Сценарий фильма никто кроме нас

В применении к кино слово «актуально» приобрело прямо противоположный смысл: в кинокритике актуальным считают фильм, пусть максимально удаленный от реальности, зато успешно доставший левой ногой правое ухо. Что до уха не дотянулось — то «старомодно».

По-настоящему актуальное кино у нас не снимали уже много лет. Авторы ударились кто в коммерцию, кто в «артхаус». Что происходит в жизни, казалось, уже никого не интересовало.

Кино, неспособное тронуть никого, кроме критиков, должно было однажды кончиться. Кто-то должен был очнуться. Первым к реальному обратился Эдуард Тополь — снял драму «На краю стою» о солдате, который в боях с наркобизнесом получил несовместимую с полноценной жизнью травму, но нашел силы вернуться и к борьбе, и к любви. Картина не стремилась поразить режиссерскими новациями, но смотрели ее со слезами на глазах.

На Берлинском кинофестивале прошла премьера драмы Павла Бардина «Россия-88». О ней мы писали и к ней еще обязательно вернемся: авторы пытаются привлечь общественное внимание к опасности бытовой ксенофобии, обуявшей многонациональную страну. И это снова — действительно актуальное кино.

И вот теперь на экраны выходит фильм Сергея Говорухина «Никто, кроме нас». Он отказывается от модной игры в формальную оригинальность уже в публицистическом, почти плакатном названии.

Действие происходит в 1994 году, в разгар войны в Таджикистане, где в борьбе с «духами» гибли и наши парни. Один из них — Женька Левашов (Сергей Шнырев), фронтовой кинооператор, для которого камера — такое же оружие, как «калашников». На экране разворачиваются параллельные цепочки событий: кровавые схватки с «духами» перемежаются минутами затишья, когда солдат поддерживают воспоминания об оставленных дома близких. Эти воспоминания обретут плоть в ретроспективных эпизодах, которые и образуют сюжет самостоятельный, первый и главный. «Батальный» фильм оказывается фильмом о любви.

Привыкнув к бытовой приземленности современного кино, поначалу испытываешь дискомфорт от чрезмерно литературного стиля диалогов, их «небытовой» поэтики. Почти слившиеся с песком пустыни солдаты говорят о звездах, кто-то мимоходом цитирует Грибоедова, Булгакова… Окружающая грязь, кровь и пот к героям словно бы не липнут — их душевная высота остается незыблемой. Люди, пораженные душевной глухотой, могут это назвать старомодно «лакировочным» стилем. Но все-таки вслушаемся в душу фильма. Это единственное, чего хочет автор. Здесь надо сказать об авторе. Сергей Говорухин прошел много жизненных университетов, включая работу военным корреспондентом в Чечне, Афганистане, Югославии и том же Таджикистане. У него боевые ордена. Он потерял ногу, снимая фильм «Прокляты и забыты» — тяжелое ранение кончилось ампутацией. Но строй не бросил: вернулся на войну на протезе. Его фильм «Никто, кроме нас» — в сущности, автобиографичен.

А это значит, обостренно субъективен.

Такое кино крайне уязвимо для критики. Холодная объективность взгляда противоречит его природе. Это примерно так, как если бы мы подходили с артхаусными мерками к солдатско-матросскому фольклору — неизбежно надрывному, на разрыв тельняшки. Там все преувеличено, романтизировано, все душераздирающе патетично. Но это только с точки зрения людей, не нюхавших пороха.

На самом деле ничто так не передает реальное состояние человека на войне, как солдатский фольклор. Или такой фильм, как у Сергея Говорухина. Им надо проникнуться — или его не смотреть вовсе.

И рассказ о таком фильме нельзя вести иначе, чем в тонах фольклорного эпоса. Это история о том, как в трамвае встретились два одиночества. Как внезапно почувствовали, что здесь — судьба. Как Наташа (Мария Миронова) для своего Женьки бросила постылую профессию — танцовщицы в ночном клубе (профессия тоже из фольклора, где все — на контрастах: «а он циркачку полюбил…»). И о том, как счастье недолго, потому что Женька уже обвенчан с войной и никуда от войны не денется. И как он вернется в окопы и там погибнет. Что погибнет — мы не сомневаемся с самого начала, потому что взгляд героя, даже в момент счастья, уже словно с той стороны вечности. Он видел смерть, он с ней накоротке, она не отпускает.

В этом странном фильме есть яростные объятия — нет модного сексуального «электричества». «Электричество» разрушило бы девственную чистоту характеров. Мы никогда не встречали секса в фольклоре, даже самом грубом. Мат — есть, секса — нет.

Что я почувствовал, смотря эту картину? Вот у подземного перехода два солдата горланят песню о погибшем друге и о верной подруге, которая не дождалась. Формально — собирают деньги на лечение раненого однополчанина. На самом деле — пытаются докричаться до равнодушных прохожих, которым нет дела ни до войны, ни до гибнущих там парней. Они хотят напомнить о себе — просто напомнить, любым способом. Они нас слегка презирают — потому что мы не видели смерть в лицо. Им ведомо нечто высшее. И они на самом деле обижены на весь этот равнодушный мир. На свою страну, которая так легко бросает ребят в топку, а потом, обугленных, также легко бросает на произвол судьбы. И мы без краски стыда проходим мимо калеки, который отдал свою нормальную жизнь — за что? Мы этого не знаем. Он тоже хотел бы это знать, но никто ему не ответит.

Такая обида — движущая сила этого отчаянного фильма. В нем военный синдром увиден изнутри. Ключевая сцена: наши ребята в безумном рывке режут горло замешкавшимся «духам» и застывают в немом отчаянии — каждый осознал вдруг, что сейчас убил человека. Как писал Достоевский, — «переступил». Через то переступил, через что люди переступать не должны.

Война для таких не кончается никогда.

«Это война, до которой никому нет дела. Но я обязан о ней рассказать», — говорит герой фильма. Он погиб, но выполнил этот долг. Теперь наш долг — его выслушать и понять.

В финале картины герой, уже в лучшем мире, осуществит свою мечту о покое, который только снился. Но рая по-прежнему нет. «Ты же говорил, что здесь тихо?!» — недоумевает герой. «Было тихо, пока нас не было», — скажут его боевые товарищи.

Ради этой истины стоило делать фильм. Его будут долбать критики. Но у него уже много благодарных зрителей.

Обзоры, отчеты, анонсы лучших культурных событий  — в «Афише РГ»

Пронзительная военная драма о любви во всеобъемлющем смысле этого слова. Режиссером картины выступил Сергей Говорухин, создатель нашумевшего документального фильма «Прокляты и забыты». В этой картине тоже чувствуется ориентация автора на документалистику, что придает ленте реалистичность и искренность.
Сюжет фильма рассказывает о малоизвестной шестилетней войне в Таджикистане, где непосредственное участие принимали российские войска. Именно на эту войну отправляют кинооператора Евгения Левашова, который не раз бывал в горячих точках. Но за несколько недель перед поездкой Левашов случайно встречает Наташу, именно ту женщину, которую он искал всю свою сознательную жизнь. У Кулешова есть возможность отказаться от поездки, но тогда подвиг ребят, сражающихся на войне, останется никем не замеченным. Перед героем встает тяжелый нравственный выбор между спокойной любовью и своим человеческим долгом.
Если вы хотите увидеть серьезное, умное кино, то рекомендуем смотреть онлайн «Никто, кроме нас».

Совсем скоро,  1 декабря 2018 года на телеканале Россия-1 состоится премьерный показ малосерийного фильма, мелодрамы под названием «Никто кроме нас». Мы предлагаем вам ознакомиться с кратким содержанием и сюжетной линией фильма.

Режиссер: Рано Кубаева В ролях: Кристина Кузьмина (Люба), Наталья Ткаченко (Вера), Александр Кудренко, Дарья Пармененкова, Андрис Булис, Надежда Мельникова, Геннадий Смирнов и др.

В ролях: Кристина Кузьмина, Наталья Ткаченко, Александр Кудренко, Дарья Пармененкова, Андрис Булис, Надежда Мельникова, Геннадий Смирнов и др.

Кристина Кузьмина

Актриса была замужем за режиссером Дмитрием Месхиевым. Они познакомились на пробах к его сериалу «Принцесса и нищий». Кристина вспоминает: «Он показался мне таким прекраснейшим, невероятным. Но Месхиев меня не взял, на этом все и закончилось. А через полтора года он позвонил и предложил встретиться, причем тему придумал какую-то деловую. Вот так мы и встретились…».

Между ними разгорелся бурный роман, который перерос в брак. В 2010 году у супругов родилась дочь Агриппина-Аграфена. После этого их семейная жизнь разладилась. Многочисленные скандалы следовали один за другим. В 2012 году Кристина и Дмитрий расстались официально.

Дарья Пармененкова

В свободное от съемок время девушка играет на гитаре, читает серьезную литературу, обожает классику. А еще занимается спортом, следит за фигурой и здоровьем.

Две родные сестры Вера (роль исполняет Наталья Ткаченко) и Люба (роль исполняет Кристина Кузьмина) абсолютно не похожие друг на друга ни характерами, ни судьбами. Вера посвятила всю свою жизнь любимой работе — она хирург очень высокого класса, спасает пациентов в самых безнадежных ситуациях и постоянно стремится к саморазвитию и достижению новых высот. Люба в противовес ей обычная домохозяйка, которая всю свою жизнь посвятила любимому мужу и детям. Сестры практически не общаются между собой, они не понимают друг друга и не находят общих точек соприкосновения. Но в один миг вокруг каждой из них меняется все, к чему они так привыкли.

У Веры на работе заваруха — ее подставили, коллеги и руководство от нее отвернулись и в результате этого инцидента она может оказаться за решеткой. А от Любы уходит муж, дети больше в ней не нуждаются, им не нужна ее ласка и забота, жизнь для нее утрачивает всяческий смысл…

И вот теперь сестрам придется искать взаимопонимание друг к другу, ведь никто кроме них самих им не поможет… Они стали никому не нужны, кругом предательство и интриги.