Сезон 1
1 Серия
1942 год. Близнецы Пётр и Павел Истомины не виделись много лет: судьба давно развела их в разные стороны. Павел, осуждённый в 1934 году как враг народа, отбывает ссылку на Соловках, преподаёт математику. Пётр, вор-медвежатник с богатым уголовным прошлым, окончивший немецкую школу диверсантов — опытный и опасный агент. Заброшенный на советскую территорию, он попадает в руки контрразведки. Капитан НКВД Хромов решает воспользоваться шансом, чтобы перевербовать Петра, но во время следственного эксперимента тот пытается бежать, и его убивают.
2 Серия
У Хромова есть месяц на то, чтобы сделать из Павла Истомина точную копию его брата-близнеца Петра и забросить его под видом брата обратно к немцам. Задача не из лёгких, так как Пётр был хищником, матёрым уголовником и превосходным бойцом, а Павел — скромный учитель, к тому же сильно близорукий. Однако выхода нет ни у Хромова, которому в случае провала грозит трибунал, ни у Павла, опасающегося за судьбу жены и приёмного сына. На Лубянке полным ходом идёт работа по превращению интеллигентного очкарика в матёрого вора. Жене Павла, Лиде, сообщают, что её муж умер от сердечного приступа.
3 Серия
Лиду, которая упорно отказывается верить в смерть мужа, арестовывают и разлучают с сыном. После неудачной попытки самоубийства она попадает в психбольницу. Обучение Павла начинает давать плоды. Хромов надеется, что, вернувшись в школу диверсантов, Павел сможет уничтожить её руководителя Гельдриха, на которого давно ведёт охоту контрразведка. Гельдрих — заядлый и опытный охотник. Такого же охотника постепенно делают и из Павла.
4 Серия
Павел проваливает пробное задание, однако на обратном пути ему представляется случай показать, на что он способен. В результате вера Хромова в успех игры только подкрепляется. Вскоре приходит известие о том, что Истомина вызывают обратно в немецкую разведшколу. Перед отъездом Павел сбегает от Хромова и приходит в родительский дом, где несколько лет назад у него на глазах был арестован отец.
5 Серия
Операция «Апостол» начинается. Истомин переходит через линию фронта и попадает в школу диверсантов. Встречают его неласково: Павлу приходится пройти через жёсткую процедуру проверки, которой подвергаются все диверсанты, удачно вернувшиеся с задания.
6 Серия
Истомин обживается в школе диверсантов. И, хотя подготовлен он отлично, но сюрпризы подстерегают на каждом шагу: в жизни школы есть масса нюансов, о которых не догадывались в Москве. Павлу приходится ориентироваться по ситуации. В награду за хорошую службу начальство школы отправляет Истомина в краткосрочный отпуск в Берлин. Там его ждёт непредсказуемая встреча.
7 Серия
В школе диверсантов появляется Гельдрих. Вместе с ним Истомин отправляется на охоту, где предоставляется прекрасная возможность расправиться с врагом и выполнить задание. Ещё немного, и операция «Апостол» будет близка к завершению, но в последний момент Истомин начинает чувствовать подвох. Не решившись на ликвидацию, он по воле случая становится спасителем Гельдриха, тонущего в болоте.
8 Серия
За спасение Гельдриха Истомин получает награду: медаль и отрез для костюма. Материя приходится как нельзя кстати: портной, работающий в городе, является связным советской разведки, и Истомин под предлогом встреч для пошива костюма спокойно входит с ним в контакт. Через портного он просит Хромова о встрече, чтобы поделиться своими наблюдениями, способными в корне изменить суть операции.
9 Серия
Истомин понимает, что человек, спасённый им из болота — не Гельдрих, и пытается разгадать тайну подлинной личности Гельдриха. Отец готовит для него поддельные документы и возможность побега в Аргентину, но Истомин отказывается, опасаясь за семью. Хромов готовит с ним новую крупную рискованную операцию, а в это время в Москве над ним самим сгущаются тучи.
10 Серия
Чтобы вплотную подобраться к настоящему Гельдриху, Хромов даёт Истомину секретную информацию о маршруте эшелона с ценнейшими документами. Истомин получает от немецкого руководства задание выкрасть эти документы из бронированного спецвагона эшелона: этого и добивались они с Хромовым. Хромов возвращается в Москву, где его ждёт неприятный сюрприз, в очередной раз ставящий операцию «Апостол» под смертельный удар.
11 Серия
Группа диверсантов под руководством Истомина направляется в городок Княжино, где они должны под видом сотрудников НКВД сесть в поезд со спецвагоном для выполнения задания, но в доме сапожника, где назначена встреча со связным, Истомина ждёт засада.
12 Серия
Похитив секретные документы, Истомин сбегает с ними в Иран, чтобы скрыться и от немецкого начальства, и от НКВД. Там он готовится обменять документы на свободу для жены и сына и ждёт Хромова, который должен выйти с ним на связь, но вместо Хромова к нему приезжают совсем другие гости. В итоге выясняется, что Хромов, которого к этому моменту уже вовсю допрашивают в НКВД как предателя родины, выполнял секретное задание Берии, а Гельдрихом оказывается отец Истомина.
Сериал «Апостол» интересен невероятно закрученным сюжетом и талантливой игрой актеров – Евгения Миронова, Ларисы Малеванной, Петра Фоменко, Дарьи Мороз. Зрители внимательно наблюдают, как сотрудникам НКВД удалось за считанные дни превратить скромного, интеллигентного учителя в ловкого шпиона с повадками прожженного уголовника. Последняя серия фильма повествует об итогах диверсии в поезде, целью которой был захват секретных документов у английского атташе.
Добычей диверсантов стала заветная папка и солидная сумма денег. Группа из четырех человек, в составе которой был Истомин, несет большие потери – два диверсанта убиты. Но цель достигнута, драгоценная папка в руках Апостола. Сам он далеко не в форме, в доме Сапожника Истомин получил тяжелое ранение. Если бы не ловкость Машки, с трудом разыскавшего Апостола, вряд ли последний остался бы в живых.
Машка организовал для Истомина профессиональную врачебную помощь, сумел вывезти его морем в Иран. Апостол пришел в себя только во время морского путешествия. Осознав свое положение, оценив ситуацию, он строит большие планы на папку с секретными документами. Прибыв в Иран, Истомин пытается сразу же отделаться от Машки, уходит от него. Но он еще настолько слаб, что молодой диверсант не решается покинуть товарища.
И это правильно – Истомин падает без чувств прямо на улице. Непосредственный, харизматичный Машка стал для разведчика настоящей находкой. Он успел снять квартиру для двоих, делает удачные набеги на местный рынок, даже раздобыл для близорукого Апостола очки. Истомин планомерно, продуманно готовится к выгодной сделке – он намерен обменять документы на свободу для жены и сына.
В НКВД иные расчеты – начальник решил добыть папку руками Хромова, но затем Алексей должен уничтожить Апостола. Сам Хромов тоже должен быть ликвидирован сотрудниками НКВД. Истомин с нетерпением ждет встречи с Хромовым, готовится к ней, но дальше все идет не по плану. Вместо Алексея два разведчика наблюдают за сотрудниками НКВД, отправляются вслед за ними в гостиницу.
С помощью хитрых уловок Апостолу и Машке удалось проникнуть в комнату к русским и взять их в заложники. Найденный у них ключ от наручников подсказывает Истомину, что Хромов где-то рядом. Поиски приводят к долгожданному результату – он находит Алексея Ивановича, избитого и прикованного к кровати. Хромов упрекает Апостола в неправильных действиях, но последний выставляет Алексею Ивановичу ультиматум.
Истомин намерен совершить равноценный обмен – жену и сына за документы. В противном случае он обещает передать документы немцам. После этого диверсанты покидают гостиницу. Вернувшись на квартиру, они обнаруживают в ней гостя – Гельдриха. Между сыном и отцом происходит тяжелый разговор. Павел давно понял, кто этот человек. Гельдриха всегда интересовало только собственное благополучие, ради которого он не пожалел ни супругу, ни детей.
После Истомин узнает, что Гельдрих уже успел забрать у него папку. Невольным, неосознанным пособником последнего становится Машка, которого Гельдрих ввел в заблуждение. Бывший повар уходит вместе со своим господином. Апостолу, потерявшему документы и вместе с ними всякую надежду на лучшее будущее, остается только уповать на Бога. Он, обросший и внешне похожий на восточного бродягу, целые дни проводит на берегу моря
В это время Хромов, секретное задание которого подходит к логическому завершению, получает новую должность, становится комиссаром. После он встречается с Апостолом, который внутренне уже готов убить Алексея, если офицер обманет его. Хромов показывает Апостолу газету, где сообщается о смерти Гельдриха. Новоиспеченный комиссар рассказывает Истомину, что его отец получил фальшивые документы, сейчас эти бумаги уже находятся у немцев. Хитроумный план сработал – в руках врага оказалась дезинформация. Комиссар считает, что миссия Истомина на этом не закончена, у него есть планы на этого человека.
Но пока все эти замыслы мало волнуют Апостола – ему гораздо важнее узнать о судьбе своей семьи. На встречу с Хромовым он пришел с пистолетом, чтобы в случае неудачи выстрелить в офицера. Такие кардинальные меры не потребовались, невозмутимый Алексей Иванович наконец-то сообщил Апостолу, что его семья находится здесь, на пирсе, мальчику просто захотелось поскорее увидеть море. Через несколько минут Истомин наконец-то встретился с любимой женщиной и сыном.
«Апостол»: бессмысленный подвиг разведчика
На протяжении двенадцати вечеров публика впитывала еще один телевизионный сериал о войне – «Апостол». Фильм, прошедший по Первому каналу, это – не просто картина, а определенный символ нынешнего состояния того сегмента российского кинематографа, который создает продукт для телевидения.
Поздравим себя и друг друга! На протяжении двенадцати вечеров почтеннейшую публику забавлял еще один телевизионный сериал – «Апостол». Наверное, можно было бы о нем и не говорить. Если бы не важное «но»… «Апостол», прошедший по Первому каналу, это – в моем понимании — не просто картина, а определенный символ нынешнего состояния того сегмента российского кинематографа, который создает продукт для телевидения.
В фильме, произведенном компанией «Элегия» по заказу присутствующего везде и всюду в российском кино – как Дух Святой – холдинга «Централ Партнершип», присутствует, казалось бы, все необходимое для безоговорочного успеха. А именно: «забойный» сценарий, целое созвездие известнейших актеров советской и постсоветской поры, мощные натурные и павильонные съемки… Единого же фильма, в какую сторону пленку ни крути, все равно не получается. Как при составлении из ярких осколков стекла рисунка в испорченном калейдоскопе: вертишь в руках, мотаешь картонную трубу – а в ее экране упорно возникает хаос, никакой гармонии!
Надо сказать, задача перед создателями «Апостола» стояла непростая. Сделать на избитую героическую тему – еще со времен «Подвига разведчика» с Павлом Кадочниковым – нечто оригинальное и самобытное. Впрочем, тема-то неизбывная: Великая война, выше и страшнее которой испытания у нашего народа не было, противостояние сталинской и гитлеровской разведок, плюс рефлексия пострадавшего от «чисток» московского интеллигента, да еще «совейский» воровской мир с его спецификой… По большому счету, о чем у нас делаются самые популярные сериалы, если не о ментах с бандитами и не о шпионах-разведчиках на войне и вне ее?
Вот и пошло в «Апостоле» в ход все, что в этом контексте только возможно. Когда смотришь фильм, невольно ловишь себя на знакомых до боли параллелях. Ведь «Апостол» — это сплошная и спешная мозаика из таких еще не позабытых картин как «Подвиг разведчика» и «Сатурн почти не виден», «Дети Арбата» и «Семнадцать мгновений весны»… Плюс, конечно, «Джентльмены удачи» с их двойниками: один – добрый, идеалист, другой – злодей, циник. Правда, в «Апостоле» это не просто чудом похожие друг на друга люди, а братья-близнецы. Но суть от этого не меняется…
Да, чуть не забыл! Идиллические «флэшбэки» героя – возвраты в памяти — в российские просторы с молочными реками и кисельными берегами, где у весенней березки его томно и преданно ждет белокурая северная красавица, страшно напоминают незабвенное «Белое солнце пустыни»… Вот и получается из этого «всем сестрам – по серьгам» блатной Штирлиц с романтическим комплексом товарища Сухова и скорохватскими навыками «Диверсантов». Весьма странный симбиоз, согласитесь! Как в анекдоте про кентавра: получеловек-полуконь стоит у развилки двух дорог, где на огромном валуне написано: «Налево пойдешь – голову сложишь. Направо – коня потеряешь». И вот из этого изобилия трафаретов создателям «Апостола» надо было выложить такую мозаику, чтобы зритель ее не просто «съел» бы вульгарно, но и в простоте своей восхитился бы.
Спасительный ход на таком «безрыбье» только один. Причем беспроигрышный: привлечь к созданию картины с религиозным, мистическим названием – это тоже «заманка»! – таких актеров, смотреть на которых никто бы не отказался. Как в шуточной мосфильмовской рекомендации советской поры: «Хочешь делать комедию? Берешь актера Сергея Филиппова – и комедия готова!» Так и поступили: взяли Евгения Миронова – и картина готова. Любая.
Ведь нет такой роли, которую бы не вытянул вдохновенно Евгений Миронов. Когда надо, он и князь Мышкин, и белесый маньяк-садист из «Пираньи», и Бумбараш в театре… Он – любой и в шкуре каждого персонажа чувствует себя органично. Он – невероятный, Евгений Миронов. Он один у нас такой, и это прекрасно. Вот и поручили ему невыполнимую миссию, с которой тот блестяще справился. Но может ли даже такой потрясающий актер как Евгений Миронов, даже поддерживаемый таким артистическим синклитом как Андрей Смирнов, Николай Фоменко, Дарья Мороз, Александр Баширов и прочая-прочая, — вытянуть, спасти сумбурный, беспорядочный сценарий?
На следующий день после того, как в телевизоре прошла последняя серия «Апостола», я случайно встретил одну знакомую сценаристку. После дежурных приветствий спросил ее мнение об «Апостоле». Знаменитая дама пришла в восторг: «Смотрела на одном дыхании!» Я же взял и признался: «А я так и не понял, ради чего герой перенес столько страданий. Не понял, какой была цель всех стараний Апостола…» «Как?» – удивилась моя знакомая и взглянула на меня как на недоумка: «Ради спасения жены и ребенка!»
Стоп-стоп! Преданность семье и чадолюбие — это, конечно, прекрасно, слов нет. Но не будем ставить, как говорится, повозку впереди быка. Жена и приемный сын героя, взятые гебистами в заложники, это для «конторы» не более чем средство привлечения к работе особо ценного сотрудника. Главное же для «агента Апостола», он же Коваль, он же — Павел Истомин, — это сама работа. То есть выполнение задания, поставленного перед ним НКВД. Когда я напомнил именно об этом моей знакомой сценаристке, она лишь отмахнулась от меня: «Ну, застрелить он должен был какого-то дурака… Какие-то бумаги выкрасть… Какое это имеет значение?!»
Ба-а-а, да самое наиважнейшее! В любом триллере должна быть фабула, смысл шпионской операции, в конце концов. А в «Апостоле» ни разу не понятно, зачем потребовалась вся эта катавасия с близнецами, затеянная Лубянкой. Только для убийства какого-то таинственного гауптмана Гельдриха из Абвера? Кстати, он в этой фашистской структуре далеко не первый номер и даже не второй. Я понимаю, если бы речь шла об устранении самого адмирала Канариса, шефа Абвера, это еще куда ни шло. Но Коваль охотится за неуловимым Гельдрихом, устранение которого для него – ставка больше, чем жизнь, собственная и других.
Дальше – еще абсурднее. Матерый разведчик Гельдрих, отработавший в прошлом 12 лет в ЧК (!), гоняется за документами из сейфов Армии Андерса. Для справки: генерал Владислав Андерс, согласно договоренности с союзниками СССР, возглавил армию, сформированную из польских солдат и офицеров, интернированных в ГУЛАГ с территории занятых ранее Советским Союзом Западных Украины и Белоруссии. Из тридцати тысяч бывших военнослужащих, обессиленных лагерями и голодом, практически лишенных обмундирования и оружия.
Так вот, эта едва сформированная, недоукомплектованная польская армия должна была быть перекинутой из Советского Союза в иранский порт Пехлеви для дальнейшего участия в боях в составе войск союзников… Никаких военных тайн такого масштаба, чтобы подвигнуть немцев на опаснейшую секретную операцию, в штабе армии Андерса, не представлявшей весной 1942 года никакой силы, и быть не могло по определению, несмотря на присутствие в ней британских военных советников. А в картине на этих пресловутых «документах особой важности» делается особый акцент. И какой! «С этими бумагами мы можем влиять на судьбу мира», — декларирует сыну-Ковалю папаша Истомин, он же – Отто фон Гельдрих собственной персоной.
В общем, Штирлиц-Исаев отдыхает рядом с Щелкуном-Истоминым. Блекнет, как цикорий в темноте. Герой Тихонова не позволяет себе в стиле Льва Толстого истоминских сентенций типа: «Со мной исчезнет целый мир, а миры не исчезают» Прямо не персонаж бериевской эпохи, а Пьер Безухов! А, в принципе, жалко героя Евгения Миронова. Ведь фильм построен по логике: движение — все, конечная цель – ничто. «Экшн» ради самого «экшна». Где-то между репликами Щелкуна и иже с ним подразумевается и библейская линия «Убей отца своего». Надо же как-то обыграть параллель с евангельскими Петром и Павлом. Кстати, и герой Николая Фоменко тоже убил в застенках Лубянки свою мать ради карьеры и тщеславия, но это остается где-то за кадром, подспудно…
Очевидно же то, что в картине нет ни одного по-настоящему положительного или целиком отрицательного героя. Все – и воры, и чекисты, и нацисты – одинаково плохие и одинаково хорошие. Есть картины, исполненные в полутонах, а этот сериал построен на полуправде-полулжи. На извращении: отцы-детоубийцы, дети-отцеубийцы, немка Хильда с явным комплексом «садо-мазо» и интеллектуал Павел Истомин, ставший всего за месяц вором Петькой-Щелкуном и так вошедший в эту роль, что даже со своим спасителем Машкой-шестеркой он говорит в Персии исключительно как блатной. Только мысль о жене и сыне возвращает его к человеческому облику.
Таков уж «импрессионизм» советского разведчика поневоле – подвиг ради прошлого-миража и будущего-миража. «Апостол» — это апология условности жанра телесериала. Создатели картины старательно и умело гнали фабулу, — нельзя не сказать — занимательную, держащую в напряжении, — не зная, чем завершить фильм. Заканчивается он так, что остается только домысливать: невероятный хэппи-энд перед нами или постсоветский мираж?
Мне же кажется, что Павлу Истомину на каспийском пирсе чекисты с присущим им на протяжении всего сериала особым цинизмом все-таки выстрелили в упор в спину. «Апостол» же все бежит и бежит к линии горизонта, как петух с отрезанной головой… Вам не нравится эта чрезмерная жестокость с расстрелами-децимациями и с сапожными ножами, вбитыми в руки? Чепуха, здесь все условно. Не расстраивайтесь и, — главное – не задумывайтесь, просто смотрите сериал…
Кирилл Привалов
В верхнее тематическое оглавление
Тематическое оглавление (Рецензии и ругань)
предыдущее по теме………………………………… 
следующее по теме
предыдущее по другим темам…………… 
следующее по другим темам
Сегодня закончился сериал «Апостол». В нем есть интрига, напряженное действие. Играют Е.Миронов и Н.Фоменко. Люди по разному относятся к творчеству Миронова: кому–то нравится, кто-то считает, что он переигрывает, но смотреть на него, безусловно, интересно. У Фоменко – это, вообще, первая большая драматическая роль. Он очень старается. 
Но до чего же дикий сюжет у этого фильма о разведчиках Отечественной войны! Герой Миронова – Истомин – жертва репрессий. Он из дворянской семьи, его отец после революции работал на большевиков, но его арестовали, а вслед за ним и всю семью. Мать умерла в заключении, Истомин выжил, а отец, как оказалось, сбежал в Германию. Для пущего интереса у героя был брат- близнец, ставший вором- медвежатником и уголовником. Именно брат должен был быть заслан в школу Абвера с секретным заданием, т.к. он уже там учился, попался в руки НКВД, когда спрыгнул с парашюта на нашу территорию и уже почти был перевербован, как погиб при попытке к бегству. Тогда взяли его интеллигентного брата-учителя и за месяц научили вести себя, как вор в законе, вскрывать сейфы, стрелять и драться. Сами понимаете, что все это – проще простого. Задание же очень важное: надо устранить начальника школы Абвера, к которому у НКВД есть какие-то личные счеты. Для этого идут на огромный риск, передавая Истомину подлинные секретные документы, чтобы заинтересовать немцев. В школе Истомин узнает, что человек, выдающий себя за интересующее НКВД лицо, актер, которому поручил исполнять эту роль. Чтобы найти настоящего врага, Истомин предлагает герою Фоменко — Хромову, который и придумал эту операцию, отдать немцам еще более секретные документы (вскрыть бронированный вагон). Тот соглашается. С чего Истомин взял, что за ними придет интересующее его лицо – непонятно. Логики тут нет. В итоге выяснилось, что загадочным врагом – Гейдрихом был собственный отец Апостола, который был глубоко законспирированным агентом германской разведки еще с дорюволюционных времен. Мало того, все секретные документы и сам бронированный вагон были фальшивыми, а цель всей операции была в том, чтобы, действительно, убрать этого зловредного Гейдриха и подсунуть немцам «дезу». Только своих людей убивали по-настоящему. А Истомина, как отыгранную карту, пустили в расход.
Никто не воюет за Родину. Такого понятия будто бы никогда и не было. Главные герои рискуют жизнью исключительно для спасения своих родственников, которые, как вы понимаете, конечно же, сидят в ГУЛАГе. У Хромова – это невеста, а у Истомина – жена и приемный сын. Причем ему сказали, что их будут беречь и обеспечивать продпайком, как семью офицера, а сами жену бросили в психушку, а сына отдали в детдом. Для чего было учинено такое зверство — тоже понять невозможно. Мало того, в больнице жены домогается мерзкий психиатр. Известно, какие они, психиатры. (Вот по этой линии я предполагаю, что сценарист имеет что-то против психиатров, видимо, личное). Далее репрессиям подвергается и герой Фоменко. Его зверски бьют, пытают, мучают и его маму-старушку, чтобы она сказала, что ее сын – шпион. Она и говорит.(Впрочем, хотя Фоменко и его мать мучают по-настоящему, акция эта задумана тоже им вместе с Берией. То есть себя и маму он намеренно дал помучить для большего правдоподобия) Вообще, все в советской разведке – звери, ничего человеческого в них нет, в отличие от немцев, которые ведут себя намного цивилизованнее. Они вежливы с курсантами школы Абвера, хорошо их кормят, Истомину за успехи дают награды, обещают домик под Берлином и хороший счет в банке. С ними можно иметь дело. Конечно, не без строгости, но как же иначе?
Возникает мысль, что наше армия победила потому, что у нас было больше зверства по отношению к своим. Значит так: СССР все наши солдаты и офицеры искренне ненавидели, но воевали потому, что боялись за жизни своих близких, каждый из которых был заложником у НКВД. Гуманные же немцы проиграли из-за своей цивилизованности. Как можно выиграть у таких варваров? Разве в этом есть что-то новое? Собственно, именно так Запад и объясняет все свои поражения в войнах с нами. Генерал Мороз, война не по правилам, завалили трупами, штрафбаты, заградотряды, стреляющие в спину, в последнее время появилась еще версия, что немцев заели вши, которые переползали на чистоплотных европейцев с этих грязных варваров. Пусть говорят, но как понимать, когда наше телевидение и кино придерживается такой же точки зрения? Ведь это – вранье. Был и патриотизм и любовь к Родине и к Сталину. Был и ГУЛАГ. Но чтобы разведчики так обращались со своими агентами и друг с другом? Бред.
Я понимаю, что нынешняя идеология целиком строится на отрицании всех достижений советской власти во всех областях. Советская власть тоже грешила негативизмом по отношению к царской России, особенно впервые годы. Но разве мы видели фильмы, где войны выигрывали такими методами? Разве был демонизирован Александр Невский или Кутузов? Разве отрицался патриотизм русских солдат и офицеров? А ведь исторический Александр Невский, например, мало имел общего с героем Черкасова.
Кто же пойдет воевать за новую Россию, если будет смотреть такие фильмы? Какой вывод должен сделать будущий солдат? Россия – жестокая, бесчеловечная страна, любить которую невозможно. Ее можно только бояться. Как ты не старайся, тебя все равно убьют свои же, а твоих родных изуродуют. Получается, что любые враги лучше своих. Если завтра война, то на фронт не пойдет никто, а если заставят, то сразу сдадутся. Вообще, мнеение, что любить можно только свою семью, усиленно насаждаемое в нашем обществе кажется мне диким. По-моему, это преступление. Дошло уже до того, что оставили только любовь родителей к детям, и больше – ничего. Но своих детенышей любит любое животное. Это – инстинкт. По существу эта пропаганда уравнивает современных русских людей с зверушками.
картинки не мои
Материал из Все о кино
Перейти к: навигация,
поиск
Апостол
[[Изображение:
|200px]]
Длительность
600 мин (12 серий по 50 минут)
Рейтинг: 5.00 / 5 ( 5 голосов)
«Апостол» — российский телевизионный 12-серийный сериал, снятый в формате полнометражного художественного фильма.
Премьера фильма в России с февраля 2008 года анонсировалась Первым каналом, однако уже феврале 2008 года фильм был продемонстрирован на телеканале «Интер» (Украина), а в марте 2008 года начал продаваться на DVD.
Премьера фильма на Первом канале состоялась 7 апреля 2008 года.
Содержание
- 1 Режиссеры
- 2 Сюжет
- 2.1 Первая серия
- 2.2 Вторая и третья серии
- 2.2.1 Лида и Сережа
- 2.2.2 Павел
- 2.2.3 Отец Павла
- 2.2.4 Серии 4-9
- 2.2.5 Серии 10-12
- 3 Роли исполняли
- 3.1 В главных ролях
- 3.2 В ролях
- 3.3 В эпизодах
- 4 Съемочная группа
- 5 Факты и ляпы
- 6 Примечания
- 7 Ссылки
Режиссеры
Над фильмом работали последовательно три режиссёра. Первым из них был Геннадий Сидоров. По его замыслу, «Апостол» должен был стать историей «о человеке, чью жизнь бессмысленно давят и калечат бесчувственные жернова тупой власти».
Отсняв 9 серий, Сидоров ушёл со скандалом. Он так отзывается о фильме:
эти г…ны все это взяли и опустили в мыло. Моя маленькая история, как оказалось, на х…, не интересна никому. То, что сейчас показывают — это не моя история!
Они опустили все. Когда берутся люди и с холодным носом ставят музыку какого-то Сысоева, бл…. Кто такой, х… его знает! И когда идёт трагическая история — там «дум-дум-дум», когда романтическая — там «ля-ля-ля» и бл…, музыкальный фильм получился! Кино, которое получилось — оно… Да, оно хорошее, оно получит ТЭФИ, оно получит, бл…, «Нику», оно получит х… Но, слава Богу, я к этому не причастен!
Двенадцатая серия и вовсе перечёркивает весь сериал, ведь её делали с помощью Жени Миронова — «великого» будущего режиссёра и сценариста. Мне, естественно, обидно: это ведь моя деточка, только получилась она какая-то обрезанная, без ручек и ножек.
По требованию Сидорова его имя убрали из титров. Вместо него в титрах стоит вымышленное имя Иван Иванов.
После ухода Сидорова над фильмом по просьбе Миронова временно работал Николай Лебедев. Его имени также нет в титрах. Он говорит:
Миронов мой друг. И он меня молил продолжить съёмки, иначе бы все закрылось надолго. Я не смог отказать… Но мне нечего и не с кем делить. Я ни на что не претендую, потому что просто помог друзьям. А в титрах меня нет потому, что это не моя картина и я не могу за неё отвечать.
Третьим и последним режиссёром был Юрий Мороз. В интервью он заявил:
Никакой Лебедев в этой истории не фигурирует. Нет такого режиссёра! Не работал такой на проекте!
Сюжет
Сюжет фильма развивается нелинейно. То и дело воспоминания главных героев фильма переносят их в прошлое.
Первая серия
1943 год. Иранский берег Каспийского моря.
На берегу сидит заросший человек в азиатской одежде. В нём едва угадывается герой Евгения Миронова. Он ждёт кого-то. Он ждёт того человека, который поделил его жизнь на до и после, который отнял у него всё…
Зима 1941/1942 года. Соловецкие острова.
Ссыльнопоселенца, сельского учителя, Павла Истомина срочно вызывают в район. Его провожает жена Лида (Дарья Мороз) и приёмный сын Серёжа Истомин (Михаил Фёдоровский). Сам Павел думает что вернётся к вечеру, но сын и жена чувствуют что-то неладное и сын говорит ему, что вернётся он нескоро…
Идёт Великая Отечественная война. Немецкое командование зимой 1941—1942 годов забрасывает на территорию СССР своего разведчика-диверсанта Петра Истомина (Евгений Миронов) с двумя другими диверсантами. Высадка группы проходит неудачно: один из них — Марченко (Максим Важов) прямо в самолёте расстреливает пилотов, убивает одного диверсанта и ударом пистолета глушит Петра Истомина.
Пётр едва успевает очухаться и выпрыгнуть из самолёта с парашютом, до того как самолёт врежется в землю. В бессознательном состоянии на парашюте он повисает на ветках большого дерева и его обнаруживают местные жители, они же и сообщают о произошедшем в НКВД. Марченко, приземлившийся удачно, сам сдаётся в плен.
Москва, где-то недалеко от Кремля (слышен бой курантов на Спасской башне). В кабинете на диване спит капитан госбезопасности Алексей Хромов (Николай Фоменко). Его будит адъютант — пришло срочное сообщение. Хромов вызывает по телефону комиссара Владимира Семёновича Дёмина (Юрий Назаров) и докладывает ему о том, что в Луках сдался диверсант, проходивший обучение в разведшколе абвера, которой руководит Отто Гельдрих. Он срочно вылетает в Луки. По прибытию в Луки Хромов проводит первичный допрос Марченко и Истомина и понимает, что захвачены интересные для дальнейшей разработки агенты. Он докладывает о плане работ Дёмину, тот одобряет его действия, ведь есть возможность подобраться к Гельдриху, за которым давно идёт охота.
Москва, НКВД. Идёт допрос Петра Истомина. Следователь Шаповалов (Сергей Быстрицкий) спрашивает, как он попал к немцам.
Лето 1941 года, прифронтовая полоса. Заключённых тюрьмы, где сидел вор в законе Пётр Истомин по кличке Щелкун, привозят к бараку, загоняют внутрь и расстреливают. Случайно уцелевший Истомин остаётся лежать под грудой мёртвых тел. Вскоре это место захватывают немцы, они заходят в барак и достреливают раненых. Немецкий офицер замечает, что Пётр жив и лишь притворяется мёртвым…
Пётр Истомин вроде бы идёт на сотрудничество с НКВД. В обмен на более комфортные условия содержания он сообщает имена немцев, преподававших в разведшколе. По предложению Хромова Пётр легко вскрывает сейф в его кабинете, подтверждая тем самым свою воровскую специальность — медвежатник. На требование рассказать о Гельдрихе подробнее, Пётр отвечает, что потерял память из-за травмы во время приземления, и просит, чтобы его отвезли в родной дом, где он не был 20 лет: там, в месте, где прошло его детство, к нему вернётся память. Хромов и Дёмин решают удовлетворить его просьбу.
В квартире Пётр говорит, что ему срочно надо в туалет. В туалете он открывает потайную дверцу в потолке и выбегает на крышу. За ним гонятся, он уходит по крышам всё дальше. У Шаповалова не выдерживают нервы: несмотря на приказ Хромова «не стрелять», он стреляет в Петра, который падает с крыши и разбивается насмерть.
Дёмин устраивает Хромову разнос за то, что тот допустил побег и гибель Петра. Хромов же подготовился к этой встрече и выкладывает свой последний козырь: у Петра Истомина есть брат-близнец Павел. Дёмин соглашается, что можно использовать этот шанс.
Павла Истомина доставляют в НКВД. Хромов приказывает ему работать с НКВД в качестве двойника Петра Истомина. Павел не хочет. Хромов объясняет ему, что отказ или провал задания будут рассматриваться как измена Родине: самого Павла расстреляют, его жену отправят в лагерь как члена семьи врага народа, а маленького сына — в детдом, где ему дадут другую фамилию. Павел вынужден согласиться.
Хромов обещает, что семью Павла эвакуируют в Кисловодск, обеспечат там жильём и пайком как членов семьи сотрудников НКВД.
Вторая и третья серии
Лида и Сережа
Тело Петра отправлено на Соловки и его выдают за тело скончавшегося Павла. Лиде Истоминой сообщают, что её муж умер в райцентре, в кабинете районо. Комендант (Михаил Панюков) после сообщения этой новости начинает приставать к Лиде; она бьёт его горячим утюгом. Комендант в ярости и грозится с ней расквитаться. Несмотря на запрет коменданта, Лида едет в районный морг и, осмотрев тело «Павла», находит татуировку волка. Она понимает, что это не её муж и пытается добиться правды. По настоянию коменданта её отправляют в психиатрическую лечебницу как буйную сумасшедшую. Её сына Серёжу отправляют в детский дом.
Разлучённая и с мужем, и с сыном, Лида пытается покончить с собой путём отказа от еды. Её кормят насильно. В палату входит врач. Он объясняет Лиде, что знает, что она нормальна, и готов ей помочь. Он говорит ей, в каком детдоме находится Серёжа, и предлагает передать ему письмо: он — врач и в Серёжином детдоме. Но Лида должна хорошо себя вести и не отказываться от еды, иначе он не сможет ей помогать. Лида соглашается. Под диктовку врача Лида пишет письмо сыну. Врач также передаёт Лиде рисунки Серёжи.
Павел
Павел о судьбе жены и сына не знает. В изоляции от внешнего мира он проходит курс интенсивных тренировок:
- Павел — мягкий интеллигентный человек, учитель географии, не имеющий никакого отношения к уголовному миру. Любой уголовник вмиг поймёт, что Павел — не вор в законе; внешнее сходство с братом его не спасёт. Хромов вызывает вора в законе по кличке Дукат, хорошо знавшего Петра, и предлагает ему сделать из Павла настоящего Щелкуна. Взамен Хромов обещает назвать Дукату имя стукача, из-за которого тот посажен на 15 лет. Дукат соглашается. Он заставляет Павла пить чифир, курить, демонстрирует ему подлые приёмы уголовников (например, внезапно взять собеседника двумя пальцами за нижнюю губу), учит его блатному жаргону, а ещё психологическим установкам, которые должны быть у авторитетного вора в законе. Обучение тяжёлое и мучительное, но приносит плоды: из робкого учителя географии Павел превращается в сильного и независимого «вора в законе». По окончании обучения Хромов, как обещал, показывает Дукату страницу из дела, где написано имя стукача. После этого Дуката убивают выстрелом в затылок.
- Павла учат немецкому языку. Хотя Пётр немецкого не знал (и, значит, не знает по легенде и Павел), разведчик должен знать язык страны, в которой работает. Учительница Павла — мать Хромова, немка по национальности. Таким образом, Хромов наполовину немец.
- Павла учат стрельбе и теории охоты. Гельдрих — заядлый охотник, и на охоте к нему будет легче подобраться.
- Павла учат открывать сейфы. К этому он выказывает такие же блестящие способности, как и его близнец.
- Павла учат рукопашному бою. Он оказывается очень плохим бойцом. Хромов даже хочет прекратить операцию, но напоследок приглашает лучшего преподавателя единоборств. Тот объясняет учителю математики Павлу про применение в борьбе рычагов первого, второго и третьего рода, пишет формулы. Получив объяснения на понятном ему языке, Павел легко раскидывает двух соперников.
Всему этому Павла учат одновременно. Кроме того, Павел, в отличие от брата, близорук и носит очки. Из лагеря привозят гениального врача, разработавшего операцию по коррекции зрения. Операция была принята в штыки его коллегами, и он попал в лагерь. Во время поездки в лагерь Хромов встречается со своей женой: она тоже заключённая, и Хромов не может её освободить. До конца срока жене Хромова остаётся ещё 8 лет. Врач оперирует Павла, успешно ликвидируя его близорукость, и получает от Хромова орден и квартиру в Москве, а также восстанавливается на прежнем месте работы.
Также Павлу делают все татуировки, которые были на теле его брата, и вставляют фиксы.
Первое из писем, написанное Лидой сыну, передают Павлу как письмо ему самому. Все имена вымарывают якобы из соображений конспирации. Фразу «слушайся старших» объясняют как совет подчиняться старшим по званию. Подозрения Павла вызывает обращение жены и её подпись: в письмах к нему она всегда в шутку называла его Лобачевский, а подписывалась как Софья Ковалевская. Хотя обращение и подпись вымараны, они слишком коротки для этих слов. Тем не менее он не догадывается об истинной судьбе жены и сына.
Отец Павла
Мы узнаём, что родители Павла были арестованы и об их дальнейшей судьбе он не знает. Живёт он в ссылке как член семьи врага народа. Павел просит у Хромова узнать, что стало с его родителями. Тот приносит документы, из которых следует, что мать Павла была арестована, и умерла, замученная чекистами, в следственном изоляторе через 3 месяца после ареста. Об отце Павла Хромову удаётся найти (по крайней мере, по его словам) только постановление об аресте. Павел вспоминает, что на следующий день после ареста его отца сотрудники ЧК вновь пришли его арестовывать. Они очень удивились, что отец Павла уже арестован. Впоследствии Павла допрашивали и били в ЧК, требуя сказать, где его отец.
Серии 4-9
Павел отправляется за линию фронта. Перед отправкой Хромов даёт ему агентурную кличку Апостол по ассоциации с именами Павел и Пётр. Для того, чтобы завоевать доверие немцев, Павел получает микрофильм с чертежами нового самолёта, который должен поступить на вооружение через месяц. По словам Хромова, чертежи подлинные.
Попав в разведшколу абвера, Павел передаёт чертежи командованию. Ему приказывают написать всё, что с ним произошло на советской территории. Павел умеет подделывать почерк брата (в детстве часто писал за него диктанты). После того как Павел начинает писать, немцы начинают его бить и требовать, чтобы он писал правду о том, как он работал на комиссаров. Павел ругается, вставляя блатные слова, а потом плюёт в начальника разведшколы Штайница. Штайниц приказывает его расстрелять. Павла выводят на плац, и солдаты стреляют в него. Он падает.
Павел приходит в себя в лазарете. Всё предыдущее было проверкой, которую он выдержал. Павла награждают трёхдневным отпуском в Берлин.
Понимая, что здесь уважают силу, в столовой Павел устраивает драку с двумя другими русскими курсантами, здоровыми и крепкими парнями. Он раскидывает обоих. В столовой же Павел встречает повара по кличке Машка, который и там, и в дальнейшем относится к нему с обожанием.
Фельдфебель наказывает Павла за драку нарядом вне очереди (мытьём пола). Получив ведро и тряпку, Павел поднимается наверх, но там все комнаты заперты. Павел не знает, какую комнату он должен мыть, и боится попасться на такой мелочи. После долгих поисков он находит в шкафчике ключ, заходит в одну из комнат и начинает её осматривать. Входит немецкий офицер. Это Хильда, единстванная женщина-офицер в школе. Внезапно Хильда начинает гладить и целовать Павла: оказывается, она была любовницей Петра. Павел и Хильда спят. Хильда недовольна: Пётр «какой-то деревянный».
Павел отправляется в Берлин. Там он неожиданно встречает отца, который сумел его разыскать. Оказывается, отец Павла работал в ЧК. Отец рассказывает Павлу, что чудом сбежал из лагеря, спрятавшись в трюме английского корабля, когда заключённые работали на разгрузке кораблей. Его долго искали, но не нашли и сочли утонувшим. Теперь отец работает на немцев. Отец предлагает Павлу уехать: он достал для него деньги и документы. Павел отказывается: любой ценой он должен спасти жену Лиду и сына Серёжу. Павел расстаётся с отцом и возвращается в разведшколу.
В разведшколе идёт учёба. Павел тоже посещает занятия, то как учащийся, то как преподаватель. Другие курсанты недовольны презрительным отношением немцев к ним, русским. В беседах с ними Павел говорит о величии немецкой нации и близкой победе немцев. Павел продолжает спать с Хильдой.
Тем временем жена Павла по-прежнему в психиатрической лечебнице, а сын — в детдоме. Врач передаёт Лиде рисунки Серёжи, а Серёже — письма Лиды. В обмен на это врач спит с Лидой. Кроме того, Лида получает от него поблажки в режиме (санитары относятся к Лиде по-человечески, ей разрешается гулять во дворе).
Как и планировалось, Гельдрих приглашает Павла на охоту в качестве егеря (или приказывает ему участвовать в охоте): Гельдрих — заядлый охотник, Павел по легенде — тоже, и Гельдрих неминуемо выбирает Павла на роль егеря. Охотиться должны на кабана.
Павел замечает странности: охотничьи собаки выбраны неправильно, для охоты на кабана эта порода не годится. Сам Гельдрих проявляет подозрительно низкий интерес к охоте. Тем не менее ночью Павел крадёт гранату и готовится к покушению, но засыпает и проснувшись обнаруживает, что граната исчезла. Во время охоты Павел обращает внимание, что Гельдрих курит. На охоте курить запрещено. Если Гельдрих не знает даже таких азов, значит, он к охоте не имеет отношения: это фальшивый Гельдрих. Павел решает, что убивать лже-Гельдриха нельзя: вся охота является очередной проверкой для Павла.
На группу нападают партизаны. Завязывается стрельба. Лже-Гельдрих попадает в болото, Павел спасает ему жизнь. За это Павла награждают орденом Дубовых Листьев II степени. Через связного — русского портного — Павел передаёт, что Гельдрих оказался фальшивым, и ликвидацию пришлось отменить.
Дёмин считает, что операция не удалась. Хромову поручено сопровождать архив польского генерала Андерса.
Дёмин приходит домой к матери Хромова предупредить её, что в НКВД ищут «крота» (двойного агента). Поскольку у Хромова мать немка, а жена — заключённая, есть опасность, что «кротом» объявят его.
Хромов приходит в больницу, где лежит Лида. Он грубо выталкивает её из постели, требует, чтобы она выполняла все его указания, походя даёт пощёчину, приказывает одеться в кавказский костюм и приводит в одну из комнат больницы. Туда же приводят Серёжу, тоже одетого в кавказский костюм и с игрушечной саблей. Им приказывают взяться за руки, перестать плакать, и фотографируют на фоне плаката «Привет из Кисловодска». За послушание Хромов позволяет Лиде некоторое время побыть с сыном. Сын рассказывает ей, что не рисовал никаких рисунков и не получал от неё никаких писем. Он также говорит ей, в каком детском доме находится; это не тот детдом, который называл врач.
Лида выкрадывает у врача ключи и сбегает из лечебницы.
Партизанам удаётся устроить взрыв прямо в разведшколе. За это немцы расстреливают каждого пятого курсанта. Павел оказывается пятым, но поскольку он — герой, вместо него расстреливают следующего. Кроме того, запрещены все увольнения. Павлу удаётся выйти из школы, поменявшись документами с поваром Машкой.
У связного его застаёт группа немцев. Это Хильда с подчинёнными: кто-то настучал. Oна угрожает сурово наказать Павла за грубое нарушение дисциплины. В действительности она подозревает, что Павел нашёл любовницу, и ревнует. Павел уверяет Хильду, что просто заказывал костюм. Хильда приказывает портному принести костюм, а Павлу — примерить. Костюм отлично сидит на Павле. Рассеяв подозрения Хильды, Павел грубо занялся с ней сексом, после чего она с солдатами уезжает.
Хромов встречается с Павлом. Он подозревает, что Павел просто струсил или, хуже того, перебежал к немцам. Павел сообщает про собак и курение, про отсутствие следов порохового дыма на пальцах (обязательных для любого охотника); про то, что ночью лже-Гельдрих развлекался с одной из женщин, и она называла его Вальтер; и даже передаёт выкраденное им из палатки Гельдриха письмо. Девушка, пишущая письмо, тоже называет его Вальтер. Хромов вынужден согласиться с этими доводами. Павел говорит Хромову, что для убийства Гельдриха ему нужна очень жирная приманка. Хромов колеблется. Павел напоминает Хромову о его немецкой матери и жене-заключённой, и о грозящем ему расстреле в случае провала операции. Хромов рассказывает Павлу про архив Андерса.
Напоследок Хромов передаёт фотографию Лиды и Серёжи, якобы из Кисловодска, и сообщение на словах «любит, ждёт» от имени Лиды.
Хромов попадает в немецкую полицейскую облаву, а потом в тюрьму. Через три дня его освобождают. Павла за самовольную отлучку на неделю сажают в карцер.
Павел рассказывает немцам об архиве Андерса. Он предполагает, что захватить архив поручат ему.
Павел снова встречается с отцом. У отца всё готово: и билеты, и документы для Павла. Но Павел опять не хочет ехать. Он рассказывает отцу, что собирается захватить архив Андерса, а затем потребовать вернуть ему Лиду и Серёжу. Отец предупреждает, что такая игра с двумя разведками сразу смертельно опасна, но Павел хочет спасти свою семью.
Павел предлагает Штайницу, командиру разведшколы, сделать работу разведшколы значительно эффективнее: он, Павел, наберёт группу из трёх курсантов и будет их тренировать. Со своей группой он сможет сделать многое, а потом этот успешный опыт можно будет расширить. Сейчас диверсантов засылают по одному и всех их, за редким исключением, ловит НКВД (или они сами сдаются). Штайниц согласен. Машка очень просит Павла его взять. Павел отказывается. Машка начинает ругаться по-польски. Услышав это, Павел решает всё же взять Машку: его польский язык может пригодиться. Павел муштрует своих трёх подчинённых, обучая их стрельбе, прыжкам с парашютом на точность приземления, многокилометровому кроссу и т. д. У Павла начинает быстро портиться зрение.
Серии 10-12
Хромова арестовывают немцы, держат под арестом 3 дня, но потом отпускают, сочтя его документы подлинными.
Шаповалов считает Хромова немецким агентом: доказательства — его довоенная фотография с высокопоставленными немцами, несанкционированный отъезд за линию фронта, странное освобождение из немецкой тюрьмы. Дёмин вынужден согласится с этими доводами. Отдан приказ о его аресте.
Дёмин вновь приходит к матери Хромова, чтобы предупредить её об опасности, грозящей её сыну и ей. Он советует ей уехать. Она отказывается, обещает, если понадобиться, дойти до самого Берии, но спасти сына.
Хромов встречается с Кравченко, главой партизанского отряда, который предупреждён, что Хромова необходимо арестовать. Хромову удаётся уйти. В следующих кадрах он сидит в лодке и что-то передаёт по рации.
Хромов возвращается в Москву. Его арестовывает и избивает Шаповалов. Несмотря на побои, Хромов не признаёт себя немецким агентом. Фотографию объясняет тем, что встречался с немцами с целью завербовать их. Чертежи самолёта, переданные немцам — фальшивка и дезинформация. К Хромову приводят мать, тоже избитую. Мать признаёт, что её сын — немецкий агент. Видя, как избит Хромов, она умоляет чекистов больше не бить его, и просит сына признать всё, что от него потребуют.
Шаповалов арестовывает и избивает также лодочника, переправлявшего Хромова через границу. Он арестовывает и врача, оперировавшего Павла Истомина. Того не надо и бить: запуганный врач признаёт всё, что от него требуют — и что он не делал никакой операции, и что Хромов враг народа.
Тем временем Павла арестовывают и сажают на неделю в карцер за самовольный уход с территории разведшколы. После освобождения из карцера Павел отказывается встречаться с Хильдой. Хильда беременна от Павла или Петра. Врач обещает сохранить медицинскую тайну и предлагает Хильде аборт. Хильда сама приходит к Павлу и хочет объясниться, но находит крестик его жены. Она понимает, что он любит другую женщину, устраивает сцену ревности и пытается отобрать крестик. Павел орёт, что любил другую женщину, а её, Хильду, никогда не любил. На следующий день Хильда снова встречается с Павлом, и опять всё заканчивается ссорой. Она отдаёт приказ отправить Павла в трудовой лагерь. Павел пытается объяснить, что она делает хуже себе же: Штайниц её накажет за такое самоуправство. Хильда не слушает. Адъютант везёт Павла в лагерь, но машину перехватывает Штайниц, возвращает Павла обратно и поручает похитить архив Андерса. Вместе со своей группой Павел отправляется на советскую территорию. Штайниц вызывает Хильду и делает ей выговор. Оказывается, он знал о её связи с Павлом, но не хотел вмешиваться в её личную жизнь. Теперь же, когда из-за своей похоти она вредит делу, Штайниц собирается подать рапорт о связи Хильды с представителем низшей расы, после чего её карьера закончится. Заканчивает Штайниц приказом сдать оружие. В ответ Хильда стреляет себе в висок.
Павел и его группа тем временем высаживаются на советской территории. Машка куда-то исчезает. Двое других диверсантов, Довилайтис и Мамедов, оглушают его, связывают и собираются передать в ближайшее отделение НКВД. При этом они называют Павла «фашистской гнидой». Павел пытается убедить их, что он сам — агент НКВД, ему не верят. Он предлагает им посмотреть на подошвы сапог: у них гвозди в подошвах квадратные, а у него круглые. Он объясняет, что квадратные гвозди — у немецких сапог. Он предлагает им посмотреть на скрепки на выданных им фальшивых документах: их скрепки не ржавые, а его — ржавая. Дело в том, что немцы делают свои скрепки из нержавеющей стали. Таким образом их поймают как немецких шпионов. В ходе последующей ссоры Павел говорит, что в случае ареста может им помочь: рассказать в НКВД, как Мамедов из них воровал взрывчатку, собираясь устроить диверсию против немцев. Тот понимает, что Павел видел, как он достал взрывчатку, и не донёс на него. Мамедов освобождает Павла и усмехаясь отдаёт ему гранату, которую выкрал у него на охоте. Довилайтис уходит, но вскоре возвращается: патрули проверяют у населения подошвы сапог. Двое диверсантов готовы подчиняться Павлу.
Архив Андерса едет под усиленной охраной в бронированном вагоне, который называют «сейф на колёсах». У Павла есть план, как его захватить.
За несколько минут до отправки поезда, где должны везти архив Андерса, Павел предъявляет удостоверение НКВД и требует предоставить ему свободный вагон для сопровождения важного арестованного (им переодет один из диверсантов, другой играет подчинённого Павла). В противном случае угрожает расстрелять железнодорожника за саботаж. Получив вагон, Павел и его люди вылезают на крышу, перебираются на крышу бронированного вагона и подсоединяют к вентиляционной трубе аппарат, нагнетающий едкий газ. Затем они спускаются, и охранники сами открывают дверь бронированного вагона. Павел и его друзья кидают гранаты, вбегают в вагон и Павел пытается открыть сейф (одно из умений, которым научили его в НКВД). Тем временем в дымном, полутёмном вагоне то один, то другой из лежащих на полу охранников приходит в себя и начинают стрелять (не все они уничтожены). Павел выносит архив Андерса (толстая тетрадь), но оба его бойца убиты. Оставшись один, Павел зарывает тетрадь.
Павла собираются арестовать. На арест Павла Дёмин посылает Шаповалова. Павел приходит на конспиративную квартиру, но чудом избегает ареста, забариккадировавшись в комнате и нокаутировав Шаповалова. Павел пытает его, и тот признаётся, что Хромов арестован. Павел уходит, но получает ранение в живот.
Павел на корабле. С ним Машка. Оказывается, Машка чуть не утонул, приземлившись в озере, но сумел выплыть и, после долгих поисков, найти Павла. Два дня Павел был без сознания. Машка его выходил. Чтобы спасти Павла, он купил билет на пароход, направляющийся в Иран.
Пароход прибывает в Иран. Павел выходит и приказывает Машке расстаться. Машка злится, но Павел заставляет его уйти. Он идёт по улочкам города и падает (всё ещё очень слаб из-за раны). Снова появляется Машка и помогает Павлу подняться. Павел разрешает Машке остаться с ним. Машка приводит Павла в снятую им гостиницу.
Павел объясняет Машке, что хочет спасти семью. Машка забрасывает одну страницу из тетради во двор советского полпредства, вместе с предложением вернуть всю тетрадь в обмен на семью Павла и ультиматумом, что говорить Павел будет только с Хромовым.
Хромова посылают в Тегеран с приказом ликвидировать Павла. Туда же едет и сотрудник НКВД, который после ликвидации Павла должен ликвидировать самого Хромова.
Павел и Машка выслеживают двух агентов НКВД в штатском до гостиницы, хитростью проникают в их номер, оглушают их и связывают. Там они находят чуть живого Хромова. На Павла нападают ещё один сотрудник НКВД, но неожиданно появившийся Машка помогает Павлу с ним справиться. Павел повторяет свой ультиматум лично для Хромова и требует сказать, где его семья. Хромов говорит, что не знает (его отстранили от расследования), но уверен, что его семьи уже нет в живых.
Машка достаёт для Павла очки, тот снова видит.
Появляется отец Павла, по его словам случайно увидевший своего сына на улице. В беседе Павел ловит отца на мелких противоречиях и заставляет рассказать правду. Отец Павла признаётся, что он и есть Гельдрих. (Это не настоящая его фамилия: он агент немецкой разведки, работающий под именем Гельдриха.) Первый «арест» отца был в действительности операцией немецкой разведки. Отец предлагает Павлу вместе заниматься шпионажем. Павел обвиняет отца в жестоком и наплевательском отношении к своей семье: из за операции мать Павла арестована и погибла, его брат убит, сам Павел прошёл допросы, арест, лагеря и ссылку. Отец говорит Павлу, что семьи Павла, скорее всего, уже нет в живых. Архива Андерса тоже нет: его подменил Машка, который работал на Гельдриха. Павел хочет убить отца, но не может. Отец, видя, что Павел не смог его убить, презрительно называет его ничтожеством и уходит.
Хромов, в мундире и с орденами, вызван к Берии. Оказывается, всё происшедшее, включая арест Хромова, было сложной операцией НКВД, засекреченной даже от Дёмина и Шаповалова. Хромов обещает Берии «лично провести ликвидацию» (кого именно — пока не ясно) — это будет заключительной частью операции. Берия назначает Хромова комиссаром госбезопасности и приказывает Дёмину передать дела бывшему подчинённому.
Павел, вопреки всему, продолжает ждать Хромова. Тот приезжает и встречается с Павлом в кафе. Павел наводит на него пистолет (спрятанный от других посетителей), угрожает убить и требует сказать, где его семья. Хромов показывает Павлу газету со статьёй о смерти его отца в Англии, найденного с огнестрельным ранением. Он объясняет, что операция завершилась успешно: Гельдрих убит, а немцам подсунут фальшивый архив Андерса. По словам Хромова, НКВД и дальше хочет работать с Павлом, а семья Павла ждёт его на пирсе: сыну захотелось посмотреть море.
Павел выбегает из кафе. На выходе он странно дёргается всем телом, после чего бежит, запрокинув голову. На пляже никого нет. Вдруг он видит жену и сына, от них исходит сияние. У Лиды длинная коса, хотя в психиатрической лечебнице её наголо остригли. На этом фильм кончается.
Роли исполняли
В главных ролях
- Евгений Миронов — близнецы Пётр Истомин и Павел Истомин
- Николай Фоменко — капитан госбезопасности Хромов Алексей Иванович
- Дарья Мороз — Лидия Сергеевна Истомина, библиотекарь, жена Павла Истомина
- Андрей Смирнов — Истомин Аркадий Андреевич
- Лариса Малеванная — Хромова Евгения Тихоновна
- Юрий Назаров — комиссар госбезопасности Владимир Семёнович Дёмин
- Алёна Бабенко — Рита
В ролях
- Михаил Фёдоровский — Истомин Серёжа
- Сергей Быстрицкий — Шаповалов Константин Георгиевич
- Михаил Панюков — комендант Соловков
- Александр Баширов — Душин Алексей Генрихович
- Алексей Кизенков — сотрудник НКВД в Иране
- Карен Бадалов — хирург-офтальмолог Зеллер
- Александр Новин — «Машка»
- Алексей Комашко — курсант Довилайтис
- Рамиль Сабитов — курсант Мамедов
- Вячеслав Амирханян — Пеньков
- Роман Артемьев — Яниц
- Андрей Молотков — Коробов
- Юрий Гурьев — портной Карп Иванович
- Максим Важов — Марченко
- Сергей Легостаев — «Дукат»
- Леонид Окунев — Аросев
- Андрей Гусев — псевдо Гельдрих
- Инна Франскевич — Хильда
- Александр Романенко — Шоль
- Олег Ринге — водитель Хромова Терентьев
- Валентина Березуцкая — Клавдия Львовна
- Ольга Блок-Миримская — мадам Роза
- Андрей и Сергей Шорины — Истомины Пётр и Павел в детстве
- Евдокия Межевия — Гретхен
- Евгений Чудаков — Филин
- Михаил Панюков — Петрович (рыбак)
- Владимир Калисанов — Евсик
- Игорь Ларин — Воська
- Сергей Терещенко — Василий
- Сергей Сосновский — Брумель
- Йенс Хартман — фельдшер
- Александр Анщютц — офицер СС
- Александр Сигуев — детдомовский мальчик
- Эдуард Штайнер — офицер абвершколы
- Алла Малкова — докторша на Соловках
- Артём Шевченко — санитар
- Олег Шапко — Старик в мертвецкой
- Виктор Павлюченко — Кондаков
- Владимир Щербаков — Лаврентий Берия
- Юозас Будрайтис — Штайнгец
В эпизодах
Андрей Межулис, Александр Шестопалов, Алексей Ермилко, Борис Конный, Ринат Яппаров, Виктор Ельцов, Сергей Пыжов, Вера Погорелова, Александр Глинский, Андрей Ларин, Геннадий Вершинин, Дмитрий Сорочинский, Борис Заволокин, Галина Николаева, Пётр Покрышко, Татьяна Лосева, Алексей Кизенков, Сергей Тимошин, Никита Селедцов.
Съемочная группа
- Сценарист: Олег Антонов
- Режиссёр-постановщик: Геннадий Сидоров
- Второй режиссёр: Дмитрий Матов
- Оператор-постановщик: Анатолий Петрига
- Ассистент Оператора и Режиссёра по видео-контролю: Дмитрий Колесников
- Композитор: Дарин Сысоев
- Звукорежиссёр: Павел Стасенко
- Художник-постановщик: Юрий Устинов, Владимир Ярин, Игорь Тимошенко
- Художник по костюмам: Павел Липатов
- Художник по гриму: Захида Шарафутдинова
Факты и ляпы
- Съёмки сериала проходили в Серпуховском районе Московской области, Москве, Тунисе, в городе Кириллов, в Кирилло-Белозерском монастыре, где снимались сцены в диверсионной школе абвера, Праге
- Актрису Дарью Мороз для съёмок в сериале пришлось побрить наголо
- В фильме звучат песни: «Катюша» М. А. Блантера, «В землянке», К. Я. Листова
- Существует мнение, что сюжет сериала заимствован из повести Георгия Брянцева «Конец „Осиного гнезда“».
- Немецкие диверсанты пролетали над Россией на советском «Ли-2». С таким же успехом ими использовался для подготовки диверсантов и советский Ан-2, который, к тому же, в то время ещё не выпускался.
- Немецкий майор в машине (10-я серия) носит обручальное кольцо на правой руке, хотя немцы носят на левой.
- Помощник Хромова Шаповалов называется майором, хотя носит знаки различия старшего лейтенанта госбезопасности (две шпалы в петлицах). В 10-й серии его уже правильно назвали «старшим лейтенантом». Сам капитан Хромов совершенно правильно носит три капитанские шпалы.
- Рукопашному бою Павла обучал Кандаков по системе Алексея Алексеевича Кадочникова, однако Кадочников родился в 1935 году, что ставит под сомнение изобретения системы в возрасте 6 лет, возможно что Кандаков это и есть реальный Кадочников, которого сыграли в фильме, однако по вышеуказанному факту этого быть не могло.
- В серии, когда Павел возвращается в родительскую квартиру, за ним приезжает Хромов и попадет в ловушку — Павел приставляет ему к горлу нож и выводит из подъезда. Но как же он умудрился спустится с чердака?
- Большевик в лице Фоменко в фильме ездит по Москве на немецком «Мерседесе».
- Неубедительна сцена непрофессиональной фальсификации фотоснимка пребывания жены и сына Щелкуна летом 1942 года на курорте в Кисловодске сотрудниками НКВД. Данный факт вскрылся бы сразу, так как именно в это время шла Битва за Кавказ и Кисловодск был занят немецкими войсками. Истомин/Щелкун не мог не знать об этом.( Мог. Он же ссыльнопоселенец, блджад! Ему по-моему не до Войны было).
- Слово «крот» сотрудниками НКВД в годы Великой Отечественной войны не могло употребляться, так как вошло в жаргон разведок из детективов Джона ЛеКарре только в 1960-х годах.
- Законник, обучающий Истомина воровскому жаргону при общении с Фоменко использует слово «спасибо». Настоящий законник не употребляет это слово, заменяя его словом «благодарю»
- Звание «подполковник» в НКВД и НКГБ в 1941—1942 годах не использовалось; наиболее близкое по смыслу звание — «старший майор», примерно соответствовавшее армейскому комбригу
- В 10-й серии Хромов похищает передатчик и от имени Марченко передаёт немцам шифровку. На самом деле, каждый радист обладает своей неповторимой манерой работы на ключе, т. н. «почерком», по которому легко идентифицировать передающего. Таким образом, немцы бы сразу поняли, что радиограмму передаёт не Марченко, что лишает смысла передачу «от имени Марченко».
- В 3-й серии Кандаков обучает Павла борьбе, при этом соперники очень картинно падают и нападают без помощи рук.
- Финал 11-й серии ознаменовался дракой между Павлом и Шаповаловым, в результате которой у последнего оказываются пробиты шилом обе ладони рук и прострелена правая нога. Однако уже в 12-й серии мы видим, как после этих событий, Шаповалов появляется перед нами без видимых малейших повреждений ладоней (ни перевязок, ни затягивающихся ран мы не видим), однако, прихрамывает.
- В 6-й серии при осмотре в классе MG-34 преподаватель произносит: «Калибр 7,62», когда на плакате явно написано 7,92, что соответствует действительности.
- В 10-й серии Хромов и Петрович выпивают самогон. При этом в самом процессе застолья явно показано, что оба выпили по стакану и больше спиртного у них не оставалось. Однако после того как Хромов лёг спать, а Петрович принёс ему из дома одеяло — видно что на столе стоит полный на 3/4 стакан, что противоречит действительности, т.к. тот был выпит ранее полностью. После, когда Петрович вызвал подкрепление чтобы задержать Хромова — видно? что оба стакана вновь пустые.
- 5 серия. В конце серии «Коваль» заходит в комнату, чтобы вымыть пол. Заходит он в комнату без ведра. Когда он слышит шаги в коридоре, в комнате уже стоит специально приготовленное ведро с водой.
Примечания
- Актер, играющий одного из курсантов абвершколы, так же играет в сериале «Ликвидация», где он играет бывшего курсанта абвершколы, отбывающего заключение.
- В 5ой серии Клаус Брубель — оберлейтенант, его Павел явственно называет оберстлейтенантом, тем самым повысив на три звания.
Ссылки
- Википедия
Комментарии |
Вконтакте |
В сериале «Апостол», привлекающем миллионы телезрителей детективной стороной дела, можно обнаружить несколько планов. Это не только история двух суперменов в исполнении брутального Николая Фоменко и рефлексирующего Евгения Миронова, но и своего рода пародия на классические советские произведения этого жанра – «Подвиг разведчика», «Сильные духом» и особенно «Щит и меч».
Из последнего фильма взяты многие детали пребывания героя Миронова в немецкой разведшколе. Тут и специальные пометки, которые советские агенты ставят на документах и подошвах сапог выпускников, по которым за линией фронта их тотчас вычисляет НКВД. Тут и идея выпускать курсантов-инвалидов, чтобы им было больше доверия как людям, пострадавшим на фронте. Тут и подпольная организация в разведшколе, и сцена казни курсантов. Тут, наконец, и связь героя Миронова с немкой – обер-лейтенантом Хильдой, пародирующая так и не завязавшийся толком роман Иоганна Вайса с фрейлейн Ангеликой. Кстати, исполнительница роли Хильды Анна Францискевич во многом воспроизводит Аллу Демидову в роли Ангелики. Сам же Миронов в своей игре повторяет некоторые приемы Любшина-Вайса, и форма у него такая же – немецкого ефрейтора (Вайс, правда, потом в школе дорастает до унтер-офицера, а затем вообще переходит в СС и становится гаупштурмфюрером).
Только вот здесь исконно русский Белов, профессиональный разведчик, предстает чистокровным немцем, тогда как герой Миронова, ссыльный учитель Павел Истомин (в финале выяснится, что он наполовину немец), волей НКВД вынужден перевоплотиться в своего брата-близнеца, Петра Истомина по кличке Щелкун, медвежатника по воровской специальности и агента абвера. Кстати сказать, обстоятельства неудачной высадки Петра Истомина-Коваля в советском тылу, когда предатель, агент Марченко, убивает пилота и еще одного старшего группы и оглушает Истомина, очень напоминают обстоятельства высадки немецкого агента Гвоздя, перевербованного Вайсом. Гвоздь, перед тем как прыгнуть с парашютом, бросает гранату в салон самолета, и в результате гибнут пилот и остальные члены группы.
«Двойничество» Петра и Павла Истоминых вызывает в памяти наш знаменитый комедийный детектив «Джентльмены удачи», где человек, тоже имеющий отношение к воспитанию детей, только возрастом помладше, вынужден перевоплотиться в вора-рецидивиста, чтобы помочь милиции найти золотой шлем Александра Македонского. Сходство подчеркивается еще и тем, что в финале и в прологе «Апостола» действие переносится в Иран, тогда как в начале «Джентльменов» действие происходит в Средней Азии, где крадут шлем, а потом совершает побег мнимый Доцент с подельниками.
Между прочим, здесь пародируется еще один советский детективный боевик, посвященный борьбе разведок во Второй мировой войне, — «Тегеран-43». Миронов в одеянии иранского дервиша буквально воспроизводит главу германской группы, готовившей покушение на лидеров «большой тройки», которого играет Альберт Филозов. Только вот герою Миронова нужен не золотой шлем, а глава разведшколы неуловимый Гельдрих, которого агенту по кличке «Апостол» надо уничтожить.
Герой же Фоменко, кадровый чекист Алексей Хромов, наполовину немец, во многом пародирует героя Павла Кадочникова из «Подвига разведчика», прототипом которого, как известно, послужил Николай Кузнецов. Как и он, Хромов, свободно владеющий немецким, появляется на оккупированной территории под видом немецкого интенданта, а потом уходит в партизанский отряд. Только Хромов отнюдь не идеальный советский герой, а нормальный чекист, который может и сочувствие к тому же Истомину проявить, особенно если это надо для дела, и жену его по лицу съездить, если «возникать» будет. А приказать убить человека ему что стакан самогона выпить. И именно герою Фоменко, а не так и не избавившемуся окончательно от интеллигентской рефлексии герою Миронова предстоит поставить точку в охоте. И он, как и исторический Николай Кузнецов, будет хранить газетную вырезку с сообщением о покушении и фотографией жертвы.
Авторы «Апостола» стараются воссоздать реалии 1942 года. Они особо подчеркивают, что использовали только подлинное вооружение и технику. В целом атмосферу того времени им передать удается, но фактических и смысловых ошибок они не избежали. Вот только некоторые из них. Как это обычно для российских фильмов, происходит путаница как с чинами НКВД, так и с немецкими офицерскими званиями. Одного и того же чекиста с двумя шпалами в петлицах в начале фильма называют майором (что неправильно), а в последующих сериях – старшим лейтенантом (что правильно). Герой Фоменко носит три шпалы и совершенно правильно именуется капитаном. Но в финале он получает совершенно невероятное повышение – сразу в комиссары госбезопасности – очевидно, 3-го ранга (три ромба). Таким образом, он перескакивает сразу два чина – майор (один ромб) и старший майор, чего в истории НКВД не случалось. Если и перескакивали, то через один чин (такое, в частности, дважды удалось Абакумову).
С немецкими чинами дело обстоит не лучше. К офицерам с погонами обер-лейтенанта по ходу фильма обращаются «господин оберст-лейтенант». Но оберст-лейтенант в вермахте – это подполковник. Кстати сказать, у Хильды знаки различия обер-лейтенанта присутствуют только на петлицах, но такой порядок действовал лишь в СС, а не в вермахте, тогда как Хильда, и это подчеркивается в фильме, — обер-лейтенант вермахта, да и эсэсовских петлиц у нее нет.
Псевдо-Гельдрих именуется гауптманом, то есть капитаном. Правда, в некоторых эпизодах он носит подполковничьи погоны. Само по себе наделение человека, выдающего себя за Гельдриха, всего лишь капитанским званием выглядит весьма странно, поскольку Штайнгец, заместитель начальника школы, носит майорские погоны и чаще всего именуется майором (хотя в некоторых сценах его называют полковником). Неужели начальник школы уступает в чине своему заместителю?
Странно выглядит также утверждение, будто Гельдрих является близким другом Гитлера. Приятель фюрера мог продвинуться куда выше начальника разведывательно-диверсионной школы, да и служил бы скорее не в абвере, а в СД. Фамилия Гельдрих, надо полагать, неслучайно созвучна фамилии Рейнгарда Гейдриха, начальника Имперского главного управления безопасности и наместника протектората Богемия и Моравия, успешное покушение на которого действительно было осуществлено в 1942 году. Правда, другом Гитлера он никогда не был. Гельдрих же из «Апостола» калибром куда меньше.
Немало нестыковок и с советской стороны. Павел Истомин и его семья никак не могли находиться в 1942 году на Соловках. Ссыльных там вообще не было, а были заключенные — сначала Соловецкого лагеря особого назначения, затем (в 1933-1937 годах) — одного из лагерей системы Беломорско-Балтийского канала, а в 1937-1939 годах — Соловецкой тюрьмы особого назначения. После ликвидации тюрьмы никаких заключенных на Соловках не осталось. Очевидно, Cоловки в фильме потребовались как один из символов ГУЛАГа.
В начале «Апостола» чекисты расстреливают заключенных в прифронтовой полосе. Они стреляют с расстояния по толпе из винтовок и пулеметов. Но это не советский, а немецкий способ расстрела, применявшийся, в частности, при «окончательном решении еврейского вопроса». В НКВД же, в том числе и при массовых казнях, предпочитали стрелять в затылок – чтобы наверняка. Об этом, в частности, свидетельствуют раскопки в Катыни и в других местах, где были в 1940 году расстреляны польские офицеры. Вот расстрел вора в законе, обучавшего Павла Хромова искусству медвежатника и особенностям поведения криминального авторитета, проводится энкавэдэшниками по всем правилам – в затылок.
Также невероятным выглядит расстрел курсантов немецкой разведшколы после убийства трех немецких солдат: после такой акции можно было бы с уверенностью сказать, что никто из выпускников из-за линии фронта не вернется. Расстрел курсантов понадобился, видимо, для симметрии с расстрелом советских заключенных в начале фильма, чтобы показать, что оба тоталитарных режима были одинаково бесчеловечны.
Большой натяжкой выглядит и то, что среди курсантов немецкой разведшколы преобладают уголовники, а нравы там царят такие же, как в советском исправительно-трудовом лагере. Здесь повторяется родившийся еще в годы войны советский миф о том, будто немцы свою агентуру, равно как и кадры коллаборационистов, вербуют главным образом среди уголовников. На самом деле основную часть агентов немцы вербовали среди массы советских военнопленных, в своем подавляющем большинстве к миру криминала никакого отношения не имеющих. Также среди немецких агентов оказывались жертвы политических репрессий и коллективизации. Чтобы скрыть это, и был придуман пропагандистский миф о том, будто у немцев служили одни уголовники. В действительности же от уголовников в качестве агентов, засланных за линию фронта, не могло быть большого толку. Они скорее занялись бы привычным ремеслом, а не сбором разведданных или диверсиями. В фильме же уголовники в разведшколе понадобились еще и для того, чтобы соединить войну с блатной экзотикой, как это уже было в «Штрафбате» и «Ликвидации».
Превращение близорукого Павла в обладающего абсолютным зрением Петра не обходится без натяжек. Пришлось уже в 1942 году найти врача (тоже, разумеется, заключенного), изобретающего те операции, которые в наше время успешно делал Святослав Федоров. Правда, в конце фильма у героя фильма зрение стремительно ухудшается, и он внешне опять больше напоминает интеллигента-очкарика, а не грозного воровского авторитета, и в этом прежнем, родном обличье предстает перед вновь обретенной семьей.
Чекисты обучают «Апостола» воровским повадкам, профессии медвежатника, приемам рукопашного боя, немецкому языку и многому другому. Однако они при всем желании не могли бы натренировать Павла ласкать Хильду так, как это делал Петр, и Хильда разоблачила бы двойника после первой же проведенной с ним ночи. Линия Хильды и Истомина вообще выглядит искусственной. О шашнях коменданта лагеря с русским курсантом в замкнутом мире школы сразу бы стало известно, а за сексуальную связь немки с неарийцем до 1943 года полагалось уголовное наказание для обоих.
Не менее надуманной выглядит основная интрига вокруг секретного архива польской армии Андерса. Никакая содержащаяся там информация не могла иметь такого стратегического значения, чтобы немцы стремились добыть ее любой ценой.
Однако все эти недочеты и условности искупаются великолепным дуэтом Миронова и Фоменко, на котором и держится фильм. Они играют психологически очень разных героев. Однако оба они оказываются жертвами советской системы. Хромов все время под подозрением из-за своего немецкого происхождения. Его невеста-немка сидит в ГУЛАГе, а в конце фильма в застенки Лубянки попадает и его мать. Сам Хромов также оказывается в руках чекистских костоломов. Он тоже жертва, как и Истомин, но, в отличие от него, не только жертва, но и палач, точно так же способный ради достижения цели и пытать, и убить, как и те, кто пытает его. Только герой Фоменко, как и герой Миронова, сражается отнюдь не за коммунистическую идею, за Сталина или за великую Россию, а за свой дом, свою семью. Истомину надо спасти жену и сына, Хромову – невесту и мать. И неслучайно герой Миронова в одной из сцен фильма вдохновенно расстреливает чекистов, а жалеет потом только своих товарищей по группе, с которыми успел сродниться.
Если люди не хотят сражаться за тоталитарное государство, то им остается бороться только за свой дом, за родных и близких. В «Апостоле» дореволюционная Россия отнюдь не выступает в роли альтернативы Советам. Ее представители оказываются на стороне немцев и готовы использовать своих родных в опасной игре, не задумываясь, жертвуя их жизнями. Так что русским остается только малая родина, дом, родители, жены, дети. Авторы «Апостола» говорят зрителям: с государством лучше не иметь никаких отношений, а уж если приходится воевать, то не ради каких-то отвлеченных идей, а только ради себя самого и своих близких.
Борис Соколов
В столовой развед-школы
Вот так вот и появляются ляпы в фильмах! Забыли современную зажигалку на столе — а она раз! и попала в кадр!
подсказал 
7 проколов
«Телеэкран» нашел ляпы, которые не соответствуют военной эпохе
Всем хорош «Апостол»: и «закрученным» сюжетом, и масштабностью съемок, и убедительной игрой актеров, а вот ляпов в сериале, как ни крути, много. Для двенадцати серий фильма даже слишком много. Попробуем разобраться.
Агент с «темным» прошлым
Как бы это странно ни звучало, но главный «прокол» фильма – сама сюжетная линия, если быть точнее – подмена агента его братом-близнецом. Конечно, советские органы госбезопасности с удовольствием практиковали перевербовку германских агентов. Понятно, что «засыпаться» в таком деле было проще простого, но выполненная миссия в тылу врага дорогого стоила. А вот с заменой уголовника Петра на учителя Павла авторы фильма переборщили. Во-первых, о том, что у Щелкуна есть брат-близнец, который ко всему прочему мотает срок «за политику», немцы знали бы непременно — подноготная агентов изучалась во всех деталях. Во-вторых, для идентификации преступников с 1903 года в Германии применялась дактилоскопия – идентификация человека по отпечаткам пальцев. Чтобы «расколоть» агента, потребовалась бы четверть часа времени – даже в том случае, если бы не помогла идентификация по почерку и прочие тесты, доступные невооруженному глазу.
«Оперативное» вмешательство
Зрители сериала помнят: для того чтобы перевоплотиться в брата-близнеца, Павлу пришлось не только разучить тюремные частушки и украсить тело наколками, но и попрощаться с очками – герою Миронова сделали операцию по улучшению зрения. Сам факт такой операции в военные годы нареканий не вызывает – восстанавливать зрение ученые начали с середины двадцатого века. С помощью специальных инструментов на роговице глаза делали насечки. Способ был известен не только случаями излечения, но и послеоперационными осложнениями, которые нередко приводили к потере зрения. А вот случаи, когда сразу после такой операции пациент не просто возвращался к активной жизни, но и приступал к интенсивным физическим тренировкам – медицинской науке не известны. Так что студентам-медикам Павел Истомин мог бы быть полезен не меньше, чем энкавэдэшникам.
Дольче вита на выселках
Визит Петра Истомина в отчий дом – повод для отдельного разговора. Поведение конвоя, оставившего опасного заключенного закрытым в туалетной комнате с «неприкрытыми» окнами, конечно, нонсенс. Интересно и другое. Занавески на окнах, стол, пианино – все на тех же местах, на которых их помнят браться Истомины. Мебель очень убедительно покрыта толстым слоем пыли – значит, с тридцатых годов в доме никто не жил. И это в то время, когда «квартирный вопрос» в стране стоял как никогда остро! Кстати, тому, как живется Истомину-учителю на выселках, тоже можно только порадоваться. Интерьер избы «тянет» на квартиру, деревенская ребятня носит носки, да и сам Павел щеголяет в костюме и галстуке. Непонятно, правда, шел ли он в таком виде по этапу или приоделся уже на поселении.
«Прокололись» со «шпалой»
Наверняка многие сведущие в армейской тематике зрители отметили такую деталь: герой на петлицах носит три прямоугольника, так называемые «шпалы», что соответствует званию подполковника. А представляется Хромов капитаном, на петлицах которого должна быть всего одна «шпала».
Кроме того, согласно строевому уставу до 1943 года военные, получив приказ командования, отвечали «Есть!» – а не «Слушаюсь!», а получив благодарность, должны были сказать «Служу трудовому народу», а вовсе не «Служу Советскому Союзу». Армия в те годы именовалась Рабоче-крестьянской, а никак не Советской.
Санаторий имени Гитлера
Абверовская школа больше напоминает курорт для диверсантов. Ее обитатели весело плещутся в реке, устраивают футбольные матчи, едят от пуза. Во дворе монастыря, ставшего приютом для гитлеровцев, то и дело раздается звонкий смех. Сигарет, свободы и времени для досуга абверовцам хватает, а вот жестокость, наказания и издевательства здесь скорее редкость, чем норма.
Очень лысая Даша Мороз
Актриса Даша Мороз, сыгравшая жену Павла Истомина, пошла на жертву и распрощалась с роскошной косой. А вот в нюансы образа она вдаваться не стала. В итоге заключенная в психиатрическую клинику Лида, поднимая руки, показывает зрителю гладко выбритые подмышки. Остается предположить, что «особой» больной периодически выдавали и такие редкие для военного времени предметы гигиены, как бритва.
Липкий ляп
Еще один ляп сериала – жующий жвачку немец. В сцене, где Истомин и герой Баширова заходят в кабак, чтобы полюбоваться канканом, он встречает в дверях входящих немцев.
Если бы немец из «Апостола» был одним из первых покупателей жевательной резинки, то действие фильма развернулось бы в 1948 году в американском штате Мэн – именно в это время и в этом месте «коммерческая» жвачка появилась на прилавках магазинов. Кстати, популярностью в те годы она не пользовалась – виной тому были примеси, которые до конца удалить из смолы было невозможно.
Павел Кабанян