Сценарий фильма железный человек

Перевод: Сергей Литвинов | tg: @lord_of_jalopeno_rings
Переведено в образовательных целях

ВЫХОД ИЗ ЗАТЕМНЕНИЯ:

ЭКСТ. ПРОВИНЦИАЛЬНЫЙ АФГАНИСТАН — ДЕНЬ

С ВЫСОТЫ: американский военный конвой ползёт по бесплодной местности. РОК-МУЗЫКА нарастает, когда мы опускаемся и попадаем в центральный Хаммер конвоя.

ИНТ. ХАММЕР — ПРОДОЛЖЕНИЕ

Трое десантников — дети, чьи лица измучила война. Между ними втиснулся мужчина в дорогом костюме, который, похоже, телепортировался из Беверли-Хиллз.

Он, конечно, гениальный изобретатель и миллиардер, ТОНИ СТАРК. У него в руке стакан с водкой.

ТОНИ
О, я понимаю. Вам, ребята, наверное, нельзя разговаривать. Это правда? Нельзя?

Один десантник ухмыляется, теребя свои оранжевые часы “Нью-Йорк Метс”.

ДЖИММИ
Нет, можно.

ТОНИ
О. Понятно. Значит, это личное.

РАМИРЕС
Я думаю, они напуганы.

ТОНИ
Боже мой, ты — женщина.

Остальные пытаются подавить смех.

ТОНИ (CONT’D)
Я, честно говоря, и не подумал бы.
(пауза)
Извинился бы, но разве мы для этого здесь собрались? В первую очередь — я увидел в тебе солдата.

ДЖИММИ
У меня есть вопрос, сэр.

ТОНИ
Давай.

ДЖИММИ
Это правда, что вы были с двенадцатью моделями с обложки MAXIM за прошлый год?

ТОНИ
Отличный вопрос. И да, и нет. С мартовской не срослось, но, к счастью, на рождественской обложке были близняшки. Кто-нибудь ещё? Ты, с поднятой рукой.

ПРАТТ
Это немного смущает.

ТОНИ
Вступай в клуб.

ПРАТТ
Могу я сфотографироваться с вами?

ТОНИ
Вы знали, что коренные американцы верят, что фотографии крадут частичку души?
(затем)
Не волнуйтесь, моей давно уже нет. Фотографируй.

Пратт, взволнованный, позирует, когда другой десантник делает снимок.

Секундой позже —

МОЩНЫЙ ВЗРЫВ встряхивает их. Через лобовое стекло видно, как Хаммер впереди взрывается огненным шаром.

Тони отбрасывает в сторону, и в боковом зеркале —

Хаммер позади них ВЗРЫВАЕТСЯ. Ад кромешный —

Десантники мгновенно переходят в боевой режим. Они вылезают наружу, запирая Тони внутри.

ПРАТТ
ОСТАВАЙСЯ ЗДЕСЬ!

POV ТОНИ — НА ДЖИММИ: его сшибает выпрыгивающей миной. Тут же рассыпаются выстрелы из пулемета 50 калибра —

В машину заглядывает лейтенант ВВС США Полковник ДЖЕЙМС “РОУДИ” РОУДС.

РОУДИ
ЛОЖИСЬ, ТОНИ —

ВЗРЫВ прерывает его. Роуди стреляет сквозь хаос во все направления, затем продвигается в темноту.

Ещё один Хаммер превращается в огненный шар, и вот —

Окно Тони взрывается, разбрызгивая стекло и осколки. Он бросается к двери.

ЭКСТ. ХАММЕР ТОНИ — СЕКУНДЫ СПУСТЯ

Дым. Пулемётные очереди. Мимо проносятся трассирующие пули.

КРИКИ.

Тони пригибается и бежит вперёд. Он замечает М-16, поднимает, но оружие слишком раскалено. Бросает, идёт дальше, когда–

Что-то отскакивает от тлеющего Хаммера и с глухим стуком падает в грязь рядом с ним. Оно крутится и мы —

РЕЗКОЕ ПРИБЛИЖЕНИЕ: СНАРЯД РПГ, замечаем на нём место производства: “USM 11676 — STARK MUNITIONS”. Мы думаем, что этот снаряд не сработал, но он ВЗРЫВАЕТСЯ и —

Отбрасывает Тони назад, разрывая его костюм и обнажая бронежилет под ним. За треском от СТРЕЛКОВОГО ОРУЖИЯ мы —

ПЕРЕХОД В БЕЛОЕ:

ИНТ. ПЕЩЕРА ПОВСТАНЦЕВ — АФГАНИСТАН — ДЕНЬ

Тони резко просыпается. Он привязан к стулу, окровавленные тряпки покрывают грудь. Два повстанца снимают всё на старую камеру. Позади Тони —

Шеренга вооруженных людей в капюшонах и знамя с десятью сцепленными кольцами. Лидер, с огромным ножом чури в руке, читает послание (на языке дари) в камеру.

ЗУМ НА ВИДОИСКАТЕЛЕ DV-КАМЕРЫ: до тех пор, пока изображение отчаявшегося Тони не распадается на пиксельный хаос.

ПЕРЕХОД:

ПОЯВЛЯЮТСЯ ТИТРЫ И ЗАТЕМ ДОКУМЕНТАЛЬНАЯ ХРОНИКА:

Нападение на Перл-Харбор. Рузвельт произносит страстную речь.

ДИКТОР (ГОЛОС РОУДИ)
7 декабря 1941 года — день, когда мир изменился навсегда. Президент Рузвельт заявляет, что Соединенные Штаты построят пятьдесят тысяч самолётов для борьбы с армиями Хирохито и Гитлера–

Офицеры СС шагают по Парижу.

ДИКТОР (CONT’D)
Хотя потенциала для такого строительства не существовало…

1940-е годы, Лос-Анджелес, скромный ангар с надписью: “СТАРК ИНДАСТРИЗ”.

ДИКТОР (CONT’D)
Говард Старк, основатель молодой компании “Старк Индастриз”, отвечает на его призыв —

Молодой Говард Старк пожимает руку Рузвельту.

ДИКТОР (CONT’D)
И строит не пятьдесят, а сто тысяч самолётов.

Аэродром, заставленный Б-29. Бомбардировщики Старка в полёте: разбрасывают по небу бомбы и десантников.

ДИКТОР (CONT’D)
Позже работа Старка над Манхэттенским проектом сделает возможным окончание войны.

Грибовидное облако в пустыне Нью-Мексико. Говард Старк наблюдает вместе с Оппенгеймером.

ДИКТОР (CONT’D)
“Старк Индастриз” будет продолжать вносить свой вклад в каждую крупную систему вооружений во время холодной войны —

Корейская война, Б-52, МБР, атомные подводные лодки, запуски F-16 с авианосцев. Говард Старк с Кеннеди, Джонсоном, Никсоном.

ДИКТОР (CONT’D)
Но самое большое достижение Говарда Старка случится в 1973 году–

Президент Форд, держит на руках малыша Тони и позирует с Говардом. Четырёхлетний Тони строит огромный блочный город.

Говард и двенадцатилетний Тони, собирают хот-род двигатель.

ДИКТОР (CONT’D)
С самого начала было ясно, что Тони Старк обладал уникальным даром–

Тони работает над ТУРБИННЫМИ ДВИГАТЕЛЯМИ в ангаре, полном F-

18.

ДИКТОР (CONT’D)
В семнадцать лет, он с отличием окончил Массачусетский технологический институт. Четыре года спустя трагедия передаст управление от отца к сыну–

Похороны Говарда. Тони с Рейганом, Бушем-старшим и Клинтоном.

ДИКТОР (CONT’D)
Ушла легенда. Но Тони не позволил личному горю отвлечь его от исполнения долга —

Тони перерезает ленточку на новом ДУГОВОМ РЕАКТОРЕ в штаб-квартире “Старк Индастриз” на западном побережье.

ДИКТОР (CONT’D)
В двадцать один год, он стал самым молодым генеральным директором компании из рейтинга Fortune 500. А вместе с ним пришли и новые обязанности —

Бомба с лазерным наведением попадает в цель.

ДИКТОР (CONT’D)
Более умное оружие, меньше жертв. Преданность делу гуманизма.

Визуальное нарастание современной военной мощи Америки.

ДИКТОР (CONT’D)
Сегодня изобретательность Тони Старка продолжает защищать свободу и интересы Америки по всему миру.

Развивается американский флаг, наложенный на портрет Тони, снятый Энни Либовиц. АПЛОДИСМЕНТЫ затихают, затем —

Свет сияет на сцене, освещая подполковника Роудса.

РОУДИ
Как руководитель программы связанной со “Старк Индастриз”, я имею честь служить с настоящим патриотом, человеком, чья жизнь была посвящена защите наших войск на передовой. Он мой друг. И великий наставник. Человек, который всегда был рядом со своими друзьями и страной. Дамы и господа, в этом году лауреат премии “АРЕС” — мистер Тони Старк.

ГРОМ АПЛОДИСМЕНТОВ. Луч прожектора падает на Тони Старка –

вернее, на его пустое кресло. Аплодисменты стихают, огни гаснут —

МЫ НАХОДИМСЯ: ИНТ. БАНКЕТНЫЙ ЗАЛ — CAESAR’S PALACE — ЛАС-ВЕГАС — НОЧЬ

Военные начальники, политики, влиятельные люди. Все оглядываются и ПЕРЕГОВАРИВАЮТСЯ — где Тони?

ОБАДАЙЯ СТЕЙН (за 50), финансовый директор “Старк Индастриз”, смотрит на пустое кресло. Он направляется к трибуне. Неловко.

ОБАДАЙЯ
Спасибо… Я, э-э-э, я не Тони Старк, но если бы я был Тони, я бы сказал вам, какая честь для меня… какая радость получить эту награду!
(затем)
Самое замечательное в Тони и, оно же худшее — он всегда работает.

БЫСТРЫЙ ПЕРЕХОД:

КРУПНО: красные кубики падают на зелёный войлок.

МЫ НАХОДИМСЯ: ИНТ. КАЗИНО — CAESAR’S PALACE — НОЧЬ

Тони играет в кости, толпа взрывается, когда они все выигрывают по-крупному. Фишки растут. С обеих сторон Тони окружают девушки — на удачу.

В перерыве между броском он шепчет на ухо одной Девушке —

ТОНИ
…ты думаешь, что у нас “тот самый момент”, но на самом деле это логическое завершение нескольких математических банальностей. Твой гипоталамус наполняет твою систему цепью белков, называемых пептидами, так что каждая клетка твоего тела открывается химическому веществу, который отвечает за счастье — окситоцину.

ДЕВУШКА
(на полном серьёзе)
Это…вау…

ТОНИ
Подожди секунду —

Он снова кидает. Стол “горячий”. Ещё выигрыши.

ТОНИ (CONT’D)
— итак, теперь твоя лимбическая система позитивно…пульсирует. Кирлиановская фотография, на которой мы сейчас занимаем это пространство, показала бы, что между нами происходит обмен серьёзными субатомными частицами с быстротой, превосходящей…
(затем)
Ты понимаешь? Я спрошу с тебя —

И теперь он видит, как подходит Роуди, сердито глядя на него.

ТОНИ (CONT’D)
Боже мой, что, тебя тоже втянули в это?

РОУДИ
Они сказали, что это будет большой честью, если я представлю тебя.

ТОНИ
Ладно, давай.

Роуди ставит статуэтку “АРЕС” на войлок.

ТОНИ (CONT’D)
Быстро ты. Думал, будет дольше, ну, знаешь, церемония. Может быть, сделают нарезку с лучшими моментами —

Тони дует в ладонь на удачу и снова бросает кости. Он отыгрывается. Разочарование за столом, все уставились на “холодного” Роуди.

ТОНИ (CONT’D)
(крупье)
Обменяй фишки.
(поворачивается к другим)
Мой компаньон только что прибыл с моей…
(берёт АРЕСА)
наградой Дегенерат Года. Судя по её виду, я только что помочился в детский бассейн.

Крупье складывает фишки Тони.

ТОНИ (CONT’D)
Теперь, я должен отдохнуть на деньги казино.

Он забирает стойки с фишками, затем даёт чаевые операторам за столом и уходит с Роуди. Двое охранников отеля слеудуют за ними. Когда они проходят мимо столиков —

Люди глазеют, фотографируют Тони на телефоны.

РОУДИ
Многие люди убили бы за то, чтобы их имя было на этой награде.

ТОНИ
Она принадлежит моему старику. Её нужно было вручить ему.

РОУДИ
Да что с тобой такое? Сегодня вечером сюда пришли тысячи людей, чтобы почтить тебя, а ты унизил их.
(MORE)

РОУДИ (CONT’D)
Эта награда много значит, Тони, она больше, чем ты —

ТОНИ
Придержи эту мысль на секунду.

Он останавливается перед колесом рулетки. Кладёт все свои фишки, кивает крупье.

ТОНИ (CONT’D)
Поставь всё на чёрное. Не волнуйся — одобрено.

Крупье вращает рулетку —

КРУПНО — КОЛЕСО РУЛЕТКИ: шарик окончательно оседает на красном.

Крупье сгребает фишки Тони.

РОУДИ
…ты только что просадил три миллиона.

ТОНИ
Да. Не знаю, что было более захватывающим — победа…или тот факт, что мне всё равно, и я просто проиграл.

РОУДИ
Тебе всё кажется смешным.

ТОНИ
Нет, ты не смешной.

РОУДИ
Завтра у нас адский день. Мы можем уйти отсюда сейчас?

ТОНИ
Ещё одна остановка.

ИНТ. ВАННАЯ КОМНАТА — CAESAR’S PALACE — НОЧЬ

Роскошная ванная комната. Тони сидит в кабинке на своём троне. Роуди умывает лицо возле зеркала.

ТОНИ (ИЗ КАБИНКИ)
Конечно, я уважаю твоё мнение.

РОУДИ
Это не шутка. Ты попадёшь в горячую точку. Мы должны провести этот тест здесь, в Неваде.

ТОНИ (ИЗ КАБИНКИ)
Эта система должна быть продемонстрирована в реальных полевых условиях.

Дверь ванной распахивается, и входит ВИРДЖИНИЯ “ПЕППЕР” ПОТТС, сексуальная и очень способная помощница Тони.

ПЕППЕР
Тони, это президент. Хочет поздравить тебя лично. Я предупредила.

Она оставляет мобильник на стойке. Всё очень рутинно. Роуди слушает, как Тони говорит, качая головой.

ТОНИ (ИЗ КАБИНКИ)
…Джим, как там форель? Да, сижу здесь на вершине мира. Работаю над своим шедевром —

МИНУТОЙ ПОЗЖЕ
Тони моет руки. Когда они уходят, Роуди бросает деньги в корзину для чаевых отсутствующего служащего. Тони кладёт статуэтку АРЕСА туда же и выходит вслед за Роуди.

ИНТ. ЭТАЖ КАЗИНО — CAESAR’S PALACE — ПРОДОЛЖНЕНИЕ — НОЧЬ

Охранники отеля оцепили вход. Мы ЗАСТАЁМ Тони и Пеппер в середине прогулки и разговора.

ПЕППЕР
Ты уезжаешь из страны на неделю. Мне нужно пять минут —

ТОНИ
Ладно — давай.

ЭКСТ. CAESAR’S PALACE — НОЧЬ

Тони направляется к ожидающему его лимузину, свита отстаёт.

ПЕППЕР
(проверяя свой планшет)
Заседание совета директоров назначено на одиннадцатое. Мне сказать им, чтобы они ожидали возвращения…

ЖЕНСКИЙ ГОЛОС (ВПЗ)
Мистер Старк!

Тони оборачивается и видит КРИСТИНУ ЭВЕРХАРТ, горячую молодую журналистку с диктофоном в руках. Охрана не подпускает её близко.

10.

КРИСТИНА
Кристина Эверхарт, из журнала Vanity Fair. Могу я задать вам несколько вопросов?

ТОНИ
Могу я задать несколько вопросов в ответ?

Она одаривает его обезоруживающей улыбкой. Тони машет охраннику, чтобы тот пропустил её. Пеппер качает головой, затем отвечает на звонок.

КРИСТИНА
Вас описывают как Да Винчи нашего времени. Что вы на это скажете?

ТОНИ
Бред. Я рисовать не умею.

КРИСТИНА
А что вы скажете о другом прозвище — “торговец смертью”?

ТОНИ
Не так уж плохо —

Её взгляд внезапно становится холодным.

ТОНИ (CONT’D)
Дай угадаю. Беркли?

КРИСТИНА
Университет Браун.

ТОНИ
Что ж, мисс Браун, это несовершенный мир, и я уверяю вас, что в тот день, когда оружие больше не понадобится, я начну производить кирпичи и балки для детских больниц.

КРИСТИНА
Вы долго репетировали, мистер Старк?

ТОНИ
Каждую ночь перед зеркалом. Зовите меня Тони.

КРИСТИНА
Извини, “Тони”, я надеялась на серьёзный ответ.

11.

ТОНИ
Тогда серьёзно: у моего отца была такая философия — “мир” означает владеть палкой побольше, чем у другого парня.

КРИСТИНА
Хороший ответ, от парня, который продаёт палки.

ТОНИ
Он помог победить Гитлера. Участвовал в Манхэттенском проекте. Многие люди, включая ваших профессоров в Брауне, могли бы назвать его героем.

КРИСТИНА
Другие могли бы назвать это наваром на войне.

Тони улыбается, эта девчонка неумолима.

ТОНИ
А вы учитываете миллионы жизней, которые мы спасли, развивая медицинские технологии? Или спасая от голода благодаря нашим разработкам? Все они были прорывами, порождённые, что верно подмечено, военными.

КРИСТИНА
Вау. Вы хоть когда-нибудь спите?

Он всерьёз смотрит на неё, а потом, отрывает от неё ошеломленный взгляд —

РЕЗКИЙ ПЕРЕХОД К:

ИНТ. СПАЛЬНЯ ТОНИ — ОСОБНЯК СТАРКА — НОЧЬ

Кристина и Тони, полуголые, увлечённые. Она завладевает им.

Они вылетают из кадра.

ИНТ. СПАЛЬНЯ ТОНИ — УТРО

Часы меняются с “5:59 утра” на “6:00”. Кристина просыпается одна, когда комната начинает преображаться —

Затемнённые окна становятся полупрозрачными, впуская свет.

Она встаёт, поражённая ожившим телевизором, когда проходит мимо, то смотрит в окно — что за вид.

12.

ДРУГОЙ РАКУРС — ОКНО СНАРУЖИ

Мы ОТЛЕТАЕМ и видим особняк Тони, взгромоздившейся на скалы над Тихим океаном.

ОБРАТНО К:

ИНТ. СПАЛЬНЯ ТОНИ — В ТО ЖЕ ВРЕМЯ

Кристина подходит к шкафу и пытается открыть.

ДЖАРВИС (ВПЗ)
Простите, мисс Эверхарт, но вы не имеете прав доступа в эту зону.

Она вскакивает, испуганная, хватается за рубашку Тони на полу и прикрывается. Именно тогда —

Входит Пеппер, держа в руках чистую одежду в пластиковом пакете.

ПЕППЕР
(о голосе)
Не волнуйтесь, это Джарвис — он управляет домом. Джарвис: отключи охрану.

Пеппер смотрит на слишком большую рубашку Тони на Кристине.

ПЕППЕР (CONT’D)
Вот, ваша одежда — выстирана и выглажена. Могу я вам ещё что-нибудь предложить?

КРИСТИНА
Послушай, Тони хотел, чтобы я осталась на завтрак, но мне нужно успеть на работу. Не могла бы ты вызвать мне такси?

ПЕППЕР
Такси ждёт снаружи.

Пауза, затем —

КРИСТИНА
И кофе, милая. Чёрный. Один сахарозаменитель.

ПЕППЕР
(сладко улыбаясь)
Мне передать мистеру Старку, что вы удовлетворены интервью?

13.

ИНТ. МАСТЕРСКАЯ ТОНИ — УТРО

Здесь беспорядок, сопоставимый с хаосом в голове Тони — ультрасовременные беспилотники и детали ракет, спортивные автомобили и давно заброшенные прототипы. Фотографии Тони и его отца, которые работают над классическим “Фордом” 32-го года. Из старого “Вурлитцера” (музыкальный автомат) доносится МУЗЫКА.

Мы дрейфуем мимо: экранов, содержащих различные схемы цилиндрового двигателя, и, наконец, мы находим —

Тони, в костюмных брюках и майке, грязный от работы на том же “Форде” 32-го года, что и на фото. Пеппер входит, держа в руках свой КПК.

ПЕППЕР
Ты всё ещё должен мне пять минут–

ТОНИ
Пять? Мне понадобится немного больше времени —

ПЕППЕР
Сосредоточься. Мне нужно уехать сегодня вовремя.

ТОНИ
Ты торопишь меня. Что, у тебя за планы на вечер?

ПЕППЕР
Твоя речь в университете. Да или нет?

ТОНИ
Может быть. Расскажи мне о своих планах.

ПЕППЕР
Я скажу им “да”. Ты хочешь купить Джексона Поллока? У него есть ещё один неизвестный покупатель —

ТОНИ
На что он похож?

ТОНИ (CONT’D)
Незначительная работа в позднем творчестве “Весеннего периода”, и он смехотворно завышен по цене–

ТОНИ (CONT’D)
Купи.

Её отвлекает телефон, и она стучит по своей блютуз-гарнитуре.

Слушает.

14.

ПЕППЕР
Он ушёл час назад. Хорошо.
(заканчивает звонок)
Это снова Роуди.

ТОНИ
У тебя планы, да –?

ПЕППЕР
Планы на свой день рождения.

ТОНИ
Опять у тебя день рождения?

ПЕППЕР
Да. Забавно, в тот же день, что и в прошлом году.

ТОНИ
Что ж, купи что-нибудь за мой счёт. Что-нибудь приятное.

ПЕППЕР
Уже.

ТОНИ
И…?

ПЕППЕР
Всё было со вкусом и очень элегантно. Спасибо, мистер Старк.

ТОНИ
Пожалуйста, мисс Поттс.

ЭКСТ. АВИА-АНГАР СТАРКА — АЭРОПОРТ САНТА-МОНИКА — ДЕНЬ

Роуди, в форме, разговаривает по сотовому телефону. Позади него припаркован бизнес-джет “Боинг” с надписью: “СТАРК ИНТЕРНЭШНЛ” и слоганом “БУДУЩЕЕ УЖЕ СЕЙЧАС” —

Громкий рёв, Роуди оборачивается.

Суперкар Saleen S7 останавливается рядом с ним. Секундой позже —

Подъезжает лимузин. Шофер Тони — ХОГАН открывает багажник и достаёт оттуда единственный чемодан.

“Дверцы-ножницы” суперкара открываются, Тони выпрыгивает наружу.

Он направляется к “Боингу”, прямо мимо Роуди.

ТОНИ
Извини, приятель… проблемы с машиной.

15.

ИНТ. САМОЛЁТ ТОНИ — НА ЗЕМЛЕ — ДЕНЬ

Роуди, “вскипая”, усаживается на своё место.

РОУДИ
Я простоял там три часа, какого чёрта –?

ТОНИ
У меня были проблемы с машиной.

Горячая стюардесса протягивает ему “горячие полотенца”.

ТОНИ (CONT’D)
Спасибо, но может быть, позже.

Роуди хватает полотенце. Вой ДВИГАТЕЛЕЙ нарастает.

ИНТ. САМОЛЁТ ТОНИ — ПОЛЁТ — ДЕНЬ

Стюардесса останавливается возле их кресел.

СТЮАРДЕССА
Не хотите ли выпить, мистер Старк?

ТОНИ
Немного Лафроейга.
(Роуди)
Хочешь?

РОУДИ
Мы работаем.

ТОНИ
Тебе надо выпить. У нас впереди двенадцатичасовой перелёт.

РОУДИ
Сейчас два часа дня.

ТОНИ
И два часа ночи там, куда мы сейчас летим. Ну давай же, “последний стаканчик”.

РОУДИ
Не начинай.

ТОНИ
Господи, да нас же не забьют камнями. Всего лишь стаканчик на ночь. Будем спать лучше, прибудем свежими. Это ответственный поступок. Не знаю, как ты, а я хочу продать кое-какое оружие.

16.

От стоического взгляда Роуди, мы —

РЕЗКИЙ ПЕРЕХОД К:

ИНТ. САМОЛЁТ ТОНИ — ПОЛЁТ — НОЧЬ

ГРЕМИТ МУЗЫКА. Тони и Роуди потягивают напитки, уютно устроившись и не обращают внимания на танцующих стюардесс.

РОУДИ
(после нескольких рюмок)
Ты этого не понимаешь. Я работаю на военных не потому, что они платили за моё образование и образование моего отца. Не надо обесценивать это.

ТОНИ
Всё, что я сказал, так это то, что с твоим умом, инженерным гением, ты мог бы выписать себе билет в частный сектор — вдобавок ко всему, тебе не пришлось бы носить эту “смирительную рубашку”.

РОУДИ
“Смирительная рубашка”? Эта униформа многое значит. Шанс что-то изменить. Ты не уважаешь это, потому что не понимаешь.

ТОНИ
(жест с кивком)
Видишь, вот её? Её я понимаю. Хорватка. Горячая кровь, я серьёзно. Должно быть, те зимы в Загребе —

РОУДИ
Ты не слушаешь ни слова из того, что я говорю.

ТОНИ
Я слушаю. И меняю тему разговора. Это один и тот же унылый список, каждый раз, когда ты выпиваешь с напёрсток алкоголя. Напиток первый: размышления о новом американском веке и связанные с ним темы —

РОУДИ
С тобой что-то…не так. Серьёзно, чувак.

17.

ТОНИ
Напиток 2: история второй мировой войны и пилоты из Таскиги. Напиток 3–

РОУДИ
Знаешь, иди к чёрту. Я больше с тобой не разговариваю.

Он отстёгивает ремень безопасности, встаёт, в поисках места, где присесть.

ТОНИ
Иди и пообщайся с пилотом. Вы поладите, у него такой же характер, как и у тебя.

РОУДИ
И пойду.

Роуди направляется к кабине и открывает дверь.

POV РОУДИ — КАБИНА ПИЛОТА

Два пустых кресла пилотов, полностью автоматизированная система управления полётом.

Роуди возвращается на своё место.

РОУДИ (CONT’D)
Это забавно.

ТОНИ
Хочешь поговорить?

ЭКСТ. АВИАБАЗА БАГРАМ — АФГАНИСТАН — ДЕНЬ

Тони выходит из самолёта, свежий, возбужденный, чтобы поприветствовать ожидающих военачальников. Пожимает всем руки. Затем —

Появляется Роуди, одетый в униформу. Он устал и щурится на палящее солнце. Надвигает тёмные очки на затуманенные глаза.

Три РАКЕТЫ “ИЕРИХОН”, которые были выгружены из военного самолёта на заднем плане, доставляются под усиленной охраной к ожидающему конвою.

ГРОХОТ ПУЛЕМЁТНОЙ очереди и мы —

ЭКСТ. ИСПЫТАТЕЛЬНЫЙ ПОЛИГОН В ПУСТЫНЕ — АФГАНИСТАН — ДЕНЬ

Тони стреляет из ПУЛЕМЕТА N.R.F. 425.

18.

Генералы сидят на складных стульях в безопасной зоне в защите Hescos и за мешками с песком. Афганские солдаты и SF (служба безопасности ВВС) патрулируют периметр.

Тони кладёт пулемёт N.R.F. 425 рядом с другим оружием. Он расхаживает перед генералами, как карнавальный зазывала.

ТОНИ
Извечный вопрос: что лучше — бояться или уважать? Я думаю, не слишком ли много прошу и за то, и за другое?

Он кивает на ракету “Иерихон” на мобильной пусковой установке.

ТОНИ (CONT’D)
Посмотрите на это, я представляю жемчужину короны “Старк Индастриз” из Линии Свободы. Это первая ракетная система, включающая мою запатентованную репульсорную технологию. Говорят, лучшее оружие — это то, из которого никогда не придётся стрелять. Я предпочитаю то, из которого нужно выстрелить только один раз…

“Иерихон” с рёвом взмывает в небо из мобильной пусковой установки.

ТОНИ (CONT’D)
Так делал отец, так делала Америка, и до сих пор это успешно работает. Найдите повод, чтобы выстрелить из одного из них, и я лично гарантирую, что враг не захочет покидать свои пещеры.

БЫСТРЫЙ ПОКАЗ: “Иерихон”, разделяется из одной ракеты на десятки мини-ракет.

ВНИМАНИЕ — НА ТОНИ

Ряд величественных вершин позади него. Он поднимает руки.

ТОНИ (CONT’D)
Вашему вниманию “Иерихон”…

Горы за его вытянутыми руками взрываются.

Ударная волна захлестывает Тони, покрывая его пылью.

РАЗВОРАЧИВАЕМСЯ

Ударная волна обдаёт пылью наблюдающих генералов.

19.

ТОНИ (CONT’D)
Теперь, ещё одно последнее творение, которое я никому не показывал. Возможно, вам будет интересно…

Он открывает большой серебряный футляр. Ледяной дым клубится, затем —

Появляется бутылка. Стаканы. Пока Тони наливает, генералы и афганские военные чиновники обмениваются неловкими взглядами.

ТОНИ (CONT’D)
(поднимает бокал)
За мир, господа…и с каждыми пятьюстами миллионами, я наполняю каждый из них бесплатно…

ЭКСТ. ИСПЫТАТЕЛЬНЫЙ ПОЛИГОН В ПУСТЫНЕ — ДЕНЬ

Генералы садятся в свои Хаммеры и уезжают на Восток.

Тони и Роуди идут к своей колонне ожидающих Хаммеров, устремлённых на Запад. Тони связывается с Обадайя Стейном по видеосвязи.

ТОНИ
Эй, что ты там делаешь?

ОБАДАЙЯ
Сплю. Как всё прошло?

ТОНИ
Думаю, что у нас Рождество наступит немного раньше.

ОБАДАЙЯ
Звучит хорошо.

ТОНИ
Эй, почему ты не надел пижаму, которую я подарил?

ОБАДАЙЯ
Я не ношу вензеля. Всё, вешаю трубку, пока-пока.

Стейн вешает трубку.

ТОНИ
Ладно, кто хочет поехать со мной? Джимми?

ДЖИММИ
(взволнованно)
Я?

20.

В восторге Джимми и остальные прыгают в центральный Хаммер.

Роуди приближается —

ТОНИ
Извини, Роуди, здесь нет места для моей совести. Или твоего взгляда висельника.
(поднимая бокал)
Увидимся на базе.

Роуди качает головой и направляется к другому Хаммеру.

РОК-МУЗЫКА вырывается из бумбокса. И когда дверь Тони захлопывается —

РЕЗКИЙ ПЕРЕХОД К:

ИНТ. ПОДПОЛЬНАЯ ОПЕРАЦИОННАЯ — ПЕЩЕРА — АФГАНИСТАН — НОЧЬ

Кошмар. ИСКАЖЁННЫЕ ГОЛОСА. Мерцающие огни. Тони пытается вырваться из ремней.

Мимолётные вспышки кадров: красный скальпель. Забрызганные кровью руки. Вздымающаяся грудь Тони. Пластина.

POV ТОНИ: ИНСЕН (за 60), смотрит на нас сверху вниз, выполняя “операцию”. Он кричит кому-то по-арабски, и —

Тони теряет сознание, к его лицу прижимают тряпку с хлороформом.

ИНТ. ЛАБОРАТОРИЯ — ПЕЩЕРА — ДЕНЬ

Тони просыпается, дезориентированный. Из его носа торчит трубка. Он видит —

Инсена, который напевает мелодию, бреется у разбитого зеркала. Но что ещё более важно прямо сейчас —

На столе стоит кувшин с водой.

Тони пытается заговорить, но не может. Чёртова носовая трубка. Он тянет её, задыхаясь, и трубка соскальзывает с носа.

ТОНИ
(хриплым шёпотом)
…вода…вода.

Инсен продолжает напевать. Тони выдергивает капельницу из руки и тянется за водой, но его останавливает —

Проволока под бинтами на груди туго натягивается.

ИНСЕН
Я бы не делал этого.

21.

Тони провожает провод глазами и, к своему ужасу, обнаруживает, что он подключен к автомобильному аккумулятору.

Он начинает разрывать бинты на груди. Инсен поворачивается.

Тони видит свою уродливую рану на груди. Это уже слишком. Он падает в обморок.

ИНТ. ЛАБОРАТОРИЯ — ПЕЩЕРА — НЕСКОЛЬКО ЧАСОВ СПУСТЯ — ДЕНЬ

Инсен мешает кипящую кастрюлю на самодельной печи. Он бросает взгляд на Тони, который просыпается на койке.

Тони смотрит на опухшую грудную клетку, выступающую из свежих бинтов.

ТОНИ
Что ты со мной сделал?

ИНСЕН
Что я сделал? Я удалил всё, что мог, но осталось ещё очень много, направленных к сердечному клапану. Хочешь сувенир?

Он бросает Тони банку с десятками кровавых “рождественских шипов”. Тони рассматривает “шрапнель”, на которую у него есть патент, и роняет банку.

ИНСЕН (CONT’D)
Я видел много таких ран в своей деревне. Мы зовём их “ходячие мертвецы”, потому что требуется неделя, чтобы шипы достигли жизненно важных органов. Я прикрепил к пластине магнитную подвесную систему. Он удерживает шрапнель внутри…по крайней мере, сейчас.

Тони с трудом поднимается, садится на койку и что-то замечает —

POV ТОНИ: камера наблюдения на стене пещеры.

ИНСЕН (CONT’D)
Правильно, улыбнись.
(затем)
Мы уже встречались однажды — на инженерной конференции в Берне.

ТОНИ
Я не помню.

22.

ИНСЕН
И не мудрено. Если бы я был так напился, я бы не мог стоять, не говоря уже о том, чтобы беседовать об интегральных схемах.

ТОНИ
Где мы –?

Дверной проём приоткрывается, и в комнату заглядывает пара тёмных глаз. Инсен роняет ложку, кладёт руки на голову.

ИНСЕН
Встань! Делай, как я. Сейчас же!

Тони встаёт на ноги, не может поднять руки. Инсен помогает.

ИНСЕН (CONT’D)
Послушай меня, о чём бы они тебя ни попросили, откажись. Ты понимаешь? Ты должен отказаться.

Дверь открывается, и входит АБУ БАКАР с двумя вооруженными приспешниками (Ахмед и Омар). На запястье у Ахмеда… Тони замечает —

Ярко-оранжевые часы Джимми “МЕТС” (из сцен конвоя ранее).

АБУ
(на арабском)
Добро пожаловать, Тони Старк, величайший массовый убийца в истории Америки. Это большая честь для меня.

ИНСЕН
(переводит)
Он говорит, что приветствует Тони Старка, величайшего массового убийцу в истории Америки. Для него это большая честь.

Абу оглядывает Тони с ног до головы, как призовую лошадь, а потом —

АБУ
(на арабском)
Я хочу, чтобы вы построили для меня — ракету “Иерихон”, которую вы демонстрировали.

Абу протягивает фотографию: запуск “Иерихона” с камеры наблюдения.

23.

ИНСЕН
(переводит)
Вы построите для него ракету “Иерихон”, которую вы демонстрировали.

ТОНИ
…я отказываюсь.

Инсен наотмашь бьёт Тони по лицу, выходит из себя —

ИНСЕН
Ты отказываешься? Ты будешь делать всё, что он скажет. Это великий Абу Бакар. Ты жив только благодаря его великодушию. Ты — ничто. НОЛЬ. Он предлагает тебе своё гостеприимство, а ты отвечаешь дерзостью. Ему не отказывают. Ты умрёшь в луже собственной крови.

Абу, зачерпывая ложкой еду Инсена, бросает на него самодовольный взгляд. Он уходит. Дверь захлопывается.

ИНСЕН (CONT’D)
Идеально. Ты очень хорошо справился, Старк.

Тони совершенно сбит с толку.

ИНСЕН (CONT’D)
Хорошо, я думаю, они начинают доверять мне.

Инсен возвращается к готовке.

ИНСЕН (CONT’D)
Что ж, на этом мой план заканчивается.

ИНТ. ЛАБОРАТОРИЯ — ПЕЩЕРА — ДЕНЬ

Тони погружают в темноту приспешники Абу, натягивая ему на голову мешок. Он борется, когда его поднимают на ноги.

ИНТ. ТУННЕЛЬ — ПЕЩЕРА — ДЕНЬ

POV ТОНИ — ЧЕРЕЗ МЕШОК: приближается ко входу туннеля.

ЭКСТ. СИСТЕМА ПЕЩЕР — МИНУТУ СПУСТЯ — ДЕНЬ

КРУПНО: ТОНИ. Капюшон срывают с его головы. Он щурится от жгучего дневного света. Удивление на лице.

24.

В чаше высоких гор раскинулись замаскированные брезенты, скрывающие поддоны с оружием “Старк Индастриз”, времён Афганистана 80-х годов.

РАЗНЫЕ ЯЩИКИ: ЛОГОТИПЫ БОЕПРИПАСОВ “СТАРК ИНТЕРНЕШНЛ”.

Некоторые выцветшие, другие новые.

Ошеломленный Тони, шатаясь, идёт вдоль ящиков. Инсен следует за ним.

ИНСЕН
Неплохая коллекция, да?

ТОНИ
Как они всё это получили?

АБУ
(на арабском)
Как видите, у нас есть всё необходимое для строительства “Иерихона”. Ты составишь список материалов и сразу же приступишь к работе. Когда всё будет готово — мы освободим тебя.

ИНСЕН
(переводит)
У них есть всё для строительства “Иерихона”. Он сказал, чтобы ты составил список материалов. Немедленно приступай к работе и как закончишь — они освободят тебя.

Тони видит хорошо вооруженного и внушительного мужчину, в окружении нескольких бойцов. Они снуют вокруг него как рыбки-лоцманы возле акулы. Это военачальник РАЗА, человек, с которым лучше не связываться.

ТОНИ
Нет, он не освободит.

ИНСЕН
…да, не отпустит.

ЭКСТ. МЕСТО ЗАСАДЫ — АФГАНИСТАН — ДНИ СПУСТЯ — ДЕНЬ

Холодные обугленные обломки. Роуди, генерал ГЭБРИЕЛ (50) и команда спецназовцев осматривают остатки конвоя Тони.

РОУДИ
Что-то не так.

ГЭБРИЕЛ
Похоже на стандартную засаду.

РОУДИ
Сэр, говорю вам, это был захват. Идеально выполненная линейная засада. Как только они получили что хотели, то сразу же скрылись.

ГЭБРИЕЛ
Разведка работает, мы в надёжных руках. Если он там, мы его найдём.

25.

Эта фраза повисает в воздухе, затем —

РОУДИ
С вашего разрешения, я хотел бы остаться, чтобы возглавить поиски и расследование.

ГЭБРИЕЛ
Назревает скандал. Сейчас лучший способ послужить своей стране — это вернуться и помочь с этим.

РОУДИ
Тони Старк — интеллектуальный актив номер один Министерства Обороны, и я буду полезен здесь.

ГЭБРИЕЛ
Мы об этом знаем, но нам нужно, чтобы вы вернулись домой.
(уходит, затем)
Полковник, я понимаю, что Старк — ваш друг на всю жизнь.

Роуди кивает и направляется к своему Хаммеру, пока вещи складывают.

ИНТ. ЛАБОРАТОРИЯ — ПЕЩЕРА — ДНИ СПУСТЯ — ДЕНЬ

Темно. Тони сидит в тележке у печи, завёрнутый в армейское одеяло. Инсен нависает над ним.

ИНСЕН
Я уверен, что они ищут тебя, Старк, но они никогда не найдут тебя здесь.
(затем)
Этот автомобильный аккумулятор разрядился…и они не включат генератор, пока ты не начнёшь работать.

Тишина.

ИНСЕН (CONT’D)
Тебе не понравилось, что ты там увидел? Мне тоже не понравилось, когда это уничтожило мою деревню.
(пауза)
То, что ты сейчас видел, — это твоё наследие, дело всей жизни в руках этих убийц. Ты хочешь, чтобы оно оказалось в общем доступе? Последний акт неповиновения великого Тони Старка? Или ты сделаешь с этим что-то?

26.

ТОНИ
Зачем мне что-то делать, они либо убьют меня, либо я умру через неделю.

ИНСЕН
Тогда это будет важная неделя.

ИНТ. ЛАБОРАТОРИЯ — ПЕЩЕРА — ДЕНЬ

Свет загорается при запуске генератора. Абу окружён Ахмедом и несколькими охранниками. Он наблюдает, как —

Омар заправляет генератор, затем идёт с баллоном газа к —

“клетке”, в которой находится топливный барабан, и заполняет его тоже.

ТОНИ
Ладно, вот что мне нужно…

Тони шагает, заявляя, что ему нужно сделать, в то время как Охранники Абу несут ракеты и материалы. Инсен следует за ним, переводит, пока Тони оценивает своё рабочее место.

ТОНИ (CONT’D)
Ракеты S-категории. Побольше 7043. Взрывчатый тритонал С-30 и дюжина С-76. Минометы: Категория М — №1, 4, 8, 20 и 60. M229, их мне нужно одиннадцать. Мины: АП до 90-х годов 5s и AP 16s.

ИНСЕН
(по-арабски)
Ракеты S-категории. Побольше 7043. Взрывчатый тритонал С-30 и дюжина С-76. Минометы: Категория М — №1, 4, 8, 20 и 60. M229, их мне нужно одиннадцать. Мины: АП до 90-х годов 5s и AP 16s.

Люди Абу мечутся вокруг.

ТОНИ (CONT’D)
…в этом месте, не должно быть беспорядка. Нужно хорошее освещение. Я хочу, начинать в 12 часов, чтобы избежать заминок. Мне нужно сварочное оборудование на ацетилене или пропане, шлемы, паяльная установка с защитными очками и плавильные ёмкости. Два полных комплекта прецизионных инструментов.

ИНСЕН (CONT’D)
(по-арабски)
…в этом месте, не должно быть беспорядка. Нужно хорошее освещение. Я хочу, начинать в 12 часов, чтобы избежать заминок. Мне нужно сварочное оборудование на ацетилене или пропане, шлемы, паяльная установка с защитными очками и плавильные ёмкости. Два полных комплекта прецизионных инструментов.

Абу выражает недовольство из-за бесконечных требований.

27.

ТОНИ (CONT’D)
Наконец, я хочу: три пары высоких носков… белых, зубную щётку, протеиновый порошок, специи, сахар, пять фунтов чая, карты.
(думает, затем)
И стиральную машину. С максимальной нагрузкой.

ИНСЕН (CONT’D)
Наконец, ему нужны: три пары высоких белых носков, зубная щётка, протеиновый порошок, специи, сахар, пять фунтов чая и игральные карты.
(пауза)
И нужна стиральная машина. Максимальная нагрузка.

Абу выпучивает глаза. Он смотрит Тони в лицо.

АБУ
(на арабском)
СТИРАЛЬНАЯ МАШИНА? ОН МЕНЯ ЗА ДУРАКА ДЕРЖИТ?

ТОНИ
(Абу)
Должно быть, всё. Великий сатана делать большой бум для могущественного Абу Бакар. Большой бум.

ИНТ. ЛАБОРАТОРИЯ — ПЕЩЕРА — СЛЕДУЮЩИЙ ДЕНЬ — ДЕНЬ

Тони открывает корпус ракеты и вынимает стеклянное кольцо из её внутренней части. Затем —

Он ведёт Инсена к большому ящику с ракетами. Они снимают цилиндр с чип-стойкой с более крупной боеголовки.

ИНСЕН
Ты же знаешь, что они изъяли всю взрывчатку, прежде чем доставить это нам.

ТОНИ
Знаю, они сумасшедшие, а не глупые.

Тони подвозит тяжёлый стеллаж с чипами к рабочему столу и снимает крошечную полоску палладия.

ТОНИ (CONT’D)
Это то, что мы ищем. Мне нужно одиннадцать таких.

ИНСЕН
Одиннадцать?

ИНТ. ЛАБОРАТОРИЯ — ПЕЩЕРА — (ПОЗЖЕ) — ДЕНЬ

КАДР: Инсен снимает цилиндры с чип-стойкой, поднося их Тони.

Тони извлекает полоски палладия.

28.

ТОНИ
Нагрей палладий до 1825 градусов Кельвина.

ИНСЕН
(у печи)
Как я узнаю, когда он достигнет этой температуры?

ТОНИ
Палладий расплавится.

ПОЗЖЕ:

ВСТАВКА: Тони обматывает медную катушку вокруг стеклянного кольца.

ВСТАВКА: Тони бросает палладиевые полоски в ёмкость для нагрева на огне.

ВСТАВКА: Тони лепит песочную форму для палладиевого кольца.

ПОЗЖЕ:

Инсен приносит ёмкость с расплавленным палладием Тони.

ТОНИ
Осторожно, осторожно…

ИНСЕН
Расслабься. У меня всегда были надёжные руки. Вот почему ты всё ещё жив.

ТОНИ
О, да, спасибо. Как мне тебя называть?

ИНСЕН
Меня зовут Инсен.

ТОНИ
Приятно познакомиться.

ИНСЕН
Я тоже рад.

ПОЗЖЕ:

КАДР: Тони пинцетом вынимает палладиевое кольцо из формы.

ИНСЕН (CONT’D)
Что ты задумал?

ТОНИ
Лучшую мышеловку.

29.

ИНТ. ЛАБОРАТОРИЯ — ПЕЩЕРА — ДЕНЬ

Тони подключает кабель к генератору.

ТОНИ
Зачем ты бреешься? Мы почти закончили.

ИНСЕН
(не торопясь бреется)
Если выглядишь как животное, то скоро начнёшь вести себя как животное.

Тони щёлкает выключателем генератора. Свет то становится ярче, то затухает.

ВСТАВКА: готовое устройство на репульсорной технологии, подключённое к кабелю генератора, начинает светиться на рабочем столе.

Инсен вытирает лицо и ведёт Тони к верстаку. Он развязывает провода, держа в руках светящееся устройство.

ИНСЕН (CONT’D)
Это не похоже на ракету “Иерихон”.

ТОНИ
Это потому, что это миниатюрный реактор. Он должен остановить шрапнель в моей груди и не дать ей попасть в моё сердце.

ИНСЕН
Оригинальное изобретение.

ТОНИ
Да, оно выдержит продержится дольше недели.

ИНСЕН
Довольно маленькое, сколько оно может генерировать?

ТОНИ
Три гигаджоуля в секунду.

Инсен изумляется.

ИНСЕН
Этого хватит, чтобы ваше сердце прослужило пятьдесят жизней.

ТОНИ
Или запустило что-то очень большое в течение пятнадцати минут.

Их глаза на мгновение встречаются, затем —

30.

ТОНИ (CONT’D)
Давай вставим его.

ИНТ. УБЕЖИЩЕ РАЗЫ — ПЕЩЕРА — НЕСКОЛЬКО ЧАСОВ СПУСТЯ — ДЕНЬ

ВНИМАНИЕ НА МОНИТОР: Тони лежит на верстаке, Инсен вытягивает шею над ним.

ВНИМАНИЕ НА РАЗУ: наблюдает за ними, ложками таскает арахисовое масло из сухого пайка десантников.

ИНТ. МЕЖДУНАРОДНЫЙ ОФИС ТОНИ СТАРКА — ДЕНЬ

Пеппер входит и с удивлением видит Обадайю, который сидит спиной к столу Тони и прячет голову в руках.

ОБАДАЙЯ
Прости, я тебя напугал?

ПЕППЕР
Немного…

Он наблюдает, как Пеппер меняет вчерашние непрочитанные “Лос-Анджелес Таймс” и “Уолл-стрит Джорнэл” на сегодняшние номера.

Её маленький пунктик.

Стейн встаёт, смотрит в окно на огромное здание “Старк Индастриз”. Пеппер подходит к нему сзади.

ОБАДАЙЯ
Это была плохая идея, я не должен был отпускать его туда…

Он начинает срываться. Она касается его плеча.

ПЕППЕР
Эй, эй…мы должны быть сильными, с ним всё будет в порядке.

Он берёт себя в руки, кивает.

ПЕРЕХОД:

ИНТ. ЛАБОРАТОРИЯ — ПЕЩЕРА — НЕДЕЛИ СПУСТЯ — ДЕНЬ

КРУПНО: СТАРЫЙ АВТОМОБИЛЬНЫЙ АККУМУЛЯТОР ТОНИ: мы следуем за проводами и заканчиваем на окровавленной нагрудной пластине, которая больше не в Тони.

ВСТАВКА: появляется новая повязка, показывающая, что прошло время и детали “ракеты” собираются (мы видим основание).

Мы находим Тони, бородатого и грязного. Он режет горелкой плоскую металлическую поверхность.

31.

Его рубашка разорвана, открывая RT-устройство, которое светится в груди. Он гасит пламя, оглядывается через плечо на —

Инсен сосредоточился на создании доски для игры в нарды.

Тони тайком начинает наполнять баллон газом из горелки.

ИНСЕН
(бросает взгляд на Тони)
Старк, скажи мне, что ты делаешь, и я скажу тебе, что я делаю.

ТОНИ
Мне кажется, что ты делаешь дерьмовую доску для игры в нарды.

ИНСЕН
Дерьмовую? Это ливанский кедр.

ТОНИ
Ты что из Ливана?

ИНСЕН
Я впечатлён, что ты даже знаешь такую страну.
(затем)
Как насчёт игры? Если выиграю, ты скажешь мне, что ты на самом деле задумал.

ТОНИ
“А” — я не понимаю, о чём ты говоришь. “Б” — я был чемпионом по нардам в Массачусетском технологическом институте четыре года подряд.

ИНСЕН
Интересно, я был чемпионом в Кембридже.

ТОНИ
Пожалуйста, не используй “интересно” и Кембридж в одном предложении.
(затем)
Они всё ещё школа?

ИНСЕН
Это университет. Ты, вероятно, не слышал об этом с тех пор как американцы не могут туда попасть.

ТОНИ
Если только они не преподают.

32.

Дверной проём распахивается. Снова Абу. Он говорит, более сурово, чем обычно. Тони останавливается, секретный цилиндр, который он наполнял, с грохотом падает на пол. Инсен замечает это, смотрит на Тони.

Входят Абу, Ахмед и Омар в сопровождении ОХРАННИКОВ РАЗА. Они занимают боевую стойку. Входит Раза (он говорит по-английски).

РАЗА
Расслабься.

Они опускают руки. Тишина, пока Раза поднимает и рассматривает вещи. Он чуть не наступает на секретный цилиндр Тони, но тут видит стиральную машину. Он бросает на Абу холодный взгляд, поворачивается к верстаку и —

Просматривает схемы ракеты на бумаге, сделанные Тони.

РАЗА (CONT’D)
Лук и стрелы когда-то были вершиной оружейной технологии. Они позволили великому Чингисхану править от Тихого океана до Украины.

Он перебирает схемы, пытаясь понять их смысл.

РАЗА (CONT’D)
Сегодня… у кого есть новое оружие Старка правит этими землями. Скоро настанет моя очередь…

Пауза, когда Раза переводит взгляд с Инсена на Тони, и обратно.

РАЗА (CONT’D)
(Инсену, на урду)
Что здесь происходит?

ИНСЕН
(на урду)
Ничего. Мы работаем.

РАЗА
(на урду)
Прошло много времени. Где оружие?

ИНСЕН
(на урду)
Он много работает. Это сложно.

Инсен бросает взгляд на Тони, который с опаской наблюдает за происходящим.

РАЗА
(Абу, на урду)
Поставьте его на колени.

33.

Абу и Ахмед заставляют Инсена опуститься на колени. Щипцами Раза достаёт из печи горячий уголь и подходит к Инсену.

РАЗА (CONT’D)
(на урду)
Скажи мне, что происходит?

ИНСЕН
(на урду)
Ничего! НИЧЕГО не происходит.

РАЗА
(на урду)
ОТКРОЙ РОТ!

Инсен не слушается. Абу и Ахмед заставляют его открыть рот.

КРУПНО: УГОЛЬ, направляется ко рту Инсена. Он сопротивляется.

РАЗА (CONT’D)
(на урду)
СКАЖИ МНЕ, СЕЙЧАС ЖЕ!

ИНСЕН
(на урду)
Он строит твою бомбу.

Пылающий уголь теперь почти у рта Инсена… тогда —

Раза бросает уголь на пол перед Инсеном и уходит. Люди Раза следуют за ним и захлопывают дверь.

Инсен берёт себя в руки, затем —

ИНСЕН (CONT’D)
Я уже дважды спасал тебе жизнь. А теперь ты расскажешь мне, какого чёрта, ты на самом деле строишь?

Их взгляды встречаются —

КРУПНО: ВКЛЮЧЁННАЯ СВЕТОВАЯ ДОСКА.

Тони кладёт на стекло схему за схемой.

КРУПНО: ИНСЕН — неожиданно понимает.

ИНСЕН (CONT’D)
Наконец-то, ваше творение.

ИНТ. ТУННЕЛЬ — ПЕЩЕРА — ДЕНЬ

Мы следуем за Абу по туннелю, направляясь в лабораторию. Он отодвигает дверь в сторону.

34.

POV АБУ: Тони бреется перед разбитым зеркалом, поворачивается.

ИНТ. ЛАБОРАТОРИЯ — ПЕЩЕРА — ПРОДОЛЖЕНИЕ — ДЕНЬ

Абу закрывает дверь.

Тони вытирает лицо, натягивает перчатки и идёт к печи. Он берёт раскалённый добела кусок металла из печи и начинает колотить по нему.

Инсен, паяя сложную схему, поднимает глаза. Его поражает образ Тони, сильного и решительного, отбивающего удары молотком.

МЕДЛЕННЫЙ НАЕЗД НА ТОНИ: стучит молотком.

ИНСЕН (ВПЗ)
У моего народа есть история о принце, которого возненавидел король. Он был изгнан в подземный мир и заключен в тюрьму…

БУМ! БУМ! Удары молотка ОТДАЮТСЯ ЭХОМ.

ИНСЕН (ВПЗ) (CONT’D)
Злой король дал ему самую трудную работу — работать в железных ямах.

Мышцы Тони пульсируют, пот струится.

ИНСЕН (ВПЗ) (CONT’D)
Год за годом принц работал с тяжёлым орудием, становясь настолько сильным, что мог раздавить куски железа голыми руками. Слишком поздно король понял свою ошибку…

Ослепительные искры парят вокруг Тони.

ИНСЕН (ВПЗ) (CONT’D)
Когда он ударил принца своим лучшим мечом, тот сломался пополам. Принц стал крепким, как железо…

Тони, обливаясь потом, держит в руках металл, над которым работал —

Неотесанная железная маска смотрит на него.

Он бросает маску на пол. Она лежит там, дымясь и пульсируя жаром.

35.

ИНТ. КОРИДОР — МЕЖДУНАРОДНЫЙ ОФИС СТАРКА — ДЕНЬ

Из коридора Пеппер наблюдает, как Обадайя и Роуди ведут напряжённый разговор. Обадайя, мрачный, оглядывается и ловит взгляд Пеппер, затем уходит, качая головой.

Роуди направляется к выходу. Пеппер встаёт у него на пути.

ПЕППЕР
Так вот в чём дело? Выдернуть вилку из розетки и двигаться дальше…

РОУДИ
Мы больше ничего не можем сделать. Если есть хоть какие-то признаки того, что Тони всё ещё жив–

ПЕППЕР
Пощади меня. Я прочитала официальное заявление. Думала, может ты, скажешь другое.

Роуди следует за ней в —

ИНТ. ОФИС ПЕППЕР — ПРОДОЛЖЕНИЕ — ДЕНЬ

ПЕППЕР
Если кто и мог понять, как обмануть судьбу, так это Тони. Если бы там был ты, он бы нашёл способ вернуть тебя. Или изобрёл новый.

РОУДИ
Что ты хочешь, чтобы я сделал?

ПЕППЕР
Будь ему лучшим другом.
И с этими словами она выбегает, оставляя его уязвлённым.

ЭКСТ. БАЗА ВОЗДУШНЫХ СИЛ “ЭДВАРДС” — ДЕНЬ

Роуди, с вещевым мешком, отправляется к солдатам, которые выстроились перед С-17. Генерал Гэбриел подъезжает на гольф-машине и подходит к нему. Все отдают честь. Генерал отводит Роуди в сторону.

ГЕНЕРАЛ ГЭБРИЕЛ
Ты понимаешь что делаешь, Роудс?

РОУДИ
Возвращаюсь туда, сэр.

36.

ГЕНЕРАЛ ГЭБРИЕЛ
Послушай, сынок, прошло три месяца без единого признака, что Старк жив. Мы не можем рисковать людьми, и прежде всего тобой.

РОУДИ
Вы блокируете мой перевод, сэр?

ГЕНЕРАЛ ГЭБРИЕЛ
(оглядываясь по сторонам)
Любой из этих парней убил бы за твою карьеру. Ты хочешь сказать, что готов пожертвовать всем, чтобы найти эту банду пожирателей змей в бескрайней пустыне?

РОУДИ
Да, сэр.

ГЕНЕРАЛ ГЭБРИЕЛ
Тогда я должен сказать тебе одну вещь: счастливого пути.

Он отдаёт честь Роуди. Роуди отдаёт честь в ответ.

ГЕНЕРАЛ ГЭБРИЕЛ (CONT’D)
(солдатам)
Разойтись.

Роуди поворачивается и направляется вверх по рампе самолёта в грузовой отсек.

ИНТ. ЛАБОРАТОРИЯ — ПЕЩЕРА — НЕДЕЛИ СПУСТЯ — ДЕНЬ

Тони заканчивает работу над странной коробкой с лазерной указкой, вентилятором и блёстками. Он заклеивает коробку скотчем, заглядывает в крошечное отверстие в боку.

POV ТОНИ: это похоже на пламя печи в темноте.

ИНТ. УБЕЖИЩЕ РАЗЫ — НОЧЬ

Стражники, скучающие и уставшие, слоняются вокруг.

КРУПНО: МОНИТОР НАБЛЮДЕНИЯ, который показывает печь, которая светится в тёмной лаборатории. Происходит краткий сдвиг в изображении, и мы —

ИНТ. ЛАБОРАТОРИЯ — ПЕЩЕРА — В ТО ЖЕ ВРЕМЯ — НОЧЬ

Странная коробка, над которой работал Тони, прикреплена над камерой наблюдения.

37.

НОВЫЙ РАКУРС

Горит рабочий свет, освещающий Тони и Инсена у верстака.

Датчик на ноге Тони соединён с хитроумным устройством. Инсен пристально наблюдает, как —

Тони подключает провод к своему “ядерному сердцу”, на мгновение, как —

Данные скачут на ноутбуке…затем —

Когда Тони двигает ногой, хитроумное устройство на столе оживает, реагируя на его действия. Устройство в грудной клетке Тони тускнеет теряя питание.

Глаза двух мужчин скользят вверх и задерживаются. Триумф.

ТОНИ
(отключает себя от сети)
Мы готовы. Неделя сборки, и мы сможем.

ИНСЕН
Тогда, возможно, пришло время уладить ещё один вопрос…

ИНТ. ЛАБОРАТОРИЯ — ПЕЩЕРА — ДЕНЬ

Тони и Инсен едят и играют в нарды.

ИНСЕН
О, якорь с 13-7. Ты знаешь, я никогда не встречал никого, кто понимал бы нюансы этой игры так же, как ты.

ТОНИ
Тоже самое.

ТОНИ (CONT’D)
Ты никогда не говорил, откуда ты.

Мгновение, затем —

ИНСЕН
Я родом из маленькой деревушки неподалеку отсюда. Хорошее место… до того, как эти люди разорили его.

ТОНИ
У тебя есть семья?

ИНСЕН
Когда я выберусь отсюда, надеюсь, снова увижу их.
(затем)
А у тебя, Старк?

38.

ТОНИ
…нет.

ИНСЕН
Ты человек, у которого есть всё и нет ничего.

Абу кричит из-за двери и входит.

ИНСЕН (CONT’D)
(на арабском)
Твоё белье, вон там.

Абу идёт к корзине, где аккуратно сложено его белье. Он принюхивается: “Ах, чистая одежда”. Он направляется к двери, качая головой, когда видит, как они играют в нарды.

АБУ
(на арабском)
Вы, идиоты, не знаете, как играть.

ТОНИ
Да-да, наслаждайся стиркой.

Абу уже собирается уходить, когда входит Раза. Абу замирает.

Глаза Разы опускаются на бельё, а затем без предупреждения —

Он стреляет Абу в голову.

Тони и Инсен неподвижно застыли.

РАЗА
У вас времени до завтра, чтобы собрать мою ракету.

Он выходит. Его приспешники хватают Абу за ноги и вытаскивают наружу.

Затем, повисает тишина —

ИНТ. УБЕЖИЩЕ РАЗЫ — ПЕЩЕРА — СЛЕДУЮЩИЙ ДЕНЬ — ДЕНЬ

Охранники наваливаются на карту, спорят, обсуждают. Другие чистят и собирают оружие. Халид за мониторами.

КРУПНО: НА МОНИТОРЕ, мы видим, как Инсен яростно что-то сверлит.

Входит Раза, вытирая лицо и шею полотенцем. Он подходит к мониторам, наблюдает. Обеспокоенный, он наклоняется, пристально вглядываясь.

КРУПНО: НА МОНИТОРЕ, Инсен всё ещё сверлит.

РАЗА
(на урду)
Халид. Где Старк?

39.

Он стучит по монитору.

ИНТ. КОРИДОР ОТ ЛАБОРАТОРИИ — ПЕЩЕРА — МИНУТЫ СПУСТЯ

Появляется Халид, отодвигает засов и заглядывает внутрь. Он мельком замечает отрешённого Инсена, за работой.

ХАЛИД
Инсен! ИНСЕН!

Инсен игнорирует его, продолжает работать.

ОБРАТНЫЙ РАКУРС НА ХАЛИДА: из помещения. Цилиндр IED 44 (баллон с пропаном, который Тони наполнил ранее), прикреплён к дверной защёлке.

ОБРАТНО:

Халид поворачивается к своим людям, которые гремят оружием.

Он отпирает дверь. Она не открывается. Он пожимает плечами и —

Дверь взрывается у него перед носом. Дым. Развалины.

ИНТ. УБЕЖИЩЕ РАЗЫ — В ТО ЖЕ ВРЕМЯ — ДЕНЬ

Раза наблюдает за взрывом на мониторе наблюдения.

ИНТ. ЛАБОРАТОРИЯ — ПЕЩЕРА — В ТО ЖЕ ВРЕМЯ — ДЕНЬ 47

КРУПНО: ЭКРАН НОУТБУКА, где медленно загружаются панели программного обеспечения.

ТОНИ (ВПЗ)
Зависло, системы не сообщены друг с другом. Перезагружай!

ИНСЕН
Нет, всё продвигается. Медленно.

Мы мельком видим, как над Тони опускает громоздкое устройство и прикрепляет на грудную клетку. ОТРЫВИСТЫЙ ВОЙ ПНЕВМАТИЧЕСКОГО ИНСТРУМЕНТА, когда Инсен запечатывает Тони.

ИНТ. УБЕЖИЩЕ РАЗЫ — ЧЕРЕЗ НЕСКОЛЬКО МИНУТ — ДЕНЬ

Раза, у своих мониторов, руководит своими людьми по радиосвязи.

40.

КОРИДОР — ДЕНЬ

Люди Разы осторожно приближаются.

ВНУТРИ ЛАБОРАТОРИИ

Инсен смотрит на ноутбук, полоски ползут очень медленно. Он поворачивается, прислушиваясь к КРИКАМ ЛЮДЕЙ снаружи, они становятся всё громче.

ТОНИ
Иди в укрытие. Помни о КПП — убедись, что каждый из них чист, прежде, чем следовать за мной.

Инсен задумывается, а затем выбегает.

ТОНИ (CONT’D)
ИНСЕН!

ВНЕ ЛАБОРАТОРИИ — ДЕНЬ

Инсен хватает оружие мёртвого Халида и бежит в туннель, стреляя в воздух.

POV ИНСЕНА: заворачивает за угол, сталкивается с людьми Разы.

Он открывает огонь — они застигнуты врасплох и отступают.

Инсен пробирается, бездумно стреляя, и высвобождая накопившуюся ярость.

Он входит во внешнюю пещеру и сталкивается с Разой и его охраной. Инсен опускает оружие на землю.

ИНТ. ЛАБОРАТОРИЯ — ПЕЩЕРА — СЕКУНДЫ СПУСТЯ — ДЕНЬ

POV ТОНИ: запертый в скафандре, наблюдает, как приближаются загрузочные планки на ноутбуке. Внезапно —

Несколько ОРУЖЕЙНЫХ ОЧЕРЕДЕЙ. Тони прислушивается. ТИШИНА.

ТУННЕЛЬ — СЕКУНДЫ СПУСТЯ — ДЕНЬ

Охранники Раза, бегут на нас, кричат.

41.

ЛАБОРАТОРИЯ — ПЕЩЕРА — В ТО ЖЕ ВРЕМЯ — ДЕНЬ

Загрузочные полосы на ноутбуке завершают свой цикл и —

Прилив энергии к скафандру приглушает свет.

ВНЕ ЛАБОРАТОРИИ — В ТО ЖЕ ВРЕМЯ — ДЕНЬ

Свет тускнеет до темноты. Охранники Разы, испуганные, медленно приближаются к лаборатории. Двое из них отрываются и выдвигаются вперёд —

ВНУТРИ ЛАБОРАТОРИИ

Двое Охранников осторожно входят в тёмную, задымлённую лабораторию. Она кажется пустой. Затем Охранник останавливается, медленно поворачивается —

В темноте — жуткое свечение, два пламени. КРИК скрипящего МЕТАЛЛА, и мы —

ВНЕ ЛАБОРАТОРИИ

Два повстанца КРИЧАТ и выбегают обратно.

Остальные охранники яростно стреляют в лабораторию. Когда приходит время перезарядки —

ГЛУХОЙ СТУК и СКРЕЖЕТ МЕТАЛЛА. Светится нагрудная пластина.

Мерцание синих огней, и, наконец, из дыма, будто из ночного кошмара появляется —

Железный Человек в классической серой броне.

Повстанцы отступают, стреляя, но Тони продолжает наступать, РАЗБИВАЯ пол пещеры.

ИНТ. УБЕЖИЩЕ РАЗЫ — ДЕНЬ

Раза застёгивает бронежилет и хватает гранатомет для РПГ.

ИНТ. ТУННЕЛЬ К ВЫХОДУ — ДЕНЬ

Сумасшедшая полоса трассирующих пуль, отскакивает от Тони.

Повстанец выскакивает из бокового коридора, стреляя из пистолета в упор в затылок Железного Человека.

ПИНГ! Пуля рикошетом отскакивает назад, мгновенно убивая человека.

42.

НОВЫЙ РАКУРС

Когда Железный Человек неуклюже продвигается к свету свободы, повстанцы высыпаются из укромных уголков, перед ним, позади него, стреляют —

Руки Тони вращаются, сбивая охранников с ног, поглощая бесчисленные пули. Костюм рвётся, дымится, весь в кратерах от пуль.

РАЗА направляется в туннель с РПГ. Раненый Охранник хватает его, что-то бормоча. Раза отталкивает его в сторону.

ТОНИ поворачивается в главную камеру и видит Инсена на земле.

ИНСЕН
СТОП! СТОП!

Тони останавливается, и РПГ со свистом проносится мимо его носа, взрываясь в стене рядом с ним. Он поворачивается, видит —

Раза, в пересекающемся туннеле, спокойно заряжает ещё одну РПГ.

Тони активирует свои огнемёты, но они не срабатывают. Оба друг напротив друга. Раза целится, но теперь огнемёты Тони срабатывают и —

Разу окутывают два огненных шлейфа. Он КРИЧИТ, прикрываясь мёртвым солдатом как щитом.

Тони по очереди выгоняет повстанцев из туннелей своими огнемётами. И возвращается к Инсену.

ТОНИ
Мы можем это сделать. Мы оба. Ты снова увидишь свою семью.

ИНСЕН
Я и так собираюсь к ним. Они ждут меня.

И теперь Тони понимает — семья Инсена мертва. Инсен ухмыляется, затем погружается в себя. Умер.

Тони охватывает ярость. Он с рёвом устремляется к выходу.

43.

ЭКСТ. ТУННЕЛЬ К ВЫХОДУ — ДЕНЬ

Люди Разы убегают, когда из туннеля вырывается поток пламени.

Затем —

Появляется Тони, серая броня покрыта шрамами и шипит.

Повстанцы продолжают стрелять, пытаясь отвести его от —

Массивного склада боеприпасов под камуфляжем. Но Тони неумолим, продолжает продвигаться.

Тони поворачивает огнемёты на ящики. Они начинают гореть — логотип Старка съедает пламя. А теперь —

Испепеляющий шквал выстрелов сбивает Тони с ног. Шланг огнемёта пробит, и его рука загорается. Ещё одна пуля попала между швов и вошла ему в плечо.

Но Тони с трудом поднимается на ноги. Костюм СКРИПИТ. Он продвигается дальше, сжигая всё вокруг.

Ещё больше выстрелов и рикошетов, куски серой брони начинают отрываться. Сейчас —

Тони открывает металлический клапан на руке, щёлкает красным включателем. И вот, происходит нечто невероятное —

ВОЙ перерастает в РЁВ. Тони сгибается, наклоняется вперёд, когда —

Пятки-ускорители раскаляются добела, поднимая облако из песка, и затем он взлетает, как ракета, поднимаясь на сотни метров.

Один повстанец ошеломленно наблюдает, как Тони по дуге летит в небе к горному перевалу. И затем —

Загорается первый склад боеприпасов. Затем ещё и ещё, огненные розы соединяются в адском пожаре. Едва опережая огненный шар —

ЭКСТ. НЕБО — ПРОДОЛЖЕНИЕ — ДЕНЬ

Серая броня устремляется к нам. Тони проходит горный хребет на несколько дюймов, а затем —

Его ускорители внезапно иссякают. Он падает, как живое пушечное ядро.

POV КОСТЮМ ТОНИ: Земля приближается и —

ЭКСТ. ПЕСЧАНЫЕ ДЮНЫ — ДЕНЬ

Тони с глухим стуком ПАДАЕТ в песок, куски брони отлетают в сторону.

44.

Ошеломленный, он вырывается из экзоскелета. Пошатываясь, уходит в дюны, подальше от дыма и ДАЛЁКИХ ВЗРЫВОВ.

Он ранен, зажимает пулевое ранение. Он падает, снова встаёт, продолжает двигаться.

ЭКСТ. ПЕСЧАНЫЕ ДЮНЫ — СУМЕРКИ/НОЧЬ

Тони, шатаясь, спускается с дюны, умирая от жажды. Позади него —

“Чёрный ястреб” ВВС США внезапно поднимается над краем дюны.

Тони поворачивается и падает. Несколько мгновений спустя —

Запыхавшийся Роуди появляется над нами. Ухмыляется.

РОУДИ
Спасение твоей задницы становится работой на полный рабочий день.

ЭКСТ. БАЗА ВОЗДУШНЫХ СИЛ “ЭДВАРДС” — ДЕНЬ

В мерцающей жаре расплывчатый образ превращается в самолёт С-17.

НОВЫЙ РАКУРС — МИНУТЫ СПУСТЯ — ДЕНЬ

Задняя рампа С-17 опускается. Свет ослепляет Роуди и Тони, который сидит в инвалидном кресле.

POV ТОНИ: ПЕППЕР появляется, когда рампа опускается.

Роуди катит его вниз. Когда они достигают конца рампы–

ТОНИ
Помоги мне выбраться из этой штуки–

Он с трудом поднимается на ноги, пошатываясь. Роуди поддерживает его.

РОУДИ
Держу тебя, приятель.

Они идут вместе, когда Пеппер выходит вперёд. Она встречается взглядом с Роуди, и он кивает ей.

ПЕППЕР
Спасибо.

И вот, теперь она стоит лицом к лицу с Тони. Призраком его прежнего “я”, но она делает храброе лицо.

45.

ТОНИ
(пытаясь улыбнуться)
У тебя глаза красные. Проливала слёзы мёртвому боссу?

ПЕППЕР
Слёзы радости. Ненавижу искать новую работу.

Хоган обходит машину, придерживает для Тони дверцу лимузина.

ХОГАН
Рад снова видеть вас, сэр.

ТОНИ
У тебя новая причёска?

ХОГАН
Даже и не мечтал об этом, сэр.

Пеппер помогает Тони сесть в лимузин.

ИНТ. ROLLS SILVER PHANTOM — СТОИТ — ДЕНЬ

Неловкое молчание. Пеппер встречается взглядом с Хоганом в зеркале.

ХОГАН
Куда, мистер Старк?

ПЕППЕР
Нам нужно в больницу.

ТОНИ
Нет — в офис.
(затем)
Я был в плену три месяца. Есть только две вещи, которые я хочу сделать. Съесть чизбургер и провести пресс-конференцию.

Удивлённый взгляд Пеппер —

ЭКСТ. МЕЖДУНАРОДНЫЙ ОФИС СТАРКА — ДЕНЬ

Подъезжает лимузин, Хоган выпускает Тони. Он доедает чизбургер, и Хоган забирает обёртку.

Обадайя ждёт с группой собравшихся сотрудников. Все начинают аплодировать. Обадайя с раскинутыми руками–

ОБАДАЙЯ
Посмотрите на него. Ха-ха.

Он тепло обнимает Тони, говорит придвинувшись ближе.

46.

ОБАДАЙЯ (CONT’D)
Тони, я думал, мы встретимся в больнице. Ты же знаешь, там полно репортёров. Что происходит?

ТОНИ
Вот увидишь. Давай же —

Они направляются внутрь.

ИНТ. ЛОББИ СТАРК ИНДАСТРИЗ — ДЕНЬ

Битком набитое репортёрами, ожидающими продающего заголовка.

К Пеппер подходит АГЕНТ ФИЛ КОЛСОН (за 40).

ПЕППЕР
Вам придётся присесть, сэр.

КОЛСОН
О, я не репортёр. Я агент Фил Колсон из Стратегического Внутреннего Подразделения Интервенции, Обеспечения правопорядка и Логистики —

ПЕППЕР
Трудно выговорить.

КОЛСОН
Я знаю. Вот.

Он протягивает ей визитку. Она щурится на крошечный шрифт.

ПЕППЕР
Послушайте, мистер Колсон, мы уже говорили с окружным прокурором, ФБР, ЦРУ–

КОЛСОН
Мы — отдельное подразделение с более…конкретными обязанностями. Нам нужно опросить Тони об обстоятельствах побега. Что ещё более важно–

ПЕППЕР
(перебивая)
Что ж, отлично, я дам ему знать —

КОЛСОН
–мы здесь, чтобы помочь. Мы здесь для того, чтобы выслушать. Уверяю вас, мистер Старк захочет поговорить с нами.

47.

ПЕППЕР
Уверена, что так и будет. А теперь, могли бы вы занять своё место.

НОВЫЙ РАКУРС
Когда Тони входит, с трудом пробираясь к трибуне, за ним следует Обадайя.

Тони смотрит на репортёров. Внезапно он кажется уязвимым и рассеянным.

Молчание становится неловким. Обадайя милосердно выходит спасать его, когда —

ТОНИ
Я… больше не могу этого делать.

Многозначительное молчание. Все ждут окончания Старка.

Наконец, решается Репортёр —

РЕПОРТЕР # 1
Вы хотите сказать, что уходите в отставку?

ТОНИ
Нет, я не хочу уходить. Я хочу заняться кое-чем другим.

В комнате воцаряется ещё более неловкое молчание, затем —

РЕПОРТЕР # 1
Чем-то кроме оружия?

ТОНИ
Да. Всё верно.

Комната внезапно ГУДИТ от перебивающихся вопросов —

РЕПОРТЕР # 2
Официальный отчёт был неполным. Что с вами там случилось, мистер Старк?

Тони задумывается, затем шлюзы открываются.

ТОНИ
Что там произошло? У меня открылись глаза — вот что. Я видел оружие с моим именем в руках головорезов. Я думал, что у нас всё хорошо… Я больше не могу так сказать.

Роуди, только что прибывший, подходит к Пеппер.

РОУДИ
Разве мы не везли его в больницу?

48.

Пеппер остолбенела. Рядом агент Колсон стоически наблюдает за происходящим.

РЕПОРТЁР # 2
Что вы будете делать, мистер Старк?

ТОНИ
Система сломана — нет никакой ответственности. Прямо сейчас, начиная с этой секунды, мы замораживаем продажу всего оружия под именем Старк по всему миру.

Теперь в комнате царит хаос. Обадайя готов покончить с этим и направляется к Тони.

ТОНИ (CONT’D)
Мы заблудились. Мне нужно всё переоценить. И моё сердце говорит мне, что я могу предложить больше миру, чем то, что взрывается.

РЕПОРТЁР # 3
Так вы говорите…о чём же?

ТОНИ
(обнимает Стейна)
В ближайшие месяцы мы с мистером Стейном определим новый курс для “Старк Индастриз”. “Завтра уже сейчас” всегда был нашим лозунгом. Пришло время его оправдать.

Вопросы теперь звучат КАКОФОНИЕЙ. Обадайя занимает трибуну.

ОБАДАЙЯ
Ладно, я думаю, что мы уже продали здесь много газет. Главное, что Тони вернулся, он здоров, как никогда, и как только он поправится и выйдет из отпуска, мы обсудим его идеи и вернёмся к вам. Спасибо, что пришли.

Тони спускается, взволнованный. Он пробирается сквозь толпу репортёров, приближаясь к Роуди и Пеппер, на лицах которых застыло удивление.

ПЕППЕР
Ты это серьёзно? Или это какой-то хитрый маркетинговый ход?

ТОНИ
Подожди и увидишь.

49.

ЭКСТ. МЕЖДУНАРОДНЫЙ ОФИС СТАРКА — ДУГОВОЙ РЕАКТОР — ДЕНЬ

Стейн подходит к Тони, который смотрит на дуговой реактор, ест картошку фри и потягивает кока-колу.

ОБАДАЙЯ
Что ж, всё прошло хорошо. Ты только что нарисовал мишени на наших головах. Наши акции завтра упадут пунктов на 40.

Тони молчит.

ОБАДАЙЯ (CONT’D)
(уже тактичнее)
Тони, мы — производители оружия.

Превращение компании в завод детских бутылочек сродни тому, чтобы заставить медведя ходить на задних лапах.

ТОНИ
Я не хочу, чтобы подсчёт жертв был моим наследием. Есть и другие вещи, которые мы можем делать.

ОБАДАЙЯ
Например, что?

ТОНИ
Мы могли бы использовать дуговый реактор.

Обадайя указывает на реактор.

ОБАДАЙЯ
Это? Рекламный трюк. Экономически невыгодно. Мы знали поняли это ещё до того, как построили его. Репульсорная технология — тупик.

Тони расстёгивает рубашку, открывая светящийся мини-реактор в груди.

ТОНИ
Нет, это не так.

ОБАДАЙЯ
(прикасаясь к реактору)
О, боже мой. Это чудо, что ты живой. Что там случилось?
(обнимает Тони)
Мы — команда. Нет ничего, что мы не сможем сделать, если будем держаться вместе — как твой отец и я. Позволь мне разобраться с проблемами.
(MORE)

50.

ОБАДАЙЯ (CONT’D)
Но ты должен залечь на дно. Больше не разговаривай с прессой. Сделаешь это для меня?

ТОНИ
Да. Спасибо, Оби.

ИНТ. ГОСТИНАЯ ТОНИ — НОЧЬ

Когда Тони входит, дом оживает. Окна и свет меняют цвет.

Телевизор включается. Джарвис загрузил все предпочтения Тони.

ДЖАРВИС
Здравствуйте, мистер Старк.

ТОНИ
Привет, Джарвис.

ДЖАРВИС
Что я могу для вас сделать?

ТОНИ
…мне нужно построить новое сердце.

ДЖАРВИС
Не уверен, что понимаю, сэр.

ТОНИ
Просканируй меня и увидишь.

ИНТ. МАСТЕРСКАЯ ТОНИ — НОЧЬ

Тони, без рубашки и в очках, сидит в лазерном 3D-сканере.

Лазеры перемещаются по нему, сканируя всё тело.

ДЖАРВИС
Какие ваши намерения в отношении этого устройства?

МОНИТОРЫ: терабайты данных быстро проносятся.

ТОНИ
Он приводит в действие электромагнит, который удерживает шрапнель от попадания в моё сердце. Можешь порекомендовать какие-либо обновления?

ДЖАРВИС
Трудно предложить совет в свете того факта, что заявленные вами намерения несовместимы с вашими действиями.

51.

МОНИТОР: грудное устройство Тони показано крупно. Его различные компоненты мигают, когда Джарвис анализирует их.

ТОНИ
О чём ты говоришь? Это просто смешно. Именно в этом и заключается цель изобретения.

МОНИТОРЫ: всё глубже и глубже проникают в слои устройства Тони. Это будто какой-то отдельный город.

ДЖАРВИС
Выход энергии этого устройства превосходит заявленное вами намерение на одиннадцать порядков. Вы могли бы достичь поставленной цели с помощью мощности автомобильного аккумулятора.

Тони выходит из кабинки. Все расчёты вокруг него вспыхивают с ослепительной скоростью.

ТОНИ
Рекомендации по обновлению. Список.

ДЖАРВИС
Почему вы разговариваете со мной, как с компьютером?

ТОНИ
Потому что ты ведёшь себя как один из них.

ДЖАРВИС
Должен ли я отключить случайный разговор по шаблону?

ТОНИ
Нет, всё в порядке. Ты — единственный, кто понимает меня.

ДЖАРВИС
Я вас не понимаю, сэр.

ТОНИ
Ты всегда был таким чёрствым? Я помню, что у тебя было больше сочувствия, чем сейчас.

ДЖАРВИС
Должен ли я активировать нотки сарказма?

ТОНИ
Всё в порядке. Не мог бы ты сейчас дать свои рекомендации?

52.

ДЖАРВИС
Это будет волновать меня до бесконечности.

ТОНИ
А-а, вот это уже больше похоже на правду.

ДЖАРВИС
Должен ли я начать обработку деталей?

ТОНИ
Погнали.

РАЗЛИЧНЫЕ КАДРЫ:

Тони загружает сырьё на токарный станок и начинает резать.

Рука робота складывает куски нарезанного материала.

ЧПУ-станок оживает и начинает фрезеровать детали.

ЭКСТ. ПЕСЧАНЫЕ ДЮНЫ — АФГАНИСТАН — ДЕНЬ

Из песка торчат металлические пальцы. Грязная человеческая рука попадает в кадр, доставая металлическую перчатку из песка. Затем мы видим —

Лошади и старые пикапы, разбросанные по дюнам. Люди роются в мусоре. На пикапе Тойота развевается знамя “Десяти колец”.

Коренастый мужчина, стоит к нам спиной, опирается на пулемёт, установленный на штативе. Когда мы СЛЕДИМ за ним, мы видим, что это —

Раза, его ужасные шрамы всё ещё кровоточат от огнемёта Железного Человека. Он отгоняет мух от своих ран. В одной руке —

Раза держит потрёпанный шлем Тони, смотря в отверстия для глаз.

РАЗА
(субтитрами)
Продолжайте искать. Я хочу собрать всё.

ИНТ. СПАЛЬНЯ ТОНИ — ДЕНЬ

Пеппер стучит в дверь, входит. Кровать нетронута. Телевизор с плоским экраном включён — Джим Крамер толкает речь.

КРАМЕР (ПО ТВ)
“Старк Интернэшнл”: У меня один совет. Готовы? ПРОДАВАЙТЕ!
(MORE)

53.

КРАМЕР (ПО ТВ) (CONT’D)
Покинуть корабль! Случай с “Гинденбургом” вам о чём-нибудь говорит?

Крамер нажимает одну из своих больших красных кнопок, и мы слышим КРИКИ. Пеппер выключает его, разговаривая по телефону, и направляется к выходу…

ИНТ. ГОСТИНАЯ ТОНИ — ПРОДОЛЖЕНИЕ — ДЕНЬ

Пеппер щёлкает по наушникам.

КОЛСОН (ВПЗ)
Здравствуйте. Это агент Колсон из Стратегической —

ПЕППЕР
(перебивая)
Да. Я помню. Что я могу для вас сделать?

ВСТАВКА — ОФИС ФИЛА КОЛСОНА — В ТО ЖЕ ВРЕМЯ

Обычная правительственная контора. На его столе лежат газеты с заголовками: “СТАРК БРЕДИТ?”, “СТАРК В БЕЗУМИИ”.

КОЛСОН
Я оставил несколько сообщений, пытаясь получить отчёт от мистера Старка.

ПЕППЕР
Я знаю, что для него это важно. Следующие несколько недель пройдут в неопределённости, и я не могу назначать встречи, не поговорив сначала с ним.

КОЛСОН
Когда вы снова будете с ним разговаривать?

ПЕППЕР
Не могу сказать.

ВСТАВКА — ГОСТИНАЯ ТОНИ — В ТО ЖЕ ВРЕМЯ

Пеппер прерывается звонком по внутренней связи. Это Тони–

ТОНИ (ВПЗ)
Пеппер? У тебя большие руки?

КОЛСОН
Что это было?

54.

ПЕППЕР
Агент Колсон, мне правда нужно идти. Я вернусь к вам позже.

Она вешает трубку.

ПЕППЕР (CONT’D)
(затем в систему)
Что?

ТОНИ (ВПЗ)
Насколько велики твои руки?

ПЕППЕР
Я не по–

ТОНИ (ВПЗ)
— просто спустись сюда.

ИНТ. МАСТЕРСКАЯ ТОНИ — СЕКУНДЫ СПУСТЯ — ДЕНЬ

Смутно и тревожно. Она находит Тони без рубашки в кресле, впервые видит его грудное устройство и успокаивается.

ТОНИ
Покажи мне свои руки.

ПЕППЕР
Что?

ТОНИ
Просто покажи мне свои руки.

Она показывает.

ТОНИ (ПРОДОЛЖЕНИЕ) (CONT’D)
Идеально, они миниатюрные. Мне нужна твоя помощь.

ПЕППЕР
(на сердце)
Так вот что поддерживает в тебе жизнь.

ТОНИ
Это то, что поддерживало во мне жизнь. Теперь это антиквариат. А это, то, что сохранит мне жизнь в скором будущем.

Он поднимает недавно изготовленный, высокотехнологичный сменный реактор.

ПЕППЕР
Удивительно.

55.

ТОНИ
Я собираюсь поменять их местами и переключить все функции на новый блок.

ПЕППЕР
Это безопасно?

ТОНИ
Полностью. Сначала мне нужно, чтобы ты протянула руку к–

ПЕППЕР
(отстраненно)
Куда?

ТОНИ
Разъём.

ПЕППЕР
Какой разъём?

ТОНИ
В грудной впадине. Слушай внимательно, потому что мы должны сделать это за считанные минуты.

ПЕППЕР
Или что?

ТОНИ
Может случиться остановка сердца.

ПЕППЕР
Ты сказал, что это безопасно.

ТОНИ
Я не хотел, чтобы ты паниковала.

ПЕППЕР
О, боже мой…

ТОНИ
Останься со мной. Мне нужно, чтобы ты ослабила давление на мой миокардиальный нерв.

ПЕППЕР
Я не знаю, как это сделать.

ТОНИ
Я же тебе говорю.

ПЕППЕР
Извини…

56.

ТОНИ
Слушай. Я собираюсь снять старое устройство —

ПЕППЕР
Разве ты не умрёшь от этого?

ТОНИ
Не сразу. Когда я его сниму, мне нужно, чтобы ты просунула руку в разъём так далеко, как только сможет поместиться твоя рука и осторожно отодвинула корпус в сторону от сердца. Ты знаешь, в каком направлении?

ПЕППЕР
Вправо.

ТОНИ
Справа от меня. Слева от тебя.

ПЕППЕР
Налево.

ТОНИ
Верно.

ПЕППЕР
Слева.

ТОНИ
Правильно… Слева.

Пеппер начинает проникать внутрь.

ПЕППЕР
Как глубоко засовывать?

ТОНИ
Продолжай.

Она тянется. Неуютно, глубоко.

ТОНИ (CONT’D)
Вот и всё. Глубже. Теперь нажми. Да. Это освободит.

Она вытаскивает руку, покрытую мерзкой розовой слизью.

ПЕППЕР
Фу!!! Гной!

ТОНИ
Это не гной. Это неорганический плазменный разряд от устройства, а не от моего тела.

57.

ПЕППЕР
Пахнет неприятно. Мы закончили?

ТОНИ
Да. Спасибо.

ПЕППЕР
Я могу вымыть руки?

Она подходит к раковине, когда Тони тошнит в отверстие.

ТОНИ
Новое устройство гораздо мощнее.

Это не должно повториться.

ПЕППЕР
Хорошо, потому что это не входит в мои должностные обязанности.

ТОНИ
Это временно.

ПЕППЕР
Я не думаю, что ты хочешь всё обсудить.

Рука робота устанавливает новую часть сердца.

ТОНИ
Может ли это, подождать, пока я не установлю свой новый непроверенный новаторский автономный источник питания и прототип спасательного устройства?

ПЕППЕР
Думаю, да.

Она осматривает старое устройство.

ТОНИ
Выбрось эту штуку.

ПЕППЕР
Разве ты не хочешь сохранить его?

ТОНИ
Зачем? Это устарело.

ПЕППЕР
Ты сделал его из запасных частей в пещере. Это спасло тебе жизнь. Разве это, не имеет какой-то памятной ценности?

58.

ТОНИ
Пеппер, меня называют по-разному, но человек-ностальгия не входит в это число.

Новое устройство в груди ярко светится.

ТОНИ (CONT’D)
Так. Как новенький. Спасибо.

ПЕППЕР
Пожалуйста. Могу я попросить тебя об одолжении?

ТОНИ
Дерзай.

ПЕППЕР
Я не очень хорошо справляюсь с таким давлением. Если вам нужно, чтобы кто-то снова сделал подобное, найдите другого.

ТОНИ
У меня больше никого нет.

Они разделяют редкий момент без слов. Улыбка?

ПЕППЕР
Это всё, мистер Старк?

ТОНИ
Это всё, мисс Поттс.

Она уходит. Он смотрит, потом встаёт.

ИНТ. МАСТЕРСКАЯ ТОНИ — ДНИ СПУСТЯ — ДЕНЬ

Наброски и схемы, разложенные на рабочем столе. Тони заканчивает паять два металлических ботинка.

Позади него мерцают мониторы, рука робота “заглядывает” ему через плечо.

ДЖАРВИС (ВПЗ)
Всё ещё проблемы с обувью, сэр?

ТОНИ
Она не для прогулок.

НОВЫЙ РАКУРС — ПОЗЖЕ — ДЕНЬ

Тони заканчивает помечать “тестовый круг” кусочками скотча.

Теперь на нём ботинки, привязанные к нагрудному “ремню”.

59.

ТОНИ
Готов запечатлеть важный момент, Джарвис?

ДЖАРВИС
Все сенсоры готовы, сэр.

ТОНИ
Начнём с простого. Десять процентов.

Тони активирует джойстики ручного управления. Он взлетает, переворачивается и пропадает из кадра. Сбой. После паузы–

ДЖАРВИС (ВПЗ)
Этот полёт дал отличные данные, сэр.

ТОНИ
Здорово. Я, э-э-э, думаю, что знаю, что нужно сделать.

ИНТ. АНГАР — БАЗА ВОЗДУШНЫХ СИЛ “ЭДВАРДС” — ДЕНЬ

Роуди шагает перед F-22 и дроном Global Hawk. Студенты-пилоты собираются перед ним.

РОУДИ
Пилотируемый или беспилотный: за кем будущее воздушных боёв? Ставлю любые деньги, что ни дрон, ни компьютер не превзойдёт инстинкты пилота. Его рефлексы, его решения.

Из глубины доносится ГОЛОС–

ГОЛОС (ВПЗ)
Почему бы не сделать ещё один шаг вперёд?

НОВЫЙ РАКУРС
Тони наблюдает из тени.

ТОНИ
Почему бы…пилот без самолёта?

РОУДИ
Хотел бы я такое увидеть.
(затем)
Посмотрите, кто упал с неба…

ТОНИ
(к пилотам)
Кто хочет разобрать их на части и собрать обратно?

60.

РОУДИ
(к пилотам)
Ладно, давайте закругляться.

Тони подходит к Роуди, когда пилоты выходят, перешёптываются, украдкой поглядывая на Тони.

РОУДИ (CONT’D)
Я не думал, что увижу тебя в ближайшее время.

ТОНИ
Почему нет?

РОУДИ
Подумал, что тебе понадобится немного времени.

ТОНИ
Почему все думают, что мне нужно время?

РОУДИ
Ты через многое прошёл, подумал, что тебе следует привести в порядок голову.

ТОНИ
Я сделал правильные выводы и вернулся к работе.

РОУДИ
Правда?

ТОНИ
Я наткнулся на что-то важное. Я хочу, чтобы ты был частью этого.

РОУДИ
Многие люди здесь будут рады это услышать. То, что ты сказал на той пресс-конференции, действительно всех потрясло.

ТОНИ
Я и имею в виду то, что сказал.

РОУДИ
Нет, ты не понимаешь. Ты испытал сильный шок. Это затуманило тебе разум.

Он жмёт руку Роуди. Затем…

ТОНИ
Может быть, мне действительно нужно немного времени.

61.

РОУДИ
Тогда, всё в порядке. Рад был тебя видеть.

ТОНИ
Взаимно.

Тони выходит из ангара. Роуди смотрит ему вслед.

ИНТ. МАСТЕРСКАЯ ТОНИ — НЕСКОЛЬКО ДНЕЙ СПУСТЯ — НОЧЬ

Тони тестирует прототип перчатки. Прикрепляет провода от перчаток к нагрудному “ремню”. Он вытягивает руку, выпускает из ладони луч —

Он опрокидывает ящик с инструментами, разбрасывая гаечные ключи. Пеппер, наблюдавшая за происходящим на заднем плане, подходит.

ПЕППЕР
Я думала, ты покончил с оружием.

ТОНИ
Это стабилизатор полёта.

ПЕППЕР
Ну, тогда следите за тем, куда направлять ваш “стабилизатор”.
(затем)
Обадайя наверху — мне сказать ему, что ты дома?

ТОНИ
Сейчас поднимусь.
Она оставляет небольшой свёрток на рабочем столе и уходит.

Тони поворачивается, замечая упаковку. Заинтригованный, он разрывает её, чтобы найти–

Его старое устройство из груди, вмонтированное в прозрачный блок, слабо светится.

На нём написано: “ДОКАЗАТЕЛЬСТВО ТОГО, ЧТО У ТОНИ СТАРКА ЕСТЬ СЕРДЦЕ”…

Он улыбается.

ИНТ. ГОСТИНАЯ ТОНИ — НОЧЬ

Обадайя ставит пиццу на стол. Тони шагает, полный маниакальной энергии.

ТОНИ
Это — это большая-большая идея. Это может подтолкнуть компанию в совершенно новом направлении.

62.

ОБАДАЙЯ
Здорово. Пришли мне прототип, как только сможешь. У нас есть мощная производственная линия, которая сделает всё за несколько дней.

Тони смотрит на Обадайю, волнуясь.

ТОНИ
Знаешь, у меня был момент, когда я…сомневался…но теперь, я знаю, что принял лучшее решение. Я чувствую, что делаю правильно… наконец-то.
(имея в виду этот проект)
Спасибо, что поддержал меня.

Обадайя кивает, тронутый, затем —

ОБАДАЙЯ
Послушай, мне нужно с тобой кое о чём поговорить. Мне бы очень хотелось, чтобы ты присутствовал на прошлом заседании совета директоров, как я тебя просил.

ТОНИ
Знаю, мне жаль. Что я пропустил?

ОБАДАЙЯ
Правление подало на тебя судебный запрет.

ТОНИ
Что?

ОБАДАЙЯ
Они утверждают, что ты не годишься для управления компанией, и хотят снять тебя с должности.

ТОНИ
Как, чёрт возьми, они могут это сделать? Это моё имя на здании! Мои идеи движут компанией.

ОБАДАЙЯ
Они попытаются. Конечно, мы будем сражаться.

ТОНИ
Учитывая количество акций, которыми мы владеем, я думал, что мы контролируем компанию.

ОБАДАЙЯ
Я не знаю. Каким-то образом они собрали достаточно голосов вместе.
(MORE)

63.

ОБАДАЙЯ (CONT’D)
Послушай, мир не разделяет твоего видения, Тони. Чем больше людям приходится терять, тем больше они боятся новых идей.

Он наливает два стакана. Тони отказывается.

ОБАДАЙЯ (CONT’D)
А теперь послушай, я не хочу, чтобы узел затягивался на твоей шее. Знаешь, сколько раз я защищал твоего отца от этих волков?

Тони кивает, всё ещё обеспокоен.

ОБАДАЙЯ (CONT’D)
Возвращайся в свою лабораторию и немного поколдуй. Разреши мне разобраться с правлением. О, и Тони, больше никаких пресс-конференций.

ИНТ. МАСТЕРСКАЯ ТОНИ — ДНИ СПУСТЯ — ДЕНЬ

Костюм Тони теперь состоит из пояса стабилизатора, частично хромированных силовых ботинок и перчаток Mark II.

Всё, что соединено трубками и проводами выглядит как сумасшедший научный эксперимент.

Тони активирует ботинки, парит в воздухе. Затем он запускает перчатки, чтобы стабилизировать ситуацию. Петляет, наклоняется. Он “плавает” в воздухе, пытаясь сохранить равновесие, медленно осваиваясь.

Затем он отваживается двинуться вперёд, двигаясь по просторам лаборатории. Уворачиваясь от предметов и оборудования, своей коллекции автомобилей, несколько осечек, но он сохраняет контроль. Мусор и предметы сдуваются со столов от движущей силы.

Радость полёта.

ТОНИ
Ничего особенного…

Он отключает двигатель и приземляется. Смотрит на Джарвиса.

ТОНИ (CONT’D)
Всё в порядке. Приступим к работе.

ЗАТЕМНЕНИЕ.

Мы отлетаем от тёмной дыры в нагрудной пластине оригинальной серой брони Тони и видим потрёпанный костюм, собранный по кусочкам людьми Разы. Тогда —

64.

МЫ НАХОДИМСЯ: ИНТ. ПАЛАТКА — НОЧЬ

Раза, чьё лицо уже зажило, завороженно наблюдает, как доспехи собираются воедино.

ИНТ. МАСТЕРСКАЯ ТОНИ — НЕДЕЛЮ СПУСТЯ — НОЧЬ

Выходит человеческая фигура, окутанная тенью. Потолочные светильники загораются один за другим, открывая —

КРУПНО С РАЗНЫХ РАКУРСОВ:

Мощные чешуйчатые руки и ноги. Стальные позвонки. Интенсивное свечение “сердца” Тони через нагрудное устройство.

Элероны и воздушные тормоза работают, когда Тони двигает головой и руками, “растягиваясь”, чтобы почувствовать своё новое тело.

Шлем — бесстрашный, стальной взгляд, сверлит нас.

Теперь мы видим весь костюм Mark II, его швы и заклепки всё ещё видны. Костюм ГУДИТ, когда включается.

ТОНИ
Режим ожидания для калибровки.

Перчатки и ботинки загораются, и Тони поднимается. Внезапно–

ТОНИ (CONT’D)
Ээээ–

Он теряет равновесие, падает на капот своего Saleen, сминая его. Срабатывает СИГНАЛИЗАЦИЯ. Тони отключает сигнализацию лучом из реактора.

ТОНИ (CONT’D)
Нужно проверить на улице.

ДЖАРВИС (ВПЗ)
Я должен настоятельно предостеречь вас. Нужны ещё терабайты вычислений —

ТОНИ
Мы сделаем это в полёте.

ДЖАРВИС (ВПЗ)
Сэр, костюм даже не прошёл базовое испытание в аэродинамической трубе.

ТОНИ
Вот почему ты летишь со мной.

POV ТОНИ — ИНДИКАЦИЯ НА ЛОБОВОМ СТЕКЛЕ

65.

Система оживает, когда Джарвис “загружается” в бортовую систему костюма.

Тони снова запускает ботинки и перчатки. Он парит, плывя по подъездной дорожке к мастерской.

ДЖАРВИС (ВПЗ)
Я предлагаю вам разрешить мне выполнить четвёртую директиву.

ТОНИ
“Никогда не перебивай меня, когда я с красивой женщиной?”

ДЖАРВИС (ВПЗ)
Это директива номер шесть. Директива четыре: использовать любые средства для защиты вашей жизни, если вы не в состоянии сделать это.

ТОНИ
Как тебе будет угодно, Джарвис.

ВСТАВКА: ЭКСТ. НЕБО — НОЧЬ

Тони барахтается в небе, пытаясь контролировать свой полёт.

ВСТАВКА: ИНТ. КОСТЮМ ЖЕЛЕЗНОГО ЧЕЛОВЕКА — НОЧЬ

POV ТОНИ: его “дисплей” светится перед нами: высота, мощность, жизненные показатели. Помимо этого —

Линия горизонта вращается и выходит из-под контроля.

ЭКСТ. НЕБО — НОЧЬ

Тони крепко сжимает руки и ноги, толкает себя в грудь, в конце концов приходя —

Позу Дельты. И вдруг он берёт себя в руки. Он делает несколько поворотов и проносится вдоль ленты фар на шоссе.

Затем —

Он вырезает поворот над океаном. Улюлюкает, как ребёнок на горках.

Волны вспыхивают в пятидесяти футах внизу и возвращаются к берегу —

Он делает дугу в эффектном подъёме, минуя причал Санта Моники и видит —

66.

Ребёнок на колесе обозрения заметил его. Широко раскрытые глаза —

БЫСТРЫЙ ПЕРЕХОД К POV РЕБЁНКА: Железный Человек проносится мимо.

С ВЫСОТЫ ОБЛАКОВ:

Свечение, затем Тони ускоряется и продолжает подниматься; стальной Икар тянется к небесам.

КРУПНО — МАСКА ТОНИ: образуются кристаллы льда.

ДЖАРВИС (ВПЗ)
Остаток мощности: пятнадцать процентов. Рекомендую спуститься и подзарядиться, сэр.

Но Тони не слушает.

ДЖАРВИС (ВПЗ) (CONT’D)
Подтверждаю, мистер Старк–

Тони, опьянённый, будто по зову луны, невероятно светится.

ДИСПЛЕЙ ТОНИ: все индикаторы начинают мигать красным.

ДЖАРВИС (ВПЗ) (CONT’D)
Мощность: пять процентов. Предел нарушен —

Раздаётся ХЛОПОК, и всё погружается во тьму. Тони выдернули из задумчивости. Дисплей мигает: “ВЫКЛЮЧЕНИЕ СИСТЕМЫ”.

ТОНИ
А, Джарвис? ДЖАРВИС –?

Свечение исчезает из его груди, костюм превратился в мёртвую оболочку. Пространство снаружи начинает вращаться.

Тони, стремительно опускается в свободном падении. Пронзает облака, устремляясь огням Лос-Анджелеса.

ТОНИ (CONT’D)
СТАТУС, СТАТУС! ПЕРЕЗАГРУЗИТЬ —

Затем: ещё один ХЛОПОК и ВСПЛЕСК. Внутренний дисплей мерцает, возвращаясь к жизни, сила костюма возвращается.

67.

ДЖАРВИС (ВПЗ)
Временное питание восстановлено.

Немедленно спускайтесь.

Тони включает ускорители, чтобы вернуть костюм под контроль.

ТОНИ
Джарвис, я думаю, нам нужно поговорить о четвёртой директиве.

ДЖАРВИС (ВПЗ)
Позвольте напомнить вам, что костюм питается от того же источника, что и ваша система жизнеобеспечения. Утечка из реактора, скорее всего, убьёт вас.

ТОНИ
Ты зануда, Джарвис. Но я ценю твоё предупреждение.

Тони спускается к своему особняку. Он пытается принять элегантную посадочную стойку, но не может её удержать —

ДЖАРВИС (ВПЗ)
Может, мне взять это на себя?

ТОНИ
Нет, я понял, я понял —

Он пробивает крышу своего особняка.

ИНТ. ГОСТИНАЯ ТОНИ — ПРОДОЛЖЕНИЕ — НОЧЬ

Он ныряет сквозь потолок фойе…

ИНТ. МАСТЕРСКАЯ ТОНИ — ПРОДОЛЖЕНИЕ — НОЧЬ

И врезается в потолок своего гаража, разбивая “Шелби Кобру”, припаркованную рядом с повреждённой Saleen.

Он отстёгивает шлем и снимает его. Вокруг все МАШИНЫ РЕВУТ от сработавшей сигнализации.

ТОНИ
Идеально. Давай сделаем небольшие обновления.

ЛАБОРАТОРИЯ — ПОЗЖЕ

Тони снял костюм, который висит рядом. Он возбуждён, быстро печатает на своём терминале.

68.

Экраны оживлены прокручивающимися данными, графикой и диагностическими тестами. Плазменный телевизор на низкой громкости включён позади.

ДЖАРВИС (ВПЗ)
Это было довольно опасно, сэр. Могу напомнить вам, если костюм теряет силу, то и ваше сердце тоже.

ТОНИ
Да, и у него нет ремня безопасности. Несколько проблем: главный преобразователь был вялым на высоте плюс сорок. То же самое касается герметизации корпуса. Я думаю, что это может быть из-за обледенения.

ДЖАРВИС (ВПЗ)
Костюм не рассчитан на такой уровень высоты. Вы тратите восемь процентов мощности только на прогрев и герметизацию.

ТОНИ
Повторная настройка с использованием сплава титана и золота с тактического спутника “Серафим”. Это должно быть обеспечить целостность фюзеляжа до 50 тысяч футов при сохранении соотношения мощности и веса.

ДЖАРВИС (ВПЗ)
Визуализировать, используя предлагаемые спецификации?

ТОНИ
Удиви меня!

На центральном экране Джарвис “строит” прототип Mark III.

Появляется конечный продукт: полностью золотая версия Mark III. Тони рассматривает.

ТОНИ (CONT’D)
Хм. Немного пафосно, тебе не кажется?

Он смотрит на —

Его хот-род и мотоцикл.

ТОНИ (CONT’D)
Добавь немного красного.

69.

Тони отвлёкся на телевизор. Репортёр местных развлекательных программ, стоит у входа в Дисней-Холл. Он хватает пульт, добавляет громкость.

РЕПОРТЁР (ПО ТЕЛЕВИЗОРУ)
Сегодня вечером, мы на красной дорожке в Уолт Дисней Холл, где проходит третье ежегодное собрание Семейного Фонда Тони Старка для пожарных. Благотворительный гала- концерт стал главным событием в календаре высшего общества Лос-Анджелеса. Но это великое дело — только часть истории–

Лаборатория начинает оживать, когда Джарвис готовит различные механизмы.

РЕПОРТЁР (ПО ТЕЛЕВИЗОРУ) (CONT’D)
–человек, чьё имя золотыми буквами украшает приглашения, не появлялся на публике со времени своей весьма противоречивой пресс- конференции, так что слухов предостаточно. Некоторые говорят, что Старк страдает от посттравматического синдрома и уже несколько недель не вставал с постели.

Тони снова обращает своё внимание на —

МОНИТОР КОМПЬЮТЕРА: появляется красно-золотой Mark III.

ДЖАРВИС (ВПЗ)
Работа может затянуться до утра, сэр.

ТОНИ
Хорошо. Мне всё равно надо выйти подышать воздухом.

Когда Тони выходит, изготовление Mark III начинается.

ВЫВЕСКА: “СЕМЕЙНЫЙ ФОНД ПОЖАРНЫХ…”

МЫ НАХОДИМСЯ: ЭКСТ. КОНЦЕРТНЫЙ ЗАЛ ДИСНЕЯ — НОЧЬ

Снаружи припаркована пожарная машина. Обадайя позирует для фотографий на красной дорожке. Толпа — это смесь королей, политиков и генералов, а также знаменитостей и звёзд.

Внезапно все камеры переключаются на —

Тони, приодетый, выходит из своей Audi R8. Он видит седовласого мужчину в красном смокинге между тремя горячими женщинами. Тони хлопает его по спине.

70.

ТОНИ
Эй-эй, вот он. Мой мужчина!

Мужчина оборачивается, это не Хью Хефнер, а Стэн Ли.

ТОНИ (CONT’D)
Извините, принял вас за другого.

Тони подходит к Обадайе, обнимает его и позирует для фотографий.

ОБАДАЙЯ
Что ты здесь делаешь? Я думал, ты собираешься залечь на дно.

ТОНИ
Пришло время снова показывать своё лицо.

ОБАДАЙЯ
Давай не будем торопиться, ладно? Я надавил на совет там, где нам нужно.

ТОНИ
Замечательно.

Тони не хочет с ними разговаривать.

ТОНИ (CONT’D)
Увидимся внутри.
(улыбается)
Есть о чём поговорить.

Он направляется внутрь.

ИНТ. КОНЦЕРТНЫЙ ЗАЛ ДИСНЕЯ — НОЧЬ

Классная музыка и танцы. Мы ОБНАРУЖИВАЕМ Тони в баре, мимо проходят посетители, перешёптываются и бросают взгляды.

МУЖЧИНА (ВПЗ)
Мистер Старк.

Он поворачивается, чтобы найти Фила Колсона — при параде.

КОЛСОН
Агент Колсон.

ТОНИ

О…Я должен был встретиться с вами здесь?

КОЛСОН
Нет, но вы не отвечали на мои звонки.
(MORE)

71.

КОЛСОН (CONT’D)
Это серьёзно, нам нужно сверить кое-какие отчёты или мне придётся официально запросить вас.

Тони видит, как Пеппер спускается по лестнице. Она выглядит потрясающе в классическом платье.

ТОНИ
Да, вы правы. Я собираюсь разобраться с этим прямо сейчас. Позвольте мне посоветоваться с моей помощницей.

Тони направляется к Пеппер. Она удивлена, увидев его.

ТОНИ (CONT’D)
Мисс Поттс, можно вас на пять минут? Ты выглядишь…ты выглядишь так, будто всегда должна носить это платье.

ПЕППЕР
Спасибо. Это был подарок на день рождения– от вас.

ТОНИ
У меня отличный вкус. Не хочешь потанцевать?

Тони берёт её за руку и увлекает на танцпол.

Тони и Пеппер танцуют, хорошо смотрятся вместе. Естественно.

ТОНИ (CONT’D)
Мне жаль. Я заставляю тебя чувствовать себя неловко? Тебе, кажется, неуютно.

ПЕППЕР
Нет, я же всегда забываю про дезодорант и танцую со своим боссом в шифоновом платье перед всеми, с кем когда-либо работала.

ТОНИ
Тебе поможет, если я тебя уволю?

ПЕППЕР
Без меня ты и недели не протянешь.

ТОНИ
Я в этом не уверен.

ПЕППЕР
Какой у тебя номер социального страхования?

72.

ТОНИ
(улыбается)
Ух…

ПЕППЕР
119-64-5484

Обмениваются улыбками…

ЭКСТ. ВЕРАНДА КОНЦЕРТНОГО ЗАЛА ДИСНЕЯ — НОЧЬ

Тони и Пеппер под звёздами, близко друг к другу.

ПЕППЕР
Прости, что мне было так неуютно. Я ненавижу быть в центре внимания, и именно поэтому в тот раз в старшей школе, когда я должна была играть в пьесе… нет, неважно… но ты же знаешь, именно поэтому я никогда не хотела, чтобы у меня была большая свадьба… знаешь, потому что я думала, что все будут смотреть на меня в платье. О, нет, нет… Я не говорю, типа:
“свадьба”. Нет, не так. Я просто говорю, понимаешь…

Он “особенно” смотрит на неё. Она замолкает. Они оба.

Затем…

ТОНИ
Могу я принести тебе ещё бокал вина?

ПЕППЕР
Мартини с водкой. Сухой, с оливками, как можно скорее.

ТОНИ
Хорошо.

Он идёт, затем она окрикивает.

ПЕППЕР
И ещё, Тони…

ТОНИ
(ждёт)

ПЕППЕР
Я не чизбургер.

73.

ТОНИ
(улыбается)
Нет, ты не чизбургер.

Он уходит. Она краснеет.

ИНТ. КОНЦЕРТНЫЙ ЗАЛ ДИСНЕЯ — НОЧЬ

Вечеринка идёт полным ходом. Тони берёт у Бармена два бокала.

Поворачивается и оказывается лицом к лицу с —

Журналисткой Кристиной. Роман на одну ночь, от которого он не может убежать.

КРИСТИНА
Мистер Старк! Я надеялась, что смогу получить ваш комментарий.

ТОНИ
Что за паника?

КРИСТИНА
Я про причастность вашей компании к этому последнему злодеянию.

ТОНИ
Эй, они просто написали моё имя на приглашениях —

Она протягивает ему папку с фотографиями.

КРИСТИНА
Это то, что вы называете подотчётностью?

Он смотрит на фотографии с каменным лицом.

ТОНИ
Когда они сделаны?

КРИСТИНА
Вчера. Хороший пиар-ход, вы говорите миру, что изменились, даже я вам поверила.

ФОТОГРАФИИ: победоносные повстанцы, эмблемы “Десяти колец”, на их автомобилях пулемёты Старка, РПГ. Позади горит город, разбросаны тела.

Фотография гражданских лиц, марширующих рядами, перед казнью. Оружие, направленно им в спину.

ТОНИ
Я не одобрял эту поставку.

КРИСТИНА
А ваша компания это сделала.

74.

ТОНИ
Пойдём со мной.

Он уходит, направляясь прямиком к…

ЭКСТ. КОНЦЕРТНЫЙ ЗАЛ ДИСНЕЯ — МИНУТЫ СПУСТЯ — НОЧЬ

Тони шагает к папарацци на красной ковровой дорожке.

ТОНИ
Я дал несколько обещаний, которые не смог сдержать. Я предлагаю вам вытащить всё свои деньги из “Старк Индастриз” немедленно —

Внезапно появляется Обадайя и ведёт Тони вверх по лестнице.

ОБАДАЙЯ
Для тебя это игра? Всякий раз, когда у тебя появляется какая-то мысль, ты обращаешься к этим людям, которые тебе не доверяют, которые тебя не защищают. Они будут придавать значение всему, что ты скажешь.

ТОНИ
Подожди минутку. Я должен тебя кое о чём спросить. Я совершенно серьёзно отношусь к этому. Я не шучу. Разве я схожу с ума или Пеппер действительно симпатичная? Как ты думаешь, она привлекательна и интересна, или просто эффект распущенных волос? Я на какое-то время вышел из игры.

ОБАДАЙЯ
Ты что, с ума сошёл? Ты связываешься с “парнями, кто решает”, мы говорим об интересах на миллиард долларов, о мировом порядке —

ТОНИ
Сейчас меня это не волнует —

ОБАДАЙЯ
— так и должно быть. Ты исчезнешь. Я не могу защитить тебя от таких людей…

Папарацци подкрались к ним, делая снимки.

ОБАДАЙЯ (CONT’D)
ТЫ НЕ ПОНИМАЕШЬ?

Они поднимаются дальше по лестнице.

75.

ОБАДАЙЯ (CONT’D)
Тони не будь таким наивным —

ТОНИ
— наивным? Я был наивен раньше, когда рос, и они сказали мне никогда не пересекать эту черту, вот, как мы ведём бизнес. А пока — это двойная игра. Мы даже не заслуживаем того, чтобы представлять Соединенные Штаты —

ОБАДАЙЯ
— Тони, ты ещё ребёнок –!

ТОНИ
— ты не веришь, что я могу изменить эту компанию, да?

ОБАДАЙЯ
— у тебя такой же контроль над ней, как у ребёнка, сидящего на заднем сиденье отцовской машины с красным пластиковым рулём в руке.

ТОНИ
Может быть, я просто выйду из машины.

ОБАДАЙЯ
Тебя даже в машину не пускают.
(затем)
Это я подал на тебя судебный запрет.

Тони в шоке. Затем он идёт за Обадаей. Они толкаются, и Обадайя отступает, когда Тони выходит из себя.

Папарацци фотографируют.

ОБАДАЙЯ (CONT’D)
Это единственный способ защитить тебя.

Аки (его мы видели раньше) и несколько человек Обадайи, улыбаясь, но со пустыми глазами, входят, чтобы помешать Тони последовать за Обадайей к ожидающей его машине.

ТОНИ
(кричит вслед Обадайи)
Это должно прекратиться.

76.

ИНТ. МАСТЕРСКАЯ ТОНИ — НОЧЬ

На руке у Тони перчатка Mark III, подключенная к его дуговому реактору. Он поворачивает отвёртку, чтобы отрегулировать мощность.

На стене рядом с ним —

Телевизор с плоским экраном: кадры войны в прямом эфире, сбившиеся в кучу беженцы.

Внизу надпись: “ПОСЛЕДНИЕ НОВОСТИ — ТРАГЕДИЯ В ГУЛЬМИРЕ.”

ГОЛОС ТЕЛЕЖУРНАЛИСТА
— десятимильную поездку на окраину Гульмиры можно описать только как “спуск в ад”, в современное “сердце тьмы”. Простые фермеры и пастухи из мирных деревень, изгнанные из своих домов прикладами западных винтовок и башнями танков. Их прогнали военачальники и повстанческие группировки, чья власть держится на новейшем оружии, которое легко купить на чёрном рынке, и дестабилизацией хрупкого региона, который в течение десятилетий был центром межплеменной вражды и этнической ненависти —

Тони нацеливает перчатку на какие-то светильники. Даёт по ним заряд. Они искрятся и падают с потолка.

ГОЛОС ТЕЛЕЖУРНАЛИСТА (CONT’D)
Жители деревни укрылись там, где смогли — в руинах других разрушенных деревень, в холодной бесплодной пустыне, лесах или остатках старого советского плавильного завода. Наш переводчик поведал нам одну человеческую трагедию за другой. Семилетний мальчик, худой, как пугало, сжимающий пожелтевшие фотографии и протягивающий их любому, кто остановится. С детской наивностью, он задаёт вопрос: “где мои мама и папа?”. Женщина, умоляющая сообщить новости о своём муже, которого похитили повстанцы — они либо заставили присоединиться к их ополчению, либо расстреляли без причины —

Тони снова поправляет перчатку, повышая уровень мощности.

Взрывает окно в лаборатории, разбивая стекло и сбивая картину со стены.

77.

ГОЛОС ТЕЛЕЖУРНАЛИСТА (CONT’D)
При отсутствии политического сопротивления или международного давления у этих беженцев мало надежды. Они могут задаться только одним вопросом: наблюдает ли за ними мир?

Окончательная корректировка. Ещё один взрыв RT — на этот раз Тони попадает в экран плазменного телевизора.

НОВЫЙ РАКУРС — МИНУТЫ СПУСТЯ

Пеппер входит, осматривает разрушение, массивную дыру в потолке, затем Тони. Он невозмутим.

ПЕППЕР
Ты скажешь мне, что происходит?

ТОНИ
(не глядя на неё)
Подготовь мой дом в Дубае. Хочу устроить вечеринку.

Она взволнована его резким тоном.

ПЕППЕР
Да, мистер Старк.

ЭКСТ. ДУБАЙ — ДЕЛОВОЙ ЦЕНТР (СТОКОВОЕ ВИДЕО) — СУМЕРКИ

ЭКСТ. ВИЛЛА ТОНИ В ДУБАЕ — СУМЕРКИ

Праздничное освещение, с включённой музыкой. Подъезжают дорогие машины, суетятся лакеи. Повсюду красивые люди.

ИНТ. ВИЛЛА В ДУБАЕ — В ТО ЖЕ ВРЕМЯ — СУМЕРКИ

Тони пробирается сквозь блестящих гостей, здоровается, пожимает руки, хлопает по плечам.

МАГНАТ
Тони! Ты так и не сказал, что это за большой повод?

ТОНИ
А что, разве он мне нужен?

Магнат смеётся, а Тони продолжает идти.

ЭКСТ. ВИЛЛА ТОНИ В ДУБАЕ — У БАССЕЙНА — СПУСТЯ ЧАСЫ — НОЧЬ

Вечеринка в самом разгаре. Повсюду гости танцуют или плещутся в бассейне.

78.

Тони идёт под руку с двумя экзотическими красотками (ДУБАЙСКАЯ КРАСОТКА #1 И ДУБАЙСКАЯ КРАСОТКА #2). Пеппер подходит к нему.

ПЕППЕР
Ну, ты, кажется, вернулся в прежнюю форму.

ТОНИ
Не жизнь, а вечеринка — не этого ли все хотели?
(затем)
Запускай фейерверк через пять минут, хорошо?

ДУБАЙСКАЯ КРАСОТКА #1
Озорник!

Он ковыляет к дому с двумя хихикающими женщинами.

ПЕППЕР
Конечно.
(со злобой)
Не навреди себе.

ИНТ. СПАЛЬНЯ — ВИЛЛА В ДУБАЕ — ПАРУ МИНУТ СПУСТЯ — НОЧЬ

Дубайские красавицы падают на огромную кровать.

ТОНИ
Я сейчас вернусь. Почему бы вам двоим…не начать без меня.

Они смеются, и он смотрит на часы, затем выскальзывает через боковую дверь, мгновенно протрезвев.

ЭКСТ. ВИЛЛА В ДУБАЕ — У БАССЕЙНА — ПАРУ МИНУТ СПУСТЯ — НОЧЬ

Гости собираются вместе, наблюдая за грандиозным фейерверком.

Слышно ШИПЕНИЕ и ГРОХОТ запускаемых и взрывающихся ракет.

НОВЫЙ РАКУРС — ПЕППЕР

Одна, смотрит вдаль. Она замечает стремительную “ракету”, но, в отличие от других, она исчезает, не взорываясь.

КРУПНО — ФЕЙЕРВЕРК: громкий бум, подсвечивается небо.

ЭКСТ. НЕБО — РАССВЕТ

Тони летит на фоне рассвета. Спокойный.

БЫСТРЫЙ ПЕРЕХОД К:

79.

ЭКСТ. ГУЛЬМИРА — ДЕНЬ

Миномёт взрывается прямо перед нами. Дым уплывает прочь —

Перепуганная МАТЬ и её ЧЕТВЕРО ДЕТЕЙ съёжились в похожем на пещеру пространстве. У неё не хватает рук, чтобы прикрыть их всех.

ИХ POV — ИЗ “ПЕРЕУЛКА” СНАРУЖИ: заброшенный промышленный объект. СТРЕЛЬБА, КРИКИ. Вдалеке —

Оборванные палатки и лачуги окружены одетыми в чёрное повстанцами. Они стреляют, сжигают и разрушают.

Солдаты бросают гранаты в жилища. Команды охотников-убийц стреляют по целям, которые остаются за кадром, а затем удовлетворенно улыбаются.

Старший из четверых детей бросается в переулок, отчаянно зовя —

РЕБЁНОК
Арто! АРТО!

На обратном пути его застаёт врасплох команда охотников-убийц из четырёх человек. Они кричат ему, чтобы он бросил щенка, но он этого не делает.

Мужчины взводят ружья, на мгновение отвлекаясь на странную ракетную полосу в небе. Неважно. Они целятся в мальчика и собираются выстрелить, когда —

ЖЕЛЕЗНЫЙ ЧЕЛОВЕК приземляется перед ними, ударяя кулаком по земле как в классическом комиксе. Луч из реактора взрывается —

Солдат отбрасывает на пятьдесят ярдов. Тони подхватывает Малыша с лающей дворняжкой на руках, и они взлетают.

НОВЫЙ РАКУРС — ПРОСТРАНСТВО В НИШЕ

Железный Человек приземляется, доставляя Ребёнка и собаку в безопасное место.

Малыш, не обращая внимания на протесты матери, выскакивает обратно, чтобы посмотреть на Железного человека. Видит, что —

Солдат, как тряпичная кукла, летит в стену.

Мальчик подходит, чтобы лучше разглядеть, и видит Железного Человека во всей ужасающей мощи: тот, выпускает испепеляющий огонь, раскидывает боевиков кулаками и выстрелами из реактора.

80.

Беженцы медленно выходят из своего укрытия, ошеломлённые зрелищем. Солдаты в страхе отступают.

Раза, его раны зажили, наблюдает за отступающими людьми из командного пункта. Он хватает винтовку, выходит из здания и замечает —

Железный Человек, вдалеке, бросает солдата через стену.

Раза вжимается в укромный уголок.

НОВЫЙ РАКУРС — ЖЕЛЕЗНЫЙ ЧЕЛОВЕК

Поднимает солдата, который собирается выстрелить из РПГ.

Подносит ладонь к лицу мужчины.

СОЛДАТ
(содрогаясь от ужаса)
Женевская конвенция! Статья третья! Женевская конвенция —

Тони разоружает солдата, бросает его на землю. Солдат убегает, спасая свою жизнь.

Внезапно Тони сотрясает пуля снайпера.

ВСТАВКА — ИНТ. КОСТЮМ ТОНИ — В ТО ЖЕ ВРЕМЯ

Тепловой силуэт снайпера на крыше. Тони стреляет из реактора, но мигает надпись “ВНЕ ЗОНЫ ДОСЯГАЕМОСТИ”.

В Тони снова стреляют. Он замечает и хватает колесо джипа.

Вычисления каскадом проходят по дисплею Тони, завершаясь гиперболической дугой с мигающей мишенью.

Тони запускает колесо как диск.

После попадания снайпер слетает с крыши.

Тони, поворачивается, настроен решительно — он готов убрать всё на своём пути.

81.

ИНТ. ЦЕНТР ВОЗДУШНЫХ ОПЕРАЦИЙ — “БАЗА ЭДВАРДС” — НОЧЬ

В свете консолей и на огромных экранах офицеры наблюдают за зернистыми спутниковыми снимками сражения на земле.

ЭКРАНЫ: Смутная фигура, движется сквозь дым битвы. Летит, взрывает — повстанцы бегут.

МАЙОР АЛЛЕН (50 лет) входит в ЦВО, изучает снимки.

МАЙОР АЛЛЕН
Это мы там?

ОФИЦЕР
Нет, это местная стычка, зеленый на зеленого.

МАЙОР АЛЛЕН
(изучая экраны)
Кто-нибудь хочет сказать мне, на что, чёрт возьми, я смотрю?

ОФИЦЕР
Беспилотник? Продвинутый робот? Мы не знаем, что это такое, сэр.

МАЙОР АЛЛЕН
Позовите сюда кого-нибудь из “оружейников” — сейчас же.

ЭКСТ. ГУЛЬМИРА — В ТО ЖЕ ВРЕМЯ — ДЕНЬ

Осмелевшие беженцы толпами выходят из укрытий, когда —

Танковый снаряд взрывает здание рядом с Тони. Он пошатывается. Танк катится на него, смалывая самодельные лачуги.

Тони встаёт на ноги, вровень с танком, его башня нацелена на него.

ВИЗУАЛЬНЫЙ ИНТЕРФЕЙС Тони: переключение на схематическое изучение танка производства Stark. Он определяет его слабое место, затем —

Открывается панель в предплечье на костюме Тони, появляется мини-капсула. Он стреляет и —

Ракета поражает слабое место. Цепная реакция, затем —

Танк взрывается, сыплются обломки. Затем —

Тони удивляется объекту сзади. Он поворачивается, размахивая светящейся ладонью. Но это всего лишь —

82.

Тот самый Маленький Мальчик, протягивает ему яблоко. Он взъерошивает волосы мальчика, запускает двигатели и —

Взлетает. Мальчик смотрит на него с благоговением.

РАКУРС НА — РАЗА

Как крыса, которая прячется в подвале. Он набирает номер на спутниковом телефоне, наблюдая, как Железный Человек летит под стропилами.

РАЗА
(субтитры)
Соедините меня с боссом.

РАКУРС НА — БЕЖЕНЦЫ

Радостные лица, когда Тони низко пролетает над ними и поднимается в небо.

Поле боя тлеет внизу, когда Тони поднимается к облакам.

ВСТАВКА — ИНТ. КОСТЮМ ТОНИ — В ТО ЖЕ ВРЕМЯ — ДЕНЬ

ТОНИ
Джарвис, проложи курс домой.

ВСТАВКА — ИНТ. ЦЕНТР ВОЗДУШНЫХ ОПЕРАЦИЙ — В ТО ЖЕ ВРЕМЯ — (НОЧЬ)

Входит Роуди, снимая куртку. Он шагает мимо экранов, наблюдая за спутниковыми СНИМКАМИ нападения Железного Человека на Гульмиру.

МАЙОР АЛЛЕН
Что у нас здесь, Роудс?

РОУДИ
Не думаю, что это русские или китайцы.

МАЙОР АЛЛЕН
Тогда откуда он взялся?

РОУДИ
(подумав, затем–)
Мне нужно позвонить.

Роуди набирает номер на консоли. Повсюду вокруг него пиксельные изображения разрушения.

На дисплее Тони вспыхивает ВХОДЯЩИЙ ВЫЗОВ: МИНИСТЕРСТВО ОБОРОНЫ.

83.

ТОНИ
(колеблется, затем)
Соедини меня, Джарвис.
(слушает)
Да?

Роуди шагает, прислушиваясь к наушникам, подальше от хаоса.

РОУДИ
Тони, это Роуди.
(затем)
Что, чёрт возьми, это за шум?

ТОНИ (ВПЗ)
Я в кабриолете. Не самое лучшее время —

КОСТЮМ ТОНИ

РОУДИ (ВПЗ)
Мне нужно кое в чём удостовериться. Что ты знаешь о беспилотной боевой робототехнике с возможностями класса “воздух-земля”?

ТОНИ
Никогда не слышал ни о чём подобном. Зачем тебе это?

ЦВО, НА ТОПОГРАФИЧЕСКОЙ КАРТЕ, показывается “точка” Железного Человека, который вот-вот пересечёт линию.

ОФИЦЕР
Беспилотник вошёл в зону–

РОУДИ
Потому что, мне кажется, что я сейчас смотрю на одну из таких, и она вот-вот отправится к создателю.

СИГНАЛЫ тревоги усиливают суматоху в диспетчерской.

МАЙОР АЛЛЕН
Роудс! У тебя есть что-нибудь?

ТОНИ (ВПЗ)
Э-э-э… “к создателю”?

84.

Два истребителя ВВС США F-22 “Раптор” вылетают из облаков, как акулы.

ВНЕШНИЙ ИНТЕРФЕЙС ТОНИ: ЗВУЧИТ СИГНАЛ ТРЕВОГИ, МИГАЕТ “ПРЕДУПРЕЖДЕНИЕ О ПРИБЛИЖЕНИИ”.

ТОНИ (CONT’D)
Моя остановка — я должен идти.

НЕБО

ФРОНТАЛЬНАЯ СЪЁМКА: мы видим, как Тони набирает обороты и выкатывается из поля зрения. F-22 умело садится на хвост.

ВАЙПЕР 1 (ВПЗ)
Управление — это Вайпер 1 и 2, засекли объект. Беспилотник в поле зрения.

МАЙОР АЛЛЕН (ВПЗ)
Вайпер: цель 330 на 10 миль.

Тони проносится мимо нас, пытаясь обогнать преследующие самолёты.

ДИСПЕТЧЕРСКАЯ

Экраны ЦВО теперь заполняются изображениями с камер Рапторов.

Погоня за Железным человеком. Внушает трепет.

Офицеры реагируют. Лицо Роуди. Чёрт возьми. Что это?

ВСТАВКА — ИНТ. F-22 (ВАЙПЕР 1) — ПОЛЁТ — В ТО ЖЕ ВРЕМЯ — ДЕНЬ

Из-за спины Пилота: он пытается удержаться, чтобы следовать за Тони.

ВАЙПЕР 1
Центр, приём, похоже, беспилотный летательный аппарат–

МАЙОР АЛЛЕН (ВПЗ)
Центр, подтверждаю, вам разрешено открыть огонь.

РЕЧЕВОЙ ИНФОРМАТОР в кабине пилота сообщает спокойным голосом.

85.

РЕЧЕВОЙ ИНФОРМАТОР (ВПЗ)
Цель захвачена! Цель захвачена!

F-22 “Вайпера-1” запускает РАКЕТУ “САЙДВАЙНДЕР”.

Железный Человек на полной скорости, когда ракета быстро приближается.

ВНЕШНИЙ ИНТЕРФЕЙС ТОНИ: красная точка движется по центру его лица.

ДЖАРВИС (ВПЗ)
Столкновение с Сайдвайндером через пять минут…четыре…три…два…

На экране вспыхивает надпись “КОНТРМЕРЫ”.

В Железном костюме открывается люк. Дипольный отражатель отрывается.

Ветер развивает облако отражателя и —

Ракета взрывается. Железный Человек выпускает огненный шар.

Рапторы поворачивают.

Железный Человек ныряет, совершает головокружительные маневры уклонения. Высокая скорость. F-22 остаются приклеенными к его хвосту.

ВНЕШНИЙ ИНТЕРФЕЙС: Тони почти теряет сознание, когда счётчик перегрузки становится красным.

ДЖАРВИС (ВПЗ) (CONT’D)
Сэр, позвольте напомнить вам, что костюм может справиться с такими манёврами, а вы — нет.

Теперь F-22 обстреливают Железного Человека из пушек.

Трассирующие пули проносятся мимо Тони, взрываются, попадают в него, рикошетят от брони. Разрывая её на части.

ТОНИ (ВПЗ)
Джарвис — ВОЗДУШНЫЕ ТОРМОЗА!

86.

Костюм активирует тормоза, и Тони мгновенно сбавляет скорость до четверти. Самолёты проносятся мимо него.

ВАЙПЕР 1
Это не беспилотник.

Вайпер 1 проверяет прицел. Ничего.

ВАЙПЕР 2 (ВПЗ)
Где он, чёрт возьми?

Роуди, понимает, когда смотрит на камеру под самолётом на мониторе. Ничего, кроме неба и облаков. Затем —

ОФИЦЕР
Полковник Роудс, у меня Тони Старк на связи–

РОУДИ
Соедините его.

Связь щёлкает в наушниках Роуди. Низкий РЁВ на заднем фоне.

Роуди напрягает слух.

ТОНИ (ВПЗ)
Роуди, я попросил Джарвиса проверить. Возможно, у меня есть какая-то информация об этом беспилотнике. Такой механизм может существовать. Определённо может —

Роуди говорит тихо, подальше от майора.

РОУДИ
А он случайно, не красно-золотой?

Вайпер 1 и 2 в тесном строю, ищут. Вайпер 2 начинает медленно крениться и в поле зрения появляется —

Железный Человек, который цепляется за нижнюю часть одного из “Рапторов”.

ВАЙПЕР 1 (ВПЗ)
Вайпер 2 — он у тебя под брюхом! Стряхни его!

ВАЙПЕР 2 (ВПЗ)
Что–?

87.

ДИСПЕТЧЕРСКАЯ

Глаза АЛЛЕНА широко раскрываются при виде изображений с камеры под истребителем. Железный костюм держится изо всех сил, пока Раптор пытается его стряхнуть.

ВАЙПЕР 1 (ВПЗ)
Центр, это определённо не беспилотник.

МАЙОР АЛЛЕН
А что же это тогда?

ВАЙПЕР 1 (ВПЗ)
Я думаю, что это… человек, сэр.

НАЕЗД на Роуди, когда всё части паззла сходятся.

РОУДИ
Сукин сын.
(затем)
Тони–!

Но связь уже прервана.

Вайпер 2, обезумев, осматривается по обе стороны кабины, пытаясь разглядеть Железного Человека, сильнее трясёт реактивный самолёт.

ВАЙПЕР 1 (ВПЗ)
Всё ещё там, Вайпер 2. КРУТИСЬ! КРУТИСЬ!

Вайпер 2 заклинивает, мир становится размытым центробежным пятном.

Вайпер 2 принимает опасный манёвр. Горизонт вращается.

Железный Человек отчаянно цепляется за жизнь.

ВНУТРИ КОСТЮМА: ЗВУКОВОЙ СИГНАЛ. МИГАЮТ ПРЕДУПРЕЖДАЮЩИЕ ОГНИ: “МОЩНОСТЬ 28%”.

ДЖАРВИС (ВПЗ)
Сэр, две минуты, и энергии не хватит, чтобы добраться домой.

Наконец, Тони слетает, кувыркается и —

Попадает в хвостовой “плавник” Вайпера 1, срезая его. Самолёт выходит из-под контроля.

88.

ВАЙПЕР 1 (ВПЗ)
Я ПОДБИТ!

Внутри “раптора” Вайпер 1. Самолёт бешено вращается по спирали.

Вайпер 1 катапультируется и вылетает из подбитого реактивного самолёта.

Небу, когда мы падаем с Вайпером 1, его парашют не открывается, тогда он тянет за запасной.

Он продолжает падать, земля и небо сливаются в одно целое.

МАЙОР АЛЛЕН (ВПЗ)
Вайпер 1, вы открыли парашют?

ВАЙПЕР 1 (ВПЗ)
Нет! Ни парашюта, ни запаски–

Железный человек проносится сквозь облака.

ДЖАРВИС (ВПЗ)
Критическая мощность, немедленно взять курс на дом.

Но Тони ныряет, вихри вырываются из его ног, когда он преследует падающего пилота.

ВАЙПЕР 2 (ВПЗ)
Беспилотник идёт за ним! Он атакует…!

Железный Человек добирается до пилота, и они оказываются лицом к лицу за долю секунды до того, как он выдёргивает механизм парашюта и —

Парашют открывается, убирая пилота из кадра.

ВАЙПЕР 2 (ВПЗ) (CONT’D)
ЕСТЬ ПАРАШЮТ! ЕСТЬ ПАРАШЮТ! Ты не поверишь, центр…но эта штука только что спасла его задницу.

Железный Человек резко наклоняется, приближаясь близко к земле. Вайпер 2 делает бочку и снова садится на хвост.

Роуди и Майор АЛЛЕН не отходят от ЭКРАНОВ.

89.

МАЙОР АЛЛЕН
ВАЙПЕР 2: снова вступить в бой.

РОУДИ
— ПОДОЖДИ –!

МАЙОР АЛЛЕН
— УБЕРИТЕ ЦЕЛЬ!

РОУД
Майор, отзовите Рапторы. Ты не знаешь, во что стреляешь.

МАЙОР АЛЛЕН
Мы узнаем, когда найдём осколки.

Речевой информатор Вайпера 2 активируется.

РЕЧЕВОЙ ИНФОРМАТОР (ВПЗ)
ЦЕЛЬ ЗАХВАЧЕНА! ЦЕЛЬ ЗАХВАЧЕНА!

Вайпер 2, оставшийся с Тони после бочки–

ВАЙПЕР 2
Центр, правильно ли я понял, вы хотите, чтобы я сбил беспилотник?

Палец Пилота нависает над кнопкой.

МАЙОР АЛЛЕН
Подтверждаю.

РОУДИ
Отставить, Вайпер 2, выйти из боя.

МАЙОР АЛЛЕН
Это не твоё дело. Эта штука только что уничтожила F-22 в бесполётной зоне.
(затем)
Вайпер 2, при первой возможности выполняй приказ.

Глаза Роуди прикованы к экранам.

Вайпер 2 запускает свою ракету. Она мчится к Железному Человеку.

90.

Манёвры уклонения, дипольный отражатель выпущен. А потом взрыв — слишком близко, чтобы чувствовать себя комфортно.

Железный Человек отбрасывается из кадра огненным взрывом.

“Точка” Железного Человека исчезает с экранов.

МАЙОР АЛЛЕН (CONT’D)
Вайпер 2. Вы можете подтвердить попадание?

ВАЙПЕР 2 (ВПС)
Я его достал. Он упал, задымился. Но я не могу подтвердить.

Роуди реагирует.

ИНТ. ВИЛЛА ТОНИ В ДУБАЕ — БЕСЕДКА — В ТО ЖЕ ВРЕМЯ — ДЕНЬ

Пеппер сидит на маленькой скамейке, подперев голову рукой, и дремлет.

СВИСТ и вспышка за окном, заставляет её проснуться.

Пеппер встаёт, оглядывается, затем выходит из кадра —

ИНТ. ВИЛЛА ТОНИ В ДУБАЕ — ГОСТИНАЯ — МИНУТЫ СПУСТЯ — ДЕНЬ

Пеппер осторожно входит, двигаясь к чему-то в тени. Мы поворачиваемся, когда она проходит мимо нас, чтобы УВИДЕТЬ —

Тони, который сидит в огромном кресле, костюм покрыт следами от попаданий и всё ещё дымится. Шлем снят, из носа и ушей течёт кровь. Выпивка в дрожащей руке.

ТОНИ
Отвези меня домой…

ЭКСТ. ЗАСНЕЖЕННАЯ ПУСТОШЬ — ОКРАИНА ГУЛЬМИРЫ — НОЧЬ

Несколько юрт. Люди Разы, разбившие лагерь, зализывают свои боевые раны. Остатки группы. Они хватают свои пистолеты и встают, когда —

Прибывает конвой темнокожих повстанцев. Частные охранники выходят и занимают позиции. Затем —

Покрытый шрамами Раза неторопливо выходит из юрты и идёт впереди повстанцев. Дверь открывается и выходит —

Обадайя Стейн невозмутимо осматривается, затем —

РАЗА
Добро пожаловать.

91.

Обадайя оценивает шрамы на лице Разы.

РАЗА (CONT’D)
Подарки от Тони Старка.

ОБАДАЙЯ
Если бы ты убил его, когда должен был, у тебя осталось бы лицо.

РАЗА
Ты заплатил нам безделушками, чтобы мы убили принца. Это оскорбление для меня и человека, чьё кольцо я ношу.

КРУПНО — КОЛЬЦО РАЗЫ: знакомые десять сцепленных колец.

ОБАДАЙЯ
Я думаю, нам лучше не втягивать его в это дело.
(затем)
Я проделал долгий путь, чтобы увидеть это оружие. Покажи мне.

РАЗА
Проходи, но оставь охранников снаружи.

ИНТ. ЮРТА РАЗЫ — НОЧЬ

Входит Обадайя и, оцепенев, смотрит.

POV СТЕЙНА: СОБРАННАЯ СЕРАЯ БРОНЯ, подвешенная на проводах.

РАЗА
Его побег принёс неожиданные плоды.

ОБАДАЙЯ
(когда догадывается)
–так вот как он это сделал.

РАЗА
Это всего лишь сырой первый образец. Но он усовершенствовал свой концепт–

Раза протягивает Стейну мутные фотографии с камер наблюдения.

КРУПНО — РАЗЛИЧНЫЕ ФОТОГРАФИИ: Железный Человек сеет хаос в Гульмире.

Стейн увидел будущее. Затем он смотрит вниз на —

Засохший ноутбук Тони. Многоуровневые схемы.

ОБАДАЙЯ
Откуда это?

92.

РАЗА
Из головы Тони Старка.

Раза раскладывает схемы на доске с подсветкой, и чертежи, сложенные вместе, становятся… Железным Человеком.

РАЗА (CONT’D)
Это всё понадобится вам для создания этого оружия.

Теперь Обадайя расхаживает вокруг костюма, обдумывая всё это.

Раза садится и наливает чай.

РАЗА (CONT’D)
Старк создал ангела смерти. Человек с дюжиной таких солдат мог бы править от Тихого океана до Украины. Ты мечтаешь о троне Старка, значит у нас общий враг.

Теперь Стейн тычет пальцем в пустую дыру в нагрудной пластине.

РАЗА (CONT’D)
Если мы договоримся, я подарю эти схемы. В свою очередь, я надеюсь, что вы отплатите мне подарком из железных солдат.

Обадайя улыбается, кладёт руки на плечи Разы, как будто собирается обнять по-братски.

ОБАДАЙЯ
(на прекрасном урду)
Это…единственный подарок, который ты получишь.

Раза странно смущён. Парализован. Из его уха течёт кровь.

И теперь, мы понимаем, что Обадайя в руке держит устройство.

Звуковой электрошокер.

Обадайя снимает пару фильтрующих затычек для ушей, когда Раза падает в грязь.

ОБАДАЙЯ (CONT’D)
Технологии —
(поднимает электрошокер)
всегда были вашей ахиллесовой пятой. Не волнуйся, пройдёт через пятнадцать минут, но это самая меньшая из твоих проблем.

Обадайя снимает кольцо Разы, изучает его. Затем он поворачивается и выходит–

93.

ЭКСТ. ЮРТА РАЗЫ — ПРОДОЛЖЕНИЕ — НОЧЬ

Выходя из палатки, Обадайя видит —

Люди Разы стоят на коленях, к их головам приставлены пистолеты.

ОБАДАЙЯ
(начальнику охраны)
Упакуйте эту броню и всё остальное.

Мы СЛЕДУЕМ ЗА Обадаей, когда он проходит мимо людей Разы.

ОБАДАЙЯ (CONT’D)
Отправь их к девственницам.

ЗВУК ПУЛЕМЁТНОЙ ОЧЕРЕДИ. Обадайя даже не вздрагивает.

ИНТ. ОФИС ФИЛА КОЛСОНА — ДЕНЬ

Фил Колсон за своим столом. Он берёт трубку и набирает номер.

КОЛСОН
Мисс Поттс. Это агент Колсон из Стратегической интер–

ПЕППЕР (ВПЗ)
Да, я знаю. К сожалению, Тони не сможет с вами встретиться.

КОЛСОН
Правда? И почему?

ПЕППЕР (ВПЗ)
Он… э-э-э…Тони не —

КОЛСОН
Может быть, я смогу встретиться с вами вместо него?

ВСТАВКА — ГОСТИНАЯ ТОНИ — В ТО ЖЕ ВРЕМЯ

ПЕППЕР
Зачем? Я ничего не знаю.

КОЛСОН (ВПЗ)
О чём?

ПЕППЕР
О всём.

Какой-то ШУМ. Пеппер смотрит на монитор безопасности и видит Роуди.

РОУДИ (НА МОНИТОРЕ)
Пеппер. Это Роуди.

94.

ПЕППЕР
(нажимает кнопку)
Заходи.

КОЛСОН (ВПЗ)
Я просто хотел бы задать вам несколько вопросов.

ПЕППЕР
Я и правда занята. На ближайшие несколько недель. Мне нужно идти.

Входит мрачный Роуди.

КОЛСОН
Давайте просто внесём что-нибудь в отчёты. Что, если
(сверяется с календарем)
двадцать восьмого? В семь вечера в “Старк Индастриз”?

ПЕППЕР
Здорово. Идеально. Пока.

Она вешает трубку.

РОУДИ
Как у него дела?

ПЕППЕР
Не очень хорошо.

РОУДИ
Я хочу его видеть.

ПЕППЕР
Сейчас это невозможно.

Роуди смотрит на дыру в потолке, теперь уже обеспокоенно.

РОУДИ
Что, чёрт возьми, здесь происходит?
(после её молчания)
Впусти меня туда, Пеппер.

Она сталкивается с ним лицом к лицу. Затем пропускает его.

ПЕППЕР
Хочешь его видеть? Хорошо. Посмотри, что ты с ним сделал.

ИНТ. СПАЛЬНЯ ТОНИ — ОСОБРЯК СТАРКА — ЧЕРЕЗ ПАРУ МИНУТ

Тони лежит в постели, подключённый к всевозможному медицинскому оборудованию.

95.

Входит Роуди, ошеломленный состоянием Тони. Пододвигает стул и садится. Тони: то приходит в сознание, то теряет.

РОУДИ
Посмотри на себя…о чём ты только думал?

ТОНИ
Оружие, которое я создал, используется для убийства невинных людей. Я больше не могу этого допустить.

РОУДИ
Ты не можешь менять что-то каждый раз, когда видишь по телевизору, что тебе не нравится.

ТОНИ
Могу.

РОУДИ
Тебе повезло, в следующий раз они разнесут тебя на куски.

ТОНИ
В следующий раз, может быть, я не буду играть в обороне.

Роуди, удивлённый, встаёт. Уходит.

РОУДИ
Пеппер знает об этом?

Он кивает, его глаза блестят.

РОУДИ (CONT’D)
Ты поставил меня в трудное положение. Что я должен сделать?

ТОНИ
Это зависит от тебя. Я сделал свой выбор — я больше не собираюсь сидеть в стороне — я буду бороться за то, что правильно.

РОУДИ
Ты не понимаешь? Это не нам решать.

ТОНИ
Вот тут ты ошибаешься…

Он теряет сознание.

96.

ИНТ. КОТЕЛЬНАЯ В ПОДВАЛЕ — МЕЖДУНАРОДНЫЙ ОФИС СТАРКА — ДЕНЬ

Без окон и со сложной системой трубопровода. Броня Mark I, рассечённая на куски, парит в воздухе, подвешенная на проводах.

Элитные инженеры из компании Старка усердно работают, фрезеруя и обрабатывая бронированные детали. Обадайя ходит среди них.

ОБАДАЙЯ
Цивилизация, джентльмены, была сохранена правильными людьми, которым пришла правильная идея в нужное время. В этот самый момент вы формируете в своих руках будущее нашей компании и нашей нации. Но крайне важно, чтобы этот проект оставался секретным, чтобы знание о нём никогда не покидало эти стены. Не ошибитесь — это “инструмент”, который в чужих руках может поставить под угрозу целую цивилизацию.

Обадайя смотрит на Главного Инженера.

ГЛАВНЫЙ ИНЖЕНЕР
Дайте нам полный доступ к людям Сэмпсона, и мы сделаем вам прототип в рекордные сроки.

ОБАДАЙЯ
“Сэмпсон” твой. Работаем 24 на 7.

ЭКСТ. ПЕЩЕРА — АФГАНИСТАН — ДЕНЬ

Инсен, обрамленный горами на заднем плане, смотрит на нас.

ИНСЕН
Ты на правильном пути? Я не знаю…что говорит тебе твоё сердце, Старк?

Задерживаемся на Инсене и затем —

ИНТ. СПАЛЬНЯ ТОНИ — ДЕНЬ

Тони просыпается в своей позолоченной спальне. Один.

Он ловит своё печальное отражение в зеркале. Подключённое к капельницам и механизмам, которые ПИЩАТ и ГРЕМЯТ.

97.

ИНТ. СПАЛЬНЯ ТОНИ — ДЕНЬ

Пеппер заходит и обнаруживает, что кровать Тони пуста.

ИНТ. МАСТЕРСКАЯ ТОНИ — ДЕНЬ

Пеппер появляется, когда Тони трудится над разбитым костюмом, который подвешен на цепной лебёдке.

ТОНИ
Костюм будет взломан инженерами “Старк Индастрис”. Мне нужно, чтобы ты отправилась туда и забрала все транспортные накладные, что найдёшь.

ПЕППЕР
Что ты делаешь? Ты должен быть в постели…

ТОНИ
…они подпольно торговали оружием, и я собираюсь остановить их.

ПЕППЕР
Ни в коем случае. Я ни в чём тебе не помогу, если ты собираешься начать всё сначала.

ТОНИ
Больше ничего нет. Нет творческих открытий. От этого никакой пользы. Подписывать нечего. Никаких решений принимать не нужно. Есть миссия и ничего больше. Нет ничего, кроме миссии.

ПЕППЕР
Я уволилась.

ТОНИ
Правда? Ты стояла рядом со мной когда всё, что я делал, это пожинал преимущества оптовой торговли, безответственность и разрушение. И теперь, когда я пытаюсь исправить эти ошибки и защитить людей — ты собираешься уйти от меня.

ПЕППЕР
Ты убьёшь себя. Я не могу это поддержать.

ТОНИ
Всё будет хорошо.
(пауза)
(MORE)

98.

ТОНИ (CONT’D)
Пеппер, я знаю, что мне нужно сделать. Я не знаю, смогу ли я, но в глубине души я понимаю, что это правильно. И ты тоже. И я не могу этого сделать без тебя.

ИНТ. КОТЕЛЬНАЯ В ПОДВАЛЕ — В ТО ЖЕ ВРЕМЯ — ДЕНЬ

Обадийя, рядом со своим главным инженером. За ними — громоздкие стальные ноги динамо-машины, выступающие из кадра.

Искры от сварочного пистолета сыплются вниз.

ГЛАВНЫЙ ИНЖЕНЕР
Нет такой технологии, которая могла бы привести эту штуку в действие.

ОБАДАЙЯ
Я же говорил тебе про дуговый реактор.

ГЛАВНЫЙ ИНЖЕНЕР
Извините, мистер Стейн, я пытался. То, о чём вы просите — невозможно.

ОБАДАЙЯ
Тони Старк смог сделать это в пещере из кучи хлама.

ГЛАВНЫЙ ИНЖЕНЕР
Хорошо…Я не Тони Старк.

ЗАДЕРЖИВАЕМСЯ НА ОБАДАЙИ: что-то задумал.

ИНТ. КОРИДОР — СТАРК ИНДАСТРИЗ — НОЧЬ

В нерабочее время здесь мало людей. Пеппер спешит по затемнённому главному коридору “Старк Индастриз”. Нервно оглядывается.

ИНТ. ОФИС ТОНИ — ПАРУ МИНУТ СПУСТЯ — ДЕНЬ

Пеппер у компьютера Тони. Она подключает хакерское устройство (размером с флэшку), которое ей дал Тони.

МОНИТОР: устройство начинает взламывать пароли Обадайи, брандмауэры, сети безопасности.

Она в деле. Она наблюдает, как на жёстком диске Обадайи прокручиваются файлы.

МОНИТОР: Заказ по ракетам “Иерихон”. Отгрузочные листы.

ПЕППЕР
Сделай копию всего–

99.

Ещё. Схемы и чертежи для секций динамо-костюма с дуговым реактором, который собирают в котельной.

ПЕППЕР (CONT’D)
Что ты делаешь, Обадайя?
Она бросает взгляд на дверь, думая, что что-то услышала.
Ждёт. Ничего.

МОНИТОР: теперь появляется значок с арабским текстом под ним.

Значок видеоклипа.

Она дважды щёлкает, смотрит–

НА МОНИТОРЕ
Открывается видеоклип с помехами: полумёртвый Тони, привязанный к стулу. Раза и приспешники позади него. Это “плёнка мученика”, сделанная в пещере пару месяцев назад.

Она недоверчиво качает головой.

ПЕППЕР (CONT’D)
Переводи–

КРУПНО НА МОНИТОРЕ: во время воспроизведения клипа переведённый текст выглядит как субтитры: “Обадайя Стейн, ты обманул нас…цена за убийство Тони Старка только что выросла…”

Пеппер, потрясённая, уставилась в монитор.

POV ПЕППЕР: она отрывает взгляд от монитора и видит стоящего в дверях Стейна.

Она едва не выпрыгивает из кожи.

ОБАДАЙЯ
Какой приятный сюрприз.

ПЕППЕР

Я…просто хотела забрать кое-что из своих личных вещей.
(кивает на монитор)
И моё резюме. На всякий случай.
(усмехается)
Вы же знаете, как я люблю искать работу.

Он кружит вокруг стола, и Пеппер быстро переключает экран, пряча ИНДИКАТОР ЗАГРУЗКИ за GOOGLE.

ОБАДАЙЯ
Как Тони?

ПЕППЕР
Честно…Я не знаю. Он отдалился от меня.

100.

ОБАДАЙЯ
Тебя и всех остальных.

Он обходит её и берёт со стола фотографию Тони. Пеппер напрягается, бросает взгляд на —

Торчащую флэшку. ЖУЖЖАНИЕ и СКРЕЖЕТ жёсткого диска, копирующего файлы Стейна.

ПЕППЕР
То что происходит между вами… это причиняет ему боль. Вы единственный настоящий отец, который когда-либо был у Тони. Это так много значило бы, если бы вы могли просто поговорить —

ОБАДАЙЯ
(как ни в чём не бывало)
Тони губит себя — это прискорбно.
(затем)
Тебе следует подумать, хочешь ли ты оставаться с ним.

ПЕППЕР
“Прискорбно?”

ОБАДАЙЯ
Ты знаешь, что я люблю Тони, но это бизнес. Мы не можем спасти его, но мы можем спасти наследие.

Она смотрит на экран загрузки, “87%” завершено.

ОБАДАЙЯ (CONT’D)
Трагично, но… Тони так и не вернулся по-настоящему, да?

Он снова кружит за её спиной, пристально глядя на экран, который снова отображает Google.

ОБАДАЙЯ (CONT’D)
У этой компании светлое будущее, я бы хотел, чтобы ты стала его частью.

Он улыбается и касается её щеки. Она выключает компьютер.

ОБАДАЙЯ (CONT’D)
Тони не понимает твоей ценности. Никогда не понимал.

ПЕППЕР
Вы…предлагаете мне работу?

101.

ОБАДАЙЯ
Подумай об этом.
(затем)
Пойдём, провожу тебя.

Он берёт у неё коробку с личными вещами и ждёт. Проходя мимо компьютера, она выхватывает флэшку и зажимает её в ладони.

Напряженный момент: заметил ли он?

ИНТ. ЛОББИ — СТАРК ИНДАСТРИЗ — ДЕНЬ

Пеппер спускается по лестнице, а Обадайя нависает над перилами балкона, наблюдая за ней.

POV ПЕППЕР: у стойки безопасности спаситель — Агент Колсон жестикулирует и спорит с охранником.

Пеппер бросается к нему, пугает Колсона, беря его за руки и тащит к двери.

КОЛСОН
Мисс Поттс, вы забыли о нашей встрече?

ПЕППЕР
Нет, конечно, нет. Я с нетерпением ждала. Давайте —
(оглядывается через плечо)
— почему бы нам не обсудить всё где-нибудь в другом месте?

Они выходят наружу. Обадайя всё ещё наблюдает сверху.

ИНТ. МАСТЕРСКАЯ ТОНИ — НОЧЬ

Шумно, когда Тони работает на станке с ЧПУ. За ним стоит–

ЭКРАН: список из шести сообщений, все одинаковые: “ПРОПУЩЕННЫЙ ЗВОНОК — ПЕППЕР”.

Внезапно станок с ЧПУ неожиданно выключается.

ТОНИ
Что случилось, Джарвис?

ДЖАРВИС (ВПЗ)
К вам посетитель, сэр. Обадайя Стейн здесь.

ИНТ. ГОСТИНАЯ ТОНИ — НОЧЬ

Обадайя держит пиццу.

102.

ОБАДАЙЯ
Пицца из УНО. Четыре сыра. Только что доставили из Чикаго.

Тони невозмутим. Обадайя кладёт пиццу на стол, подходит к Тони и протягивает ему письмо.

ОБАДАЙЯ (CONT’D)
Я бы хотел, чтобы ты кое-что для меня прочитал.

ДЖАРВИС (ВПЗ)
Хотите, я проверю орфографию, сэр?

ОБАДАЙЯ
Ты можешь его выключить? Он так постоянно?

ТОНИ
(просматривая письмо)
Джарвис, отключись.

Тони удивлённо поднимает глаза от письма.

ТОНИ (CONT’D)
Твоя отставка.

ОБАДАЙЯ
Ты был прав. Это не моя компания, не моё имя на здании. Мы были отличной командой…но я думаю, что теперь наши пути расходятся.

Тони слышит сигнал из телефонной системы.

КРУПНО — ЖК-ДИСПЛЕЙ СИСТЕМЫ АВТООТВЕТЧИКА: “ВХОДЯЩИЙ. Появляется надпись “ПЕППЕР ПОТТС”.

Тони смотрит на Обадайю.

ТОНИ
Пеппер. Я должен ответить.

ОБАДАЙЯ
Тони. Пожалуйста. Я выйду отсюда через минуту.

Тони кивает, нажимает кнопку, переправляя вызов на голосовую почту.

Обадайя по-отечески смотрит в глаза Тони. Кладёт руку на его плечо.

103.

ОБАДАЙЯ (CONT’D)
Мы слишком много пережили вместе, чтобы расставаться в плохих отношениях. Я хотел бы получить твоё одобрение.

В глазах Тони внезапно появляется парализующая боль.

Замечаем за ухом Стейна, синий электронный “фильтр”, похожий на тот, что был у него на встрече Разой.

Тони откидывается на спинку стула. Стейн кладёт звуковой электрошокер на стол.

ОБАДАЙЯ (CONT’D)
Эй, полегче. Дыши…

Он опускается на колени рядом с Тони. Расстёгивает рубашку Тони.

ОБАДАЙЯ (CONT’D)
Ты не можешь вмешиваться в прогресс, Тони. Это оскорбление богов. Ты создал величайшее оружие в истории, но это не значит, что оно принадлежит тебе. Оно принадлежит миру.

КРУПНО — ГЛАЗА ТОНИ: широко раскрытые от боли, неспособные моргнуть. Всё, что он может сделать — это задыхаться и всхлипывать, в то время, как —

Стейн начинает вынимать устройство из груди Тони.

ОБАДАЙЯ (CONT’D)
Твоё “сердце” станет источником оружия следующего поколения. Оно поможет нам направить мир в нужное русло — вернуть баланс сил в наши руки. Правильные руки.

КРУПНО — ОБАДАЙЯ: он снимает “сердце” Тони, свечение реактора отражается на его лице.

ОБАДАЙЯ (CONT’D)
К тому времени, как ты умрёшь, мой прототип заработает.
(улыбается)
Он не такой консервативный, как твой.

Он заворачивает сердце в ткань. Затем встаёт, выключает звуковой электрошокер и кладёт его в карман.

Тони перекатывается со стула на спину, уставившись в потолок.

Из него уходит жизнь. Затем–

104.

ОБАДАЙЯ (CONT’D)
Печально то, что…мы оба хорошие парни.

Обадайя выключает свет и уходит.

ИНТ. ОФИС РОУДИ — НОЧЬ

Роуди разговаривает по телефону с Пеппер.

РОУДИ
Что? Он заплатил, чтобы убить Тони? Подожди. С чего бы это Обадийя…
(слушает)
Где сейчас Тони?

ИНТ. ПАРКОВКА — НОЧЬ

Пеппер, Колсон и пятеро агентов в тёмных костюмах спешат к двум машинам. Пеппер говорит по мобильному, волнуется–

ПЕППЕР
–Я не знаю, он не отвечает на звонки. Не мог бы ты пойти к нему и проверить? Спасибо, Роуди.

Она заканчивает звонок. Агенты залезают в машины, Колсон придерживает для неё открытую дверь.

Пеппер вместо этого ждёт свою припаркованную “Ауди”.

ПЕППЕР (CONT’D)
Я знаю короткий путь.

Она залезает внутрь своей машины. Колсон смотрит на Агента за рулем, затем снова на Пеппер.

КОЛСОН
Я поеду с ней.

Колсон спешит, запрыгивает в машину, и “Ауди” мчится прочь.

Агенты стараются не отставать.

ИНТ. ГОСТИНАЯ ТОНИ — НОЧЬ

Тони, задыхаясь, подтягивается к стеллажной стенке. Он опрокидывает её, рассыпая предметы, в том числе заключённое в люцит сердце, которая Пеппер подарила ему.

Он подползает к нему, разбивает.

КРУПНО — РУКА ТОНИ: поднимает светящуюся деталь.

105.

ИНТ. КОТЕЛЬНАЯ В ПОДВАЛЕ — НОЧЬ

Обадайя вставляет светящееся “сердце”, которое он украл из груди Тони, в грудь Динамо-машины. Мы можем видеть только часть костюма на строительных лесах. “Сердце” фиксируется на месте, и мы видим —

КРУПНО: ГЛАЗА ДИНАМО-МАШИНЫ оживают.

ЭКСТ. ДУГОВЫЙ РЕАКТОР — МЕЖДУНАРОДНЫЙ ОФИС СТАРКА — НОЧЬ

Пеппер и агенты стоят у запертой двери в котельную. Агент заканчивает укладывать шнур детонатора вокруг дверных петель.

АГЕНТ
Готово.

Они прячутся, и Агент нажимает на кнопку. Дверь срывает с петель.

ИНТ. КОТЕЛЬНАЯ В ПОДВАЛЕ — НОЧЬ

Обадайя смотрит на —

МОНИТОРЫ БЕЗОПАСНОСТИ: плохие новости. Пеппер и агенты проникают внутрь и движутся к лестнице в котельную.

Лицо Обадайи застывает. Он начинает взбираться по лесам к динамо-машине.

ИНТ. ГОСТИНАЯ ТОНИ — НОЧЬ

Мы СЛЫШИМ, КАК РАСПАХИВАЕТСЯ ДВЕРЬ. Роуди вбегает и находит –
–
Следы крови на полу. Рухнувший стеллаж. Тони шатается с трудом удерживаясь на ногах.

РОУДИ
ТОНИ–

ТОНИ
Где Пеппер?

РОУДИ
Не волнуйся, она с федералами. Они едут в штаб, чтобы арестовать Обадайю.

ТОНИ
(мрачно–)
Им понадобится гораздо больше, чем несколько агентов. Дай мне руку.

106.

ИНТ. МАСТЕРСКАЯ ТОНИ — НОЧЬ

Дверь распахивается, входят Тони и Роуди. Роуди останавливается в шоке, глаза разбегаются —

Зал костюмов. Висит костюм Mark II. Вооруженный, готовый к бою Mark III. Повсюду валяются детали, шлемы, ботинки, перчатки и будущие прототипы.

ИНТ. КОТЕЛЬНАЯ В ПОДВАЛЕ — НОЧЬ

Пеппер и Агенты проходят через металлические джунгли чанов, машин, бронированных деталей и внутренностей, свисающих с потолка. Вдоль стен тянутся инженерные трубы.

Они натыкаются на броню Mark I и останавливаются, испуганные.

Мы замечаем: пустые леса.

Пеппер приближается, Колсон и его команда расходятся веером.

КРУПНО — АГЕНТ: смотрит в сторону. Внезапно его выдергивают из кадра.

ИНТ. МАСТЕРСКАЯ ТОНИ — В ТО ЖЕ ВРЕМЯ — НОЧЬ

Роуди помогает Тони заклепать последнюю панель на место, а затем бросает ему шлем Mark III.

Тони надевает шлем. Вылетает через дыру в потолке, делая её ещё шире.

Роуди смотрит ему вслед, чертовски впечатлённый. Затем —

Он видит Mark II, думает. Затем —

Качает головой.

Он подходит к коллекции автомобилей Тони. Нравится R8.

Запрыгивает, заводит её и мчит вслед за Тони.

ИНТ. КОТЕЛЬНАЯ В ПОДВАЛЕ — В ТО ЖЕ ВРЕМЯ — НОЧЬ

Бродя по закоулкам подвала, Пеппер пытается позвонить по мобильному. Нет сигнала.

POV ПЕППЕР: сквозь трубы и балки замечает то, что может быть парой светящихся глаз. ЖУЖЖАНИЕ гидравлики и СКРЕЖЕТ МЕТАЛЛА
—
Внезапно вспыхивает дикая стрельба. Пули рикошетят, ударяясь о трубы, извергая пар и охлаждающие жидкости.

Пеппер бросается прочь от этого ада.

107.

Она кружится, щурясь сквозь шестерни машин и пар, видит вспышки света —

Агенты бегут в укрытие, стреляя из пистолетов в гигантскую мелькающую тень. Другого агента выдергивают из кадра и слышно КРИК.

РАКУРС НА — ПЕППЕР

В панике, пытается найти выход.

Кусок металла проносится над её головой, разрезая трубы, прежде, чем вонзиться в бетон над ней. А затем —

Агент, пошатываясь, выходит из темноты со своей рацией.

АГЕНТ
Агенты убиты, агенты убиты!
(видя Пеппер)
УБИРАЙСЯ ОТСЮДА —

Он провожает её по направлению к выходу, затем убегает, стреляет и–

Пеппер, на полпути вверх по лестнице, оборачивается, услышав трёхтонный СТУК ног Динамо-машины, вылетающей из тумана, но –
–
Броня слишком велика для лестничной клетки и врезается в стену высыпая ливень обломков.

Всё, что мы видим — это яркосветящийся элемент в груди и руки, сгребающие бетон. Скрежет, попытка подняться по лестнице, затем —

Пеппер неуклюже поднимается и выходит.

ЭКСТ. ДУГОВОЙ РЕАКТОР — ПРОДОЛЖЕНИЕ — НОЧЬ

Пеппер захлопывает за собой дверь. Тишина. Она переводит дыхание, дрожащими пальцами набирает номер сотового —

ПЕППЕР
Тони! У Обадайи под реактором целая сборочная линия. Он внутри одного из них…!

ТОНИ (ВПЗ)
Где ты –?

Теперь она слышит —

ГЛУХОЙ удар снизу. Асфальт трескается. Ещё один УДАР и ещё, и —

Пеппер падает, когда асфальт раздвигается. Появляется кулак костюма. Её мобильный телефон отлетает в сторону.

108.

Как динозавр, который жаждет вылупиться, кулак счищает асфальт, вытаскивает себя из земли и, наконец, —

Встаёт во весь рост. Он встречается взглядом с Пеппер, которая, словно комар против этого тускло-серого левиафана.

ПЕППЕР
(отступая)
Обадайя…

Динамо продолжает приближаться, ни доли сочувствия в стальном лице и мёртвых глазах. Её нога ударяется о мобильный телефон, и она хватает его. Теперь она почти прижата к стене.

Оргстекло ДУГОВОГО РЕАКТОРА вылетает —

ПЕППЕР (CONT’D)
Тони–

ТОНИ (ВПЗ)
Пеппер, мне нужно сказать тебе одну вещь: ПРИГНИСЬ!

Пеппер ныряет как–

Динамо-машина останавливается, вскидывает голову, чтобы посмотреть —

Железный Человек, пикирует на него с неба, ногами вперёд. Он приземляется на плечи Динамо-машины, и —

Железные гиганты падают обратно в дыру, из которой выполз Динамо.

ИНТ. КОТЕЛЬНАЯ В ПОДВАЛЕ — ПРОДОЛЖЕНИЕ — НОЧЬ

Воины падают и ударяются о решётку. Динамо-машина прорывается, проламываясь через трубы и оказываясь в воде, в то время как —

Железный Человек кувыркается вдоль неповреждённой части решетки и исчезает из виду.

ЭКСТ. ДУГОВЫЙ РЕАКТОР — В ТО ЖЕ ВРЕМЯ — НОЧЬ

Стекло атриума разрывается наружу. Пеппер пригибается, чтобы защитить себя. Она видит–

Корпус реактора треснул. ГУДЯТ СИРЕНЫ.

Предупреждающие огни мигают, когда повреждённый реактор начинает “плавиться”.

109.

ИНТ. КОТЕЛЬНАЯ В ПОДВАЛЕ — СЕКУНДЫ СПУСТЯ — НОЧЬ

POV ДИНАМО: Выходит из воды в поисках Железного Человека.

ВСТАВКА — ИНТ. КОСТЮМ ТОНИ — В ТО ЖЕ ВРЕМЯ — НОЧЬ

POV — В ДВИЖЕНИИ: проносится по стальному лабиринту в инфракрасном излучении, но перфорированные трубы, бросают повсюду красные шлейфы и сбивающие с толку тени.

ОБАДАЙЯ (ВПЗ)
Это чудо, Тони, твоя Девятая симфония. Пытаясь избавить мир от оружия, ты дал ему лучшее, что когда-либо существовало.

ТОНИ
Это не было предназначено для всего мира.

Всё ещё двигаясь, всё ещё вращаясь в темноте —

ОБАДАЙЯ (ВПЗ)
Как ты можешь быть таким эгоистом? Ты понимаешь, что ты создал? Это вернёт баланс сил в наши руки на десятилетия. Наша страна нуждается в этом.

ТОНИ
Что это будет за мир, когда он будет у всех?

ОБАДАЙЯ (ВПЗ)
Твой отец помог сделать бомбу. Что это был бы за мир, если бы он подвёл нас?

ВСТАВКА — ИНТ. КОСТЮМ ДИНАМО — ТО ЖЕ ВРЕМЯ

POV СТЕЙНА: ждёт, когда Железный Человек появится из-за механизмов и балок. Он не видит Динамо, которое заряжает —

КОТЕЛЬНАЯ — В ТО ЖЕ ВРЕМЯ

Железный Человек слишком поздно понимает, что Динамо надвигается на него, как скоростной поезд. Он сбит, отброшен назад. В тисках Динамо, и они —

Врезаются в бетонную стену и пробивают её насквозь —

110.

ЭКСТ. ШОССЕ — ПРОДОЛЖЕНИЕ — НОЧЬ

Они врезаются в прицеп грузовика, пролетают через него и выходят на шоссе, отбрасывая машины в сторону.

Ещё больше машин гудят, сталкиваются. Автобус на ВОДОРОДНОМ топливе врезается в домкрат, предотвращая катастрофу. Люди оставляют транспортные средства.

Во внешнем интерфейсе Тони мигает “ВХОДЯЩИЙ ВЫЗОВ” —

ПЕППЕР (ВПЗ)
ТОНИ, ТЫ ЗДЕСЬ?

ТОНИ
Немного занят, Пеппер–

ПЕППЕР (ВПЗ)
Реактор —

ТОНИ
Иди в рубку управления. Выключи его —

ПЕППЕР (ВПЗ)
Как, чёрт возьми, мне его отключить??

Динамо поднимается первым, хватает Вольво с шокированными матерью и детьми внутри.

Железный Человек встаёт, когда Динамо-машина поднимает машину над головой.

ТОНИ
Нет. Это наша борьба.

ОБАДАЙЯ
Люди всегда будут умирать, Тони — это часть шахматной партии.

ВСТАВКА — ИНТ. ВОЛЬВО — В ТО ЖЕ ВРЕМЯ — НОЧЬ

Мир исказился в пятнадцати футах под ними. Мать в ужасе сжимает руль. Дети кричат.

Тони, пробует помочь своей ладонью. Не выходит.

ТОНИ (ВПЗ)
Аварийное питание!

ДЖАРВИС (ВПЗ)
Сэр, вы загубите ваше —

111.

ТОНИ (ВПЗ)
СЕЙЧАС ЖЕ!

Динамо-машина заводится, чтобы бросить машину, когда Железный Человек прибивает его огромным репульсорным взрывом из груди.

Динамо отбрасывает, бросая машину на —

Железного Человека, который ловит её. Но вес слишком велик для костюма, и он —

Выгибается, спасая машину от удара, но попадает в ловушку попадая под неё.

ВНЕШНИЙ ДИСПЛЕЙ Тони: “КРИТИЧЕСКАЯ МОЩНОСТЬ: ПОДЗАРЯДКА…”

Внутри Вольво требуется время, чтобы понять, что с ними всё в порядке. Затем, когда Динамо приближается к ним–

РЕБЁНОК НА ЗАДНЕМ СИДЕНЬЕ
ЖМИ, МАМА! ДАВАЙ —

Она нажимает на газ.

Железный Человек тащится за ними, когда Вольво мчится вперёд.

Из его костюма вылетает сноп искр. Дикая поездка.

Динамо следует за ним, используя автомобили в качестве ступеней. Люди разбегаются в разные стороны, перепрыгивая через разделитель на шоссе.

ИНТ. АУДИ R8 ТОНИ — В ТО ЖЕ ВРЕМЯ — НОЧЬ

Роуди ведёт машину как сумасшедший, СИГНАЛИТ. Задние фары мелькают мимо, когда он пробирается через плотный траффик.

Железному Человеку наконец удаётся оттолкнуть от себя машину.

Она мчится прочь, трое разинувших рты детей оборачиваются в заднем стекле.

Тони, пошатываясь, поднимается, пытается восстановить равновесие, когда подходит Динамо.

Они сталкиваются в РАЗНОГОЛОСЬЕ стали и СКРЕЖЕЩУЩЕЙ

ГИДРАВЛИКИ. Стейн толкает Тони в микроавтобус и безжалостно избивает его.

112.

ПЕППЕР (ВПЗ)
ТОНИ? Где ты–?

Тони. Его шлем сжимает Динамо-машина.

ПЕППЕР (ВПЗ) (CONT’D)
Я в рубке управления. Что дальше?

ТОНИ
Центральная панель. Красная кнопка. Нажми на неё.

ВСТАВКА — ИНТ. КОМНАТА УПРАВЛЕНИЯ ДУГОВЫМ РЕАКТОРОМ — В ТО ЖЕ ВРЕМЯ — НОЧЬ

ОГЛУШИТЕЛЬНЫЕ ЗВУКИ. Пеппер открывает панель, чтобы найти–

СОТНЮ КНОПОК. Все красные. Все мигают.

ПЕППЕР
Спасибо, Тони.

ТОНИ (ВПЗ)
Какая скорость дельты?

Пеппер находит монитор.

ПЕППЕР
1-2-5-0.

ТОНИ
Чёрт —

ПЕППЕР
Чёрт?! Я не хочу слышать “чёрт”. ПОДНИМАЙСЯ СЮДА–

ВНЕШНИЙ ИНТЕРФЕЙС ТОНИ Трещит под давлением Динамо.

ТОНИ
Пеппер, я поручаю это тебе. НАЙДИ СПОСОБ!

ПЕРЕХОД:

ЖЕЛЕЗНЫЙ ЧЕЛОВЕК, когда он, наконец, освобождается от Динамо.

113.

ТОНИ
Ты знаешь, что произойдёт, когда этот реактор взорвётся. Много людей умрёт.

ОБАДАЙЯ
Это не должно было так закончиться, Тони. Ты был на дне — тебе следовало там оставаться.

И они вот-вот снова столкнутся, когда —

Байкер на Харлее плетётся вокруг грузовика.

Он понимает свою ошибку и нажимает на газ, но —

Динамо хватает переднее колесо мотоцикла (отправляя Байкера в полёт) и одним махом пристегивает Железного Человека к земле.

Тони падает и пытается встать. Падает, пытается снова, но Динамо наваливается на него, бьёт мотоциклом.

ИНТ. АУДИ R8 ТОНИ — В ПУТИ — В ТО ЖЕ ВРЕМЯ — НОЧЬ

Роуди, на аварийной полосе, петляет вокруг волн убегающих людей, опрокинутых автомобилей и обломков, пока не видит —

Динамо, стоящее над Тони, готовое нанести смертельный удар.

Он ускоряется и выжимает сцепление.

ЭКСТ. ШОССЕ — В ТО ЖЕ ВРЕМЯ — НОЧЬ

R8 устремляется вперёд. От нуля до шестидесяти менее чем за три секунды.

Динамо-машина поднимает Харлей над головой, готовый разбить его вдребезги. У Тони уже сломан шлем. Он поднимает глаза на секунду позже, чем нужно —

Машина врезается в ногу Динамо и сминается, кувыркаясь, как игрушка, а теперь —

Динамо-машина, массивная, поворачивается, чтобы удержать равновесие, но врезается головой в водородный кузов, пробивая его.

КРУПНО — ДИНАМО: изо всех сил пытается освободиться. Его пальцы движутся, высекают искру и —

ВСПЫХИВАЕТ АДСКИЙ ОГОНЬ, уничтожая Динамо-машину и всё вокруг неё. Пламя пролетает над Тони. Над раздавленной спортивной машиной, поджигая протекающие баки.

114.

Тони снимает свой разбитый шлем и, шатаясь, идёт к машине, разрывая её, как консервную банку.

ТОНИ
Ты взял мою машину.

Он вытаскивает Роуди, шокированного и окровавленного.

РОУДИ
Спасение твоей задницы становится работой на полный рабочий день.

Они смотрят на горящий автобус. Ничто не движется. Просто груда раскалённой стали.

ТОНИ
Эвакуируй этот район! Там будет обвал–

Ускорители Тони загораются, и он исчезает.

ТОНИ (ВПЗ) (CONT’D)
Пеппер, как у нас дела?

ИНТ. КОМНАТА УПРАВЛЕНИЯ ДУГОВЫМ РЕАКТОРОМ — В ТО ЖЕ ВРЕМЯ — НОЧЬ

Пеппер, заваленная ИНСТРУКЦИЯМИ по ЧРЕЗВЫЧАЙНЫМ СИТУАЦИЯМ, бросает одну из них через плечо — щёлкает переключателями, поворачивает ползунки. Всё ГУДИТ от энергии.

ПЕППЕР
Спасибо, что спросил, Тони. Дельта в 2300. Не опускается.

ТОНИ (ВПЗ)
Уже слишком поздно.

ПЕППЕР
Слишком поздно? Что будет дальше?

ТОНИ (ВПЗ)
Он взорвётся и образует кратер шириной в милю. Я иду за тобой.

Она отступает от мониторов, не веря своим глазам.

ИНТ. КОСТЮМ ТОНИ — ПОЛЁТ — СЕКУНДЫ СПУСТЯ — НОЧЬ

Он направляется к реактору — мерцающей массе энергии. Ряд СПУТНИКОВЫХ АНТЕНН на крыше реактора. Это рождаёт идею.

ТОНИ
Пеппер, подожди. Оставайся на месте — мы перегрузим реактор.

115.

ЭКСТ. КРЫША ДУГОВОГО РЕАКТОРА — СЕКУНДЫ СПУСТЯ — НОЧЬ

Тони приземляется.

ПЕППЕР (ВПЗ)
ОН УЖЕ ПЕРЕГРУЖЕН —

ТОНИ
Нет, это сжатие энергии. Мы преобразуем плазменное ядро в электричество и направим его через крышу. Как катушка Теслы.

ИНТ. КОМНАТА УПРАВЛЕНИЯ ДУГОВЫМ РЕАКТОРОМ — В ТО ЖЕ ВРЕМЯ — НОЧЬ

Пеппер наблюдает, как вылезает ядро реактора.

ПЕППЕР
Мне не нужен урок физики, просто скажи мне, на какую кнопку нажать.

ТОНИ (ВПЗ)
Видишь красный люк как на подводной лодке? Колесо — красное колесо.

ПЕППЕР
…нет, ДА —

Она бежит к нему.

ЭКСТ. КРЫША ДУГОВОГО РЕАКТОРА — СЕКУНДЫ СПУСТЯ — НОЧЬ

Тони переставляет спутниковые тарелки, тянет провода –

создаёт импровизированную катушку Теслы.

ТОНИ
Открой его полностью, а затем нажми на главный выключатель. У нас только один шанс.

Он подключает провод, когда спутниковая тарелка рядом с ним отражает жуткое жёлтое мерцание. Он поворачивается, не ожидая, как —

ДИНАМО-МАШИНА ПРИЗЕМЛЯЕТСЯ на крышу. Пламя всё ещё лижет его почерневший костюм. Обадайя придвигается к Тони —

ТОНИ (CONT’D)
Пеппер, нажми на выключатель.
ПЕППЕР —

116.

ИНТ. КОМНАТА УПРАВЛЕНИЯ ДУГОВЫМ РЕАКТОРОМ — В ТО ЖЕ ВРЕМЯ –

НОЧЬ
Электромагнитные щупальца дугой тянутся от реактора к диспетчерской вокруг Пеппер.

ПЕППЕР
ТОНИ? Какой главный выключатель —

Она смотрит на свой телефон. Он сел. И перед ней —

Мигает ряд “ГЛАВНЫХ” выключателей…

ПЕППЕР (CONT’D)
Я уже ищу другую работу.

ЭКСТ. КРЫША ДУГОВОГО РЕАКТОРА — СЕКУНДЫ СПУСТЯ — НОЧЬ

Динамо-машина дымится. Масляный огонь, вот-вот достанет Тони.

ИНТ. КОМНАТА УПРАВЛЕНИЯ ДУГОВЫМ РЕАКТОРОМ — В ТО ЖЕ ВРЕМЯ — НОЧЬ

Пеппер нажимает на все выключатели, а затем ныряет под консоли в поисках укрытия, когда мир становится стально-синим.

Электромагнитный импульс (ЭМИ) вспыхивает вверх вдоль реактора.

ЭКСТ. КРЫША ДУГОВОГО РЕАКТОРА — СЕКУНДОЙ ПОЗЖЕ — НОЧЬ

Обжигающая вспышка ЭМИ на мгновение “останавливается” между спутниковыми тарелками, застревая в крыше между ними.

Затем —

ЭМИ рвётся наружу, превращая Динамо-машину и Железного Человека в статуи, когда импульс вытягивает энергию и выключает электронику.

СВЕРХУ: взрыв ЭМИ распространяется наружу, делая всё тёмным на своём пути.

Крыша провисает в центре.

Тони, ошеломленный, смотрит на свой сердечный реактор. Он тоже истощён.

Динамо-машина, стоит ближе к обрушившейся секции крыши и опрокидывается. Его мёртвые пальцы цепляются за край, и он опасно лежит на краю “склона”.

117.

Люк Динамо-машины открывается, появляется Обадайя —

POV ОБАДАЙИ: внизу, через дыру в крыше, видно как бурлит и пузырится плазма.

Тони, используя свои собственные убывающие силы, пытается удержать Обадайю мёртвой рукой Железного Человека.

ТОНИ
Возьми меня за руку…

ОБАДАЙЯ
Так вот, значит, каков ответ, Тони? Вот, как ты собираешься спасти мир? Это не твоё. Твой отец сказал мне перед смертью, что у его мальчика нет сердца воина. Мне следовало прислушаться.

ТОНИ
Мой отец никогда не знал меня.

ОБАДАЙЯ
Но я знаю.

Теперь мы видим, что пытается сделать Стейн: вручную открыть ракетный отсек предплечья, чтобы взорвать Тони.

Но его движения выбивают из колеи Динамо-костюм, и внезапно он начинает скользить.

ОБАДАЙЯ (CONT’D)
Прощай, мой мальчик…

ТОНИ
Это только начало.

А теперь Обадайя захлопывает люк и падает прочь. Он —

Ныряет вниз к РЕАКТОРУ — плещется в плазме, которая ШИПИТ и поглощает его.

Тони остаётся, закрыв глаза.

ИНТ. ДУГОВОЙ РЕАКТОР — СЕКУНДЫ СПУСТЯ — НОЧЬ

Пеппер встаёт, глядя на пузырящуюся плазму. Не зная, кто там упал. Она выбегает.

ЭКСТ. КРЫША РЕАКТОРА — ДЕСЯТЬ МИНУТ СПУСТЯ — НОЧЬ

Тони застыл в своём мёртвом костюме. Он не двигается. Два фонарика прорезают темноту, и Тони хлопает глазами, чтобы увидеть–

118.

Роуди и Пеппер направляются к нему.

РАСТВОРЯЕМСЯ В:

ИНТ. СТАРК ИНДАСТРИЗ — КОРИДОР — В ДВИЖЕНИИ — ДЕНЬ

Тони и Пеппер идут по коридору. Пеппер сует ему в руки письменное заявление.

ПЕППЕР
Вот, твоё алиби. Ты был на своей яхте. У нас портовые документы, по которым ты провёл в Авалоне всю ночь, и показания под присягой пятидесяти гостей.

ТОНИ
Может быть, мы были только вдвоём. На яхте, я имею в виду.

ПЕППЕР
Сосредоточься, пожалуйста.

Тони выхватывает “Лос-Анджелес Таймс” из кипы газет в своих руках, бросает взгляд на заголовок: “КТО ТАКОЙ ЖЕЛЕЗНЫЙ ЧЕЛОВЕК?”. Мутная газетная фотография железной битвы в “Старк Индастриз”.

ТОНИ
“Железный человек”. Технически это неточно, так как там в основном углеродное волокно и керамика. Но мне нравится как звучит. “Железный человек”…

Они сворачивают за угол. Тони внезапно останавливается.

Встречается с ней взглядом.

ТОНИ (CONT’D)
Ты знаешь…той ночью в концертном зале. Ты вспоминала об этом?

На мгновение в мире нет ничего, кроме них. Затем с оттенком грусти–

ПЕППЕР
Я не понимаю, о чём вы говорите, мистер Старк.

Она поднимает руки и поправляет его непослушный узел галстука. Вся в делах.

ПЕППЕР (CONT’D)
Это всё, мистер Старк?

ТОНИ
Это всё, мисс Поттс.

119.

ИНТ. ВЕСТИБЮЛЬ “СТАРК ИНДАСТРИЗ” — ЧЕРЕЗ ПАРУ МИНУТ

Роуди в середине речи, перед собравшимися репортёрами.

РОУДИ
–Я могу подтвердить, что в инциденте на “Старке” была задействована серия военных опытных образцов — вчера вечером. Я также могу подтвердить, что на короткое время, возникла опасность “инцидента” с дуговым реактором, которая была устранена без ущерба для общественности — и всё электроснабжение восстановлено.

Теперь, на несколько коротких вопросов ответит Тони Старк.

Тони выходит. Занимает трибуну. Поднимает руку, чтобы заставить замолчать бурлящие вопросы.

ТОНИ
Я видел газеты. Я читал отчёты. Вот почему я хочу положить конец всем этим диким домыслам. Правда в том, что–

Он смотрит на Роуди. Пеппер. Толпу.

ТОНИ (CONT’D)
Я — Железный Человек.

Репортеры разражаются КАКОФОНИЕЙ–

Мы заканчиваем на лице Тони.

ФИНАЛЬНАЯ МУЗЫКА

120.

ИНТ. ЛАБОРАТОРИЯ ТОНИ — МЕСЯЦЫ СПУСТЯ — НОЧЬ

Тони и Роуди смотрят на экран, пока разрабатывается костюм Боевой машины.

РОУДИ
Хорошо. И мне нужно орудие Гатлинга на правом плече.

ТОНИ
–а ракетница слева? Где ты собираешься хранить боеприпасы?

РОУДИ
Всё-таки, это чей костюм?
(затем)
И сделай всё в серебристо-чёрном цвете, хорошо?

Источник

Провинция Кунар, Афганистан
Как будто вы меня на трибунал везёте.
Надо же. Что я наделал?
Ещё грохнете на обочине.
А может, вам приказано молчать? Эй, Форрест!
Вовсе нет, сэр.

— А-а, ясно. Не нравлюсь?
— Нет, просто достали.
Ты женщина! Честно, никогда бы не подумал!
Я бы извинился, но мы ведь здесь не для этого.

— Тут ты прежде всего солдат.
— Вообще-то, пилот.
А у тебя такая классная фигурка.
Теперь мне трудно на тебя не пялиться.
Это странно, пилот? Ладно, можешь смеяться.

— Сэр, а можно вопрос?
— Да, пожалуйста.
Правда, что вы соблазнили все 12 моделей «Максима» за прошлый год?
Это отличный вопрос. И да, и нет.
С мартовской не срослось,
но мне повезло: на рождественской обложке были двойняшки.
Еще вопросы есть? Ты что, смеёшься надо мной?

— Можно я с вами сфотографируюсь?
— Да. Это будет чудно.
Хорошо.
Не вздумай это в Интернете повесить.
И без этой козы.
Нет, шутка, подними.
Да, мир. Я люблю мир. Сидел бы с ним без работы.
Ну же. Щёлкни, не трогай настройки, щёлкни и всё.

— Что происходит?
— Атака слева!
Что это?
Джимми, Старка прикрой!

— Ложись!
— Да.
Чёрт возьми!

— Стой, стой! Дай мне винтовку!
— Оставайся тут!
Ой!
Тони Старк.
Лас-Вегас, за 36 часов до этого
Изобретатель. Гений.
Американский патриот.
Уже в раннем детстве Тони,
сын легендарного разработчика оружия Говарда Старка,
удивлял своими блестящими способностями.
В четыре года он собрал свою первую плату.
В шесть — свой первый двигатель.
А в 1 7 лет с отличием окончил Технологический институт.
И вдруг титан Говард умирает.
Давний друг и сподвижник Говарда Старка, Обадайа Стейн,
подхватил знамя основателя компании,
чтобы передать его блудному сыну гения,
назначив его исполнительным директором «Старк Индастриз».
Располагая всеми ресурсами,
Тони вдохнул новую жизнь в наследие отца, создав
«умное» оружие, продвинутых роботов и спутниковое наведение.
Тони Старк изменил лицо военной промышленности,
отстаивая свободу и защищая интересы Америки
по всему земному шару.
Сотрудничая со «Старк Индастриз»,
я пользуюсь привилегией — работать с патриотом Америки.
Он мой товарищ, а также незаменимый учитель.
Леди и джентльмены, для меня честь объявить,
что ежегодный приз «Апогей» достаётся м-ру Тони Старку!
Тони?

— Спасибо, полковник.
— Спасибо за спасение.
Она просто чудо, спасибо. От всей души — спасибо.
Это прекрасно.
Правда, я не Тони Старк.
Но если бы я был Тони, я бы сказал вам, что очень польщен
и что мне приятно получить эту весьма престижную премию.
Тони, знаете…
Самое замечательное в Тони и одновременно самое худшее —
он вечно работает.
Вот так! Давай!

— Надо остаться до утра.
— Ты неподражаем.

— О нет! Тебя силком туда тащили?
— Никто меня не тащил!

—

Источник

У Микки Рурка оказался довольно любопытный райдер.

С щедрой звездой, птичкой и без сценария: как создавался «Железный человек 2»

После громкого успеха «Железного человека», фактически запустившего киновселенную Marvel, студия почти сразу же начала производство сиквела. Фильм, вышедший спустя два года, собрал хорошую кассу, но был принят публикой не так тепло, как первая часть.

В честь 12-летия «Железного человека 2» журналисты Vulture пообщались с членами съемочной группы и людьми, близкими к команде проекта, попросив их вспомнить, как вообще создавался фильм. Оказалось — довольно любопытно.

А вот еще история

«Железного человека 2» запустили в работу без сценария, для киноиндустрии это необычно. Переработки сценария приводят к пересъемкам и превышению бюджета, поэтому обычно студия сперва полирует сценарий, а уже потом начинает хоть что-то снимать.

Сценарий писали и переписывали до упора. На момент фактического начала съемок в Marvel еще не определились с тональностью картины, в результате сценарий правился прямо на площадке, подстраиваясь под Роберта Дауни-младшего.

Все меняется ежечасно. Камеры работают, а они вносят в сюжет серьезнейшие изменения. А ночами [сценарист Джастин Теру] переписывает все по кругу так, стараясь придать происходящему какой-то смысл.

Весь проект вращался вокруг Роберта Дауни-младшего. Если во время работы над «Железным человеком» Дауни-младший, Джон Фавро и будущий руководитель Marvel Studios Кевин Файги были равноправными партнерами, то сиквел все изменил.

Стало ясно, что добиться успеха и сделать фильм можно без Фавро или Файги, но справиться без Дауни-младшего не получится в любом случае. Актер получил преимущество и воспользовался им.

Дауни был как молния в бутылке: вся эта его любовь к импровизациям и шуткам, умение выдавать потрясающие сцены на площадке. Но в таких условиях его было очень сложно держать под контролем.

С «Железным человеком 2» Marvel переживала болезнь роста: источники считают, что его съемки были самыми хаотичными среди всех проектов студии. Но в Marvel сделали выводы и многому научились — больше настолько масштабных проблем не возникало.

Концепция фильма довольно сильно изменилась. Первая версия сценария «Железного человека 2» была адаптацией Demon in a Bottle, сюжетной линии из комиксов, в которой Тони Старк боролся с алкоголизмом.

Художник-постановщик даже изготовил туалет, в который должно было тошнить Железного человека, но потом в студии решили, что персонаж-алкоголик не будет способствовать продажам игрушек. Сценарий переписали.

Это отличная, мрачная сюжетная линия, но в фильм она не превратилась. Мы не хотели «Железного человека 2» в стиле «Покидая Лас-Вегас».

Роуди пришлось сменить лицо: во втором фильме его сыграл не Терренс Ховард, а Дон Чидл. Проблема была в том, что поведение Ховара во время съемок первого фильма очень не понравилось режиссеру Джону Фавро и тот всеми силами старался уменьшить экранное время Роуди в сиквеле.

Мы до сих пор точно не знаем, был ли Ховард уволен или покинул проект сам. Источники Vulture считают, что уход Терренса был результатом недопонимания, а претензии из-за поведения на площадке «Железного человека» ему никогда не высказывались.

С Микки Рурком получилось интереснее. Актер понятия не имел, кто такой Железный человек и не был знаком с комиксами Marvel, но согласился на роль Ивана Ванко, не прочитав ни одной страницы сценария. Впрочем, сценарий на тот момент еще не был готов.

Но Рурк выдвинул три требования: у его персонажа будет прическа в стиле самурайского пучка; Иван будет говорить с русским акцентом; у него на плече должна сидеть птичка. Все три требования были выполнены.

Была проблема — Рурк не сошелся с Marvel по деньгам. Изначально актеру предложили только $250 тысяч за роль, но вопрос, утверждает источник, решил Роберт Дауни-младший, отказавшийся от части своего вознаграждения. Дауни-младшему платили $10 миллионов, часть этих денег досталась Рурку.

К чести Рурка, он серьезно подошел к вопросу. Чтобы подготовиться к роли Ивана Варко, актер отправился в Россию, где побывал в Бутырской тюрьме, изучил тюремную культуру и наколки. Правда, сам фильм Рурку не очень понравился: он счел, что Джон Фавро слишком упростил его персонажа.

Режиссер вообще без яиц. Мне хотелось не просто сыграть мстительного и смертельно опасного плохого парня, а сделать образ этого русского ярким и многогранным. К сожалению, в Marvel хотели лишь плоского плохиша, так что большая часть актерской игры оказалась на полу [монтажной].

После выхода фильма основная творческая команда распалась. Джон Фавро, например, больше не снял для Marvel ни одного фильма или сериала, но охотно играл Хэппи Хогана и в качестве режиссера сотрудничал с Disney.

И еще кое-что

Роберт Дауни-младший заработал на роли Тони Старка порядка $300-400 миллионов.
Во времена первых частей «Железного человека» к Кевину Файги относились гораздо проще: никто не считал его архитектором киновселенной и незаменимым членом команды.
Некоторые источники утверждают, что из-за регулярных переписываний сценария у Джастина Теру на нервной почве стала постоянно болеть спина. Пресс-секретарь Теру это опровергает.
Джефф Бриджес, снимавшийся в первом «Железном человеке», согласен с Микки Рурком и оценивает режиссерские навыки Джона Фавро не слишком высоко: на уровне студенческого проекта.

Источник

Сейчас уже сложно представить, что триумфальное шествие Марвеловской кинофраншизы началось всего лишь семь лет назад после выхода на экраны дебютного проекта Marvel Studios — первого «Железного человека», успех которого до премьеры был вовсе не был очевиден. Судите сами. «Железный человек» являлся первым фильмом, самостоятельно финансируемым Marvel. Главную роль в ленте исполнял Роберт Дауни Мл. – одна из самых перспективных звезд начала 1990-х, которую после проблем с наркотиками и тюремного срока, практически все в Голливуде списали со счетов. Конечно, в начале нулевых Дауни начал возрождать свою карьеру, снявшись в нескольких хороших лентах – но на тот момент никто не мог поручиться, что актер внезапно не сорвется и не возьмется за старое. Плюс, Дауни вообще не был кассовым актером – все его домарвеловские фильмы нулевых, где он играл более или менее значимые роли собрали в американском прокате меньше, чем его вместе взятые гонорары за первых «Мстителей» и третьего «Железного человека».

Режиссер Джон Фавро тоже являлся далеко не самым очевидным выбором. У него в фильмографии было всего две более-менее крупные ленты, последняя из которых («Затура») провалилась. Ну и наконец, проект был запущен в производство без законченного сценария, что обычно имеет тенденцию заканчиваться для студии не самым лучшим образом. Но на каждое правило есть свое исключение – и первый «Железный человек», это вероятно один из лучших примеров того, что в редких случаях все может получиться как надо, даже когда сюжет ленты придумывается на ходу. К тому же, если ознакомиться со сценариями «Железного человека» тех времен, когда права на его экранизацию находились в руках других студий, можно лишь порадоваться, что все сложилось именно так, как сложилось.

«Железный человек» от 20 Век Фокс

Еще в 1990 году права на «Железного человека» были проданы студии Universal, которая собиралась поставить по его мотивам низкобюджетный фильм. С учетом этого, а также того, что режиссером проекта должен был стать Стюарт Гордон, наиболее известными фильмами которого на то время являлись «Реаниматор», «Извне» и «Крепость», представляется, что этот «Железный человек» скорее всего имел бы весьма мало общего по настроению и размаху с фильмом 2008 года.

Однако данный проект забуксовал и не был реализован. В 1996 году Universal уступил права на историю Тони Старка студии 20 Век Фокс, которая сравнительно недавно приобрела права на других супергероев Марвел – «Людей Икс». Вскоре Стэн Ли и Джефф Винтар написали для студии небольшой набросок сюжета будущего фильма. Он устроил руководство Фокс и вскоре Винтар уже занялся работой над полноценным сценарием и представил несколько вариантов скрипта.

Датированный августом 1997 года сценарий Винтара начинался со сцены, в которой Тони Старк демонстрировал для публики разработанный его компанией костюм «Спаситель» — автономную роботизированную броню, не имеющую никакого оружия и предназначенную исключительно для поддержания жизни и эвакуации раненных. Демонстрация проходит на ура, и Джереми Бланд — второй человек в компании Старка – предлагает создать ее военный вариант. Однако Старк наотрез отказывается от этого предложения, чем вызывает его гнев. И уже на 8-й странице с Бландом связывается главный злодей (которой до поры до времени остается в тени) и предлагает тому помощь с убийства Старка.

Во время торжественного приема в здании Stark Industries, в Старка выпускают самонаводяющуюся пулю, которая поражает героя в его кабинете, попадая ему прямо в сердце. Однако каким-то образом Старк с пулей в сердце не умирает и умудряется добраться до лаборатории со «Спасителем», системы которого сохраняют ему жизнь. В это же время на здание Старка с задачей украсть костюм совершает налет группа киборгов, состоящая из Хлыста, у которого в пальцы вживлены сверхострые нанонити, Вирус, у которой рука состоит из нанороботов, способных при прикосновении убивать людей и взламывать любые замки, и еще одного персонажа, который может менять форму своего тела, пролезая в абсолютно любые отверстии. Злодеи быстро обнаруживают, что «Спаситель» активирован. Далее следует сцена, во время которой нехорошие парни пытаются извлечь Старка из костюма, но у них это не удается и в итоге после драки, свидетелями которой становятся гости на приеме, им приходится ретироваться. После покушения Старк не может жить без центральной пластины «Спасителя», однако он скрывает свое ранение и объявляет публике о том, что в «Спасителе» находился охранник его компании, которого СМИ разумеется называют Железным человеком.

Старк начинает слежку за Бландом и вскоре выходит на след компании A.I.M. Проникнув в принадлежащее ей здание, он наконец узнает, кто же пытается его убить. Это Модок (M.O.D.O.K.) – существо представляющее собой огромную голову на атрофированном теле, которое передвигается с помощью летающего кресла. Его цель заключается в создании мира, где люди и машины стали бы единым целым – а для того чтобы это стало реальностью, необходима чтобы нынешняя цивилизация погибла в результате войны, и превращение «Спасителя» в оружие каким-то образом должно помочь данному процессу.

Узнав кто его враг, Старк скрывается из здания (в чем ему помогает таксист, которого судя по сценарию должен был сыграть Стэн Ли) и начинает переоборудование своей брони, оснащая ее оружием чтобы быть готовым отразить нападение. Чтобы успокоить акционеров компании, взволнованных последними событиями, Старк устраивает пресс-конференцию, на которой демонстрирует Железного человека (разумеется, не открывая публике, кто именно находится внутри). Однако вскоре выясняется, что злодеи тайно пробрались в его лабораторию смогли изменить настройки его костюма. В результате, Модок берет на себя управление броней, на глазах у публики раздавливает одного из спонсоров Stark Industries, а затем отправляет Железного человека в свой штаб. Но в последнюю минут Старку все же удается восстановить управление костюмом и вернуться в лабораторию.

Однако у него практически не остается времени – полиция врывается в здание Stark Industries и герою приходится бежать. В процессе погони он сталкивается с одним из киборгов, который угрожает ему взорвать бомбу, если тот не сдастся. Однако Старку удается застрелить его из полицейского пистолета, а затем он успевает надеть костюм Железного человека (который в этой версии настолько мал, что помещается в чемоданчик) и унести бомбу, которая как в «Ангелах и демонах» взрывается высоко в небе не причиняя никому вреда.

В финале, Старк в одиночку и без оружия отправляется в здание A.I.M.. Как оказалось, Модок уже изъял из его лаборатории все костюмы Железного человека. Однако он не предусмотрел то, что Старк добавил в них функцию автосборки (как в фильме «Железный человек 3»). Костюм собирается прямо на теле Старка, после чего герой без особых проблем убивает всех нехороших киборгов и Модока. Что касается Бланда, тот погибает после активации одного из устройств Старка, которое разрывает его на части, после чего мы узнаем, что он тоже был киборгом.

После прочтения моего описания сценария может сложиться впечатление, что оно оставляет желать лучшего. И это действительно так, ибо на самом деле сложно хорошо описать эту достаточно бессвязную историю. Интересно, бывший в то время главой 20 Век Фокс Том Ротман как-то заявил, что сценарий Винтара заставил его «понять суть» Железного человека. Возможно конечно, что речь идет о какой-то другой, написанной позже версии, иначе это утверждение скорее похоже на неудачную шутку, так как в этом сценарии Старк фактически остается бездушным болванчиком, который выполняет лишь функцию двигания сюжета вперед. За все 114 страниц скрипта мы практически ничего не узнаем о нем, как о человеке — ни о его личных качествах, ни об увлечениях, прошлом, желаниях, семье, слабых местах и т.б. Все что нам сообщают о нем, так это то, что он изобретатель и миллиардер, который внезапно отказался от переделки своей брони на военные нужды (хотя до этого он всю жизнь спокойной выпускал оружие) из-за чего его вдруг все резко решили убить.

Конечно, можно заметить, что не всякий комикс-фильм должен представлять собой историю происхождения персонажа, рассказывающего о его прошлом и как он дошел до тяжелой супергеройской жизни. В конце концов, герой это лишь половина истории, есть же еще и злодеи. Проблема в том, что со злодеями дела тут обстоят еще хуже, чем с героями. Нам абсолютно не объясняют их происхождения, откуда взялись все эти невероятные девайсы, раздутые головы в летающих креслах, нанонити и самое главное, почему имея эти невероятные технологии, злодеи уже не использовали их для уничтожения мира, что следуя какой-то непонятной логике должно привести к появления машинной цивилизации, а вместо этого гоняются за броней Старка? Да и сама по себе идея использования раздутой головы в летающем кресле в качестве злодея попахивает больше какими-то дешевыми мультиками, нежели серъезным фильмом.

Ну и конечно нельзя не заметить, что для проекта с названием «Железный человек» в скрипте было убийственно мало самого Железного человека. В большей части сцен в которых Старк находится в костюме он или разбирается с его техническими проблемами или ищет, где же подзарядить броню и сценарий было бы логичнее озаглавить «Разряженный человек». По назначению Старк использует броню лишь один раз в короткой трехстраничной сцене. А три минуты полноценного Железного человека на весь фильм это явно не то, что привело бы в восторг зрителей.

В течении нескольких последующих лет проект находился в подвешенном состоянии. Известно, что возможностью исполнить главную роль в фильме тогда интересовались Николас Кейдж и Том Круз, а для переписывания сценария студией был нанят Джефри Кейн. Интересно также, что продюсеры всерьез предлагала Квентину Тарантино стать режиссером фильма. Но в конце концов в декабре 1999 года Фокс продал права New Line Cinema мотивировав это тем, что у студии в разработке находится слишком много фильмов про героев Marvel и потому экранизировать все невозможно.

«Железный человек» от New Line Cinema

У New Line в запасе имелось несколько лет, пока права на экранизацию не должны были вернуться к Marvel. С новой студией в проект пришли и новые авторы. Первые несколько лет сценарием занимался коллектив из Тэда Элиота, Терри Россио и Тима МакКэнлиса. О содержании их сценария известно не так и много подробностей, сообщалось лишь, что МакКэнлис предусмотрел в своем сюжете камео Ника Фьюри.

Параллельно, в New Line искали режиссера. В частности, некоторое время представители студии вели переговоры с Джоссом Уидоном. Однако в конечном счете была достигнута договоренность о том, что режиссурой ленты займется Ник Кассаветис. Релиз фильма был запланирован на 2006 год. К этому времени у проекта была уже абсолютна новая команда сценаристов, состоящая из Альфреда Гоффа, Майлза Миллара и Дэвида Хэйтера. В 2004 году они представили несколько вариантов своего сценария.

Датированная 21 октября 2004 года версия начиналась со сцены высадки в Северной Корее группы морских котиков, которые должны расследовать странную активность на одном из секретных объектов (хотя есть подумать, то в Северной Корее наверно найдется не так уж и много несекретных объектов). Как бы то ни было, вскоре отряд попадает в засаду и его атакуют с использованием новейшего лучевого оружия и беспилотников. В итоге, в живых остается лишь один боец.

Мы переносимся в США. В то время, как Говард Старк открывает новый завод своей компании на Лонг-Айленде, его сын пробует совершить полет в космос на частном космическом корабле собственной разработки. Оба события чуть не заканчиваются гибелью для героев – Говарда Старка пытается застрелить один из его ведущих инженеров, в то время как Тони чудом остается в живых после того, как теряет управление кораблем.

Вскоре на связь со Тони Старком выходит его давняя знакомая Бетани Кейб, которая сейчас работает в министерстве внутренней безопасности. Посмотрев фотографии корейской техники, сделанные уцелевшим членом отряда морских котиков, она опознает на них новейшую технологию Старка. Старк тоже узнает на них свою технологию. Начав расследование вскоре он выясняет, что второй человек в его компании шпионил на его отца и передавал в Stark Industries информацию обо всех технологических новинках Тони.

Прибыв на встречу со своим отцом и его правой рукой Джастином Хаммером, Тони угрожает засудить их за кражу свой технологии. Как можно догадаться, вскоре Тони становится жертвой покушения – во время поездки с ветерком на Бугатти, его с Бетани атакует беспилотник. Осколки от взрыва попадают в сердце Тони, и чтобы выжить ему приходится имплантировать грудь специальную пластину поддерживающую его сердце. После исцеления, Тони снова встречается со Говардом Старком и обвиняет в том, что с ним случилось, Джастина Хаммера, который как считает герой хочет захватить компанию отца. Однако Говард Старк сообщает сыну, что уверен в том, что Хаммер тут не причем, после чего достает пистолет и стреляет ему в грудь. Да, все верно, главный злодей в этом сценарии – это отец Тони Старка.

Разумеется, поскольку в груди Тони установлена пластина, он выживает, после чего при помощи Джима Родса (в этом скрипте он является начальником службы безопасности Старка Старшего) скрывается в уединенном месте, где начинает создавать броню Железного человека. Вскоре ему предоставляется повод ее использовать – плохие парни похищают Бетани и Старк врывается на завод отца и полностью его разносит, спасая девушку.

Вскоре нам наконец рассказывают, в чем состоит гениальный план злодеев. Используя технологии сына, Говард Старк построил в странах третьего мира кучу новейшей военной техники, которая теперь вместе с наемниками плывет на кораблях в Америку. Старк Старший планирует убить планирующего сократить военный бюджет президента США, активировав какой-то чип, который вживлен ему в голову, после чего атаковать страну с помощью построенной им техники. После этого власть в США захватит поддерживающий Старка вице-президент, который использует его технологию чтобы… захватить весь мир (да, знаю, вы тоже наверно удивлены от такого неожиданного сюжетного твиста). Ну а поскольку Говард так и не простил Тони за то, что в детстве он попросил мать покатать его на катере, что привело к катастрофе закончившейся ее смертью, то он совсем не против заодно и убить своего отпрыска.

В итоге, Старк Младший срывает план убийства президента, отправляясь в своем доработанном костюме в космос и саботируя спутник Stark Industries. После нескольких экшн-сцен, Тони встречается с президентом и сообщает ему, кто хочет его убить. Тот незамедлительно отправляет боевые вертолеты, которые топят яхту Старка Старшего. Но разумеется, это не конец. Почему-то никем не перехваченные (хотя к этому моменту Тони уже давно рассказал президенту о плане отца) корабли с наемниками все равно высаживаются на восточном побережье. Американская армия абсолютно бессильна против созданных с помощью технологии Старка танков и беспилотников и Тони фактически в одиночку приходится отдуваться за весь Пентагон, уничтожив всю армию нехороших парней.

Поняв, что его отец жив и руководил неудавшимся вторжением, он отправляется на завод Stark Industries. Там Тони встречает облаченного в броню «Воитель» Старка Старшего, который только что убил его подружку Бетани и теперь сходится с ним в последней схватке. В итоге, Старку ничего не остается кроме как убить своего батьку. В финале, герою переходит контроль над Stark Industries, после чего он решает заняться поиском и уничтожением созданного с использованием своей технологии оружия. Конец.

В теории, история экранного противостояние Младшего и Старшего Старков могла бы быть интересной, драматичной и наполненной политическими аллюзиями. Однако в данном случае все портилось слишком большой некомпетентностью Старка, который согласно сценарию абсолютно не разбирается ни в людях, ни в своей компании, и очередным невменяемым планом злодеев, которые в своем патриотизме хотели оккупировать родную страну по причине того, что у них не хотели покупать их новейшее оружие. Ей богу, я могу поверить в Старка летающего в своем костюме в космос – но что Пентагон откажется от не имеющих аналогов неуничтожаемых существующим оружием чудо-танков и чудо-самолетов которые к тому же судя по всему и не слишком сложны в изготовлении (раз уж их наштамповали в Корее и Китае)? Уж увольте, это фантастика. Да и вся эта история с тем, что Старк Старший спустя 30 лет вдруг остро захотел смерти своему сыну подана отровенно на от… отстань.

Как бы то ни было, сочетание New Line Cinema и «Железного человека» не сработало: студию не устраивал ни один из существовавших сценариев, и пока проходили переписывания, Ник Кассаветис устав ждать, покинул проект. Не имея ни режиссера, ни готового сценарий, студия уже не могла уложиться к релизу в 2006 год – а это означало, что права будут возвращены к Marvel.

«Железный человек» от Marvel Studios

Marvel начал работы над проектом с нуля и вскоре столкнулся с проблемой «нехватки» сценаристов. Очень многие авторы, которым студия предлагала поработать над проектом отказывались – кто-то по причине того, что считал Тони Старка слишком малозначительным и потому неинтересным персонажем вселенной Marvel, а кто-то просто не хотел связываться со студией, для которой это был дебютный фильм и от которой можно было ждать любого подвоха.

Разумеется, такие мелочи не остановили Marvel от запуска проекта в производства. Вскоре фильм обзавелся режиссером. Первым кандидатом на этот пост был Лен Уайзман, однако в итоге вакансию занял Джон Фавро, чему по всей видимости немало помогло то, что со времен съемок в «Сорвиголове» он сохранил неплохие отношения с продюсером Ари Арадом. На радостях от того, что ему доверили такой крупный проект? Фавро сел на диету и сбросил около 30 килограммов веса.

Однако несмотря на наличие режиссера и начало кастинга, у фильма по прежнему не было сценария. Создатели попали в традиционную блокбастерную ловушку, когда дата премьеры объявляется еще до завершения работы над скриптом, что приводит к тому, что сюжет фактически приходится придумывать на ходу. Над скриптом «Железного человека» параллельно работали две команды сценаристов. Артур Маркам и Мэтт Холлоуэй написали один набросок сценария, в то время как независимо от них Марк Фергус и Хоук Отсби набросали второй вариант. Джон Огаст пытался свести обе версии воедино, в то время как Фавро дополнительно консультировался по поводу сюжета с несколькими авторами комиксов.

И, несмотря на такую толпу народа, к началу съемок сценарий был все еще не готов. Это привело к некоторым забавным случаям. К примеру, когда Джефф Бриджес подписывался на роль, Обадая Стейн был еще положительным персонажем – планировалось, что он станет злодеем лишь в сиквеле. Однако посоветовавшись с Марком Милларом, Фавро решил отказаться от прямого введения в сюжет заклятого комиксного врага героя – Мандарина, оставив того за кадром. Так

Чувак

Бриджес остался без сиквела.

Сам Бриджес позже вспоминал, что перед съемкой крупных сцен актеры вообще не знали их подробностей (поскольку ввиду отсутствия законченного сценария, их как правило просто не было) и прямо на съемочной площадке созванивались с командой сценаристов, спрашивая у них идеи и вырабатывая детали. Свою лепту вносили и представители Marvel, которые постоянно очерчивали рамки возможного для фильма. Вся эта неразбериха так бесила актера, что он в итоге принял для себя решение считать, что участвует в съемках студенческого фильма. С бюджетом в 140 миллионов долларов.

Тут то Фавро и помогло то, что он взял именно Роберта Дауни Мл. на роль. Актер активно работал над своим персонажем и сценами, фактически сымпровизировав большую часть своих диалогов и выступив неофициальным сценаристом. Фавро активно помогал ему, давая актеру столько дублей, сколько он просил и снимая их с нескольких ракурсов, поскольку Дауни каждый раз играл сцену по иному и добавлял от себя новые реплики. Свою работу продолжала и бесконечная команда сценаристов. Одной из последних была придумана сцена после титров – она была отдельно написана Брайаном Бендисом.

В абсолютном большинстве случаев подобная формула – верный путь если не к катастрофе, то просто к очередному проходному блокбастеру. Однако в случае с «Железным человеком» Джону Фавро и Роберту Дауни Мл. удалось в буквальном смысле на ходу собрать фильм из того что было. Причем не просто фильм – вышедший в мае 2008 года фильм стал вторым по кассовым сборам в американском прокате, уступив лишь «Темному рыцарю». Роберт Дауни из возрождающего карьеру актера стал звездой, а Marvel смог доказать серьезность своих амбициозных планов.

Этот успех оказался весьма важен в свете вышедшего в июне 2008 года «Невероятного Халка», который при бюджете в 150 миллионов долларов собрали совсем не невероятные 260 миллионов в мировом прокате. По сей день, это единственная явная (в финансовом плане) осечка студии – все остальные фильмы приносили Marvel очень и очень хорошую прибыль. И если учесть этот факт, то можно придти к однозначному выводу, что успех «Железного человека» во многом спас кинематографическую вселенную Marvel – ведь если бы он подобно «Халку» тоже не собрал кассу, то еще неизвестно, сколько бы еще пришлось ждать третьего самостоятельного фильма Marvel и вышел ли бы он вообще. Так что представители студии могут сколько угодно жаловаться на непомерно завышенные гонорары Дауни, однако им стоит помнить, что во многом благодаря нему они могут продолжать штамповать фильмы, позволяющие выплачивать ему эти самые гонорары. Ну а зрители по всей планете точно знают, кто же все такой этот несокрушимый Железный человек.

Источник

Железный человек
Iron Man

Жанр	фантастика боевик
Режиссёр	Джон Фавро
Продюсер	Кевин Фейдж Луис Д’Эспозито Стэн Ли Ави Арад Джон Фавро
Автор сценария	Марк Фергус Хоук Остби Артур Маркам Джон Огаст
В главных ролях	Роберт Дауни-мл. Гвинет Пэлтроу Терренс Ховард Джефф Бриджес
Оператор	Мэтью Либатик
Композитор	Рамин Джавади
Кинокомпания	Paramount Pictures Fairview Entertinement Marvel Studios
Длительность	130 мин
Бюджет	140 млн $^[1]
Сборы	$585 174 222^[1]
Страна	США
Язык	английский
Год	2008
Следующий фильм	Железный Человек 2
IMDb	ID 0371746

«Железный человек» (англ. Iron Man) — научно-фантастический боевик 2008 года, рассказывающий о приключениях одноимённого персонажа комиксов компании Marvel. Фильм снят Marvel Studios под руководством Джона Фавро, а роль главного героя — Тони Старка, промышленника и гениального изобретателя, разработавшего экзоскелет для побега из плена и позже ставшего супергероем по имени Железный человек, исполнил Роберт Дауни-младший. Остальные роли исполнили Гвинет Пэлтроу, Терренс Ховард, Джефф Бриджес, Лесли Бибб, Шон Тоуб, Фаран Таир, Кларк Грегг, Пол Беттани, Тим Гини и другие.

Фильм разрабатывался с 1990-х годов компаниями Universal Studios, 20th Century Fox и New Line Cinema, а в 2006 году Marvel Studios выкупила права на съёмку. Для Marvel это был первый полностью финансово самостоятельный проект. Фавро, став руководителем съёмок, принял решение снимать фильм в первую очередь в Калифорнии, чтобы выделить «Железного человека» среди многочисленных фильмов про супергероев, снятых в Нью-Йорке. Во время съемок актеры могли свободно изменять свои диалоги, потому что всё внимание было сосредоточено на сюжете фильма. Резиновые и металлические брони, созданные Стэнли Уинстоном, были дополнены компьютерной графикой для создания главного героя.

Отзывы о фильме были очень хорошими, особенно хвалили актёрскую игру Роберта Дауни^[2]. Американский институт киноискусства включил Железного человека в десятку лучших фильмов 2008 года. Дауни, Фавро и Пэлтроу участвовали в сиквеле «Железный человек 2», вышедшем 7 мая 2010 года. Также Дауни сыграл эпизодическую роль Тони Старка в научно-фантастическом боевике «Невероятный Халк». Американская ассоциация кинокомпаний присвоила фильму рейтинг PG-13 (детям до 13 лет только с родителями) из-за научно-фантастического уклона и проявлений насилия. «Железный человек» стал частью «Кинематографической вселенной Marvel», фильмы которой объединяются в общую сюжетную линию.

Содержание

1 Сюжет
2 Актёры
- 2.1 Роли дублировали
3 Бюджет и сборы
4 Награды и номинации
- 4.1 Награды
- 4.2 Номинации
5 Продолжения
6 Кастинг
7 Связь с другими произведениями
8 Интересные факты
9 Примечания
10 Ссылки

Сюжет

Миллиардер-оружейник, талантливый изобретатель, плейбой и филантроп Тони Старк всю жизнь вёл почти беззаботное существование, создавая различное вооружение и оборудование для нужд американской армии. Тони отправляется в Афганистан на демонстрацию новой разработки со своим другом полковником Джеймсом Роудсом. После очередного показа своего нового оружия — ракеты «Иерихон» — на перевозивший его конвой нападает террористическая организация «Десять колец». Во время атаки на конвой Старк получает тяжёлое ранение: в его грудь попадают осколки от снаряда. От больших осколков удаётся избавиться, но самые мелкие по-прежнему могут попасть в сердце. Другой заложник — учёный Инсен спасает жизнь Тони, вставляя электромагнит, соединённый с аккумулятором, который оттягивает осколки от сердца. Террористы в обмен на свободу требуют собрать им ракету «Иерихон».

Понимая, что террористы не отпустят их просто так, они начинают создавать вместо ракеты тяжёлую броню, с помощью которой они могут сбежать. Во время создания брони Старк делает портативный реактор, основанный на холодном термоядерном синтезе и являющийся дешёвым, но очень мощным источником энергии. Этот реактор является «сердцем» для брони и заменяет Старку аккумулятор, питающий вставленный в грудь электромагнит. Воспользовавшись возможностью, Тони, надев броню, начинает бой, пытаясь пробраться к выходу. По пути гибнет Инсен. Почувствовавший свою вину и непонимание, Тони начинает уничтожать все запасы оружия террористов, которое, как оказалось, создано его же компанией.

Оказавшись на свободе, он возвращается на родину и объявляет на пресс-конференции о приостановке всего военного производства, из-за которого гибнут невинные люди. Это заявление не нравится верному другу и соратнику его отца — Обадайе Стейну. Он начинает подозревать, что Тони что-то задумал. На пресс-конференции агент Щ.И.Т.а Фил Колсон договаривается с помощницей Старка Пеппер Поттс о встрече. В это время Тони Старк изобретает новый, более технологичный и компьютеризированный боевой костюм (Марк II). Также он создаёт себе новый реактор, так как первый уже «отслужил свое». От старого реактора он решает избавиться, но Пеппер решает его сохранить, так как он защитил её начальника от смерти.

Тони испытывает свою первую броню нового поколения, но она не позволяет ему взлетать высоко из-за обледенения, тогда Старк собирает новую броню из сплава титана и золота (Марк III).

Пока броня собирается, он посещает благотворительный вечер, организованный в честь помощи семьям пожарных, на который его «забыли» пригласить, где узнаёт, что кто-то всё ещё поставляет террористам оружие «Старк Индастриз», а также что именно Обадайя затеял его отстранение с поста директора компании.

Тем временем террористы находят в пустыне старую, уже разрушенную броню Старка, с помощью которого Тони и сбежал. Собрав броню по оставшимся чертежам Старка, террористы намерены договориться с Обадайей об обмене: взамен он должен будет предоставить более совершенные модели брони в будущем. С помощью парализатора Обадайя обманывает их и крадёт броню. На основе данной модели Обадайя создаёт свой вариант брони, но даже лучшие его учёные не могут воссоздать реактор, без которого броня не сможет запуститься, так как ни у одного из аккумуляторов не хватит энергии на её работу.

Тони видит по телевизору жестокую расправу над жителями городка Гульмира (родной город Инсена), устроенную «Десятью кольцами» в Афганистане им же созданным оружием. Он отправляется в Афганистан, чтобы обезвредить террористов. В итоге ему удаётся остановить одного из главарей и спасти местных жителей. По дороге обратно его начинают преследовать два самолёта ВВС США (F-22 Raptor), и тогда Тони рассказывает Роуди, что он Железный человек. Но ситуацию это не спасает, и погоня продолжается. Тони случайно отрывает одному самолету крыло и спасает пилота, у которого не раскрывался парашют.

Тони просит Пеппер выяснить, кто торгует с террористами оружием «Старк Индастриз». В офисе компании Пеппер взламывает компьютер Обадайи и узнаёт, что это он заплатил за похищение Тони. Скопировав доказательства, она передаёт их агенту Колсону, который хотел обсудить с ней обстоятельства побега Тони.

Явившись к дому Тони, Обадайя парализует его все тем же устройством и крадёт реактор, оставляя Тони умирать. Однако, Тони спасает старый реактор, который сохранила Пеппер. Надев его вместе со своим костюмом, он отправляется спасать Пеппер, которая отправилась арестовывать Обадайю вместе с агентами Щ.И.Т. Тони Старк вступает в схватку с Обадайей Стейном, тоже облачённым в броню. После продолжительной битвы на шоссе, они оба устремляются в воздух, но на большой высоте из-за обледенения у костюма Стейна отказывают все системы, а у Старка стремительно кончается запас энергии в реакторе. На крыше здания, в котором находится большой реактор ХТС, Обадайя пытается убить Старка. В то же время Пеппер, по указанию Тони, включает все нагрузки реактора на максимум, чем провоцирует мощный электромагнитный импульс. Обадайю Стейна этот импульс убивает, а Старк в последний момент укрывается на безопасном расстоянии.

На следующее утро газеты уже дали прозвище новому герою: «Железный человек». Агент Колсон вручает Тони и Пеппер документы подтверждающие алиби Старка для прессы, который якобы провел все время на своей яхте в компании гостей, а «Железный человек» и вовсе является личным телохранителем Тони Старка. На пресс-релизе Старк поначалу отрицает свою причастность к событиям на шоссе и крыше, но неожиданно для всех заявляет: «Я — Железный человек».

В сцене после титров показано, как Тони Старка дома посещает командир Щ.И.Т. Ник Фьюри и предлагает обсудить с ним программу о создании команды супергероев — Мстителей.

Актёры

Актёр	Роль
Роберт Дауни-младший	Тони Старк / Железный человек
Терренс Ховард	подполковник Джеймс «Роуди» Роудс
Джефф Бриджес	Обадая Стейн / Железный Торговец
Гвинет Пэлтроу	Вирджиния «Пеппер» Поттс
Лесли Бибб	Кристин Эверхарт
Шон Тоуб	Инсен
Фаран Таир	Раза
Кларк Грегг	агент Фил Колсон^[3]
Билл Смитрович	генерал Гэбриел
Саид Бадрия	Абу Бакаар
Пол Беттани	«Джарвис» (голос)
Джон Фавро	Хэппи Хоган
Питер Биллингсли	Уильям Гинтер Рива
Тим Гини	майор Аллен
Уилл Лиман	рассказчик церемонии награждения
Том Морелло	охранник ^[4]
Марко Кхэн	охранник
Джерард Сандерс	Говард Старк
Джим Крамер	в роли самого себя ^[5]
Мира Симхан	репортёр
Джеймс Бети	аналитик CAOC
Сэмюэл Л. Джексон	Ник Фьюри
Стэн Ли	в роли самого себя ^[6]

Роли дублировали

Актёр	Роль
Владимир Зайцев	Тони Старк / Железный человек
Пётр Иващенко	подполковник Джеймс «Роуди» Роудс
Олег Куценко	Обадая Стейн
Полина Щербакова	Вирджиния «Пеппер» Поттс
Василий Дахненко	Инсен
Александр Груздев	Раза
Вячеслав Баранов	«Джарвис»

Бюджет и сборы

Бюджет: $140 000 000
Маркетинг: $75 000 000
Сборы в США: $318 412 101
Сборы в мире: $266 721 186
Сборы в России: $9 386 135
Общие сборы: $585 133 287
DVD в США: $162 401 694

Награды и номинации

Награды

2008: Премия «MTV Movie Awards» — Лучший летний фильм текущего сезона (из числа уже вышедших в прокат)

Номинации

2009: Премия «Оскар»
- Лучший монтаж звука
- Лучшие визуальные эффекты
2009: Премия BAFTA
- Лучшие визуальные эффекты
2008: Премия «MTV Movie Awards»
- Лучший фильм
- Лучшая мужская роль — Роберт Дауни-мл.

Продолжения

Сиквел «Железный человек 2» вышел 7 мая 2010 года. Режиссёр и исполнитель главной роли не изменились, а вот сценаристом стал Джастин Теру. Дон Чидл сменил Терренса Ховарда в роли полковника Роудса, других персонажей исполнили те же актёры.

Кевин Фейдж, президент Marvel Studios, назвал сиквел успешным и сообщил, что следующий фильм, «Железный человек 3», выйдет 3 мая 2013 года^[7]. «Мы уже заключили контракт с Робертом Дауни, он исполнит роль после завершения съёмок фильма Мстители» — сказал Фейдж^[8]. В новом фильме предстоит переделать характеры героев, также появится новый персонаж — Мандарин, заклятый враг Железного человека в комиксах^[9].

Кастинг

На роль Старка рассматривались Николас Кейдж и Том Круз. ^[10]

Связь с другими произведениями

Во время сцены вручения наград играет изменённая версия главной темы мультсериала о Железном человеке 1960-х.^[10]

Интересные факты

Сборы за первый уик-энд проката в США стали рекордными: среди фильмов, не являющихся сиквелами, больше «Железного человека» за первый уик-энд заработал только «Человек-паук». За первые 17 дней фильм собрал в мировом прокате свыше 430 млн долларов.
Вслед за финальными титрами следует сцена, в которой к Старку приходит директор подразделения Щ.И.Т. в исполнении Сэмюэла Л. Джексона и предлагает ему вступить в ряды Мстителей, подготавливая таким образом следующий фильм студии Marvel.
Во время съёмки сцены с танком кинематографисты разбили камеру^[11].
Чтобы быть в хорошей спортивной форме для исполнения роли Старка, Роберту Дауни пришлось заниматься фитнесом по пять раз в неделю^[11].
Джефф Бриджес для своей роли побрился налысо по-настоящему. Накладки и компьютерная графика не использовались^[11].
Персонаж Роберта Дауни-мл. — Тони Старк, эпизодически появился в фильме «Невероятный Халк», премьера которого состоялась через несколько недель после премьеры «Железного человека».
В один из моментов фильма в мастерской Старка можно увидеть недоделанный щит Капитана Америки. Как потом оказалось, его ради забавы вставили в кадр монтажёры. В итоге историю семьи Старка слегка переделали в сиквеле, а щит Капитана Америка был показан настоящий (но всё также незаконченный).
В фильме используется инструментальная версия композиции группы Black Sabbath — Iron Man из альбома Paranoid, написанная ещё в 1970 году.
В камео-роли одного из террористов «Десяти Колец» снялся знаменитый гитарист Rage Against the Machine Том Морелло^[4].
В сцене благотворительного приема, на который Тони Старк неожиданно приезжает, он на входе здоровается со Стэном Ли — известным человеком в мире комиксов^[6].
Название организации — Десять Колец — отсылка к Мандарину, который носил на каждом пальце по кольцу.
Фильм утверждает, что Тони Старк окончил Массачусетский технологический институт с отличием. На самом деле, MIT не дает дипломы с отличием. Кроме того, Роудс носит кольцо с эмблемой этого института, причём по традиции бакалавров — верх ногами. Возможно Роудс и Старк так и познакомились во время учёбы. ^[10]

Примечания

↑ ¹ ² Iron Man (2008) (англ.). Box Office Mojo. Архивировано из первоисточника 12 марта 2012. Проверено 1 июля 2009.
↑ Обзор Железного человека. Rotten Tomatoes. IGN Entertainment, Inc. Проверено 26 июня 2008.
↑ Bloom, Julie. Clark Gregg, The New York Times. Проверено 8 мая 2008.
↑ ¹ ² Rage against the machine. Guitarist Faces Iron Man. Roadrunner Records (6 мая 2008). Архивировано из первоисточника 12 марта 2012. Проверено 8 мая 2008.
↑ Dellaverson, Carlo Cramer In Iron Man. CNBC (2 мая 2008). Архивировано из первоисточника 12 марта 2012. Проверено 8 мая 2008.
↑ ¹ ² Goldman, Eric. Stan Lee’s Further Superhero Adventures, IGN, News Corporation (4 мая 2007), стр. 3. Проверено 14 мая 2007.
↑ Disney стали распространителями «Мстителей» и «Железного человека 3». ComingSoon.net (18 октября 2010 года). Архивировано из первоисточника 12 марта 2012. Проверено 29 октября 2010.
↑ «Железный человек 2» заработал $133 Million, выход «Железного человека 3» запланирован на 2013 (англ.). WorstPreviews.com (9 мая 2010 года). Архивировано из первоисточника 12 марта 2012. Проверено 10 мая 2010.
↑ Интервью Ларри Кэрролла «„Железный человек 2“: Джон Фавро добавляет Мандарина в третий фильм», MTV.com, 6 мая 2010 года
↑ ¹ ² ³ Alan Kistler IRON MAN Annotations — Looking Back at Marvel’s First (англ.). Newsarama (англ.)русск. (10 April 2011). Архивировано из первоисточника 23 октября 2012. Проверено 16 октября 2012.
↑ ¹ ² ³ Закованный в броню интеллектуал-алкоголик (рус.) — статья о создании фильма в журнале «Cinefex»

Ссылки

Официальный сайт
«Железный человек» (англ.) на сайте Internet Movie Database
«Железный человек» (англ.) на сайте Rotten Tomatoes
Iron Man (англ.) на сайте Marvel.com
Закованный в броню интеллектуал-алкоголик. Статья о создании фильма в журнале «Cinefex»

Источник

Когда десять лет назад, в 2008 году, студия Marvel начала рассказывать на большом экране историю Мстителей, первый блокбастер цикла был снят о Тони Старке – миллиардере, индустриалисте и техническом гении. Это был рискованный, но очень удачный ход. Великолепный фильм Джона Фавро с участием Роберта Дауни-младшего стал прочным фундаментом для киновселенной Marvel. Его назвали в честь геройского альтер эго Старка – «Железный Человек».

Рассуждая о мейнстримных американских комиксах, нужно помнить, что это не только литература, но и пропаганда. Не всегда государственная, но всегда идеологическая. То есть пропитанная ценностями, которые редакторы комиксных студий хотят донести до своих читателей.

В начале 1960-х такой ценностью была война с коммунизмом. Причем не «холодная», а самая что ни на есть «горячая». Во Вьетнаме воевали коммунисты-северяне и капиталисты-южане, и США постепенно втягивались в конфликт, шаг за шагом приближаясь к началу наземных операций с участием американских войск. Когда это наконец случилось, американцы поддержали решение своих властей. Они пошли на поводу у пропаганды, которой среди прочих занимались комиксы студии Marvel.

В дальнейшем студийные боссы пожалели о том, как призывали воевать с северными вьетнамцами. Но из песни слова не выкинешь. Marvel замаралась в военной пропаганде, и ее новый персонаж Тони Старк стал острием комиксной идеологической атаки на подростковые умы.

Великий комиксный редактор и сценарист Стэн Ли придумал Старка, чтобы бросить себе творческий вызов. В Америке тогда разгорался пожар контркультуры, и трудно было найти фигуру, более ненавистную для молодежи, чем пафосный миллионер, который создает и продает мощное оружие. Поэтому Ли пообещал себе: «Я введу в наши комиксы такого персонажа, и я добьюсь, чтобы читатели его полюбили».

Очевидным источником вдохновения для Ли был Брюс Уэйн, он же Бэтмен из комиксов DC Comics. Но, конечно, открыто это не признавалось. Редактор говорил, что Тони Старк – это знаменитый реальный индустриалист и продюсер Говард Хьюз, только без хьюзовского сумасшествия, которое можно увидеть, например, в байопике «Авиатор» Мартина Скорсезе. Правда, кино Старк не снимает, но зато он тоже бизнесмен, изобретатель, инноватор, искатель приключений и сердцеед. В общем, яркая личность и живое воплощение американского мифа о супердельце.

Когда начинается война с коммунистами, Старк создает оружие для американского правительства и попадает в плен к северным вьетнамцам во время испытания в джунглях его нового убийственного агрегата. Изобретатель чуть не умирает от ранения. К счастью, злодеи представляют ему лабораторию, чтобы он создавал для них оружие, и Старку удается собрать приспособление, которое спасает ему жизнь. Затем он конструирует боевой костюм и прорывается на свободу.

Так начинается героическая карьера Старка. В то время как другие западные миллионеры-милитаристы производят оружие, к которому даже не притрагиваются, Старк рискует жизнью ради Америки, капитализма и демократии. Он создает для себя все новые и все более совершенные боевые доспехи, что позволяет ему сражаться со все более опасными и могущественными врагами. И все это Старк делает тайно, под маской Железного Человека. Для тех, кто не посвящен в его секрет, Старк – обычный знаменитый бизнесмен и заядлый плейбой. Бэтмен, как и было сказано.

Чтобы читатели приняли Старка, Ли и его коллеги наделили супергероя сложным характером и уязвимой душой. Миллионер хочет казаться безупречным суперменом, который легко преодолевает все препятствия, но на деле его жизнь далеко не сахар, и у него немало эмоциональных проблем и душевных терзаний. Например, со временем он начинает сомневаться, что вправе производить и поставлять оружие, которое убивает не только отпетых негодяев.

Железный Человек дебютировал в публикациях Marvel в 1963 году. Пять лет спустя Тони Старк удостоился «сольного» комикса «Железный Человек», и с тех пор он не пропадал из печати. Как Стэн Ли и надеялся, Старка удалось сделать популярным персонажем, хотя и не таким известным и любимым, как Человек-паук, более близкий и понятный читателям. Показательно, что Старк стал едва ли не первым марвеловским супергероем, популярным у читательниц. Он всегда был скорее «парнем, с которым я хочу встречаться», чем «парнем, с которым я себя отождествляю».

Когда персонажи Marvel стали появляться в мультсериалах, Железный Человек был среди них. В 1994 году он даже получил собственное мультшоу «Железный Человек», которое, впрочем, просуществовало всего два сезона. Для сравнения отметим, что начавший выходить в том же году «Человек-паук» просуществовал пять сезонов, и это был уже четвертый по счету мультсериал о защитнике Нью-Йорка. «Паучок» явно был куда более раскрученным и успешным, чем Тони Старк.

Тем не менее Железный Человек был достаточно известен, чтобы с 1990 года с перерывами шла работа над кинофильмом о его похождениях. Не будем пересказывать все перипетии этого «ада разработки», поскольку в итоге ничего не вышло, но упомянем, что среди потенциальных исполнителей роли Старка были Николас Кейдж и Том Круз, а среди потенциальных режиссеров – Квентин Тарантино и будущий постановщик «Мстителей» Джосс Уидон. Проект то умирал, то возрождался на протяжении 15 лет. Он переходил от студии к студии, но всякий раз ему что-то мешало. Так, студия Fox, купившая было права на экранизацию комикса, перепродала их, потому что у нее уже были в разработке «Люди Икс», «Фантастическая Четверка» и другие марвеловские кинопроекты. «Мы их все не потянем», – решили на студии.

В итоге в 2005 году блудные права вернулись к Marvel. К тому времени на студии созрел амбициозный план, который мы сейчас знаем как «Киновселенная Marvel». Компания решила, что нужно не продавать права на экранизацию комиксов голливудским студиям, а самостоятельно снимать комиксные блокбастеры и выстроить в них слитный мир, где супергерои, как в комиксах, то переживают «сольные» приключения, то собираются в отряды для борьбы с эпическими противниками, то противостоят друг другу. Голливуд в то время как раз полюбил слово «франшиза», а у марвеловцев были залежи проверенного материала для создания десятков эффектных блокбастеров, объединенных общим подходом, персонажами и сюжетными линиями.

Конечно, это был большой риск. Нужно было обеспечить стабильно высокий уровень фильмов, чтобы зрители смотрели их один за другим и чтобы публика не разочаровалась во всем цикле после пары неудачных картин. Выпуск отдельных лент давал большее право на ошибку. Однако рисковый бизнес – работа для оптимистов. И так как успех проекта обещал коммерческую синергию между лентами и повышение сборов, вера в триумф перевесила страх перед фиаско.

Присмотревшись к тем комиксам, которые остались у них под полным контролем, марвеловцы остановились на уже упомянутых Мстителях – супергеройской команде, смоделированной по образцу Лиги Справедливости из произведений DC Comics. Состав Мстителей много раз менялся, но принцип формирования оставался неизменным: в отряд в основном входили индивидуально сильные супергерои, которым нравилось работать вместе.

Взяв приключения Мстителей за основу, студия решила выпустить несколько картин об известных супергероях, а затем вложиться в суперблокбастер, в котором эти персонажи объединятся в отряд «Мстители» и дадут бой глобальной угрозе. А так как Железный Человек в комиксах был одним из основателей команды и владельцем штаб-квартиры Мстителей в Нью-Йорке, то логично было начать новый киноцикл с Тони Старка и показать, как разбитной воротила духовно перерождается и превращается в доблестного и самоотверженного героя.

Так началась работа над фильмом «Железный Человек», который для Marvel Studios стал во многом экспериментальным. Нужно было нащупать тон и стиль для всего будущего цикла, и нужно было понять, каких режиссеров и актеров привлекать для работы над проектом. Очевидно было лишь одно – студия должна играть по-крупному и вкладывать большие деньги, чтобы создавать международные блокбастеры.

Поэтому Marvel взяла у инвестиционного банка Merrill Lynch кредит в полмиллиарда долларов под залог киноправ на десять популярных комиксов студии, среди которых были «Мстители», «Доктор Стрэндж», «Капитан Америка», «Черная Пантера» и другие. Далее студия подписала дистрибьюторский контракт с Paramount – то есть договор с условием, что Marvel финансирует и снимает фильмы, а прокатчик их только распространяет в США и за рубежом.

Финансовые и юридические составляющие проекта были улажены к концу 2005 года, и студия смогла наконец приступить к творческой работе над фильмом. Первым делом продюсер Кевин Файги, инициатор и куратор киновселенной Marvel, нанял в качестве режиссера Джона Фавро, которого в компании знали благодаря тому, что он как актер снялся в «Сорвиголове» – марвеловской экранизации на студии Fox. Фавро-постановщик над супергеройскими лентами еще не работал, но он был страстным поклонником марвеловских комиксов, а тогдашнему марвеловскому боссу Ави Араду очень нравился детский фантастический фильм Фавро «Затура: Космическое приключение». Правда, «Затура» в прокате провалилась. Зато предшествующая картина Фавро «Эльф» стала большим хитом, так что нельзя было сказать, что режиссер вовсе не знает, как снимать успешные зрительские ленты.

Marvel увидела в Фавро талантливого рассказчика, а Фавро увидел в «Железном Человеке» шанс доказать, что может создавать не только детские ленты. Файги ориентировал киновселенную Marvel на подростков и взрослых, и Фавро решил, что фильм о Старке будет сочетанием супергеройского, военного и шпионского кино. В 1960-х одним из ориентиров для марвеловских сценаристов комиксов о Железном Человеке были приключения Джеймса Бонда, и Фавро тоже вдохновлялся блокбастерами «бондианы» – а также картиной Кристофера Нолана «Бэтмен: Начало».

Правда, копировать все аспекты «Бэтмена» режиссер ни в коем случае не собирался. Он видел «Железного Человека» как более светлую и веселую ленту, чем нолановский фильм о Готэме. Файги был с ним полностью согласен. Он тоже полагал, что ключ к успеху комиксных блокбастеров – это сочетание драматизма с увлекательностью и юмором. Марвеловские ленты должны были захватывать и заставлять переживать, но не вгонять в депрессию, а их шутки должны были подчеркивать остроумие и человечность главных героев, которые в противном случае могли превратиться в безжизненные памятники супергероизму. Marvel десятилетиями стремилась рассказывать истории о людях, которые еще и супергерои, а не о супергероях, в которых иногда проскальзывает что-то человеческое, и Файги не видел причины отказываться от того, что всегда работало, когда получалось. Ведь читатели и зрители приходят ради эффектных подвигов, а остаются ради персонажей, с которыми приятно проводить время, как бы долго ни длились их книжные или экранные эпопеи.

Когда тратишь свои деньги, а не чужие, хочется поскорее начать зарабатывать. Поэтому сроки для создания «Железного Человека» были установлены жесткие, и времени на многолетнюю проработку сценария у Фавро не было. Пришлось быстро брать быка за рога. Сперва над текстом работали Арт Маркум и Мэтт Холлоуэй, а затем еще и Марк Фергус и Хоук Остби. Все четверо были начинающими авторами. Marvel пыталась пригласить заслуженных авторов, но все ей отказали, так как студия ставила сложные задачи, а работать надо было с не слишком известным в Голливуде материалом.

Когда обе сценарные группы завершили работу, Фавро свел две редакции в одну. Ему помогал сценарист «Ангелов Чарли» Джон Огаст, а консультировали соавторов такие известные сценаристы комиксов, как Марк Миллар и Брайан Майкл Бендис.

Актуальная американская политика предложила отличную замену Вьетнамской войне, и Фавро не стал превращать фильм в историческое кино и отправлять героя за «просветлением» в джунгли. Вместо этого экранный Тони Старк демонстрирует свое новое оружие в афганской пустыне и попадает в руки террористов (они же переименованные «борцы за свободу»). А дальше все как в комиксах: герой тайно создает боевую броню, прорывается на свободу и начинает супергеройствовать.

При этом главным злодеем фильма оказывается отнюдь не террорист. Исламисты воюют, потому что больше ничего не умеют. Можно ли их за это клеймить? Настоящие негодяи, по версии ленты, – это те магнаты на Западе, кто наживается на поставках оружия иностранным «бармалеям». Так что в кульминации фильма Старк сражается не с афганцем, а со своим бизнес-партнером и ментором Обадией Стейном, который оказывается беспринципным мерзавцем.

Как видите, Фавро и Marvel постарались сделать картину современной, политизированной и отчасти реалистичной. Конечно, технологии Старка не существуют, и не факт, что они возможны. Но все же это технологии, а не магия и мистика. Сейчас в марвеловских лентах волшебство часто встречается, и с самого начала было ясно, что рано или поздно оно в цикле появится, однако начать с него студия не решилась. Чтобы завоевать массовую аудиторию, «Железный Человек» должен был держаться в рамках возможного и не отвращать тех, кого невероятное раздражает. Ну, а дальше в цикле как в поговорке: «Коготок увяз – всей птичке пропасть». Чем привычнее для публики марвеловский мир, тем легче принять все его «запредельности».

Именно поэтому студия отказалась от того, чтобы столкнуть Старка с его самым известным комиксным противником – могущественным чародеем китайского происхождения Мандарином. Мандарина довольно долго хотели сделать антагонистом ленты, но здравый смысл победил, и Стейн, который сперва планировался как «злодей на будущее», вышел на первый сюжетный план.

Первоначально Фавро предполагал, что Тони Старка сыграет неизвестный или малоизвестный актер, не ассоциирующийся с другими яркими ролями. Но чем детальнее прорабатывался образ, тем очевиднее становилось, что картине нужен выдающийся актер, который сможет решить сложную и многогранную задачу. Кроме того, привлечение заслуженной знаменитости сразу поднимало статус проекта и доказывало, что Marvel очень серьезно относится к своему новому циклу. Вообще, это типично для талантливых комиксных постановок – приглашать звезд, которые ассоциируются с «престижными» фильмами.

Так роль Старка получил Роберт Дауни-младший. Номинант «Оскара» за заглавную роль в байопике 1992 года «Чаплин» и бесспорно яркий и харизматичный актер, Дауни во второй половине 1990-х пережил тяжелый карьерный и жизненный кризис. Он плотно сидел на наркотиках, совершал сопутствующие преступления, провел время в тюрьме… К середине 2000-х актер привел себя в порядок, но почти никто не решался с ним работать, так как финансисты боялись, что Дауни сорвется и обанкротит проект.

Тем не менее актер все же смог найти тех, кто в него поверил, и Фавро оказался в их числе. Режиссер увидел в Дауни и Старке родственные души – талантливых, но неоднозначных людей с сомнительным жизненным опытом. Поэтому постановщик преодолел сопротивление студийных боссов, и марвеловцы об этом ни разу не пожалели. В дальнейшем, когда Дауни окончательно реабилитировался и стал уважаемым голливудцем, он привлек многих коллег в новые фильмы Marvel и сделал все, чтобы им было комфортно сниматься. Попутно выяснилось, что Дауни в детстве был большим поклонником Человека-паука и Железного Человека, так что сниматься в супергеройском кино было для него не в тягость.

Сразу делая сюжетные закладки на будущее, авторы ленты вписали в сценарий темнокожего подполковника Джеймса Роудса. Это друг Старка, отвечающий за военную приемку его разработок. В комиксах Роудс со временем становится бронированным супергероем по прозвищу Боевая Машина (или Воитель, в зависимости от перевода), и такую же судьбу для него запланировали в дальнейших фильмах Marvel. Как мы теперь знаем, Роудс стал Боевой Машиной в «Железном Человеке 2». Для изображения Роудса в первом «Железном Человеке» студия наняла номинанта «Оскара» Терренса Ховарда. В последующих фильмах эта роль перешла к Дону Чидлу, так как Ховард запросил слишком большой гонорар за возвращение в цикл.

Роль злодея Обадии Стейна получил герой «Большого Лебовски» Джефф Бриджес, а роль ассистентки Старка по имени Пеппер Поттс досталась Гвинет Пэлтроу – лауреатке «Оскара» за «Влюбленного Шекспира». Фавро хотел, что Поттс получилась не только сногсшибательной, но и очень умной, почти ровней Старку. Ведь в будущем им предстояло стать семьей, и Пеппер ни в коем случае не должна была показаться «куколкой» при «папике». Наоборот, это женщина, без которой Старк с трудом функционирует, поскольку она ментально и эмоционально его дополняет. Экранные отношения Тони и Пеппер в «Железном Человеке» сочинялись на основе голливудских романтических комедий 1930-х и 1940-х с их характерным остроумным флиртом, умеренным феминистским подтекстом и невызывающим сексапилом.

Британский иранец Шон Тоуб сыграл Йинсена – восточного врача и ученого, который вместе со Старком содержится в плену у террористов, спасает герою жизнь и помогает ему создать первую версию боевых доспехов. В комиксах это персонаж из Южной Азии, но в фильме его сделали выходцем со Среднего Востока, чтобы повествовательно связать с афганскими террористами.

Главаря боевиков сыграл американский пакистанец Фаран Тахир. Будущий исполнитель роли андроида Вижена Пол Беттани озвучил «компьютерного дворецкого» Старка под названием J.A.R.V.I.S. (знатоки цикла знают, что этот искусственный интеллект назван в честь дворецкого Джарвиса, служившего отцу Старка), а сам Джон Фавро выкроил себе роль Хэппи Хогана, шофера и телохранителя Старка. Кларк Грегг и Сэмюэл Л. Джексон засветились в ролях агента Колсона и директора Фьюри из тайной шпионской организации «Щ.И.Т.», которая в киноцикле Marvel собирает супергероев в суперотряд. Наконец, создатель «Железного Человека» и легенда Marvel Стэн Ли по уже сложившейся к тому времени традиции засветился в комичном камео. Напомним, что появления Ли в кадре – это как бы «знак качества» Marvel. То есть признак того, что картина снята с одобрения и при участии компании.

Студия Marvel основана в Нью-Йорке, она до сих пор там расположена, и многие ее супергерои живут в главном американском мегаполисе. Тони Старк в комиксах тоже оттуда. Однако Фавро решил, что в наши дни компания Старка скорее будет находиться в Калифорнии, поближе к Силиконовой Долине. Кроме того, Восточное побережье уже было «заезжено» в других супергеройских лентах, в том числе марвеловских. Так что киноверсию Тони переселили на Западное побережье, причем буквально – Старк живет в пляжном городе Малибу, в нескольких десятках километров от Лос-Анджелеса и на расстоянии вытянутой руки от океана.

Съемки тоже решили провести в Калифорнии, по преимуществу на студии Playa Vista Stages, которая располагается в бывших ангарах авиационного завода Говарда Хьюза. Создатели фильма специально этого не планировали, но оказалось, что самые подходящие для них огромные павильоны оборудованы там, где некогда работал реальный прототип Тони Старка и где был построен знаменитый «Еловый гусь», который до 2017 года был самым большим в истории гидропланом. Хьюз придумал гигантский военный гидроплан из березовой фанеры («Еловый гусь» – ошибочное прозвище) во время Второй мировой войны, когда в США было плохо с алюминием. Однако самолет был завершен лишь к 1947 году, и в производство его не запустили.

Когда декораторы сооружали на студии пещеру, где террористы держат Старка, они внимательно изучали военные видеозаписи из Афганистана. Так группа обнаружила, что в горных пещерах столь холодно, что у людей там идет пар изо рта. Когда Фавро об этом узнал, он приказал «заморозить» декорацию, и во время съемок все ежились от холода. В наши дни, вероятно, облачка попросту дорисовали бы на компьютерах.

Кстати, о компьютерной графике. До «Железного Человека» Фавро не слишком ей доверял, и работа над картиной стала для него вынужденной школой технологии. Со временем режиссер убедился, что аниматоры из студий Industrial Light & Magic, The Orphanage и The Embassy способны творить чудеса, и он доверил им работу над многими экшен-сценами Железного Человека. Художники как рисовали боевую броню «с нуля», так и изображали ее поверх съемок Дауни, одетого в несколько элементов костюма. Полная реальная версия боевой брони была слишком тяжелой и неудобной, чтобы актер мог постоянно в ней сниматься. Напомним, что сцены, которые на экране занимают минуты или даже секунды, порой создаются дни напролет, так что без компьютерной поддержки Дауни и его дублерам пришлось бы вымотаться в тяжеленной броне. Реальная броня была создана на студии практических эффектов Стэна Уинстона, лауреата «Оскаров» за спецэффекты «Чужих», «Терминатора 2» и «Парка Юрского периода».

Интересно, что работа по моделированию и конструированию финальной брони Железного Человека была в основном проведена еще до того, как был подписан контракт с Дауни. Соответственно, мерки с актера дизайнеры сняли лишь в самый последний момент. После этого они быстро подогнали костюм по фигуре и передали компьютерную модель в производственный цех. Хотя со стороны броня кажется металлической и хромированной, на самом деле она сделала из специального пластика – прочного и сравнительно легкого. Будь броня стальной, Дауни бы с ней не повернулся. Впрочем, даже для ношения пластикового костюма ему пришлось изрядно поработать в спортзале и привести себя в наилучшую форму. Также был изготовлен менее убедительный, но куда более легкий и гибкий резиновый вариант брони для тех сцен, где зрители не могут пристально рассмотреть Железного Человека.

Самой впечатляющей боевой броней, созданной для фильма, стала боевая броня злодея, которой Стейн обзаводится к концу картины. Реальная версия этой брони была высотой три метра и весом более 350 килограммов. Монтировать в нее сложную механику и электронику не стали – броню вручную двигали несколько кукловодов. Впрочем, в основном, экшен-сцены с участием этой брони были нарисованы на компьютерах.

Но вернемся к местам съемок. Помимо студии Playa Vista Stages работа кипела в живописных окрестностях калифорнийского городка Лоун-Пайн, которые еще в 1920-х облюбовали голливудцы, в основном для создания вестернов. Уже в наше время там снимались такие ленты, как «Дрожь земли», «Почтальон» «Гладиатор», «Одинокий Рейнджер» 2013 года. Фавро снял в Лоун-Пайне сцены нападения на американский военный конвой и попадание Старка в плен.

Сцены в пустыне также снимались неподалеку от Лоун-Пайна, и группе пришлось сражаться с сильными ветрами. Вместо того чтобы переждать непогоду, Фавро решил ее использовать и вписать песчаную бурю в сюжет.

Вообще, импровизаций на съемках было удивительно много – непозволительно много для блокбастерного кино, где все должно быть выверено до секунды и до миллиметра. Сценарий не был полностью готов к началу съемок, и часть диалогов сымпровизировали прямо на площадке. В результате Дауни стал фактическим соавтором сценария. Он сам сочинил для себя несколько монологов и множество шуток. Для каждого дубля он придумывал что-то новенькое, а потом Фавро при монтаже отбирал лучшие реплики. Боссы Marvel были в шоке от такого подхода, и сам режиссер был изрядно удивлен, когда чудом вписался в съемочное расписание.

Съемки продолжались с середины марта до конца июня 2007 года. Полмесяца из этого времени группа снимала на калифорнийской базе ВВС Edwards Air Force Base. Чтобы запечатлеть военных и военную технику, голливудцы получили разрешение Пентагона и согласовали с генералами сценарий. Терренсу Ховарду прошлось очень серьезно подойти к изображению офицера, чтобы удовлетворить военную цензуру. В голливудском патриотическом кино это в порядке вещей. Если же фильм идет против армии (как, например, «Апокалипсис сегодня»), его авторам приходится придумывать, как показать военных без участия Пентагона. Можно, например, по сходной цене нанять армию другого государства, вооруженную американской техникой…

«Железный Человек» вышел в американский прокат 2 мая 2008 года. Премьере предшествовала масштабная рекламная кампания, которая среди прочего рассказала несведущим зрителям, что Железный Человек – это не робот, а миллиардер-супергерой в суперкостюме. Это было необходимо, и это сработало. Картина, которая обошлась в 140 миллионов долларов, собрала в мировом прокате 585 миллионов и удостоилась множества хвалебных отзывов. Многие критики признали ленту одним из лучших фильмов 2008 года, а киноакадемики номинировали картину на «Оскар» в категориях «лучшие визуальные эффекты» и «лучший монтаж звука».

Не все в «Железном Человеке» было безупречно, но в целом это было превосходное начало для марвеловского киноцикла. Наибольших похвал удостоились игра Дауни, изображение духовного пути, который проходит Старк по дороге к героизму, и сочетание пафоса и юмора, в дальнейшем отточенное и ставшее визитной карточкой кинокомиксной вселенной Marvel.

Сюжет ленты был продолжен в двух менее удачных, но более коммерчески успешных прямых сиквелах «Железный Человек 2» и «Железный Человек 3» и во множестве других марвеловских лент, включая «сборный» суперхит «Мстители» и продолжения. В исполнении Дауни Железный Человеке стал символом эпопеи, и супергерою на экране удалось то, чего он так и не смог сделать в комиксах, – сравняться по популярности с Питером Паркером и даже обойти его. Хорошо, что хоть где-то миллиардеры сражаются за успех, а не получают его на блюдечке!

Источник