Сценарий фильма агония

«Агония» (1981).

Заявка на фильм «Агония» была утверждена на «Мосфильме» в 1966 году, а сам фильм в окончательной версии был готов только в 1981 году. Но его премьера в нашей стране состоялась лишь в 1985 году, то есть почти через 20 лет после того, как режиссёр Элем Климов начал работу над этой картиной.

Премьера могла бы вообще не состояться, если бы не наступившие времена перестройки и гласности. Для советского кинематографа это был беспрецедентный случай по продолжительности художественного кинопроекта.

Сам режиссер в конце 80-х, комментируя свою работу над этим фильмом сказал, что если бы он знал, что всё так обернётся, то он бы вообще не начинал этот проект. Тем более что Климов остался недоволен своим фильмом в его окончательном варианте.

Появление исторической темы в творчестве режиссёра, создателя комедий «Похождения зубного врач» и «Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещён», было неслучайным. Ему было чуть за тридцать, когда он впервые заинтересовался феноменом Распутина. Поэтому, когда к 50-летию революции на «Мосфильме» решили снять об этой исторической личности фильм, Климов добился того, чтобы картину дали снимать именно ему.

Алексей Петренко и Элим Климов на съёмках фильма «Агония».

Фильм задумывался как фарс, обличающий не только самого Распутина, но всё и царское окружение в предреволюционные годы. Сценарий несколько раз переделывали и меняли названия будущего фильма. Уж больно щепетильной была эта тема, когда в стране еще оставались живые свидетели тех событий.

В итоге окончательный вариант утвердили не осенью 1966 года, как планировался первоначально, а лишь в конце 1967 года. То есть к юбилею революции его снять так и не удалось. Поэтому руководство киностудии охладело к этому проекту. И если бы не усилия Элема Климова, фильм бы просто вычеркнули из плана, так как дальше утверждённого сценария дело тогда не пошло.

Картину всё же утвердили, выделили бюджет, и режиссёр начал работу. Но буквально через месяц, когда пробы актёров на роли были в самом разгаре, директор киностудии Владимир Николаевич Сурин всё же остановил работу и перенаправил приготовленные для фильма средства на киноэпопею «Освобождение».

Кроме А. Петренко (2), на роль Распутина пробовались: В. Самойлов (1), М. Ульянов (3), Е. Лебедев (4), Е. Евстигнеев (5), А. Папанов (6).

Там бюджет съёмок трещал по швам, а Министерство культуры отказалось в очередной раз пересматривать смету и предложило директору киностудии самому выходить из положения.

К слову, в те дни были закрыты сразу несколько стартовавших кинопроектов, в том числе и «Агония». Официально было объявлено о переносе сроков съёмок, но все понимали, что это, по сути, означало конец.

Все материалы «Агонии» были сданы в архив киностудии, а режиссёру в качестве компенсации разрешили снять полудокументальный фильм «Спорт, спорт, спорт» по сценарию его родного брата Германа Климова.

Про «Агонию» вспомнили через три года, когда в 1971 году состоялась мировая премьера голливудского фильма «Николай и Александра». По версии фильма, царская семья и её окружение (очень образованные и интеллигентные люди), сначала были цинично и жестоко унижены, а потом и расстреляны вместе с детьми и близкими.

В фильме они показаны как представители некой мировой цивилизации с очень нежной любовью между Николаем и Александрой. А представители советской власти показаны, как грубые, необразованные и жестокие варвары.

Алексей Петренко и Элим Климов на съёмках фильма «Агония».

Нужно было срочно дать идеологический ответ. Тут то и вспомнили про «Агонию». Климов в то время работал над новыми выпусками киножурнала «Фитиль». Его срочно вызвали и возобновили съёмки «Агонии».

Была поставлена задача снять картину за полгода, чтобы отправить её на кинофестиваль в Канны, куда, по их данным, американцы должны были привезти и свой фильм.

Климов уложился в сроки, но фильм категорически не понравился художественному совету. Пришлось забыть не только о фестивале, но и о кинопрокате вообще. А режиссёра в наказание отстранили от работы на киностудии.

В конце 1972 года был назначен новый руководитель «Госкино» Филипп Ермаш, который дал добро на возобновление работы над фильмом. Климов принял во внимания все замечания худсовета. Тогда же было принято решение удлинить картину до двух серий.

В 1975 году он представил на суд руководства новый вариант фильма. Но он опять не понравился. Картину не выпустили в прокат, а Климов на свой страх и риск продолжил работу и в начале 1981 года представил руководству уже третью версию переделанного фильма. Но и он восторга не вызвал, и прокатное удостоверение так и не получил.

В 1981 году этим фильмом заинтересовались американские и французские прокатчики. Им картину с радостью продали, и она имела в этих странах заметный успех. В 1982 году «Агония» даже взяла специальный приз в Венеции, а в 1985 году «Золотого орла» во Франции.

В наших кинотеатрах, как я уже написал выше, фильм появился тоже в 1985 году. Уже после того, как его увидела Европа и США. В нашем прокате фильм занял лишь двадцатое место с результатом 18,1 млн. зрителей. К слову, во Франции в 1982 году его посмотрели более 30 млн. человек.

Картина очень неплохая и наверное, это лучшая роль Алексея Петренко в его карьере.

Фильм можно посмотреть на Ютубе.

См.также:

Феликс Юсупов: режиссер антираспутинского заговора

Дочь Распутина

Говорил по-русски, воевал против СССР, играл Распутина: как выглядел без грима и в молодости Саруман из Властелина колец

Как снимали фильм «Иди и смотри» и почему он так пугает

10 забытых советских шедевров «Мосфильма», которые стоит посмотреть сегодня

Пожалуй, ни одна из «полочных» картин не рождалась так мучительно и так долго. Работа над фильмом началась в 1966-м. Снят он был в 1974-м. Сдан в 1975-м. Выпущен на экраны в 1985-м. Режиссёр Элем Климов говорил по этому поводу: «»Агония» — это половина моей жизни. Фильм круто повернул всю мою судьбу. В работе над ним я вкусил все — и радость, и удачу, и отчаяние. Если бы можно было рассказать всё, что приключилось на этом фильме и вокруг него, то получился бы, наверное, настоящий роман…»

Предложение поставить картину о царском фаворите Климов получил от самого Ивана Александровича Пырьева: «Гришка Распутин! Это же фигура… Я тебя умоляю — достань и прочитай протоколы допросов Комиссии Временного правительства, в которой работал Александр Блок. И, самое главное, Распутина там не пропусти!»

Элем Климов хотя и не сразу, но заданной темой вдохновился и предложил Александру Володину взяться за сценарий. Володин отказался. Тогда режиссёр обратился к И. Нусинову и С. Лунгину, авторам сценария фильма «Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещён».

В мае 1966 года в объединении «Луч» утвердили заявку на сценарий «Святой старец Гришка Распутин» («Мессия»). В августе на худсовете уже обсуждали сценарий. Он назывался «Антихрист». «В первых моих фильмах у меня обозначился крен в сатиру, — рассказывал Климов. — Он дал себя знать и в „Антихристе“. Фильм задумывался в фарсовом ключе. У нас было как бы два Распутина. Один — как бы „подлинный“ Распутин. Другой — фольклорно-легендарный. Образ „фольклорного Распутина“ складывался из невероятных слухов, легенд, анекдотов, которые в своё время ходили про Распутина в народе. Тут всё было преувеличено, шаржировано, гротескно. Будто бы, будучи немецким шпионом, он самым невероятным образом пробирался в царский дворец, пролезал чуть ли не через ночной горшок императрицы, попадал через тайный ход за линию фронта и т.д. и т.п.».

Обсуждение сценария на худсовете прошло «на ура». Пырьев был доволен: «Давно не читал такого профессионального сценария. Жанр вещи выдержан точно. Фарс есть фарс. Сегодня это наиболее интересный, удобный и умный взгляд на последние дни Романовых. Распутин выведен в сценарии как положительный характер. И это хорошо. В нём есть неуёмная сила народная. Эта сила существует не только в Распутине, но есть и в народе. Народ показан мудрым — рассказы, легенды, притчи…»

30 августа 1966 года литературный сценарий «Антихрист» был представлен на утверждение в Главную сценарно-редакционную коллегию (ГСРК).

Штатные редакторы его забраковали. Е. Сурков, главный редактор ГСРК, предложил авторам доработать сценарий: «Фильм о Распутине может и должен стать фильмом о необходимости революции, о её не только неотвратимости, но и доброте, справедливости. Короче, это должен быть фильм, который расскажет о том, от чего спасла Россию партия в Октябрьские дни и чем была царская Россия, против которой вели борьбу большевики».

Началась переделка сценария. Фильм дважды запускали в производство, но затем по требованию начальства все работы прекращались. Прошло несколько лет. Климов снял «Спорт, спорт, спорт», запустился с новым сценарием «Вымыслы», написанным по мотивам русских народных сказок. Когда он вернулся в Москву с поисков натуры, его вызвал Ермаш, только что сменивший Романова на посту председателя Госкино, и предложил вернуться к работе над «Агонией».

Казалось бы, теперь всё пойдёт как по маслу. Но не тут-то было. 19 апреля 1973 года студия представила режиссёрский сценарий. В который раз ГСРК потребовала переделок.

За роль Распутина боролись такие титаны сцены, как Анатолий Папанов, Евгений Лебедев, Михаил Ульянов. В результате решили, что в Петренко всё же больше, чем у других, природного гипнотизма.

На роль царя Николая претендовали К. Лавров, мхатовские актёры Ю. Пузырев, Н. Засухин. Климов рассудил следующим образом: «Лавров популярен и любим зрителем. Кроме того, он чересчур бытовой. У Ромашина плывущие, зыбкие глаза, как должно быть в картине». Так роль досталась Ромашину, и, надо сказать, сыграл он её блистательно.

В конце августа 1973 года съёмочная группа выехала в киноэкспедицию в Сибирь, снимать «Покровское», родное село Распутина.

Буквально с первых же дней съёмок захандрил Петренко: то живот прихватило, то голова кружилась, то зуб болел. Дело дошло до того, что однажды у Климова не выдержали нервы, и, когда в очередной раз актёр стал жаловаться на зубную боль, режиссёр сам вырвал у него больной зуб. А потом с Петренко случился сердечный приступ: он упал на съёмочной площадке, и у него изо рта пошли пузыри. Артист пришёл в себя, но сниматься категорически отказался. Экспедицию пришлось сворачивать.

24 августа киношники покинули Тюмень и передислоцировались в Ленинград, где должны были сниматься основные натурные эпизоды фильма. Там группа пробыла почти два месяца — до 12 октября, после чего благополучно вернулась в Москву, чтобы заняться павильонными съёмками. Они оказались не менее сложными, чем съёмка натурных объектов. И здесь порой тоже напряжение достигало такой точки, что некоторым актёрам становилось плохо. Например, так было с актрисой Нелли Пашенной. Она играла баронессу Н. Пытаясь спасти арестованного мужа, она отправляется к Распутину. В кадре актрисе предстояло обнажить грудь. Для Пашенной это было поступком. Когда сцена была снята, она потеряла сознание.

В январе группа отправилась в очередную экспедицию в Ленинград, чтобы в течение двух с половиной месяцев снять там натурные эпизоды, относящиеся ко 2-й серии. Однако снять намеченное в полном объёме не удалось, поскольку 18 марта внезапно слёг на больничную койку Алексей Петренко.

Петренко вышел на съёмочную площадку в начале апреля. Тогда в 6-м мосфильмовском павильоне снимали объекты «кабинет Распутина» и «дворец Юсупова» (в последней происходило убийство великого старца заговорщиками). Однако сил Петренко не хватило даже на пару недель. В ночь на 12 апреля ему снова стало плохо — его сразил сердечный приступ. И съёмки снова встали. Они возобновятся только в мае и продлятся до июля.

В двух экспедициях успели снять довольно много, и, сложив вчерне этот материал, Климов решил показать его самому суровому судье — своей супруге Ларисе Шепитько. Увидев на экране подлинные интерьеры, настоящие костюмы, впечатляющую фактуру, актёров, которые не фальшивят даже в «сверхсостояниях», она горячо сказала: «Ребята, всё идёт нормально! Наращивайте! И не сворачивайте!»

10 октября 1974 года Климову передали из Госкино перечень поправок для обязательного исполнения. Режиссёр сопротивлялся но не все удавалось отстоять. Например, требование убрать цесаревича исходило от самого Ермаша: «Ты в своём уме? Как мы можем этого мальчика, которого на Западе возвели в ранг святого мученика, показывать? Это же значит — под дых бить. Тогда надо все объяснять, всю историю объяснять: а за что их вообще казнили… а так, мимоходом, нет, не пойдёт!..»

Но больше всего, конечно, страшил начальство момент возможных аллюзий. В картине был эпизод в котором Вырубова по поводу царского премьера Горемыкина тяжко вздыхала: «О Боже, Боже! В таком возрасте и править такой страной!» Ермаш, уловив намёк на кремлёвских старцев, сразу сказал Климову: «Умоляю тебя! Умоляю! Вырежи это немедленно, чтобы даже за пределы монтажной не вышло!»

Фильм «Агония» был закончен в чистовой редакции в 1975 году. Но на экран картину ещё долго не выпускали. Ходили слухи, что кто-то из высшего партийного руководства её посмотрел и остался недоволен.

Однажды к Элему Климову подошёл Андрей Тарковский и попросил показать фильм. Зал дали только на восемь утра, но Андрей пришёл. После просмотра он сразу же сказал: «Ты погиб, Элем». — «Почему?» — «Ты погиб, потому что „Агония“ отошла от стереотипов советского исторического фильма. Тебе этого не простят…»

Пророчество Тарковского сбылось. В течение трех лет картина лежала без движения. Была полная неопределённость.

В 1978 году фильм вернули Климову на доработку. Позволили что-то доснять, перемонтировать. Воспользовавшись случаем, режиссёр кое-что улучшил. А кроме того, ввёл цитату Ленина, снял своего друга Юрия Карякина и Ларису Шепитько в эпизоде. Только-только он успел все это закончить, как появилась книга о Распутине «У последней черты» Валентина Пикуля и разразился грандиозный скандал. «Агонию» решили на экран не выпускать.

Пять лет Климову ничего не давали снимать. Только после трагической гибели в автокатастрофе Ларисы Шепитько ему позволили завершить начатую женой картину «Прощание с Матёрой».

Наконец появился свет о конце туннеля. Климову было предложено сделать два варианта «Агонии». Один — полный, для заграницы. Другой (усечённый на час) — для советского зрителя. Режиссёр согласился только на полный вариант.

«Агония» была продана за рубеж в 1981 году, показана во Франции, США, других странах. На кинофестивале в Венеции картина получила приз ФИПРЕССИ.

Но на советском экране «Агония» появилась лишь весной 1985-го. Киновед Нея Зоркая отмечала: «Яркая актёрская работа А. Петренко, сложный портрет последнего самодержца российского, выполненный А. Ромашиным, режиссёрское решение, вобравшее в себя лучшие традиции советского историко-революционного фильма, — все это обеспечило фильму „Агония“ устойчивый успех».

From Wikipedia, the free encyclopedia

Agony
Theatrical release poster
Directed by	Elem Klimov
Written by	Semyon Lungin Ilya Nusinov
Produced by	Elem Klimov
Starring	Aleksei Petrenko
Cinematography	Leonid Kalashnikov
Edited by	Valeria Belova
Music by	Alfred Schnittke
Production company	Mosfilm
Distributed by	Mosfilm
Release dates	21 July 1981 (Moscow) September 1982 (Venice) 19 February 1983 (Berlin) June 1985 (Soviet Union)
Running time	see below
Country	Soviet Union
Language	Russian

Agony (Russian: Агония, romanized: Agoniya; U.S. theatrical/DVD title Rasputin) is a 1981 Soviet biographical film by Elem Klimov, made c.1973-75 and released in Western and Central Europe in 1982 (United States and Soviet Union 1985), after protracted resistance from Soviet authorities.^[1] The film is notable for its rich, sometimes baroque style, its sumptuous recreation of episodes from the final year of Imperial Russia and the psychological portraits of Grigori Rasputin and the Imperial family.

Plot[edit]

The storyline follows the final months of 1916 up to the murder of Rasputin; some events have been telescoped into this time though they actually happened earlier, during the war. Rasputin’s effect on people around him is shown as almost hypnotic, and the film avoids taking a moral stance towards him—breaking not only with Soviet history but also with how he was regarded by people near the court at the time, some of whom regarded him as a debilitating figure who disgraced the monarchy and hampered the war effort.^[2]

Cast[edit]

• Aleksei Petrenko as Grigori Rasputin
• Anatoli Romashin as emperor Nicholas II
• Velta Līne as empress Alexandra Feodorovna
• Alisa Freindlich as Anna Vyrubova
• Aleksandr Romantsov as Felix Yusupov
• Yuri Katin-Yartsev as Vladimir Purishkevich
• Leonid Bronevoy as Ivan Manasevich-Manuilov
• Pavel Pankov as Manus
• Mickhail Danilov as Mikhail M. Andronikov
• Mikhail Svetin as Terekhov
• Boris Romanov as Balashov
• Lyudmila Polyakova as Praskovya Fyodorovna, Rasputin’s wife
• Afanasi Trishkin as Maklakov

Release[edit]

The film went unshown until 1981, when it was screened at the Moscow Film Festival and attracted very favourable reviews. Released in Western Europe, Czechoslovakia,^[3][4] Hungary,^[5] Poland^[6][7] in 1982, it was hailed as one of the most original Soviet films of the 1970s.^{[citation needed]} It was screened later in 1985, at the dawn of the Glasnost era.

The versions released in the 1980s, and later on DVD, differ somewhat in length and the final voice-over newsreel shots of the 1917 revolution may have been added in to appease authorities.^[8] The original mid-1970s cut does not seem to have survived, and it is unclear how much was rewritten or possibly reshot after 1975.

Alternate versions[edit]

At least four versions of the film exist, from 73 minutes,^[9] 104 minutes, 142 minutes (the North American DVD release from Kino International) and 151 minutes (the 1982 international release).

References[edit]

External links[edit]

• Agony at IMDb
• Watch Agony online at official Mosfilm site (with English subtitles)

From Wikipedia, the free encyclopedia

Agony
Theatrical release poster
Directed by	Elem Klimov
Written by	Semyon Lungin Ilya Nusinov
Produced by	Elem Klimov
Starring	Aleksei Petrenko
Cinematography	Leonid Kalashnikov
Edited by	Valeria Belova
Music by	Alfred Schnittke
Production company	Mosfilm
Distributed by	Mosfilm
Release dates	21 July 1981 (Moscow) September 1982 (Venice) 19 February 1983 (Berlin) June 1985 (Soviet Union)
Running time	see below
Country	Soviet Union
Language	Russian

Agony (Russian: Агония, romanized: Agoniya; U.S. theatrical/DVD title Rasputin) is a 1981 Soviet biographical film by Elem Klimov, made c.1973-75 and released in Western and Central Europe in 1982 (United States and Soviet Union 1985), after protracted resistance from Soviet authorities.^[1] The film is notable for its rich, sometimes baroque style, its sumptuous recreation of episodes from the final year of Imperial Russia and the psychological portraits of Grigori Rasputin and the Imperial family.

Plot[edit]

The storyline follows the final months of 1916 up to the murder of Rasputin; some events have been telescoped into this time though they actually happened earlier, during the war. Rasputin’s effect on people around him is shown as almost hypnotic, and the film avoids taking a moral stance towards him—breaking not only with Soviet history but also with how he was regarded by people near the court at the time, some of whom regarded him as a debilitating figure who disgraced the monarchy and hampered the war effort.^[2]

Cast[edit]

• Aleksei Petrenko as Grigori Rasputin
• Anatoli Romashin as emperor Nicholas II
• Velta Līne as empress Alexandra Feodorovna
• Alisa Freindlich as Anna Vyrubova
• Aleksandr Romantsov as Felix Yusupov
• Yuri Katin-Yartsev as Vladimir Purishkevich
• Leonid Bronevoy as Ivan Manasevich-Manuilov
• Pavel Pankov as Manus
• Mickhail Danilov as Mikhail M. Andronikov
• Mikhail Svetin as Terekhov
• Boris Romanov as Balashov
• Lyudmila Polyakova as Praskovya Fyodorovna, Rasputin’s wife
• Afanasi Trishkin as Maklakov

Release[edit]

The film went unshown until 1981, when it was screened at the Moscow Film Festival and attracted very favourable reviews. Released in Western Europe, Czechoslovakia,^[3][4] Hungary,^[5] Poland^[6][7] in 1982, it was hailed as one of the most original Soviet films of the 1970s.^{[citation needed]} It was screened later in 1985, at the dawn of the Glasnost era.

The versions released in the 1980s, and later on DVD, differ somewhat in length and the final voice-over newsreel shots of the 1917 revolution may have been added in to appease authorities.^[8] The original mid-1970s cut does not seem to have survived, and it is unclear how much was rewritten or possibly reshot after 1975.

Alternate versions[edit]

At least four versions of the film exist, from 73 minutes,^[9] 104 minutes, 142 minutes (the North American DVD release from Kino International) and 151 minutes (the 1982 international release).

References[edit]

External links[edit]

• Agony at IMDb
• Watch Agony online at official Mosfilm site (with English subtitles)

Агония
Агония
Жанр	исторический фильм, драма
Режиссёр	Элем Климов
Автор сценария	Семён Лунгин Илья Нусинов
В главных ролях	Алексей Петренко Анатолий Ромашин Велта Лине Алиса Фрейндлих Александр Романцов Юрий Катин-Ярцев
Оператор	Леонид Калашников
Композитор	Альфред Шнитке
Кинокомпания	Мосфильм
Длительность	148 мин.
Страна	СССР
Год	IMDb	ID 0081991

«Аго́ния» — двухсерийный советский художественный фильм режиссёра Элема Климова, снятый в СССР в 1974 году по сценарию Семёна Лунгина и Ильи Нусинова. В основе сюжета находятся личность Григория Распутина и заговор с целью его убийства. В роли Распутина — Алексей Петренко.

История создания

Фильм начал снимать в 1966 году — к 50-летию Октябрьской революции — режиссёр А. Эфрос по пьесе А. Н. Толстого «Заговор императрицы».^[1] Однако затем И. Пырьев, руководитель объединения «Луч» (Мосфильм), передал фильм на доделку Э. Климову. Климов решил отказаться от экранизации пьесы Толстого, посчитав её «картонной вещью», и попросил написать новый сценарий А. Володина. Володин отказался, и тогда Климов обратился с тем же предложением к И. Нусинову и С. Лунгину (авторам сценария одного из его предыдущих фильмов — «Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещён»).

В мае 1966 года «Луч» утвердил заявку на сценарий Нусинова и Лунгина «Святой старец Гришка Распутин» («Мессия»). В августе на худсовете он обсуждался под новым названием — «Антихрист» — и представлял собой фарс.

По словам Климова:

«Фильм задумывался в фарсовом ключе. Причем у нас были сразу как бы два Распутина. Один — подлинный, поданный как бы в реалистическом ключе. Другой — Распутин фольклорный, Распутин легендарный. Образ этого фольклорного Распутина складывался из самых невероятных слухов и легенд, анекдотов, которые в свое время ходили про Распутина в народе. Тут все было преувеличено, шаржировано, гротескно».

30 августа 1966 года сценарий был представлен на утверждение в Главную сценарно-редакционную коллегию (ГСРК).

Комитет по кинематографии сценарий не утвердил, мотивируя это тем, что в нём слишком много «клубнички», что «нельзя бить царизм по альковной линии» и что недопустимо показывать Распутина «в богатырских тонах», «чуть ли не как Пугачёва», — и фильм был закрыт.

Осенью 1967 года в комитет был представлен новый, переработанный вариант сценария под окончательным названием «Агония». Фильм во второй раз был запущен в производство. Однако через десять дней опять был закрыт.

В 1971 году вышел голлувудский фильм «Николай и Александра», что подтолкнуло советских идеологов снять свой «контропропагандистский» фильм по «царской» теме и побыстрее выпустить его в прокат.

Нам представляется, – что этот фильм может стать ответом махровым антисоветчикам, сделавшим немало и в литературе, и в кино для реабилитации царизма и извращения подлинной истории

В третий раз фильм начал сниматься в 1973 году по разрешению нового начальника Госкино Ф. Ермаша. Во время съемок фильм удлинился и стал двухсерийным. Съёмки закончились в 1974 году, а в чистовой редакции фильм был готов в 1975 году.

Однако к прокату фильм допущен не был и в 1978 году был возвращён Климову на доработку.

В 1981 году «Агония» была продана за рубеж, показана во Франции, США, других странах. На кинофестивале в Венеции картина получила приз ФИПРЕССИ (1982) и Гран-при «Золотой орёл» — во Франции (1985).

На советском экране «Агония» появилась лишь весной 1985 года.

Сюжет

Действие картины происходит в 1916 году в Российской империи. Фильм начинается с цитаты из Ленина:

«Первая революция и следующая за ней контрреволюционная эпоха (1907—1914), обнаружила всю суть царской монархии, довела ее до „последней черты“, раскрыла всю ее гнилость, гнусность, весь цинизм и разврат царской шайки с чудовищным Распутиным во главе ее…».

«Святой старец» Распутин кутит в ресторанах, открыто развратничает с женщинами, вмешивается в государственные дела путем своего влияния на царя и царицу, которая буквально молится на него за то, что он исцеляет её сына от припадков болезни. Но когда сексуальный аппетит Распутина коснулся жены графа Юсупова, тот решает убить его, для чего вступает в заговор с великим князем Дмитрием Павловичем и другими. Однако убийство оказалось не таким легким делом, каким поначалу представлялось заговорщикам. Все же после долгой борьбы Распутин застрелен. В конце фильма небольшая группа людей, состоящая из царя, царицы, их детей и ещё нескольких человек, хоронит Распутина, опуская гроб в могилу, дно которой покрывает грязная вода.

Николай II показан безвольным любителем выпить, жестоким и безжалостным правителем; императрица Александра Федоровна — истеричкой, ненавидящей Россию и молящейся на немецком языке перед иконой Распутина; а Распутин — полупомешанным развратником и пьяницей, но одновременно всесильным человеком, полностью подчинившим себе царскую семью и назначающим и смещающим министров в перерывах между кутежами.

В ролях

• Алексей Петренко — Григорий Распутин
• Анатолий Ромашин — император Николай II
• Велта Лине — императрица Александра Фёдоровна
• Алиса Фрейндлих — Вырубова
• Леонид Броневой — Манасевич-Мануйлов
• Михаил Данилов — Андроников
• Борис Иванов — доктор Лазоверт
• Александр Романцов — Феликс Юсупов
• Юрий Катин-Ярцев — Пуришкевич
• Павел Панков — Манус
• Нелли Пшенная — Сашенька, баронесса
• Михаил Светин — Терехов
• Владимир Осенев — Штюрмер
• Алла Майкова — Лидия Владимировна Никитина, фрейлина Их Величеств
• Сергей Мучеников — великий князь Дмитрий Павлович
• Александр Павлов — Сухотин
• Борис Романов — Балашов (озвучивает Александр Вокач)
• Пётр Аржанов — И. Л. Горемыкин
• Аркадий Аркадьев — Родзянко
• В. Райков — Хвостов
• Байтен Омаров — Бадмаев (озвучивает Артём Карапетян)
• Афанасий Тришкин — Маклаков
• Валентина Талызина — Аглая
• Овсей Каган — А. Е. Эверт
• Сергей Голованов — Поливанов
• Сергей Карнович-Валуа — генерал
• Геннадий Воропаев — генерал
• Владимир Эренберг — иерарх
• Анатолий Гаричев — отец Иаков
• Анатолий Солоницын — полковник, муж баронессы
• Шавкат Абдусаламов — помощник Бадмаева
• Людмила Полякова — Параскева, жена Распутина
• Наталья Беспалова — Матрёна, дочь Распутина
• Микаэла Дроздовская — женщина в свите Распутина
• Анна Судакевич — графиня Головина
• Ольга Григорьева — юродивая
• Лев Лемке — журналист Натансон
• Пантелеймон Крымов — лакей
• Георгий Тейх — банкир Рубинштейн
• Алексей Ванин — воспитатель наследника
• Анатолий Равикович — проситель
• Вячеслав Васильев — священник
• Олег Фёдоров — русский офицер
• Александр Калягин — авторский текст (рассказчик)

Съёмочная группа

• Режиссёр: Элем Климов
• Оператор: Леонид Калашников
• Сценарист: Семён Лунгин, Илья Нусинов
• Монтажер: Валерия Белова
• Композитор: Альфред Шнитке
• Дирижёр: Эри Клас
• Художники: Шавкат Абдусаламов, Сергей Воронков
• Костюмы: Татьяна Вадецкая
• Пение за кадром: Валентина Пономарева

Расхождение с фактами

• В начале фильма закадровый голос называет Российскую империю «крупнейшей монархией мира». Это не совсем точно, так как в 1916 году (время действия фильма) Британская империя превосходила Россию и по площади, и по населению.
• В фильме утверждается, что потери России в русско-японской войне составили «более 400 тысяч человек». На самом деле суммарные потери России были несколько более 250 тысяч человек (из них убитыми и умершими — около 80 тысяч^[2]).
• Распутин в исполнении Петренко — пышущий здоровьем «великан», вселяющий трепет в окружающих одним своим огромным видом. В действительности, по воспоминаниям современников, Распутин был «росту ниже среднего», скорее тщедушного телосложения, с измождённым лицом и не обладал большой физической силой. Тоже можно сказать и об Алисе Френдлих в роли Вырубовой — фотографии свидетельствуют о её плотном сложении.^[3][4]
• На протяжении всего фильма Анна Вырубова расхаживает размашистой величавой походкой, а один раз даже возит в кресле-каталке императрицу, лишь один раз жалуется Распутину на боль. На самом деле, в 1916 году Вырубову саму возили на кресле-каталке, а самостоятельно она могла передвигаться лишь на костылях, так как за год до этого, в 1915 году, попала в крупную железнодорожную аварию, где получила увечья такой тяжести, что все ожидали её скорой смерти. Она выжила, но до конца жизни проходила на костылях и с палочкой.^[5][6][7]
• Эпизод, когда церковники заманили Распутина для «покаяния», а затем избили, имел место за пять лет до времени действия фильма — в 1911 году.
• В фильме показывается, как знаменитая минеральная вода «Кувака» черпается из какой-то сомнительной ямы человеком в противогазе. Будучи налитой в стеклянный стакан, вода показывается явно мутной и имеющей отталкивающий запах. Однако в 1915 году горный инженер А. И. Дрейер описывал эту воду в самых восторженных фразах: «Вода Кувака „Гремучий родник“ не только превосходна в физическом отношении, но безупречна в химическом, санитарном и во всех других отношениях, являясь водой кристаллически прозрачной, абсолютно бесцветной, без малейшего запаха, с приятным освежающим вкусом, лишённой каких-либо бактерий и с минимальным, для лучших питьевых вод, минеральным составом»^[8]. В фильме также показывается, что вода добывалась где-то в пригороде Петрограда, хотя на самом деле — в пензенском имении В. Н. Воейкова.
• В конце фильма показывается могильная яма, залитая мутной водой. Когда гроб с Распутиным опускают в эту могилу, то раздаётся громкий всплеск. На самом деле Распутина хоронили посреди морозной зимы — в конце декабря (начале января по нов.стилю) — и, судя по дневниковой записи Николая II, тем днём стоял мороз 12 градусов^[9]. Ночью же и утром (время похорон) мороз, как правило, ещё крепче, чем днём. В такой мороз в могиле не могло оказаться воды, да ещё в таких количествах.
• В сцене похорон Распутина явно виден цесаревич Алексей со своим «дядькой». Однако, по воспоминаниям очевидцев, наследника престола на похоронах не было^[7][10].

Художественные приёмы в фильме

• Вставки из чёрно-белых документальных съёмок 1900-х годов дополняются опять же чёрно-белыми кадрами из ранних советских художественных фильмов. Таким образом авторы фильма создают иллюзию документальности в показе расстрела демонстрации 9 января 1905 года (Кровавого воскресенья) и других преступлений царского режима.
• В фильме есть сцена, где Николай II сидит в тёмной комнате, проявляя фотографии. Она сопровождается врезками событий Ходынки, русско-японской войны, Кровавого воскресенья, революции 1905 года с перечислением количества жертв царизма. Красное освещение фотокомнаты используется для визуального подтверждения одного из прозвищ императора — «Николай Кровавый».
• В титрах соответствующих кадров фильма наряду с именами части персонажей указываются их прозвища (чаще всего уничижительного характера).

См. также

• «Заговор» (2007)
• Список фильмов о династии Романовых

Ссылки

• Агония  (англ.) на сайте Internet Movie Database
• Шепелюк А. «Агония» — «Экспресс К», № 233 (15891), 03.12.2004 г.
• С.Фомин. Затянувшаяся «агония» // Русский вестник 19.12.2003
• Рубанова И., Климов Э. Исторический фильм: и миф, и свидетельство // Искусство кино, № 5, 2004.
• Т.Н. Никонорова Фильм «Агония» : кинообраз российской верховной власти кануна революции

Примечания

Фильмы Элема Климова
1950-е	Осторожно: пошлость (1959)
1960-е	Жиних (1960) • Смотрите, небо! (1962) • Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещён (1964) • Похождения зубного врача (1965)
1970-е	Спорт, спорт, спорт (1970) • И всё-таки я верю… (1974) • Агония (1974/1981/1985)
1980-е	Лариса (1980) • Прощание (1982) • Иди и смотри (1985)