Сценарий фильма омен

The Omen
Theatrical release poster by Tom Jung
Directed by	Richard Donner
Written by	David Seltzer
Produced by	Harvey Bernhard
Starring	Gregory Peck Lee Remick David Warner Billie Whitelaw
Cinematography	Gilbert Taylor
Edited by	Stuart Baird
Music by	Jerry Goldsmith
Production company	Mace Neufeld Productions
Distributed by	20th Century Fox
Release dates	June 6, 1976 (UK) June 25, 1976 (US)
Running time	111 minutes
Countries	United Kingdom[1] United States[1]
Language	English
Budget	$2.8 million[2]
Box office	$60.9 million (United States and Canada)[3]

The Omen is a 1976 supernatural horror film directed by Richard Donner and written by David Seltzer. An international co-production of the United Kingdom and the United States, it stars Gregory Peck, Lee Remick, David Warner, Harvey Spencer Stephens (in his film debut), Billie Whitelaw, Patrick Troughton, Martin Benson, and Leo McKern. The film’s plot follows Damien Thorn, a young child replaced at birth by his father, unbeknownst to his wife, after their biological child dies shortly after birth. As a series of mysterious events and violent deaths occur around the family and Damien enters childhood, they come to learn he is in fact the prophesied Antichrist.

Released theatrically by 20th Century Fox in June 1976, The Omen received mixed reviews from critics but was a commercial success, grossing over $60 million at the U.S. box office and becoming one of the highest-grossing films of 1976. The film earned two Oscar nominations, winning Best Original Score for Jerry Goldsmith, his only Oscar win. A scene from the film appeared at number 16 on Bravo’s 100 Scariest Movie Moments. The film spawned a franchise, starting with Damien: Omen II, released two years later, followed by a third installment, Omen III: The Final Conflict, in 1981, and Omen IV: The Awakening in 1991. A remake was released in 2006.

Plot[edit]

American diplomat Robert Thorn and his wife Kathy are living in Rome, where she gives birth to a boy who dies. Hospital chaplain Father Spiletto persuades Robert to secretly adopt a baby whose mother just died in childbirth. Robert does not tell Kathy the child is not their own. They name him Damien.

Five years later, Robert is Ambassador to the United Kingdom when mysterious events plague the Thorns: a menacing Rottweiler appears at their home, Damien’s nanny publicly hangs herself during his fifth birthday party, new nanny Mrs. Baylock arrives unannounced, Damien violently resists entering church, and Damien’s presence terrifies animals at a wildlife park. Father Brennan warns Robert about Damien’s origins, hinting that he is not human and insisting Robert take Communion. He tells Robert that Damien is the son of Satan, that Kathy is pregnant, and that he will kill his unborn sibling and parents unless he dies. Later, Brennan is killed by a falling pole. Kathy tells Robert she wants an abortion, which he opposes. Damien knocks Kathy over a railing to the floor below, injuring her and causing a miscarriage.

Photographer Keith Jennings notices shadows in photographs of the nanny and of Father Brennan that presage their deaths. Keith shows Robert the photos along with news clippings and biblical passages that suggest the coming of the Antichrist. He accompanies Robert to Rome to investigate Damien’s birth. They learn that a fire destroyed the hospital, including Kathy’s maternity records, and killed the staff on duty. They find Father Spiletto in a monastery, severely burned, mute, blind in one eye, and partly paralyzed. He directs them to the cemetery where Damien’s biological mother is buried. In Damien’s mother’s grave, Robert and Keith find a jackal carcass and, in the next plot, a child’s skeleton with a shattered skull. Robert realizes that the jackal is Damien’s mother and the child is his own son, murdered so Damien can take his place. A pack of Rottweilers drives Robert and Keith from the cemetery.

Robert calls Kathy in hospital to tell her she must leave London. Before she can do so, Mrs. Baylock throws her to her death from a window. Robert and Keith meet Antichrist expert Carl Bugenhagen who says if Damien is the true Antichrist, he will bear a birthmark in the shape of three sixes. Carl gives Robert seven daggers with which to kill Damien on hallowed ground. Thorn refuses to do so, but Keith remains convicted in their task. Afterwards, Keith is decapitated by a sheet of glass. Robert then reluctantly accepts his task.

Robert finds the birthmark on the sleeping Damien’s scalp and is attacked by Mrs. Baylock, whom he stabs to death. Armed with the daggers, Robert drives Damien to a cathedral. His erratic driving draws the attention of the police. Robert drags a screaming Damien onto the altar to kill him, but is shot to death by police before he can do so.

The double funeral of Kathy and Robert is attended by the U.S. President and the First Lady, who have Damien with them. Damien turns and smiles at the camera.

Cast[edit]

Production[edit]

This section needs expansion. You can help by adding to it. (October 2016)

Development[edit]

According to producer Harvey Bernhard, the idea of a motion picture about the Antichrist came after a discussion about the Bible with Bob Munger, a friend of Bernhard’s. When Munger told him about the idea in 1973, the producer immediately contacted screenwriter David Seltzer and hired him to write a screenplay. It took a year for Seltzer to write the script.^[4][5]

The movie was considered by Warner Bros Pictures, but the project did not move forward until optioned by Alan Ladd Jr. of 20th Century Fox.^[5][6] Seltzer and Donner differed over the film’s message.^[7] Donner favored an ambiguous reading of the script under which it would be left for the audience to decide whether Damien was the Antichrist or whether the series of violent deaths in the film were all just a string of unfortunate accidents.^[7] Seltzer rejected the ambiguity favored by Donner and pressed for an interpretation of his script that left no doubt for the audience that Damien Thorn was the Antichrist and that all of the deaths in the film were caused by the malevolent power of Satan, the interpretation that Bernhard chose to go with.^[7]

Casting[edit]

Bernhard claims Gregory Peck had been the choice to portray Ambassador Thorn from the beginning. Peck got involved with the project through his agent, who was friends with producer Bernhard. After reading the script, Peck reportedly liked the idea that it was more of a psychological thriller rather than a horror film and agreed to star in it. He was at first displeased with the props and effects for making the death scenes but was relieved to find how restrained and non-exploitative they were in the final film.^[4][8]

Despite Bernhard’s claim,^[4] there were other actors considered for the role because studios were reluctant to cast Peck as a child killer.^[5] Warner Bros. Pictures thought the role would be ideal for Oliver Reed.^[6] William Holden turned it down, claiming he didn’t want to star in a film about the devil. Holden would later portray Thorn’s brother, Richard, in the sequel, Damien: Omen II (1978).^[9] A firm offer was made to Charlton Heston on July 19, 1975. He turned down the part on July 27, not wanting to spend an entire winter alone in Europe and also concerned that the film might have an exploitative feel if not handled carefully.^[10] Roy Scheider, Dick Van Dyke, and Charles Bronson were also considered for the role of Robert Thorn.^[11]

Filming[edit]

Principal photography of The Omen began on October 6, 1975, and lasted eleven weeks, wrapping on January 9, 1976.^[12] Scenes were shot on location in Bishops Park in Fulham, London and Guildford Cathedral in Surrey.^[13][14][15] The Thorns’ country manor was filmed at Pyrford Court in Surrey.^[5] The church featured in the Bishop’s Park neighbourhood is All Saints’ Church, Fulham, on the western side of Putney Bridge Road. Additional photography took place at Shepperton Studios outside London, as well as on location in Jerusalem and Rome.^[2] According to Richard Donner, Lee Remick’s reaction during the baboon scene was authentic.^[4]

Analysis[edit]

American scholar Brad Duren argued that The Omen was part of a trend of films featuring cosmic horror that started with Rosemary’s Baby in 1968, but the film was unusual at the time because it concerned the «end times» predicted in The Book of Revelation and used the ideology of premillennial dispensationalism favored by American fundamentalist Protestants. Duren further maintained that the box office success of The Omen, which concerned the first stages of the Apocalypse as the Antichrist is born, reflected the zeitgeist of 1970s America.^[16]

In 1973, an advertising executive and evangelical Christian, Robert Munger, who had read Hal Lindsey’s book The Late, Great Planet Earth, speculated to film producer Harvey Bernard about the possibility that the Antichrist might be walking the earth in the form of a child, unknown to the vast majority of humanity. This conversation inspired Bernard with the idea for the film that became The Omen. Bernard commissioned scriptwriter David Seltzer to write a script for the film. Seltzer in turn borrowed many ideas from premillennial dispensationalism, especially The Late, Great Planet Earth.^[7]
, while inventing his own.^[7] For an example, a supposed quote from the Book of Revelation featured in The Omen («When the Jews return to Zion and a comet rips the sky and the Holy Roman Empire rises, then you and I must die; from the eternal sea he rises, creating armies on either shore, turning man against his brother, ’til man exists no more») is not in fact in that Book. Likewise, the sinister figure who will rule the world for seven years predicted in Revelation, commonly known as the Antichrist, is not described in the Bible as the son of Satan, whereas Satan is the father of the Antichrist in The Omen.

Jim Knipfel in The Omen: The Pedigree of a Horror Classic on Den of Geek, opines of The Omen, «[T]here is no single source quite as central and clearly influential as «The Devil’s Platform», a 1974 episode from the first season of Kolchak: The Night Stalker, with stars Tom Skerritt (credited as «Tom Skerrit») as Robert Palmer, a young politician whose meteoric rise seemed to come out of nowhere. He seems a shoe in to become the new state senator from Illinois, but is already gunning for the White House. …Palmer is rising quickly in the world of politics, which of course was the subtext of the entire Omen franchise. Anyone who threatens his rise or stands in his way — major political donors, speechwriters for the opposing candidate, even the opposing candidate himself — ends up dying mysteriously as the result of a tragic and freakish accident, which was the hook that brought most people to the theaters to see the Omen films in the first place. …Palmer, again like Damien, also has a very protective Rottweiler familiar, who is impervious to harm. … Like David Warner’s photographer in the first film, inexplicable photographic anomalies help point Kolchak in the right direction. … And finally, in the end the ambitious Satanic candidate is dispatched with a holy instrument (blessed daggers in The Final Conflict, holy water in The Night Stalker). So there. In a way, watching «The Devil’s Platform» is a bit like watching all three Omen films from an outsider journalist’s perspective, except Kolchak is able to wrap the whole thing up neatly in an hour.»^[17]

The success of the film in 1976 may have been due to a sense of malaise in the West at the time. As film critic John Kenneth Muir wrote: «What if the Bible is correct? What if all the signs of the Apocalypse are happening around about now? Would we believe them? Heck, would we even notice?» Duren wrote that, although it was unlikely that most people who viewed the film in 1976 accepted the dispensationalist viewpoint, the mere feeling that the world or the West was in terminal decline gave the film a resonance that its subsequent sequels lacked.
Beyond the success of the film, Duren wrote that the impact of the film on popular culture can be seen in the way that many people accept the dispensationalist reading of the Book of Revelation as the correct interpretation whereas in fact, the dispensationalist interpretation was and still is rejected by many churches. Duren wrote that dispensationalism had once been a «fringe» theory within Protestant theology, but due to the popularity of The Omen it is now widely accepted as doctrine.^[18]

Duren notes that in the film it has to be explained to Robert Thorn that the number 666 is the «mark of the beast» and speculates that audiences in 1976 were not familiar with this aspect of the Book of Revelation, but because of the film’s popularity, the number 666 has entered popular culture and most people, even those of a secular bent, are aware of the sinister significance attached to the number.^[19]

Music[edit]

Review scores
Source	Rating
AllMusic	[20]

An original score for the film, including the movie’s theme song «Ave Satani», was composed by Jerry Goldsmith, for which he received the only Oscar of his career. The score features a strong choral segment, with a foreboding Latin chant. The refrain to the chant is, «Sanguis bibimus, corpus edimus, tolle corpus Satani», Latin for, «We drink the blood, we eat the flesh, raise the body of Satan», interspersed with cries of «Ave Satani!» and «Ave Versus Christus» (Latin, «Hail, Satan!» and «Hail, Antichrist!»).^{[citation needed]} Aside from the choral work, the score includes lyrical themes portraying the pleasant home life of the Thorn family, which are contrasted with the more disturbing scenes of the family’s confrontation with evil.^{[citation needed]} According to Goldsmith’s wife, Carol, the composer initially struggled with ideas for the score until one evening when he suddenly, happily announced to her, «I hear voices», referring to an orchestral chorus or choir. The Latin of this song contains some errors: «We drink the blood» must be Sanguinem bibimus (accusative form of sanguis),^[21] also «Hail Satan!» is Ave Satana (vocative form),^[22] and as for Ave Versus Christus is nonsense in Latin: the correct form is Ave Antichriste (vocative form of Antichristus,^[23] the Latin name for the biblical Antichrist).

Original soundtrack (1990)[edit]

Deluxe Edition soundtrack (2001)[edit]

For the film’s 25th anniversary, a deluxe version of the soundtrack was released with eight additional tracks.

40th Anniversary edition soundtrack (2016)[edit]

A limited-edition soundtrack was released for the film’s 40th anniversary with six additional tracks and a bonus track.

Release[edit]

Box office[edit]

The Omen was released following a successful $2.8 million marketing campaign inspired by the one from Jaws one year prior, with two weeks of sneak previews, a novelization by screenwriter David Seltzer, and the logo with «666» inside the film’s title as the centerpiece of the advertisement.^[24] An early screening of the film took place in numerous U.S. cities on June 6, 1976.^[25][26][27]

The film was a massive commercial success, opening in the United States and Canada on June 25, 1976, in 516 theaters.^[28] It grossed $4,273,886 in its opening weekend (a then-record for Fox)^[28][29] and $60,922,980 in total, generating theatrical rentals of $28.5 million in the United States and Canada.^[30] Worldwide it earned rentals of $46.3 million from a budget of $2.8 million.^[31][3] In the United States, the film was the sixth-highest-grossing movie of 1976.

During its release in South Africa under the apartheid regime, the Publication Approval Board cut the final scenes showing the killing of Robert Thorn and Damien’s survival.^[5]

Critical response[edit]

Contemporary[edit]

Richard Eder of The New York Times called it «a dreadfully silly film» but «reasonably well-paced. We don’t have time to brood about the sillinesses of any particular scene before we are on to the next. There is not a great deal of excitement, but we manage to sustain some curiosity as to how things will work out.»^[32] Variety praised Richard Donner’s direction as «taut» and the performances as «strong», and noted that the script, «sometimes too expository, too predictable, too contrived, is nonetheless a good connective fibre.»^[33] Roger Ebert gave the film 2.5 stars out of 4.^[34] Gene Siskel of the Chicago Tribune also awarded 2.5 stars out of 4, lauding the «firepower sound track» and several «memorable» scenes, but finding the story «goofy.»^[35] Kevin Thomas of the Los Angeles Times called it «an absolutely riveting, thoroughly scary experience, a triumph of sleek film craftsmanship that will inevitably but not necessarily unfavorably be compared to The Exorcist.»^[36] Tom Shales of The Washington Post declared, «It’s probably the classiest Exorcist copy yet, but as a summer thriller, it can hardly challenge the human appeal and exhilarating impact of last year’s Jaws … Seltzer, busy justifying his baloney premise with Biblical quotations, forgets about narrative logic or empathetic characters.»^[37]

Gene Shalit called the film «a piece of junk», and Judith Crist said it «offers more laughs than the average comedy.»^[38] Jack Kroll of Newsweek called it «a dumb and largely dull movie.»^[39] Duncan Leigh Cooper of Cineaste wrote, «Despite its improbable story line and abundance of gratuitous violence, The Omen does succeed in its attempt to frighten, terrorize, and just plain scare the pants off most of the audience. Impressive performances … plus a chilling mock-religious score by Jerry Goldsmith and the skillful direction of Richard Donner, all contribute to the suspension of disbelief required to draw the audience into the film’s web of terror.»^[40] Richard Combs of The Monthly Film Bulletin described the movie as «[a] matter-of-fact exercise in Satanic blood and thunder, both less grandiloquently and less pretentiously put together than The Exorcist … In fact, the narrative is so straightforward, and so mundanely concerned with developing ever more ingenious ways, at a rapidly increasing clip, of disposing of its starry cast, that the spiritual torment is skimped.»^[41]

Retrospective[edit]

In 1978, two years after its release, The Omen was included in Michael Medved and Harry Dreyfuss’s book The Fifty Worst Films of All Time. It was the most recent movie featured.^[38]

Retrospective reviews of the film have been more favorable. On review aggregator website Rotten Tomatoes, it has an approval rating of 84% based on 50 reviews and an average rating of 7.20/10. The site’s consensus reads: «The Omen eschews an excess of gore in favor of ramping up the suspense—and creates an enduring, dread-soaked horror classic along the way».^[42] On Metacritic, the film has a weighted average score of 62 out of 100 based on 11 critics, indicating «generally favorable reviews».^[43]

The Omen was ranked number 81 on the American Film Institute’s 100 Years… 100 Thrills,^[44] and the score by Jerry Goldsmith was nominated for AFI’s 100 Years of Film Scores.^[45] The film was ranked #16 on Bravo’s 100 Scariest Movie Moments.^[46] Similarly, the Chicago Film Critics’ Association named it the 31st-scariest film ever made.^[47] It has also been ranked as one of the best horror films of 1976 by Filmsite.org.^[48]

The film was criticized by the Catholic Church, which accused it of misrepresenting Christian eschatology. On the other hand, some Protestant groups praised the film, and the California Graduate School of Theology in Glendale presented the filmmakers with a special award during its 1977 commencement ceremonies.^[5]

Accolades[edit]

Home media[edit]

The Omen was released on VHS by 20th Century Fox Home Video in 1980.^[51] A VHS reissue was released by Fox under their «Selection Series» in 2000. The same year, a special-edition DVD was released by 20th Century Fox Home Video as a standalone release^[52] as well as in a four-film set that included its three sequels.^[53] A newly restored two-disc collector’s edition DVD of the film was issued in 2006, coinciding with the release of the remake.^[54]

The film had its debut on Blu-ray in October 2008 as part of a four-film collection, featuring the first two sequels—Damien: Omen II and The Final Conflict—as well as the 2006 remake.^[55] The fourth sequel, Omen: The Awakening, was not included in this set.^[55] On October 15, 2019, Scream Factory released a deluxe-edition box set—featuring the original film, along with all three sequels and the remake—and featuring newly commissioned bonus materials.^[56] The Scream Factory release features a new 4K restoration of the original film elements.^[56]

[edit]

Novelization[edit]

A novelization of The Omen was written by screenwriter David Seltzer and released two weeks before the film. For the book, Seltzer augmented some plot points and character backgrounds and changed minor details, including some character names: Holly became Chessa Whyte, Keith Jennings became Haber Jennings and Father Brennan became Father Edgardo Emilio Tassone.

Sequels and remake[edit]

The Omen was followed by three sequels: Damien: Omen II (1978), Omen III: The Final Conflict (1981), and Omen IV: The Awakening (1991).^[56] A remake of the same title was released in 2006, starring Liev Schreiber and Julia Stiles in the roles of Robert and Katherine, and Mia Farrow portraying Mrs. Baylock.^[57] The film was also remade into Tamil as Jenma Natchathram.

See also[edit]

• List of fictional Antichrists

References[edit]

Sources[edit]

• Fishgall, Gary (2002). Gregory Peck: A Biography. New York: Simon and Schuster. ISBN 978-0-684-85290-4.
• Duren, Brad (2017). «Reckoning the Number of the Beast: Premillernial Dispensationalism, The Omen, and 1970s America». In J. Miller, Cynthia; A. Bowdoin Van Riper (eds.). Divine Horror: Essays on the Cinematic Battle Between the Sacred and the Diabolical. Jefferson, North Carolina: McFarland. ISBN 978-1-4766-2984-1.
• Lacey, Robert (1981). The Kingdom. San Diego, California: Harcourt Brace Jovanovich. ISBN 0-15-147260-2.
• Medved, Harry; Dreyfuss, Randy (1978). The Fifty Worst Films of All Time (and how they got that way). Popular Library. ISBN 0-445-04139-0.
• Wyatt, Justin (1998). Lewis, Jon (ed.). The New American Cinema. Durham, North Carolina: Duke University Press. ISBN 0-8223-2115-7.

External links[edit]

• The Omen at IMDb
• The Omen at the TCM Movie Database
• The Omen at AllMovie
• The Omen at the American Film Institute Catalog
• The Omen at Box Office Mojo
• The Omen at Rotten Tomatoes
• The Omen script

The Omen
Theatrical release poster by Tom Jung
Directed by	Richard Donner
Written by	David Seltzer
Produced by	Harvey Bernhard
Starring	Gregory Peck Lee Remick David Warner Billie Whitelaw
Cinematography	Gilbert Taylor
Edited by	Stuart Baird
Music by	Jerry Goldsmith
Production company	Mace Neufeld Productions
Distributed by	20th Century Fox
Release dates	June 6, 1976 (UK) June 25, 1976 (US)
Running time	111 minutes
Countries	United Kingdom[1] United States[1]
Language	English
Budget	$2.8 million[2]
Box office	$60.9 million (United States and Canada)[3]

The Omen is a 1976 supernatural horror film directed by Richard Donner and written by David Seltzer. An international co-production of the United Kingdom and the United States, it stars Gregory Peck, Lee Remick, David Warner, Harvey Spencer Stephens (in his film debut), Billie Whitelaw, Patrick Troughton, Martin Benson, and Leo McKern. The film’s plot follows Damien Thorn, a young child replaced at birth by his father, unbeknownst to his wife, after their biological child dies shortly after birth. As a series of mysterious events and violent deaths occur around the family and Damien enters childhood, they come to learn he is in fact the prophesied Antichrist.

Released theatrically by 20th Century Fox in June 1976, The Omen received mixed reviews from critics but was a commercial success, grossing over $60 million at the U.S. box office and becoming one of the highest-grossing films of 1976. The film earned two Oscar nominations, winning Best Original Score for Jerry Goldsmith, his only Oscar win. A scene from the film appeared at number 16 on Bravo’s 100 Scariest Movie Moments. The film spawned a franchise, starting with Damien: Omen II, released two years later, followed by a third installment, Omen III: The Final Conflict, in 1981, and Omen IV: The Awakening in 1991. A remake was released in 2006.

Plot[edit]

American diplomat Robert Thorn and his wife Kathy are living in Rome, where she gives birth to a boy who dies. Hospital chaplain Father Spiletto persuades Robert to secretly adopt a baby whose mother just died in childbirth. Robert does not tell Kathy the child is not their own. They name him Damien.

Five years later, Robert is Ambassador to the United Kingdom when mysterious events plague the Thorns: a menacing Rottweiler appears at their home, Damien’s nanny publicly hangs herself during his fifth birthday party, new nanny Mrs. Baylock arrives unannounced, Damien violently resists entering church, and Damien’s presence terrifies animals at a wildlife park. Father Brennan warns Robert about Damien’s origins, hinting that he is not human and insisting Robert take Communion. He tells Robert that Damien is the son of Satan, that Kathy is pregnant, and that he will kill his unborn sibling and parents unless he dies. Later, Brennan is killed by a falling pole. Kathy tells Robert she wants an abortion, which he opposes. Damien knocks Kathy over a railing to the floor below, injuring her and causing a miscarriage.

Photographer Keith Jennings notices shadows in photographs of the nanny and of Father Brennan that presage their deaths. Keith shows Robert the photos along with news clippings and biblical passages that suggest the coming of the Antichrist. He accompanies Robert to Rome to investigate Damien’s birth. They learn that a fire destroyed the hospital, including Kathy’s maternity records, and killed the staff on duty. They find Father Spiletto in a monastery, severely burned, mute, blind in one eye, and partly paralyzed. He directs them to the cemetery where Damien’s biological mother is buried. In Damien’s mother’s grave, Robert and Keith find a jackal carcass and, in the next plot, a child’s skeleton with a shattered skull. Robert realizes that the jackal is Damien’s mother and the child is his own son, murdered so Damien can take his place. A pack of Rottweilers drives Robert and Keith from the cemetery.

Robert calls Kathy in hospital to tell her she must leave London. Before she can do so, Mrs. Baylock throws her to her death from a window. Robert and Keith meet Antichrist expert Carl Bugenhagen who says if Damien is the true Antichrist, he will bear a birthmark in the shape of three sixes. Carl gives Robert seven daggers with which to kill Damien on hallowed ground. Thorn refuses to do so, but Keith remains convicted in their task. Afterwards, Keith is decapitated by a sheet of glass. Robert then reluctantly accepts his task.

Robert finds the birthmark on the sleeping Damien’s scalp and is attacked by Mrs. Baylock, whom he stabs to death. Armed with the daggers, Robert drives Damien to a cathedral. His erratic driving draws the attention of the police. Robert drags a screaming Damien onto the altar to kill him, but is shot to death by police before he can do so.

The double funeral of Kathy and Robert is attended by the U.S. President and the First Lady, who have Damien with them. Damien turns and smiles at the camera.

Cast[edit]

Production[edit]

This section needs expansion. You can help by adding to it. (October 2016)

Development[edit]

According to producer Harvey Bernhard, the idea of a motion picture about the Antichrist came after a discussion about the Bible with Bob Munger, a friend of Bernhard’s. When Munger told him about the idea in 1973, the producer immediately contacted screenwriter David Seltzer and hired him to write a screenplay. It took a year for Seltzer to write the script.^[4][5]

The movie was considered by Warner Bros Pictures, but the project did not move forward until optioned by Alan Ladd Jr. of 20th Century Fox.^[5][6] Seltzer and Donner differed over the film’s message.^[7] Donner favored an ambiguous reading of the script under which it would be left for the audience to decide whether Damien was the Antichrist or whether the series of violent deaths in the film were all just a string of unfortunate accidents.^[7] Seltzer rejected the ambiguity favored by Donner and pressed for an interpretation of his script that left no doubt for the audience that Damien Thorn was the Antichrist and that all of the deaths in the film were caused by the malevolent power of Satan, the interpretation that Bernhard chose to go with.^[7]

Casting[edit]

Bernhard claims Gregory Peck had been the choice to portray Ambassador Thorn from the beginning. Peck got involved with the project through his agent, who was friends with producer Bernhard. After reading the script, Peck reportedly liked the idea that it was more of a psychological thriller rather than a horror film and agreed to star in it. He was at first displeased with the props and effects for making the death scenes but was relieved to find how restrained and non-exploitative they were in the final film.^[4][8]

Despite Bernhard’s claim,^[4] there were other actors considered for the role because studios were reluctant to cast Peck as a child killer.^[5] Warner Bros. Pictures thought the role would be ideal for Oliver Reed.^[6] William Holden turned it down, claiming he didn’t want to star in a film about the devil. Holden would later portray Thorn’s brother, Richard, in the sequel, Damien: Omen II (1978).^[9] A firm offer was made to Charlton Heston on July 19, 1975. He turned down the part on July 27, not wanting to spend an entire winter alone in Europe and also concerned that the film might have an exploitative feel if not handled carefully.^[10] Roy Scheider, Dick Van Dyke, and Charles Bronson were also considered for the role of Robert Thorn.^[11]

Filming[edit]

Principal photography of The Omen began on October 6, 1975, and lasted eleven weeks, wrapping on January 9, 1976.^[12] Scenes were shot on location in Bishops Park in Fulham, London and Guildford Cathedral in Surrey.^[13][14][15] The Thorns’ country manor was filmed at Pyrford Court in Surrey.^[5] The church featured in the Bishop’s Park neighbourhood is All Saints’ Church, Fulham, on the western side of Putney Bridge Road. Additional photography took place at Shepperton Studios outside London, as well as on location in Jerusalem and Rome.^[2] According to Richard Donner, Lee Remick’s reaction during the baboon scene was authentic.^[4]

Analysis[edit]

American scholar Brad Duren argued that The Omen was part of a trend of films featuring cosmic horror that started with Rosemary’s Baby in 1968, but the film was unusual at the time because it concerned the «end times» predicted in The Book of Revelation and used the ideology of premillennial dispensationalism favored by American fundamentalist Protestants. Duren further maintained that the box office success of The Omen, which concerned the first stages of the Apocalypse as the Antichrist is born, reflected the zeitgeist of 1970s America.^[16]

In 1973, an advertising executive and evangelical Christian, Robert Munger, who had read Hal Lindsey’s book The Late, Great Planet Earth, speculated to film producer Harvey Bernard about the possibility that the Antichrist might be walking the earth in the form of a child, unknown to the vast majority of humanity. This conversation inspired Bernard with the idea for the film that became The Omen. Bernard commissioned scriptwriter David Seltzer to write a script for the film. Seltzer in turn borrowed many ideas from premillennial dispensationalism, especially The Late, Great Planet Earth.^[7]
, while inventing his own.^[7] For an example, a supposed quote from the Book of Revelation featured in The Omen («When the Jews return to Zion and a comet rips the sky and the Holy Roman Empire rises, then you and I must die; from the eternal sea he rises, creating armies on either shore, turning man against his brother, ’til man exists no more») is not in fact in that Book. Likewise, the sinister figure who will rule the world for seven years predicted in Revelation, commonly known as the Antichrist, is not described in the Bible as the son of Satan, whereas Satan is the father of the Antichrist in The Omen.

Jim Knipfel in The Omen: The Pedigree of a Horror Classic on Den of Geek, opines of The Omen, «[T]here is no single source quite as central and clearly influential as «The Devil’s Platform», a 1974 episode from the first season of Kolchak: The Night Stalker, with stars Tom Skerritt (credited as «Tom Skerrit») as Robert Palmer, a young politician whose meteoric rise seemed to come out of nowhere. He seems a shoe in to become the new state senator from Illinois, but is already gunning for the White House. …Palmer is rising quickly in the world of politics, which of course was the subtext of the entire Omen franchise. Anyone who threatens his rise or stands in his way — major political donors, speechwriters for the opposing candidate, even the opposing candidate himself — ends up dying mysteriously as the result of a tragic and freakish accident, which was the hook that brought most people to the theaters to see the Omen films in the first place. …Palmer, again like Damien, also has a very protective Rottweiler familiar, who is impervious to harm. … Like David Warner’s photographer in the first film, inexplicable photographic anomalies help point Kolchak in the right direction. … And finally, in the end the ambitious Satanic candidate is dispatched with a holy instrument (blessed daggers in The Final Conflict, holy water in The Night Stalker). So there. In a way, watching «The Devil’s Platform» is a bit like watching all three Omen films from an outsider journalist’s perspective, except Kolchak is able to wrap the whole thing up neatly in an hour.»^[17]

The success of the film in 1976 may have been due to a sense of malaise in the West at the time. As film critic John Kenneth Muir wrote: «What if the Bible is correct? What if all the signs of the Apocalypse are happening around about now? Would we believe them? Heck, would we even notice?» Duren wrote that, although it was unlikely that most people who viewed the film in 1976 accepted the dispensationalist viewpoint, the mere feeling that the world or the West was in terminal decline gave the film a resonance that its subsequent sequels lacked.
Beyond the success of the film, Duren wrote that the impact of the film on popular culture can be seen in the way that many people accept the dispensationalist reading of the Book of Revelation as the correct interpretation whereas in fact, the dispensationalist interpretation was and still is rejected by many churches. Duren wrote that dispensationalism had once been a «fringe» theory within Protestant theology, but due to the popularity of The Omen it is now widely accepted as doctrine.^[18]

Duren notes that in the film it has to be explained to Robert Thorn that the number 666 is the «mark of the beast» and speculates that audiences in 1976 were not familiar with this aspect of the Book of Revelation, but because of the film’s popularity, the number 666 has entered popular culture and most people, even those of a secular bent, are aware of the sinister significance attached to the number.^[19]

Music[edit]

Review scores
Source	Rating
AllMusic	[20]

An original score for the film, including the movie’s theme song «Ave Satani», was composed by Jerry Goldsmith, for which he received the only Oscar of his career. The score features a strong choral segment, with a foreboding Latin chant. The refrain to the chant is, «Sanguis bibimus, corpus edimus, tolle corpus Satani», Latin for, «We drink the blood, we eat the flesh, raise the body of Satan», interspersed with cries of «Ave Satani!» and «Ave Versus Christus» (Latin, «Hail, Satan!» and «Hail, Antichrist!»).^{[citation needed]} Aside from the choral work, the score includes lyrical themes portraying the pleasant home life of the Thorn family, which are contrasted with the more disturbing scenes of the family’s confrontation with evil.^{[citation needed]} According to Goldsmith’s wife, Carol, the composer initially struggled with ideas for the score until one evening when he suddenly, happily announced to her, «I hear voices», referring to an orchestral chorus or choir. The Latin of this song contains some errors: «We drink the blood» must be Sanguinem bibimus (accusative form of sanguis),^[21] also «Hail Satan!» is Ave Satana (vocative form),^[22] and as for Ave Versus Christus is nonsense in Latin: the correct form is Ave Antichriste (vocative form of Antichristus,^[23] the Latin name for the biblical Antichrist).

Original soundtrack (1990)[edit]

Deluxe Edition soundtrack (2001)[edit]

For the film’s 25th anniversary, a deluxe version of the soundtrack was released with eight additional tracks.

40th Anniversary edition soundtrack (2016)[edit]

A limited-edition soundtrack was released for the film’s 40th anniversary with six additional tracks and a bonus track.

Release[edit]

Box office[edit]

The Omen was released following a successful $2.8 million marketing campaign inspired by the one from Jaws one year prior, with two weeks of sneak previews, a novelization by screenwriter David Seltzer, and the logo with «666» inside the film’s title as the centerpiece of the advertisement.^[24] An early screening of the film took place in numerous U.S. cities on June 6, 1976.^[25][26][27]

The film was a massive commercial success, opening in the United States and Canada on June 25, 1976, in 516 theaters.^[28] It grossed $4,273,886 in its opening weekend (a then-record for Fox)^[28][29] and $60,922,980 in total, generating theatrical rentals of $28.5 million in the United States and Canada.^[30] Worldwide it earned rentals of $46.3 million from a budget of $2.8 million.^[31][3] In the United States, the film was the sixth-highest-grossing movie of 1976.

During its release in South Africa under the apartheid regime, the Publication Approval Board cut the final scenes showing the killing of Robert Thorn and Damien’s survival.^[5]

Critical response[edit]

Contemporary[edit]

Richard Eder of The New York Times called it «a dreadfully silly film» but «reasonably well-paced. We don’t have time to brood about the sillinesses of any particular scene before we are on to the next. There is not a great deal of excitement, but we manage to sustain some curiosity as to how things will work out.»^[32] Variety praised Richard Donner’s direction as «taut» and the performances as «strong», and noted that the script, «sometimes too expository, too predictable, too contrived, is nonetheless a good connective fibre.»^[33] Roger Ebert gave the film 2.5 stars out of 4.^[34] Gene Siskel of the Chicago Tribune also awarded 2.5 stars out of 4, lauding the «firepower sound track» and several «memorable» scenes, but finding the story «goofy.»^[35] Kevin Thomas of the Los Angeles Times called it «an absolutely riveting, thoroughly scary experience, a triumph of sleek film craftsmanship that will inevitably but not necessarily unfavorably be compared to The Exorcist.»^[36] Tom Shales of The Washington Post declared, «It’s probably the classiest Exorcist copy yet, but as a summer thriller, it can hardly challenge the human appeal and exhilarating impact of last year’s Jaws … Seltzer, busy justifying his baloney premise with Biblical quotations, forgets about narrative logic or empathetic characters.»^[37]

Gene Shalit called the film «a piece of junk», and Judith Crist said it «offers more laughs than the average comedy.»^[38] Jack Kroll of Newsweek called it «a dumb and largely dull movie.»^[39] Duncan Leigh Cooper of Cineaste wrote, «Despite its improbable story line and abundance of gratuitous violence, The Omen does succeed in its attempt to frighten, terrorize, and just plain scare the pants off most of the audience. Impressive performances … plus a chilling mock-religious score by Jerry Goldsmith and the skillful direction of Richard Donner, all contribute to the suspension of disbelief required to draw the audience into the film’s web of terror.»^[40] Richard Combs of The Monthly Film Bulletin described the movie as «[a] matter-of-fact exercise in Satanic blood and thunder, both less grandiloquently and less pretentiously put together than The Exorcist … In fact, the narrative is so straightforward, and so mundanely concerned with developing ever more ingenious ways, at a rapidly increasing clip, of disposing of its starry cast, that the spiritual torment is skimped.»^[41]

Retrospective[edit]

In 1978, two years after its release, The Omen was included in Michael Medved and Harry Dreyfuss’s book The Fifty Worst Films of All Time. It was the most recent movie featured.^[38]

Retrospective reviews of the film have been more favorable. On review aggregator website Rotten Tomatoes, it has an approval rating of 84% based on 50 reviews and an average rating of 7.20/10. The site’s consensus reads: «The Omen eschews an excess of gore in favor of ramping up the suspense—and creates an enduring, dread-soaked horror classic along the way».^[42] On Metacritic, the film has a weighted average score of 62 out of 100 based on 11 critics, indicating «generally favorable reviews».^[43]

The Omen was ranked number 81 on the American Film Institute’s 100 Years… 100 Thrills,^[44] and the score by Jerry Goldsmith was nominated for AFI’s 100 Years of Film Scores.^[45] The film was ranked #16 on Bravo’s 100 Scariest Movie Moments.^[46] Similarly, the Chicago Film Critics’ Association named it the 31st-scariest film ever made.^[47] It has also been ranked as one of the best horror films of 1976 by Filmsite.org.^[48]

The film was criticized by the Catholic Church, which accused it of misrepresenting Christian eschatology. On the other hand, some Protestant groups praised the film, and the California Graduate School of Theology in Glendale presented the filmmakers with a special award during its 1977 commencement ceremonies.^[5]

Accolades[edit]

Home media[edit]

The Omen was released on VHS by 20th Century Fox Home Video in 1980.^[51] A VHS reissue was released by Fox under their «Selection Series» in 2000. The same year, a special-edition DVD was released by 20th Century Fox Home Video as a standalone release^[52] as well as in a four-film set that included its three sequels.^[53] A newly restored two-disc collector’s edition DVD of the film was issued in 2006, coinciding with the release of the remake.^[54]

The film had its debut on Blu-ray in October 2008 as part of a four-film collection, featuring the first two sequels—Damien: Omen II and The Final Conflict—as well as the 2006 remake.^[55] The fourth sequel, Omen: The Awakening, was not included in this set.^[55] On October 15, 2019, Scream Factory released a deluxe-edition box set—featuring the original film, along with all three sequels and the remake—and featuring newly commissioned bonus materials.^[56] The Scream Factory release features a new 4K restoration of the original film elements.^[56]

[edit]

Novelization[edit]

A novelization of The Omen was written by screenwriter David Seltzer and released two weeks before the film. For the book, Seltzer augmented some plot points and character backgrounds and changed minor details, including some character names: Holly became Chessa Whyte, Keith Jennings became Haber Jennings and Father Brennan became Father Edgardo Emilio Tassone.

Sequels and remake[edit]

The Omen was followed by three sequels: Damien: Omen II (1978), Omen III: The Final Conflict (1981), and Omen IV: The Awakening (1991).^[56] A remake of the same title was released in 2006, starring Liev Schreiber and Julia Stiles in the roles of Robert and Katherine, and Mia Farrow portraying Mrs. Baylock.^[57] The film was also remade into Tamil as Jenma Natchathram.

See also[edit]

• List of fictional Antichrists

References[edit]

Sources[edit]

• Fishgall, Gary (2002). Gregory Peck: A Biography. New York: Simon and Schuster. ISBN 978-0-684-85290-4.
• Duren, Brad (2017). «Reckoning the Number of the Beast: Premillernial Dispensationalism, The Omen, and 1970s America». In J. Miller, Cynthia; A. Bowdoin Van Riper (eds.). Divine Horror: Essays on the Cinematic Battle Between the Sacred and the Diabolical. Jefferson, North Carolina: McFarland. ISBN 978-1-4766-2984-1.
• Lacey, Robert (1981). The Kingdom. San Diego, California: Harcourt Brace Jovanovich. ISBN 0-15-147260-2.
• Medved, Harry; Dreyfuss, Randy (1978). The Fifty Worst Films of All Time (and how they got that way). Popular Library. ISBN 0-445-04139-0.
• Wyatt, Justin (1998). Lewis, Jon (ed.). The New American Cinema. Durham, North Carolina: Duke University Press. ISBN 0-8223-2115-7.

External links[edit]

• The Omen at IMDb
• The Omen at the TCM Movie Database
• The Omen at AllMovie
• The Omen at the American Film Institute Catalog
• The Omen at Box Office Mojo
• The Omen at Rotten Tomatoes
• The Omen script

Помнится, книга «Омен» или «Знамение» была вторым
мистическим произведением, которое я прочитала лет в 14-15. Видимо, именно они
задали направление всей моей дальнейшей жизни и основным приоритетам в
литературе и кино. Стоит отметить, что фильм я смотрела только пару раз, хотя
сюжет помню достаточно хорошо.

Первая часть от книги если и отличается, то совсем незначительно, основная линия сохранена. Уже при написании этог отзыва я узнала, что это не фильм снят по книге, это книга написана по сценарию фильма. Но наверное, это уже не совсем важно. Итак, начнем.

О чем фильм «Омен»

Дипломат Роберт
Торн спешит в роддом, где рожает его жена. Увы, очередные роды снова
закончились неудачно — ребенок умер. Торн очень расстроен и он представляет, какие
чувства испытает его жена. Священник предлагает ему выход — усыновить младенца,
мать которого умерла этой ночью. Так он сделает доброе дело и для себя и для
ребенка. А вот жене знать об этом вовсе не обязательно.

Проходит немного времени и счастливое семейство Торнов переезжает в Англию. Карьера Роберта стремительно идет вверх, не исключено, что когда-нибудь он станет президентом Америки. В общем, жизнь четы Торн с рождением сына наладилась. Между тем годы идут, Дэмиен растет, родители счастливы.

Первый
странный случай происходит на пятом дне рождения мальчика. Его няня кончает с
жизнью прямо на глазах у множества детей. Суицид няни посла Америки конечно
громкое дело, но видимо, няня была просто наркоманкой. Но тут к послу на
рабочее место является священник, который утверждает, что его ребенок — сам
Дьявол и родила его самка шакала. Он говорит, что Дэмиен убил впервые, и будет
убивать дальше, пока не уничтожит всех, кто находится рядом с Торном и его
самого тоже.

Конечно, Роберт считает, что встретил еще одного психа, но слова священника западают ему в душу. Тут же появляется фотограф, которому чуть ранее Роберт случайно разбил камеру. На снимке он видит, что священника пронизывает копье, а скоро тот погибает таким же образом. Одновременно в доме Торнов появляется новая няня миссис Бэйлок, которую никто не нанимал.

Омен –
классика жанра

Собственно, «Омен» это классика мистического жанра. В современных фильмах ужасов сюжет про подмену ребенка муссируют много и часто. В частности, в сериале «Благие знамения» начало практически идентичное. Опять-таки не буду утверждать, но как по мне так именно этот фильм задал манеру поведения Дьявола. Точнее тот фактор, что он жутко боится освященной земли и в частности не может заходить в церковь.

Что же касается самого факта усыновления, то тут удивляться нечему. Темные силы специально уничтожали детей Торнов, чтобы к нужному моменту они были бы согласны на что угодно, лишь бы получить ребенка. Убитые горем родители вообще способны на отчаянные поступки. Некоторые даже мертвых детей откапывают, как в фильме «Зловещий».

Причем мне кажется, что подменить ребенка тайно монахи тоже не могли, факт добровольного согласия никто не отменял. Да, Кэтрин была не в курсе, что это не ее ребенок, но Роберт-то сам согласился. А вот по поводу тех шестерок в виде родинки тут утверждать не буду, но такого я больше нигде не встречала.

Проделки дьявольских
сил

Кстати, сам Дэмиен в этой части никого не убивал. Даже мать он столкнул тоже не совсем по своей воле, просто няня дождалась, пока мальчик войдет в азарт и задала нужное направление. Все смерти были подстроены исключительно силами, покровительствующими мальчику. Ну оно и понятно, такого ребенка должны защищать особенно тщательно и расчищать перед ним дорогу.

Очень мне понравилась идея о том, что на фото может отражаться способ смерти. Причем чем ближе день гибели, тем отчетливее он виден. Подобная идея была использована в фильме «Пункт назначения 3». Могу предположить, что эта мысль не так далека от истины. Ауру, сущностей всяких, призраков фотографируют же. Кроме того, обычно события в первую очередь происходят на тонком плане, а потом уже в мире материальном. Так что, вряд ли это придумка создателей.

Иногда приходится
подчиняться…

Когда я в
юности читала книгу, я думала, почему люди тем более священники или монахи,
скажем так, идут на сделку с Дьяволом и помогают ему воплощать свои дела в
нашем мире? Сейчас я понимаю, что иногда у людей просто нет выбора. Если их
выбрала сила, не важно какая, они уже не могут отказаться, ибо отказ принесет в
их жизнь большие беды. Сами события произойдут так, что выбор будет сделан.

Собственно, беды все равно произойдут, потому как человек, выполнивший свою задачу, уже никому не интересен. Если у него хватит ума построить свою судьбу дальше, хорошо, если нет, то нет. А еще меня давно волнует вопрос существования Дьявола как такового вообще и его взаимоотношения с религией. Что-то тут не так, как нам говорят, а вот что, я пока точно не поняла. 

Будущее, прошлое
или настоящее?

Тогда же я
впервые узнала о существования «Откровения», причем сама Библия мне не была интересна,
хотя много лет спустя я таки ее прочитала. Меня интересовало именно Откровение
как предсказание будущего. естественно, меня еще совсем девчонку оно сильно
впечатлило. Наверное, с тех самых пор я постоянно жду конца света.

Сейчас я уже
сильно сомневаюсь, что в Откровении описано будущее, вполне возможно, что это прошлое
или даже настоящее и на самом деле все не так страшно, как нам представляют. Ну,
как не страшно. Наша теперешняя жизнь не всем кажется Адом на земле, но скорее
потому, что мы просто уже привыкли. Как лягушки в кастрюле, которая стоит на
медленном огне.

Хотя есть еще один вариант – Откровение такая себе корректировка будущих событий. Вот прочитает народ, поверит, что такое возможно, начнет усиленно готовиться. Видеть во всем знаки. Подкрепленная энергией программа и начнет работать. С другой стороны – если знаешь возможное будущее, появляется шанс его исправить, пойти по другому пути. в общем, не все так однозначно, потому со всеми этими предсказаниями нужно быть поаккуратнее.  

Продолжение следует…

Но вернемся
к фильму. Роберт Торн долго не мог решиться убить Дэмиена. Да, он всегда знал,
что мальчик не его сын, но и что с того? Как убить маленького ребенка, которого
ты любишь? Как убедить себя в том, что это действительно Антихрист? Ну да, вокруг
происходят странные и пугающие вещи, но это может быть вообще не связано с
Дэмиеном.

В итоге Роберт сделал все, чтобы сделать то, что от него требовалось. Он помедлил всего несколько секунд и они стали роковыми для него. Похоронили чету Торн со всеми надлежащими почестями. Наверное, рассказывать при каких именно обстоятельствах погиб американский посол не входило в планы всех государств. А что же Дэмиен? А мальчик, как и было предсказано, нашел себе новую семью, о чем и будет рассказано во втором фильме «Омен 2: Дэмиен».  А желающие могут начинать смотреть первый «Омен» прямо сейчас.

The Omen
Афиша театрального релиза Тома Юнга
Режиссер	Ричард Доннер
Продюсировал	Харви Бернхард
Автор	Дэвид Зельцер
В главной роли	Грегори Пек Ли Ремик Дэвид Уорнер Билли Уайтлоу
Музыка	Джерри Голдсмит
Кинематография	Гилберт Тейлор
Отредактировал	Стюарт Бэрд
Продакшн. компания	Mace Neufeld Productions
Распространяется	20th Century Fox
Дата выпуска	6 июня 1976 г. (1976-06-06) (Великобритания) 25 июня 1976 (1976-06-25) (США)
Продолжительность	111 минут
Страна	Великобритания США
Язык	Английский
Бюджет	2,8 миллиона долларов
кассовые сборы	60,9 миллиона долларов (США и Канада)

«Омен» — американо-британский сверхъестественный фильм ужасов 1976 года режиссера Ричарда Доннера по сценарию Дэвида Зельцера, и в главной роли Грегори Пек, Ли Ремик, Дэвид Уорнер, Харви Спенсер Стивенс, Билли Уайтлоу, Патрик Тротон, Мартин Бенсон и Лео МакКерн. Его сюжет следует за Дэмиеном Торном, маленьким ребенком, которого при рождении заменил американский посол без ведома его жены, после того как их биологический ребенок умер вскоре после рождения. Когда в семье происходит серия таинственных событий и насильственных смертей, и Дэмиен входит в детство, они узнают, что он на самом деле предсказанный Антихрист.

, выпущенный на экраны 20th Century Fox в июне 1976 года. «Омен» получил неоднозначные отзывы критиков и имел коммерческий успех, собрав более 60 миллионов долларов в прокате США и став одним из самых кассовых фильмов 1976 года. Фильм был удостоен двух номинаций на Оскар и выиграл за лучшую оригинальную оценку Джерри Голдсмит, его единственную победу на Оскар. Сцена из фильма появилась в # 16 на Браво «100 самых страшных моментов кино». Фильм породил серию, начавшуюся с Damien: Omen II, выпущенного двумя годами позже, за которым последовала третья часть, Omen III: The Final Conflict, в 1981 году и в 1991 году с Знамение IV: Пробуждение. Ремейк был выпущен в 2006 году.

Содержание

• 1 Сюжет
• 2 Состав
• 3 Производство
  • 3.1 Разработка
  • 3.2 Кастинг
  • 3.3 Киносъемка
• 4 Музыка
  • 4.1 Оригинальный саундтрек (1990)
  • 4.2 Саундтрек Deluxe Edition (2001)
  • 4.3 Саундтрек 40th Anniversary edition (2016)
• 5 Выпуск
  • 5.1 Кассовые сборы
  • 5.2 Критический ответ
    • 5.2.1 Похвалы
  • 5.3 Домашние СМИ
• 6 Связанные работы
  • 6.1 Новелизация
  • 6.2 Продолжение и римейк
• 7 См. Также
• 8 Ссылки
• 9 Источники
• 10 Внешние ссылки

Сюжет

В Риме американский дипломат Роберт Торн находится в больнице, где его жена Кэтрин рожает мальчика. Роберту говорят, что младенец умер. Несколько мгновений спустя больничный капеллан отец Спилетто убеждает Роберта тайно усыновить младенца, мать которого умерла при родах. Роберт соглашается, но не сообщает Кэтрин, что ребенок им не принадлежит. Они называют его Дэмиен.

Пять лет спустя, когда Дэмиен был маленьким ребенком, Роберт был назначен послом США в Соединенном Королевстве. Вскоре после этого Торнс охватили таинственные события: большой ротвейлер появляется возле дома Торнов; Няня Дэмиена вешается во время его пятого дня рождения; таинственная новая няня, миссис Бэйлок, прибывает без предупреждения; Дэмиен яростно сопротивляется входу в церковь; и присутствие Дэмиена пугает животных. Кэтрин все больше боится Дэмиена и отдаляется от него. Отец Бреннан, католический священник, предупреждает Роберта о загадочном происхождении Дэмиена, намекая, что он не человек. Позже он сообщает Роберту, что Кэтрин беременна, а Дэмиен предотвратит рождение ребенка. После этого Бреннан смертельно пронзен громоотводом, брошенным с крыши церкви во время внезапной бури. Кэтрин впоследствии сообщает Роберту, что она беременна и хочет аборт.

Узнав о смерти отца Бреннана, фотограф Кейт Дженнингс исследует Дэмиена. Он замечает тени на фотографиях няни и отца Бреннана, которые, кажется, предвещают их странную смерть. Фотография самого Кита показывает такую ​​же тень на его шее. Кейт показывает Роберту фотографии и говорит ему, что он тоже считает Дэмиена угрозой. Пока Роберта нет, Дэмиен сбивает Кэтрин через перила наверху на этаж ниже, серьезно травмируя ее и вызывая у нее выкидыш..

Кейт сопровождает Роберта в Рим, чтобы исследовать биологические родители Дэмиена. Они узнают, что пожар уничтожил записи о родильных домах в больнице несколькими годами ранее, и что в результате пожара погибла большая часть дежурного персонала. В конце концов они прослеживают отца Спилетто до монастыря в Субиако, где они находят его немым, слепым на один глаз и частично парализованным. Спилетто пишет название древнего этрусского кладбища в Черветери, где похоронена биологическая мать Дэмиена. Роберт и Кейт входят на кладбище ночью и находят тушу шакала в могиле матери Дэмиена; в сюжете рядом — детский скелет с раздробленным черепом. Роберт понимает, что шакал — нечеловеческая мать Дэмиена, и что ребенок в заговоре рядом с ней — его собственный убитый сын, убитый, чтобы Дэмиен мог занять его место.

Кейт повторяет убеждение отца Бреннана, что Дэмиен — антихрист, чье пришествие поддерживается заговором сатанистов. Стая диких ротвейлеров выгоняет Роберта и Кейта с кладбища. Роберт звонит Кэтрин, которая все еще находится в больнице, и говорит, что она должна покинуть Лондон. Она соглашается, но в своей больничной палате сталкивается с миссис Бэйлок, которая бросает ее через окно и убивает. Тем временем Роберт и Кейт едут в Израиль, чтобы встретиться с Карлом Бугенхагеном, археологом и экспертом по антихристу; он объясняет, что если Дэмиен — истинный антихрист, у него будет родинка в виде трех шестерок. Карл дает Роберту семь мистических кинжалов из Мегиддо и советует ему использовать их, чтобы убить Дэмиена на священной земле. Роберт, которого отталкивает мысль об убийстве ребенка, бросает кинжалы на стройку. Когда Кейт пытается забрать их, он обезглавлен листом стекла, который соскальзывает с кузова грузовика.

Роберт возвращается в Лондон и, осмотрев Дэмиена, находит родимое пятно на его черепе. Миссис Бэйлок жестоко нападает на Роберта, но в конечном итоге он зарезает ее. Вооружившись кинжалами, Роберт заставляет Дэмиена сесть в машину и едет в ближайший собор. Его неустойчивое вождение привлекает внимание полиции, которая его преследует. Роберт затаскивает кричащего Дэмиена в церковь и кладет его на алтарь. Роберт поднимает кинжал, чтобы ударить Дэмиена, умоляя о прощении у Бога, но застрелен полицией, вошедшей в церковь.

Спустя некоторое время на двойных похоронах Кэтрин и Роберта присутствует президент Соединенных Штатов. Дэмиен, наблюдая за похоронной процессией, спокойно улыбается. Затем фильм завершается Откровение 13:18

В ролях

• Грегори Пек в роли Роберт Торн
• Ли Ремик в роли Кэтрин Торн
• Дэвид Уорнер в роли Кейт Дженнингс
• Билли Уайтлоу в роли миссис Уилла Бэйлок
• Харви Спенсер Стивенс в роли Дэмиена Торна
• Патрик Тротон в роли отца Бреннана
• Мартина Бенсона Отец Спилетто
• Лео МакКерн в роли Карла Бугенхагена (в титрах)
• Роберт Риетти в роли Монаха
• Джона Страйда в роли психиатра
• Энтони Николлса в роли доктора Фреда Беккера
• Холли Пэлэнс в роли няни
• Рой Бойд в роли репортера
• Фреда Доуи в роли монахини
• Томми Дагган в роли священника
• Шейла Рейнор в роли миссис. Ингрид Хортон
• Роберт Маклауд в роли Хортона
• Брюс Боа в роли помощника Торна 1
• Дон Феллоуз в роли помощника Торна 2
• Патрик МакАлинни в роли фотографа
• Бетти МакДауэлл в роли американского секретаря
• Николас Кэмпбелл в роли морского пехотинца

Производство

Разработка

По словам продюсера Харви Би Рнхард, идея фильма об Антихристе пришла от Боба Мангера, друга Бернхарда. Когда в 1973 году Мангер рассказал ему об этой идее, продюсер немедленно связался со сценаристом Дэвидом Зельцером и нанял его для написания сценария. На написание сценария у Зельцера ушел год.

Фильм был рассмотрен Warner Bros, которые сочли его идеальным для Оливера Рида.

По словам Ричарда Доннера, реакция Ли Ремика во время Сцена с павианом была подлинной.

Кастинг

Бернхард утверждает, что Грегори Пек был выбором, чтобы изобразить посла Торна с самого начала. Пек подключился к проекту через своего агента, который дружил с продюсером Харви Бернхардом. После прочтения сценария Пеку понравилась идея, что это скорее психологический триллер, чем фильм ужасов, и он согласился сыграть в нем главную роль.

Несмотря на заявление Бернхарда, Уильям Холден тоже был рассматривается на роль. Холден отказался, заявив, что не хочет сниматься в фильме о дьяволе. Позже Холден изобразит брата Торна, Ричарда, в сиквеле, Дэмиен: Омен II (1978). Твердое предложение было сделано Чарльтону Хестону 19 июля 1975 года. 27 июля он отказался от роли, не желая провести всю зиму в одиночестве в Европе, а также опасаясь, что фильм может иметь эксплуататорский характер. Если с ними не обращаться осторожно. Рой Шайдер и Дик Ван Дайк также рассматривались на роль Роберта Торна. Чарльзу Бронсону также была предложена роль.

Съемки

Основные съемки «Предзнаменования» начались 6 октября 1975 года и длились одиннадцать недель, завершившись 9 января 1976 года. Сцены были сняты на месте в Bishops Park в Фулхэме, Лондоне и Гилфордском соборе в Суррее. Церковь, изображенная в районе Бишопс-Парк, — это Церковь Всех Святых, Фулхэм, на западной стороне Путни-Бридж Роуд. Дополнительная фотосъемка проводилась в Shepperton Studios за пределами Лондона, а также в Иерусалиме и Риме.

Музыка

Оценки по отзывам
Источник	Рейтинг
AllMusic

Оригинальная музыка к фильму, включая музыкальную тему фильма «Ave Satani «был написан Джерри Голдсмитом, за что получил единственный Оскар в своей карьере. В партитуре присутствует сильный хоровой сегмент с зловещим латинским пением. Припев к песнопению звучит так: «Sanguis bibimus, corpus edimus, tolle corpus Satani», что на латыни означает «Мы пьем кровь, мы едим плоть, поднимаем тело сатаны», и перемежается криками «Ave Satani!» и «Ave Versus Christus» (лат. «Слава, Сатана !» и «Слава, Антихрист!»). Помимо хорового произведения, в саундтрек включены лирические темы, изображающие приятную домашнюю жизнь семьи Торн, которые контрастируют с более тревожными сценами противостояния семьи со злом. По словам жены Голдсмита, Кэрол, композитор сначала боролся с идеями для партитуры, пока однажды вечером он неожиданно радостно не объявил ей: «Я слышу голоса», имея в виду оркестровый хор или хор.

Оригинальный саундтрек (1990)

Вся музыка написана Джерри Голдсмитом.

Саундтрек Deluxe Edition (2001)

К 25-летию фильма была выпущена роскошная версия саундтрека с восемью дополнительными треками.

Вся музыка написана Джерри Голдсмитом.

Саундтрек 40-й годовщины издания ( 2016)

К 40-летию фильма был выпущен ограниченный выпуск саундтрека с шестью дополнительными треками и бонусным треком.

Вся музыка написана Джерри Голдсмитом.

Релиз

кассовые сборы

Вышло предзнаменование после успешной маркетинговой кампании стоимостью 2,8 миллиона долларов, вдохновленной кампанией Jaws годом ранее, с двумя неделями предварительных просмотров, новеллизацией сценариста Дэвидом Зельцером и логотипом с надписью «666» внутри названия фильма как центральный элемент рекламы. Первый показ фильма состоялся во многих городах США 6 июня 1976 года.

Фильм имел огромный коммерческий успех и был показан в США и Канаде 25 июня 1976 года в 516 кинотеатрах. В первые выходные он собрал 4 273 886 долларов (рекорд для Fox) и 60 922 980 долларов в целом, что принесло прокат театров на сумму 28,5 млн долларов в США и Канаде. Во всем мире он заработал на аренде 46,3 миллиона долларов из бюджета в 2,8 миллиона долларов. В Соединенных Штатах этот фильм стал шестым самым кассовым фильмом 1976 года.

Критический отклик

Ричард Эдер из The New York Times назвал его «ужасно глупым фильмом. «но» в разумном ритме. У нас нет времени размышлять о глупостях какой-либо конкретной сцены, прежде чем мы перейдем к следующей. Особого волнения нет, но нам удается поддерживать некоторое любопытство относительно того, как все получится ». Variety похвалил направление Ричарда Доннера как« натянутое », а выступления как« сильное »и отметило, что сценарий« иногда слишком наглядный, слишком предсказуемый, слишком надуманный, но тем не менее хороший соединительное волокно. «Роджер Эберт дал фильму 2,5 звезды из 4. Джин Сискел из Chicago Tribune также получил 2,5 звезды из 4, высоко оценивая» звуковая дорожка огневой мощи »и несколько« запоминающихся »сцен, но находя историю« тупой ». Кевин Томас из Los Angeles Times назвал ее« абсолютно захватывающей, тщательно продуманной. опыт, триумф блестящего кинематографического мастерства, который неизбежно, но не обязательно неблагоприятно будет сравниваться с Экзорцистом. «Том Шейлз из The Washington Post заявил,» Это, вероятно, самый классный экземпляр экзорциста, но как летний триллер он вряд ли сможет бросить вызов человеческой привлекательности и волнующему воздействию прошлогодней Челюсти… Зельцер, занятый оправданием своей глупой идеи библейскими цитатами, забывает о повествовательная логика или чуткие персонажи ». Джин Шалит назвал фильм« мусором », а Джудит Крист сказала, что он« предлагает больше смеха, чем обычная комедия ». Джек Кролл из Newsweek назвал его «глупым и в основном унылым фильмом». Дункан Ли Купер из Cineaste писал: «Несмотря на невероятную сюжетную линию и обилие беспричинного насилия, THE OMEN удается напугать, терроризировать и просто спугнуть большую часть аудитории. Впечатляет. выступления… плюс леденящая кровь музыка Джерри Голдсмита и умелое руководство Ричардом Доннером — все это способствует прекращению недоверия, необходимого для того, чтобы вовлечь зрителей в паутину ужаса фильма ». Ричард Комбс из The Monthly Film Bulletin описал фильм как «[] реальное упражнение в сатанинской крови и громе, и менее грандиозно, и менее претенциозно сложенное, чем Экзорцист… Фактически, повествование настолько прямолинейно и так приземленно связано с разработкой все более изобретательных способов избавления от его звездного образа при быстро растущем клипе, что духовные муки сведены на нет «.

В 1978 году, два года спустя После выхода в свет фильм вошел в Майкл Медведь и книгу Гарри Дрейфуса Пятьдесят худших фильмов всех времен. Это был последний показанный фильм.

Ретроспективные обзоры фильма были более благоприятными. На сайте агрегатора рецензий Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг одобрения 86% на основании 49 обзоров и средний рейтинг 7,25. / 10. Консенсус сайта гласит: «The Omen избегает излишка запекшейся крови в пользу усиления напряженности — и по пути создает прочную, пропитанную ужасом классику ужасов». На Metacritic фильм имеет средневзвешенную оценку 62 из 100 на основе 11 критиков, что указывает на «в целом положительные отзывы».

«Омен» занял 81 место в Фильм Американского института кино 100 лет… 100 острых ощущений и оценка Джерри Голдсмита были номинированы на премию 100 лет фильмов AFI. Фильм занял 16-е место в рейтинге Браво 100 самых страшных моментов кино. Точно так же Ассоциация кинокритиков Чикаго назвала его 31-м самым страшным фильмом, когда-либо созданным. Filmsite.org.

Accolades

Домашние СМИ

The Omen был выпущен на VHS компанией 20th Century Fox Home Video в 1980 году. Было выпущено переиздание VHS компанией Fox в рамках их «Selection Series» в 2000 году. В том же году компания 20th Century Fox Home Video выпустила специальное издание DVD в качестве отдельного выпуска, а также в виде набора из четырех фильмов, в который вошли три фильма. сиквелы. Недавно отреставрированный двухдисковый коллекционный DVD с фильмом был выпущен в 2006 году, что совпало с выпуском ремейка.

Фильм дебютировал на Blu-ray в октябре 2008 года. часть коллекции из четырех фильмов, включающих первые два сиквела — «Дэмиен: Омен II» и «Последний конфликт», а также римейк 2006 года. Четвертое продолжение, Omen: The Awakening, в этот набор не вошло. 15 октября 2019 года Scream Factory выпустила бокс-сет Deluxe Edition, в который вошли оригинальный фильм, все три сиквела и римейк, а также новые бонусные материалы. Релиз Scream Factory включает новую реставрацию 4K оригинальных элементов фильма.

Связанные работы

Новеллизация

Новелизацию «Предзнаменования» написал сценарист Дэвид Зельцер (книга предшествовала фильму на две недели как маркетинговый трюк). Для книги Зельцер увеличил некоторые сюжетные линии и фон персонажей и изменил незначительные детали (такие как имена персонажей — Холли становится Чессой Уайт, Кит Дженнингс становится Хабером Дженнингсом, отец Бреннан становится отцом Эдгардо Эмилио Тассоне).

Сиквелы и римейк

За предзнаменованием последовали три продолжения: Дэмиен: Омен II (1978), Омен III: Последний конфликт ( 1981) и Omen IV: The Awakening (1991). Ремейк с тем же названием был выпущен в 2006 году с Ливом Шрайбер и Джулией Стайлз в ролях Роберта и Кэтрин, а также Миа Фэрроу с изображением миссис Блейлок.

См. Также

• Список вымышленных антихристов

Ссылки

Источники

• Fishgall, Гэри (2002). Грегори Пек: Биография. Нью-Йорк: Саймон и Шустер. ISBN 978-0-684-85290-4. CS1 maint: ref = harv (ссылка )
• Медвед, Гарри; Дрейфус, Рэнди (1978). Пятьдесят худших фильмов всех времен (и как они дошли до этого). Популярная библиотека. ISBN 0-445-04139-0. CS1 maint: ref = harv (ссылка )
• Уайатт, Джастин (1998). Льюис, Джон (редактор). Новое американское кино. Дарем, Северная Каролина: Duke University Press. ISBN 0-8223-2115-7. CS1 maint: ref = harv (ссылка )

Внешние ссылки

• The Omen на IMDb
• Omen в базе данных фильмов TCM
• The Omen в AllMovie
• The Omen в Каталоге Американского института кино
• The Omen at Box Office Mojo
• The Omen at Rotten Tomatoes
• The Omen script

Омен
The Omen
Жанр	Мистический триллер Драма
Режиссёр	Ричард Доннер
Продюсер	Харви Бернхард Мэйс Ньюфелд Чарльз Орм
Автор сценария	Дэвид Зельцер (англ.)русск.
В главных ролях	Грегори Пек Ли Ремик Дэвид Уорнер Билли Уайтлоу
Оператор	Гилберт Тейлор
Композитор	Джерри Голдсмит
Кинокомпания	20th Century Fox
Длительность	111 мин
Бюджет	2,8 млн $
Страна	Великобритания  США
Год	1976
Следующий фильм	Омен 2: Дэмиен (1978)
IMDb	ID 0075005

«Омен» («Предзнаменование») (англ. The Omen) — мистический триллер/фильм ужасов 1976 года режиссёра Ричарда Доннера, первая часть киносериала Омен, повествующего о воцарении Антихриста на Земле. Премьера фильма состоялась 25 июня 1976 года. Фильм был удостоен премии «Оскар» в номинации «Лучшая музыка к фильму». Сценарист Дэвид Зельцер (англ.)русск. переработал сценарий и издал знаменитый роман «Знамение», который положил начало книжному циклу «Омен» (Жозеф Ховард — «Дэмьен», Гордон Макгил — «Последняя схватка», «Армагеддон 2000»)^[1].

Сюжет

Фильм повествует о приходе в наш мир Антихриста в человеческом обличии. Американский дипломат в Италии, Роберт Торн, прибыв в римский роддом, узнает, что его только что родившийся ребенок скончался. Местный священник предлагает ему усыновить малыша, по совпадению родившегося одновременно с сыном Торна, и оставшегося сиротой, так как его собственная мать умерла при родах. Роберт соглашается, не сказав об этом жене, чтобы не расстраивать её.

Родители воспитывают маленького Дэмиена, привязываются к нему, как к родному сыну. С момента назначения Роберта Торна американским послом в Англии, они переезжают в новое поместье в Лондоне и перевозят ребенка с собой. Однако, когда малышу исполняется 5 лет, в семье начинает твориться неладное. Прямо на празднике, вешается воспитательница ребенка. Новая воспитательница настроена категорически против посещения Дэмиеном церкви. Жирафы в Лондонском зоопарке разбегаются при одном виде ребенка. Встречи с Торном начинает искать полусумасшедший священник, пытаясь сказать мужчине, кто на самом деле его сын… Вскоре Роберт убеждается в этом.

В ролях

Кастинг

Помимо Грегори Пека на роль Роберта Торна пробовались Чарлтон Хестон, Рой Шайдер и Уильям Холден. Однако роль досталась Пеку, притом что он не снимался в художественных фильмах с 1971 года. А Уильям Холден, в свою очередь, сыграл в сиквеле фильма.

Съёмки

Съёмки фильма проходили в период с 12 октября 1975 по 2 января 1976 года.

Съёмки отдельных сцен фильма

• Для съёмок сцены с возбуждёнными бабуинами, атакующими автомобиль, был привлечён сотрудник Виндсорского зоопарка. Для этого он сел на заднее сиденье машины, которую атаковали бабуины, вместе с лидером стаи, что вызвало повышенный уровень возбудимости стаи, а также привело к реальному испугу актрисы Ли Ремик.
• При съёмках сцены с опрокидыванием аквариума с рыбой были использованы уже мёртвые сардины, окрашенные в оранжевый цвет. Использовать живую рыбу режиссёр отказался.
• Для съёмок падения героини Ли Ремик в качестве пола была использована декорация, расположенная вертикально, что позволило не прибегать к услугам каскадёра.

Финансовая сторона фильма

В США фильм собрал $60 922 980, из них в первый уик-энд $4 273 886. При этом бюджет фильма составил 2 миллиона 800 тысяч долларов, а также было затрачено 6 миллионов на рекламную кампанию фильма.

Для съёмок в фильме актёр Грегори Пек согласился снизить свой стандартный гонорар до 250 тысяч долларов при условии, что он также получит 10 % от прокатной прибыли фильма. В итоге Пек получил более 6 миллионов долларов, что явилось его самой высокооплачиваемой ролью на тот момент. Кроме того, 250 тысяч долларов в качестве гонорара получил композитор фильма Джерри Голдсмит.

Особенности фильма

• Исполнивший роль Дэмиена Торна Харви Стивенс, который в фильме предстает перед зрителем брюнетом, на самом деле натуральный блондин.

Интересные факты

• Харви Стивенс, исполняющий роль Дэмиэна, не знал, что он снимается в фильме ужасов.
• На премьере фильма у нескольких зрителей был инфаркт.

Награды номинации

Награды

• «Оскар» (1977)
  • Лучший оригинальный саундтрэк (Джерри Голдсмит)

Номинации

• «Оскар» (1977)
  • Лучшая песня к фильму — «Ave Satani» (Джерри Голдсмит)
• «Золотой глобус» (1977)
  • Лучший актёрский дебют в мужской роли (Харви Стивенс)
• BAFTA (1977)
  • Лучшая женская роль второго плана (Билли Уайтлоу)
• «Золотой свиток» (1977)
  • Лучший фильм ужасов

См. также

Омен, фильм 2006 года.

Примечания

Ссылки

• «Омен», 1976  (англ.) на сайте Internet Movie Database
• «Омен», 2006  (англ.) на сайте Internet Movie Database

Фильмы Ричарда Доннера

Х-15 (1961) • Соль и перец (1968) • Твинки (1969) • Омен (1976) • Супермен (1978) • Супермен 2 (1980) • Скрытые пасы (1980) • Игрушка (1982) • Балбесы (1985) • Леди-ястреб (1985) • Смертельное оружие (1987) • Новая рождественская сказка (1988) • Смертельное оружие 2 (1989) • Байки из склепа (1989) • Стремящийся ввысь (1992) • Смертельное оружие 3 (1992) • Мэверик (1994) • Убийцы (1995) • Теория заговора (1997) • Смертельное оружие 4 (1998) • В ловушке времени (2003) • 16 кварталов (2005) • Супермен 2: Режиссёрская версия

Сегодня хочу немного поговорить об «Омене» 2006 года. Обычно фильм принято ругать (на фоне оригинала 1976 года), поэтому мы немного поразмышляем — так ли всё плохо?

Совсем немного истории

Как уже было сказано, картина 2006 года является ремейком оодноимённого фильма Ричарда Доннера, человека, не только подарившего миру классические франшизы «Супермен» и «Смертельное оружие» (а также легенду VHS «Балбесов»), но и стоявшего у истоков успеха марвеловских кинокомиксов (долгая история, в которой замешана его родственница, совсем зелёный Файги и «Люди Икс»).

Многие ошибочно считают, что фильм Доннера — экранизация романа «Знамение/Омен» Зельтцера. На деле же всё не совсем так — Зельтцер просто выпустил новеллизацию своего сценария.

Некоторые из последующих книжек этой серии (в том числе и других авторов) также являлись новеллизациями. Но были и оригинальные произведения.

«Омен» 1976 года является классикой со звёздным актёрским составом тех лет, но сегодня мы ведь говорим о другой картине, верно?

Новую версию снял режиссёр Джон Мур, которого хвалят за «В тылу врага» и ругают за «Макса Пейна». Актёрский состав набрали тоже весьма неплохой: Лив Шрайбер, Джулия Стайлз, Дэвид Льюис и Майкл Гэмбон.

Только вот проект изначально находился в не самых лучших условиях: его торопились выпустить по законам нумерологии — 06.06.06 числа (типо 666), — что уже ограничивало по времени, так как идея пришла поздновато. Второй момент — долго не могли найти нужного режиссёра, поэтому и поставили Мура в качестве затычки (как и в случае с адаптацией игры «Макс Пейн»).

Но, как показывает практика, нумерология кино не способствует коммерческому (да и вообще) успеху — что позже подтвердил ужастик «11-11-11» Даррена Лина Боусмана.

Что по сюжету?

Даже не знаю — есть ли смысл рассказывать всем известную историю? Но, на всякий случай, предупреждаю: описание содержит СПОЙЛЕР развязки.

Семья Торн достаточно респектабельна — глава семейства занимает высокую дипломатическую должность, а также является родственником главы государства.

Так вот однажды они усыновляют мальчика, который оказывается не самым обычным. Правда, становится это понятно не сразу. К одному из дней рождений, где няня преподнесла имениннику оригинальный сюрприз.

Далее начинается поиск информации о настоящих родителях мальчика..

..и параллельно всякая паранормальщина с окружением малыша.

Результаты расследования приводят главу семейства к единственному логическому решению всех проблем…

..но не получается.

И заканчивается эта история гибелью родителей мальчика и очередным усыновлением (или опекунством?). Новые родители, к слову, ещё более важная в стране семья. Неплохая «карьерная» лестница, да?

Так что по итогу-то?

Фильм не так плох, как принято говорить. Особенно на фоне конвейерных хорроров последних лет.

Да, тем, кто фанатеет от оригинала, фильм может не зайти. Но зрителям, которые не любят старые фильмы, но любят ужастики — вполне.

Лично мне сцена на кладбище в этой версии понравилась заметно больше. Как и сцена гибели священника. Да и цветокор «Омена» 2006 года больше подходит для атмосферы, чем цветокор оригинала (субъективно).

Тем не менее, считаю важным сказать, что оба фильма — продукт своих эпох. Поэтому любое сравнение — решение заведомо неоднозначное. Но это тоже моё субъективное мнение. А своё вы можете выразить в комментариях — прочту с интересом