВЫЙ ГОЛОС: Это была моя история, история всех детей, которые пережили войну. Мне было больно рассказывать обо всем этом, но люди должны знать правду. Мое имя-Богданова Зоя Максимовна, мне 86 лет, мои братья и сестры погибли, но я жива только благодаря им. Спасибо вам, дети войны!

ЗАТ

Фильм посвящается всем детям ВОВ.

Источники информации:

http://teachpro.ru/EOR/School%5COBJSupplies11/Html/der11163.htm – Дети – герои Великой Отечественной войны, прототипы героев

https://pikabu.ru/story/kak_opredelit_tselevuyu_auditoriyu_knigi_5373346 – о целевой аудитории

https://megabook.ru/ – символы животных.

Вот вам несколько литературных сценариев
короткометражных фильмов. В них соблюдены
основные принципы кинодраматургии:

1.Наличие характеров у основных персонажей.

2.Сюжетная тайна, которая должна держать
внимание зрителя.

3.Лаконизм диалогов.

4.Расчет на соучастие зрителя, на его
догадки и активный поиск смысла истории.

5.Точные нужные детали, подробности.

6.Доступность реализации, преобладание
интерьеров, минимум простейших декораций.

7.Описание действия в настоящем времени.

8.Доля иронии как залог долголетия
кинопроизведения.

Содержание короткометражки может
опираться как на историю, так и на случай,
происшествие.

Сценарий короткометражного игрового фильма «Щи»

ИНТ. Закусочная.
День.

В закусочной
самообслуживания возле лотка, где лежат
пирожные с фруктовым желе, стоит
негритенок лет девяти. В тот момент,
когда он уже приготовился схватить
лакомство и убежать, раздается старушечий
голос.

СТАРУШКА

Мальчик…

Он испуганно
оборачивается. Невдалеке за столиком
сидит перед обеденным подносом седая
женщина, держит в руке блистер с
таблетками.

СТАРУШКА

Мальчик, принеси,
пожалуйста, стакан воды вон оттуда.

Негритенок направляется
к бойлеру, берет пластиковый стаканчик,
нажав на рычаг, наливает воду, несет ее
старушке.

НЕГРИТЕНОК
(предупреждает)

Вода очень холодная.

Старушка принимает
лекарство.

СТАРУШКА

Спасибо, дорогой…
Садись… Ты хотел фруктовое пирожное?

Мальчик смотрит на
поднос с обедом, стоящий перед старушкой:
салат, суп, компот.

НЕГРИТЕНОК

Я люблю щи.

Женщина роется в
кошельке, достает две монеты.

СТАРУШКА

Как тебя зовут?

НЕГРИТЕНОК

Саша.

СТАРУШКА

Вот тебе, Саша,
двадцать рублей. Поди, купи щи…

Старушка приступает
к своему обеду, а негритенок идет на
раздачу, получает тарелку супа, берет
ломтик хлеба и ложку…

СТАРУШКА

Иди, иди сюда.

Мальчик садится к
ее столу и начинает есть.

НЕГРИТЕНОК

Вы богатая?

СТАРУШКА

Я пенсионерка.

Он с пониманием
кивает и затем говорит после паузы.

НЕГРИТЕНОК

У меня брат тоже
пенсионер.

СТАРУШКА (удивляется)

Он настолько тебя
старше?

НЕГРИТЕНОК

У него голова
трясется.

СТАРУШКА (сочувственно)

Вот как!… И он такой
же, как ты, темненький и курчавый?

НЕГРИТЕНОК

Да… И он… У нас мама
белая.

СТАРУШКА

А папа?

НЕГРИТЕНОК

Папа во Франции…
Мама к нему ездит.

СТАРУШКА

А почему же он не с
вами?

НЕГРИТЕНОК

Он говорит – ему
здесь холодно.

СТАРУШКА

А тебе?

НЕГРИТЕНОК

Мне не холодно… Я
же русский.

Негритенок заканчивает
есть щи и встает.

НЕГРИТЕНОК

Спасибо… Ну, я пойду?

СТАРУШКА

Ты в каком классе?

НЕГРИТЕНОК

Во втором.

СТАРУШКА

А кем хочешь стать?

НЕГРИТЕНОК

Поэтом!

СТАРУШКА (удивляется
в очередной раз)

Поэтом? И ты пишешь
стихи?

НЕГРИТЕНОК

Да.

СТАРУШКА

Ну, почитай.

Негритенок принимает
торжественную позу, собирается с мыслями,
вспоминает.

НЕГРИТЕНОК (начинает
декламировать)

Зима… Крестьянин,
торжествуя, на дровнях обновляет путь.
Его лошадка, снег почуя, плетется рысью
как-нибудь…

Сценарий короткометражного игрового фильма «Европа плюс»

Просторный светлый
двор новенького 16-этажного дома. Детская
площадка с пестрыми конструкциями.
Клумба со свежепосаженными цветочками.
Молоденькие липки держатся за крепкие
колья. Аккуратный бетонный забор окружает
площадку для мусора, на которой стоят
стройно четыре новеньких разноцветных
контейнера. На каждом контейнере
эмалированная табличка. На зеленом –
«Пищевые отходы», на желтом – «Бумага»,
на синем – «Металлы», на красном –
«Стекло», на черном – «Пластик». Отдельно
к забору прикреплен маленький контейнер
с надписью «Duracell».

Вдоль этого парада
движутся старушка и мальчик. У каждого
в руках большой пакет с мусором. Они
внимательно читают надписи на табличках
и старательно раскладывают по контейнерам
то, что полагается туда класть. И уходят…

Музыкальная лирическая
пауза.

В просторный чистый
двор бесшумно въезжает новенький изящный
мусоровоз. Металлической ловкой лапой
он подхватывает один за другим все
контейнеры и ссыпает все их содержимое
в свой просторный блестящий кузов… И
так же бесшумно уезжает…

На заборе остается
лишь случайно забытый маленький контейнер
с надписью «Duracell»…

Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]

• #
• #
• #
• #
• #
• #
• #
• #
• #
• #
• #

«РАДОСТЬ»

Сцена 1.
Комната, ИНТ, вечер.

Старая запись VHS. На ней мальчик двух лет капризничает, плачет.

ВСТУПИТЕЛЬНЫЕ ТИТРЫ, НАЗВАНИЕ.

Голос АЛЬБИНЫ за кадром.

АЛЬБИНА (подшучивая)
— Вырастешь, буду тебе показывать, как ты плакал.

МИХАИЛ
— Не донимай ты его, пускай плачет.

МИХАИЛ появляется в кадре. Крепкого телосложения, с густыми усами и родинкой под левым глазом, в домашней одежде, испачканной краской. Он берет ребёнка на руки. Камера отдаляется. Запись проигрывается на большом телевизоре в тёмной просторной комнате. Свет от экрана освещает пространство перед телевизором. Камера останавливается. За кадром слышен настойчивый стук в дверь. Запись ставится на паузу. К телевизору подходит ВАСИЛИЙ, виден только его силуэт, он выключает телевизор.

ВАСИЛИЙ
— Секунду!

АЛЬБИНА
— Вася! Открой!

ВАСИЛИЙ
— Я иду!

ВАСИЛИЙ выходит из кадра. Снова раздаётся стук в дверь. Слышно, как он подходит к двери и открывает её. Звук закрывающейся двери. Экран гаснет.

Сцена 2.

Столовая, ИНТ, вечер.

Крупный план – пожилой мужчина в костюме (КОНСТАНТИН) с хлопком открывает бутылку шампанского. Камера отдаляется, он наливает шампанское двум стоящим перед ним женщинам средних лет в вечерних платьях, все трое смеются. В просторной столовой помимо них много людей разного возраста, все очень шикарно одеты, большинство людей танцует, а те, что стоят в стороне громко смеются, беседуют. Посреди столовой стоит большой сервированный обеденный стол, он скрыт за кучей людей, что стоят возле него. По коридору в столовую выходят АЛЬБИНА и ВАСИЛИЙ. АЛЬБИНА широко улыбается, её ярко-красная помада подчеркивает улыбку. ВАСИЛИЙ не хочет улыбаться, он явно расстроен, но после того, как он натягивает фальшивую улыбку, это становится незаметно. АЛЬБИНА, пританцовывая под музыку, подходит к нескольким людям, они делают ей комплимент по поводу платья, она кружится, демонстрируя его гостям. ВАСИЛИЙ встаёт у стены, продолжая наигранно улыбаться, берёт бокал шампанского, делает большой глоток, смотрит по сторонам. Широко улыбаясь, к нему подходит КОНСТАНТИН.

КОНСТАНТИН
— Скажешь тоже! Традиция такая, а традиции, Вася – это то, что отличает нас от животных.

КОНСТАНТИН, взяв ВАСИЛИЯ под руку, ведёт его к столу.

КОНСТАНТИН
— Дорогу! Пустите сына!

Люди, стоящие у стола, расходятся и теперь мы видим всё, что лежит на нём. Стол покрыт белой скатертью, на нём много различных блюд на больших белых тарелках, он украшен белыми кустовыми розами, в центре лежит огромный торт в форме человека в натуральную величину. Лицо «торта» изображает лицо мужчины в первой сцене на записи – густые усы и родинка под левым глазом. ВАСИЛИЙ сглатывает, глядя на торт, но продолжает улыбаться. Из толпы, некогда стоящей возле стола, к ВАСИЛИЮ подходит СТАРУШКА. На заднем плане к столу подходит АЛЬБИНА, она берёт нож и начинает резать торт с головы.

СТАРУШКА
— Вася! Какой ты стал!

ВАСИЛИЙ улыбается и кивает СТАРУШКЕ, АЛЬБИНА передаёт тарелку с тортом КОНСТАНТИНУ, он передаёт тарелку ВАСИЛИЮ, ожидая, когда он его попробует. ВАСИЛИЙ смотрит на тарелку — на ней лежит «голова» торта, он медленно вилкой отламывает кусок и кладёт его в рот, медленно прожевывает его и с трудом глотает, затем улыбается КОНСТАНТИНУ, люди вокруг начинают аплодировать, КОНСТАНТИН одобрительно смеётся, хлопает его по плечу.

КОНСТАНТИН
— Ладно, теперь представление!

Василий кладёт тарелку на стол, отходит от него, КОНСТАНТИН берёт бокал шампанского, стучит по нему вилкой. Все замолкают и оборачиваются на него. Становятся в полукруг перед столом.

КОНСТАНТИН
— Дорогие друзья! Сегодня для всех нас особенный день! Ушёл из жизни наш друг, коллега, муж, отец – Михаил. Смерть – это не конец, а начало чего-то нового. А что может быть прекраснее, чем начать всё сначала? В первую очередь выпьем за него! В добрый путь!

ТОЛПА
— В добрый путь!

Люди чокаются, по всей гостиной раздаётся звон бокалов.

КОНСТАНТИН
— Теперь, по традиции, самая, пожалуй, приятная часть. Альбина, подойдите!

АЛЬБИНА, отставляет бокал с шампанским и медленно, будто чего-то опасаясь, но всё ещё с широкой улыбкой, подходит к КОНСТАНТИНУ, люди расступаются перед ней. КОНСТАНТИН берёт её за руку и поворачивается к гостям.

КОНСТАНТИН
— Почтите же память вашего мужа последним танцем!

К АЛЬБИНЕ подходят две пожилые женщины, в руках у них фотография Михаила в рамке, они вручают её АЛЬБИНЕ. Она, оглядев гостей с некоторой неловкостью, бросает взгляд на ВАСИЛИЯ – он перестаёт улыбаться. Начинает играть торжественная музыка, из нескольких хлопушек вылетают конфетти, АЛЬБИНА берёт фото, будто это её партнёр по танцам, и начинает танцевать. Внимание всех гостей сконцентрировано на АЛЬБИНЕ, все аплодируют и смеются. ВАСИЛИЙ отстраняется. Он проходит через толпу, прикрывает глаза ладонью, на него никто не обращает внимания, он уходит в комнату.

Сцена 3.
Комната Василия, ИНТ, утро.

Крупный план: ВАСИЛИЙ лежит с закрытыми глазами, звук открывающейся двери, на лицо ВАСИЛИЯ падает тень. Женская рука ложится на голову ВАСИЛИЯ, слегка взъерошивает его волосы. ВАСИЛИЙ открывает глаза.

АЛЬБИНА
— Доброе утро.

ВАСИЛИЙ снова закрывает глаза, поворачивается набок.

ВАСИЛЙ (сонно)
— Который час?

АЛЬБИНА
— Нужно собрать и отвезти его вещи.

ВАСИЛИЙ
— Зачем?

АЛЬБИНА
— Так надо и ты это знаешь. Тебя ждут к вечеру там.

ВАСИЛИЙ
— А если я хочу оставить его вещи?

АЛЬБИНА
— Вась, хватит себя так вести.

ВАСИЛИЙ
— А как мне себя вести?

АЛЬБИНА
— Слушай, мне некогда с тобой нянчиться, у меня сегодня встреча.

ВАСИЛИЙ
— Ага, знаю я какая у тебя «встреча».

ВАСИЛИЙ резко накрывается одеялом с головой, АЛЬБИНА убирает руку.
АЛЬБИНА
— Слушай, мне не нравится твой тон, если ты сейчас же не перестанешь себя так вести…

Общий план: ВАСИЛИЙ резко вскакивает с кровати, АЛЬБИНА сидит на ней. ВАСИЛИЙ хватает вещи со стула и выходит из комнаты, хлопнув дверью.
АЛЬБИНА
— Вась!

Сцена 4.
Мастерская Михаила, ИНТ, утро.

Входит ВАСИЛИЙ, одеваясь на ходу, закрывает за собой дверь. Возле двери стоят две белые коробки. Он оглядывается по сторонам. В центре мастерской стоит письменный стол, по бокам, вдоль стен несколько книжных шкафов забитые книгами, большой мольберт, под ним лежат различные кисти и палитра. ВАСИЛИЙ берёт пустую коробку и идёт к столу, падает в кресло, бросает коробку рядом, осматривает стол, тяжело вздыхает. Он берёт фоторамку, на ней молодая Альбина и Михаил, на руках у них маленький Василий. Он проводит большим пальцем по стеклу, переворачивает её, снимает заднюю часть, достаёт фото и кладёт его в карман. Открывает ноутбук – на нём пароль, после трех неудачных попыток отгадать его, захлопывает, бросает в коробку. Открывает ящики в столе, достаёт холсты, скрученные в рулон, разворачивает их и разглядывает рисунки на них. Последний ящик оказывается с замком, он дёргает за ручку – не поддаётся. ВАСИЛИЙ отъезжает на кресле, заглядывает под стол, приподнимает уголок коврика, мы не видим, что под ним, камера направлена на лицо ВАСИЛИЯ.

Сцена 5.
Ресторан, ИНТ, вечер.

АЛЬБИНА входит в вечернем платье. В зале ресторана приглушённый свет. Стоит один единственный стол со стулом, стол накрыт скатертью, на нём бутылка вина и бокал. Её встречает КОНСТАНТИН, он обнимает её, жестом приглашает сесть за стол, отодвигает стул для неё. Она садится за стол, КОНСТАНТИН наливает вино в бокал и уходит из зала. АЛЬБИНА неловко оглядывается по сторонам. Начинает играть тихая музыка, на сцену напротив стола наводится луч красного цвета, на стене сцены изображён минималистичный рисунок паука черная вдова. Музыка сменяется на более энергичную, из-за кулис выходит человек в бордовой мантии с капюшоном, он встаёт посреди сцены и снимает капюшон. Под ним маска, изображающая лицо Михаила (усы и родинка под левым глазом), после небольшой паузы человек сбрасывает с себя мантию – это высокий мужчина атлетического телосложения, он начинает энергично двигаться под музыку, периодически демонстрируя АЛЬБИНЕ свою мускулатуру. В конце своего танца он подходит к АЛЬБИНЕ и протягивает ей белую карточку с римской цифрой 1, затем уходит за кулисы. Музыка сменяется и на сцену выходит другой человек в мантии, на нём та же маска, что и на предыдущем мужчине. Он сбрасывает с себя мантию – это высокий стройный мужчина в хорошем костюме. АЛЬБИНА отпивает вино.

Сцена 6.
Метро, ИНТ, вечер.

ВАСИЛИЙ стоит на перроне, в руках держит две белые коробки, рядом стоит УГРЮМЫЙ мужчина лет 30, облокотившись на стену, в наушниках, неопрятного вида с двухдневной щетиной. ВАСИЛИЙ стоит с натянутой улыбкой, оборачивается на УГРЮМОГО мужчину, улыбка спадает. Приезжает поезд, открываются двери, из дверей на ВАСИЛИЯ вылетает несколько конфетти из хлопушки. В вагоне все люди поют хором под аккордеон. ВАСИЛИЙ снова натягивает улыбку, входит в вагон, следом за ним плетётся УГРЮМЫЙ мужчина, оба встают к закрытой двери спиной. Те, кто стоит – танцуют, те, кто сидит – прихлопывают и покачиваются. Диктор радостным голосом объявляет следующую станцию, двери закрываются, поезд трогается. По вагону к ВАСИЛИЮ и УГРЮМОМУ мужчине, пританцовывая подходит пузатый усатый СТАРИЧОК, щелкая пальцами в ритм, ВАСИЛИЙ закрывает лицо коробками, прижимается к двери. СТАРИЧОК останавливается, пристально смотрит на ВАСИЛИЯ и УГРЮМОГО, подходит ближе и заглядывает УГРЮМОМУ в глаза, которые устремлены в пол, мужчина отстраняется, СТАРИЧОК кладёт ему руку на плечо, начинает его раскачивать, УГРЮМЫЙ убирает руку, СТАРИЧОК кладёт её обратно, приближается к его уху и громко подпевает счастливым пассажирам. УГРЮМЫЙ поднимает голову на СТАРИЧКА, на глазах слёзы, он начинает немного улыбаться, СТАРИЧОК, увидев это, начинает одобрительно качать головой в такт музыке, УГРЮМЫЙ медленно начинает покачивать головой в ответ, его улыбка превращается в радостный и звонкий смех, он кладёт руку на плечо СТАРИЧКУ, оба начинают плясать. Поезд останавливается, диктор радостно объявляет станцию, ВАСИЛИЙ, резко дергается с места, протискивается между УГРЮИМЫМ и СТАРИЧКОМ, всё также закрывая лицо коробками, выбегает на перрон, камера остаётся в вагоне. На перроне ВАСИЛИЙ роняет верхнюю коробку, из неё вылетают свёрнутые холсты. Двери закрываются, диктор объявляет следующую станцию, за дверьми мы видим, как ВАСИЛИЙ собирает холсты, поезд трогается, они разлетаются, экран гаснет.

Сцена 7.
Ресторан, ИНТ, вечер.

Уже другой мужчина в маске подходит к АЛЬБИНЕ, также протягивает ей четвёртую карту с римской цифрой 4, на столе лежат ещё три. Бутылка вина наполовину пуста. К столу подходит КОНСТАНТИН, улыбается.

КОНСТАНТИН
— Ну как вам?

АЛЬБИНА, широко улыбаясь отпивает вино и молча кивает.

Сцена 8.
Проходная крематория, ИНТ, вечер.

ВАСИЛИЙ входит в светлый коридор проходной, держит в руках коробки. Останавливается перед турникетами, смотрит в сторону на окошко охранника. На стекле табличка с надписью «справки даю!». За окошком сидит упитанный охранник, читает книгу Ф. Ницше «Весёлая Наука». ВАСИЛИЙ прокашливается и обращается к нему из-за коробок.

ВАСИЛИЙ
— Извините.

ОХРАННИК откладывает книгу и прищурившись, смотрит на ВАСИЛИЯ. Улыбается и резко вскакивает.

ОХРАННИК
— Ой! Извините, зачитался, хе-хе. Василий, да?

ВАСИЛИЙ
— Да.

ОХРАННИК
— Мне передали, что придёте, поставьте пока, сейчас скажу, чтобы вас встретили.

ВАСИЛИЙ ставит коробки, вытирает лоб. ОХРАННИК снимает трубку, набирает номер.

ОХРАННИК
— Да, Константин Петрович! Да, пришёл, добро, ждём-с.

ОХРАННИК кладёт трубку и, улыбаясь, обращается к ВАСИЛИЮ.

ОХРАННИК
— Сказал, уже бежит.

ОХРАННИК поправляет очки, снова принимается за книгу. ВАСИЛИЙ смотрит вглубь коридора, одна из дверей распахивается, из неё по направлению к ВАСИЛИЮ идёт пожилой мужчина в белом халате из второй сцены – КОНСТАНТИН. Он подходит к ВАСИЛИЮ, крепко жмёт ему руку, берёт одну из коробок.

КОНСТАНТИН
— Ну пошли, сейчас инструктаж тебе проведём.

Оба проходят вглубь коридора через турникет.

Сцена 9.
Ритуальная комната, ИНТ, вечер.

ВАСИЛИЙ и КОНСТАНТИН идут по коридору, останавливаются возле большого окна, за которым находится комната, напоминающая операционную. Внутри стоит пустая каталка, в углу стол с небольшим телевизором, в стене противоположной окну, квадратное отверстие, закрытое железной дверцей и дверь. КОНСТАНТИН ставит коробку на пол, из кармана халата достаёт ключи, открывает дверь в комнату, приглашает жестом ВАСИЛИЯ пройти, тот входит, на входе задевает ногой швабру, стоящую возле двери, она падает, ВАСИЛИЙ оборачивается.

КОНСТАНТИН
— Ничего, я подниму.

Константин быстро ставит швабру на место, берёт коробку и проходит за ВАСИЛИЕМ, ставит коробку на пустую каталку, ВАСИЛИЙ делает то же самое.

КОНСТАНТИН
— Ну вот, как-то так! Сейчас…

КОНСТАНТИН достаёт из кармана пульт, включает телевизор, нажимает несколько кнопок.

КОНСТАНТИН
— В общем, вот пульт, смотри, а я отлучусь.

Константин выходит, ВАСИЛИЙ мгновенье смотрит на пульт и нажимает на кнопку «play». Камера наезжает на черный экран телевизора. На экране появляется крупная надпись «В добрый путь!». Далее появляется схематическая (мультяшная) инструкция, которая показывается как слайд-шоу.
Первая картинка – весёлый человечек стоит рядом с каталкой, на которой лежит второй человечек с улыбкой и закрытыми глазами.

МУЖСКОЙ ГОЛОС ЗА КАДРОМ
— Для проведения церемонии вам потребуются – ближайший родственник или друг и тело счастливчика.

Вторая картинка – на ней человечек ввозит каталку с мёртвым человечком в отверстие в стене комнаты.

МУЖСКОЙ ГОЛОС ЗА КАДРОМ
— Поместите тело счастливчика в аппарат и нажмите на большую жёлтую кнопку рядом с аппаратом.

Картинка – закрытая дверца аппарата, человечек жмёт на желтую кнопку с изображением смайлика.

МУЖСКОЙ ГОЛОС ЗА КАДРОМ
— Аппарат выделит все необходимые элементы из тела счастливчика.

Картинка – стрелка от мёртвого человечка вправо к изображению атома, стрелка от атома вправо к изображению смайлика.

МУЖСКОЙ ГОЛОС ЗА КАДРОМ
— Далее выйдете через вторую дверь на улицу.

Картинка – человек стоит возле крематория, из трубы которого идёт дым. Анимация – крематорий и стоящие возле него дома, на них появляются смайлики, внизу появляется «шкала счастья», она увеличивается.
Картинка – человечек возле крематория показывает два больших пальца вверх.
Кадр сменяется, на нем надпись «Спасибо за просмотр! Удачи!».
Камера отдаляется от экрана. Кадр со спины ВАСИЛИЯ: он сидит на каталке и смотрит в телевизор, экран гаснет.

Сцена 10.
Ресторан, ИНТ, вечер.

Камера сверху стола, за которым сидит АЛЬБИНА, она держит руки на столе, перед ней 4 карты с римскими цифрами, она кладёт руку на третью карту, затем убирает руку, немного потирает пальцы и выбирает вторую карту и откладывает её вперёд.

Сцена 11.
Квартира Василия, ИНТ, вечер.

ВАСИЛИЙ входит в квартиру, раздевается. Проходит в столовую, камера движется за ВАСИЛИЕМ. В столовой АЛЬБИНА и ВИКТОР (конкурсант номер 2 из 5 сцены), сервируют стол. Увидев ВАСИЛИЯ, они замирают.

ВАСИЛИЙ
— Помочь?

АЛЬБИНА, явно не ожидая такой реакции, улыбается.

АЛЬБИНА
— Всё уже готово, садись.

В тишине все трое садятся за стол. ВИКТОР наливает вина сначала АЛЬБИНЕ, затем предлагает ВАСИЛИЮ, на что он молча кивает. Все принимаются есть, звон вилок в полной тишине. ВАСИЛИЙ безэмоционален, он устал. ВИКТОР и АЛЬБИНА периодически смотрят на ВАСИЛИЯ, который увлечён едой, они неловко переглядываются между собой, АЛЬБИНА и ВИКТОР пытаются улыбаться. ВИКТОР протирает губы салфеткой, прокашливается.

ВИКТОР
— Василий, я…

ВАСИЛИЙ
— Не надо. Я знаю. Рад знакомству.

Василий допивает вино, ставит стакан.

ВАСИЛИЙ
— Спасибо, всё было очень вкусно. Можно я пойду? Очень устал.

АЛЬБИНА явно немного расстроена, но, улыбнувшись кивает ВАСИЛИЮ, он встаёт из-за стола и уходит.

Сцена 12.
Мастерская Михаила, ИНТ, вечер.

ВАСИЛИЙ входит в кабинет, тихо прикрыв за собой дверь. Он оглядывается по сторонам – в кабинете всё изменилось. Вместо привычных вещей МИХАИЛА, теперь везде расставлены вещи ВИКТОРА. Планировка тоже поменялась, единственное, что осталось на месте – письменный стол. ВАСИЛИЙ медленно подходит к нему, достаёт из кармана маленький ключ и открывает им ящик стола – там пусто. Слышен звук открывающейся двери, ВАСИЛИЙ резко выпрямляется – в кабинет вошёл ВИКТОР. ВАСИЛИЙ в растерянности.

ВИКТОР
— Кхм. Прости, что без стука, но кажется то, что ты ищешь у меня.

ВАСИЛИЙ напряжён, он молча смотрит на ВИКТОРА. ВИКТОР сует руку во внутренний карман пиджака и достаёт из него синюю записную книжку. ВАСИЛИЙ меняется в лице, он напуган. ВИКТОР медленно подходит к столу и кладёт книжку на стол.

ВИКТОР
— Я умею хранить секреты.

ВАСИЛИЙ улыбается, ВИКТОР улыбается в ответ и выходит из кабинета. ВАСИЛИЙ берёт книжку.

Сцена 13.
Комната Василия, ИНТ, ночь.

В комнате темно, ВАСИЛИЙ включает ночник. В его руках синяя книжка и пара VHS-кассет. Он кладёт их на кровать, берёт одну, читает надпись на кассете, откладывает в сторону, берёт другую, также читает надпись, достаёт из коробки, подходит к телевизору, вставляет кассету в проигрыватель, нажимает на пульте «play». Мы слышим различные звуки с записи, разговоры и смех. ВАСИЛИЙ, не глядя на экран, плюхается на кровать, откладывает кассеты и берёт в руки книжку, открывает её. Открывает первую страницу – на ней рисунок, на котором изображён Михаил в клетке, а вокруг него стая мартышек. В этот момент на записи раздаётся звонкий мужской смех, ВАСИЛИЙ оборачивается на экран. На записи счастливый МИХАИЛ стоит в спортивном костюме, с бутылкой пива в руке возле мангала, он пытается сквозь смех рассказать анекдот глядя в камеру. ВАСИЛИЙ усмехается, перелистывает страницы, на которых изображены скетчи беременной Альбины с натуры. На записи слышен голос Альбины.

АЛЬБИНА (сквозь смех на записи)
— Да ещё какая толстая! Смотри, просто бегемот!

ВАСИЛИЙ снова оборачивается на экран – на нём Михаил обнимает беременную Альбину, поглаживает её по животу, она смеётся, кладёт свою руку на его, Михаил целует её в лоб. ВАСИЛИЙ умилённо улыбается, листает страницы дальше. На следующем рисунке – большой медведь, отгоняющий стаю мартышек от медвежонка. На записи раздаются радостные вопли, ВАСИЛИЙ снова смотрит на экран, на нём запись с выписки из роддома. Возле крыльца родильного отделения стоит компания весёлых людей с цветами, из двери выходят АЛЬБИНА и МИХАИЛ, на руках МИХАИЛ держит маленького ВАСИЛИЯ, завёрнутого в одеяло. ВАСИЛИЙ снова принимается перелистывать страницы, на них различные пленэрные рисунки людей, зданий, пейзажей. На записи снова звучит голос АЛЬБИНЫ, ВАСИЛИЙ смотрит на экран.

АЛЬБИНА (на записи)
— Вась!

На записи МИХАИЛ держит 4-х летнего ВАСИЛИЯ на руках в своей мастерской, возле мольберта с большой незаконченной картиной. ВАСИЛИЙ испачкал руки в краске, смеясь он пачкает лицо МИХАИЛА, тот смеясь целует ВАСИЛИЯ в нос. Далее следует запись, где маленький ВАСИЛИЙ гуляет по парку держась за руки с АЛЬБИНОЙ и МИХАЛОМ. ВАСИЛИЙ отворачивается от экрана и достаёт фотографию, сделанную тем днём, которую он взял из мастерской МИХАИЛА. ВАСИЛИЙ с улыбкой разглядывает её.

Сцена 14.
Комната Василия, ИНТ, утро.

ВАСИЛИЙ лежит на кровати с синей книжкой на груди. Раздаётся стук в дверь, от которого ВАСИЛИЙ открывает глаза. Из-за двери ему кричит АЛЬБИНА.

АЛЬБИНА
— Вась! Вставай, пора!

Сцена 15.
Коридор перед ритуальной комнатой, ИНТ, вечер.

По коридору идут ВАСИЛИЙ, АЛЬБИНА с ВИКТОРОМ, некоторые люди из второй сцены, с торжества, впереди идёт КОНСТАНТИН, все празднично одеты, у некоторых в руках красивые букеты, бутылки с шампанским. ВАСИЛИЙ широко улыбается, АЛЬБИНА настороженно смотрит перед собой. Они подходят к стеклу ритуальной комнаты – внутри она теперь выглядит иначе – на стене, над аппаратом висит лента с надписью «В добрый путь!», по углам комнаты разноцветные воздушные шары. КОНСТАНТИН достаёт ключи из кармана, открывает дверь, жестом приглашает ВАСИЛИЯ войти, тот благодарно кивает ему и впрыгивает в комнату, КОНСТАНТИН закрывает дверь, к нему подходит АЛЬБИНА.

АЛЬБИНА
— Подожди! Можно мне с ним?

КОНСТАНТИН смотрит на АЛЬБИНУ озадачено, к ней подходит ВИКТОР и берёт её за руку. АЛЬБИНА кивает и отходит к стеклу. Все с радостными лицами смотрят на ВАСИЛИЯ через стекло. Он подходит к каталке, где лежит МИХАИЛ, накрытый белой простынёй.

КОНСТАНТИН
— Вась, готов?

ВАСИЛИЙ, не поворачиваясь, поднимает руку с большим пальцем к верху. КОНСТАНТИН поднимает ладонь кверху, резко взмахивает ею. Все хором начинают отсчёт, кроме АЛЬБИНЫ, она смотрит на ВАСИЛИЯ, на её глазах наворачиваются слёзы.

ТОЛПА
— Десять!

Кадр – ВАСИЛИЙ кладёт руку на тело МИХАИЛА.

ТОЛПА
— Девять!

Крупный план – лицо АЛЬБИНЫ

ТОЛПА
— Восемь!

ВАСИЛИЙ смотрит на дверь у аппарата.

ТОЛПА
— Семь!

ВАСИЛИЙ открывает дверцу аппарата.

ТОЛПА
— Шесть!

ВАСИЛИЙ рукой аккуратно стягивает простынь с лица МИХАИЛА, мы не видим его лица.

ТОЛПА
— Пять!

Крупный план – по лицу АЛЬБИНЫ стекают слёзы.

ТОЛПА
— Четыре!

Крупный план – ВАСИЛИЙ прикрывает рот рукой, плачет и улыбается.
ТОЛПА
— Три!

Крупный план – лицо МИХАИЛА с застывшей улыбкой.

ТОЛПА
— Два!

ВАСИЛИЙ резко срывается с места и идёт к входной двери. КОНСТАНТИН смотрит с недоумением.

ТОЛПА
— Один!

ВАСИЛИЙ хватает швабру, что стоит у двери и вставляет её в ручку. КОНСТАНТИН меняется в лице – он удивлён, прислоняется к стеклу.

КОНСТАНТИН
— Вася! Ты чего делаешь?

ВАСИЛИЙ подходит к дверце аппарата, лезет во внутренний карман. КОНСТАНТИН дёргает ручку двери.

КОНСТАНТИН
— Вася!

АЛЬБИНА закрывает лицо руками. ВАСИЛИЙ достаёт синюю записную книжку, бросает её в аппарат, закрывает дверцу. Оборачивается на людей за стеклом, улыбается сквозь слёзы. Все, молча и с недоумением, смотрят на него, АЛЬБИНА уже практически рыдает. ВАСИЛИЙ хватается за каталку, везёт её к выходу у аппарата, останавливается возле кнопки, жмёт на неё, в комнату влетают конфетти, ВАСИЛИЙ открывает дверь и выкатывает каталку. КОНСТАНТИН в бешенстве дёргает дверь, ВИКТОР приобнимет АЛЬБИНУ, она утыкается носом его грудь.

КОНСТАНТИН
— Вася!

Сцена 16.
Тёмный коридор, ИНТ, вечер.

Силуэт ВАСИЛИЯ с каталкой со спины, впереди открытая дверь на улицу из неё бьёт свет фонарей с улицы.

Сцена 17.
Главная улица, НАТ, вечер.

Василий выкатывает каталку на дорогу, она перекрыта, людей вокруг нет. ВАСИЛИЙ останавливается, смотрит вправо – недалеко виднеется большое скопление людей, стоит радостный гул. В небе вспыхивает салют, люди весело вскрикивают. ВАСИЛИЙ поворачивает каталку влево, идёт медленно, простынь на МИХАИЛЕ развевается на ветру. Общий план – ВАСИЛИЙ идёт на камеру с каталкой, позади толпа людей на площади, вспыхивает ещё один салют. ВАСИЛИЙ постепенно ускоряет шаг, ещё салют – ВАСИЛИЙ переходит на бег, ещё салют, ВАСИЛИЙ улыбается, экран гаснет.

ЗАКЛЮЧИТЕЛЬНЫЕ ТИТРЫ.

КОНЕЦ.

_________________________________

Напоминаем, что Сценарной мастерской Олега Дормана открыт новый набор студентов! Старт обучения – 1 октября 2020!

_________________________________

ПОДАТЬ ЗАЯВКУ НА ОБУЧЕНИЕ – http://spb.newcinemaschool.com/ru/admission

ИНФОРМАЦИЯ О ГРАНТАХ НА БЕСПЛАТНОЕ ОБУЧЕНИЕ – http://spb.newcinemaschool.com/ru/grants

_________________________________