Сценарий фильма нимфоманка

Nymphomaniac
Film poster
Directed by	Lars von Trier
Written by	Lars von Trier
Produced by	Marie Cecilie Gade Louise Vesth
Starring	Charlotte Gainsbourg Stacy Martin Stellan Skarsgård Shia LaBeouf Christian Slater Jamie Bell Uma Thurman Willem Dafoe Mia Goth Sophie Kennedy Clark Connie Nielsen Michaël Pas Jean-Marc Barr
Cinematography	Manuel Alberto Claro
Edited by	Volume I: Morten Højbjerg Both volumes: Molly Marlene Stensgaard
Production companies	Zentropa Entertainments Slot Machine Caviar Films Zenbelgie Arte France Cinéma Film i Väst Arte GEIE Danish Film Institute Film- und Medienstiftung NRW Eurimages Deutscher Filmföderfonds Centre National du Cinéma et de l’Image Animée Swedish Film Institute Flanders Audiovisual Fund DR Nordisk Film Canal+ Den Vestdanske Filmpulje Ciné+ Heimatfilm
Distributed by	Nordisk Film (Denmark) Les Films du Losange (France) Concorde Filmverleih (Germany) ABC Distribution (Belgium)
Release dates	25 December 2013 (Denmark) 1 January 2014 (Belgium and France) 20 February 2014 (Germany)
Running time	Volume I: 117 minutes[1] 145 minutes (uncut)[2] Volume II: 124 minutes[3] 180 minutes (uncut)[4] Both volumes: 241 minutes 325 minutes (uncut)
Countries	Denmark Germany France Belgium
Language	English
Budget	$4.7 million[5]
Box office	Volume I: $13.6 million[6] Volume II: $4.9 million[7] Both volumes: $18.5 million

Nymphomaniac (stylised as NYMPH()MANIAC onscreen and in advertising) is a 2013 European two-part erotic art film written and directed by Lars von Trier. The film stars Charlotte Gainsbourg, Stellan Skarsgård, Stacy Martin, Shia LaBeouf, Christian Slater, Jamie Bell, Uma Thurman, Jean-Marc Barr, Willem Dafoe and Connie Nielsen. The plot follows Joe (played by Gainsbourg and Martin), a self-diagnosed «nymphomaniac,» who recounts her erotic experiences to a bachelor who helps her recover from an assault. The narrative chronicles Joe’s promiscuous life from adolescence to adulthood and is split into eight chapters told across two volumes. The film was originally supposed to be only one complete entry, but, because of its length, von Trier made the decision to split the project into two separate films. Nymphomaniac was an international co-production of Denmark, Belgium, France, and Germany.

The world premiere of the uncut Volume I occurred on 16 February 2014 at the 64th Berlin International Film Festival,^[8] while the uncut Volume II premiered at the 71st Venice International Film Festival.^[9] The world premiere of the Director’s Cut took place in Copenhagen on 10 September 2014. It was nominated for the 2014 Nordic Council Film Prize.

Nymphomaniac is the third and final installment in von Trier’s unofficially titled Depression Trilogy, following Antichrist and Melancholia.^[10]

Plot[edit]

Narrative acts
Volume I
1. The Compleat Angler
2. Jerôme
3. Mrs. H
4. Delirium
5. The Little Organ School
Volume II
6. The Eastern and the Western Church (The Silent Duck)
7. The Mirror
8. The Gun

On a snowy evening, middle-aged bachelor Seligman (Stellan Skarsgård) finds self-diagnosed nymphomaniac Joe (Charlotte Gainsbourg) beaten up and lying in the alleyway behind his apartment. He takes her back to his home and, over tea, listens intently as Joe recounts the story of her libidinous life. Seligman, a highly educated but cloistered man, connects and analyses Joe’s stories with what he has read about. Seligman’s favourite hobby to read about is fly fishing, which is why he has a fly fishing lure on his wall and this is how their conversation begins. Throughout the story he parallels much of what she has experienced with various methods of the sport.

Volume I[edit]

Inspired by a fly fishing lure on the wall behind her and Seligman’s love of Izaak Walton’s book The Compleat Angler, Joe opens her story by talking about her precocious sexual fascination during her early childhood. Her father (Christian Slater) is a tree-loving doctor whom she adores while her mother (Connie Nielsen) is, as Joe describes her, a «cold bitch». In adolescence, Joe (Stacy Martin) loses her virginity to an arbitrary young man named Jerôme (Shia LaBeouf). This first encounter, which ends with Jerôme casually leaving her to fix his moped, leaves her disappointed, while Seligman observes that the combination of the number of times Jerôme penetrated her, three times vaginally and five times anally, resembles the Fibonacci sequence.

Several years later, Joe engages in a contest with her friend B (Sophie Kennedy Clark) during a train journey; whichever of the two women has sex with the most passengers by the train’s arrival at the station wins a bag of chocolate sweets. After having sex in the toilet with several of the men she comes across, Joe wins by performing a blowjob on a passenger in a first-class car, S (Jens Albinus). S is a married man who resists both her and B’s advances, but ultimately Joe forces herself on him. Joe tells Seligman her encounter with S is the first of many terrible things she has done, but he waves off her accusation.

Over rugelach and a discussion over the lack of masculinity in men using cake forks to eat pastry, Joe talks about her first experiences with actual love, something she dismisses as «lust with jealousy added». Joe takes on more lovers as she, B, and several friends create a club, «The Little Flock», dedicated to liberating themselves from society’s fixation on love. Joe eventually leaves after all the other members end up developing serious attachments to their conquests. As a young adult, Joe drops out of medical school and finds work as a secretary at a printing company. Her first employer is none other than Jerôme. While sexual intentions are clearly on his mind, she finds herself avoiding his advances and sleeping with other co-workers, frustrating him. When Joe finally realises she has developed feelings for Jerôme, she writes him a letter. However, she is too late as he has left with his uncle’s jealous secretary Liz (Felicity Gilbert), who was fully aware of Joe’s feelings. She is immediately fired by his uncle (Jesper Christensen), the actual owner of the company, for her lack of experience and goes back to indulging her nymphomania, despite a yearning for Jerôme.

On one occasion with one of her lovers, H (Hugo Speer), Joe inadvertently causes conflict that makes him leave his wife for her. The distressed Mrs. H (Uma Thurman) arrives and demonises both of them in front of her children, though Joe states in the present that this barely affected her. The situation then becomes more awkward as Joe’s next lover, A (Cyron Melville), arrives at the house and finds himself in the middle of Mrs. H’s mental breakdown. The family finally leaves, but not before Mrs. H verbally lacerates Joe, slaps her now ex-husband and leaves the apartment wailing.

A conversation about Edgar Allan Poe and his death from delirium tremens reminds Joe of the last time she saw her father. She is the only one to visit him in the hospital as he dies of cancer. Joe’s father asks her not to slander her mother, who is afraid of hospitals, for not being by his side, explaining they said their goodbyes. Joe is a firsthand witness as her father deteriorates from a unnamed illness, into fits of violent spasms, paranoid delusions and screams for his wife. To take her mind off her father’s suffering, the cause of which she remains naive to, Joe has sexual intercourse with several people at the hospital. When he finally dies, Joe becomes sexually aroused, with a drop of vaginal fluid running down her thigh as she stands in front of the body, and becomes numb with depression.

After Seligman explains how he feels Bach perfected polyphony, Joe uses his example to talk about three lovers leading up to her «cantus firmus». The «bass voice», F (Nicolas Bro) is a tender but predictable man who puts her sexual needs above his own. The «second voice», G (Christian Gade Bjerrum), thrills Joe because of his animalistic control of her in bed. During one of Joe’s regular walks in the local park, Jerôme finds her after separating from Liz, a coincidence Seligman finds preposterous, and they embrace. As the two engage in authentically passionate sex – set alongside Joe’s experiences with F and G – Joe becomes emotionally distraught when discovering she can no longer «feel anything».

Volume II[edit]

Joe becomes annoyed with Seligman, accusing him of overlooking the severity of her lost sexuality to focus on the allegorical before realising he cannot relate to her stories. He goes on to confirm his asexuality and virginity, but assures her his «innocence» and lack of bias makes him the best man to listen to her story. She becomes inspired to tell him another portion of her life after noticing a Rublev-styled icon of the Virgin Mary and a discussion about the differences between the Eastern Church («the church of happiness») and the Western Church («the church of suffering»).

Joe reminisces about a field trip as a young girl that suggests she had a vision of Valeria Messalina and the Whore of Babylon looking over her as she levitates and spontaneously has her first orgasm, which shocks Seligman as he explains her orgasm is a mockery of the Transfiguration of Jesus on the Mount. Returning to where she left off in her story, Joe falls into a crisis upon losing her ability to achieve sexual pleasure, though she does find a different sort of pleasure in her time with Jerôme. When the two conceive a baby together, Marcel, Jerôme struggles to keep up with her sexual needs and allows her to see other men. This is shown to be detrimental later, as he becomes jealous of her endeavors.

Several years later to no success, Joe’s sexual endeavors become increasingly adventurous by engaging in a tryst with a pair of African brothers that turns into a botched threesome; the frustration to reclaim her orgasm culminates in visits to K (Jamie Bell), a sadist who violently assaults women seeking his company. The more she visits him, the more neglectful she becomes in her domestic duties. At Christmas, after stopping an unattended Marcel who has wandered out an opened door onto a snowy balcony from coming into any harm, Jerôme forces her to choose between the family and K. She picks the latter and, after receiving an especially brutal beating from K with a cat o’ nine tails that allows her to climax again, takes a path of loneliness away from her one and only possibility of a normal life. Marcel is sent to live in a foster home because Jerôme has no room in his life for him.

To keep the story from ending on an unhappy note, Joe concludes it with the first time K introduced her to «the Silent Duck», which leaves Seligman surprised and impressed at K’s talents.

Looking at the mirror facing Seligman’s bed, Joe jumps ahead in time. Several years later, Joe has regained pleasure, but her genitalia are left with some irreversible damage due to a lifetime of sexual activity mixed with K’s brutality. Her habits are known around her new office, prompting the boss to demand she attend sex addiction therapy under the threat of losing her job and any future job she takes.

When asked why she refused to attend therapy, Joe talks about becoming pregnant after leaving Jerôme and Marcel and demanding her doctor abort the 11-week pregnancy, but he insists she speak to a counselor first. The visit to the psychologist (Caroline Goodall) ends disastrously due to Joe’s attitude towards the situation. She decides to take matters into her own hands and perform the abortion herself. Using the knowledge she had retained from medical school, Joe aborts the fetus with the use of several household implements and a wire hanger. Back in the present, Joe and Seligman get into a very heated argument regarding Joe’s actions, abortion rights in general and Seligman’s potential hypocrisy in supporting them while wanting to know nothing about how the actual procedure is performed.

Joe reluctantly attends the meetings and, after ridding her apartment of almost everything in it, attempts sobriety. During one meeting three weeks later, she sees a reflection of her younger self in the mirror, harshly insults every member of the group, including the therapist, and proclaims pride in her nymphomania before walking out.

Joe tells Seligman she is not sure where to conclude her story as she has used every item from around his room to help inspire each «chapter». After a suggestion from him, she notices how the stain from a cup of tea she had earlier thrown in anger looks like a Walther PPK, the same kind of gun her favourite literary character James Bond uses, and knows exactly how and where to end things.

Realising she has no place in «normal» society, Joe turns to organised crime and becomes a debt collector, utilising her extensive knowledge of men, sex, and sadomasochism. She reminisces about a memorable housecall to a man (Jean-Marc Barr) who she initially finds sexually unreadable. She ties him to a chair, strips him and attempts to provoke him with every sexual scenario she can think of. Upon further interrogation, Joe gleans that he is a repressed pedophile. She takes pity on him and fellates him. Joe explains to Seligman how she feels deep compassion for people born with a forbidden sexuality. She strongly identifies with the man’s loneliness and status as a sexual outcast, and lauds him for going through life without acting on his aberrant desires.

Joe’s superior, L (Willem Dafoe), recommends that she groom an apprentice and suggests P (Mia Goth), the 15-year-old daughter of criminals. Joe is initially repulsed by the idea, but ends up sympathising with the girl in question. P is a vulnerable, lonely, emotionally damaged young girl who quickly latches herself onto Joe. The two of them click and form a special connection. Joe opens her heart to P and eventually invites her to move into her home. Over time, Joe and P’s relationship develops a sexual dimension, leading to romance. As P seems to mature, Joe hesitantly decides to teach her young female lover the ropes of her trade.

During one round of debt collection, Joe notices that they are at a house belonging to Jerôme (now played by Michaël Pas) and, to make sure she is not seen, tells P to perform her first solo job. This proves to be a mistake as Joe eventually discovers P is having an affair with Jerôme. After finding her «soul tree» in a failed attempt to leave town, Joe waits for Jerôme and P in the alley between his home and her apartment and pulls a gun she confiscated from P earlier on him. When she pulls the trigger, she forgets to rack the pistol. Jerôme viciously beats Joe and then has sex with P right in front of her, thrusting into P in exactly the same way he once took her virginity. P urinates on her before leaving her as she was at the beginning of the film.

In the present, Seligman suggests how the circumstances of Joe’s life might have been due to differences in gender representation; all of the stigma, guilt and shame she felt for her actions made her fight back aggressively «like a man», ultimately «forgetting» to rack the gun because her human worth would not allow her to kill someone, even Jerôme. Joe, who has until this moment been playing devil’s advocate to Seligman’s assumptions, finally feels at peace, having unburdened her story to someone whom she truly considers a friend. She says she is too tired to go on and asks to go to sleep.

As Joe begins to drift off, Seligman silently returns with his pants off and attempts to rape her. Joe wakes up and, realising what Seligman is doing, reaches for and racks the gun. Seligman protests and attempts to justify his behaviour, but Joe shoots him, grabs her things, and flees the apartment.

Cast[edit]

Main cast

• Charlotte Gainsbourg as Joe (ages 35–50)
  • Stacy Martin as Young Joe (ages 15–31)^[11]
• Stellan Skarsgård as Seligman^[12]
• Shia LaBeouf as Jerôme Morris^[12]
• Christian Slater^[11] as Joe’s Father
• Jamie Bell as K^[12]
• Uma Thurman as Mrs. H
• Willem Dafoe as L^[12]
• Mia Goth as P^[13]
• Sophie Kennedy Clark as B
• Connie Nielsen as Katherine (Joe’s mother)^[12]
• Michaël Pas as Older Jerôme
• Jean-Marc Barr as The Debtor Gentleman^[12]
• Udo Kier as The Waiter^[12]

Vol. I cast

• Maja Arsovic as Joe (7 years)
• Sofie Kasten as B (10 years)
• Ananya Berg as Joe (10 years)
• James Northcote^[14] as Young Lad #1 on Train
• Charlie G. Hawkins as Young Lad #2 on Train
• Jens Albinus^[15] as S
• Felicity Gilbert as Liz, The Secretary
• Jesper Christensen^[15] as Jerôme’s Uncle
• Hugo Speer as Mr. H
• Cyron Melville as Andy (A)
• Saskia Reeves^[12] as Nurse
• Nicolas Bro as F^[15]
• Christian Gade Bjerrum as G

Vol. II cast

• Shanti Roney^[15] as Tobias, The Interpreter
• Laura Christensen as Babysitter
• Caroline Goodall as Psychologist^[12]
• Kate Ashfield as Therapist^[12]
• Tania Carlin as Renée^[16]
• Daniela Lebang as Brunelda
• Omar Shargawi^[12] as Thug #1
• Marcus Jakovljevic as Thug #2
• Severin Von Hoensbroech^[15] as Debtor In Greenhouse

Production[edit]

Pre-production[edit]

Executive producer and Zentropa co-founder Peter Aalbæk Jensen revealed that the film is to be two parts. «We are making two films. It is a big operation. I personally hope that we should be ready for Cannes next year. We will shoot both and edit both – and we want to finish both at the same time.»^[17] He explained there will be two versions of each film: an explicit cut and a softer cut.^[17]

LaBeouf got his role in Nymphomaniac by sending a tape of himself having intercourse with his girlfriend Karolyn Pho to von Trier.^[18] Slater got connected to von Trier via his agent being in Denmark and used makeup under his eyes to make himself look old enough to be Joe’s father.^[19]

LaBeouf said in August 2012, «The movie is what you think it is. It is Lars von Trier, making a movie about what he’s making. For instance, there’s a disclaimer at the top of the script that basically says we’re doing it for real. Everything that is illegal, we’ll shoot in blurred images. Other than that, everything is happening. … [V]on Trier’s dangerous. He scares me. And I’m only going to work now when I’m terrified.»^[20]

Filming[edit]

Principal photography occurred between 28 August–9 November 2012 in Cologne and Hilden, Germany, and in Ghent, Belgium.^[15]

To produce scenes of simulated sex, von Trier used digital compositing to superimpose the genitals of pornographic film actors onto the bodies of the film’s actors.^[21] Producer Louise Vesth explained during the Cannes Film Festival:

We shot the actors pretending to have sex and then had the body doubles, who really did have sex, and in post we will digital impose the two. So above the waist it will be the star and the [sic] below the waist it will be the doubles.^[21]

Gainsbourg and Martin further revealed that prosthetic vaginas and closed sets were used during filming. Martin stated that her acting experience for the film was enjoyable and, after explaining that the film’s characters are a reflection of the director himself, referred to the process as an «honour.»^[22] Martin also stated that shooting the sex scenes was a bit boring due to their technical nature.^[23]

The film makes several references to the other films in the trilogy. For example, the scene showing Marcel approaching an open upper floor window references the similar sequence during the beginning of Antichrist and even uses the same background music from that aforementioned scene.^[24] Furthermore, Joe’s monologue about loneliness is edited to shots of the universe from Melancholia. As a reference to von Trier’s comments at the 2011 Cannes Film Festival, during a scene available in the director’s cut only, «Joe says she could understand dictators such as Hitler. Seligman shakes his head in disbelief. After she showed sympathy for racists and pedophiles, it is quite obvious that she also has to sympathize with the biggest mass murderer in history.»^[25] Joe has been referred to as a «proto-fascist heroine».^[26]

Music[edit]

A seven-track soundtrack was released digitally by Zentropa on 27 June 2014, containing a mix of classical and modern rock music, along with two sound clips from the prologue of the film.^[27][28]

Marketing[edit]

In early 2013, the first teaser poster was released from the film’s official website. Shortly thereafter, Zentropa released a promotional photo shoot featuring the film’s main characters posing in suggestive positions and a list of the film’s chapters. This was followed by the release of a picture of Trier himself with duct tape covering his mouth, accompanied by a press release explaining the official launch of the film’s campaign.^[29]

An incremental marketing campaign was used to promote the film, as brief video segments, each described as an «appetizer» by the film’s production company, were released online leading up to the film’s release date. Each appetizer represented each of the eight chapters of Nymphomaniac and the first one, entitled «The Compleat Angler», appeared on 28 June 2013, the last Friday of the month—this pattern would be followed for the monthly release of the subsequent clips.^[30] Following «The Compleat Angler», «Jerôme» featuring Martin and LaBeouf, was released in August; «Mrs. H» in September; the predominantly black-and-white «Delirium» (containing a voice-over by Skarsgård) was released in October; in November, the appetizer for «The Little Organ School» was uploaded to YouTube, but was quickly removed due to its explicit content; «The Eastern and the Western Church» was released exclusively for Vimeo on 29 November;^[31] in December, the appetizer for «The Mirror» was released, again on Vimeo; and on 25 December, leading into the European release of the film, «The Gun» was released on the film’s official website.^[32]

In October 2013, a series of posters were released, each depicting the film’s characters during the moment of orgasm.^[33] Along with the appetizers and the character posters, five theatrical posters (three for the complete feature and one for each volume) and an international trailer featuring some of the explicit sexual scenes, were released.^[34][35]

In July 2014, Zentropa revealed the poster for the Director’s Cut when announcing its premiere at the Venice Film Festival. The poster combined the original teaser with Lars von Trier standing in between the two parentheses.^[36]

Rating[edit]

Nymphomaniac initially received an NC-17 from the Motion Picture Association of America in early 2014. The film, however, surrendered the rating and was released without any MPAA rating.^[37]

Release[edit]

Von Trier’s complete five-and-a-half-hour version was released in few territories and only long after the original premiere.^[38] Instead, a four-hour version was edited without the director’s involvement and has been used for the film’s international release, divided into two volumes – Volume I and Volume II – with ninety minutes removed.

Lars von Trier’s upcoming NYMPHOMANIAC is distributed in two parts (Volume I and II) and two versions (one lasting four hours in total, one in five and a half hours in total). From 25 December 2013, and approximately four months ahead, the four-hour long NYMPHOMANIAC Volume I and II is released worldwide. In some territories the two volumes will be released at the same time, and in some territories the volumes will be released apart. Each country has its own rules of censorship and in order to create cohesion between each country’s distribution strategies the four-hour long version will be the one released first. And even this version is expected to meet minor additional changes in certain countries. Just as Lars von Trier gave consent to the making of different censored versions of ANTICHRIST, when that film was released, Trier has also approved of this version of NYMPHOMANIAC. Technically the changes in the abridged version consist of an editing-out of the most explicit close-ups of genitals and the film has, in agreement with Lars von Trier, been shortened by his editors to a length, which has been decided upon in collaboration with several of the film’s stakeholders, two parts of two hours each. The five-and-a-half-hour long version of NYMPHOMANIAC Volume I and II expect to be finalized for distribution sometime in 2014. When, exactly, is to be confirmed. This version will be distributed in those parts of the world where laws of censorship allow. Ever since NYMPHOMANIAC was announced as Lars von Trier’s next project it’s been out in the open that the film would be distributed in different versions, ensuring financing, and as widespread distribution of NYMPHOMANIAC as possible, and finally to ensure Lars von Trier as much artistic freedom as possible.

— Producer Louise Vesth, November 2013, quoted from Nymphomaniac International Press Materials^[39]

We knew from the beginning that there would be various versions. But we didn’t really work with that. We worked with one film, and that’s the film that is Lars’ version, the Director’s Cut. Then, after we’d worked with that for eight months, we used a month to do the shorter version. So it wasn’t really like trying to do different versions at once. We just did one film – a film that we really liked. A long film with a break, basically.

— Editor Molly Malene Stensgaard, quoted from the 2014 Venice Festival issue of DFI-Film^[40]

A «secret» advance screening of Volume I occurred at the Sundance Film Festival on 21 January 2014, at the Egyptian Theater with tickets distributed bearing the film title «Film X» amidst rumors the film could either be von Trier’s film, or Wes Anderson’s The Grand Budapest Hotel.^[41] The film’s UK premiere took place on 22 February 2014.^[22] In the United States, the film was also released in two parts, billed as Nymphomaniac: Volume I and Nymphomaniac: Volume II, but on separate dates: 21 March 2014 and 4 April 2014.^[42]

In Australia and New Zealand, the four-hour version of the film was distributed by the Transmission Films company. Released on 20 March 2014, the two volumes were shown back-to-back with an interval.^[43][44]

In February 2014, the uncut Volume I was screened at the Berlin Film Festival.^[45] In September 2014, the uncut version of Volume I and Volume II was screened at the Venice Film Festival.^[46] The complete Director’s Cut, including both volumes, was finally released to a general audience in Copenhagen, Denmark, premiering on 10 September 2014, where it was shown with a half-hour intermission at a red carpet gala screening with von Trier present in the audience;^[47] at this premiere, during the film’s restored abortion sequence, where Joe performs an abortion on herself, three male audience members fainted and had to be carried out of the cinema.^[48]

Reception[edit]

On Rotten Tomatoes, Volume I achieved a 76% approval rating and an average rating of 6.9/10, based on 202 reviews; the website’s critical consensus states: «Darkly funny, fearlessly bold, and thoroughly indulgent, Nymphomaniac finds Lars von Trier provoking viewers with customary abandon.»^[49] Volume II received a 60% rating with an average of 6.4/10, based on 126 reviews; the consensus states: «It doesn’t quite live up to the promise of the first installment, but Nymphomaniac: Volume II still benefits from Lars von Trier’s singular craft and vision, as well as a bravura performance from Charlotte Gainsbourg.»^[50] On Metacritic, the first volume holds a 64/100 rating based on 41 critics, indicating «generally favorable reviews».^[51] The second volume gained a 60/100 rating based on 34 critics, indicating «mixed or average reviews».^[52]

In the UK, Martin Solibakke of Mancunion praised Stacy Martin’s performance, saying he had «never felt so sure about an actress’s future success since I saw Jennifer Lawrence in Winter’s Bone four years ago». He ended his review with hailing the film, saying «Lars von Trier ends up hitting the G-spot of avant-garde filmmaking with a movie only he could ever make, and gives the open-minded members of the audience one of the most powerful and sensational experiences ever seen in arts.»^[53]

Michelle Orange of The Village Voice called it a «jigsaw opus, an extended and generally exquisitely crafted riff.»^[54] In The Australian, David Stratton said that he «detested» some of Trier’s films, and states that Nymphomaniac «seems designed to be his magnum opus, the film in which he gets to rail against everything he loathes about contemporary life and contemporary cinema.» The modified version is screening in Australia, officially referred to as the «international» version.^[55] Stratton further stated on the television review program At the Movies that he found the four-hour runtime of the film to be «daunting», but praised some of the performances, particularly those of Stacy Martin and Jamie Bell. Stratton’s co-host Margaret Pomeranz meanwhile, while also praising the boldness of the performances, felt the film’s unsimulated depictions of sex didn’t add to the narrative and as such had, «such an undercurrent of sadism that I was, not repelled, but distanced».^[56] Thought Catalog remarked on how the plot failed to be consistent or plausible.^[57]

Keith Uhlich of The A.V. Club named Nymphomaniac the third-best film of 2014.^[58]

On the Melbourne community radio station, 3RRR, film criticism program «Plato’s Cave» praised von Trier’s work on Nymphomaniac and presenters, Thomas Caldwell and Josh Nelson, defended the director against accusations of misogyny. Both presenters agreed that actresses who von Trier has worked with, such as Nicole Kidman and Björk, have delivered excellent performances in his films, while Nelson referred to Antichrist and Melancholia, the first two installments of the Depression Trilogy, as «masterpieces». Caldwell concludes the review by stating, «… if you’re coming new to him [Von Trier], I think this is a real crash course in all his preoccupations.»^[44]

When the complete Director’s Cut had its general release world premiere in Copenhagen on 10 September 2014, major Danish critics gave it high ratings.^[59] In spite of this, the Director’s Cut sold only 3,494 tickets in Danish cinemas.^[60]

Accolades[edit]

Award ceremony	Category	Nominee(s)	Result
67th Bodil Awards[61]	Best Danish Film	Lars von Trier	Nominated
Best Actress	Charlotte Gainsbourg	Won
Best Actress	Stacy Martin	Nominated
Best Actor	Stellan Skarsgård	Nominated
Best Supporting Actress	Uma Thurman	Nominated
Best Supporting Actor	Jamie Bell	Nominated
27th European Film Awards[62][63]	Best Film	Lars von Trier	Nominated
Best Actress	Charlotte Gainsbourg	Nominated
Best Actor	Stellan Skarsgård	Nominated
Audience Award for Best Film	Lars von Trier	Nominated
2015 Gopo Awards[64]	Best European Film	Lars von Trier	Nominated
2015 Jupiter Awards[65]	Best International Actress	Uma Thurman	Nominated
2014 Nordic Council[66]	Nordic Council Film Prize	Lars von Trier	Nominated
2015 Polish Film Awards[67]	Best European Film	Lars von Trier	Nominated
32nd Robert Awards[68]	Best Danish Film	Lars von Trier	Won
Best Director	Lars von Trier	Won
Best Original Screenplay	Lars von Trier	Won
Best Actress	Charlotte Gainsbourg	Nominated
Best Actor	Stellan Skarsgård	Nominated
Best Supporting Actress	Stacy Martin	Nominated
Best Supporting Actress	Uma Thurman	Nominated
Best Supporting Actor	Jamie Bell	Nominated
Best Cinematography	Manuel Alberto Claro	Won
Best Costume Design	Manon Rasmussen	Won
Best Makeup	Dennis Knudsen, Morten Jacobsen and Thomas Foldberg	Nominated
Best Visual Effects	Peter Hjorth	Won
Best Sound Design	Kristian Eidnes Andersen	Won
Best Editing	Molly Malene Stensgaard and Morten Højbjerg	Won
Best Production Design	Simone Grau Roney	Nominated
Audience Award	Louise Vesth and Lars von Trier	Nominated

Home media[edit]

Nymphomaniac was released both together (in a two-disc set) and separately via DVD and Blu-ray in the United States on 8 July 2014.^[69] Director’s Cut was made available in the US on both home media formats on 25 November 2014. In December 2014, the Director’s Cut was released on Netflix, where the theatrical versions were already streaming.^{[citation needed]}

See also[edit]

• Anita: Swedish Nymphet
• Unsimulated sex in film
• List of longest films

References[edit]

External links[edit]

• Official website
• Official website at Magnolia Pictures
• Nymphomaniac: Vol. I at IMDb
• Nymphomaniac: Vol. II at IMDb
• Nymphomaniac Volume 1 at Rotten Tomatoes
• Nymphomaniac Volume 2 at Rotten Tomatoes

Nymphomaniac
Film poster
Directed by	Lars von Trier
Written by	Lars von Trier
Produced by	Marie Cecilie Gade Louise Vesth
Starring	Charlotte Gainsbourg Stacy Martin Stellan Skarsgård Shia LaBeouf Christian Slater Jamie Bell Uma Thurman Willem Dafoe Mia Goth Sophie Kennedy Clark Connie Nielsen Michaël Pas Jean-Marc Barr
Cinematography	Manuel Alberto Claro
Edited by	Volume I: Morten Højbjerg Both volumes: Molly Marlene Stensgaard
Production companies	Zentropa Entertainments Slot Machine Caviar Films Zenbelgie Arte France Cinéma Film i Väst Arte GEIE Danish Film Institute Film- und Medienstiftung NRW Eurimages Deutscher Filmföderfonds Centre National du Cinéma et de l’Image Animée Swedish Film Institute Flanders Audiovisual Fund DR Nordisk Film Canal+ Den Vestdanske Filmpulje Ciné+ Heimatfilm
Distributed by	Nordisk Film (Denmark) Les Films du Losange (France) Concorde Filmverleih (Germany) ABC Distribution (Belgium)
Release dates	25 December 2013 (Denmark) 1 January 2014 (Belgium and France) 20 February 2014 (Germany)
Running time	Volume I: 117 minutes[1] 145 minutes (uncut)[2] Volume II: 124 minutes[3] 180 minutes (uncut)[4] Both volumes: 241 minutes 325 minutes (uncut)
Countries	Denmark Germany France Belgium
Language	English
Budget	$4.7 million[5]
Box office	Volume I: $13.6 million[6] Volume II: $4.9 million[7] Both volumes: $18.5 million

Nymphomaniac (stylised as NYMPH()MANIAC onscreen and in advertising) is a 2013 European two-part erotic art film written and directed by Lars von Trier. The film stars Charlotte Gainsbourg, Stellan Skarsgård, Stacy Martin, Shia LaBeouf, Christian Slater, Jamie Bell, Uma Thurman, Jean-Marc Barr, Willem Dafoe and Connie Nielsen. The plot follows Joe (played by Gainsbourg and Martin), a self-diagnosed «nymphomaniac,» who recounts her erotic experiences to a bachelor who helps her recover from an assault. The narrative chronicles Joe’s promiscuous life from adolescence to adulthood and is split into eight chapters told across two volumes. The film was originally supposed to be only one complete entry, but, because of its length, von Trier made the decision to split the project into two separate films. Nymphomaniac was an international co-production of Denmark, Belgium, France, and Germany.

The world premiere of the uncut Volume I occurred on 16 February 2014 at the 64th Berlin International Film Festival,^[8] while the uncut Volume II premiered at the 71st Venice International Film Festival.^[9] The world premiere of the Director’s Cut took place in Copenhagen on 10 September 2014. It was nominated for the 2014 Nordic Council Film Prize.

Nymphomaniac is the third and final installment in von Trier’s unofficially titled Depression Trilogy, following Antichrist and Melancholia.^[10]

Plot[edit]

Narrative acts
Volume I
1. The Compleat Angler
2. Jerôme
3. Mrs. H
4. Delirium
5. The Little Organ School
Volume II
6. The Eastern and the Western Church (The Silent Duck)
7. The Mirror
8. The Gun

On a snowy evening, middle-aged bachelor Seligman (Stellan Skarsgård) finds self-diagnosed nymphomaniac Joe (Charlotte Gainsbourg) beaten up and lying in the alleyway behind his apartment. He takes her back to his home and, over tea, listens intently as Joe recounts the story of her libidinous life. Seligman, a highly educated but cloistered man, connects and analyses Joe’s stories with what he has read about. Seligman’s favourite hobby to read about is fly fishing, which is why he has a fly fishing lure on his wall and this is how their conversation begins. Throughout the story he parallels much of what she has experienced with various methods of the sport.

Volume I[edit]

Inspired by a fly fishing lure on the wall behind her and Seligman’s love of Izaak Walton’s book The Compleat Angler, Joe opens her story by talking about her precocious sexual fascination during her early childhood. Her father (Christian Slater) is a tree-loving doctor whom she adores while her mother (Connie Nielsen) is, as Joe describes her, a «cold bitch». In adolescence, Joe (Stacy Martin) loses her virginity to an arbitrary young man named Jerôme (Shia LaBeouf). This first encounter, which ends with Jerôme casually leaving her to fix his moped, leaves her disappointed, while Seligman observes that the combination of the number of times Jerôme penetrated her, three times vaginally and five times anally, resembles the Fibonacci sequence.

Several years later, Joe engages in a contest with her friend B (Sophie Kennedy Clark) during a train journey; whichever of the two women has sex with the most passengers by the train’s arrival at the station wins a bag of chocolate sweets. After having sex in the toilet with several of the men she comes across, Joe wins by performing a blowjob on a passenger in a first-class car, S (Jens Albinus). S is a married man who resists both her and B’s advances, but ultimately Joe forces herself on him. Joe tells Seligman her encounter with S is the first of many terrible things she has done, but he waves off her accusation.

Over rugelach and a discussion over the lack of masculinity in men using cake forks to eat pastry, Joe talks about her first experiences with actual love, something she dismisses as «lust with jealousy added». Joe takes on more lovers as she, B, and several friends create a club, «The Little Flock», dedicated to liberating themselves from society’s fixation on love. Joe eventually leaves after all the other members end up developing serious attachments to their conquests. As a young adult, Joe drops out of medical school and finds work as a secretary at a printing company. Her first employer is none other than Jerôme. While sexual intentions are clearly on his mind, she finds herself avoiding his advances and sleeping with other co-workers, frustrating him. When Joe finally realises she has developed feelings for Jerôme, she writes him a letter. However, she is too late as he has left with his uncle’s jealous secretary Liz (Felicity Gilbert), who was fully aware of Joe’s feelings. She is immediately fired by his uncle (Jesper Christensen), the actual owner of the company, for her lack of experience and goes back to indulging her nymphomania, despite a yearning for Jerôme.

On one occasion with one of her lovers, H (Hugo Speer), Joe inadvertently causes conflict that makes him leave his wife for her. The distressed Mrs. H (Uma Thurman) arrives and demonises both of them in front of her children, though Joe states in the present that this barely affected her. The situation then becomes more awkward as Joe’s next lover, A (Cyron Melville), arrives at the house and finds himself in the middle of Mrs. H’s mental breakdown. The family finally leaves, but not before Mrs. H verbally lacerates Joe, slaps her now ex-husband and leaves the apartment wailing.

A conversation about Edgar Allan Poe and his death from delirium tremens reminds Joe of the last time she saw her father. She is the only one to visit him in the hospital as he dies of cancer. Joe’s father asks her not to slander her mother, who is afraid of hospitals, for not being by his side, explaining they said their goodbyes. Joe is a firsthand witness as her father deteriorates from a unnamed illness, into fits of violent spasms, paranoid delusions and screams for his wife. To take her mind off her father’s suffering, the cause of which she remains naive to, Joe has sexual intercourse with several people at the hospital. When he finally dies, Joe becomes sexually aroused, with a drop of vaginal fluid running down her thigh as she stands in front of the body, and becomes numb with depression.

After Seligman explains how he feels Bach perfected polyphony, Joe uses his example to talk about three lovers leading up to her «cantus firmus». The «bass voice», F (Nicolas Bro) is a tender but predictable man who puts her sexual needs above his own. The «second voice», G (Christian Gade Bjerrum), thrills Joe because of his animalistic control of her in bed. During one of Joe’s regular walks in the local park, Jerôme finds her after separating from Liz, a coincidence Seligman finds preposterous, and they embrace. As the two engage in authentically passionate sex – set alongside Joe’s experiences with F and G – Joe becomes emotionally distraught when discovering she can no longer «feel anything».

Volume II[edit]

Joe becomes annoyed with Seligman, accusing him of overlooking the severity of her lost sexuality to focus on the allegorical before realising he cannot relate to her stories. He goes on to confirm his asexuality and virginity, but assures her his «innocence» and lack of bias makes him the best man to listen to her story. She becomes inspired to tell him another portion of her life after noticing a Rublev-styled icon of the Virgin Mary and a discussion about the differences between the Eastern Church («the church of happiness») and the Western Church («the church of suffering»).

Joe reminisces about a field trip as a young girl that suggests she had a vision of Valeria Messalina and the Whore of Babylon looking over her as she levitates and spontaneously has her first orgasm, which shocks Seligman as he explains her orgasm is a mockery of the Transfiguration of Jesus on the Mount. Returning to where she left off in her story, Joe falls into a crisis upon losing her ability to achieve sexual pleasure, though she does find a different sort of pleasure in her time with Jerôme. When the two conceive a baby together, Marcel, Jerôme struggles to keep up with her sexual needs and allows her to see other men. This is shown to be detrimental later, as he becomes jealous of her endeavors.

Several years later to no success, Joe’s sexual endeavors become increasingly adventurous by engaging in a tryst with a pair of African brothers that turns into a botched threesome; the frustration to reclaim her orgasm culminates in visits to K (Jamie Bell), a sadist who violently assaults women seeking his company. The more she visits him, the more neglectful she becomes in her domestic duties. At Christmas, after stopping an unattended Marcel who has wandered out an opened door onto a snowy balcony from coming into any harm, Jerôme forces her to choose between the family and K. She picks the latter and, after receiving an especially brutal beating from K with a cat o’ nine tails that allows her to climax again, takes a path of loneliness away from her one and only possibility of a normal life. Marcel is sent to live in a foster home because Jerôme has no room in his life for him.

To keep the story from ending on an unhappy note, Joe concludes it with the first time K introduced her to «the Silent Duck», which leaves Seligman surprised and impressed at K’s talents.

Looking at the mirror facing Seligman’s bed, Joe jumps ahead in time. Several years later, Joe has regained pleasure, but her genitalia are left with some irreversible damage due to a lifetime of sexual activity mixed with K’s brutality. Her habits are known around her new office, prompting the boss to demand she attend sex addiction therapy under the threat of losing her job and any future job she takes.

When asked why she refused to attend therapy, Joe talks about becoming pregnant after leaving Jerôme and Marcel and demanding her doctor abort the 11-week pregnancy, but he insists she speak to a counselor first. The visit to the psychologist (Caroline Goodall) ends disastrously due to Joe’s attitude towards the situation. She decides to take matters into her own hands and perform the abortion herself. Using the knowledge she had retained from medical school, Joe aborts the fetus with the use of several household implements and a wire hanger. Back in the present, Joe and Seligman get into a very heated argument regarding Joe’s actions, abortion rights in general and Seligman’s potential hypocrisy in supporting them while wanting to know nothing about how the actual procedure is performed.

Joe reluctantly attends the meetings and, after ridding her apartment of almost everything in it, attempts sobriety. During one meeting three weeks later, she sees a reflection of her younger self in the mirror, harshly insults every member of the group, including the therapist, and proclaims pride in her nymphomania before walking out.

Joe tells Seligman she is not sure where to conclude her story as she has used every item from around his room to help inspire each «chapter». After a suggestion from him, she notices how the stain from a cup of tea she had earlier thrown in anger looks like a Walther PPK, the same kind of gun her favourite literary character James Bond uses, and knows exactly how and where to end things.

Realising she has no place in «normal» society, Joe turns to organised crime and becomes a debt collector, utilising her extensive knowledge of men, sex, and sadomasochism. She reminisces about a memorable housecall to a man (Jean-Marc Barr) who she initially finds sexually unreadable. She ties him to a chair, strips him and attempts to provoke him with every sexual scenario she can think of. Upon further interrogation, Joe gleans that he is a repressed pedophile. She takes pity on him and fellates him. Joe explains to Seligman how she feels deep compassion for people born with a forbidden sexuality. She strongly identifies with the man’s loneliness and status as a sexual outcast, and lauds him for going through life without acting on his aberrant desires.

Joe’s superior, L (Willem Dafoe), recommends that she groom an apprentice and suggests P (Mia Goth), the 15-year-old daughter of criminals. Joe is initially repulsed by the idea, but ends up sympathising with the girl in question. P is a vulnerable, lonely, emotionally damaged young girl who quickly latches herself onto Joe. The two of them click and form a special connection. Joe opens her heart to P and eventually invites her to move into her home. Over time, Joe and P’s relationship develops a sexual dimension, leading to romance. As P seems to mature, Joe hesitantly decides to teach her young female lover the ropes of her trade.

During one round of debt collection, Joe notices that they are at a house belonging to Jerôme (now played by Michaël Pas) and, to make sure she is not seen, tells P to perform her first solo job. This proves to be a mistake as Joe eventually discovers P is having an affair with Jerôme. After finding her «soul tree» in a failed attempt to leave town, Joe waits for Jerôme and P in the alley between his home and her apartment and pulls a gun she confiscated from P earlier on him. When she pulls the trigger, she forgets to rack the pistol. Jerôme viciously beats Joe and then has sex with P right in front of her, thrusting into P in exactly the same way he once took her virginity. P urinates on her before leaving her as she was at the beginning of the film.

In the present, Seligman suggests how the circumstances of Joe’s life might have been due to differences in gender representation; all of the stigma, guilt and shame she felt for her actions made her fight back aggressively «like a man», ultimately «forgetting» to rack the gun because her human worth would not allow her to kill someone, even Jerôme. Joe, who has until this moment been playing devil’s advocate to Seligman’s assumptions, finally feels at peace, having unburdened her story to someone whom she truly considers a friend. She says she is too tired to go on and asks to go to sleep.

As Joe begins to drift off, Seligman silently returns with his pants off and attempts to rape her. Joe wakes up and, realising what Seligman is doing, reaches for and racks the gun. Seligman protests and attempts to justify his behaviour, but Joe shoots him, grabs her things, and flees the apartment.

Cast[edit]

Main cast

• Charlotte Gainsbourg as Joe (ages 35–50)
  • Stacy Martin as Young Joe (ages 15–31)^[11]
• Stellan Skarsgård as Seligman^[12]
• Shia LaBeouf as Jerôme Morris^[12]
• Christian Slater^[11] as Joe’s Father
• Jamie Bell as K^[12]
• Uma Thurman as Mrs. H
• Willem Dafoe as L^[12]
• Mia Goth as P^[13]
• Sophie Kennedy Clark as B
• Connie Nielsen as Katherine (Joe’s mother)^[12]
• Michaël Pas as Older Jerôme
• Jean-Marc Barr as The Debtor Gentleman^[12]
• Udo Kier as The Waiter^[12]

Vol. I cast

• Maja Arsovic as Joe (7 years)
• Sofie Kasten as B (10 years)
• Ananya Berg as Joe (10 years)
• James Northcote^[14] as Young Lad #1 on Train
• Charlie G. Hawkins as Young Lad #2 on Train
• Jens Albinus^[15] as S
• Felicity Gilbert as Liz, The Secretary
• Jesper Christensen^[15] as Jerôme’s Uncle
• Hugo Speer as Mr. H
• Cyron Melville as Andy (A)
• Saskia Reeves^[12] as Nurse
• Nicolas Bro as F^[15]
• Christian Gade Bjerrum as G

Vol. II cast

• Shanti Roney^[15] as Tobias, The Interpreter
• Laura Christensen as Babysitter
• Caroline Goodall as Psychologist^[12]
• Kate Ashfield as Therapist^[12]
• Tania Carlin as Renée^[16]
• Daniela Lebang as Brunelda
• Omar Shargawi^[12] as Thug #1
• Marcus Jakovljevic as Thug #2
• Severin Von Hoensbroech^[15] as Debtor In Greenhouse

Production[edit]

Pre-production[edit]

Executive producer and Zentropa co-founder Peter Aalbæk Jensen revealed that the film is to be two parts. «We are making two films. It is a big operation. I personally hope that we should be ready for Cannes next year. We will shoot both and edit both – and we want to finish both at the same time.»^[17] He explained there will be two versions of each film: an explicit cut and a softer cut.^[17]

LaBeouf got his role in Nymphomaniac by sending a tape of himself having intercourse with his girlfriend Karolyn Pho to von Trier.^[18] Slater got connected to von Trier via his agent being in Denmark and used makeup under his eyes to make himself look old enough to be Joe’s father.^[19]

LaBeouf said in August 2012, «The movie is what you think it is. It is Lars von Trier, making a movie about what he’s making. For instance, there’s a disclaimer at the top of the script that basically says we’re doing it for real. Everything that is illegal, we’ll shoot in blurred images. Other than that, everything is happening. … [V]on Trier’s dangerous. He scares me. And I’m only going to work now when I’m terrified.»^[20]

Filming[edit]

Principal photography occurred between 28 August–9 November 2012 in Cologne and Hilden, Germany, and in Ghent, Belgium.^[15]

To produce scenes of simulated sex, von Trier used digital compositing to superimpose the genitals of pornographic film actors onto the bodies of the film’s actors.^[21] Producer Louise Vesth explained during the Cannes Film Festival:

We shot the actors pretending to have sex and then had the body doubles, who really did have sex, and in post we will digital impose the two. So above the waist it will be the star and the [sic] below the waist it will be the doubles.^[21]

Gainsbourg and Martin further revealed that prosthetic vaginas and closed sets were used during filming. Martin stated that her acting experience for the film was enjoyable and, after explaining that the film’s characters are a reflection of the director himself, referred to the process as an «honour.»^[22] Martin also stated that shooting the sex scenes was a bit boring due to their technical nature.^[23]

The film makes several references to the other films in the trilogy. For example, the scene showing Marcel approaching an open upper floor window references the similar sequence during the beginning of Antichrist and even uses the same background music from that aforementioned scene.^[24] Furthermore, Joe’s monologue about loneliness is edited to shots of the universe from Melancholia. As a reference to von Trier’s comments at the 2011 Cannes Film Festival, during a scene available in the director’s cut only, «Joe says she could understand dictators such as Hitler. Seligman shakes his head in disbelief. After she showed sympathy for racists and pedophiles, it is quite obvious that she also has to sympathize with the biggest mass murderer in history.»^[25] Joe has been referred to as a «proto-fascist heroine».^[26]

Music[edit]

A seven-track soundtrack was released digitally by Zentropa on 27 June 2014, containing a mix of classical and modern rock music, along with two sound clips from the prologue of the film.^[27][28]

Marketing[edit]

In early 2013, the first teaser poster was released from the film’s official website. Shortly thereafter, Zentropa released a promotional photo shoot featuring the film’s main characters posing in suggestive positions and a list of the film’s chapters. This was followed by the release of a picture of Trier himself with duct tape covering his mouth, accompanied by a press release explaining the official launch of the film’s campaign.^[29]

An incremental marketing campaign was used to promote the film, as brief video segments, each described as an «appetizer» by the film’s production company, were released online leading up to the film’s release date. Each appetizer represented each of the eight chapters of Nymphomaniac and the first one, entitled «The Compleat Angler», appeared on 28 June 2013, the last Friday of the month—this pattern would be followed for the monthly release of the subsequent clips.^[30] Following «The Compleat Angler», «Jerôme» featuring Martin and LaBeouf, was released in August; «Mrs. H» in September; the predominantly black-and-white «Delirium» (containing a voice-over by Skarsgård) was released in October; in November, the appetizer for «The Little Organ School» was uploaded to YouTube, but was quickly removed due to its explicit content; «The Eastern and the Western Church» was released exclusively for Vimeo on 29 November;^[31] in December, the appetizer for «The Mirror» was released, again on Vimeo; and on 25 December, leading into the European release of the film, «The Gun» was released on the film’s official website.^[32]

In October 2013, a series of posters were released, each depicting the film’s characters during the moment of orgasm.^[33] Along with the appetizers and the character posters, five theatrical posters (three for the complete feature and one for each volume) and an international trailer featuring some of the explicit sexual scenes, were released.^[34][35]

In July 2014, Zentropa revealed the poster for the Director’s Cut when announcing its premiere at the Venice Film Festival. The poster combined the original teaser with Lars von Trier standing in between the two parentheses.^[36]

Rating[edit]

Nymphomaniac initially received an NC-17 from the Motion Picture Association of America in early 2014. The film, however, surrendered the rating and was released without any MPAA rating.^[37]

Release[edit]

Von Trier’s complete five-and-a-half-hour version was released in few territories and only long after the original premiere.^[38] Instead, a four-hour version was edited without the director’s involvement and has been used for the film’s international release, divided into two volumes – Volume I and Volume II – with ninety minutes removed.

Lars von Trier’s upcoming NYMPHOMANIAC is distributed in two parts (Volume I and II) and two versions (one lasting four hours in total, one in five and a half hours in total). From 25 December 2013, and approximately four months ahead, the four-hour long NYMPHOMANIAC Volume I and II is released worldwide. In some territories the two volumes will be released at the same time, and in some territories the volumes will be released apart. Each country has its own rules of censorship and in order to create cohesion between each country’s distribution strategies the four-hour long version will be the one released first. And even this version is expected to meet minor additional changes in certain countries. Just as Lars von Trier gave consent to the making of different censored versions of ANTICHRIST, when that film was released, Trier has also approved of this version of NYMPHOMANIAC. Technically the changes in the abridged version consist of an editing-out of the most explicit close-ups of genitals and the film has, in agreement with Lars von Trier, been shortened by his editors to a length, which has been decided upon in collaboration with several of the film’s stakeholders, two parts of two hours each. The five-and-a-half-hour long version of NYMPHOMANIAC Volume I and II expect to be finalized for distribution sometime in 2014. When, exactly, is to be confirmed. This version will be distributed in those parts of the world where laws of censorship allow. Ever since NYMPHOMANIAC was announced as Lars von Trier’s next project it’s been out in the open that the film would be distributed in different versions, ensuring financing, and as widespread distribution of NYMPHOMANIAC as possible, and finally to ensure Lars von Trier as much artistic freedom as possible.

— Producer Louise Vesth, November 2013, quoted from Nymphomaniac International Press Materials^[39]

We knew from the beginning that there would be various versions. But we didn’t really work with that. We worked with one film, and that’s the film that is Lars’ version, the Director’s Cut. Then, after we’d worked with that for eight months, we used a month to do the shorter version. So it wasn’t really like trying to do different versions at once. We just did one film – a film that we really liked. A long film with a break, basically.

— Editor Molly Malene Stensgaard, quoted from the 2014 Venice Festival issue of DFI-Film^[40]

A «secret» advance screening of Volume I occurred at the Sundance Film Festival on 21 January 2014, at the Egyptian Theater with tickets distributed bearing the film title «Film X» amidst rumors the film could either be von Trier’s film, or Wes Anderson’s The Grand Budapest Hotel.^[41] The film’s UK premiere took place on 22 February 2014.^[22] In the United States, the film was also released in two parts, billed as Nymphomaniac: Volume I and Nymphomaniac: Volume II, but on separate dates: 21 March 2014 and 4 April 2014.^[42]

In Australia and New Zealand, the four-hour version of the film was distributed by the Transmission Films company. Released on 20 March 2014, the two volumes were shown back-to-back with an interval.^[43][44]

In February 2014, the uncut Volume I was screened at the Berlin Film Festival.^[45] In September 2014, the uncut version of Volume I and Volume II was screened at the Venice Film Festival.^[46] The complete Director’s Cut, including both volumes, was finally released to a general audience in Copenhagen, Denmark, premiering on 10 September 2014, where it was shown with a half-hour intermission at a red carpet gala screening with von Trier present in the audience;^[47] at this premiere, during the film’s restored abortion sequence, where Joe performs an abortion on herself, three male audience members fainted and had to be carried out of the cinema.^[48]

Reception[edit]

On Rotten Tomatoes, Volume I achieved a 76% approval rating and an average rating of 6.9/10, based on 202 reviews; the website’s critical consensus states: «Darkly funny, fearlessly bold, and thoroughly indulgent, Nymphomaniac finds Lars von Trier provoking viewers with customary abandon.»^[49] Volume II received a 60% rating with an average of 6.4/10, based on 126 reviews; the consensus states: «It doesn’t quite live up to the promise of the first installment, but Nymphomaniac: Volume II still benefits from Lars von Trier’s singular craft and vision, as well as a bravura performance from Charlotte Gainsbourg.»^[50] On Metacritic, the first volume holds a 64/100 rating based on 41 critics, indicating «generally favorable reviews».^[51] The second volume gained a 60/100 rating based on 34 critics, indicating «mixed or average reviews».^[52]

In the UK, Martin Solibakke of Mancunion praised Stacy Martin’s performance, saying he had «never felt so sure about an actress’s future success since I saw Jennifer Lawrence in Winter’s Bone four years ago». He ended his review with hailing the film, saying «Lars von Trier ends up hitting the G-spot of avant-garde filmmaking with a movie only he could ever make, and gives the open-minded members of the audience one of the most powerful and sensational experiences ever seen in arts.»^[53]

Michelle Orange of The Village Voice called it a «jigsaw opus, an extended and generally exquisitely crafted riff.»^[54] In The Australian, David Stratton said that he «detested» some of Trier’s films, and states that Nymphomaniac «seems designed to be his magnum opus, the film in which he gets to rail against everything he loathes about contemporary life and contemporary cinema.» The modified version is screening in Australia, officially referred to as the «international» version.^[55] Stratton further stated on the television review program At the Movies that he found the four-hour runtime of the film to be «daunting», but praised some of the performances, particularly those of Stacy Martin and Jamie Bell. Stratton’s co-host Margaret Pomeranz meanwhile, while also praising the boldness of the performances, felt the film’s unsimulated depictions of sex didn’t add to the narrative and as such had, «such an undercurrent of sadism that I was, not repelled, but distanced».^[56] Thought Catalog remarked on how the plot failed to be consistent or plausible.^[57]

Keith Uhlich of The A.V. Club named Nymphomaniac the third-best film of 2014.^[58]

On the Melbourne community radio station, 3RRR, film criticism program «Plato’s Cave» praised von Trier’s work on Nymphomaniac and presenters, Thomas Caldwell and Josh Nelson, defended the director against accusations of misogyny. Both presenters agreed that actresses who von Trier has worked with, such as Nicole Kidman and Björk, have delivered excellent performances in his films, while Nelson referred to Antichrist and Melancholia, the first two installments of the Depression Trilogy, as «masterpieces». Caldwell concludes the review by stating, «… if you’re coming new to him [Von Trier], I think this is a real crash course in all his preoccupations.»^[44]

When the complete Director’s Cut had its general release world premiere in Copenhagen on 10 September 2014, major Danish critics gave it high ratings.^[59] In spite of this, the Director’s Cut sold only 3,494 tickets in Danish cinemas.^[60]

Accolades[edit]

Award ceremony	Category	Nominee(s)	Result
67th Bodil Awards[61]	Best Danish Film	Lars von Trier	Nominated
Best Actress	Charlotte Gainsbourg	Won
Best Actress	Stacy Martin	Nominated
Best Actor	Stellan Skarsgård	Nominated
Best Supporting Actress	Uma Thurman	Nominated
Best Supporting Actor	Jamie Bell	Nominated
27th European Film Awards[62][63]	Best Film	Lars von Trier	Nominated
Best Actress	Charlotte Gainsbourg	Nominated
Best Actor	Stellan Skarsgård	Nominated
Audience Award for Best Film	Lars von Trier	Nominated
2015 Gopo Awards[64]	Best European Film	Lars von Trier	Nominated
2015 Jupiter Awards[65]	Best International Actress	Uma Thurman	Nominated
2014 Nordic Council[66]	Nordic Council Film Prize	Lars von Trier	Nominated
2015 Polish Film Awards[67]	Best European Film	Lars von Trier	Nominated
32nd Robert Awards[68]	Best Danish Film	Lars von Trier	Won
Best Director	Lars von Trier	Won
Best Original Screenplay	Lars von Trier	Won
Best Actress	Charlotte Gainsbourg	Nominated
Best Actor	Stellan Skarsgård	Nominated
Best Supporting Actress	Stacy Martin	Nominated
Best Supporting Actress	Uma Thurman	Nominated
Best Supporting Actor	Jamie Bell	Nominated
Best Cinematography	Manuel Alberto Claro	Won
Best Costume Design	Manon Rasmussen	Won
Best Makeup	Dennis Knudsen, Morten Jacobsen and Thomas Foldberg	Nominated
Best Visual Effects	Peter Hjorth	Won
Best Sound Design	Kristian Eidnes Andersen	Won
Best Editing	Molly Malene Stensgaard and Morten Højbjerg	Won
Best Production Design	Simone Grau Roney	Nominated
Audience Award	Louise Vesth and Lars von Trier	Nominated

Home media[edit]

Nymphomaniac was released both together (in a two-disc set) and separately via DVD and Blu-ray in the United States on 8 July 2014.^[69] Director’s Cut was made available in the US on both home media formats on 25 November 2014. In December 2014, the Director’s Cut was released on Netflix, where the theatrical versions were already streaming.^{[citation needed]}

See also[edit]

• Anita: Swedish Nymphet
• Unsimulated sex in film
• List of longest films

References[edit]

External links[edit]

• Official website
• Official website at Magnolia Pictures
• Nymphomaniac: Vol. I at IMDb
• Nymphomaniac: Vol. II at IMDb
• Nymphomaniac Volume 1 at Rotten Tomatoes
• Nymphomaniac Volume 2 at Rotten Tomatoes

Содержание/сюжет

Фильм делится на восемь глав.

Глава первая — «Искусный рыболов»
Джо начинает свою историю с двухлетнего возраста, когда она впервые обнаружила у себя влагалище. Её отец — доктор, к которому она была крайне привязана, мать — «холодная сука», не проявляющая никаких признаков внимания к своей семье. Всё своё детство Джо проводила с отцом, заядлым дендрологом, прививающим ей любовь к разнообразным деревьям, в особенности к ясеню.

В пятнадцать лет Джо лишается девственности с соседом Джеромом. Проходит несколько лет. Джо с лучшей подругой B (Джо намеренно не называет практически никаких имён Селигману, предпочитая заменять их буквами) организовывают секс-поездку в поезде. B предлагает условия: кто из девушек за время путешествия соблазнит больше мужчин, получит мешочек с шоколадными конфетами. В результате побеждает Джо.

Глава вторая — «Джером»
Джо продолжает рассказ воспоминаниями о своей единственной любви в жизни. Она устраивается на работу секретаршей в полиграфическое предприятие и выясняет, что её шеф — не кто иной, как Джером. Со временем Джо понимает, что развила к нему романтические чувства, и пишет письмо с признанием. Девушка не успевает — Джером отправился в кругосветное путешествие вместе со своей секретаршей.

Глава третья — «Миссис H»
Продолжив развратные похождения, Джо начинает приглашать к себе домой мужчину за мужчиной. Один из них, H, оставляет свою жену и троих детей ради Джо. Подавленная миссис H лично прибывает домой к Джо вместе с сыновьями, дабы посмотреть и повлиять на неё. Ситуация становится всё более гротескной, когда Джо навещает следующий по расписанию любовник, A. Миссис H переживает нервный срыв и с криками покидает квартиру.

Глава четвёртая — «Делириум»
Единственная глава ленты, поставленная в тонах чёрно-белой сепии.

Джо вспоминает последние дни своего отца. Она — единственная, кто навещает его, умирающего от рака, в больнице. Джо занимается сексом с несколькими мужчинами в больнице. Спустя время отец умирает, и Джо погружается в депрессию.

Глава пятая — «Маленькая школа органа»
Совершая повседневную прогулку, Джо находит в парке Джерома, недавно расставшегося со своей секретаршей. Занимаясь сексом, главная героиня в один день обнаруживает, что более не способна ничего ощущать.

Джо вспоминает о первом оргазме, который она испытала, будучи школьницей, в поле. Тогда к ней пришли образы Мессалины и Вавилонской блудницы. Селигман рассказывает, что причисляет себя к рядам асексуалов и никогда за свои шестьдесят с лишним лет не спал ни с женщиной, ни с мужчиной.

Глава шестая — «Восточная и Западная церкви (Немая утка)»
Джо впадает в депрессию, обнаружив, что потеряла любые ощущения при сексуальных контактах. От Джерома у девушки рождается сын Марсель.

Идут годы. Джо, в попытках восстановить былую чувственность, посещает садомазохиста K. Визиты к нему становятся всё более и более частыми, и в итоге берут верх над воспитанием ребёнка. Джером ставит перед Джо ультиматум: либо он и ребёнок, либо K. Она выбирает последнего. Позже Джо перестаёт видеться и с ним.

Чтобы не заканчивать этот эпизод на грустной ноте, Джо вспоминает, что K впервые познакомил её с одним из методов фистинга — «немая утка».

Глава седьмая — «Зеркало»
Нимфомания Джо становится широко известной в офисе, где она работает. Её босс настаивает на том, чтобы она посещала анонимные группы. После встречи с «сёстрами по несчастью», Джо вычищает квартиру от вещей, напоминающих ей о сексе. Спустя три недели сексуального воздержания Джо намеревается сообщить членам группы о своих успехах, но внезапно видит в зеркале юную версию себя же и срывается.

Глава восьмая — «Пистолет»
Джо становится членом организованной преступной группировки коллекторов и пользуется своим опытом в сексе и садомазохизме, чтобы выбивать деньги с должников. Её босс, L, советует ей найти преемника, рекомендуя замкнутую дочь опасных преступников. Девочка, P, в конце концов переезжает к Джо, с которой вступает в романтические и сексуальные отношения.

Проходит время, и Джо подозревает, что P изменяет ей. Её опасения подтверждаются, когда Джо обнаруживает, что любовник P — постаревший Джером. Она берёт свой пистолет и пытается застрелить его в переулке, но забывает дослать патрон в патронник. Джером жестоко избивает её на глазах у P, после чего занимается с девочкой сексом. P мочится на окровавленную Джо и пара уходит. В переулке Джо позже и находит Селигман.

Эпилог
Джо выслушивает аналитические выводы Селигмана и обнаруживает, что наступило утро. Уставшая, она засыпает. Через несколько минут в комнату заходит возбуждённый Селигман со спущенными трусами и пытается овладеть женщиной, на что получает отказ Джо. Женщина берёт пистолет, после чего изображение становится чёрным и зритель только слышит то, что происходит далее. Слышен звук передёргиваемого затвора. Селигман восклицает: «Но ведь вы перетрахали тысячи мужчин». Раздаётся выстрел. Джо собирает вещи и покидает квартиру.

12 января 2015

12.01.15

272

25K

Обзор-анализ фильма Ларса фон Триера «Нимфоманка» или «Как мужчина рассказал женщинам о женщинах». Часть 1.

ALERTS:
1. Осторожно, спойлеры!
2. Исключительно 18+
3. Моралофагов просьба закрыть страничку
4. Автор отдает себе отчет, что, возможно, подобного рода посты совсем не по адресу.

Если вы очень хотите написать про слоупочность автора, мол, фильм вышел давно, то:
1. Подите вон
2. См. п. 1
3. Режиссерская версия вышла относительно недавно. И да, см. п. 1

Последний раз свои «обзоришки» я писала… на втором курсе университета. С тех пор – глухо. Не знаю, то ли у меня отпало желание писать, то ли не попадались фильмы, о которых мне бы хотелось рассказать. Суть лишь в том, что не делала я этого давно.

Но вот, свершилось. И вызвал это давно позабытое желание все тот же Ларс фон Триер, который в свое время потряс меня своими картинами. Если быть конкретнее, то «Рассекая волны» и «Антихрист». Те картины, которые вызвали во мне бурю эмоций. Еще в течении 2-3 недель после просмотра каждой я ходила в университет, общалась с людьми, работала, ела… а в голове лишь они. Пересматривала раз за разом отдельные моменты, то ли просто наслаждаясь, то ли пытаясь отыскать новые детали. С тех пор я посмотрела множество фильмов, намного более сильных по смыслу, картинке, содержанию, но эти эмоции так и остались принадлежать Триеру и его историям о самопожертвовании и женской природе. До недавнего времени.
Речь о его новой картине: «Нимфоманка», вышедшая в прокат в двух частях, по 2 часа каждая. Главный герой вновь женщина, что для Триера уже почти правило. И вновь во главе угла женская природа, что сближает «Нимфоманку» с «Антихристом» (к тому же в самой «Нимфоманке» очень много отсылок, порой нарочито выставленных напоказ для зрителя).

Итак. Фильм начинается с того, что нерелигиозный, одинокий еврей по имени Селигман (что в переводе означает «счастливый человек», как потом он сам расскажет героине) находит в переулке немолодую избитую женщину, безучастно лежащую на асфальте, даже как будто спящую. Она просит не вызывать ни скорую, ни полицию. Единственное ее желание – это чашка… чая с молоком. Селигман помогает женщине, отводит домой и дает того самого чая с молоком. Он предлагает женщине постирать ее пальто, т.к. «от него плохо пахнет», но она очень жестко отказывает, заявляя, что это «мое пальто! Этот запах все равно никогда меня не покинет» (важная деталь, запомните). Джо (так зовут героиню) говорит, что она очень плохой человек и может это доказать. Так начинается ее рассказ.

Рассказ, как опять же водится у Триера, разбит на главы. Каждая со своим названием. Забавно то, что прежде чем начать каждую главу Джо за что-то цепляется из окружения, из обстановки дома Селигмана. Икона, книга, рыболовная приманка, музыка, пирожок… Проводя аналогии, она как бы нанизывает свою историю на предметы быта. Селигман, начитанный и образованный мужчина и, как выясняется в процессе, девственник, постоянно проводит с рассказом Джо собственные аналогии, черпая из огромного культурного и научного кладезя в виде своей головы. Но этим самым аналогиям я буду уделять минимальное внимание, хотя во многих прочитанных мною рецензиях делалось как раз наоборот. Причину объясню позже.

О ПРОВОКАЦИОННОСТИ

Начну я, пожалуй, с того, с чего не обошлась ни одна прочитанная мною рецензия. С разглагольствований на тему провокационности Триера в целом и «Нимфоманки» в частности. Мол, скандально известный режиссер только и делает в своих фильмах, что издевается и провоцирует. А «Нимфоманка» — это для одних венец его провокационности, а для других неудавшийся опыт. «Не бомбануло, Ларс», — пишут в одной из рецензий, как бы высовывая по-детски язык и вызывая режиссера на следующий раунд, следующим фильмом. Нет, я не отрицаю, что Триер это любит. И в «Нимфоманке» провокационности весьма много. Да только она не там, где ее видят.
В чем обвиняют Триера многие критики и зрители? Что слишком много откровенного секса, в кадре половые органы (хоть и не самих актеров), что фильм больше похож на комедию и т.п. и т.д. Последнее, про комедию, мне и вовсе больно слышать. Но не суть. Господа, а что в этом провокационного? Кроме того, что до этого серьезное кино со столь откровенными сценами если и снимали, то считанные разы. Сам секс – провокационен? Почему, если это самая естественная для людей вещь, что не раз подчеркивает сама Джо?
Вся провокационность «Нимфоманки» в другом. И это почти никак не касается Джо и ее линии. Самая большая провокация фильма – это Селигман и его аналогии. Посудите сами. Какую информационную ценность несут его сравнения с культурными и научными фактами? Ну, за совсем редким исключением. Что изменило то, что тот узел, которым привязывали Джо на сеансах у опасного человека, называется узлом Прусика? Какое имеет значение, что обход поезда похож с обходом реки, а те приемы соблазнения, которые использовала Джо, похожи на приемы рыбака? Какая разница, что потеря Джо чувствительности напоминает одну из апорий Зенона? Да и какая, по сути, разница, что те две женщины, которые привиделись Джо во время ее спонтанного оргазма – вавилонская блудница и Мессалина? Да никакой, друзья. Никакой. Все эти аналогии – одна большая провокация. Триер никогда в своих фильмах не оставляет все на поверхности. Оно зарыто. В диалогах, в мимолетных эмоциях на лицах актеров (а это тот редкий режиссер, у которого актерская игра выверена до деталей), в обстановке интерьера, в одежде. И Триер частично страдает и «огребает» из-за этого. Его не понимают. Крестят провокатором и воротят нос, потому что «смысла не нашли». Зато с упоением могут обсуждать, что же означала разлагающаяся лиса в «Антихристе». Какой символ, какой знак она в себе несет? Вот и получайте, господа. Вам рассказывают одну из самых интересных историй современности. Там нет разговаривающих енотов, спецэффектов, злодея, который хочет покорить мир. Все вполне жизненно. Историю, со множеством подтекстов, со вторым дном, которое не менее интересно чем то, что на поверхности. Но если вы хотите символов, знаков и глубокого смысла в вашем понимании – получайте. Слушайте Селигмана. Слушайте про рыбаков, Зенона, 39 ударов Христа, числа Фибоначчи. Слушайте. Только смысла в этом нет.

Выражение лица Джо после очередной «аналогии» Селигмана слишком красноречиво.
Кроме того, Селигман – это один большой шаблон на то общество, на те его черты, которые Триер ругает устами Джо. Селигман осуждает употребление слова «негры», хотя уже через 10 секунд неловко, неуверенно, но произносит его сам. Селигман презирает педофилию как явление, а на аргументы Джо только и может ответить, что он «не может найти ничего похвального» в ней. Джо легко уничтожает все его воззрения, хотя не говорит ничего, по сути, нового. Никаких откровений. Она говорит простые истины, до которых можно дойти самому, стоит лишь чуть-чуть подумать своим умом, а не мыслить книгами, которые, по сути своей, являются плодом чужой мозговой деятельности.
В финале именно Селигман подводит итог рассказу Джо, делая выводы. Что история, поменяй главного героя на мужчину, была бы банальной. Что Джо сильная. Что она всегда боролась за право быть собой. Да, все как бы и верно. И даже на минуту задумываешься: почему суть такого рассказа выводит Селигман, этот не умеющий жить своим умом человек? Но нет. Селигман выводит лишь поверхность. А второе дно оставил без внимания.
И да, друзья. Почему режиссер должен избегать такого метода выразительности как провокация, если в наше время только так и можно привлечь к себе внимание и запомниться? Самое яркое и простое подтверждение – «Евровидение». За последние лет 10 – выигрывают исключительно те, кто запомнился. А как запоминаются? Женщина с бородой, женщина-полностью-выглядящая-как-мужчина, яркий наряд и макияж, фигурист, рассекающий вокруг певца. Вы помните простых участников хотя бы одного из «Евровидения»? Ну, это те, которые просто стоят с микрофоном, душу вкладывают в песню, а из шоу-программы у них в лучшем случае подтанцовка на заднем плане. Много вы таких участников помните? Именно. Но и не будем забывать, что провокация – не лишает произведение, картину, песню смысла. Порой наоборот.

О СЕКСЕ КАК МЕТОДЕ ДОСТУЧАТЬСЯ ДО ДУШИ ЗРИТЕЛЯ

Раз уж заговорили о сексе в фильме, то о нем и продолжим.
Если вы смотрели больше одной картины Триера, то наверняка заметили его манеру работы с камерой. Кадр как бы прыгает, иногда дергается. Обычно говорят, что это имитация домашней съемки. Но нет. На мой взгляд, это имитация движения глаз. Понаблюдайте за собой. Резкое переключением фокуса с одной вещи на другую, нестандартные ракурсы, чаще всего слишком близкие, особенно к лицам, резкие «склейки» и переход на другой ракурс после того, как моргнули. Через движения камеры, которая имитирует движения глаз, нас как бы переносят туда, усаживают рядом с героями. Мы как невидимки ходим рядом, слушаем разговоры, видим героев наедине с самими собой. Сама история как бы просит такого подхода. Как я уже говорила выше – это не блокбастер с дорогими спецэффектами и обязательным героем-весельчаком, которому отдают все шутки в сценарии. Нет. Это про жизнь. И пусть не все в этой истории реалистично – она все равно жизненна. И история очень интимная. Даже глубокая. И более того – ее нелегко понять. Сколько нимфоманок в мире? А сколько из них посмотрели фильм? Сколько людей в мире проникнутся историей, полностью поймут ее героев (не в смысле согласятся, а в смысле поймут мотивы, переживания, боль) и даже влезут на мгновение в их шкуру? Мало. И не потому, что многие из зрителей – это Селигманы, нет. А потому что сложно представить себе такую жизнь. Такое отношение к сексу. Большинство людей если и страдает сексуальными девиациями, то не такими. И тут на сцену выходит… секс.
Ответьте себе на вопрос: что есть у каждого из нас в этой жизни, что при любых обстоятельствах останется только нашим? Что никто и никогда не узнает? Более того – не поймет? Что всегда остается интимным? Половая жизнь. Я говорю об абсолютном большинстве. Людей, которые живут групповым сексом, не рассматриваю. Хотя и в этом случае, даже в групповом сексе – интимность остается. То, как ты переживаешь соитие, что это значит для тебя, КАК ты ощущаешь партнера – всегда останется только твоим. Что в сфере половой жизни мы видим в абсолютном большинстве фильмов? Одну, максимум две эротические сцены за весь фильм, не отличающиеся подробностями. Поцелуи, сверкнувший сосок, кровать, рука на спине, дыхание, стон – святой набор! Да только это ширма. Как в театре – нам показали лишь то, что можно и возможно. И такой подход касается не только секса. Герои фильмов толкают речи, ведут диалоги, совершают действия. Но все это проносится с большой скоростью. Как часто вы видели в фильмах героя наедине с самим собой? Чем он занимается, когда один? Что делает? О чем думает? А разве это не самое важное для понимания характера? Разве мы не самые натуральные и естественные только когда одни? У Триера же этого много, очень много. Паузы, работа мысли, перелистывание книжки, глоток вина, уборка дома, гляделки в потолок – он любит показывать НЕ ширму. Он любит показывать внутренности. И венец этих самых внутренностей – секс. Как понять героя полностью, если ты не знаешь самой важной, древней и естественной части его жизни? Триер это исправляет. Мы знаем о сексуальной жизни героини все. Что значит для нее секс, как она им занимается, сколько, с каким настроением – всё. Мы знаем ее изнутри. Мы знаем самую сокровенную и интимную часть жизни человека (и тут я отмечу, что хотя Джо и переспала с тысячами, групповой секс был всего один раз, да и тот не состоялся полностью. Она всегда была наедине с кем-то. Как бы увеличивая значение секса. Хотя, казалось бы, что стоило Джо переспать сразу с толпой). И вот когда Триер достучался до этой сокровенности в зрителе, когда показал такую же сокровенность в другом человеке, хоть и выдуманном – он создал каркас. На который в дальнейшем он будет нанизывать все остальные эмоции Джо, все остальные ее переживания. Триер как бы сразу копнул очень глубоко, а не брал по горсточке земли. С самого начала открыл восприятие, степень возможного сопереживания зрителя до предела. И если без подробного освещения сокровенного он бы добился погруженности в 6 баллов по 10 бальной шкале, то с сокровенным он добился 10. Разумеется, если вы не Селигман.
Джо в одном из своих монологов говорит, что качества человечества можно выразить одним словом – лицемерие. Лицемерно сокрушаться о пенисах на больших экранах, а самому украдкой вспоминать сценки из фильма во время приема душа.

О ГЛАВНОЙ ГЕРОИНЕ

Джо. Мужское имя — мужской характер. Но не мужская суть. Джо – женщина до глубины души. Но сильная женщина с острым, живым умом.
Девочкой, она была обделена любовью и вниманием матери. Мать вообще не была источником домашнего тепла в семье. «Холодная сука», — так говорит про нее Джо. Отец, напротив, добрый и заботливый. Девочка могла часами слушать его рассказы о ясене, собирать с ним гербарии. А книжечка, в которой они хранили листья разных деревьев – на всю жизнь станет для Джо «книжечкой спокойствия», которую она листала в моменты грусти.
О сексуальных удовольствиях девочка узнала с раннего детства, мастурбируя различными, так сказать, детскими способами: игра в лягушку, трения о канат в школьном спортзале. В 12 она испытывает свой первый оргазм. Более того, он – спонтанный, и этот факт как бы подчеркивает всю глубину сексуальности Джо.
В 15 лет она твердо решает лишиться девственности. Сама выбирает «героя», сама к нему приходит и делает предложение взять ее невинность. Посвящение в мир секса для Джо прошло ужасно. Парень, которого зовут Джером, ни не секунду не задумывается о чувствах девушки. Он не только не отказывается от невинности незнакомки, но даже и не просит ее задуматься. Дальше – хуже. Без прелюдии, без малейшего внимания к ее телу, Джером лишь грубо вставил в нее свой член. А после – молча, не удостаивая вновь обращенную женщину вниманием, возвращается к ремонту своего мопеда. Получила ли Джо хоть какое-то удовольствие? Боги, нет. Боль и унижение. Боль и от самого факта лишения девственности, и от отсутствия хоть каких-то ласк. Унижение от той степени безразличия, с которой этой самой девственности ее лишили. Джо даже клянется себе больше никогда не заниматься сексом.

— Если я попрошу тебя взять мою девственность, это будет проблемой?
— Нет, никаких проблем.

Это был удар по больному. Джо, как и любая девочка, естественно имела в своей романтичной голове целый свод мифов о сексе и о первом разе. Наверняка она мечтала о внимательном любовнике, который сможет сделать так, что будет почти не больно. Наверняка она мечтала о свечах, романтичной музыке. Но получила всего несколько фрикций, полное безразличие и облезлые стены гаража с грязным матрасом и фотографией полуголой женщины из PlayBoy на стене. Да, Джо и сама пошла по той дороге, которая ведет к подобным результатам: незнакомец, предложение, здесь и сейчас. Но ведь как жизнь Джо могла пойти бы иначе, если бы Джером, например, проявил внимание. Понимаете? Секс для Джо изначально оказался чем-то бесчувственным. Слепым удовольствием. Причем удовольствием для мужчины, ведь сама Джо тогда оргазма не испытала.
Дальнейшая история лишь усугубила положение, вбила еще глубже этот кол. Речь о соревновании в поезде. За один вечер Джо переспала с семью мужчинами. Секс стал еще более бесчувственным, лишенным эмоций. Мужчины, клюющие на наживку, готовые идти с ярко накрашенной нимфой в туалет и заниматься с ней сексом. Семь любовников за пару часов. Не интимные мгновения с одним мужчиной, а грязные пара минут в холодном туалете поезда с разными мужчинами. И они с тобой — лишь ради похоти. Ты с ними – ради конфет. И похоти.
Когда на экране проносится дальнейшая жизнь молодой Джо с беспорядочной половой жизнью – ты даже не удивляешься. Еще меньше ты удивляешься, когда Джо играет со своими любовниками, заявляя, что она с ним впервые испытала оргазм, или что он у нее был первым. Что еще ожидать, если девушка относится к сексу как к чистому удовольствию, лишенному чувств и эмоций? Она играет, издевается. Получает то, что ей нужно и забывает. История с миссис Х. лишь подтверждает это. Когда Джо говорит о количестве своих любовников, она говорит о каждом не как о человеке, мужчине, а как о члене. На экране же эту фразу сопровождает парад тех самых членов: белые, черные, обрезанные… Члены, а не люди. Удовольствие, а не чувства. Секс, а не любовь. Тем больнее для Джо слышать от своей подруги формулу секретного ингредиента в сексе. Поэтому Джо в гневе покидает «Маленькое стадо». Ей одновременно сложно и больно понять, что при всех ее любовниках, при всей ее раскрепощенности и похоти, она не знает самую важную сторону секса. Его секретный ингредиент. Любовь.
Но вся эта бесчувственность в немалой степени лишь маска. В обрывках фраз четко видно, что Джо почти ненавидит себя за то, как она относилась к чужим жизням. Она называет себя плохим человеком, более того – доказывает это и отвергает все попытки Селигмана оправдать ее. Даже фраза про пальто в самом начале, когда она твердо запретила Селигману постирать его. Пальто, как мы узнаем в самом конце, плохо пахнет из-за мочи П. И то, что Джо запрещает его стирать – это ее наказание для самой себя, напоминание. Она не бесчувственна, как хочет казаться. Она просто иначе не умеет. Да, она разрушала жизни, как подмечает миссис Х., порой даже несколько за ночь. Но сколько бы Джо не говорила, что подобное «никак» на ней не отражалось – это ложь, напускное.
Единственным островком спокойствия для Джо остается ее «книжечка» с листьями деревьев, которые она собирала с отцом в детстве. Вообще, образ отца в фильме – по Фрейду. Идеальный и первый мужчина в жизни каждой девочки. Вокруг него строятся первые эротические и романтические переживания, которые молодые барышни не всегда даже осознают. И вот он, идеальный мужчина Джо… Он даже не зря любит ясень (мужское дерево в мифологии), как бы подсказывая зрителям, что он – олицетворение всего мужественного для героини. Но вот отец при смерти, в бреду. То, что означала для Джо смерть ее идеального мужчины, думаю, объяснять не стоит. Остановимся на другом. На том, что видела Джо, пока отец еще был жив, пока лежал в больнице: бред, слабость, недержание, унизительный процесс уборки испачканных простыней и всего сопутствующего. Джо это все видела. На ее глазах ее идеальный мужчина ходил под себя, не мог самостоятельно помыться, кричал в бреду, звал жену… Падение. Еще один кол в эмоциональность Джо. Еще один удар по ее возможности иметь здоровые отношения с мужчинами.

Ни один отец не захочет, чтобы его ребенок, а тем более дочь, увидели его таким…

P.S. Автор очень переживает, что обзор подобных фильмов в таком ключе на StopGame не найдет не то, что одобрения, а даже внимания. Поэтому вторая часть будет только в том случае, если автор увидит интерес (это не означает согласие с мыслями автора, а именно интерес). Спасибо за внимание.

---

Окончание. Начало http://uborshizzza.livejournal.com/2937674.html

История про абстиненцию связана с ее отцом. В детстве они часто гуляли в парке. Отец рассказывал Джо сказки про деревья, например, про ясень. Ясень был самый красивый, и все деревья ему завидовали, но зимой он сбросил листву, и все увидели его черные почки. Деревья стали смеяться: «У ясеня каждый пальчик в золе!». Еще отец говорил, что зимой видны души деревьев, и что у каждого человека есть свое дерево. Так себе он подобрал один дуб. Он сказал, что когда Джо увидит свое дерево, она это сразу поймет. Тема деревьев не один раз всплывает в фильме. Наверное, она что-то означает. Быть может, деревья – это идеал: они не знают страстей. Не знаю.
Джо всегда казалось, что в их семье не все ладно: она думала, что мать не любит отца. И вот отец умирает в больнице. Джо пришла, а матери нет. Отец объясняет, что жена всегда боялась больниц, он с ней простился дома, все в порядке. Он лежит в отдельной палате, на белоснежных простынях, рассказывает Джо сказку про ясень; он не боится смерти – очень достойное прощание.

Отец засыпает, она дремлет, но вдруг просыпается от его криков. Он сполз на пол, бьется, кричит, зовет жену – абстиненция. Его привязывают к кровати, и умирает он еще долго и совсем не красиво. Нечего и говорить, что за время его агонии Джо несколько раз уходит из палаты, чтобы заняться сексом с каким-нибудь санитаром – так ей легче. Но ей очень, очень из-за этого стыдно.
Селигман ее опять утешает примерами из Фрейда. Он вообще все переживания Джо стремится включить в широкий культурный контекст и объявить совершенно нормальными.

Теперь Джо для удовлетворения своих потребностей нужно не меньше 8-ми мужчин за день. Она не помнит их имен и обстоятельств, связанных со знакомством – это невозможно. Отношения она строит с помощью игральных костей: допустим, если выпадает шестерка, то звонит и говорит, что они больше не встречаются. Визиты любовников расписаны через каждые 2 часа. Один из них, господин «Х», никак не уходит. Тогда Джо предлагает ему расстаться. Она мотивирует предложение тем, что он женат, а ей он нужен целиком. Невзрачный мужчина все это выслушивает, уходит, а через полчаса возвращается с чемоданом. Вслед за ним вламывается его жена, да не одна, а с тремя маленькими сыновьями. Жену играет Ума Турман.

Получился прекрасный комический эпизод. С одной стороны смешно, но с другой, несмотря на гротескную игру, показывающую космическую глупость госпожи «Х», ее все равно жалко. Она спрашивает, сколько судеб Джо разрушает за день, а когда приходит очередной любовник, и «Х» понимает, что он – один из очень-очень многих, его жене становится еще хуже. Одно дело, если муж ушел к коварной разлучнице, а другое – вот к такой пустышке, которой он не нужен вовсе. А она строила их отношения 15 лет.
Селигман спрашивает, переменила ли Джо что-то в своей жизни после этой истории, а она отвечает, что лес рубят – щепки летят.

Джо рассказывает про разных мужчин, сравнивая секс с ними с музыкальной пьесой – один мужчина – одна партия.
Так продолжается какое-то время, но один раз Джо вновь встречает Джерома. Он развелся с женой и открыт для новых отношений. Они начинают жить вместе. И вот тут случается самое страшное в жизни Джо: она больше ничего не чувствует. Для нее это трагедия космического масштаба. Но, тем не менее, она продолжает любить Джерома, у них бывают приятные моменты. Например, они сидят в кафе. Джером предлагает пари: она засовывает в себя ложку целиком, а он дает ей 5 крон. 5 крон? Джо берет 5 десертных ложек с длинными ручками и под столом запихивает их по очереди во влагалище. Не спрашивайте меня, как это возможно – вопрос к Триеру.

Потом Джо забирает у Джерома пять купюр, просит еще одну ложку, съедает мороженое, и они уходят. С каждым шагом из Джо вылетает по ложке. Они с Джеромом смеются, а люди вокруг чуть ли не в обмороке. В данном эпизоде чувствуется отсылка к давнему фильму Триера – к «Идиотам», где герои исповедовали религию «придуривания».

Джо забеременела и родила мальчика путем кесарева сечения – она не хотела травмировать свой драгоценный орган. Хотя чувствительность так и не вернулась, Джо продолжала изнурять Джерома сексом. В конце концов он сказал: «Раз завел тигра, то корми его. Ты – тигр. Я не могу тебя удовлетворить, попробуй с другими мужчинами». Возвращение Джо в большой секс показано аллегорически. Она оделась учительницей пения, остановила машину посередине дороги и нарочно вынула шланги из своего 8-ми цилиндрового мотора. Чинить машину она позвала 8 мужчин.

Но ничего не помогало. Муж ревновал и часто уезжал в командировки. Возвращаясь, он упрекал Джо в том, что она мало внимания уделяет сыну.

Джо решила использовать радикальные методы. Она назначила свидание здоровенному негру. Джо объяснялась через переводчика — ей хотелось полностью исключить вербальный компонент в общении. Негр пришел вдвоем с другом. Все трое разделись. Этот кадр есть на постерах к фильму, там по бокам стоят негры с эрегированными членами, а посередине Шарлотта Генсбур (с этого эпизода играет она).

Все думают, что дальше был невероятный секс, а там ничего не было. Негры разругались из-за того, кто какую позицию займет, а Джо оделась и ушла.
При обсуждении данного эпизода Селигман впервые осудил Джо: нельзя говорить слово «негр». Между ними состоялась небольшая дискуссия о политкорректности. Джо считала, что изъятие какого-то слова из обихода означает трусливое нежелание разбираться с проблемой и предательство принципов демократии.

Следующим этапом стало обращение к садомазохизму. Джо узнала, что есть некий господин Л., который это практикует. У него приемная, как у врача. В ней сидят молчаливые женщины. Время от времени одна выходит из кабинета, а другая заходит. Господин Л. заглядывает в приемную и прогоняет одну из женщин – ей назначено на другое число. Он – молодой, очень серьезный.
Вначале он говорит Джо, что не будет с нее заниматься, но она проявляет упорство. Тогда он зовет ее в кабинет и объясняет правила. Он ни под каким видом не станет ее трахать, она сама купит хороший стек и будет приходить в назначенный день от 2-х ночи до 6-ти утра – точное время ей сообщаться не будет. Тут возникает проблема: с кем оставить ребенка? Иногда няня соглашается работать ночью, иногда – нет, но Джо все равно уходит.
Господин Л. привязывает Джо к дивану, кладет ей под живот толстый телефонный справочник и порет ее же стеком. Они у него все подписаны и хранятся в отдельных футлярах в шкафу. Крупно показывают тощие ягодицы в ссадинах. В качестве бонуса Л. еще бьет Джо по лицу. Для этого он вначале набивает в перчатку монеты, потом надевает ее и бьет наотмашь.

Еще он обещает Джо подарок на Рождество: это будет плетка-семихвостка с узлами, но сделать Джо ее должна сама под его руководством. Джо учится вязать узлы.
Пока она предается эти приятным занятиям, ее сын просыпается, вылезает из кроватки и идет на балкон. Сцена – один в один, как а «Антихристе». Тоже идет снежок, мальчик тянется к чему-то за перилами, но тут в дом входит вернувшийся Джером и успевает его забрать.
На Рождество Джером спрашивает Джо в лоб, любит ли она его. Она отвечает положительно. Тогда он ставит ей ультиматум: если она уйдет сегодня из дома, то никогда не увидит больше ни его, ни сына. Тогда Джо собирается, прощается с сыном и уходит, хотя в этот день ей не было назначено. Господин Л. все же ее принял.

В этот раз она получила 40 ударов той плеткой, что сама сплела, и наконец-то получила вожделенный оргазм – она опять видит себя девочкой, парящей в небе. В данном случае есть явные аллюзии с бичеванием Христа.
Вся эта история интерпретируется, как различие между восточной и западной церквями, отличие которых в том, что восточная церковь – это церковь страдания, где через страдания идут к блаженству, а восточная церковь – это церковь блаженства. С чего Триер это взял, неизвестно.
Кроме того, Селигман рассказывает что-то про альпинистские узлы. Тут Джо взрывается, и говорит, что она повествует о трагедии своей жизни, а он ей про какие-то узлы. И вообще, он сам-то кто такой? Почему его не возбуждает ее рассказ? Других мужчин возбуждает. Тогда Селигман и признается, что он – асекуал и девственник.

Больше Джо сына не видела. А Джером сдал его в интернат, т.к. не мог его нормально воспитать. Но Джо каждый месяц из чувства вины переводила на счет сына деньги.
Как-то ее вызвали к начальнице, которая сказала, что слухи о недостойном поведении Джо будоражат коллектив, и ей велено пройти специальную психотерапию от сексуальной зависимости.
Джо приходит на занятие. Там несколько женщин сидят кружком. «Здравствуйте, меня зовут Джо, я – нимфоманка» — «Мы не говорим «нимфоманка», мы говорим «сексуально зависимая». Психотерапевт предлагает Джо исключить из своей жизни все, что напоминает ей о сексе, но предупреждает, что излечиться удается одному на миллион.
Джо запирается дома, заклеивает окна, замазывает зеркала, заматывает толстой лентой все выпирающие предметы: ручки кранов, ножки стульев и пр. Убирает все книги, рисунки. Надевает на руки варежки. Ложится на кровать…

Через 3 недели Джо пришла на группу рассказать о своих достижениях. Она уже принялась за рассказ, как вдруг увидела на первом ряду себя саму-девочку. Джо поняла, что предает себя. Она разорвала подготовленные записки, и заявила: «Я нимфоманка, я люблю свою щель и свою похоть».
После этой истории Джо решила порвать с обществом и обратилась к криминальному авторитету с просьбой о работе.

Он предложил ей создать свой бизнес: небольшую группу по взысканию долгов: «Мы не говорим «выбивание долгов». Он считал, что Джо умеет «читать» мужчин и вкупе с парой громил способна заставить их заплатить. Кстати, ей пригодилось и умение хлестать плеткой. Показан один эпизод из ее работы. Она и громилы приходят в богатый дом. Должника привязывают к стулу, разбивают пару дорогих ваз – он не реагирует. Тогда Джо снимает с него брюки и начинает рассказывать разные сексуальные истории, наблюдая за реакцией. Все перепробовала – тщетно. И тут она вышла на тему секса с маленьким мальчиком – мужчина среагировал. Тут он и пообещал все вернуть. А Джо стало его так жалко, что она сделала ему минет.
Вот этого даже Селигман не одобрил. Он считал, что педофилов нужно убивать. Джо произнесла небольшую речь в оправдание латентных педофилов, которые всю жизнь страдают из-за того, что их сексуальные желания неприемлемы. Ведь и она страдает почти так же. Ее сексуальность разрушила ее жизнь, но она не может от нее отказаться, потому что это – ее сущность.

Мафиози был доволен работой Джо. Ее заработки росли, отчисления на счет сына стали больше. Но однажды шеф сказал, что Джо пора найти себе смену – все так делают на определенном этапе карьеры. В качестве ученицы он подобрал ей одну сироту. Ее мать умерла от передоза, отец – в тюрьме, она живет в интернате. У девочки есть небольшой косметический дефект: одно ухо гораздо меньше и ниже другого. Она очень стеснительная, закомплексованная. Играет в баскетбол, но плохо. Джо только надо приходить к ней на игры болеть за нее. Вначале Джо возмутилась: это похоже на ловушку, но потом все же поехала посмотреть. Девочка ей понравилась, они подружились, и с 15-ти лет П. стала жить у нее. На этот момент с сексом у Джо был полный швах: многолетние эксперименты привели слизистую в полную негодность, и она даже не могла маструбировать. От воздержания с ней случались судорожные припадки. П. быстро все поняла и стала любовницей Джо. Нежный лесбийский секс успокоил Джо.

Она не думала привлекать девочку к своему бизнесу, но П. сама потребовала этого. В работе она достигла некоторых успехов, хотя и проявляла излишнюю инициативу: Джо даже пришлось отобрать у нее пистолет.
И вот очередное совпадение: одним из должников оказывается Джером! На это дело Джо послала П. – пришло, якобы, время дать ей самостоятельность. Она попросила обойтись с Джеромом мягко. Девочка договорилась о погашении долга в 6 приемов. Каждый раз после возвращения от Джерома она обращалась с Джо все холоднее. Впервые в жизни Джо начала ревновать. Она пошла к дому Джерома, подглядела в окно: ее опасения оправдалась.
Джо решила уехать из города, чтобы не страдать. Но перед отъездом она зачем-то отправилась в горы, и там увидела дерево, которое отображало ее душу – это был совсем кривой ясень на самом краю обрыва. Он боролся. Тут настроение Джо переменилось: теперь она решила убить Джерома. «Убийство – это самый человеческий поступок» — объяснила она Селигману. Она взяла пистолет и пошла подстерегать любовников. Когда они появились, Джо пару раз попыталась выстрелить в Джерома, но каждый раз получалась осечка. Ей пришлось положить бесполезное оружие в карман (вот почему она не позволила Салигману постирать ее одежду). Тогда-то Джером ее и избил. Кроме того, он на ее глазах трахнул П.: три фрикции спереди, и пять фрикций сзади. 3+5. А потом П. еще помочилась на свою бывшую благодетельницу.
Они ушли, а через несколько минут появился Селигман.

Ну, что он теперь скажет? Селигман напомнил, что в самом начале беседы Джо сказала, что ее единственный грех — это хотеть, чтобы закат был еще красивее. Это означает, что она всегда хотела большего, но это не преступление. Он считает, что Джо намеренно забыла передернуть затвор, что подсознательно она не хотела убивать. Он уверен, что она – хороший человек. Она всю жизнь себя обвиняет, хотя делает только то, что мужчины делают всегда: они и спят со всеми подряд, и детей бросают. Все дело в том, что общество несправедливо к женщинам.
Джо растрогалась. После исповеди ей стало значительно легче, она рада, что никого не убила, она переменится, и станет той одной из миллиона, которой удастся избавиться от зависимости. А Селигман отныне ее единственный настоящий друг.

Уставшая Джо заснула. Но вскоре в комнату прокрался Селигман без штанов, но в белой рубашке. Он потихоньку подлез под одеяло. Тут раздался возмущенный крик Джо и голос Селигмана: «А что такого? Ты же трахнула тысячи мужчин!». Раздался выстрел. Последний кадр такой же, как и первый – длинный пустой кадр.

За что она его убила? За лицемерие, за предательство своих убеждений. Кем бы ты ни был – будь им до конца.
Люди отчаянно плохи, но те из них, кто честен хотя бы с собой, лучше других.

В верхнее тематическое оглавление
Тематическое оглавление (Рецензии и ругань)

Говорят, что нимфомания — это болезнь, которая заставляет женщину испытывать чувство ненасытного сексуального влечения. В фильме «Нимфоманка» рассказывается о такое девушке. Эта женщина достигла пятидесяти лет и до этого периода не могла насытиться мужским обществом. Её зовут Джо и фильм идёт от её лица. Повествование начинается с того момента, когда её, в полуживом состоянии находит одинокий мужчина по имени Селигман. Он приводит её к себе и помогает женщине. После того, как Селигман интересуется тем, почему Джо дошла до такого состояния, она рассказывает ему о том, как жила все эти годы.

Фильм идёт более 5 часов, в нём немало откровенных сцен. Внимательный зритель, на протяжении всего это времени, обязан уловить самую суть происходящего. Он должен понять, чем обычная зависимость от секса отличается от нимфомании. Нужно понимать, что «Нимфоманка» — это очень серьёзное кино. Ни в коем случае нельзя думать, что это обычный фильм взрослого жанра, которых предостаточно на просторах виртуальной Сети.

В фильм много необычных сюжетных поворотов, которые значительно оживляют сюжет. Фильм похож на многогранник, каждая грань которого представляет проблему, заданную в фильме. Их очень много. Пусть каждый зритель вынесет для себя что-то своё.

По сюжету, как уже было сказано выше, одинокий мужчина находит женщину. Она без сознания. на теле следы травм. Мужчина старается помочь ей прийти в себя, потом заводит девушку к себе домой. Выясняется, что ей есть о чём рассказать. И в ходе душевной беседы зрителю раскрывается история главной героини. Оказывается, что она больна нимфоманией. И это её состояние заставляло бросаться в омут страстных приключений. Сам мужчина, которого играет Стеллан Скарсгорд, очень замкнут и скромен. Он боится даже смотреть на обнажённую фигуру главной героини, когда подаёт ей одежду, после того как она принимает душ.

Мужчина уже немолод, почти не обращает внимания на свой внешний вид. Он признаётся девушке, что совершенно не думает о том, как он внешне выглядит. В его квартире тоже негде взгляду упасть. Старая мебель, потускневшие от времени обои и всё остальное говорит о том, что он вообще не уделяет внимания внешнему образу. В жилище Джо женщина замечает рыболовные принадлежности, это говорит о том, что увлекается ловлей рыбы. Так и есть, но он очень редко это делает.

Таким образом, мужчина ловит не так часто. Другие жители города рыбачат намного успешнее. Рыбалка — для этого фильма есть иносказание, под которым подразумевается способность женщины привлекать мужчин, Для этого фильма, по крайней мере. Это становится понятным, после того, как Джо говорит, что удочкой является её женский орган. Она поняла, что он у неё есть, когда ей было 2 года. В возрасте 7 лет они с её подругой катались голые по мокрому полу. Так к ней приходило возбуждение. В итоге, Джо стала женщиной в 15 лет. Пришлось прийти к мужчине, который жил неподалёку и потребовать, чтобы он сделал это с ней.

Тот мужчина занимался починкой машин и сделал с ней всё, то же самое, что и с машиной. Никаких эмоций, как будто ремонтировал двигатель. Она не получила тогда удовольствия. И это стало для неё отправной точкой в поиск любви. После этого прошло ещё два года. Далее женщина Джо рассказывает о том, как у неё была подруга. Вместе они начали вести счёт их совокуплений в поезде. Они садились в него. Поезд трогался. И пока он не останавливался, они совокуплялись с пассажирами, считая их количество. Тогда Джо тоже не испытала никакого удовольствия. Они соблазняли пассажиров из первого класса, потом Джо пристала мужчине, который спешил к жене, и тоже вступила в половую связь с ним. Идёт целая череда её откровений. Она вступает в отношения с молодыми людьми.

При этом обманывает, что никогда раньше этим не занималась. Ей нужен не просто секс, но и возможность брать контроль над особями мужского пола. Всё это её заводит. Она не может остановиться, слишком легко относится ко всему. Всё это приводит к непростым последствиям. Её нимфомания приводит к постоянному одиночеству. Она может быть с кем-то, но при этом чувствует себя одинокой.

Антон Долин стал одним из первых зрителей самого ожидаемого фильма года — и обнаружил, что «Нимфоманка» совсем не то, чем кажется.

Кино

17 декабря 2013

«Помнишь эти плакаты, на которых актеры изображают оргазм?» — Лиз Миллер ловит меня в фойе кинотеатра, где я оказываюсь в антракте между первой (1 час 50 минут) и второй (2 часа 10 минут) частями «Нимфоманки». Лиз, бывалая красотка-англичанка, похожая на пиратскую атаманшу, работает агентом Ларса фон Триера по связям с международной прессой последние лет пятнадцать; мы знакомы давным-давно. «У меня есть идея плаката получше: лица журналистов, выходящих с показа «Нимфоманки». Такие рожи, батюшки!» (кстати, спустя несколько дней датские кинокритики действительно выпустят постер с собственными лицами в момент оргазма).  «Но тебя я бы туда включать не стала», — продолжает Лиз. «Почему?» — «Ты единственный широко улыбался, это испортит всю картину». Пытаясь стереть с лица непроизвольную и все более глупую с каждой минутой ухмылку, я оглядываюсь по сторонам и впервые замечаю людей вокруг. Похоже, они тоже под впечатлением. Трудно сказать, под каким именно.

Со свойственной ему садистской методичностью датский гений еще до премьеры своей предыдущей картины — нашумевшей «Меланхолии», — объявил, что собирается снимать порнофильм. Ожидание затянулось, достигнув апогея к текущему моменту: вот-вот, на католическое рождество, «Нимфоманка» выйдет в прокат на родине режиссера, а потом постепенно начнет распространяться, как вирус, по кинотеатрам остального мира. В России первая часть будет выпущена к Дню святого Валентина, а вторая к Международному женскому дню; неплохая шутка. Но как бы сильно вы ни мечтали о встрече с этим фильмом, придержите лошадей. Во-первых, пока что вам не светит ничего, кроме версии, урезанной продюсерами — с разрешения Триера, но без его участия. Авторская, пяти-с-половиной-часовая, будет впервые показана в лучшем случае через полгода. Не факт, что ее вообще выпустят в нормальный прокат. Другими словами, полного и окончательного фильма пока никто не видел. А во-вторых, бессмысленно встречать любую картину Триера какими бы то ни было ожиданиями — все равно он их обманет.

• 

  Согласно Триеру, сексуальное воспитание важнее среднего образования

  1/4

• 

  Загадочного героя по имени Жером (Шайя ЛаБаф) героиня называет единственной любовью своей жизни

  Фотография: Централ Партнершип

  2/4

• 

  Юная Джо и ее подруга Б. спорят на пакет конфет, кто соблазнит больше мужчин в одном поезде

  Фотография: Централ Партнершип

  3/4

• 

  Джо (Стейси Мартин) впервые попробовала оральный секс с незнакомцем

  Фотография: Централ Партнершип

  4/4

 Посудите сами, можно ли всерьез считать «Рассекая волны» мелодрамой, «Самого главного босса» комедией, «Антихриста» хоррором, а «Меланхолию» — фильмом-катастрофой? В «Нимфоманке» Триер раздражает, провоцирует, очаровывает, щекочет нервы, смешит, пугает, отвращает, заставляет пускать в ход аналитический аппарат (у кого какой), испытывает терпение на разный лад. Но уж точно не возбуждает в эротическом смысле, как положено порнографии. Да, центральная тема фильма — сексуальная жизнь героини, а на экране хватает голых тел и половых органов крупным планом. Однако в этой прокатной версии собственно порнографическая составляющая заметно смягчена. Скажем, до уровня сцен секса из «Жизни Адель» автор не поднимается (или не опускается).

Обратите внимание на очередное триеровское ноу-хау — совмещение тел и лиц артистов с половыми органами порноактеров. Дело техники, никакой химии и ноль риска для репутации. В финале титров, кроме классического упоминания о не пострадавших животных, следует еще одно: «Ни один из профессиональных актеров не участвовал в сценах пенетрации». Выходит, раззадоривать своих исполнителей и заставлять по-настоящему вскакивать друг на друга режиссеру не было нужно. «Нимфоманка» — не инструмент для испытания зрительского либидо, а интеллектуальная философская комедия. Разговорная. Наверное, сценарий потянет страниц на пятьсот. Издавать его, кстати, надо немедленно. Такого уровня драматургии в современной литературе не найдешь.

Фильм начинается в каменном мешке — пустынном лабиринте из старых кирпичных стен, между которыми на земле лежит избитая до полусмерти женщина: Джо, главная героиня (Шарлотта Генсбур — актриса-рекордсменка, выдержавшая с Триером три фильма подряд). Вышедший с авоськой за буханкой хлеба и бутылкой молока холостяк Селигман (Стеллан Скарсгорд, старый друг Триера, впервые со времен «Рассекая волны» получивший у него главную роль) подбирает Джо. Та отказывается от врачебной помощи, но просит пригласить ее домой и напоить чаем с молоком. Это первый намек на то, что действие разворачивается в условной Англии — позже мелькнут фунты стерлингов и праворульные автомобили. В целом Триер махнул рукой на детали времени и пространства. Его интересуют только люди и ситуации, в которых те оказываются. Где и когда бы это ни происходило.

• 

  Джо потеряла способность испытывать оргазм и теперь готова на все, чтобы ее вернуть

  Фотография: Централ Партнершип

  1/4

• 

  Вместе с синяками приходит мудрость: Джо вспоминает историю своей жизни

  Фотография: Централ Партнершип

  2/4

• 

  Джо (Шарлотта Генсбур) экспериментирует, пытаясь заняться сексом сразу с двумя чернокожими незнакомцами

  Фотография: Централ Партнершип

  3/4

• 

  Джо передает бесценный опыт молодежи, вербуя преемницу (Мия Гот)

  Фотография: Централ Партнершип

  4/4

«Нимфоманка» состоит из полуночных бесед Джо и Селигмана за чаем. Их разговор продлится до утра, когда состоится единственное действие «здесь и сейчас»: финал, с которым у Триера особый талант. Вряд ли человеку, хоть раз видевшему «Танцующую в темноте» и «Идиотов», «Догвилль» и «Меланхолию», удастся стереть их последние кадры из памяти. С «Нимфоманкой» та же история. Точка поставлена остроумно, эффектно, умно и жестоко. Однако для того, чтобы заслужить ее, зритель будет должен пройти через восемь (столько в фильме глав) кругов ада вместе с Джо и слушающим ее Селигманом. От ранних лет жизни, когда четырехлетняя девочка впервые обращает внимание на свое влагалище, до настоящего момента, когда испытавшая все горести и разочарования героиня в прямом смысле слова ощущает себя на грани гибели.  

После унизительного каннского скандала вокруг предполагаемой симпатии к Гитлеру Триер отказался от любых публичных комментариев своей работы, демонстративно заклеив рот скотчем. Но успел напоследок сообщить миру о новой творческой стратегии, названной причудливым словом «дигрессионизм». Дигрессия — это отступление, шаг в сторону. Режиссер имел в виду не самоустранение, а тип повествования: сюжет регулярно уступает авторским медитациям и рассуждениям. В период написания сценария Триер наконец дочитал до конца «В поисках утраченного времени», и его влияние в фильме очевидно. Не говоря о том, что сына героини режиссер назвал Марселем.

Текст с отступлениями, как известно со времен Лоренса Стерна, это интерактивная игра, требующая активного участия читателя. Селигман в «Нимфоманке» — не просто пассивный слушатель, а вдумчивый и нередко ироничный комментатор рассказа Джо. Она прожила полную происшествий жизнь, которую не могла и не хотела осмыслять, предпочитая чувственный подход к реальности. Он, напротив, одинок и неопытен, однако начитан и умен. Джо рассказывает, как вместе с подругой, на спор, соблазняла мужчин в поезде — Селигман замечает ей, что рыбак, ловящий рыбу на наживку, действует точно так же. Джо вспоминает о смерти отца — Селигман читает ей вслух «Падение дома Ашеров». Джо живописует свой первый оргазм — Селигман сравнивает его с Преображением Господним. Для каждой главы в спальне (почти монашеской келье) Селигмана находится предмет-фетиш, вокруг которого строится повествование: искусственная муха, десертная вилка, женский портрет, русская икона, книга, зеркало.

С пугающей легкостью Триер демонстрирует уже буквально нечеловеческие умения, в диапазоне от стилизованного черно-белого ретро (глава о смерти отца) до мультиэкранных изысков (глава о нескольких любовниках Джо, музыкально проиллюстрированная баховской трехголосой полифонией). Отдельный виртуозный моноспектакль на тему «Обманутая жена», одновременно абсурдный и трагический, дает Ума Турман. Неожиданные стороны своего таланта демонстрирует Джейми Белл, играющий профессионального садиста-истязателя, сдержанного и на свой лад застенчивого субъекта. Один эпизод с Жаном-Марком Барром ставит и практически решает проблему отношения к педофилии. Политкорректность Триеру не просто чужда, но враждебна, особенно после превращения в персону нон грата. Его ответ — блестящий диалог на тему изгнания табуированных слов из языка и следующий за ним дивный эпизод секса втроем, которым Джо занимается с двумя чернокожими — или, если по-триеровски, неграми. Эти пять упоительных минут суммируют все социальные изыскания «Мандерлея», закрывая тему расизма и его сексуальной подоплеки.

• 

  Джейми Белл наконец дождался роли насильника — правда, трепетного и деликатного

  Фотография: Централ Партнершип

  1/4

• 

  Джо получает первую серьезную работу от мафиозного босса (Уиллем Дефо)

  Фотография: Централ Партнершип

  2/4
• 

  Ума Турман играет обманутую жену, которая приходит к любовнице мужа и требует показать ей «блядскую кровать»

  Фотография: Централ Партнершип

  3/4

• 

  Воспоминания об отце (Кристиан Слейтер) — одно из немногих светлых пятен в фильме

  Фотография: Централ Партнершип

  4/4

Cамоцитат в «Нимфоманке» непривычно много: чувствуется, что режиссер подводит черту под многим из раннего. Например, еще юная и неопытная Джо (героиню в молодости играет красавица-дебютантка Стейси Мартин) в одной из сцен одета буквально в те же похабные шортики, что и Бесс в «Рассекая волны», официант Удо Кир будто бы забрел в кадр из «Меланхолии», а ребенок выбегает на балкон полюбоваться на снег под ту же генделевскую арию, что и в «Антихристе», что вызывает в зале неизбежный смех (слегка нервный). Но все это нужно прежде всего для того, чтобы зритель сконцентрировался на главном — том интеллектуальном скелете, который превращает набор ярких сцен и отдельных бенефисов в единое повествование, одновременно эпическое и интимное.

Он и Она в одной комнате, вечные персонажи триеровской комедии. Мужчина-идеалист, чья голова полна умозрительных теорий и благих намерений, и женщина-грешница, в чьем теле горит неугасимый огонь. Попытка найти общий язык и ее неизбежный крах. Парадокс в том, что центральная тема перегруженной сексом «Нимфоманки» — неудовлетворенность. Джо воплотила в себе сразу двух героинь-сестер маркиза де Сада, любимого триеровского писателя: в юности она напоминает либертинку Жюльетту, во второй половине жизни, теряя способность испытывать оргазм и ударяясь в эксперименты, — жертвенную Жюстину. Но ни в одном из воплощений так и не обретает ощущения полноты и счастья. «Заполни все мои отверстия», — молит она то ли бросившего ее любовника, то ли господа бога (в которого, что оговорено особо, ни Джо, ни Селигман не верят). Но от этого пустота становится лишь более ощутимой и болезненной. Надпись на официальном постере «Нимфоманки» предлагает забыть о любви: призыв из области «Не думайте о белой обезьяне». Ведь именно значимое отсутствие этого сантимента превращает увлекательную одиссею Джо в жестокую драму.

Неудовлетворенность будет передана по эстафете зрителю. Чувствуя лакуны в сокращенном теле фильма, восстанавливая вырезанные эпизоды согласно своей фантазии, он будет донельзя измотан предложенным аттракционом. Как на резких поворотах, подъемах и спусках американских горок, его будет бросать из холода в жар, от открывающего фильм мрачного боевика Rammstein к нежной бетховенской «Элизе», от цитат из Тарковского к пародии на Ханеке и далее, к финальному аккорду — глумливой хендриксовской «Hey Joe», перепетой самой Шарлоттой Генсбур.

Когда-то в молодости Ларс фон Триер сказал, что фильм должен быть подобен камешку, попавшему в ботинок. «Нимфоманка» — настоящий булыжник, который вам предстоит самостоятельно катить в гору, как Сизифу. А на вершине будет поджидать хитроумный датчанин, чтобы одним пинком ноги отправить валун обратно к подножию. Хотя точнее было бы предложить другую метафору: это заноза, которую не удается вытащить. Зудит, ноет, болит и никак не заживет. Не сомневаюсь, что сам режиссер воспринял бы подобное сравнение как комплимент. После омытой волнами народной любви «Меланхолии» — возможно, самой компромиссной своей картины, — Триер вернулся в строй. Он опять самый умный, талантливый и гадкий. И он не даст вам заснуть спокойно. «Да он издевается!» — догадаетесь вы к концу четвертого часа.

А вы только сейчас поняли? Да, он издевается.