Сценарий фильма превосходство

Возьмем историю, представляющую собой коктейль из высоких технологий и искусственного интеллекта, а также разворачивающуюся на фоне трагической любви. Добавим к этому солидный бюджет, Джонни Деппа в одной из главных ролей и табличку «от создателей «Темного рыцаря» и «Начала» — и получим проект, который пока что имеет все шансы стать одним из самых ожидаемых фильмов 2014 года.

Говорят, что плох тот солдат, который не хочет стать генералом. Конечно, боевые действия и кинопроизводство — это разные явления, но стоит признать, что между их сутью определенно есть что-то общее. Режиссер, подобно главнокомандующему, руководит всем съемочным процессом, раздавая указания съемочной группе, от точной и слаженной работы которой зависит, удастся ли ему выиграть сражение за сердца зрителей. Да и съемки фильма порой оборачиваются самой настоящей производственной войной между режиссером, продюсерами и студией, каждый из которых, не считаясь ни с чем, хочет добиться своих целей.

Потому не удивительно, что данную поговорку можно применить и к кинооператорам. Удивительно другое — не так много людей из числа тех, кто стоит за камерой, решает перейти на новый уровень и попробовать снять свой фильм. Из последних заметных имен, которые прошли путь от операторов до режиссеров, работая при этом с большими бюджетами, можно вспомнить лишь Яна Де Бонта и Анджея Бартковяка — и то карьеры обоих быстро прошли свой пик и пошли на спад.

Трудно сказать, держит ли в голове эти примеры Уолли Пфистер. Бессменный оператор всех фильмов Кристофера Нолана решил попробовать себя на поприще режиссера, причем в качестве дебюта выбрал крайне амбициозный сценарий о современных технологиях, любви и сингулярности. Насколько велик потенциал проекта? Попробуем разобраться.

Читать статью на сайте Filmz.ru (клик по картинке)

Untitled Wally Pfister Project
Автор: Джек Пэглен
Жанр: фантастика, экшн, драма
Логлайн: Эпическая история любви, рассказывающая об умирающем ученом, загружающим свое сознание в компьютер и вынужденном сражаться с силами, пытающимися остановить наступление технологической сингулярности
Статус: пре-продакшн
Объем: 131 страница
Версия: от 01 мая 2012 года

Недалекое будущее. Некая террористическая организация «R.I.F.T.» объявляет настоящую охоту за учеными, занимающимися исследованиями в области искусственного интеллекта. В течение пары суток ее боевики взрывают несколько лабораторий по всей территории США и убивают почти всех ведущих специалистов в этой области.

Одна из целей в их списке — пока еще ничего не подозревающая о нависшей угрозе семейная пара ученых Уилла и Эвелин. Во время публичной лекции террорист из «R.I.F.T.» стреляет в Уилла из снайперской винтовки. Коллега Уилла по имени Макс, заметив снайпера, в последний момент пытается оттолкнуть друга, но тщетно. Снаряженная полонием пуля ранит Уилла и заражает его кровь смертельной дозой изотопа. Врачи отводят герою не более месяца жизни.

В отчаянии Эвелин принимает радикальное решение — попытаться загрузить сознание Уилла в суперкомпьютер. Макс, давно и безответно влюбленный в Эвелин, пытается ее отговорить (он, в отличие от Уилла, давний противник любых попыток скрестить человеческое сознание с компьютером), но затем сдается и решает помочь ей в безумной затее, которая, к его удивлению, оканчивается успехом.

Террористы из «R.I.F.T.» узнают об этом и нападают на лабораторию, пытаясь уничтожить суперкомпьютер. Но компьютерной личности Уилла удается загрузить свое сознание прямо в глобальную сеть, получив тем самым доступ ко всем человеческим знаниям и компьютерным системам, что грозит миру совершенно непредвиденными последствиями…

Сценарий «Трансцендентности*» относится к той категории работ, про которые невозможно говорить в сугубо положительном или отрицательном ключе. В нем содержатся интересные идеи, но есть и характерные штампы, а персонажам недостает мотивации. В нем есть достаточно необычный взгляд на проблему искусственного разума и интересный посыл, но не хватает мелких деталей, делающих историю более убедительной. В нем есть масштабные экшн-сцены, но есть ощущение того, что многие из них включены в скрипт скорее для того, чтобы оправдать большой бюджет, нежели из сюжетной необходимости.

Джеку Пэглену несколько раз удается успешно поменять жанровую направленность своего сценария. Повествование ведется посредством огромного флэшбека, начинаясь, как история человеческого сознания, заключенного в машину, затем плавно эволюционирует в технотриллер, играющий на человеческих страхах перед новыми технологиями, а в третьем акте превращается в фантастический экшн с большим сражением людей и искусственного интеллекта. Сценарий ставит интересные вопросы, а концовка уводит сюжет в направлении, которое не так и часто можно встретить в большом кино.

В то же время, надо отметить, что часть сценария, отвечающая за персонажей, получилась не настолько проработанной. Начнем с того, что мы слишком мало знаем про главных действующих лиц. Герои часто говорят, что человек в машине, это уже не Уилл, и потому его нужно уничтожить как угрозу человечеству. Но Уилл слишком быстро умирает, чтобы мы успели понять, каким он был в обычной жизни, чтобы проводить такие сравнения.

Много говорится про любовь Уилла и Эвелин, но при этом в скрипте мало деталей, связывающих этих персонажей и рассказывающих об их совместном прошлом. Персонаж Макса, будучи ученым-компьютерщиком, умудряется демонстрировать неплохие способности героя боевика, хотя в скрипте ничего не говорится о его военной подготовке, как, впрочем, и вообще о его прошлом — по сути, мы так ничего и не узнаем о его личности, кроме того, что он тоже любит Эвелин.

Еще одна из потенциально проблематичных точек скрипта — отсутствие стороны, которой можно было бы явно симпатизировать. До самого конца мотивы компьютерного Уилла непонятны — или он действительно спаситель человечества, или же он его уничтожитель. С другой стороны, ему противостоят люди, которые объясняют свои действия спасением планеты от компьютерного порабощения. Но эти же самые люди убили Уилла и многих других невиновных людей — а убийцам трудно сопереживать.

У «Превосходства» есть большой потенциал: солидный размах, интригующий синопсис, новейшие технологии, почти что согласившийся на главную роль Джонни Депп, необычная концовка. Без труда можно представить, как из такого материала выйдет хороший трейлер, а громкие имена в титрах несомненно привлекут внимание зрителей.

Пока не начались съемки, у создателей еще есть время на полировку скрипта. В частности, в одном из интервью продюсер фильма Эндрю Косов отметил, что из сценария была вычеркнута сюжетная линия, заключающаяся в том, что Уилл загрузил резервную копию самого себя во все компьютеры мира. Интуиция подсказывает, что корректировке также может подвергнуться и идея с нанороботами (так называемый океан «серой слизи»), которые играют важную роль в сюжете и активно участвуют в финальной экшн-сцене. Достаточно сложно представить, как Пфистеру удастся зрелищно показать их на большом экране и вполне вероятно, что к моменту съемок (которые по плану должны начаться в марте) эта концепция подвергнется изменению.

Также хочется надеяться, что после окончания кастинга, развитию персонажей и их мотивации будет уделено больше внимания. Ни одна история не сможет работать должным образом без эмоционального ядра, а так как одна из основных тем сценария — противопоставление человека и машины, то это становится еще более актуальным.

Как бы то ни было, но Уолли Пфистер получил большой кредит доверия от коллег и студии, выделившей ему 120 миллионов долларов. При должной работе над материалом, мы можем получить как минимум хороший блокбастер. Будем надеяться, что Пфистер оправдает возложенные на него ожидания.

Источник

Ложное «Превосходство»

Тема трансгуманизма всегда была для меня святым Граалем. Себе я представлял будущее с нанотехнологиями, крионикой, евгеникой, прямым подключением сознания к сети и продвинутым протезированием. Мне хотелось не просто писать о нем, мне отчаянно хотелось в нем жить.
Несмотря на огромное количество фантастики, я так и не нашел произведений, описывающих тот мир и то человечество, что я видел. Проблема большинства «миров будущего», рожденных сознанием фантастов, в том, что эволюция человечества почти всегда остается внешней. Вот обезьяна берет палку, чтобы сбить банан, затем она приручает огонь, вот изобретает колесо, двигатель, космолет; вокруг растут дворцы, затем небоскребы, затем воспаряют летающие дома… а в центре всего этого по-прежнему стоит обезьяна и нервно сжимает сбитый палкой банан.

Даже многие гениальные фантасты забывали о внутренней эволюции, рисуя посреди летающих машин и марсианских яблонь старого доброго Васю из соседнего подъезда. Хотя по идее, должно быть очевидно, что психология людей меняется, меняется культура и обычаи, а значит, человек 22-го века не будет мыслить так же, как мы.

Очень немногие фантасты смогли показать не только другой мир, но и других людей, непохожих на нас, воспринимающих мир иначе. Роман «Ложная слепота» стал известен не только потому, что показал по-настоящему интересных инопланетян, а не очередных людей в шкуре зверя, слепленного ленивым воображением из пары-тройки земных тварей. Ему удалось показать еще и других людей. Но это одно из редких исключений.

Представить существ, мыслящих и чувствующих иначе, очень сложно, ведь мы ограничены собственным опытом, а наша прославленная фантазия на самом деле умеет лишь рекомбинировать частицы уже известного. Мы не умеем изобретать ничего по-настоящему нового, поэтому все инопланетяне, роботы и люди будущего так похожи на нас.

Но творческое бессилие – не единственная причина. Ведь и читателям не в пример сложнее воспринимать историю, героев которой они не понимают до конца. Им придется выстраивать в голове ментальную проекцию этих странных персонажей и каждый раз примериваться: как это существо видит спектр электромагнитного излучения, а как реагирует на опасность, и так далее. Но тем ценнее каждое исключение, каждая книга или фильм, где автору удается удивить нас, показать нечто выходящее за рамки нашего опыта и идей, лежащих на поверхности. Очень наделся, что «Превосходство» станет таким исключением, но к нему мы еще вернемся.

Все кадры из фильма смертельно скучные и мало что говорят, поэтому я разбавил их иллюстрациями на тему трансгуманизма. Такими, как эта.

Представьте себе возможности нанотехнологий – роботов, размером с молекулу, способных собирать золото из воды или кислород из углекислого газа. Наниты могли бы не только полностью победить болезни, старение и смерть, но еще и дать нам полный контроль над собственной биохимией, над эмоциями и настроением. Искусственные нейронные мосты дали бы нам прямое подключение к сети, а также возможность оцифровывать все, что мы представляем, даже то, что видим во сне. Это не только возможность создавать фильмы, игры и целые цифровые миры, просто воображая их и заливая в сеть, это шанс «расшаривать» свои эмоции, делиться с друзьями вкусом утреннего чая, а с возлюбленной – своим ощущением от ее поцелуя.

Сложность футурологической экстраполяции экспоненциально увеличивается на каждом следующем этапе. Легко думать на один шаг вперед, на два – сложнее, скажем, в 8 раз, на три – в 64 и так далее. Легко принять идею нанитов, не так сложно додуматься до вытекающего из этого бессмертия и идеи вроде оцифровки снов, но чем дальше, тем сложнее. Если эти люди будущего могут физически менять свое тело как угодно, то будут ли они? Станут ли отращивать себе рога и крылья, как сейчас – бьют тату? Или это слишком инфантильно для повзрослевшего человечества? Станут ли они выкидывать из организма всю пищеварительную систему, раз наниты смогут синтезировать питательные вещества прямо в крови? Но ведь тогда по сути, можно оставить лишь мозг и так же синтезировать кислород в кровотоке.

Талантливые актеры без талантливого режиссера играют столь же живо, как и окружающая их мебель.

Даже с виду простые вопросы ставят в тупик. Если болезни и смерть людям больше не угрожают – станут ли они жить вечно, или станут умирать по собственной воле? Если второе, то чем это отличается от самоубийства? Мы привыкли думать о бессмертии как о недостижимой мечте, однозначном благе, но общество, где все бессмертны, моментально сталкивается с проблемой перенаселения. Оно либо должно серьезно ограничить рождаемость, либо постоянно колонизировать новые миры, чтобы всем хватало места. Отсутствие смертности убивает и идею эволюции, приходится подключать евгенику, чтобы отсеивать нежелательные гены самостоятельно.

Вы видите проблему? Можно увидеть людей будущего в первом приближении, но понять, каким будет их отношение к чему-то – уже многократно сложнее, потому что для этого нужно учитывать последствия всех этих изобретений на очень многих уровнях.

Выхода два – либо тратить огромные ресурсы, консультируясь с учеными из разных областей, стараясь сконструировать логичную картину будущего, либо… сильно все упрощать. Не пытаться высчитать последствия всех этих изменений в обществе, а просто городить то, что кажется больше подходящим по сюжету для нагнетания драмы.

К сожалению, Пфистер выбрал второе.

«Превосходство» было в топе самых ожидаемых лент этого года. Изголодавшиеся по хорошей фантастике зрители верили, что оператор Кристофера Нолана и шикарный актерский ансамбль смогут создать настоящий шедевр на столь интересную тему.

Известный ученый, разрабатывающий искусственный интеллект, был смертельно ранен террористами, убежденными, что технологический прогресс нужно остановить до того, как машины захватят контроль над всеми аспектами нашей жизни. Жена умирающего ученого переносит его сознание в компьютер, так как не видит другого способа спасти его. Но как поведет себя человеческий разум, лишившись тела, оказавшись в огромном океане информации? Останется ли он человеком? А если станет чем-то новым, способны ли будут люди понять его, довериться ему?

Все это выглядело действительно многообещающе: не обычный футуристический блокбастер с роботами и взрывами, а настоящая социальная фантастика, разбирающая серьезные вопросы, с которыми обществу лишь только предстоит столкнуться.

Первый же трейлер зародил серьезные опасения на тему того, что Пфистер не превратит эту идею в обычную голливудскую пустышку. Но ничего не было ясно окончательно, и надежда еще тлела. Как оказалось, зря.

Все худшие опасения подтвердились, но помимо них у фильма обнаружились недостатки, которых никто не ожидал. Мертвая режиссура, одномерные персонажи, неотличимые друг от друга, и абсолютно больная логика самого сюжета, похожего на запутавшиеся в кармане наушники. Вы тратите два часа на то, чтобы их распутать, только чтобы осознать, что это не наушники, а провод от зарядки.

Самой большой неожиданностью стала актерская игра, которой в фильме попросту не было. Пфистер собрал такой потрясающий актерский состав: Джонни Депп, Морган Фриман, Пол Беттани, Ребекка Холл, Кейт Мара, Киллиан Мерфи – и все только для того, чтобы доказать, что талантливые актеры без талантливого режиссера играют столь же живо, как и окружающая их мебель.

Во-первых, актерам попросту нечего играть. В фильме нет по-настоящему эмоциональных сцен, так же как напряженных, неловких или забавных. Все актеры отыгрывают одну и ту же эмоцию – сдержанную напряженность.

Во-вторых, фильм словно иронизирует сам над собой. Все персонажи в нем безлики и безэмоциональны, как роботы. Они все одинаковы. Это умные серьезные люди, посвятившие всех себя своему делу. В фильме нет смешных персонажей, нет безумных, трусливых, болтливых, грубых или туповатых. Герои написаны настолько бесполо и бесхарактерно, что можно было перетасовать весь актерский состав, и ничего бы не изменилось. Деппа и Холл можно заменить на Беттани и Мару, Мерфи и Фримана можно поменять местами и так далее.

Персонаж Ребекки Холл, Эвелин, жена умирающего ученого – главная героиня фильма, но что мы можем сказать о ней? Она любит мужа, и когда-то она хотела изменить мир. Хочет ли она детей, что любит на завтрак, какие фильмы предпочитает, часто ли звонит родителям – мы не имеем ни малейшего понятия. И не можем даже предположить, потому что фильму не интересны собственные герои.

Эвелин как персонаж сталкивается с так называемой Проблемой Пассивного Протагониста, то есть героя, который ничего не решает сам, а лишь реагирует на поступки других людей и на внешние обстоятельства. Зрители могут не замечать этого, но Эвелин начинает вызывать у них все больше и больше раздражения, потому что никак не может ни на что решиться. Мы ожидаем от главных героев силы характера, того, что они возьмут ситуацию в свои руки, и когда этого не происходит, мы чувствуем разочарование и злость.

Уверен, вы слышали о камерах сенсорной депривации. Наглухо закрытый саркофаг, наполненный водой, температура которой поддерживается на уровне 37-и градусов. Человек, лишенный в абсолютной темноте и тишине каких либо ориентиров, перестает ощущать границы своего тела, потому что между телом и средой отсутствует температурный перепад. Пфистер забывает о том, что именно контрасты и переходы создают динамику, а без них монотонные сцены превращаются в серую снотворную пасту, в которой засыпают даже сами актеры.

Я готов был переложить часть вины с режиссера на сценарий, пока не наткнулся на сайт, занимающийся именно обзорами киносценариев, еще не запущенных в производство.

Ревью на оригинальный сценарий «Превосходства» было крайне благосклонным. Автор обзора отмечал как увлекательность истории и динамичность сюжета, так и красочно расписанные экшен-сцены. Те самые экшен-сцены, которые Пфистер в итоге выкинул.

Этот же критик написал и второе ревью, уже на сам фильм, и оно было полно горечи. По его мнению, Пфистер выбросил элементы, которые вдыхали жизнь в эту историю, а потом абсолютно бездарно снял фильм по тому, что осталось от сценария.

Удивительно, но фильм ничего не дает зрителю и в визуальном плане. Если кадры, снятые Пфистером в Темном Рыцаре, до сих пор выжжены в сознании большинства фанатов, то «Превосходство» не содержит, считай, ни одного запоминающегося кадра. Пфистер умудрился промахнуться даже в том, что является его основным талантом. Кадры не интересны ни композиционно, ни по цветовой гамме. Есть кадры с типично кубриковской перспективой, есть неуверенные игры в минимализм, но ничего из этого не складывается в четкий визуальный стиль. Возможно, для многих это станет откровением, заставляющим ценить талант Нолана еще больше, ведь теперь очевидно, сколько он вкладывал в создание картинки их совместных фильмов.

Спойлеры!

Самым значимым минусом фильма, при всем при этом, является его логика. Первый акт приводит нас к интересной завязке, которую можно развить сотней разных захватывающих способов, но вместо этого фильм начинает творить нечто абсолютно невнятное и бессвязное.

Ученый, который помогает Эвелин загрузить сознание ее мужа в компьютер, осознает, что ему удалось совершить прорыв в науке, да еще и спасти своего друга. Первая его реакция – испуг и сожаление о содеянном, паранойя и неясно откуда взявшиеся суеверно-луддитские настроения. В изначальном сценарии был сильный упор на идею любовного треугольника: этот ученый хотел забрать Эвелин себе, поэтому его действия против Уилла, ее оцифрованного мужа, имели дополнительную мотивацию. Но Пфистер отказался разворачивать эту линию, и герой Пола Беттани становится просто странным персонажем, внезапно сменившим мировоззрение.

К сожалению, он лишь начинает общий тренд героев-тумблеров, которые кардинально меняют свою точку зрения с легкостью флюгера. Эвелин, всегда мечтавшая изменить мир к лучшему силами науки, внезапно равнодушна к тому, как Уилл меняет мир к лучшему силами науки. Она была готова на все, чтобы спасти мужа, и вдруг она готова пожертвовать собой, лишь бы его убить. Герой Мёрфи, агент ФБР, радовался помощи Уилла в поимке террористов, но моментально соглашается работать с террористами над вооруженным нападением на город, используя пушки и гаубицы. Агент ФБР. Сотрудничать с террористами. Даже не пытается сообщить об угрозе правительству, начальству, армии. Армия появлялась в оригинальном сценарии, но… Естественно, искусственный интеллект может красть деньги со счетов, покупать города, засаживать акры земли солнечными батареями, которые будут взрывать террористы, а правительство и армия этого даже не заметят. Пальцем не пошевелят.

Герой Фримана, обычный ученый, внезапно превращается в холоднокровного коммандо, готового жить в подполье и вести войну против нашествия машин. Обычные студенты превратились в террористов просто от внезапной мысли: «А что, если?..» Бросили свою жизнь, карьеру, ушли из сети, а теперь убивают людей, «возвращая им человечность». Причем в мире не появилось никаких пугающих технологий, которые представляли бы очевидную угрозу свободе воли, даже Уилл не сделал еще ничего однозначно зловещего, но обычные хиппи ни с того ни с сего вдруг превратились в прекрасно организованную террористическую сеть.

У этих неолуддитов, возглавляемых гениально маскирующейся под саму себя героиней Кейт Мары, нет никаких явных причин для паники. Подобные волнения могут заставить создать вебсайт, раздавать листовки или ходить с плакатом: «The end is nigh», но не рисковать жизнью и убивать людей. И ведь в итоге, спасая мир от этой непонятной несуществующей угрозы, они ввергли его в хаос. Отбросили человечество на полвека назад, вызвали техногенную катастрофу, которая, естественно, повлекла за собой тысячи, а то и миллионы жертв. И ради чего? Чтобы остановить Уилла, который пытался всем помочь?

Представьте, что где-то в нашем мире есть группа людей, которые решили бороться с технологиями любой ценой. Например, подстрелив Гейтса, Курцвейла или Хокинга — просто из смутных опасений, что технологии заведут нас не туда. Звучит бредово, не так ли? По сравнению с ними и саентологи кажутся образцом здравомыслия. Но в фильме, все так и случилось – Уилла еще не было, а РИФТ – уже была.

Посмотрите на динамику этих кадров. На вдохновленные позы, разнообразие и выразительность композиции. Это не худшие кадры, весь фильм люди буквально стоят и произносят реплики с усталым лицом.

Самое худшее, что список персонажей-реле возглавляет сам Уилл. Тут стоит сразу оговориться, если из фильма это не было понятно до конца: Уилл – хороший. Это подтверждается комментариями Пфистера, который объяснял удаление экшен-сцен из сценария тем, что раз Уилл на самом деле – не злодей, то будет странно, если он окажет активное сопротивление солдатам РИФТ. Так мы лишились шикарных сцен, где накаченные нанитами солдаты Уилла швыряли танки на манер Халка.

Но по какой-то причине Пфистера не смущали другие несуразности. Почему, если Уилл так добр, он считает допустимым превращать жителей города в своих рабов? Лишать их свободы воли. Это было сделано ради религиозной метафоры? Видите, он лечит хромых и слепых, воскрешает мертвых, но после этого они становятся его последователями, бросают свою старую жизнь. Все как с Христом – не просто вылечил, а еще и завербовал.

Почему Уилл догадывался чавкать и звенеть вилкой за ужином, симулируя свое присутствие, чтобы Эвелин было комфортнее, но не догадался, что его мертвый безэмоциональный голос кого угодно заставит сомневаться в его человечности. Он словно нарочно притворяется ребенком ГЛаДОС и Хэла из «Одиссеи» Кубрика. Если бы Уилл додумался вернуть своему голосу эмоции, наорать на Эвелин, ее сомнения испарились бы.

Многие сравнивают «Превосходство» с недавним шедевром Спайка Джонса «Она». Вспомните, героиня Йохансон никогда не была человеком, она существовала только в виде голоса, но даже она дала бы Уиллу сто очков вперед в тесте Тьюринга. И это несмотря на то, что он мог появляться на экране, а потом и вовсе собрать себе новое тело.

Последней, и самой огромной нелогичностью в персонаже Уилла стала его капитуляция. По какой-то причине он решил дать своей жене убить себя саму, убить его, их общую мечту, будущее человечества и настоящее человечества, отбросив его в докомпьютерную эру. И это не имеет абсолютно никакого смысла.

На этом моменте становится совершенно непонятно, что хотел сказать Пфистер, и как понимать такой финал. Словно желая добить зрителя, он добавляет вторую концовку, которую уже вообще непонятно как трактовать.

Одно ясно – Голливудские продюсеры теперь станут думать трижды прежде чем давать оператору начинать свою режиссерскую карьеру с фильма с бюджетом за сотню миллионов долларов, потому что в американском прокате «Превосходство» не собрало и четверти своего бюджета, а критики не оставили от фильма камня на камне.

Трагичнее всего то, что на столь актуальную и важную тему еще долго не станут ничего снимать, решив, что это не интересно зрителю.

Остается лишь ждать «Интерстеллар» и надеяться, что Нолан вполне обойдется без Пфистера и сможет вернуть серьезной фантастике потерянное лицо.

Источник

Выдающийся исследователь в области изучения искусственного интеллекта Доктор Уилл Кастер работает над созданием компьютера, который, по его словам, сможет достичь состояния «превосходства» (то есть, технологической сингулярности), превзойдя разум всего человечества и собрав в себе все знания и опыт, накопленные людьми. Однако радикальная антитехнологическая группировка RIFT (букв. «революционная независимость от технологии») совершает серию терактов, уничтожая основные лаборатории по разработке искусственного интеллекта, убивая многих исследователей и смертельно раня самого Уилла пулей, отравленной полонием. Уиллу остаётся жить не более пяти недель.

Жена Уилла Эвелин и лучший друг Макс Уотерс узнают, что один из убитых учёных успел создать алгоритм записи мозговой активности, то есть создания компьютерной копии разума. Используя алгоритм, Эвелин копирует сознание Уилла на жёсткие диски суперкомпьютера PINN, созданного Кастером ранее, и хотя тело Уилла умирает, его разум возрождается в машине, таким образом обретая цифровое бессмертие. RIFT, следившие за процессом, не успевают уничтожить Уилла, и тот загружает себя в Интернет, становясь недосягаемым. В этой форме он обладает безграничными умственными способностями (как и предполагал при жизни), которые использует, чтобы раскрыть правительству личности большинства участников RIFT (добившись тем самым их ареста). Лидер RIFT Бри, остатки её организации и захваченный ими Макс скрываются в глухом лесу, где Уилл не может их найти из-за отсутствия инфраструктуры. Постепенно Бри убеждает Макса, что Уилл опасен, но тот не видит способа как-либо остановить разум, превосходящий любого человека.

В облике искусственного интеллекта Уилл зарабатывает огромную сумму денег, покупая город Брайтвуд в пустыне и строя там лабораторию, которая должна стать вместилищем его разума. Спустя два года полумёртвый город процветает, а Уилл разрабатывает огромное количество технологий, включая наноремонт и наномедицину — способность лечить любые раны и болезни. Его нанороботы могут даже изменять климат, очищать воду и атмосферу на всей планете. Однако, когда Уилл спасает от смерти раненого смотрителя города, Эвелин осознаёт, что в результате тот стал наполовину машиной, подключённой к Уиллу и обладающей сверхчеловеческой силой. Она начинает опасаться, что Уилл теряет свою человечность и, как всякий разум, стремится к эволюции, к состоянию, в котором он способен будет заместить примитивную органическую жизнь, приведя все человечество к «превосходству». Уилл даже воссоздаёт собственное тело, фактически воскреснув из мёртвых.

RIFT пытаются раскрыть эксперименты Уилла миру, но вместо желаемого результата добиваются лишь паломничества в Брайтвуд большого числа людей с ограниченными возможностями, никому из которых Уилл не отказывает: каждый прошедший процедуру «вознесения» подключается к его сети. Бывший коллега Уилла Джозеф Таггер приезжает в Брайтвуд и из-за неудачной шутки Уилла при ответе на вопрос («докажи, что у тебя есть самосознание») приходит к выводу, что хоть искусственный интеллект и обладает воспоминаниями и даже характером Уилла, но все равно является нечеловеческой сущностью, лишь имитирующей мышление человека. Покинув город, Джозеф и агент ФБР (некогда расследовавший дело RIFT) решают уничтожить Уилла, для чего объединяют усилия с RIFT (дабы впоследствии, если уничтожение Уилла приведёт к краху технологической цивилизации, обвинить их в произошедшем).

Захватив образец кода Уилла, Макс создает компьютерный вирус, способный отключить Уилла (и, как следствие, всю инфраструктуру человечества, подключённую к Сети). Эвелин, также схваченная после ссоры с Уиллом, соглашается пронести вирус в своём теле, так как она единственная, кого Уилл допустит в своё сознание и, чтобы спасти от смерти, согласится загрузить в собственное ядро копию её зараженного разума. Однако RIFT и военные, не дав Эвелин шанса убедить Уилла загрузить её разум в машину, открывают огонь по лаборатории, смертельно раня Эвелин. Нанотехнологии Уилла без единой жертвы отражают нападение, после чего Бри угрожает убить Макса, если Уилл не загрузит вирус сам. Уилл делает вид, будто не может одновременно спасти жену и избежать заражения вирусом. Он признаётся Эвелин, что изменить мир всегда было её мечтой, и всё, что он делал, он делал ради неё. После чего, добровольно заразив сам себя, отключается, «умирая» вместе с женой. Вместе с ним отключается и вся электроника по всему миру, так как вся Сеть была частью Уилла.

Спустя три года, пока человечество, странным образом не скатившееся в варварство и междоусобицы, медленно восстанавливается после краха, Макс находит сад Уилла и Эвелин, в котором случайно обнаруживает живые наночастицы Уилла.

Источник

Содержание/сюжет

Выдающийся исследователь в области изучения искусственного разума доктор Уилл Кастер работает над созданием компьютера, который, по его словам, сможет достичь состояния «превосходства» (то есть, технологической сингулярности), превзойдя разум всего человечества и собрав в себе все знания и опыт, накопленные людьми. Однако радикальная антитехнологическая группировка RIFT (букв. «Революционная независимость от технологии») совершает серию террористических актов, уничтожая основные лаборатории по разработке искусственного интеллекта, убивая многих исследователей и смертельно раня самого Уилла пулей, отравленной полонием. Уиллу остаётся жить не более пяти недель.

Жена Уилла Эвелин и лучший друг Макс Уотерс узнают, что один из убитых учёных успел создать алгоритм записи мозговой активности, то есть создания компьютерной копии разума. Используя алгоритм, Эвелин копирует сознание Уилла на жёсткие диски суперкомпьютера PINN, созданного Кастером ранее, и хотя тело Уилла умирает, его разум возрождается в машине, таким образом обретая цифровое бессмертие. RIFT, следившие за процессом, не успевают уничтожить Уилла, и тот загружает себя в Интернет, становясь недосягаемым. В этой форме он обладает безграничными умственными способностями (как и предполагал при жизни), которые использует, чтобы раскрыть правительству личности большинства участников RIFT, добившись тем самым их ареста. Лидер RIFT Бри, остатки её организации и захваченный ими Макс скрываются в глухом лесу, где Уилл не может их найти из-за отсутствия инфраструктуры. Постепенно Бри убеждает Макса, что Уилл опасен, но тот не видит способа как-либо остановить разум, превосходящий любого человека.

В облике искусственного интеллекта Уилл зарабатывает огромную сумму денег, покупая город Брайтвуд в пустыне и строя там лабораторию, которая должна стать вместилищем его разума. Спустя два года полумёртвый город процветает, а Уилл разрабатывает огромное количество технологий, включая наноремонт и наномедицину — способность лечить любые раны и болезни. Его нанороботы могут даже изменять климат, очищать воду и атмосферу на всей планете. Однако, когда Уилл спасает от смерти раненого смотрителя города, Эвелин осознаёт, что в результате тот стал наполовину машиной, подключённой к Уиллу и обладающей сверхчеловеческой силой. Она начинает опасаться, что Уилл теряет свою человечность и, как и всякий разум, стремится к эволюции, к состоянию, в котором он способен будет заместить примитивную органическую жизнь, приведя все человечество к «превосходству». Уилл даже воссоздаёт собственное тело, фактически воскреснув из мёртвых.

RIFT пытаются раскрыть эксперименты Уилла миру, но вместо желаемого результата добиваются лишь паломничества в Брайтвуд большого числа инвалидов, никому из которых Уилл не отказывает: каждый прошедший процедуру «вознесения» подключается к его сети. Бывший коллега Уилла Джозеф Таггер приезжает в Брайтвуд и из-за неудачной шутки Уилла при ответе на вопрос («докажи, что у тебя есть самосознание») приходит к выводу, что хоть искусственный интеллект и обладает воспоминаниями и даже характером Уилла, но все равно является нечеловеческой сущностью, лишь имитирующей мышление человека. Покинув город, Джозеф и агент ФБР, некогда расследовавший дело RIFT, решают уничтожить Уилла, для чего объединяют усилия с RIFT, чтобы впоследствии, если уничтожение Уилла приведёт к краху технологической цивилизации, попытаться обвинить их в произошедшем.

Захватив образец кода Уилла, Макс создает компьютерный вирус, способный отключить Уилла, и, как следствие, всю инфраструктуру человечества, подключённую к Сети. Эвелин, также схваченная после ссоры с Уиллом, предлагает пронести вирус в своём теле, так как она единственная, кого Уилл допустит в своё сознание и, чтобы спасти её от смерти, согласится загрузить в собственное ядро копию её зараженного разума. Опасаясь, что Уилл может не поверить Эвелин, RIFT и военные открывают огонь по лаборатории, смертельно раня Эвелин, ожидая, что, пытаясь спасти Эвелин, Уилл загрузит её разум в машину. Нанотехнологии Уилла без единой жертвы отражают нападение, после чего Бри угрожает убить Макса, если Уилл не загрузит вирус сам. Уилл делает вид, будто не может одновременно спасти жену и избежать заражения вирусом. Он признаётся Эвелин, что изменить мир всегда было её мечтой, и всё, что он делал, он делал ради неё. А также признаётся, что, даже сделав свой разум искусственным, он остался тем же человеком, каким был при жизни. После чего, добровольно заразив сам себя, отключается, «умирая» вместе с женой. Вместе с ним отключается и вся электроника в мире, так как вся Сеть стала частью сознания Уилла.

Спустя три года, пока человечество медленно восстанавливается после краха, Макс находит сад Уилла и Эвелин, в котором случайно обнаруживает живые наночастицы Уилла.

Источник

From Wikipedia, the free encyclopedia

Supremacy
Theatrical release poster
Directed by	Deon Taylor
Written by	Eric J. Adams
Produced by	Vince Cirrincione Roxanne Avent
Starring	Joe Anderson Dawn Olivieri Danny Glover Derek Luke Mahershala Ali Julie Benz Anson Mount
Cinematography	Rodney Taylor^{[nb 1]}
Edited by	Richard B. Molina
Music by	Mike Einziger
Production company	Hidden Empire Film Group
Distributed by	Well Go USA Entertainment
Release dates	June 12, 2014 (Los Angeles) January 30, 2015
Running time	110 minutes
Country	United States
Language	English
Budget	$1 million^[2]
Box office	$116,885 (rentals)^[3]^[4]

Supremacy is a 2014 American drama thriller film directed by Deon Taylor, written by Eric J. Adams, and starring Joe Anderson, Dawn Olivieri and Danny Glover. The film chronicles the real life events of March 29–30, 1995, perpetrated by Aryan Brotherhood members Robert Walter Scully Jr. and Brenda Kay Moore. After fatally shooting a police officer, neo-Nazi Garrett Tully, along with his companion, Doreen Lesser, breaks into a house and takes an African-American family hostage.

The film premiered at the Los Angeles Film Festival on June 12, 2014, and was released in the United States on January 30, 2015.

Synopsis[edit]

Recently paroled after serving a fifteen-year prison sentence, Garrett Tully meets Doreen Lesser to complete a drug errand for their incarcerated Aryan Brotherhood boss, Paul Sobecki. After fatally shooting a cop, Tully breaks into a house, where he and Doreen take an African-American family hostage. An ex-con himself, the family patriarch, Sonny Walker, attempts to understand the neo-Nazi’s motives and get his family out alive.

Cast[edit]

Joe Anderson as Garrett Tully
Dawn Olivieri as Doreen Lesser
Danny Glover as Sonny Walker
Derek Luke as Raymond
Lela Rochon as Odessa
Evan Ross as Anthony
Mahershala Ali as Deputy Rivers
Julie Benz as Kristen
Nick Chinlund as Hannity
Robin Bobeau as Cassie
Alex Henderson as Jamar
Jenica Bergere as Gerardi
Sean Taylor-Corbett as Pedro
Tyrin Turner as Reggie
Anson Mount as Paul Sobecki
Hemky Madera as Miguel

Background[edit]

Deputy Sheriff Frank Trejo.

Supremacy is based on the true story of Robert Walter Scully Jr. and Brenda Kay Moore.^[5]^[6] On March 29, 1995, between the cities of Santa Rosa and Sebastopol, California, Scully and Moore were parked in a pickup truck outside the Santa Rosa Saddlery. Believed to be pondering a nearby business to rob, they were confronted at approximately 11:30 PM by Sonoma County Deputy Sheriff Frank Vasquez Trejo.^[7] As he approached the truck, Trejo was shot and killed instantly with a sawed-off shotgun by Scully,^[8] who then took Trejo’s weapon and fled with Moore to a nearby house on Lloyd Avenue, taking an African-American family of six hostage. After twelve hours, Scully and Moore surrendered to deputies.^[6]

Scully was a member of the Aryan Brotherhood, but insisted during his trial that the killing of Deputy Trejo was an accident and not racially motivated;^[8] Trejo was Latino.^[9] Scully was nevertheless found guilty of first degree murder and sentenced to death plus 274 years (for 11 «related» felony convictions) on June 14, 1997.^[8] He is currently on California’s death row, awaiting execution (as of 2015).^[10] Moore was sentenced to 14 years,^[11] and was later sentenced to a further seven years for her «involvement in a prison gang whose members included Scully».^[12]

Trejo was a 35-year law enforcement veteran; he had been serving the Sonoma County Sheriff’s Office for 15 years, and was 58 years old at the time of his death. He was survived by his wife, son and daughter. His funeral was attended by more than 2,400 officers and citizens, and he was posthumously awarded the Gold Medal of Valor for dying in the line of duty.^[9]

Production[edit]

Development[edit]

After «floating around [for many years] as an independent filmmaker», Deon Taylor began looking for a «more serious project» to direct;^[2] one that would take him «out of the [horror] genre».^[5] In most cases, he couldn’t find any that were «motivating».^[2] At the time, he had just finished directing Chain Letter, an independent horror film. It didn’t «hit [Taylor]» the way he wanted, and Taylor claimed the only thing he learned from Chain Letter was «how to shoot [a film] quickly with no money».^[5]

While in Los Angeles, Taylor met with producer Vincent Cirrincione, who was «a fan of [his] work at the time». Cirrincione said he had «this script», but «didn’t know» if it was right for Taylor because it was «one of those movies that could go either way». Taylor asked for the script and read it while flying back to Sacramento. He claimed to have called Cirrincione «immediately» after landing, and asked for a «few more days to wrap [his] head around the project». After reading the script a «few more times», Taylor «fell in love with [the] movie» and «called [Cirrincione] back». After «[making] a deal» with Cirrincione, Taylor had to find a producer willing to finance the film; he «ended up finding about a million dollars».^[2]

Background research[edit]

Taylor stated he «spoke with the family» that was taken hostage;^[5] having an «incredible conversation» with them about everything that «went down». He didn’t «have enough time» to speak with Scully; who was on «death row» at the time, so he «couldn’t get [an] entire story». Taylor said he «[solely] went with the family’s perspective» because it was all «[he could] do».^[2]

Screenplay[edit]

The screenplay was written by Eric J. Adams, an award-winning producer, writer and journalist. Adams also co-wrote Archie’s Final Project (aka My Suicide), winner of 21 major international film festival awards including the Crystal Bear at the Berlin International Film Festival.

Casting[edit]

Anderson, Glover, and Dawn Olivieri were the first to be cast; the announcement was made on February 9, 2012, by Indiewire.^[13]

On March 7, it was reported by Deadline that Anson Mount had signed on to portray Sobecki, the «nasty villain» and «head of the Aryan Brotherhood». Mount signed on for the role while taking a break from starring as Cullen Bohannon in Hell on Wheels, a western television series. The casting of Derek Luke, Lela Rochon, and Evan Ross was announced the same day.^[14]

Principal photography[edit]

Taylor couldn’t achieve the «look [he] wanted» with an «HD camera», so he shot the movie on 16 mm film instead. Reportedly expensive, Taylor had to consult «all of the producers» beforehand, and although he didn’t «have enough money» to use 16 mm film as much as he wanted, he did have enough to shoot «one or two takes» of each scene and «move on».^[5] Due to time constraints, principal photography lasted just 17 days.^[15]

The ethnic slur «nigger» is used heavily in the film; this caused «one day» of «really tough» filming for Taylor. The first day of principal photography involved a scene where «a black teenager, a young black baby, and Danny Glover» are all threatened with a gun; while being referred to as «niggers». Taylor said it was «very difficult to work» this way, and he had to sit down with each of the actors and explain to them what was going to happen beforehand. According to Taylor, it took «a few days» for everyone to «[get] into a rhythm».^[2]

Release[edit]

The worldwide premiere took place at the Los Angeles Film Festival on June 12, 2014;^[16] Deputy Trejo’s family members were in attendance.^[2] On June 26, 2014, Well Go USA Entertainment acquired the North American distribution rights.^[17] A «red carpet event» was held at the Esquire IMAX Theater on January 14, 2015, in Downtown Sacramento, California.^[18] This was followed by a limited theatrical release on January 30 in the United States.^[5]

Critical reception[edit]

The film received mostly negative reviews. On review aggregator Rotten Tomatoes, the film has an approval rating of 20% based on 10 reviews, and an average rating of 3.9/10.^[19] On Metacritic, the film has a weighted average score of 28 out of 100, based on 6 critics, indicating «generally unfavorable reviews».^[20]

Drew Hunt, of Slant Magazine, awarded one out of four stars, he wrote: «Taylor completely fails to visually represent any sort of interpersonal human dynamic», and «[It] isn’t long before we feel like hostages ourselves, bound by the filmmakers’ strained moral outrage».^[21] Chris Klimek, of The Dissolve, awarded one and a half stars out of five, describing the film as an «unpleasant exercise that is well-acted».^[22]

Martin Tsai, of the Los Angeles Times, gave a positive review. He praised Eric J. Adams for upping «the ante by creating dissent among the hostages», and was equally complimentary of Taylor, who «impressively paces the film with unrelenting tension».^[23]

Accolades[edit]

On May 6, 2014, Film Independent announced Taylor as one of eleven film directors nominated for the LA Muse Award.^[24] He ultimately lost to Delila Vallot; she won for directing Can You Dig This, her first feature-length documentary.^[25] Nominees for the 11th edition of the AMA Awards were announced on June 20, 2015, in Los Angeles, California. Supremacy was one of three film’s nominated for the Best Diaspora Feature,^[26] and on September 26, 2015, it won.^[27]

Year	Award / Film Festival	Category	Recipient(s)	Result
June 18, 2015	Los Angeles Film Festival	LA Muse Award	Deon Taylor	Nominated
September 28, 2015	Africa Movie Academy Awards	Best Diaspora Feature	Supremacy	Won

Box office[edit]

There is no information on the film’s box office performance or gross.^[3]^[4]

Home media[edit]

The film was given an R rating by the Motion Picture Association of America.

Notes[edit]

^ Deon Taylor and Rodney Taylor are not related.^[1]

References[edit]

^ Perry, C J. «Interview: Cinematographer Rodney Taylor», www.filmslatemagazine.com, published 02-19-2015. Retrieved 10-25-2015.
^ ^a ^b ^c ^d ^e ^f ^g Patta, Gig. «LAFF 2014: Exclusive Interview with Director Deon Taylor for ‘Supremacy'», www.latino-review.com, published 06-11-2014. Retrieved 10-21-2015.
^ ^a ^b «Financial information for ‘Supremacy'», Box Office Mojo, published 10-19-2015. Retrieved 10-19-2015.
^ ^a ^b «Box office information for ‘Supremacy'», The Numbers, published 10-19-2015. Retrieved 10-19-2015.
^ ^a ^b ^c ^d ^e ^f Mumin, Nijila. «Interview: ‘Supremacy’ Director Deon Taylor Talks Race, Horror, Working w/ Lela Rochon (Opens Friday)», Indiewire, published 01-27-2015. Retrieved 10-19-2015.
^ ^a ^b Horowitz, Donna. » Santa Rosa hostages saved by staying calm», San Francisco Gate, published 04-01-1995. Retrieved 10-24-2015.
^ Carter, Lori. «KILLER: Life without parole sentence mandated», The Press Democrat, published 08-28-2008. Retrieved 10-24-2015.
^ ^a ^b ^c Snyder, George. «Deputy’s Killer Gets Death / 274 years for related convictions also added to sentence», San Francisco Gate, published 06-14-1997. Retrieved 10-24-2015.
^ ^a ^b «Deputy Frank V. Trejo», Officer Down Memorial Page, Inc. Retrieved 10-24-2015.
^ «Death Row Tracking System (Condemned Inmate List) by the California Department of Corrections and Rehabilitation: Division of Adult Operations», California Department of Corrections, published 10-07-2015. Retrieved 10-25-2015.
^ «Aryan member pleads guilty in Trejo slaying», www.religiousnewsblog.com, publishing date unknown. Retrieved 10-24-2015.
^ Smith, Chris. «A Silent Memorial: Thirteen years after Frank Trejo was killed, deputies still gather at the site of his murder to remember him», The Press Democrat, published 03-31-2008. Retrieved 10-25-2015.
^ Obenson, Tambay A.»Danny Glover Set To Star In Indie Based On Real Story Of White Supremacist Who Takes Black Family Hostage», Indiewire, published 02-09-2012. Retrieved 11-02-2015.
^ Fleming Jr, Mike. «‘Hell On Wheels’ Star Anson Mount To Play Villain In Hiatus Feature ‘Supremacy'», Deadline Hollywood, published 03-07-2012. Retrieved 11-02-2015.
^ Meyer, Carla. «Fear, racial tension fuel new film ‘Supremacy’», The Sacramento Bee, published 02-02-2015. Retrieved 10-29-2015.
^ Obenson, Tambay A.. «Danny Glover, Evan Ross, Lela Rochon Are A Family Held Hostage By A White Supremacist In Trailer For ‘Supremacy'», Indiewire, published 05-07-2014. Retrieved 10-19-2015
^ Obenson, Tambay A.. «Deon Taylor’s Racially-Charged Thriller ‘Supremacy’ Picked Up by Well Go USA Ent. (Danny Glover, Joe Anderson Star)», Indiewire, published 06-26-2014.
^ Robins, Paul. «Red Carpet Movie Premiere of ‘Supremacy’ in Sacramento», Fox 40, published 01-14-2015. Retrieved 11-02-2015.
^ «‘Supremacy’ (2015)», Rotten Tomatoes, published 10-19-2015. Retrieved 05-02-2018.
^ «‘Supremacy’ Critical Reviews», Metacritic. Retrieved 05-02-2018.
^ Hunt, Drew. «‘Supremacy’ Film Review», Slant Magazine, published 01-26-2015. Retrieved 07-16-2015.
^ Klimek, Chris. «‘Supremacy’ review by Chris Klimek», The Dissolve, published 01-28-2015. Retrieved 10-23-2015.
^ Tsai, Martin. «Review: Tension winds tight in ‘Supremacy’ Aryan home-invasion drama», Los Angeles Times, published 01-29-2015. Retrieved 10-23-2015.
^ Film Independent (press release). «Film Independent Announces 2014 Los Angeles Film Festival Line-Up Including Closing Night Film And Galas», www.filmindependent.org, published 05-06-2014. Retrieved 10-20-2015.
^ Berger, Laura. «2015 LA Film Fest: Women Directors Win World Fiction Award, Audience Awards and More», Indiewire, published 06-18-2015. Retrieved 10-20-2015.
^ Mindspace. «List of Nominees: Africa Movie Academy Awards 2015», www.nollywoodmindspace.com, published 06-25-2015. Retrieved 10-25-2015.
^ Ukamaka. «Africa Movie Academy Awards 2015: Here is the full list of this year’s winners», www.olisa.tv, published 09-27-2015. Retrieved 10-25-2015.

External links[edit]

Supremacy at IMDb
Supremacy at Metacritic
Supremacy at The Numbers
Supremacy at Rotten Tomatoes

Источник

From Wikipedia, the free encyclopedia

Supremacy
Theatrical release poster
Directed by	Deon Taylor
Written by	Eric J. Adams
Produced by	Vince Cirrincione Roxanne Avent
Starring	Joe Anderson Dawn Olivieri Danny Glover Derek Luke Mahershala Ali Julie Benz Anson Mount
Cinematography	Rodney Taylor^{[nb 1]}
Edited by	Richard B. Molina
Music by	Mike Einziger
Production company	Hidden Empire Film Group
Distributed by	Well Go USA Entertainment
Release dates	June 12, 2014 (Los Angeles) January 30, 2015
Running time	110 minutes
Country	United States
Language	English
Budget	$1 million^[2]
Box office	$116,885 (rentals)^[3]^[4]

The film premiered at the Los Angeles Film Festival on June 12, 2014, and was released in the United States on January 30, 2015.

Synopsis[edit]

Cast[edit]

Joe Anderson as Garrett Tully
Dawn Olivieri as Doreen Lesser
Danny Glover as Sonny Walker
Derek Luke as Raymond
Lela Rochon as Odessa
Evan Ross as Anthony
Mahershala Ali as Deputy Rivers
Julie Benz as Kristen
Nick Chinlund as Hannity
Robin Bobeau as Cassie
Alex Henderson as Jamar
Jenica Bergere as Gerardi
Sean Taylor-Corbett as Pedro
Tyrin Turner as Reggie
Anson Mount as Paul Sobecki
Hemky Madera as Miguel

Background[edit]

Deputy Sheriff Frank Trejo.

Production[edit]

Development[edit]

Background research[edit]

Screenplay[edit]

Casting[edit]

Anderson, Glover, and Dawn Olivieri were the first to be cast; the announcement was made on February 9, 2012, by Indiewire.^[13]

Principal photography[edit]

Release[edit]

Critical reception[edit]

Accolades[edit]

Year	Award / Film Festival	Category	Recipient(s)	Result
June 18, 2015	Los Angeles Film Festival	LA Muse Award	Deon Taylor	Nominated
September 28, 2015	Africa Movie Academy Awards	Best Diaspora Feature	Supremacy	Won

Box office[edit]

There is no information on the film’s box office performance or gross.^[3]^[4]

Home media[edit]

The film was given an R rating by the Motion Picture Association of America.

Notes[edit]

^ Deon Taylor and Rodney Taylor are not related.^[1]

References[edit]

^ Perry, C J. «Interview: Cinematographer Rodney Taylor», www.filmslatemagazine.com, published 02-19-2015. Retrieved 10-25-2015.
^ ^a ^b ^c ^d ^e ^f ^g Patta, Gig. «LAFF 2014: Exclusive Interview with Director Deon Taylor for ‘Supremacy'», www.latino-review.com, published 06-11-2014. Retrieved 10-21-2015.
^ ^a ^b «Financial information for ‘Supremacy'», Box Office Mojo, published 10-19-2015. Retrieved 10-19-2015.
^ ^a ^b «Box office information for ‘Supremacy'», The Numbers, published 10-19-2015. Retrieved 10-19-2015.
^ ^a ^b ^c ^d ^e ^f Mumin, Nijila. «Interview: ‘Supremacy’ Director Deon Taylor Talks Race, Horror, Working w/ Lela Rochon (Opens Friday)», Indiewire, published 01-27-2015. Retrieved 10-19-2015.
^ ^a ^b Horowitz, Donna. » Santa Rosa hostages saved by staying calm», San Francisco Gate, published 04-01-1995. Retrieved 10-24-2015.
^ Carter, Lori. «KILLER: Life without parole sentence mandated», The Press Democrat, published 08-28-2008. Retrieved 10-24-2015.
^ ^a ^b ^c Snyder, George. «Deputy’s Killer Gets Death / 274 years for related convictions also added to sentence», San Francisco Gate, published 06-14-1997. Retrieved 10-24-2015.
^ ^a ^b «Deputy Frank V. Trejo», Officer Down Memorial Page, Inc. Retrieved 10-24-2015.
^ «Death Row Tracking System (Condemned Inmate List) by the California Department of Corrections and Rehabilitation: Division of Adult Operations», California Department of Corrections, published 10-07-2015. Retrieved 10-25-2015.
^ «Aryan member pleads guilty in Trejo slaying», www.religiousnewsblog.com, publishing date unknown. Retrieved 10-24-2015.
^ Smith, Chris. «A Silent Memorial: Thirteen years after Frank Trejo was killed, deputies still gather at the site of his murder to remember him», The Press Democrat, published 03-31-2008. Retrieved 10-25-2015.
^ Obenson, Tambay A.»Danny Glover Set To Star In Indie Based On Real Story Of White Supremacist Who Takes Black Family Hostage», Indiewire, published 02-09-2012. Retrieved 11-02-2015.
^ Fleming Jr, Mike. «‘Hell On Wheels’ Star Anson Mount To Play Villain In Hiatus Feature ‘Supremacy'», Deadline Hollywood, published 03-07-2012. Retrieved 11-02-2015.
^ Meyer, Carla. «Fear, racial tension fuel new film ‘Supremacy’», The Sacramento Bee, published 02-02-2015. Retrieved 10-29-2015.
^ Obenson, Tambay A.. «Danny Glover, Evan Ross, Lela Rochon Are A Family Held Hostage By A White Supremacist In Trailer For ‘Supremacy'», Indiewire, published 05-07-2014. Retrieved 10-19-2015
^ Obenson, Tambay A.. «Deon Taylor’s Racially-Charged Thriller ‘Supremacy’ Picked Up by Well Go USA Ent. (Danny Glover, Joe Anderson Star)», Indiewire, published 06-26-2014.
^ Robins, Paul. «Red Carpet Movie Premiere of ‘Supremacy’ in Sacramento», Fox 40, published 01-14-2015. Retrieved 11-02-2015.
^ «‘Supremacy’ (2015)», Rotten Tomatoes, published 10-19-2015. Retrieved 05-02-2018.
^ «‘Supremacy’ Critical Reviews», Metacritic. Retrieved 05-02-2018.
^ Hunt, Drew. «‘Supremacy’ Film Review», Slant Magazine, published 01-26-2015. Retrieved 07-16-2015.
^ Klimek, Chris. «‘Supremacy’ review by Chris Klimek», The Dissolve, published 01-28-2015. Retrieved 10-23-2015.
^ Tsai, Martin. «Review: Tension winds tight in ‘Supremacy’ Aryan home-invasion drama», Los Angeles Times, published 01-29-2015. Retrieved 10-23-2015.
^ Film Independent (press release). «Film Independent Announces 2014 Los Angeles Film Festival Line-Up Including Closing Night Film And Galas», www.filmindependent.org, published 05-06-2014. Retrieved 10-20-2015.
^ Berger, Laura. «2015 LA Film Fest: Women Directors Win World Fiction Award, Audience Awards and More», Indiewire, published 06-18-2015. Retrieved 10-20-2015.
^ Mindspace. «List of Nominees: Africa Movie Academy Awards 2015», www.nollywoodmindspace.com, published 06-25-2015. Retrieved 10-25-2015.
^ Ukamaka. «Africa Movie Academy Awards 2015: Here is the full list of this year’s winners», www.olisa.tv, published 09-27-2015. Retrieved 10-25-2015.

External links[edit]

Supremacy at IMDb
Supremacy at Metacritic
Supremacy at The Numbers
Supremacy at Rotten Tomatoes

Источник

13 июля 2014

13.07.14

9668

Немного о «Превосходстве». Разбор фильма. Мысли об Искусственном Интеллекте и прочее.

Засилье боевой фантастики потихоньку тупит вкус к легкому Sci-Fi. Это действительно так, т.к. за последние несколько лет интерес масс к этому жанру идет на спад. На смену продуманным фильмам с хорошей научной базой приходят братья Экшен и Маркетинг. Плохо это или нет — судить вам. Лично я скучаю по временам «Звездных врат», «Вавилона», «Звездного пути», «Назад в будущее» и прочих подобных фильмов. Конечно, есть достойные фильмы с налетом научной фантастики или её явным проявлением и сейчас, будь то: «Исходный код» или «Начало», «Грань Будущего» или «Район №9», но тотальное поглощение данной тематики на данный момент очень и очень сильно уступает временам рассвета и заката космической гонки.
Научная фантастика. Чем же этот жанр так хорош и что его делает по настоящему особенным? Дело в том, что помимо визуального удовлетворения графическими примочками, которыми может пестрить обычная боевая фантастика, Sci-Fi акцентирует свое внимание на более детальном описание технологий, открытий, хода истории и прочего, а так же влияние всех этих аспектов на общество и личность. Т.е. стандартная фантастика, со всеми её технологиями или неземными расами, является дополнением или обрамлением к истории, в то время как в Sci-Fi технологии становятся частью этой истории и имеют не только общие описания «как и из чего они сделаны». Фантастика сама по себе дает отличные маневры для свежих идей, графической подачи, раскрепощенности в сюжете и зрелищности. Sci-Fi же накладывает некие ограничения, потому что его скелет — стандартные законы физики, химии, лингвистики и так далее, знакомые нам хотя бы частично. Обоснованные допущения в этих пунктах и делает научное с примесью фантастичного… можно даже сказать футуристического, однако футуризм — не всегда Sci-Fi. Можно спокойно манипулировать размерами науки и фантастики, создавая «мягкий» или «легкий» Sci-Fi, который имеет чуть меньше научных ограничений, однако при этом все-таки является довольно ощутимым и логичным; или полностью ударится в детали, плетя годами «тяжелый» Sci-Fi, который очень логичен, последователен, обоснован и фактически является повествованием о технологиях.
Вне зависимости от тяжести Научной Фантастики, у неё есть одна отличительная черта из-за которой, лично я, считаю данный жанр великолепным. Это желание учиться.

Начнем с факта.
В конце 60х начала 70x американскую молодежь охватила научная лихорадка. Столько нердов, сколько появилось в те года, свет не видывал никогда. Сотни тысяч подростков, а так же людей до 30ти и иногда выше 30ти лет, стало увлекаться космосом. Да, можно подумать, что этому предшествовала Космическая гонка сверхдержав, однако основной движущей силой в деле поднятия множества глаз в небо стал «Звездный путь».

По сути этот сериал стал вкладом не только в Американскую культуру, но и в мировую в целом. Люди желали стать космонавтами, работать над крупными космическими проектами, стремиться к неизведанному в науке и технике не из-за чувства долга к стране, эфемерного желания прославиться или выбиться первыми в Космической Гонке, а потому что им показали насколько богат может быть их мир, если они смогут стать одними из экипажа «Энтерпрайза», если они напрягут дружно извилины и продвинут науку достаточно далеко для этого, чтобы хотя бы в перспективе, для своих потомков, была такая возможность. Это поистине достояние для человечества, которое не было забыто, но было слегка подпорчено выходом, скажем так, казуальной версии в альтернативной реальности той вселенной.
Обилие данных, как показала практика, заставляет человека осмыслить происходящее вокруг него, а когда это еще подано довольно красиво — у человека не остается выбора, как взяться за учебники. Конечно, не только «Звездный Путь» стал подобием научного гриппа, передающегося визуальным путем. Жюль Верн, Конан Дойл и им подобные, в свое время писали самую тяжелую научную фантастику. Их рассказы пестрили деталями, открытиями, фактами и казалось, что ты читаешь мануал к подводной лодке или листаешь атлас, а не наслаждаешься «20 000 льё под водой».

В конце концов, Научная Фантастика — это в первую очередь фактически полное отсутствие сказочности, мистики и чудес.
Стоит отметить, что некоторые фантастические произведения, такие как «Звездные Войны», по сути не являются Sci-Fi в рамках фильма, однако вселенные, развитые как за счет фанатов, так и разработчиков, можно вполне отнести к научным, правда «Сила» все портит.

К чему это я все. Дело в том, что сейчас разговор пойдет о легком Sci-Fi, а именно, недавно вышедшем фильме, дебюте бывшего оскороносного оператора, нынче режиссера, Уолли Пфистера, под названием «Превосходство». Все то что было написано выше, по сути отображает тот фундамент моего видения, на который я буду опираться в рецензии на этот фильм.

Я плакал от разочарования, когда читал рецензии на этот фильм, на довольно известных сайтах, уже после просмотра этого фильма. Насколько люди уже обожрались боевой фантастикой, что легкий Sci-Fi с довольно глубоким смыслом у них вызывает сонливость. О претензиях мы поговорим в отдельном спойлере с детальным описанием самых идиотичных придирок.

Вместе с Ноланом прошел через все Бэтмены, показав себя с лучшей операторской стороны. Я вообще не парюсь, если честно, по поводу того, какой режиссер возьмется за тот или иной проект. Ну вообще не считаю эту тему довольно важной, потому что даже у самых знаменитых из той касты случались обломы. Важен фильм. Всецело. Однако, тут стоит выделить Пфистера за хорошую, пусть и не полную постановку сценария, законченного еще в 2011ом Джеком Пагленом. Этот сценарий вошел в какой-то крутой список нереализованных свитков. С легкой руки своего зарубежного знакомого я понял, от куда же в фильме появились не критичные допущения. Собрав воедино основные части, Пфистер дебютировал более чем достойно. Одно то, что он не побоялся сделать тот редкий ход, когда фильм начинается с конца, дает ему заочно часть моего уважения.
Подбор актеров тоже порадовал.
Депп отлично подошел для своей роли. Никто бы, я в этом полностью уверен, не сыграл бы так неопределенно искусственного интеллекта так как он. Тот же Воробей был довольно темной лошадкой. Вообще, вся тема фильма крутится вокруг неопределенности.
Сначала я конечно подумал, что это хороший PR ход, поставить актера подобной величины на эту роль. Потом посмотрел список кандидатов и понял что выбор пал на этого красавчика далеко не из-за его достижений, а из-за редкой хитрой ухмылке, способности быть загадочным, коего требовала его роль. Дело в том, что в фильме, как вы заметили по трейлеру, он играет роль ученного и его оцифрованного разума. Многие заметили, что по сути Джонни в фильме как актер почти не играет визуально. После того, как его героя оцифровывают он не становится второстепенным, он становится машиной. Видно его на экране редко, если показывается, то только в виде цифрового бюста с хитрой рожей. Но даже это не мешает ему играть роль, пусть она и становится какой-то «летучей» словно эфир. В целом, самого ученного он играет довольно интересно. Многие начали сравнивать выступление главного героя в фильме с выступлениями Джобса, и якобы это уже приелось, когда человек стесняясь выходит на сцену и начинает с любовью и бережностью рассказывать о своем детище. На самом деле Уилл, роль которую играет Депп, как любой ученный, человек запертый в своем мире со своими страхами и нелюбовью повторно доказывать что-то толстосумам за деньги. Мешковатый костюм, поникшая голова, кривой галстук — все это всегда преследует подобных людей, потому что им это не важно, а тут заставляют одеться и восхвалять то, что по сути может спасти человечество.
Хотя, это спорный момент. Дальше обсудим.

Ребекка Холл. В этом фильме, в самом его начале, я почему-то спутал её с Йоханссон. Потом понял, что сиськи не те. Оправившись от конфуза, я наблюдал за настоящей женой ученного. Кто бы что не говорил, но жены людей науки, да и вообще увлеченных чем-то по жизни людей, это в основном женщины с титаническими нервами, запасами терпения и любви. Но тут конечно же она сама является ученной, да не простой, настоящий криптограф, логик и программист. На полноценном квантовом компьютере с мужем они работают над созданием искусственного интеллекта. Работы уже почти завершены, осталось собрать всю информацию и алгоритмы, полученные из других лабораторий и загрузить их в процесс. Когда Уилла стреляют и отравляют изотопами его кровь, женушка бросается на поиски хоть какого-нибудь средства на спасение его личности. Натыкается на эксперименты по оцифровки разума обезьянки и без каких-либо промедлений решает воссоздать процесс на человеческом разуме на базе готового Виртуального Интеллекта. Безумная женщина, с умирающем мучительной смертью любимым мужем на руках способна на многое, даже на то, чтобы написать действующий алгоритм оцифровки интеллекта. Безумие этой женщины доведет её до…

Еще стоит отметить Пола Беттани ( озвучка Джарвиса в Железном Человеке). Я люблю этого актера со знакомства в «Последнем Рыцаре». Здесь я его не ожидал увидеть, однако вписался в свою роль он довольно хорошо. Метающийся из крайности в крайность ученный, говорящий что в принципе ИИ — страшно, но ничего не может он поделать со своими эмоциями т.к. его друг работает над грандиозным проектом. Наверное многие сталкивались с тем, что родные иногда заходят не в ту сторону, переходя грани твоего не осуждения. В таких случаях приходится становится неким шептателем и оберегателем (или шпателем), чтобы хотя бы защитить дорогого человека и не дать ему наделать еще больше ошибок. Пусть даже Макс и осуждал действия Уилла, но он так же, не желая его терять, взялся за разработку исходного кода программы оцифровки. Такие друзья всегда нужны, как по мне. Дальше — больше.

Дальше я не буду озвучивать тех, кто еще снимался в этом фильме, кроме пожалуй Моргана Фримена.
Этот голодный до знаний человек, любящий космос, нынче просто активизировался в подобных проектах. Кто не знал, у него есть собственная серия документальных фильмов на базе Discovery под названием «Сквозь пространство и время с Морганом Фрименом». Крутая вещь, довольно интересная и более полная, нежели среднестатистический фильм Discovery. Если с кем и надо спорить на тему Квантовой механики, Теории струн, Астрофизики, Астробиологии и т.д. в довольно приземленном русле, так это с Морганом. В этом фильме ему отводится роль руководителя одной из лабораторий, где потеряв своих людей в следствие террористической деятельности, он остается один одинешенек и присоединяется к общему проекту. Он так же как и многие боится того, что оцифровка разума Уилла приведет к его исчезновению как личности, ведь база то от Виртуального Интелекта может поглотить разум и создать нечто более ужасное. Свое он на 100% отыграет, как делал это всегда. Возможно его роли довольно легки, но их обыгранность всегда была на высоте. Так же этот старичок снялся в еще одном Sci-Fi фильме: «Люси», который так же выходит в этому году, только в нем будет больше экшена, хотя намеки на научную фантастики имеются.

Теперь сам фильм. Он мне понравился, причем оставив хороший след в душе. Лично я не ждал, да и сам фильм себя так не позиционировал, глобальности. Даже моя полуспящая девушка в час ночи досмотрела его с удовольствием, а с задних рядов послышались одобрительные отзывы от людей, казалось бы далеких от подобных тем, по поводу хорошей постановки. Возможно это было из-за любовной истории, которую многие поставили на первое место, но как мне всегда казалось, хороший фильм, хорош тогда, когда из него нельзя выкорчевать какой-либо аспект, потому что все находится в гармонии. Самой главной претензией к фильму от людей, после прочтения сотни рецензий — отсутствие динамики на экране. Т.е. кто помнит Челопука, там были «сопли-экшен-сопли-экшен-соплисопли-экшенэкшен», что уже надоедало к концу фильма. В «Превосходстве» идет бульон из механики, романтики, программирования, биологии и социума. Все довольно локально. Конечно у всех сразу встает коче… вопрос: «А на что тогда смотреть?». Например, на хорошую интерпретацию Искусственного Интеллекта, где основная часть — интеллект человека и попытка разгадать осталось ли что-нибудь человеческое в этом коде?
Скрытый смысл по идее лежит на поверхности, подтверждение тому один из забавных моментов, когда главная героиня просит в отеле номер, зарегистрированный на «Тьюринг». Знаете, был такой гомосексуалист и звали его Алан Тьюринг. Конечно, не все его должны знать, приходя на фильм, от того, скорее всего многие не уловили сути самого фильма. Алан был криптографом, математиком и прославился многими работами, связанными с вычислительными машинами и тестом на определение наличия интеллекта у них. Мы привыкли, что большинство фильмов, где участвует ИИ полны глобальности. Тут и там Искусственный Интеллект пытается выбраться за рамки, который поставил ему человек тем самым становясь угрозой для создателя. Ну почти все мы играли в Mass Effect и знаем кто такие Гетты, Жнецы и вся эта история банальна донельзя, но нам все-таки нравится за счет своей эпичности. Так вот, нет вычурно-глобального в «Превосходстве». Дело в том, что ИИ, построенный в этом фильме, базировался на оцифрованной версии разума главного героя.
«Превосходство» — Sci-Fi драма. В отличие от фильмов, мыслящих глобально, он передает локальную историю. Да, экшена в нем мало, не чувствуются все те возможности, что доступны ИИ. Однако, это и не нужно подобного рода фильму. История любви, интегрированная в повествование, пусть и лезет на передний план, но не является решающей.
Доверие к технологиям. Вот что главное. Т.е. мы сейчас говорим с вами не о тостере или внеземных технологиях. Мы говорим о будущем. Насколько мы готовы доверять технологиям, особенно если частью них становятся наши близкие?

И тут мне хочется отойти от фильма и поговорить об Искусственном Интеллекте.
Основной вопрос, который мучил меня всегда, после просмотров фильмов с его участием: «Зачем создавать машину умнее и намного сильнее человека?».
Иногда конечно же в фильмах рассказывается, что ИИ получился путем программной ошибки, которая развилась в нечто большее и вдруг, после драматической раздается: «Кто я?!» Возможно ли это? Вполне, если программа будет достаточно сложной в своей оболочке.
Интеллект штука очень прозрачная. Ни один философ, ни один программист, криптограф, любой человек на Земле не способен дать полное и качественное определение этому явлению, не говоря уже об алгоритмах, способствующих его математическому выведению.
Должен ли робот, как в «Двухсотлетнем человеке» вылепить фигурку, чтобы стало ясно, что он разумен?
Должен ли программный код развиться самостоятельно или его обязательно нужно выводить, используя все возможные ресурсы?
Или же мы можем оцифровать разум человека, заставив его перенестись в цифровое состояние, расширив свое сознание?
Большинство ошибок, при создание ИИ таится в том, что он появляется не из зачаточного состояния и от того поддается с трудом обучению. Т.е. чтобы создать хотя бы более-менее контролируемый ИИ нам нужно его «родить» ребенком, который будет так же как человеческие дети, готовым слушать и учиться. Но кто будет учиться, когда у его ног может лежать вся планета и он знает как это сделать самостоятельно? Ограничивать подобное… существо… по сути мы не имеем права, потому что если оно узнает и не поймет — нам скорее всего крышка.
В «Превосходстве» человеческий разум становится доминирующим за счет оцифровки. Это взрослый разум, знающий каково быть человеком и понимающий ценность человеческой жизни. Хотя сомнения все-таки остаются, т.к. был взят за основу ВИ и возможно именно он и развился, используя алгоритмы человеческого разума, но память то осталась.
Говорят, что машина не способна чувствовать боль. Но ведь её внешние датчики могут реагировать на различные раздражители, а садящаяся батарейка сродни голоду, который требуется утолить. Возможно, когда машина это осознает, тогда у неё и может появится интеллект? Возможно. Никто не знает точно.
А знали ли вы, что есть возможность запрограммировать «поведение» компьютера таким образом, что он при общение с людьми может вызывать ощущение обычного разговора. Чат-боты — лучший тому пример. Однако, чтобы не допустить этого, наш старый друг Тьюринг, еще за долго до самых первых более-менее мощных вычислительных машин, разработал тест, по которому можно определить «притворство» или «искренность» машины при разговоре. Этот тест был пройден в начале 2000х и недавно при помощи ВИ, созданного местными умельцами под названием Женя Густман. Это одни из самых лучших в имитации интеллекта машин, которые по мнению критиков умело управляют ошибками и манипулируют символами, являясь по сути более продвинутыми версиями чат-ботов. Дело в том, что сам тест проходится со средними результатами довольно часто, однако ввести в заблуждение нескольких наблюдателей в нужном соотношение получалось лишь дважды. После усиления теста наблюдателей стало больше, поэтому большинство предыдущих выигрышных партий было аннулировано.
Как бы то ни было, никто возможно никогда не узнает о том, может ли ИИ чувствовать, иметь собственные цели и быть творчески приспособленным, потому что он защитит себя в первую очередь конфиденциальностью и внезапностью… хотя это мы, люди, с нашим довольно примитивным мышлением, представляем примерные развития событий.

Конечно же ИИ не способен развиться в компьютерах на классической механике. Квантовые же компьютеры способны дать новую веху в развитие более продвинутых программ.
Квантовые компьютеры не просто мощные: их природа, их архитектура, способности рождают уйму решений для различных проблем. Это фактический пустой мозг, который можно наполнить чем угодно. Они способны приблизить нас к созданию ИИ. [Для справки: Квантовые компьютеры, как и их нынешние прототипы, очень чувствительны к внешним раздражителям. Т.е. если пнуть блок обычного ПК, большее что может случится — он просто выдернется из разетки. Пнув же КК — вы имеете возможность дестабилизировать всю систему, как если бы человек получил по голове с разворота. Это просто должно дать вам представление того, что КК не так просты] Только вопрос остается открытым: «Зачем?» Если это и вправду произойдет. Кем мы будем на этой планете? Сможем ли мы доказать «высшему разуму», что мы достойные, ведь он задастся этим вопросом, или же просто решит сделать нас рабами, или убить, чтобы защитить.
Как бы не были хороши законы Азимова в робототехнике, но они так же способны довести робота до того состояния, когда он выведет формулу, по которой нас можно сохранить как вид, только решив свободы.
Лучший способ развития в этом направление, как мне кажется — создание более продвинутых ВИ, как в Mass Effect, которые будут иметь вполне человеческий интерфейс и имитировать общение. Но возможно уже сейчас, где-нибудь на секретной базе, уже во всю растет этот монстр, способный нас прихлопнуть словно комаров.
Программа, должна оставаться программой.

Возвращаясь к фильму. В итоге, пораскинув мозгами, я решил прийти к выводу, что нынче люди тупеют и поддаются маркетингу весьма быстро.
ВНИМАНИЕ!!! СПОЙЛЕРЫ!!! Претензии к сценарию фильма. Заходите сюда, если хотите разъяснений.

Потому что разум Уилла, старался огородиться от всего мира до того момента, пока не станет приносить пользу достаточную, чтобы люди ему поверили.

Исходный код не может быть переписан. Он всегда остается исходным. Макс смог выловить жертву и написать вирус. Уилл менял свою оболочку, но не стержень.

Использовать армию, против разума, находящегося в каждом ПК, при том что фактически 50% армии стоит на цифровой технике — неприемлемо. Отряд наемников справился быстрее, как видно, используя аналоги. Даже если соберется целая армия — её можно быстро слить. Спутниковое слежение находится под контролем ИИ, однако его зона слепа и для него.

Когда любимый человек хочет воды, вы ему не принесете стаканчик?

До атаки на «оплот» ИИ, Уилл только разрабатывал систему нанитов ив планах было запустить новую систему, при которой была возможность автономности в закрытых сетях. Т.е. наниты были соединены, а потом он запустил фазу Превосходства, где наниты были отправлены в облака, дабы распространится по всему миру. Да, большинство из них сгорело, при отключение, но те что попали в изолированные зоны начали работать автономно.

Здесь проявляется его человечность. Он не хотел её впутывать так глубоко. Она умирала, он тоже, поэтому он скопировал её и себя одну личность, распространив по нанитам.

Люди верили ему, он не хотел глобальной войны. Подкопы были оббиты медью, наниты не были глубоко в земле.

Стерильность не всегда важна. Он и так умирал. Единственно что было важно — сдержать заразу и не дать ей распространится, что и делали они таблетками.

Потому что ВИ не занимал все пространство, а 4 ядер быстро не хватило новоиспеченному интеллекту, поэтому он хотел расширятся.

По мне, отлично реализовали т.к. разум поступил разумно и не стал бычится.

На самом деле ей нужно было скрываться, поэтому и выбелилась. Вы говном измажетесь, если за вами будут охотится, чтобы не поймали.

Они не сравнимы с «Превосходством», потому это этот фильм — легкий Sci-fi с собственными вопросами и ответами.

Потому что так захотелось сделать. Не все динамично в нашей жизни, как не все понятно до конца.

Собственно, вот и все.
Люди «за бугром» да и здесь от души обосрали как только могли хороший фильм, требуя от него стать новым «Началом» или «Мстителями». Они отвыкли от немного скрытных истории и требуют шока и зрелищ. Не мне кого-либо винить, но ярлык «тупость» я могу поставить. Пытаясь обосновать свою скуку, они вытряхивают из себя остатки мозгов, дабы, как любители торрентов, оправдать что-либо, в данном случае просто отвыкание от подобного более-менее умного жанра.
Что поделать. Теперь только «Люси» способна дать ответ на то ценится ли сейчас Sci-fi или нет. Или возможно это будет очередным новым высокотехнологичным блокбастером. Могу с уверенностью сказать, что та же самая «Эра Альтрона» заденет больше сердец ибо «красяво», пусть и банально до жопы.

Засим, спасибо за внимание.
Смотрите по желанию.
Поп-корна объедание.
]:3

Источник

Прекрасный
фильм, чем больше его смотрю, тем больше им восхищаюсь. Причем если раньше я
восхищалась искусственным интеллектом, который, наконец, спасет нашу планету,
то теперь восхищаюсь тем, как умно нам навязывают мир, в котором человек будет
окончательно порабощен.

Кадр из фильма «Превосходство»

Мир без
электричества…

Итак, перед
нами условно постапокалиптический мир. Нет, все живы и здоровы, ничего не
разрушено, только нет электричества, а потому жизнь полностью изменилась. Иногда
я тоже задумываюсь, каким бы был мир, если бы разом отключили электричество? Увы,
картина рисуется печальная. И дело не только в лампочках, телевизорах, компьютерах,
интернете или холодильниках.

Без этой техники может и не очень радостно, но прожить можно. Другое дело вода, газ и прочие необходимые для жизни системы – ведь все это тоже работает на электричестве. По сути, без электричества нашему миру придет конец. Ну как тут не вспомнить альтернативную историю, согласно которой раньше электричество добывали иным путем, и было оно бесплатным. Так что, мы давно живем в своего рода постапокалипсисе.

Кадр из фильма «Превосходство»

Конференция,
покушение и теракты

Но я
отвлеклась. Речь пойдет о событиях, которые привели к этому. За 5 лет назад до
описанной ситуации Уилл и Эвелин Кастеры два гениальных ученых приглашены на большую
конференцию. Здесь они рассказывают о своих последних исследованиях. А
занимаются Кастеры созданием искусственного интеллекта и у них есть серьезные
подвижки в этом плане. При этом от ИИ и его способностей Уилл плавно переходит
к вопросам о тайнах мироздания и душе.

Сразу же после конференции в Уилла Кастера стреляет какой-то псих. Ранение несерьезное, но позже оказывается, что в пуле содержалось радиоактивное вещество и жить герою осталось не более пары месяцев. Более того, в то же время в разных городах во всех лабораториях занимающихся разработкой ИИ происходят теракты. Гибнут десятки ученых, все разработки уничтожены. В сохранности остался только проект, которым руководит Уилл Кастер, под названием ФАНН (PINN).

Кадр из фильма «Превосходство»

Мозги для суперкомпьютера

Что собой
представляет Фанн? Квантовый компьютер невероятной мощности. Сама Фанн знает
каждого из присутствующих. Информацию она берет из официальных источников — как
то документы, и из социальных сетей. Понравился вопрос — может ли Фанн себя
осознавать. А что вообще такое сознание? Мы действительно толком не понимаем,
как именно происходит этот процесс у человека.

Другое дело
если перенести или скорее вписать в компьютер уже готовое человеческое
сознание. Особенно такое гениальное, как у Уилла. Конечно, всегда есть
вероятность, что человек в компе окажется не тем, кем был при жизни. Но
попытаться-то стоит? Эта идея пришла в голову Эвелин и с согласия мужа она немедленно
приступила к ее реализации.

Вообще то, если учесть что душа и сознание это разные вещи, получается, что душа все равно ушла, в компьютере остались только мозги и их способность к мышлению. Способны ли мозги стать еще умнее? Почему бы нет. Интересно, а как чувствует себя сам Уилл, без тела. Где он находится? Как он это ощущает и ощущает ли вообще?

Кадр из фильма «Превосходство»

Новое общество
и коллективный разум

Спустя пару
лет Уилл создал огромную базу с подземной лабораторией. Но для начала он поднял
захудалый городишко, обеспечил его людей работой. Вот это я понимаю, человек
заботится о людях. Благодаря своему гениальному уму и отсутствию любых
физических потребностей, за это время Уилл создал то, до чего, наверное, не
дошел бы за всю свою жизнь.

На самом
деле он и вправду не делал ничего плохого. Он лечил людей, возвращал им
нормальную жизнь. При этом люди приобретали выносливость, скорость и огромную
физическую силу. А благодаря нанотехнологиям эта новое общество еще и почти
неуязвимое. Ну, классно же! И вот тут вишенка на торте, которая меня и
насторожила.

Все вылеченные и измененные люди были соединены с самим Уиллом. Получается, он создал коллективный разум, который подчиняется одному самому главному разуму. Если брать аналогию с насекомыми это такая себе матка и ее рой, муравейник, назовите, как хотите. То есть это совершенно контролируемое общество, к чему собственно, нас всех и ведут.

Кадр из фильма «Превосходство»

Что так
напугало Эвелин?

Все это
время рядом была жена. Когда же сама Эвелин соскочила? Почему она вдруг стала
бояться? Когда увидела, насколь далеко способны зайти технологии? Или когда
незнакомый мужик назвался именем ее мужа и захотел к ней прикоснуться? Или
когда Уилл решил показаться миру? Но поворотный момент произошел, когда она узнала,
что Уилл располагает полной информацией о ее физическом и гормональном
состоянии.

Это ее
возмутило и сильно напугало. Получается у Эвелин нет никаких секретов, ничего
личного. Да, он не читает ее мысли, но он знает о ней то, о чем сама она даже
не подозревает. Ведь как ни крути, а наши мыли, эмоции и чувства всегда
сопровождаются определенными химическими реакциями. Можно не понимать самих чувств,
но явно видеть их наличие.

По сути, с его стороны это полный контроль. Да и как по мне, Уилл оказался слишком навязчив. Ведь она видит его с утра до вечера на всех мониторах. Даже что-то самое любимое можно возненавидеть, если постоянно видеть его перед собой. Наверное, ей просто нужен был отдых. В общем, Эвелин сотню раз пожалела, что два года назад оцифровала разум своего мужа. Ее кстати играет Ребекка Холл («Экстрасенс»).

Кадр из фильма «Превосходство»

К чему
привело нежелание проститься…

Собственно,
я понимаю, почему Эвелин попала в такую ситуацию. Когда-то она не смогла
смириться со смертью любимого человека и решила сохранить его рядом с собой
буквально любой ценой. За пару лет он многократно эволюционировал, а она
получается либо не хотела, либо банально не успевала. Но у нее есть возможность
стать такой как любимый муж, достигнуть того же уровня развития.

Но нет, себе она такого не желает. Эвелин вовсе не хочет становиться машиной. Так зачем она сделала это для него? В этом вся проблема людей — мы сначала делаем, а потом уже думаем. Потому что мозг почти не включается, потому что хочется получить то, что хочется и желательно прямо сейчас. Потому что не все готовы проститься с тем, что дорого. Срабатывает банальное чувство собственности.

Кадр из фильма «Превосходство»

Случайности неслучайны…

А теперь еще немного о подвохе фильм. На роль Уилла Кастера выбран Джонни Депп. Легендарный, не побоюсь этого слова, капитан Джек Воробей. Случайно? Увы, нет. Пирату-добряку, который виртуозно выкручивается из любых ситуаций, хочется верить. Да, он обманщик и эгоист, но всегда на стороне добра.

Почему Уилл
не умер сразу, почему его не прикончили пуле, почему он еще несколько недель
мучился от разрушений, которые вызывала радиация? Потому как тому, кто мучается
и умирает на глазах хочется помочь. И вот тут в голову приходит та самая идея. Почему
бы не запихнуть его гениальный мозг в компьютер?

Более того, на уровне подсознания у зрителя зафиксируется мысль, что и он сможет так. Когда-нибудь, например, сильно заболев или постарев. А что, это выход, подумаешь, умрет физическое тело, разум точно продолжит жить в этом мире. А что будет в том загробном мире, никому не известно. Потому лучше в виртуале, но здесь, чем непонятно где вообще. Именно эти мысли вкладывают некоторые серии сериала «Черное зеркало».

Кадр из фильма «Превосходство»

Самый
большой обман…

Да,
технологии это вроде хорошо. Да, Уилл вроде бы хотел сделать как лучше:
восстановить природу, дать людям бессмертие и прочее. Увы, все это было бы уже
не совсем то, что прежде. Это не то божественное, что было нам дано, это
искусственное. И как бы оно ни было замечательным с виду, внутри него пустота. Тупое
подчинение матке… Так что Эвелин и все члены сопротивления сделали все
правильно.

Так в чем же подвох фильма? А подвох в том, что люди как обычно запоминают самое последнее и запомнят зрители жертву ИИ во имя любви. То есть, это не был бездушный искусственный интеллект, это был сам Уилл с его человеческими качествами. С понимаем любви, красоты. Потому в голове останется только одно, что ИИ это благо, а глупые людишки не захотели его принимать и в итоге остались без электричества.

Кадр из фильма «Превосходство»

Мы смотрим, а значит, одобряем…

И как только
в реальности будут созданы подобные условия, то есть появится ИИ, все, кто
смотрел фильм, подсознательно среагируют на него положительно. Ведь в кино ИИ
не был плохим, он хотел сделать мир лучше, это глупцы из группировки РНОТ его
уничтожили, потому что не понимали. Ибо люди всегда уничтожают то, чего не
понимают и боятся, будь то магия или наука. Разницы нет.

Более того в пользу технологий сыграет еще и самый последний эпизод. Не зря наночастицы оживили именно засохшие подсолнухи, которые символизируют Солнце, Мироздание. Получилось, что спасение заключается в технологиях. И они, конечно же, будут приняты, ибо добрая часть населения не захочет терять комфорт ради каких-то там призрачных убеждений или никому неведомой души.

Вот такой получился фильм «Превосходство». Вот так нас зомбирует кино. И неважно, нравится оно нам или нет, главное, что мы его смотрим, а значит, одобряем. Конечно же, я не смогла охватить все нюансы и отметила лишь самые важные на мой взгляд. думаю, что при желании из него можно вытянуть еще многое. Так что смотрите и ищите…

Источник

В российском прокате стартовала научно-фантастическая драма «Превосходство» с Джонни Деппом в главной роли. КиноПоиск рассказывает о том, как создавался дебютный режиссерский проект оператора Уолли Пфистера, прославившегося сотрудничеством с Кристофером Ноланом.

Почти весь прошлый год оператор Уолли Пфистер держал голливудских журналистов в не меньшем напряжении, чем его давний друг и соратник Кристофер Нолан. Кинематографист решил дебютировать в режиссуре с научно-фантастическим триллером «Превосходство», вокруг которого интрига слоилась не менее плотно, чем у именитых коллег вроде Джей Джей Абрамса.

Как говорит сам Пфистер, таинственность возникла не по причине какого-то грандиозного сюжетного поворота, а из-за умеренного идеализма постановщика-новичка, считающего, что в интернет и так попадает слишком большое количество подробностей, нивелирующих интерес к будущему фильму.

Со времен работы над первым нолановским хитом о Бэтмене на Уолли густо сыпались похвалы критиков. Он придал новому блокбастерному кино приглушенно-матовый облик, уведя его в сторону от аляповатости Майкла Бэя или комиксов предыдущих лет. За работу над фантастическим триллером «Начало» Пфистер был удостоен премии «Оскар» и опередил тем самым такого признанного гения операторского мастерства, как Роджер Дикинс.

Долгое время он думал о том, чтобы проверить свои способности не только в выискивании идеального сочетания цвета и тени, но и в том, чтобы самостоятельно рассказать заинтересовавшую историю: «Я давно хотел что-нибудь поставить, искал разные проекты и прочел кое-какие сценарии. „Превосходство“ сильно меня задело. Интереснее всего показались его оригинальность и волнующая тематика. К тому же, когда я был пацаном, я читал научно-фантастические романы Артура Кларка, Роберта Хайнлайна, Айзека Азимова и Фрэнка Герберта».

Герой «Превосходства» — доктор Уилл Кастер (Джонни Депп), специализирующийся на проблеме искусственного интеллекта и уже немало в том преуспевший. Созданное им детище — суперкомпьютер PINN, пока еще не обладающий человеческим эмоциональным спектром, но способный подключаться к любой доступной информационной среде. Внешне Уилл похож на типичного ученого в его голливудском изводе — погруженный в себя меланхолик, вечно занятый на работе и грезящий о светлом технологичном будущем. Всю практическую часть берет на себя заботливая жена гения Эвелин (Ребекка Холл), обеспечивающая любимому комфортный быт и устраивающая презентации для потенциальных инвесторов. Одно из таких выступлений проходит на фоне цепи покушений, ответственность за которые берет на себя радикальная группировка неолуддитов, пытающаяся предотвратить распространение искусственного разума. Кастер тоже оказывается в перекрестье их прицела. Пуля, выпущенная радикалом, лишь задевает Уилла, но тем самым заражает тело радиоактивными частицами, постепенно убивающими физическую оболочку этого гиганта нейронауки. Единственный выход для Эвелин — при помощи жестких дисков PINN загрузить сознание любимого в интернет и дать Кастеру доступ ко всем хранилищам данных на свете, что открывает для цифровой проекции супруга невиданные возможности.

Автором амбициозного сценария является Джек Паглен, который, несмотря на то что это его первый реализованный проект, много сотрудничает с голливудскими студиями. Идею ему подкинула Энни Мартер. Увлекшись вопросом стремительно развивающегося технического прогресса и возможного появления искусственного интеллекта, продюсер рекомендовала Джеку написать какую-нибудь историю на подобную тему. Посоветовавшись с женой, занимающейся научными исследованиями («Она мое секретное оружие», — смеется Паглен), сценарист приступил к созданию «Превосходства».

Получившийся результат настолько понравился Мартер, что она немедленно занялась поиском финансирования под потенциальный научно-фантастический фильм. Примкнувшие к разработке Кейт Коэн и Мариса Полвино из компании Straight Up Films вызвались вести переговоры с Уолли и передали ему сценарий. Заинтересованность Пфистера помогла привлечь к продюсированию Кристофера Нолана и Эмму Томас, в результате чего «Превосходство», успевшее попасть в «Черный список» лучших неспродюсированных проектов, довольно быстро обрело конкретные сроки производства — зима 2013-го.

До этого Пфистер вовсю консультировался с несколькими учеными (в их числе Хосе Кармена и Мишель Махарбиз из Беркли, а также нейробиолог Кристоф Кох), внимательно проверившими (совещание длилось непрерывные десять часов) текст Паглена на достоверность и актуальность. «Я спросил ученых и профессоров: что если можно действительно сотворить то, что мы сделали в фильме — загрузить каждый нейрон, каждый синапс, каждую частицу деятельности человеческого мозга и положить на жесткий диск? Будут ли они содержать человеческие эмоции? Все они ответили: „Да, если вы вбираете все сознание, то тогда оно будет содержать и формулу человеческой эмоции. Теоретически возможность человеческих чувств имеет место“. Но все ли будет так, как должно быть? Может ли материал меняться? Может ли он поддаваться анализу? Вот о чем мы спорили. То есть если мы берем материал из человеческого мозга, кладем его в компьютер и передаем подобно фильму или песне, то может ли человек, ответственный за процесс, решать, каким будет материал? Может ли он его изменить? Это ведь не просто цифровая копия, здесь есть пространство для потенциальной ошибки, есть возможность того, что кое-что пойдет совсем не так».

Следуя их поправкам, Уолли, также перелопативший множество материалов, посвященных нейронаучной деятельности, лично переделывал последние версии сценария: «Я многое изучил по теме, хоть и дилетант в этом, ведь я все же оператор, а не ученый, но сценарий Джека Паглена меня увлек. Здесь такие вещи — часть удовольствия от процесса».

Другой закономерный вопрос: кто теперь устережет самих сторожей? Иными словами, как маститому оператору найти себе подходящую замену на тот фильм, где он сам бы мог передать ответственность за визуальное обрамление чужому человеку? Выбор пал на 43-летнего Джесса Холла («Типа крутые легавые»): «Мы были знакомы, — рассказывает Пфистер, — но вместе не работали. Мне нужен был оператор, чьи работы я ценил. Я видел фильм, который он снял. Это было „Возвращение в Брайдсхед“. Мне понравилась в нем естественная манера освещения. Это то, с чем я мог бы иметь дело, и тот стиль, который мне казался верным. Он не снял огромного количества фильмов, а я как раз хотел кого-то незатасканного, с независимым духом, способного работать быстро».

В бытность свою начинающим оператором Уолли начинал с работы в теленовостях, а после много занимался не только большим кино, но и многочисленными рекламными роликами. В 2012-м Пол МакКартни пригласил его снять видео на песню «My Valentine». На площадке Пфистер разговорился с участвовавшим в клипе Джонни Деппом и поведал звезде «Пиратов Карибского моря» о намечающемся режиссерском дебюте. Все это настолько увлекло актера, что он через агента неожиданно выдвинул свою кандидатуру на главную роль в «Превосходстве», задав готовящемуся проекту значительный масштаб: «Джонни привносит в образ неоспоримые тепло и обаяние. Он отличный собеседник, и работать с ним — одно удовольствие», — восхищается артистом режиссер.

Еще до старта производства Пфистер и Холл много сотрудничали с художником-постановщиком Крисом Сигерсом, создавшим для команды все нужные концептуальные наработки, затем курировавшим их воплощение и уже после завершения всех полевых работ в тандеме с мастером визуальных эффектов Нэйтаном МакГиннессом пытавшимся привести внешний облик картины к идеальному результату.

Съемки проходили в Лос-Анджелесе, в котором действие набирает ход, и в Нью-Мексико, где разворачивается основная часть сюжета. В первой локации группа пробыла месяц, на вторую, подразумевавшую определенное количество экшн-сцен, было отведено в два раза больше. Там снимались как натурные эпизоды, так и интерьерные. Низкие потолки и тянущиеся вдаль коробки коридоров студии I-25, расположенной в Альбукерке, идеально вписались в технологически продвинутый мир «Превосходства».

В этом месте по указанию Пфистера расположился сервисный центр, контролируемый Уиллом Кастером. Под его сводами он собирает армию людей будущего — физически обновленных, работящих и бесконечно преданных виртуальному повелителю. «Сложнее всего было придумать, как должен присутствовать на экране Джонни. Сначала я подумал представить его в виде голограммы, но понял, что такое уже использовалось множество раз. Мы понимали, что он предстает отображением самого себя исключительно ради жены. Иных причин для этого не было, ведь машина может принимать любую визуальную форму. Вот почему в компьютере мы видим именно Джонни Деппа в добром здравии. Мне еще кажется, что частично это его попытка вернуться обратно».

Выход был найден в оптических трюках, вдохновленных творчеством классика видеоарта Билла Виолы. Депп присутствовал на площадке и отыгрывал свою роль в затемненном помещении, а формирующееся изображение одновременно проецировалось перед Ребеккой Холл, утвержденной на роль Эвелин Кастер. Таким образом, удалось подойти к взаимодействию актеров гораздо эмоционально насыщеннее, чем если бы игра главной звезды записывалась задним числом при помощи зеленого экрана.

На поверхности же штаб-квартиру искусственного разума окружает вымышленный городок Брайтвуд, в чьей роли выступает вполне всамделишный Белен, на несколько недель оккупированный кинематографистами (местные жители тоже охотно примкнули к съемочному процессу). Тут строились здания, устанавливались зеленые экраны, фиксировалось операторское оборудование.

В соседнем Рио-Пуэрко (там же до того проходили съемки «Одинокого рейнджера») команда Сигерса возвела целое поле из фиктивных солнечных батарей (реальная солнечная плантация была небезопасной из-за пиротехнических трюков), придавшее дополнительную внушительность кульминационным сценам. Всего было создано 75 световых элементов, чье число увеличили на стадии постпродакшна.

В решении снять подчеркнуто старомодную фантастику Пфистер, во время переделки сценария вдохновлявшийся «Космической одиссеей» и «Зеленым сойлентом», оказался необычайно последователен. В разгар бушующих дискуссий о гибели пленочного кино дорогостоящее «Превосходство» снималось на 35 миллиметров: «Мой опыт показывает, что пленка — это надежность. Но важнее всего, что технология столетней давности имеет более высокое разрешение и качество изображения, чем цифровые камеры, используемые в массе современных фильмов».

Убедиться в этом теперь можно самостоятельно. С 10 июля «Превосходство» в российском прокате.

Источник

Оригинал статьи

b_26891

Возьмем историю, представляющую собой коктейль из высоких технологий и искусственного интеллекта, а также разворачивающуюся на фоне трагической любви. Добавим к этому солидный бюджет, Джонни Деппа в одной из главных ролей и табличку «от создателей «Темного рыцаря» и «Начала» — и получим проект, который пока что имеет все шансы стать одним из самых ожидаемых фильмов 2014 года.

Потому не удивительно, что данную поговорку можно применить и к кинооператорам. Удивительно другое — не так много людей из числа тех, кто стоит за камерой, решает перейти на новый уровень и попробовать снять свой фильм. Из последних заметных имен, которые прошли путь от операторов до режиссеров, работая при этом с большими бюджетами, можно вспомнить лишь Яна Де Бонта и Анджея Бартковяка — и то карьеры обоих быстро прошли свой пик и пошли на спад.

Трудно сказать, держит ли в голове эти примеры Уолли Пфистер. Бессменный оператор всех фильмов Кристофера Нолана решил попробовать себя на поприще режиссера, причем в качестве дебюта выбрал крайне амбициозный сценарий о современных технологиях, любви и сингулярности. Насколько велик потенциал проекта? Попробуем разобраться.

Untitled Wally Pfister Project

Автор: Джек Пэглен

Жанр: фантастика, экшн, драма

Логлайн: Эпическая история любви, рассказывающая об умирающем ученом, загружающим свое сознание в компьютер и вынужденном сражаться с силами, пытающимися остановить наступление технологической сингулярности

Статус: пре-продакшн Объем: 131 страница

Версия: от 01 мая 2012 года

Джеку Пэглену несколько раз удается успешно поменять жанровую направленность своего сценария

Джеку Пэглену несколько раз удается успешно поменять жанровую направленность своего сценария. Повествование ведется посредством огромного флэшбека, начинаясь, как история человеческого сознания, заключенного в машину, затем плавно эволюционирует в технотриллер, играющий на человеческих страхах перед новыми технологиями, а в третьем акте превращается в фантастический экшн с большим сражением людей и искусственного интеллекта. Сценарий ставит интересные вопросы, а концовка уводит сюжет в направлении, которое не так и часто можно встретить в большом кино.

У «Трансцендентности*» есть большой потенциал: солидный размах, интригующий синопсис, новейшие технологии, почти что согласившийся на главную роль Джонни Депп, необычная концовка. Без труда можно представить, как из такого материала выйдет хороший трейлер, а громкие имена в титрах несомненно привлекут внимание зрителей.

Страница фильма “Превосходство” в КЛУБ-КРИКе

Источник

Ложное «Превосходство»

Спойлеры!

Содержание/сюжет

Synopsis[edit]

Cast[edit]

Background[edit]

Production[edit]

Development[edit]

Background research[edit]

Screenplay[edit]

Casting[edit]

Principal photography[edit]

Release[edit]

Critical reception[edit]

Accolades[edit]

Box office[edit]

Home media[edit]

See also[edit]

Notes[edit]

References[edit]

External links[edit]

Synopsis[edit]

Cast[edit]

Background[edit]

Production[edit]

Development[edit]

Background research[edit]

Screenplay[edit]

Casting[edit]

Principal photography[edit]

Release[edit]

Critical reception[edit]

Accolades[edit]

Box office[edit]

Home media[edit]

See also[edit]

Notes[edit]

References[edit]

External links[edit]

Немного о «Превосходстве». Разбор фильма. Мысли об Искусственном Интеллекте и прочее.

Мир без электричества…

Конференция, покушение и теракты

Мозги для суперкомпьютера

Новое общество и коллективный разум

Что так напугало Эвелин?

К чему привело нежелание проститься…

Случайности неслучайны…

Самый большой обман…

Мы смотрим, а значит, одобряем…

Мир без
электричества…

Конференция,
покушение и теракты

Новое общество
и коллективный разум

Что так
напугало Эвелин?

К чему
привело нежелание проститься…

Самый
большой обман…