«Уникальный», «культовый», «феномен», «фильм поколения» — это лишь часть эпитетов, которые обычно можно встретить в описаниях, посвященных легендарной ленте Джорджа Лукаса, вышедшей на экраны в далеком 1977 году. Разумеется, фильмов, которые бы нравились всем не бывает, и «Звездные войны» не исключение. Но вряд ли кто-то будет оспаривать тот факт, что картина Лукаса оказала огромнейшее влияние как на сам западный кинематограф, вместе с «Челюстями» фактически создав нынешнюю блокбастерную систему, так и на всю современную поп-культуру.
Более того, само словосочетания «Звездные войны» уже давно не относится только к фильмам — это целая многомиллиардная индустрия, включающая в себя компьютерные игры, комиксы, анимационные сериалы, книги и многое другое. Но самое главное, без чего всё это было бы невозможно — это миллионы преданных поклонников, верящих в созданную Лукасом вселенную, покупающих тематические продукты, во время переписи населения вписывающие слово джедаизм в графу «вероисповедание», и в данный момент так пристально следящих за всеми слухами и новостями о седьмом эпизоде саги.
Журнал Уиллса
Сейчас это кажется забавным, но вся история появления на свет «Звездных воин» представляла собой по сути один сплошной путь в неизвестность. У Джорджа Лукаса никогда не было продуманного плана того, как перевернуть кинематограф. Да, он с юношеских лет хотел сделать свою космооперу, что-то в духе «Флэша Гордона», права на которого он в свое время пытался безрезультатно выкупить, и у него было много разнообразных идей и сюжетных задумок. Проблема заключалась в том, что Лукас не знал, как соединить эти кусочки мозаики воедино и создать цельную историю.
Потому он начал с самых основ. Лукас стал собирать и записывать все самые странные и экзотические имена и названия, которые только мог найти, и перетасовывать их, образуя разные фрагменты, которые он затем пытался свести в единое повествование.
Первым пробным камнем стал написанный сорок лет назад, в январе 1973 года, маленький двухстраничный документ, получивший название «Журнал Уиллса». Он состоял из двух частей и начинался со следующей фразы: «Это История Мэйса Уинду, преподобного джедай-бенду с планеты Офучи, рассказанная нам Чуи Два Торпом, учеником-падаваном великого джедая».
Первая часть документа рассказывала нам о Чуи Торпе, отцом которого был Хан Дардел Торп, главный пилот прославленного крейсера «Тарнак». В возрасте шестнадцати лет, Чуи поступил в межпланетную академию, где начал обучение на джедая-храмовника и стал учеником Мэйса Уинду — военного советника Председателя Альянса независимых систем. Но завистники и недоброжелатели испугались того, что Уинду станет могущественнее, чем лидер Галактической империи, и организовали против него заговор. Уинду пришлось уйти со своего поста, и Чуи решил последовать за своим учителем.
Действие второй части разворачивалось спустя четыре года. Уинду и Чуи охраняют важный груз, который доставляется на планету Явин. Там их находит курьер, посланный самим Председателем Альянса, после чего Уинду и Чуи отправляются на пустынную планету Йоширо, где и начинается их «величайшее приключение». На этом текст обрывался.
Планета Явин (один из серии замечательных рисунков Ральфа МакКуорри).
Это не было ни сценарием, ни тритментом, ни даже синопсисом, но первый шаг был сделан. Лукас продолжил смешивать имена, и постепенно у него начал выкристаллизовываться тот самый странный мир, соединявший в себе элементы комиксов, бульварного чтива и космооперы, который он так хотел создать.
Синопсис
Следующим шагом стал датированный апрелем 1973 года 13-страничный синопсис (в принципе, его правильнее было бы назвать тритментом) под названием «Звездные войны».
33 столетие. По всей галактике полыхает пламя гражданской войны. Принцесса из мятежного клана вместе со своей сокровищницей и прислугой пытается пересечь контролируемую Империей территорию и достичь безопасной планеты Офучи. Управляющий Империей Сюзерен узнаёт об этом, и его флот устраивает космическому кораблю принцессы ловушку возле зелено-голубой планеты Аквила.
Принцессе, сопровождающему ее легендарному генералу Люку Скайуокеру и двум захваченных в плен глупым и жадным имперским чиновникам, которые лелеют надежду украсть некий бесценный минерал «аура спайс», перевозимый принцессой в своем багаже, удается спастись и приземлиться на поверхности Аквилы.
Выдавая себя за фермеров, Скайуокер и принцесса пытаются добраться до космопорта Гордон. По пути они сталкиваются с имперским патрулем, и после боя прячутся в руинах разрушенного храма, где, как оказывается, оборудовала свое тайное убежище группа подростков, планирующих бороться с Империей. Разумеется, они мечтают помочь принцессе. Генерал Скайуокер категорически против, но после того, как ребята убивают напавшего на них чудовищного монстра, меняет свое решение.
Добравшись до космопорта, Скайуокер заходит в местную кантину, где вскоре демонстрирует свое виртуозное владение лазерным мечом, когда группа инопланетных бандитов начинает издеваться и провоцировать его попутчиков. Герой договаривается с капитаном звездолета, чтобы тот доставил принцессу на планету Офучи.
Но имперские агенты узнают про план Скайуокера и устраивают засаду на территории космопорта. После перестрелки повстанцы угоняют первый попавшийся транспортный корабль. Начинается космическая погоня — имперские истребители преследуют героев по всей галактике, пока, наконец, их поврежденный корабль не падает на планете Явин, которую населяют огромные, покрытые шерстью аборигены, использующие для передвижения неких птицеподобных существ. Эти существа окружают выживших, и Скайуокеру приходится принять вызов и сразиться с их лидером.
Один из альтернативных дизайнов Чубакки
Скайуокер разрубает вождя племени лазерным мечом, после чего разгневанные аборигены скидывают генерала с трехсотметрового обрыва в кипящее озеро, а затем отдают принцессу имперскому отряду, который доставляет ее в столицу империи Альдераан.
Но, как выясняется, Скайуокер зацепился за лиану и остался жив. Он находит выживших подростков на ферме, которой владеет женившейся на аборигенке человек, ненавидящий империю. Тот дает Скайуокеру координаты находящейся на Явине имперской базы, после чего генерал вместе с ребятами нападает на нее и захватывает имперские истребители.
Скайуокер обучает молодежь управлению космическими кораблями, и они совершают налет на Альдераан, освобождают принцессу и доставляют ее на Офучи. В честь героев проводится парад, двух имперских чиновников, которые всё это время участвовали в одиссее героев, щедро награждают, после чего до них, наконец, доходит, что они совершили «историческое путешествие с полубогами».
Как можно заметить, для своей первой истории Лукас взял очень много элементов из ленты «Скрытая крепость» — и вряд ли кто-то удивится, узнав, что режиссер даже планировал выкупить права на ее ремейк. Дальнейшие переписывания, конечно, изменили очень многое, но всё же можно сказать, что фильм Акиры Куросавы определенно являлся одним из важнейших источников вдохновения для создания саги.
На эту тему можно посмотреть фрагмент документалки под красноречивым названием «Everything is a Remix».
В мае 1973 года Лукас показал свой синопсис студии United Artists. Та оценила бюджет планируемого фильм в три миллиона долларов, после чего отказалась от такого странного и дорогостоящего проекта. Следующей студией, которой Лукас предложил свой материал, стала «Юниверсал» — и снова его ждал отказ.
Наконец, предложением Лукаса заинтересовался глава студии «20 Век Фокс» Алан Лэдд-мл. Интересно, что он тоже достаточно скептически отнесся к самой идее фильма, но поверил в талант Лукаса и потому выделил ему 150 000 долларов (как позже сказал сам Лукас, «он инвестировал не в фильм, а в меня»), чтобы тот написал полноценный сценарий и затем поставил фильм.
На то, чтобы перейти от синопсиса к сценарию, Лукасу потребовался год. В мае 1974 года он представил так называемый «черновой сценарий».
Черновой сценарий
Из открывающего текста мы узнаём, что на протяжении ста тысяч лет джедаи-бенду были самыми бесстрашными воинами во всей вселенной. С их помощью Империя завоевала бесчисленное количество миров. Но после образования Новой империи и Великого восстания, рыцари ситхи уничтожили практически всех джедаев.
Действие начинается в системе Утапау. На одной из ее пяти лун прячется один из последних выживших джедаев по имени Кейн Старкиллер. Некогда один из величайших воинов, после многочисленных битв и потери конечностей он фактически превратился в киборга — от старого тела у него осталась только голова и правая рука. У Кейна есть два сына — Анникин (18 лет) и Деак (10 лет), которых он обучает искусству джедаев. Однажды на планету приземляется корабль с ситхом-ассасином. Кейн убивает его в поединке, но при этом гибнет его младший сын.
После этого Анникин и Кейн решают вернуться на родную планету Аквилу, которая находится в системе с двумя солнцами. Аквила — одна из последних независимых систем, которые отказываются подчиниться Новой империи. Планета издавна славится своими учеными умами и программой генетических исследований, и потому имеет стратегическое значение.
Мы переносимся в столицу империи Альдераан, где император Кос Дашит принимает парад войск, которые вскоре отправятся на завоевание непокорной системы. Непосредственно руководить операцией будут Криспин Хедакк (будущий губернатор планеты) и несколько военных, в числе которых персонаж по имени Дарт Вейдер (в этой версии это ничем не примечательный генерал). Позже к ним присоединится рыцарь-ситх по имени Валор.
На Аквиле тем временем царит разброд и шатание. Командующий обороной планеты генерал Люк Скайуокер (которому далеко за шестьдесят) хочет нанести превентивный удар по Империи. Король Кайос в принципе поддерживает своего военачальника, но коррумпированный сенат планеты активно противодействует этим планам, не желая войны.
В это смутное время на Аквилу прибывает Кейн Старкиллер с сыном. Повидавшись со старым другом, он просит Скайуокера завершить обучение сына, ибо сам он вскоре умрет, а Анникину не хватает дисциплины — к примеру, он сразу после прибытия начинает активно обхаживать местный женский персонал базы, что явно несовместимо с моральным кодексом джедаев.
Тем временем с Альдераана прилетает один из шпионов Скайуокера по имени Клиг Уитсан, который предупреждает о том, что к системе Аквилы движется огромная боевая станция Империи. Скайокер поручает Анникину как можно быстрее забрать дочь короля, четырнадцатилетнюю принцессу Лею из академии (что он проделает с немалым «изяществом», вырубив ее ударом в челюсть), а сам объявляет тревогу.
Но слишком поздно — Звезда Смерти уже вошла в систему и начала бомбардировку Аквилы. Большая часть защитников планеты и король погибают, но в воздух успевает подняться несколько истребителей, которые наносят немалый урон станции. Затем сенат объявляет о капитуляции.
Тем не менее, двух роботов С3РО и R2D2 (в этой версии R2 может разговаривать и передвигается, шагая на трех ногах) так сильно пугает атака истребителей, что они в панике бегут со станции Империи и приземляются на планете, где их находят Анникин с Леей. Герои добираются до так называемой «Скрытой крепости», где мать Леи готовит план побега — она планирует эвакуировать дочь и двух своих малолетних сыновей на контролируемую промышленниками планету Офучи.
Первый дизайн С23РО и R2D2
В качестве платы за помощь аквиланцы должны в прямом смысле слова пожертвовать своими лучшими умами — сопровождающий принцессу генерал Скайуокер передаст им сохраненные сознания тридцати ученых планеты, чьи тела после операции по извлечению разума уничтожаются, чтобы они не достались Империи.
Как только Скайуокер, Лея, Анникин и Уитсан отправляются в путь, королева запускает механизм самоликвидации, и скрытая крепость сгорает в пламени ядерного взрыва. Взбешенные имперцы решают любой ценой отыскать хотя бы одну особу королевской крови, с помощью которой можно было бы управлять непокорной планетой, и начинают поиски беглецов.
Разборки в кантине (автор, разумеется, Ральф МакКуорри)
Наши герои проходят через несколько имперских патрулей и добираются до космопорта Гордона, где в местной кантине Скайуокер демонстрирует свое владение лазерным мечом (это, вероятно, единственная сцена, которая без изменений прошла от синопсиса до итогового фильма), а затем встречается с членом сопротивления Ханом Соло, который должен подыскать им корабль. В данной версии Соло — зеленокожий гуманоид без носа и с жабрами.
Герои пытаются улететь с планеты, но попадают в ловушку ситха Валора, в результате чего их берут в плен. Затем им удается сбежать, пробиться через врагов и угнать звездолет. Далее следует сцена космического боя, когда корабль беглецов пытается укрыться от преследователей в астероидном поле. Героям удается этот трюк (правда, в процессе его выполнения Анникина чуть не высасывает в открытый космос), но корабль получает непоправимые повреждение и разваливается на части.
Один из ранних дизайнов «Тысячелетнего сокола»
Уитсан жертвует собой, чтобы активировать заклинившую систему отстрела спасательных капсул — и остальные персонажи приземляются на планете Явин. Принцессу Лею захватывают в плен местные охотники и отвозят ее на имперскую базу, откуда ее позже переправят на Звезду Смерти. В то же время Анникин спасает от охотников пленных вуки (которые являются коренными обитателями Явина), и после некоторых недоразумений те провозглашают его местным богом.
Тем временем Скайуокер встречает антрополога Оуэна Ларса, который рассказывает ему про имперскую базу. База, как выясняется, уже год безрезультатно осаждается племенем вуки. И генерал разрабатывает план ее штурма. Вуки выманивают имперский танк, после чего герои захватывают машину и с помощью ее тяжелых орудий пробивают защитный периметр. Вуки захватывают всю базу и в придачу несколько космических кораблей.
Аникин, который за время путешествия влюбился в Лею, не собирается терять ни минуты и сразу же отправляется на Звезду Смерти за принцессой, в то время как Соло и Скайуокер открывают среди вуки экспресс-курсы по пилотированию.
Анникину удается проникнуть на борт космической станции, но его достаточно быстро ловят и собираются казнить. Но затем, совершенно внезапно, Валор восхищается смелостью поступка джедая и помогает ему бежать. Вместе они освобождают Лею и успевают эвакуироваться со Звезды Смерти до того, как свежеиспеченные пилоты-вуки на захваченных имперских кораблях уничтожают станцию. После этого следует церемония награждения, где королева Лея провозглашает Анникина новым лордом-протектором Аквилы.
Так бы мог выглядеть постер этих «черновых» Звездных войн
Такой была самая первая версия сценария «Звездных войн». Она всё еще весьма сильно отличалась от всем известного фильма, но ее сюжет уже стал к нему чуточку ближе. Были намечены основные сюжетные линии, и, как можно заметить, несколько идей чернового сценария Лукас использовал в дальнейших частях саги. Так эпизод с астероидным полем попал в пятый эпизод, осада имперской базы и ее захват с использованием угнанного танка вошли в шестой эпизод, а подсюжет с находящейся в блокаде независимой системой очень напоминает завязку первого эпизода.
Наверное, нет смысла подробно останавливаться на недостатках этой версии — само ее название свидетельствует о том, что это лишь черновик. В ней есть откровенно схематично обозначенные персонажи, хватает мелких эпизодов, которые, вероятно, должны были продемонстрировать размах созданной Лукасом вселенной, но при этом никак не влияют на сюжет, и в ней слишком много слабомотивированных сюжетных ходов, вроде вообще ничем не объясненного перехода ситха на сторону джедаев.
Стоит отметить еще пару любопытных фактов из этого сценария. Например, столица Империи в этой работе представала в виде ослепительно сверкающего города, возвышающегося над атмосферой Альдераана на платформе, установленной на башне, чье основание скрыто от наблюдателя облаками (внешний вид этой конструкции сравнивается с грибом). Позже эта концепция трансформировалась в Облачный Город из пятого эпизода. В сценарии также можно найти почти все имена, которые так или иначе затем использовались в трилогии, но, как правило, абсолютно в другом качестве: так, Биггс — это один из королевских отпрысков, Таркин — сенатор всего с одной репликой, а Антилес — космический торговец, которого можно увидеть в баре на Альдераане.
Альдераан
Интересно также то, что в этой версии концепция Силы еще толком не проработана: джедаи и ситхи — это, по сути, просто отлично тренированные воины, и что именно дает им владение Силой нам не поясняют. Кроме того, световой (в сценарии он назван лазерным) меч является стандартным вооружением всех имперских солдат, а не отличительным атрибутом владеющих Силой воинов.
В июле 1974 года Лукас представил новый драфт, который известен как «первый сценарий». В сущности, это всё тот же черновой сценарий, с парой косметических отличий. Основная разница между ними заключается в том, что Лукас по известной только ему причине зачем-то поменял большую часть названий и имена персонажей. Вот лишь некоторые примеры:
• 18-летний Анникин Старкиллер превратился в 16-летнего Джастина Валора.
• Отца Джастина стали звать Акирой.
• Парочка роботов стала именоваться А2 и С3.
• Вуки стали именоваться джавами.
• Принцессу звали Зара.
• Джедаи стали называться Дай Нова.
• Империя сменила название на Новое Королевство, императора звали Сон Ххат.
Интересно, что на основе первого сценария «Звездных войн» совсем недавно был выпущен комикс, что, пожалуй, в очередной раз доказывает, каким же воистину огромным культурным феноменом является созданная Лукасом сага, если даже ее альтернативные сценарии находят свою аудиторию.
Поскольку как оказалось у ЖЖ есть ограничение на размер материала, мне вынужденно пришлось разбить его на две часть.
- Главная
- Читальный зал
- Сценарии
- Сценарии «Звёздных войн»
Сценарии «Звёздных войн»
Автор: Nexu. Дата публикации: 12 ноября 2006. Категория: Сценарии.
В этом разделе вашему вниманию будут предложены сценарии к фильмам «Звездных войн». Особый интерес, безусловно, представляют самые первые наработки Лукаса, датированные началом семидесятых.
К сожалению, все материалы пока что представлены на английском языке. В качестве утешения для читателей могу сказать, что любой, мало-мальски владеющий языком Шекспира, человек разобраться в этом сможет без труда.
| Название | Описание | Страниц/ Сцен |
Дата написания |
| The Star Wars | Story Synopsis | 14 стр. | Май 1973 |
| The Star Wars | Rough Draft | 132 стр. 191 сцен |
Май 1974 |
| The Star Wars | Revised First Draft | 146 стр. 191 сцен |
Июль 1974 |
| Adventures of the Starkiller | The Star Wars — Episode One — «The Star Wars» Second Draft | 115 стр. 138 сцен |
28 января 1975 |
| The Star Wars | From the Adventures of Luke Starkiller — Third Draft | 110 стр. 229 сцен |
1 августа 1975 |
| Star Wars | Published Script: Star Wars, Episode IV: A New Hope, from the Journal of the Whills. Public Version of Fourth Draft. As published in The Art of Star Wars, Ballantine 1979. Dated: «Revised Fourth Draft, January 15, 1976.» | 15 января 1976 | |
| Adventures of Luke Starkiller | As taken from «The Journal of the Whills» (Saga 1) — Star Wars Revised Fourth Draft Screenplay | 156 стр. 252 сцен |
15 марта 1976 |
| The Empire Strikes Back | Shooting Script — Fourth Draft by Lawrence Kasdan | 435 сцен | 24 октября 1978 |
| Revenge of the Jedi | Revised Rough Draft by George Lucas | 82 стр. 139 сцен |
12 июня 1981 |
| The Phantom Menace | The Phantom Menace Revised Second Draft | 5 мая 1997 | |
| The Beginning (aka The Phantom Menace) | The Phantom Menace Third Draft — May 13, 1997 — Revised June 6, 1997 | 13 мая 1997 | |
| Attack Of The Clones | Attack Of The Clones Revised Third Draft — Last Revision September 5, 2001 |
5 сентября 2001 | |
| Revenge of the Sith | Revenge of the Sith | 240 сцен |
«Звездные войны». Как много в этом названии…. было. Всего за несколько лет талантливому менеджменту в лице Алана Хорна, Кэтлин Кеннеди и Боба Айгера удалось совершить, казалось бы, невозможное: большей части поклонников саги стало откровенно плевать на то, что же там снимает «Дисней».
Я не буду рассказывать, почему девятый эпизод «Звездных войн» — неудачный фильм. На просторах сети есть многочасовые ролики, в которых подробно расписывается, что и почему не так с этой картиной. Отмечу лишь, что фиаско было практически неизбежным.
За это во многом стоит поблагодарить «Последних джедаев» и все то же руководство студии, давшее им зеленый свет. Райан Джонсон повеселился на славу, зарубив практически все сюжетные линии, которые могли быть использованы в третьей части трилогии «Диснея». Сопротивление? Уничтожено под корень, осталось 25 человек на последнем корабле. Люк Скайуокер? Лузер и ничтожество, который умер от перенапряжения. Сноук? Недалекий дурачок в золотом халате, который умер, и всем на это плевать. Рей? По-прежнему Мэри Сью богиня, которая снова побеждает Рена в схватке.
Я могу долго продолжать этот список, но, думаю, смысл понятен. Джонсон не оставил практически никаких внятных сюжетных заделов, которые можно было бы использовать в финале. Создатели девятого эпизода с самого начала были поставлены в почти безвыходную ситуацию. У них практически не было шансов сделать фильм, достойный оригинальной трилогии. В лучшем случае они могли минимизировать ущерб и сделать просто неплохое кино.
Но этого не случилось. Вместо того, чтобы поддержать занимавшуюся созданием девятого эпизода команду, «Дисней» уволил изначального режиссера Колина Треворроу. Он работал над фильмом с 2015 по 2017 год. Вместо него к проекту привлекли Джей Джей Абрамса — чему, я так подозреваю, он был не особо рад. Ему чуть ли не впервые в жизни пришлось доводить до конца то, что он начал. А это сложно, когда твой авторский подход в основном состоит из использования приема mystery box.
Что в итоге получилось у Абрамса, всем известно. Но что могло получиться у Треворроу? Недавно в интернете начали всплывать описания и концепт-арты альтернативного сценария девятого эпизода, законченного им и Дереком Конноли 16 декабря 2016-го — за год до выхода «Джедаев» и за две недели до смерти Кэрри Фишер. Теперь же всплыл и сам сценарий. Он носит название «Дуэль судеб» (Duel of the Fates).
Подлинная ли это работа? По формату и стилю документ вполне соответствует стандартному голливудском сценарию. И в обычной ситуации я бы не задавался таким вопросом, но девятый эпизод все же особый случай. Во-первых, в сети есть подробные пересказы его сюжета и много артов. А во-вторых, у ЗВ огромная фанбаза. Так что я допускаю возможность, что какой-то фанат мог собрать все эти описания воедино и написать своеобразный сценарный фанфик. Но, судя по комментариям людей, которые первыми и рассказали про существование работы, это все же настоящий документ. Так что я рискну им поверить.
Итак, сценарий Треворроу и Конноли начинался со следующего вступительного текста:
Железная хватка ПЕРВОГО ОРДЕНА распространилась на самые дальние уголки галактики.Только несколько удаленных планет остаются незанятыми. Предательские действия наказываются смертью.
Решив задушить растущие волнения, Верховный лидер КАЙЛО РЕН заглушил все коммуникации между соседними системами.
Возглавляемое ЛЕЕЙ ОРГАНОЙ Сопротивление запланировало секретную миссию, чтобы предотвратить свое уничтожение и проложить путь к свободе…
После него действие переносилось на окруженную орбитальным кольцом планету Куат. Кольцо использовалось в качестве базы для флота Первого ордена. Финн, Роуз, По и ВВ-8 попытались уничтожить структуру, но потерпели неудачу. Их окружили штурмовики, но тут появилась Рей и спасла друзей. Далее у По родилась безумная идея захватить дредноут и использовать его для побега. Благодаря трюку с контролем разума Рей удалось заставить команду корабля увести его на повстанческую базу на планете Корилев.
Сценарий не оговаривал, сколько времени прошло с событий восьмого эпизода. Но, судя по мелким деталям вроде того, что Рей заметно повзрослела, а у Хакса появилась седина, речь идет как минимум о нескольких годах.
По сценарию Колина Треворроу Рей должна была носить черное и сражаться при помощи двойного светового меча, сделанного в том числе из остатков меча Энакина Скайуокера
Тем временем Кайло Рен посетил заброшенный замок Дарта Вейдера на планете Мустафар (во время путешествия он слышал голос Люка, призывавшего его бросить Темную сторону). Там он нашёл голокрон с записью, сделанной императором Палпатином перед событиями «Возвращения джедая». Палпатин говорил своему ученику, что, если вдруг падёт от руки Люка, Вейдер должен доставить сына на планету Ремникор к мастеру ситхов Тору Валуму, который некогда обучал Палпатина.
Во время проигрыша записи встроенное защитное устройство просканировало Рена, определило, что это не Вейдер, и пустило в него красную молнию. Рен выжил, но получил серьезный ожог. После лечения он закрыл затронутые участки мандалорской броней, а затем надел новый шлем. К сожалению, вопрос, что это за продвинутая система безопасности, которая вначале дает прослушать секретное сообщение и лишь потом пытается убить нарушителя, так и остался без ответа.
Завершив лечение, Рен снова поговорил с шлемом своего деда и заявил: слабость Вейдера заключалась в том, что он позволил любви влиять на свои решения. После этого Рен выбросил шлем Вейдера.
На Корилеве Сопротивление обсудило дальнейшие действия. Выяснилось, что на захваченном дредноуте хранилось много оружия и техники, которым можно вооружить целую армию. Вот только у Сопротивления не было армии. Поэтому По предложил следующий план: отправить небольшой отряд на Корусант, чтобы активировать спрятанную в полуразрушенном храме джедаев древнюю систему связи. Используя ее, Сопротивление могло бы отправить сообщение по всей галактике в обход глушилок Первого ордена и спровоцировать восстание. В итоге на это задание отправились Финн, Роуз, C-3PO и R2-D2.
По сценарию Треворроу на Корусанте располагалась цитадель Первого ордена, представлявшая собой гигантский корабль. Там же проживал наш старый знакомый генерал Хакс. После событий восьмого эпизода он провозгласил себя канцлером и теперь любит коротать вечера, устраивая публичные казни повстанцев при помощи лазерной гильотины.
Еще один странный штришок — Хакс внезапно уверовал, что чувствителен к Силе. В его покоях хранился световой меч. Также в сценарии было несколько сцен, где Хакс пытался силой разума сдвинуть предметы (естественно, безрезультатно). Достаточно странное развитие для персонажа, который до этого вроде как презрительно относился к Силе.
Параллельно показывали тренировки Рей. Во время них у героини случилось видение с планетой Мортис — неким древним миром, где давным-давно жили темная и светлая сущности, создававшие баланс в Силе. В видении Рей сразилась с Реном в гигантском зале с двумя тронами и проиграла. Призрак Люка подтвердил, что Мортис существует на самом деле и Рей видела будущее, — но сказал, что его еще можно изменить.
Чтобы узнать местоположение Мортиса, Рей отправилась на планету Бонадан. Компанию ей составили По и Чубакка. К этому моменту сценарий четко дал понять, что у По и Рей вспыхнули взаимные чувства — как у Леи и Соло в «Империи». Это очень мило с учетом того, что в предыдущих двух фильмах у них была аж одна совместная сцена — в финальных кадрах «Последних джедаев».
Когда герои готовились к отлету, Корилев атаковала эскадра Первого ордена. В результате По и Рей пришлось уходить от истребителей и корабля рыцарей Рен, лавируя между каменными обломками, — очередная явная отсылка к пятому эпизоду.
На Бонадане Рей встретилась с чувствительным к Силе пришельцем, который помог ей проложить путь к Мортису. На обратном пути наши герои столкнулись с четверкой рыцарей Рен. Последовала пара экшен-сцен, а затем и рукопашная, в ходе которой Рей жестоко расправилась со всеми противниками, причем последнего из рыцарей убила фиолетовой молнией (перед этим у нее случилось новое видение).
После стычки Рей использовала трюк с контролем разума, чтобы заставить По вернуться к Сопротивлению. На прощание она поцеловала его, после чего села в корабль рыцарей Рен и улетела на Мортис. Чтобы попасть к планете, ей пришлось нырнуть в черную дыру. Сцена перехода сопровождалась рядом странных визуальных образов в стиле сцены в пещере в восьмом эпизоде.
Тор Валум
Пока разворачивались все эти события, Рен прибыл на планету Ремникор, которая представляла собой что-то вроде гигантского кладбища, усыпанного останками ситхов и джедаев. Вскоре он нашёл Тора Валума — великого мастера ситхов, живущего уже семь тысяч лет, про которого по каким-то причинам мы никогда раньше не слышали.
Валум согласился обучить Рена. Во время тренировок произошёл эпизод, напоминающий сцену из «Империи», в котором Люк сражался с видением Дарта Вейдера. Затем Валум показал новому ученику, как становиться сильнее, высасывая Силу из живых существ. После этого Рен высосал жизнь из горе-учителя, чтобы обрести его способности. По всей видимости, он стал первым за семь тысяч лет ситхом, додумавшимся до этого. Затем Рен отправился на Мортис, где, согласно видению, должен был обрести невиданную силу.
Поединок Вейдера и Кайло Рена
Что касается Леи, она посетила планету, где теперь обосновался Лэндо, и позвала старого друга присоединиться к борьбе и убедить флот своих друзей-контрабандистов атаковать Первый орден. Тот ответил, что был бы рад помочь, но это чистое безумие и ничего не получится.
Тем временем диверсионный отряд Сопротивления прибыл на Корусант. Героям удалось активировать систему в храме джедаев и отправить послание. Но их радость длилась недолго. Рен увидел движущийся по небу луч света с сообщением Леи и при помощи Силы остановил его в космосе, а затем усилием мысли уничтожил систему связи на Корусанте. Появились штурмовики. Финну удалось бежать, Роуз же попала в плен, где ее пытали.
В отличие от Райана Джонсона, Треворроу вспомнил о происхождении Финна. В сценарии было несколько сцен, в которых он переживал по поводу бывших сослуживцев-штурмовиков, которые погибли из-за его действий. Во время пребывания на Корусанте Финн взял в плен солдата и рассказал ему свою историю, после чего отпустил. Позже тот со своим подразделением перешёл на сторону Сопротивления.
Рей, а затем и Рен прибыли на Мортис — к месту сосредоточения огромной Силы. Это оказалась довольно странная планета, где смена сезонов происходит буквально за несколько часов. По пути к древнему тронному залу герои последовательно прошли через ряд видений. Рей наблюдала своих родителей, а Рен заново пережил несколько воспоминаний с Ханом Соло, включая его убийство.
На Корусанте Финну удалось найти огромное убежище, где спрятались местные жители и дезертиры-штурмовики. Много людей, но мало оружия. Он произнёс пламенную речь о том, что пора сбросить иго Первого ордена, после чего связался с Сопротивлением (да, я помню, что по сюжету переговоры между планетами были невозможны из-за глушилок — только авторы сценария явно про это забыли) и попросил отправить дредноут с техникой на Корусант, чтобы начать восстание.
Лея получила сообщение и колебалась. Но По убедил ее рискнуть, сказав что-то в духе: «Борьба с Империей была твоей войной, а эта война наша, так что дай нам сразиться».
И вот наступала кульминация. На Корусанте началось восстание под предводительством Финна. Вскоре прибыл дредноут, и повстанцы высадили на планету тяжелую технику. Чубакка сел в кресло пилота X-Wing, По управлял «Соколом».
Роуз удалось бежать и саботировать навигационный компьютер цитадели. R2-D2 получил серьезные повреждения. Чубакку сбили. В момент отчаяния По направил «Сокол» на строй AT-AT, подрубая им ноги. Корабли Первого ордена окружили дредноут, и казалось, что все потеряно, — но тут появился флот контрабандистов. Конечно же, Лэндо передумал и решил помочь Лее. Это переломило ход битвы. Хакс, поняв, что «проиграл звездные войны», убил себя при помощи светового меча.
Оставшиеся в живых бойцы Первого ордена попытались бежать, подняв цитадель в воздух и совершив прыжок в гиперпространство. Но из-за диверсии Роуз корабль врезался в пустынную планету. Сопротивление победило.
Рей и Рен наконец встретились у лестницы, ведущей в тронный зал. Рей сказала, что все вспомнила: на самом деле это Рен убил ее родителей. Сноук приказал ученику найти и ликвидировать всех чувствительных к Силе детей, которые представляли потенциальную угрозу для Первого ордена, поэтому родители спрятали Рей на Джакку. Рен признал, что все действительно так и было, после чего начался бой.
Во время битвы световой меч задел голову Рей, она потеряла зрение и упала. В лучших традициях голливудских фильмов Рен не подошёл проверить, жива ли она, а вместо этого направился в тронный зал, желая получить обещанную видением неимоверную силу. Но там ничего не осталось. Тут же появился призрак Люка, который перехватил световой меч Рена и после очередной попытки убедить племянника остановиться сказал ему, что он не Скайуокер.
Сама Сила помогла ослепленной Рей подняться на ноги. Она добралась до зала и сказала, что больше не будет подчиняться старым догматам, гласящим, что джедай должен отрицать гнев и скрывать любовь. Рей снова сошлась в поединке с Реном и в этот раз победила его. Чтобы спастись, Рен применил трюк Тора Валума и начинал высасывать из нее жизнь. Но в решающий момент Лея связалась с сыном через Силу и попросила его вернуться домой. Услышав голос матери, тот… согласился. Рен вернул Рей жизнь и, как это описывается в сценарии, превратился в «пустую оболочку, человека без силы, испуганного мальчика». В последнее мгновение жизни он сообщил Рей, что ее фамилия Солана. После этого Рен умер.
Рей потеряла сознание и попала в финал «Гарри Поттера» сияющее астральное пространство, где встретила Йоду, Люка и Оби-Вана. Те сказали ей, что подход джедаев был слишком ограниченным. Рей же сумела совместить в себе и Темную, и Светлую сторону, обретя баланс. Йода предложил ей выбор: остаться в астральной плоскости или вернуться назад.
В финале мы видели церемонию, где чествовали героев Сопротивления. Чубакка получил медаль. По отправился на «Соколе» искать Рей. Восстановленный R2-D2 транслировал Лее набор хранящихся в его памяти событий оригинальной трилогии, и генерал Органа заплакала. Финн и Роуз открыли на удаленной планете Модесте прибежище для чувствительных к Силе детей. В финальных кадрах на горизонте появлялась фигура Рей, которая пришла, чтобы обучить новое поколение джедаев. Конец.
Что ж, таким был сюжет ранней версии девятого эпизода. В кратком изложении он действительно звучит несколько лучше того, что нам выдал Абрамс. Но я бы, конечно, не стал переоценивать эту работу. Многие ее преимущества проистекают из того, что нам есть с чем сравнивать. Но если представить, что именно этот сюжет был использован при съемках девятого эпизода, была бы реакция столь же позитивной? Я не уверен.
Стоит сказать, что Треворроу куда ответственнее отнесся к развитию персонажей. Финн прошёл свой путь до конца, став подлинным лидером восстания. При этом он наконец-то вспомнил, что когда-то был штурмовиком и под шлемами его противников скрываются такие же люди. В отличие от восьмого эпизода, По не был мальчиком для битья, нужным лишь затем, чтобы донести до зрителей актуальную социальную повестку. У C-3PO и R2-D2 было существенно больше экранного времени. Приятно, что авторы вспомнили про Чубакку и дали ему героическую сцену.
Также в сценарии не было бесконечных сцен ложной смерти героев (при просмотре «Восхода» я сбился со счету, сколько раз кто-то вроде бы умирал и воскресал через секунду). Еще один плюс заключался в том, что авторы не злоупотребляли шутками — юмора в сценарии было относительно немного.
Но при этом в скрипте хватало крупных сюжетных дыр и клише. Я постарался обратить внимание на самые очевидные из них — но, уверяю, их было куда больше. Одна из самых странных — непонятно откуда взявшаяся любовная линия По и Рей. Могу лишь предположить, что в момент написания сценария сюжет «Последних джедаев» был иным.
Также мне показалось очень неправдоподобным внезапное финальное решение Рена перейти на сторону Света. Неужели все, что ему требовалось, — услышать голос матери?
Одна из наиболее существенных проблем сценария — злодей. Убийство Сноука пробило огромную дыру в сюжете девятого эпизода, оставив его без вменяемого антагониста. Мы что, в самом деле должны были поверить, что Кайло Рен представляет угрозу для Рей, когда она уже дважды побеждала его (причем без тренировок)? Или ей угрожает превратившийся в откровенного клоуна Хакс?
Треворроу попытался исправить ситуацию, введя в сюжет древнего учителя Палпатина, про которого никто никогда раньше не слышал. Но, думаю, не нужно объяснять, почему это получилось не очень убедительно (не говоря уже о том, что Рен с легкостью его убил). С другой стороны, воскрешение Палпатина было еще ужаснее. Мне кажется, у этой проблемы (по крайней мере, в рамках сюжетной структуры, где девятый эпизод закрывает свою трилогию) вообще не было приемлемого решения. Когда ты снимаешь завершающий фильм вроде как эпичной серии о борьбе добра со злом, но у тебя попросту нет опасного противника для героев, потому что предыдущая часть слила в унитаз все наработки предшественника, тут очень сложно придумать что-то вменяемое.
Ну и в целом стоит отметить, что этот скрипт при чтении оставляет ощущение грубоватости. Диалоги в нем откровенно простые, а то и примитивные (моя любимая фраза из текста — «No one is no one»), описания достаточно скупые. Это что-то вроде первого сырого черновика. После соответствующей доработки и огранки из этого, возможно, и получился бы приемлемый фильм. Увы, история не знает сослагательного наклонения.
Спустя всего две недели после завершения работы над сценарием умерла Кэрри Фишер. В принципе, вариант Треворроу можно было бы переписать таким образом, чтобы обойтись без Леи, дав ей погибнуть за кадром. Было еще не поздно поменять сюжет «Джедаев» и сделать так, чтобы Лея пожертвовала собой, вместо адмирала Холдо протаранив флот Первого ордена, а Люк остался в живых. Но в «Диснее» так верили в триумф «Джедаев» и Джонсона, что решили ничего не менять и вместо этого использовать материал, оставшийся со съемок «Пробуждения Силы», чтобы вставить Лею в девятый эпизод. В результате его сюжет начали переделывать таким образом, чтобы сюжетно обосновать имеющиеся кадры с Кэрри Фишер.
Когда «Последние джедаи» вышли на экраны, спровоцировав соответствующую реакцию среди зрителей и продемонстрировав существенное падение сборов, в «Диснее» поняли, что совершили большую ошибку. Это также оказало влияние на сценарий девятого эпизода. Первой под нож пошла Роуз. Треворроу уделил ей много времени — но негативная реакция фанатов на этого персонажа предопределила ее судьбу.
И это не все. По слухам, Кэтлин Кеннеди в своей обычной манере постоянно давила на Треворроу, требуя от него все новых и новых изменений. В какой-то момент режиссер попросту не выдержал прессинга, после чего повторилась история «Изгоя-один» и «Соло»: Треворроу указали на дверь. Его место занял Абрамс, который привлек в проект нового сценариста Криса Террио.
Затем была целая чехарда переписываний. В какой-то момент кто-то (предположительно Абрамс) предложил решить проблему злодея, воскресив Палпатина. Тогда это, видимо, казалось отличным решением. Ведь фанаты любят императора и, узнав о его возвращении, конечно же, пойдут на фильм и обеспечат кассу, даже не задаваясь вопросом, как это возможно.
Но это был еще не конец. В дальнейшем сценарий еще неоднократно переделывался (над ним вроде бы работал даже сам Джордж Лукас), так что в итоге от первоначального варианта мало что осталось. Затем были съемки, а потом масштабные пересъемки.
Чтобы понять, в какой манере велось создание фильма, приведу один пример. Изначально предполагалось, что в финальной битве призраки джедаев (Оби-Вана, Энакина, Мейса Винду) помогут Рей победить Палпатина. Соответствующие сцены с актерами были отсняты, но в итоге их вырезали из фильма из-за… Китая. Дело в том, что в китайской культуре духи играют важную роль — и в «Диснее» испугались, что сцена, в которой призраки помогают свергнуть «представителя власти», может быть негативно воспринята китайскими цензорами (это не шутка). Так что от нее избавились. Чтобы вы понимали всю иронию момента — «Звездные войны» в Китае вообще не пользуются популярностью, все попытки «Диснея» привить местным зрителям любовь к далекой галактике завершились провалом.
В итоге мы получили то, что получили, — фильм Франкенштейна. В нем все еще можно найти несколько кусочков эпохи Треворроу — Лэндо помогает созвать флот, Лея обращается к сыну через Силу, чтобы спасти Рей, финальная схватка в тронном зале. Но, думаю, это слабое утешение как для Треворроу, так и для фанатов.
Если бы ранняя концепция Треворроу легла в основу девятого эпизода и студия вместо того, чтобы давить на режиссера (что в итоге привело к его увольнению), дала ему время проработать сюжет, думаю, его фильм определенно вышел бы лучше, чем то, что наснимал Абрамс. Но, положа руку на сердце, я не могу сказать, что речь идет о неком потерянном шедевре. В работе Треворроу хватало слабых и странных моментов. Что-то из этого можно было исправить и подлатать, но далеко не все.
С другой стороны, сложно обвинять в этом лично Треворроу. Он унаследовал франшизу после фильма Джонсона — и я, откровенно говоря, слабо представляю, какое чудо могло спасти ее на этом этапе. Во всем, что случилось, виновато руководство «Диснея», умудрившееся запустить новую трилогию, не имея никакого внятного плана по ее развитию. Увы, в отличие от далекой галактики, в нашем мире далеко не все заканчивается хэппи-эндом.
Если вы нашли опечатку, пожалуйста, выделите фрагмент текста и нажмите Ctrl+Enter.
Показать комментарии
Путеводитель по сценариям саги «Звездные Войны».
Составленный и отредактированный — Бьорн Уолберг, M.A.
Цитата Джорджа Лукаса из книги «Star Wars: The Annotated Screenplays», 1997, стр. 319: «способ, который я использую, состоит в том: я склеиваю пленку, смотрю на результат и пытаюсь понять, что я упустил. На этом этапе моя задача — проверить, насколько гладко протекает действие. На шероховатости сценария я не обращаю внимания. Я все больше убеждаюсь в том, что сценарий и кино — две совершенно разные вещи».
Сценарии для «Звездных войн»
Автор: Джордж Лукас
Цитата Джорджа Лукаса из «Star Wars Souvenir Program», май 1977г.: «В голове у меня проект по созданию «Звездных войн» созрел еще до того, как я начал работу над своим последним фильмом, «Американские граффити». Как только я закончил с ним, — в январе 1973 года, — я принялся за написание «Звездных Войн»: восемь часов в день, пять дней в неделю, вплоть до марта 1976 года, когда мы приступили к съемкам. Но даже и тогда я продолжал работать над текстом, внося изменения и дополнения по вечерам, по окончании трудового дня. Фактически, я написал четыре совершенно различных сценария для «Звездных Войн», подыскивая единственно верные компоненты, образы и сюжетные линии. Это то, что можно назвать «ожиданием озарения в поисках хорошего сюжета».
1969г.: Работая над фильмом «THX-1138» Джордж Лукас признается композитору Лало Шифрину, что хочет сделать Ремейк фильма о Флэше Гордоне.
Лето 1972г.: Работая над «Американскими граффити» Джордж Лукас говорит о своем будущем фильме в жанре научной фантастики. По словам актера Чарли Мартина Смита, «мне это казалось таким классным — большое приключение в жанре фантастики, в котором действуют маленькие пушистые создания по имени «вуки». Ричард Дрейфус и я упрашивали Джорджа, чтобы он разрешил нам сняться в этих ролях. […] Но он пошел на попятную и сделал вуки семи футов в высоту, из-за чего я, конечно, уже не мог претендовать на эту роль». (журнал «Starlog» № 120, стр. 42.)
Январь 1973г.: Лукас начинает писать первый синопсис (краткое содержание) своей новой истории.
«Звездные Войны», вариант «А»
Начало 1973 года.
Название: «Журнал Уиллов».
Первоначальная схема истории. 40 страниц. Сохранилась в частичном виде. Рукопись.
Источник: Bouzereau, стр. 3.
Начинается со слов: «This is the story of Mace Windu, a revered Jedi Bendu of Ophuchi who was related to Usby C.J. Thape, Padawaan learner of the famed Jedi.» («История Мэйса Винду, достопочтенного Джедая Бенду из Офучи, родственника Усби С.Дж. Тейпа, ученика-падавана знаменитого джедая»).
Фраза Лукаса из «Star Wars: The Annotated Screenplays», 1997г., стр. 6: «Поначалу я хотел представить фильм в виде истории, рассказанной кем-то другим; словно был очевидец этих событий, и он отобразил происходящее в своих записях. Этот кто-то был, вероятно, более мудрым, чем все остальные участники событий. В конце концов, я отверг эту идею, а самих Уиллов превратил в Силу. Но Уиллы сохранились в огромном количестве примечаний, цитат и, самое главное, в основной идее, которую я использовал для сценария; по существу, вся история была позаимствована из Журнала Уиллов».
«Звездные войны», вариант B. Лист 1.
1973г.
Рукописный перечень действующих лиц (Без даты).
Источник: Bouzereau, стр. 3.
Список включает в себя следующие имена: генерал Люк Скайуокер; See-Treepio и Artoo-Detoo; двое рабочих; Генерал Вейдер; Хан Соло и Чубакка; принц вуки и Бэйл Антиллес, торговец.
«Звездные войны», вариант B. Лист 2.
1973г.
Рукописный список планет (Без даты).
Источник: Bouzereau, стр. 3.
Список включает в себя следующие названия: Аквилае (Aquilae), планета пустыня; Явин, планета джунглей; Офучи, облачная планета; Алдераан, планета-город.
Лорен Бузеро пишет (Часть VIII): «Опираясь на эту информацию и второстепенные детали, Лукас создает справочное пособие, которое он назвал «Журналом Уиллов», и который, в конечном счете, стал отправной точкой для всей саги «Звездных войн».
«Звездные войны», 0.
Весна 1973г.
Название: «Звездные Войны».
Первый синопсис. 13 страниц. Написан на бумаге в синюю линейку карандашом №2 (согласно Поллоку, стр. 146).
Источник: Bouzereau, стр. 3.
«Звездные войны», 0. Печатный вариант
25 мая 1973г.
Название: «Звездные Войны».
Первый синопсис. 14 страниц. Включает оригинальный синопсис и собственноручно сделанные пометки.
Источники: Bouzereau, стр. 3; Lofficier, стр. 17-18; Pollock, стр. 146-147; Flynn, стр. 7-8.
История состоит в очень близких родственных отношениях с фильмом Акиры Куросавы «Скрытая Крепость». По сути, Лукас позаимствовал целые куски из работы Дональда Ричи «Фильм Акиры Куросавы» (1-ая редакция, 1965г.), где было опубликовано краткое содержание «Скрытой Крепости».
Самое раннее упоминание о фильме в печати — это высказывание Лукаса, опубликованное осенью 1973 года в журнале о кино «Chaplin»: «»Звездные Войны» — смесь Лоренса Аравийского, фильмов о Джеймсе Бонде и «Одиссеи 2001». Инопланетные существа — герои, а Homo Sapiens, естественно, злодеи. Никто никогда не создавал ничего подобного, начиная с «Flash Gordon Conquers the Universe» 1942 года».
А вот фраза Джорджа Лукаса из «Mediascene Prevue» № 42, 1980г: «Я думаю [Я начал с того, что придумал название «Звездные войны» — еще до того, как в голове у меня сложился сюжет]. Размышляя над этим проектом, я должен был дать ему имя. Все эти годы я делал для себя какие-то пометки, копался в материале, но только в 1973 году, когда я закончил «Американские граффити», я по-настоящему засел за написание. Хотя моя первоначальная концепция, состоящая из 14 страниц, и имела мало общего с конечным результатом».
«Звездные войны» 1.
Май 1974г.
Название: «Звездные Войны».
Черновая редакция. [Первая редакция]. 132 страницы. 191 сцена.
Источники: Bouzereau, стр. 3; Pollock, стр. 158-159; Flynn, стр. 8-10.
Цитата Джорджа Лукаса из «Filmmakers Newsletter», март 1974г.: «Это [речь о «Звездных Войнах»] — научная фантастика в духе Флэша Гордона; «Одиссея 2001″ встречает Джеймса Бонда, вокруг открытый космос, и летают звездолеты».
«Звездные войны» 1. Rough
Июль 1974г.
Название: «Звездные Войны».
Первая редакция. [Исправленная первая редакция] 146 страниц. 191 сцена. Этот пересмотренный вариант идентичен черновой редакции, но Лукас изменил многие из названий, сделав их более похожими на японские.
Источники: Bouzereau, стр. 3; Flynn, стр. 10.
Цитата Джорджа Лукаса из «Film Quarterly», весна 1974г.: «[Звездные Войны] — космическая опера в традициях Флэша Гордона и Бака Роджерса. Они объединяют в себе фильмы о Джеймсе Бонде и «Одиссею 2001″; это фантастика высшего качества: плащи, мечи, лазерные пушки, космические корабли, стреляющие друг друга, и всё такое. Но это не будет выглядеть чем-то старомодным. Это будет захватывающий приключенческий фильмом с напряженным сюжетом».
«Звездные войны» 2.
28 января 1975г.
Название: «Приключения Старкиллера (эпизод 1): Звездные Войны».
Вторая редакция. 115 страниц. 138 сцен.
Источники: Lofficier, стр. 19-20; Pollock, стр. 159-160; Flynn, стр. 10-11.
«Звездные войны» 2. Примечания
30 января 1975г.
Рукописные примечания.
Источник: Bouzereau, стр. 3.
«Звездные войны» 2. Revised script
1 мая 1975г.
Название: «Приключения Люка Старкиллера (Эпизод 1): Звездные Войны».
Резюме истории. 6 страниц.
Источники: Lofficier, стр. 20; Pollock, стр. 162; Flynn: стр. 11-12.
Весна 1975г.:
Джордж Лукас сталкивается с работами Джозефа Кэмпбелла, в особенности — с его «Героем с Тысячей Лиц» (1949), который помогает ему сосредоточить внимание на истории Люка Старкиллера. (В качестве подтверждения: Massassi, имя богини, упомянутой в книге Кэмпбелла, впервые появилось в 3-ей редакции. В черновой редакции ее имя было Mavassi).
Цитата Джорджа Лукаса из книги «The Hero’s Journey — Joseph Campbell on his Life and Works» (1990): «В ту пору я не знал, что делать [когда работал над сценарием «Звездных Войн»]. Я принимался за работу, рылся в материале, начинал писать, и так прошел год. Я написал множество вариантов, а затем наткнулся на «Героя с Тысячей Лиц». У меня в голове впервые стало что-то по-настоящему вырисовываться. Как только я прочел эту книгу, я сказал себе: «Вот что я должен сделать. Вот оно». […] Это был «Герой С Тысячей Лиц» со всеми своими 500 страницами, и он говорил: «Вот — история. Вот — финал; вот — центральная линия; вот — способ, как уложить все это воедино. И этот способ срабатывает уже много тысяч лет, как пишет доктор Кэмпбелл». И я сказал: «Вот оно». […] Возможно, если бы я тогда не наткнулся на эту книгу, то до сих пор бы сочинял свои «Звездные войны».
«Звездные войны» 3.
1 августа 1975г.
Название: «Звездные Войны. Из Приключений Люка Старкиллера».
Третья редакция. 110 страниц. 229 сцен.
Источники: Lofficier: №120, стр. 20; Pollock, стр. 162; Flynn, стр. 12-13. (Не вошедший в список Бузеро, но упомянутый в его комментариях.)
«Звездные войны» 4.
1 января 1976г.
Название: «Приключения Люка Старкиллера, как это было описано в «Журнале Уиллов» (Сага 1): Звездные Войны».
Четвертая редакция. 145 страниц. 252 сцены. (Бен Кеноби остается жив к финалу; атака TIE-Fighter’ов еще до обнаружения «Звезды Смерти»)
Источники: Bouzereau, стр. 3; Pollock, стр. 20.
Цитата Джорджа Лукаса из «Rolling Stone» № 246 (25 августа 1977г.): «В первоначальном сценарии [то есть, в 4-ом наброске] Бен Кеноби не погибает во время схватки с Вейдером. Но где-то в середине съемок я отвел Алека в сторону и сообщил, что я намерен убить его в середине фильма. […] Я пытался таким образом решить проблему с тем, что у меня выходила своего рода кульминационная сцена, тогда как до настоящей кульминации было еще почти две трети фильма. Другая проблема состояла в том, что на «Звезде смерти» ничто не представляло реальной угрозы. Злодеи походили на кегли; как только начинается перестрелка, они валятся на пол. Как я написал в первоначально варианте, между Беном Кеноби и Вейдером происходит поединок на мечах, потом Бен ударяет по двери, она с шумом захлопывается, и все они убегают, оставив Вейдера стоять с обескураженным видом. Это было глупо; они попадают внутрь «Звезды смерти», раздают всем пинки и убегают прочь. Это принижало все впечатление от «Звезды смерти».
«Звездные войны» 4. Битва
1 января 1976г.
Название: «Битва»
Четвертая редакция. Копия оригинальной перепечатанной версии с окончательными изменениями и предлагаемым количеством сцен, (включает в себя последующие версии этого сценария).
Источник: Bouzereau, стр. 3.
«Звездные войны» 4. Исправления
15 марта 1976г.
Название: «Приключения Люка Старкиллера, как это было описано в «Журнале Уиллов» (Сага 1): Звездные Войны».
Исправленная четвертая черновая редакция. 156 страниц. 252 сцены. Порядка 30% диалогов дописано Уиллардом Хайком (Willard Huyck) и Глорией Катц (Gloria Katz). (Тот вариант сценария, по которому снимался фильм; Бен Кеноби умирает.)
Источник: Bouzereau, стр. 3; Pollock, стр. 20; Flynn, стр. 13.
Цитата Джорджа Лукаса из «Star Wars: The Annotated Screenplays», 1997г., стр. 7: «Диалоги никогда не были моей сильной стороной, так что я переговорил с Уиллардом и Глорией и попросил их по-быстрому отполировать диалоги. Я дал им четвертый набросок сценария, и они подкорректировали текст в тех местах, где, по их ощущениям, требовалось вмешательство. Я принял их изменения, хотя потом и переписал некоторые из строк. И, конечно, какая-то часть их диалогов снова претерпела изменения, когда мы начали снимать. Что-то сохранилось, что-то — нет. Они написали приблизительно тридцать процентов диалогов».
«Звездные войны» 4. Исправления 2.
19 апреля 1976г.
Название: «Приключения Люка Старкиллера, как это было описано в «Журнале Уиллов» (Сага 1): Звездные Войны».
Исправленная четвертая редакция. 156 страниц. 252 сцены. (Больше диалогов во время финального сражения; Люк делает две попытки поразить главный реактор «Звезды смерти»).
Цитата Джорджа Лукаса из «Sight & Sound», лето 1976г.: «Звездные Войны — совершенная фантазия для сегодняшних детей, которые растут, ничего не зная о Флэше Гордоне, и вместо этого вынуждены смотреть фильмы, не слишком для них подходящие, (вроде «Earthquake» или «Towering Inferno»).».
«Звездные войны» 4. Исправления 2. Гридо
5 февраля 1977г.
Добавлен диалог Гридо. (Вставлена сцена с Гридо с добавлением титульных карточек).
Исправленная четвертая редакция. 156 страниц. 252 сцены.
Сценарии, изданные в печати:
«Звездные войны». Published Version.
Ноябрь 1979г.
Название: «Звездные Войны, Эпизод IV: Новая Надежда, из Журнала Уиллов».
Публичная версия Четвертого наброска. Датирована как: «Исправленная четвертая редакция, 15 января 1976г.» Причудливая смесь из Исправленной четвертой редакции и реального фильма. Отредактированная, чтобы соответствовать итоговому фильму, и в то же время включает в себя вырезанные сцены. Сами сцены не пронумерованы.
Опубликован в «The Art of Star Wars», издательство Ballantine Books, 1979г. Под редакцией Кэрол Титлман.
«Звездные войны».Continuity Script.
1995г.
Название: «Звездные Войны. Эпизод IV: Новая Надежда».
Последовательный сценарий. «Сценарий каждого фильма в том виде, в каком он был представлен непосредственно в финальной версии». Сопровожден временными отметками на каждой странице. Сцены не пронумерованы.
Опубликован в «Star Wars Trilogy. The Complete Scripts», Boxtree Ltd. 1995.
«Звездные войны».Special Edition.
1997г.
Название: «Звездные Войны. Эпизод IV: Новая Надежда» (Специальное Издание).
Публичная версия четвертой редакции с изменениями, внесенными при Специальном Издании. Сцены не пронумерованы. Дат нет. С предисловием Лорен Бузеро, включая отрывки из интервью с Джорджем Лукасом и т.д. Звездочки (*) указывают на наиболее значимые изменения, внесенные в диалоги Уиллардом Хайком и Глорией Катц в исправленную четвертую редакцию.
Опубликован в Laurent Bouzereau, «Star Wars: The Annotated Screenplays», Del Rey 1997.
«Звездные войны».Script Facsimile.
1998г.
Название: «Звездные Войны. Эпизод IV: Новая Надежда».
Четвертая редакция с изменениями, внесенными при Специальном Издании, вышедший под титулом «Facsimile Edition». Сцены не пронумерованы. Дат нет. Глупое переиздание идиотской Публичной Версии: — как сие можно было назвать «факсимиле» — непонятно.
Опубликован в «Star Wars: Script Facsimile», Del Rey 1998.
Смотрите также: «Звездные войны». Эпизод IV. Первый вариант сценария.
Теги:
star wars
Основные источники вдохновения из классического кинематографа.
История знаменитой саги началась в 1977 году с фильма «Звёздные войны. Эпизод 4: Новая надежда». Сейчас творение Джорджа Лукаса без преувеличения — одна из самых популярных космических франшиз в истории кинематографа. Но помимо армии фанатов есть и те, кто считает значимость «Звёздных войн» сильно преувеличенной.
Некоторые критики, да и просто зрители, называют творчество Лукаса (особенно «Новую надежду») просто компиляцией из уже существовавших более старых сюжетов.
Разбираемся, откуда взялись основные образы и сюжеты в «Звёздных войнах».
«Флэш Гордон покоряет Вселенную»
На первом месте — сериалы и комиксы тридцатых-сороковых годов о Флэше Гордоне, типичном герое, спасавшем Землю от космических захватчиков. Во-первых, сам Джордж Лукас называл их прообразами своих фильмов. Поговаривали, что изначально он хотел сделать ремейк «Флэша Гордона», но не получил права.
Во-вторых, отсылки к ним в «Звёздных войнах» начинаются ещё до начала сюжета. Один из самых узнаваемых символов франшизы — текст с кратким описанием событий — можно встретить ещё в сериале «Флэш Гордон покоряет Вселенную» 1940 года.
Но одним вступительным текстом дело, конечно же, не ограничивается. Например, император Минг Безжалостный — один из главных злодеев в историях о Флэше Гордоне, путешествует на своей планете Монго и с помощью излучения уничтожает другие планеты. Вероятно, это и стало прообразом Звезды Смерти.
Если же обратиться к некоторым сценам из комикса Flash Gordon: The Space Invaders, можно увидеть, как злодей по имени Dak Tula телепатически убивает провинившегося помощника, а ещё с помощью своих сил общается на расстоянии с Флэшем, который взрывает его корабль. И то и другое сильно напоминает поведение Дарта Вейдера в «Новой надежде».
Здесь, конечно, нужно учитывать, что и сам «Флэш Гордон» во многом копировал более старые комиксы о космических приключениях «Бак Роджерс», выходившие с 1927 года, в которых появились лазеры, перестрелки на космических кораблях и прочие узнаваемые фантастические штуки.
«Три негодяя в скрытой крепости»
Основной сюжет первой части опирался на классический фильм Акиры Куросавы «Три негодяя в скрытой крепости» (иногда переводят просто как «Скрытая крепость»).
И здесь, опять же, можно обратиться к самому началу «Новой надежды», где роботы C3PO и R2D2 оказываются на планете Татуин и бредут по пустыне, постоянно переругиваясь. Фильм Куросавы начинается практически с аналогичной сцены, только вместо роботов там два крестьянина, сбежавшие с поля боя. На них в дальнейшем и держится комедийная составляющая картины.
Далее по сюжету крестьяне встречают генерала Макабэ, который втайне перевозит опальную принцессу в безопасное место. Этот персонаж считается прообразом Оби-Вана Кеноби.
Параллели со «Звёздными войнами» можно найти на протяжении всего фильма: съёмки поединков, злодей с изуродованным лицом, погоня (это воплотилось уже в «Возвращении джедая») и финальное награждение героев. На YouTube можно найти множество роликов, в которых сравниваются герои и сцены из фильмов.
Помните сцену в баре, в которой преступник-инопланетянин угрожает Люку и Оби-Вану, и последний затем отрубает ему руку? Она перекочевала в «Звёздные войны» из фильма «Телохранитель» 1961 года того же Акиры Куросавы.
Забавный факт: изначально Лукас приглашал Тосиро Мифунэ — исполнителя главных ролей в обоих этих фильмах, на роль Оби-Вана Кеноби, но тот отклонил предложение, опасаясь, что фильм выйдет дешёвым и примитивным.
Лукас не скрывает влияния фильмов Куросавы, называя их одним из главных источников вдохновения при работе над «Звёздными войнами». Есть слухи, что первоначальные варианты сценария были настолько похожи на «Три негодяя в скрытой крепости», что, как и в случае с «Флэшем Гордоном», Лукас хотел купить авторские права на картину. Но, видимо, что-то снова не сложилось.
Дарт Вейдер и штурмовики
С момента выхода первого фильма Дарт Вейдер регулярно занимает первые места в списках самых харизматичных злодеев в истории кино. Но и этот персонаж обязан своим появлением классическому кинематографу, а именно телесериалу 1938 года The Fighting Devil Dogs.
Этот сериал важен для истории как раз тем, что в нём на экране впервые появился костюмированный суперзлодей. Главный антагонист сериала — зловещий персонаж по имени Lightning («Молния» или «Молниеносный»), который, конечно же, желает захватить мир. Он носит чёрную кожаную одежду, плащ и закрытый шлем.
Но если эти аналогии ещё можно поставить под сомнение, то наличие у него помощников-миньонов, с ног до головы одетых в белое, расставляет всё по местам. Что миньоны, что штурмовики не блещут умом (вспомнить хотя бы огромное количество шуток про меткость) и могут только выполнять приказы своего правителя. А если мало и этого: злодей в какой-то момент убивает отца главного героя.
Полёты, сражения и взрывы
Здесь Джордж Лукас обратился за вдохновением к военным фильмам. Штурм Звезды Смерти целыми сценами копирует классические картины, главной из которых стала «Разрушители плотин» 1955 года — история об атаке британских ВВС на Рурскую плотину во время Второй мировой войны. Лукас скопировал практически всю кульминацию сюжета, это видно на фанатских роликах.
Основа «Возвращения джедая» — фильм «Пушки острова Наварон», рассказывающий о диверсионной группе британских коммандос. Их задача — обезвредить огромные пушки, установленные нацистами на острове Наварон, чтобы дать возможность флоту эвакуировать с соседнего острова несколько тысяч солдат.
Здесь визуальные аналогии прослеживаются чуть меньше, хотя форма нацистов, оформление входа в казематы и финальный взрыв пушек схожи с антуражем «Возвращения джедая». Но вот сюжетные отсылки налицо — Хан Соло и диверсионная группа должны взорвать пункт управления, чтобы отключить энергетический щит, давая возможность подойти космическому флоту.
Вестерны
Ещё один приключенческий жанр, который чаще всего называют источником идей для Джорджа Лукаса. Действительно, Хан Соло похож на классического ковбоя в стиле фильма Серджио Леоне «Хороший, плохой, злой». С этой же картиной проводят аналогию, когда говорят о сцене в баре, где Хан убивает наёмника, стреляя на опережение. Персонаж Ли Ван Клифа («Плохой») поступил аналогичным образом, выполняя очередной заказ на убийство.
Лукас хотел изменить эту сцену, показав, что Хан Соло на самом деле стрелял в ответ, и с этим связана целая волна возмущений и споров: «Han shot first».
Ещё одну очевидную отсылку можно заметить, если посмотреть вестерн «Искатели» 1956 года с Джоном Уэйном в главной роли. Завязка у фильма трагическая: герой возвращается домой, но обнаруживает, что родной дом сгорел. Аналогичное происшествие подталкивает Люка Скайуокера отправиться в путешествие.
«Дюна» Герберта и «Дюна» Ходоровски
Широко известна фраза автора книги «Дюна» Фрэнка Герберта: «Я считаю, Лукас должен мне хотя бы ужин». Действительно, не заметить влияние этого классического романа на первые фильмы серии «Звёздные войны» невозможно.
В первую очередь это касается планеты Татуин — родины Люка Скайуокера. Песчаная планета, на которой обитает множество контрабандистов. Очень напоминает Арракис — центральное место действия «Дюны», разве что лун над планетой у Лукаса три, а у Герберта всего две.
Но этим дело не ограничивается. В 1975 году режиссёр Алехандро Ходоровски взялся за экранизацию романа. Оставив от первоисточника только общий скелет, он придумал собственную историю и совместно с художником Жаном «Мёбиусом» Жиро создал огромный фолиант, в котором были нарисованы все раскадровки фильма.
Копию этого визуального сценария разослали по всем крупным студиям. В итоге никто не согласился профинансировать съёмки (возможно потому, что у Ходоровски выходил фильм примерно на 12-14 часов), и картина так и не увидела свет.
По утверждениям режиссёра и других людей, работавших над «Дюной», в «Новой надежде» есть множество отсылок к раскадровке его сценария. Например, на космическом корабле главный герой «Дюны» Пол Атрейдес тренируется драться на мечах с роботом. Сцена на «Тысячелетнем Соколе», где Люк учится владеть световым мечом, якобы полностью скопирована оттуда.
Убедиться в подлинности этого факта невозможно, есть лишь несколько карандашных рисунков в документальном фильме «”Дюна” Ходоровски», поэтому остаётся только верить на слово режиссёру.
Позже Ходоровски совместно с Мёбиусом использовали множество концептов из нереализованного сценария в комиксах Incal. Глядя на некоторые кадры, остаётся только гадать, кто из авторов придумал первым этих персонажей. Хотя прообраз робота C3PO можно увидеть ещё в немом фильме «Метрополис» 1927 года.
«Валериан и Лорелин»
К переизданию классического французского комикса «Валериан и Лорелин» его авторы — сценарист Пьер Кристин и художник Жан-Клод Мезьер, — выпустили целую галерею совпадающих образов из различных выпусков «Валериана» и эпизодов «Звёздных войн». А Мезьер откровенно заявлял, что при первом просмотре фильма Лукаса был в ярости.
Но если смотреть объективно, то многие из этих совпадений кажутся слишком надуманными и указаны скорее просто для количества. Однако слишком уж бросается в глаза сходство Валериана, застывшего в стекле, с замороженным Ханом. Да и Уотто из «Скрытой угрозы» очень напоминает Шингузов (в фильме Люка Бессона их переименовали в Доган Дагиусов) не только внешностью, но и характером — тем и другим интересны только деньги.
Но наиболее цитируемым совпадением стали костюмы Лорелин и принцессы Леи, оказавшихся в плену у злодеев. Одинаковые золотые купальники, браслеты на руках и даже поза. Но тут, не отрицая цитирования, авторы «Звёздных войн» ссылаются не на комиксы о Валериане, а на истории Эдгара Берроуза о Джоне Картере.
Появившаяся в «Принцессе Марса» героиня Дея Торис (принцесса, а позже жена главного героя) на одной из обложек фигурирует ровно в таком же костюме. Так что, вероятно, у обоих авторов просто был один источник вдохновения.
Тысячеликий герой
Список заимствований и отсылок можно продолжать почти бесконечно. Есть и те, кто сравнивает Хана Соло с Реттом Батлером, находя совпадающие диалоги, а Оби-Вана Кеноби с Гэндальфом, поскольку он сподвигает главного героя на приключения.
А то и приводят сравнительные анализы сценария «Звёздных войн» и сюжета «Волшебника страны Оз». В визуальном плане проводят аналогии сцен межпланетных перелётов с «Космической одиссеей 2001 года». Можно также вспомнить появление уменьшенных проекций человека в фильме «Запретная планета».
Но большинство этих теорий останется лишь домыслами фанатов, тем более, что сам Джордж Лукас предпочитает не комментировать такие предположения. Но похоже, что тут сработал студенческий принцип «компиляция из пяти научных статей = шестая научная статья».
Не зря же ещё одним основным источником для создания «Звёздных войн» называют книгу «Тысячеликий герой» американского исследователя Джозефа Кэмпбелла. В ней автор разбирает множество легенд и мифов различных народов, после чего приходит к выводу, что все они строятся примерно по одному и тому же принципу. Лукасу было достаточно просто перенести этот сюжет на экран, приукрасив идеями из классических фильмов, и в итоге получилась компиляция, оказавшаяся для многих интереснее, чем каждый первоисточник в отдельности.
Пояснительная записка
Цель — организовать содержательный и эмоционально насыщенный досуг для детей (мероприятие можно приурочить ко Дню Космонавтики)
Основные задачи:
- Укрепление дружеских взаимоотношений;
- Организация интересного досуга;
- Стимулирование творческой активности;
- Развитие логического и ассоциативного мышления;
- Развитие внимания, воображения, умения общаться в коллективе.
Игровая программа построена в виде теле-шоу будущего. В нём соревнуются две команды. Главный приз – право носить звание Королей Вселенной и небольшой сладкий подарок (шоколад Milky Way (Млечный путь)). Участникам команд предстоит поучаствовать в десяти различных играх, за каждый правильный ответ или выигранный конкурс, команда получает жетон. За последние игры завершающего этапа («Закодированное послание») победители получают 5 жетонов. Победу в игре одерживает команда, набравшая наибольшее количество жетонов в течение игры.
Условия и особенности реализации программы:
Игровая программа проводится в просторном помещении (так как некоторые конкурсы будут подвижными), оборудованном компьютером, проектором, интерактивной доской.
Заблаговременно необходимо сформировать 2 команды, состоящие из 7 человек. Каждая команда определяется с капитаном, названием, девизом и эмблемой.
Список реквизита:
Шарики (для пинг-понга, тенниса и т.д.) – 42 шт.
Корзина- 2 шт.
Тюбик с едой- 10 шт. (можно заменить на детские пюре в пакетиках, предварительно заклеив название, вкус и т. д.)
Кубики – 14 шт.
Маска для сна / шарф
Музыкальное оформление:
Песня «Комета» группы Cream Soda;
Музыка на заставку «Имперский марш»;
Ход мероприятия
2060 год
Ведущий 1
Всем, космический привет! Мы рады приветствовать вас на нашем еженедельном шоу космических битв «Star wars».С вами в эфире сегодня Андрей Млечный.
Ведущий 2
И Венера Звёздная. Сегодня по доброй межпланетной традиции две команды поборются за право гордо носить звание Королей Вселенной. Так давайте же поприветствуем этих смельчаков!
Две команды выходят на сцену, капитан каждой команды презентует название и девиз.
Ведущий 1
Сегодня участники нашей космоигры покажут не только свой интеллектуальный багаж, но и продемонстрируют свою смекалку и физическую подготовку.
Ведущий 2
Команды готовы? Ну что ж, как говорил один из первых космопроходцев «Поехали!»
Ведущий 1
Всем известно, что космос – это притягательное, но очень опасное место. Каждый космический экипаж должен быть сплоченным и понимать друг друга с полуслова. Наш первый конкурс «Далекая галактика» проверит, насколько игроки каждой из команд могут работать совместно.
Игра 1 «Далекая галактика»
Ведущий шепчет слово на ухо первому игроку команды. Задача участников правильно передать слово последующему игроку, чтобы крайний участник смог назвать загаданное слово.
Слова:
Метеор
Комета
Орбита
Солнце
Плутон
Сатурн
Ведущий 2
Отличная работа, ребята! Теперь мы можем не волноваться о взаимопонимании на борту вашего космолета.
Ведущий 2
Наш следующий конкурс выявит среди вас самого смышлёного и быстрореагирующего покорителя космоса. Для каждой из команд мы подготовили 7 вопросов. Загвоздка в том, что при ответе на данный вопрос вы не должны будете произносить букву, которая появиться на экране. При нарушении правила ваш ответ аннулируется, а команда теряет драгоценный бал.
Игра 2 «Чёрная дыра»
Каждому из участников команды ведущий задает вопрос, задача участника ответить на него, не произнося при этом запретную букву, которая появляется во время вопроса на экране. Например, запретная буква – Ш. На вопрос «Сколько тебе лет?», участник не может ответить «Шестнадцать», вариантом ответа может быть – «4*4», «сразу после 15» и т. д.
Вопросы:
- Человек, который первый вышел в открытый космос? возможный вариант ответа (Леонов, космонавт)-А
- Женщина, впервые покорившая космос? возможный вариант ответа (Валентина)- Т
- Сколько планет входит в солнечную систему? возможный вариант ответа (7+1, 2*4 и т.д.) — В
- В каком месяце человек впервые полетел в космос? возможный вариант ответа (в четвертом) — А
- Какого числа человек впервые полетел в космос? возможный вариант ответа (11+1 и т.д.)- Е
- Когда человек впервые полетел в космос? возможный вариант ответа (в прошлом веке) — Д
- Какие животные первыми вернулись из космоса? возможный вариант ответа (собаки) — Е
- Единственная звезда солнечной системы? возможный вариант ответа (Белый карлик) — С
- В чем люди входят в космос? возможный вариант ответа (Одежде)- Ф
- Как называется созвездие, по форме напоминающее ковш? возможный вариант ответа – (Не маленькая медведица)-Б
- Сколько времени Гагарин провел в космосе? возможный вариант ответа (Больше 100, и т.д)- В
- Единственный спутник Земли? возможный вариант ответа (ночное светило) – У
- Одни из самых загадочных объектов Вселенной, изучением которых занимался Стивен Хокинг? возможный вариант ответа (Не белые дыры) — Ч
- На чем летают люди в космос? возможный вариант ответа (космические машины)- Р
Ведущий 1
Всем известно, что для того чтобы бороздить космические просторы, необходима прекрасная физическая подготовка. Теперь настало время проверить насколько вы физически развиты.
Игра 3 «Метеоритный дождь»
Команды выстраиваются в колоны. Каждому игроку дается по 3 небольших мяча, задача каждого игрока попасть в корзину в руках ведущего. Побеждает та команда, в чьей корзине окажется больше всего мячей.
Ведущий 2
Ловкие и меткие вы, ребята! Но не стоит расслабляться, наше состязание еще не закончилось. Все вы знаете, как важно хорошо питаться, находясь в невесомости. Для следующего конкурса нам потребуется по 3 человека от команды.
Игра 4 «Межгалактический завтрак»
Участникам команд предлагаются тюбики с едой, попробовав их, они должны ответить, что они скушали.
Ведущий 1
Вот и мы подкрепились, теперь уж точно вам хватит сил, чтоб пройти наши испытания до самого конца. В следующем конкурсе, вам нужно активизировать весь свой словарный запас.
Игра 5 «Словесное созвездие»
Каждой команде выдается по слову. Игроки должны вычленить как можно больше слов из исходного. Побеждает та команда, которая найдет больше слов.
Слова
Межгалактический VS астрономический (приложение 1)
Ведущий 2
Все знают, что бороздя космические просторы порой можно заскучать. Чтобы этого не происходило важно правильно подбирать музыкальные композиции. Наш четвертый конкурс «Музыкальная комета» посвящён именно этому.
Игра 6 «Музыкальная комета»
Включается песня «Комета» группы Cream Soda. После слов «Я лечу — комета, моя цель — планета» музыка обрывается и командам предлагается придумать четверостишие для продолжения припева. Каждая команда работает в течение 3-х минут, а затем напевает свой вариант песни.
Ведущий 1
Умные, спортивные, музыкальные… Чем же еще нас сегодня удивят наши участники?!
Ведущий 2
Неужели, Андрей, ты сомневался, что наши команды покажут блестящие результаты?! В космосе других не бывает. Не сдавайтесь, ребята, впереди самые сложные испытания.
Ведущий 1
Ты как всегда права, Венера! Наши участники готовы продолжить нашу космическую битву? Ну что ж, продолжим! Все вы знаете, как важно доверие в невесомости. Сейчас мы и проверим, насколько вы доверяете своим товарищам. Для конкурса от каждой команды выдвигаются по 2 человека.
Игра 7 «Лунное затмение»
По полу разбрасываются кубики. Одному из участников команды завязывают глаза, раскручивают. Задача второго игрока направить своего товарища в правильном направлении, чтобы он обнаружил кубик, поднял его и отнёс в свою корзину, которая находится в руках у направляющего. Побеждает та команда, которая соберёт большее количество кубиков за отведённое время.
Ведущий 1
Мы медленно, но верно приближаемся к финальному испытанию нашей битвы. Наш последний конкурс «Закодированное послание» будет состоять из 3 этапов. На первом этапе вам необходимо активизировать всю вашу сообразительность и смекалку.
Игра 8 «Приём, приём!»
Каждая команда получает лист с математическими примерами, задача участников решить эти примеры и догадаться, какое слово зашифровано в цифрах (ответ каждого примера соответствует порядковому номеру буквы в алфавите). Команда, которая расшифровывает слово, получает второй конверт с заданием.(приложение 2)
Ведущий 2
На втором этапе заключительной игры, каждая из команд получит ребусы, разгадав которые они узнают какое-же слово в них зашифровано.
Игра 9 «У истоков млечного пути»
Команды получают лист с ребусами, задача команд догадаться какое слово в них зашифровано. (приложение 3)
Ведущий 1
Последний этап нашего состязание проверит, насколько хорошо у ребят развита логика и ассоциативное мышление. Каждая команда получит кроссенс. Кроссенс — это ассоциативная головоломка нового поколения, соединяющая в себе лучшие качества сразу нескольких интеллектуальных развлечений: головоломки, загадки и ребуса. Изображения в кроссенсе расставлены таким образом, что каждая картинка имеет связь с предыдущей и последующей, а центральная объединяет по смыслу сразу несколько картинок. Задача разгадывающего кроссенс, найти ассоциативную связь между соседними (то есть имеющими общую сторону) картинками. Связи в головоломке могут быть как поверхностными, так и глубинными. Читать кроссенс нужно сверху вниз или слева направо, далее двигаться только вперед и заканчивать на центральном 9 квадрате, таким образом, получается цепочка, завернутая «улиткой».
Игра 10 «Хвост кометы».
Участникам необходимо разгадать кроссенс, чтобы определить кодовую фразу. Команда, выигравшая в этом конкурсе, получает 5 жетонов. (приложение 4,5)
Ведущий 2
Какие же вы молодцы, ребята! Победителями сегодняшней битвы становится команда … . Спасибо вам за активное участие, наши победители сегодня получают право гордо носить звание «Короли вселенной». Но и их соперники показали сегодня свое мастерство, стойкость, сплоченность и смекалку, поэтому повода для расстройства нет.
Ведущий 1
Наше состязание показало, какими талантами богата галактика. И для того, чтобы поддержать эти вселенские умы, мы дарим каждому участнику сладкий подарок (каждый участник получает Milky way). А мы с вами прощаемся, до следующего светового года!
Список литературы:
- http://pozdravok.ru/scenarii/konkursy/shkolnikov/
- https://zdodassjziazia.ucoz.net/fail/krossens_kak_innovacionnyi_priem_obuchenija.pdf
Приложение 1
1 КОМАНДА 2 КОМАНДА
|
МЕЖГАЛАКТИЧЕСКИЙ |
АСТРОНОМИЧЕСКИЙ |
|
|
Приложение 2
- 8+12/3=
- ((72+9*2)/6)+1=
- (9 35
/ 45 ) +7= - 300/(14+50)*13-(80*12-194)=
Зашифрованное слово 1:
|
12 |
16 |
19 |
14 |
16 |
19 |
Приложение 3
Кодовая фраза 2:
|
1 |
|
2 |
Приложение 4
Кодовая фраза 3:
Приложение 5
Зашифрованное слово 1:
Кодовая фраза 2:
Кодовая фраза 3:
Приложение 6
Двусторонний вариант жетонов, выдаваемых командам за правильные ответы.
Ответы:
Приложение 2
- 8+12/3=
- ((72+9*2)/6)+1=
- (9 35 / 45) +7=
- 300/(14+50)*13-(80*12-194)=
Зашифрованное слово 1:
|
12 к |
16 о |
19 с |
14 м |
16 о |
19 с |
Приложение 3
Кодовая фраза 2:
лак + юбка + кит= любит
|
1 л |
ю |
б |
и |
т |
сом + мел + петух+ у=ы= смелых
|
2 с |
м |
е |
л |
ы |
х |
Приложение 4
Три первых картинки обозначают ВЫ (1- человек показывает на вас, 2- к учителю дети обращаются на вы, 3- английское местоимение YOU переводится как ВЫ);
Последующие 3 картинки имеют значение КОРОЛИ ( 4- трон, 5- дворец, 6 – изображения королей);
Последние 3 картинки – ВСЕЛЕННАЯ, (7- мисс Вселенная, 8-млечный путь, 9 – планеты солнечной системы).
Кодовая фраза 3:
|
К |
О |
Р |
О |
Л |
И |
|
В |
С |
Е |
Л |
Е |
Н |
Н |
О |
Й |
Приложение 5
ЗАКОДИРОВАННОЕ ПОСЛАНИЕ:
Зашифрованное слово 1:
|
К |
О |
С |
М |
О |
С |
Кодовая фраза 2:
|
Л |
Ю |
Б |
И |
Т |
|
С |
М |
Е |
Л |
Ы |
Х |
Кодовая фраза 3:
|
К |
О |
Р |
О |
Л |
И |
|
В |
С |
Е |
Л |
Е |
Н |
Н |
О |
Й |
Star Wars
PPTX / 10.38 Мб
«Уникальный», «культовый», «феномен», «фильм поколения» — это лишь часть эпитетов, которые обычно можно встретить в описаниях, посвященных легендарной ленте Джорджа Лукаса, вышедшей на экраны в далеком 1977 году. Разумеется, фильмов, которые бы нравились всем не бывает, и «Звездные войны» не исключение. Но вряд ли кто-то будет оспаривать тот факт, что картина Лукаса оказала огромнейшее влияние как на сам западный кинематограф, вместе с «Челюстями» фактически создав нынешнюю блокбастерную систему, так и на всю современную поп-культуру.
Более того, само словосочетания «Звездные войны» уже давно не относится только к фильмам — это целая многомиллиардная индустрия, включающая в себя компьютерные игры, комиксы, анимационные сериалы, книги и многое другое. Но самое главное, без чего всё это было бы невозможно — это миллионы преданных поклонников, верящих в созданную Лукасом вселенную, покупающих тематические продукты, во время переписи населения вписывающие слово джедаизм в графу «вероисповедание», и в данный момент так пристально следящих за всеми слухами и новостями о седьмом эпизоде саги.
Журнал Уиллса
Сейчас это кажется забавным, но вся история появления на свет «Звездных воин» представляла собой по сути один сплошной путь в неизвестность. У Джорджа Лукаса никогда не было продуманного плана того, как перевернуть кинематограф. Да, он с юношеских лет хотел сделать свою космооперу, что-то в духе «Флэша Гордона», права на которого он в свое время пытался безрезультатно выкупить, и у него было много разнообразных идей и сюжетных задумок. Проблема заключалась в том, что Лукас не знал, как соединить эти кусочки мозаики воедино и создать цельную историю.
Потому он начал с самых основ. Лукас стал собирать и записывать все самые странные и экзотические имена и названия, которые только мог найти, и перетасовывать их, образуя разные фрагменты, которые он затем пытался свести в единое повествование.
Первым пробным камнем стал написанный сорок лет назад, в январе 1973 года, маленький двухстраничный документ, получивший название «Журнал Уиллса». Он состоял из двух частей и начинался со следующей фразы: «Это История Мэйса Уинду, преподобного джедай-бенду с планеты Офучи, рассказанная нам Чуи Два Торпом, учеником-падаваном великого джедая».
Первая часть документа рассказывала нам о Чуи Торпе, отцом которого был Хан Дардел Торп, главный пилот прославленного крейсера «Тарнак». В возрасте шестнадцати лет, Чуи поступил в межпланетную академию, где начал обучение на джедая-храмовника и стал учеником Мэйса Уинду — военного советника Председателя Альянса независимых систем. Но завистники и недоброжелатели испугались того, что Уинду станет могущественнее, чем лидер Галактической империи, и организовали против него заговор. Уинду пришлось уйти со своего поста, и Чуи решил последовать за своим учителем.
Действие второй части разворачивалось спустя четыре года. Уинду и Чуи охраняют важный груз, который доставляется на планету Явин. Там их находит курьер, посланный самим Председателем Альянса, после чего Уинду и Чуи отправляются на пустынную планету Йоширо, где и начинается их «величайшее приключение». На этом текст обрывался.
Планета Явин (один из серии замечательных рисунков Ральфа МакКуорри).
Это не было ни сценарием, ни тритментом, ни даже синопсисом, но первый шаг был сделан. Лукас продолжил смешивать имена, и постепенно у него начал выкристаллизовываться тот самый странный мир, соединявший в себе элементы комиксов, бульварного чтива и космооперы, который он так хотел создать.
Синопсис
Следующим шагом стал датированный апрелем 1973 года 13-страничный синопсис (в принципе, его правильнее было бы назвать тритментом) под названием «Звездные войны».
33 столетие. По всей галактике полыхает пламя гражданской войны. Принцесса из мятежного клана вместе со своей сокровищницей и прислугой пытается пересечь контролируемую Империей территорию и достичь безопасной планеты Офучи. Управляющий Империей Сюзерен узнаёт об этом, и его флот устраивает космическому кораблю принцессы ловушку возле зелено-голубой планеты Аквила.
Принцессе, сопровождающему ее легендарному генералу Люку Скайуокеру и двум захваченных в плен глупым и жадным имперским чиновникам, которые лелеют надежду украсть некий бесценный минерал «аура спайс», перевозимый принцессой в своем багаже, удается спастись и приземлиться на поверхности Аквилы.
Выдавая себя за фермеров, Скайуокер и принцесса пытаются добраться до космопорта Гордон. По пути они сталкиваются с имперским патрулем, и после боя прячутся в руинах разрушенного храма, где, как оказывается, оборудовала свое тайное убежище группа подростков, планирующих бороться с Империей. Разумеется, они мечтают помочь принцессе. Генерал Скайуокер категорически против, но после того, как ребята убивают напавшего на них чудовищного монстра, меняет свое решение.
Добравшись до космопорта, Скайуокер заходит в местную кантину, где вскоре демонстрирует свое виртуозное владение лазерным мечом, когда группа инопланетных бандитов начинает издеваться и провоцировать его попутчиков. Герой договаривается с капитаном звездолета, чтобы тот доставил принцессу на планету Офучи.
Но имперские агенты узнают про план Скайуокера и устраивают засаду на территории космопорта. После перестрелки повстанцы угоняют первый попавшийся транспортный корабль. Начинается космическая погоня — имперские истребители преследуют героев по всей галактике, пока, наконец, их поврежденный корабль не падает на планете Явин, которую населяют огромные, покрытые шерстью аборигены, использующие для передвижения неких птицеподобных существ. Эти существа окружают выживших, и Скайуокеру приходится принять вызов и сразиться с их лидером.
Один из альтернативных дизайнов Чубакки
Скайуокер разрубает вождя племени лазерным мечом, после чего разгневанные аборигены скидывают генерала с трехсотметрового обрыва в кипящее озеро, а затем отдают принцессу имперскому отряду, который доставляет ее в столицу империи Альдераан.
Но, как выясняется, Скайуокер зацепился за лиану и остался жив. Он находит выживших подростков на ферме, которой владеет женившейся на аборигенке человек, ненавидящий империю. Тот дает Скайуокеру координаты находящейся на Явине имперской базы, после чего генерал вместе с ребятами нападает на нее и захватывает имперские истребители.
Скайуокер обучает молодежь управлению космическими кораблями, и они совершают налет на Альдераан, освобождают принцессу и доставляют ее на Офучи. В честь героев проводится парад, двух имперских чиновников, которые всё это время участвовали в одиссее героев, щедро награждают, после чего до них, наконец, доходит, что они совершили «историческое путешествие с полубогами».
Как можно заметить, для своей первой истории Лукас взял очень много элементов из ленты «Скрытая крепость» — и вряд ли кто-то удивится, узнав, что режиссер даже планировал выкупить права на ее ремейк. Дальнейшие переписывания, конечно, изменили очень многое, но всё же можно сказать, что фильм Акиры Куросавы определенно являлся одним из важнейших источников вдохновения для создания саги.
На эту тему можно посмотреть фрагмент документалки под красноречивым названием «Everything is a Remix».
В мае 1973 года Лукас показал свой синопсис студии United Artists. Та оценила бюджет планируемого фильм в три миллиона долларов, после чего отказалась от такого странного и дорогостоящего проекта. Следующей студией, которой Лукас предложил свой материал, стала «Юниверсал» — и снова его ждал отказ.
Наконец, предложением Лукаса заинтересовался глава студии «20 Век Фокс» Алан Лэдд-мл. Интересно, что он тоже достаточно скептически отнесся к самой идее фильма, но поверил в талант Лукаса и потому выделил ему 150 000 долларов (как позже сказал сам Лукас, «он инвестировал не в фильм, а в меня»), чтобы тот написал полноценный сценарий и затем поставил фильм.
На то, чтобы перейти от синопсиса к сценарию, Лукасу потребовался год. В мае 1974 года он представил так называемый «черновой сценарий».
Черновой сценарий
Из открывающего текста мы узнаём, что на протяжении ста тысяч лет джедаи-бенду были самыми бесстрашными воинами во всей вселенной. С их помощью Империя завоевала бесчисленное количество миров. Но после образования Новой империи и Великого восстания, рыцари ситхи уничтожили практически всех джедаев.
Действие начинается в системе Утапау. На одной из ее пяти лун прячется один из последних выживших джедаев по имени Кейн Старкиллер. Некогда один из величайших воинов, после многочисленных битв и потери конечностей он фактически превратился в киборга — от старого тела у него осталась только голова и правая рука. У Кейна есть два сына — Анникин (18 лет) и Деак (10 лет), которых он обучает искусству джедаев. Однажды на планету приземляется корабль с ситхом-ассасином. Кейн убивает его в поединке, но при этом гибнет его младший сын.
После этого Анникин и Кейн решают вернуться на родную планету Аквилу, которая находится в системе с двумя солнцами. Аквила — одна из последних независимых систем, которые отказываются подчиниться Новой империи. Планета издавна славится своими учеными умами и программой генетических исследований, и потому имеет стратегическое значение.
Мы переносимся в столицу империи Альдераан, где император Кос Дашит принимает парад войск, которые вскоре отправятся на завоевание непокорной системы. Непосредственно руководить операцией будут Криспин Хедакк (будущий губернатор планеты) и несколько военных, в числе которых персонаж по имени Дарт Вейдер (в этой версии это ничем не примечательный генерал). Позже к ним присоединится рыцарь-ситх по имени Валор.
На Аквиле тем временем царит разброд и шатание. Командующий обороной планеты генерал Люк Скайуокер (которому далеко за шестьдесят) хочет нанести превентивный удар по Империи. Король Кайос в принципе поддерживает своего военачальника, но коррумпированный сенат планеты активно противодействует этим планам, не желая войны.
В это смутное время на Аквилу прибывает Кейн Старкиллер с сыном. Повидавшись со старым другом, он просит Скайуокера завершить обучение сына, ибо сам он вскоре умрет, а Анникину не хватает дисциплины — к примеру, он сразу после прибытия начинает активно обхаживать местный женский персонал базы, что явно несовместимо с моральным кодексом джедаев.
Тем временем с Альдераана прилетает один из шпионов Скайуокера по имени Клиг Уитсан, который предупреждает о том, что к системе Аквилы движется огромная боевая станция Империи. Скайокер поручает Анникину как можно быстрее забрать дочь короля, четырнадцатилетнюю принцессу Лею из академии (что он проделает с немалым «изяществом», вырубив ее ударом в челюсть), а сам объявляет тревогу.
Но слишком поздно — Звезда Смерти уже вошла в систему и начала бомбардировку Аквилы. Большая часть защитников планеты и король погибают, но в воздух успевает подняться несколько истребителей, которые наносят немалый урон станции. Затем сенат объявляет о капитуляции.
Тем не менее, двух роботов С3РО и R2D2 (в этой версии R2 может разговаривать и передвигается, шагая на трех ногах) так сильно пугает атака истребителей, что они в панике бегут со станции Империи и приземляются на планете, где их находят Анникин с Леей. Герои добираются до так называемой «Скрытой крепости», где мать Леи готовит план побега — она планирует эвакуировать дочь и двух своих малолетних сыновей на контролируемую промышленниками планету Офучи.
Первый дизайн С23РО и R2D2
В качестве платы за помощь аквиланцы должны в прямом смысле слова пожертвовать своими лучшими умами — сопровождающий принцессу генерал Скайуокер передаст им сохраненные сознания тридцати ученых планеты, чьи тела после операции по извлечению разума уничтожаются, чтобы они не достались Империи.
Как только Скайуокер, Лея, Анникин и Уитсан отправляются в путь, королева запускает механизм самоликвидации, и скрытая крепость сгорает в пламени ядерного взрыва. Взбешенные имперцы решают любой ценой отыскать хотя бы одну особу королевской крови, с помощью которой можно было бы управлять непокорной планетой, и начинают поиски беглецов.
Разборки в кантине (автор, разумеется, Ральф МакКуорри)
Наши герои проходят через несколько имперских патрулей и добираются до космопорта Гордона, где в местной кантине Скайуокер демонстрирует свое владение лазерным мечом (это, вероятно, единственная сцена, которая без изменений прошла от синопсиса до итогового фильма), а затем встречается с членом сопротивления Ханом Соло, который должен подыскать им корабль. В данной версии Соло — зеленокожий гуманоид без носа и с жабрами.
Герои пытаются улететь с планеты, но попадают в ловушку ситха Валора, в результате чего их берут в плен. Затем им удается сбежать, пробиться через врагов и угнать звездолет. Далее следует сцена космического боя, когда корабль беглецов пытается укрыться от преследователей в астероидном поле. Героям удается этот трюк (правда, в процессе его выполнения Анникина чуть не высасывает в открытый космос), но корабль получает непоправимые повреждение и разваливается на части.
Один из ранних дизайнов «Тысячелетнего сокола»
Уитсан жертвует собой, чтобы активировать заклинившую систему отстрела спасательных капсул — и остальные персонажи приземляются на планете Явин. Принцессу Лею захватывают в плен местные охотники и отвозят ее на имперскую базу, откуда ее позже переправят на Звезду Смерти. В то же время Анникин спасает от охотников пленных вуки (которые являются коренными обитателями Явина), и после некоторых недоразумений те провозглашают его местным богом.
Тем временем Скайуокер встречает антрополога Оуэна Ларса, который рассказывает ему про имперскую базу. База, как выясняется, уже год безрезультатно осаждается племенем вуки. И генерал разрабатывает план ее штурма. Вуки выманивают имперский танк, после чего герои захватывают машину и с помощью ее тяжелых орудий пробивают защитный периметр. Вуки захватывают всю базу и в придачу несколько космических кораблей.
Аникин, который за время путешествия влюбился в Лею, не собирается терять ни минуты и сразу же отправляется на Звезду Смерти за принцессой, в то время как Соло и Скайуокер открывают среди вуки экспресс-курсы по пилотированию.
Анникину удается проникнуть на борт космической станции, но его достаточно быстро ловят и собираются казнить. Но затем, совершенно внезапно, Валор восхищается смелостью поступка джедая и помогает ему бежать. Вместе они освобождают Лею и успевают эвакуироваться со Звезды Смерти до того, как свежеиспеченные пилоты-вуки на захваченных имперских кораблях уничтожают станцию. После этого следует церемония награждения, где королева Лея провозглашает Анникина новым лордом-протектором Аквилы.
Так бы мог выглядеть постер этих «черновых» Звездных войн
Такой была самая первая версия сценария «Звездных войн». Она всё еще весьма сильно отличалась от всем известного фильма, но ее сюжет уже стал к нему чуточку ближе. Были намечены основные сюжетные линии, и, как можно заметить, несколько идей чернового сценария Лукас использовал в дальнейших частях саги. Так эпизод с астероидным полем попал в пятый эпизод, осада имперской базы и ее захват с использованием угнанного танка вошли в шестой эпизод, а подсюжет с находящейся в блокаде независимой системой очень напоминает завязку первого эпизода.
Наверное, нет смысла подробно останавливаться на недостатках этой версии — само ее название свидетельствует о том, что это лишь черновик. В ней есть откровенно схематично обозначенные персонажи, хватает мелких эпизодов, которые, вероятно, должны были продемонстрировать размах созданной Лукасом вселенной, но при этом никак не влияют на сюжет, и в ней слишком много слабомотивированных сюжетных ходов, вроде вообще ничем не объясненного перехода ситха на сторону джедаев.
Стоит отметить еще пару любопытных фактов из этого сценария. Например, столица Империи в этой работе представала в виде ослепительно сверкающего города, возвышающегося над атмосферой Альдераана на платформе, установленной на башне, чье основание скрыто от наблюдателя облаками (внешний вид этой конструкции сравнивается с грибом). Позже эта концепция трансформировалась в Облачный Город из пятого эпизода. В сценарии также можно найти почти все имена, которые так или иначе затем использовались в трилогии, но, как правило, абсолютно в другом качестве: так, Биггс — это один из королевских отпрысков, Таркин — сенатор всего с одной репликой, а Антилес — космический торговец, которого можно увидеть в баре на Альдераане.
Альдераан
Интересно также то, что в этой версии концепция Силы еще толком не проработана: джедаи и ситхи — это, по сути, просто отлично тренированные воины, и что именно дает им владение Силой нам не поясняют. Кроме того, световой (в сценарии он назван лазерным) меч является стандартным вооружением всех имперских солдат, а не отличительным атрибутом владеющих Силой воинов.
В июле 1974 года Лукас представил новый драфт, который известен как «первый сценарий». В сущности, это всё тот же черновой сценарий, с парой косметических отличий. Основная разница между ними заключается в том, что Лукас по известной только ему причине зачем-то поменял большую часть названий и имена персонажей. Вот лишь некоторые примеры:
• 18-летний Анникин Старкиллер превратился в 16-летнего Джастина Валора.
• Отца Джастина стали звать Акирой.
• Парочка роботов стала именоваться А2 и С3.
• Вуки стали именоваться джавами.
• Принцессу звали Зара.
• Джедаи стали называться Дай Нова.
• Империя сменила название на Новое Королевство, императора звали Сон Ххат.
Интересно, что на основе первого сценария «Звездных войн» совсем недавно был выпущен комикс, что, пожалуй, в очередной раз доказывает, каким же воистину огромным культурным феноменом является созданная Лукасом сага, если даже ее альтернативные сценарии находят свою аудиторию.
25 мая 1977 года состоялась премьера первого фильма в цикле «Звездных войн» — четвертый эпизод «Новая надежда». В честь юбилея одной из самых влиятельных картин в истории кинематографа Отвратительные мужики рассказывают историю создания оригинального фильма, который молодой кинематографист Джордж Лукас придумал и снял в середине 70-х годов прошлого века.
«Я ухожу к Скорсезе. Он снимает «Нью-Йорк, Нью-Йорк», и это настоящее искусство, не то что твой детский сад про космос и роботов», — сказала Марша Лукас своему мужу Джорджу в самый разгар работы над «Звездными войнами». За окном стояли 70-е, уже вышли «Челюсти», которые показали, что зрители готовы к массовому развлекательному кино, но в Голливуде все еще заправляли молодые умники — Коппола, Фридкин, тот же Скорсезе и другие.
Будущий фильм Лукаса вообще не воспринимали всерьез. Никто не хотел браться за высокобюджетную фантастику для самой юной аудитории, никто не верил в фильм, в котором не было ни одного известного артиста, а первый вариант сценария начинался со строчки «речь пойдет о Мейс Уинду, достопочтенном Джедайбенду из Опуччи, связанным с Усби Си Джей Тапе, учеником прославленного джедая». Все крутили пальцем у виска и советовали Лукасу снова снимать умное американское кино — как «Американские граффити». Никто еще не понимал, что в индустрии грядут большие перемены, и катализатором их в том числе станут «Звездные войны». Фильм, который, вместе с «Челюстями» за несколько лет до этого, окончательно изменил киноиндустрию и практически в одиночку возродил жанр семейного кино.
Лукас. Начало
Джордж Лукас вырос в калифорнийском городе Модесто и всегда считал, что у него было очень безрадостное детство. Строгий отец постоянно унижал и ругал сына, называл лодырем, но при этом рассчитывал, что именно Джордж продолжит заниматься семейным бизнесом (семья Лукасов владела довольно прибыльным канцелярским магазином). Но у Лукаса-младшего были другие планы на собственную жизнь. 
Как и Спилберг, он с детства любил смотреть телевизионные шоу и еще в школе решил, что станет режиссером (впрочем, уже в зрелом возрасте он эту раннюю влюбленность в кино стал отрицать). Отец был против, и в итоге Лукас ушел из дома еще до поступления в киношколу. Каким-то удивительным образом, несмотря на все унижения в семье и в школе, а также не слишком крепкое здоровье (Лукас в школе часто болел и мало занимался спортом), Джорджу удалось перенять от строптивого отца некоторые черты — решительность и упертый характер. Эти качества в дальнейшем помогут ему побороть многие личные невзгоды и, особенно, профессиональные неудачи.
В киношколе будущий постановщик «Звездных войн» благодаря характеру быстро стал местной суперзвездой. Однокурсники позже вспоминали, что молодой режиссер во время учебы практически не развлекался, не пил, не принимал наркотики, питался только шоколадными батончиками и постоянно, сидя в кампусе, писал сценарии и заметки для будущих фильмов. Лукас погрузился в учебу с головой, был на отличном счету у учителей, и в итоге получил вместе с другими отличниками задание снять студенческую документалку о съемках вестерна «Золото Маккенны» с Грегори Пеком. Как потом говорил сам Лукас, оказавшись на площадке реального фильма, он навсегда избавился от романтических и инфантильных представлениях о Голливуде, как о фабрике грез.
В производственном процессе «Золота Маккены» Лукаса бесило примерно все: раздутый штат и бюджет, медленный ритм работы и другие признаки «старого» Голливуда. Он постоянно сокрушался: однокурсники снимали кино за 300 долларов, а тут тратились десятки тысяч ежедневно непонятно на что. Лукас был настолько расстроен, что в итоге чуть не бойкотировал съемки. Ему были противны все, кто принимал участие над фильмом — от режиссеров и актеров до осветителей — поэтому он посвятил свою картину не работе над «Золотом Маккены», а местным пейзажам. Именно во время съемок своей документалки Лукас окончательно превратился в антистудийного человека, которым и будет оставаться до конца своей карьеры. Впрочем, это не помешает ему открыть несколько своих компаний — например, легендарную Lucasfilm, которая сейчас принадлежит Disney.
THX-1138 и «Американские граффити»
Ненависть к голливудским студиям у Лукаса была столь же сильна, как и у любого режиссера его поколения. Как и Коппола, Скорсезе или Фридкин, Джордж мечтал снимать умное авторское кино. Он рос в очень сложные для США 60-е — убийства Кеннеди и Мартина Лютера Кинга, война во Вьетнаме, постоянное соперничество с СССР, которое, как тогда казалось, вот-вот должно перерасти в ядерную войну. Как и Спилберг, он не был активным пацифистом или хиппи, никогда не интересовался политикой, но все происходящее в стране, безусловно, отразилось на его раннем творчестве.
Его полнометражный дебют «ТНХ-1138» — холодная, «металлическая» антиутопия — это во многом отражение страхов, которыми было пропитано американское общество того времени. История человека под именем THX-1138, который восстает против тоталитарного общества, управляемого компьютерами, в далеком 25-м веке. В отличие от всех последующих Лукаса фильмов, эта картина выполнена в очень мрачном, пессимистическом стиле, присущем новому Голливуду 70-х. Умная научная фантастика всегда шла со скрипом в американском прокате, и «ТНХ» не стал исключением — фильм с треском провалился. К тому же, во время работы над ним Лукас окончательно разочаровался в работе со студиями — перед самым прокатом в Warner Bros. перемонтировали фильм и выпустили на экраны в новом виде без ведома постановщика. А после провала мрачного «ТНХ» твердо он решил снять что-то жизнеутверждающее — фильм, который бы заметно отличался от всего, что выходило в то время в Голливуде.
Этой картиной стали «Американские граффити». Историю о нескольких молодых людях, которые живут в небольшом американском городке и готовятся к переходу во взрослую жизнь, Лукас взял из своего детства. «Я решил снять кино про свое поколение. Но не про то, как всем живется плохо, а про то, что всегда есть надежда на лучшее», — говорил он. 
Как и «ТНХ-1138», новый фильм продюсировал близкий друг режиссера Френсис Форд Коппола. Отношения с отцом у Лукаса не сложились, и дружба с Копполой помогла ему как-то закрыть эту брешь. Постановщик «Крестного отца» в то время был чуть ли не главным человеком в Голливуде и по-отечески помогал Лукасу на старте карьеры. Нередко доходило и до ссор — например, Коппола был одним из тех, кто перемонтировал «ТНХ», и вообще слишком часто советовал Джорджу, что ему делать. Считается, что Хан Соло в «Звездных войнах» списан именно с Копполы; об этом позже.
Без режиссера «Крестного отца» не было бы «Американских граффити» и следующих за ними «Звездных войн». Именно Коппола нашел миллион долларов, на которые Лукас и снял свой фильм. После оглушительного успеха «Граффити», которые в прокате собрали более 50 млн долларов, молодой режиссер стал менее зависимым от студийных боссов. Примерно с этого момента начинается тот Лукас, которого мы знаем до сих пор — рассчетливый, меркантильный постановщик, думающий не только о качестве своих фильмов, но и о прибыли, которые они принесут. Как-то на одной из вечеринок уже после выхода «Звездных войн» к Лукасу подошла девушка и призналась в любви к «ТНХ-1138», который назвала лучшим фильм в карьере мастера. Лукас только хыкнул в ответ: «Фильм хороший, но денег-то, увы, не заработал!». Успех «Граффити» изменил Джорджа Лукаса навсегда, к которому с тех пор приклеилось прозвище «бухгалтер».
Голливудский бухгалтер
Предварительный контракт на постановку «Звездных войн» Лукас и киностудия «Двадцатый век фокс» подписали еще до выхода «Граффити», но зрительский успех картины позволил режиссеру вынудить студийное начальство пересмотреть условия сделки. Согласно новым требованиям постановщика, бюджет картины должен был быть увеличен до 10-12 млн долларов, а сам Лукас, помимо гонорара, получал права на распространение атрибутики по мотивам фильма, саундтрек и другие сопутствующие товары. В середине семидесятых индустрия мерчендайза была развита очень плохо, и студия без проблем пошла на требования режиссера. Лишь спустя несколько лет стало ясно, что Лукас заключил уникальное соглашение, опередившее время и обеспечившее его прибылью до конца жизни.
Два человека, которые придумали блокбастеры — Джордж Лукас и Стивен Спилберг.
На игрушках и других товарах с символикой «Звездных войн» Лукас заработал миллиардное состояние. Его коллеги уверены, что режиссер все знал наперед. В каком-то приступе злости перед выходом «Звездных войн» в прокат Лукас выпалил: «Я на одних игрушках заработаю в несколько раз больше, чем Френсис (Коппола) за всю карьеру. Даже «Крестных отцов» не нужно будет снимать».
Но важнее другое: режиссер показал, что на кинотеатральном прокате судьба фильма не заканчивается. «Звездные войны» стали отправной точкой для формирования целой вселенной, в которую вошли игрушки, книги, видеоигры и много чего еще. Иными словами космическая опера Джорджа Лукаса стала первым фильмом, ворвавшимся в смежные медиасферы. Но вернемся к производственному процессу, тем более что «Звездные войны» стали самым сложным фильмом в карьере Лукаса.
Звездные войны
После опьяняющего прокатного успеха «Американских граффити» Лукас окончательно решил не возвращаться к «умному» стилю нового Голливуда, несмотря на советы друга Копполы. Френсис настаивал: «Джордж, сейчас самое время не останавливаться и снять что-то по-настоящему значимое. Я хочу, чтобы ты стал режиссером “Апокалипсиса сегодня”». Лукас долго колебался, даже ездил в Филиппины на поиск натуры, но в итоге отказался, и Коппола решил сам ставить фильм. Главная причина решения: желание сделать фильм для самой маленькой, если хотите, диснеевской аудитории. Сама студия The Walt Disney Pictures в то время почти не выпускала полнометражных фильмов, и ниша большого семейного кино была еще никем толком не занята.
Проблема заключалась в том, что никто не понимал, как снимать такое кино. Вторая проблема — никто не понимал, а нужно ли такое кино вообще. Молодые голливудские режиссеры в основном снимали фильмы для более взрослой аудитории, но Лукас решил рискнуть и не прогадал. Своим успехом они вместе со Спилбергом вывели золотое правило Голливуда на десятилетия вперед: кино нужно снимать в первую очередь для тинейджеров, именно они — самая активная и платящая аудитория.
Лукас, сознательно или на интуиции, чувствовал, что «Звездные войны» должны быть не просто научно-фантастической сказкой про космос, а фильмом с мощной вселенной, на в которой можно будет придумать и реализовать почти любой сюжет. И он с характерным рвением зарылся в книгах и фильмах в поисках источников вдохновения. За основу он взял «Космическую одиссею» и фантастические ТВ-сериалы про Бака Роджерса. В фильме Кубрика он восхищался визуальным великолепием, в шоу ему нравилась легкая и непринужденная атмосфера. И он старался, чтобы «Звездные войны» были сделаны на стыке этих двух вещей. Как потом говорил Спилберг, Лукасу это отлично удалось — он создал фильм на «синтезе двух жанров». Возможно, именно это и предопределило успех картины.
Впрочем, до успеха было еще далеко. Сценарий Лукас начал писать в 1972 году под влиянием книг американского исследователя природы и мифов Джозефа Кэмпбелла, а также Карлоса Кастанеды. 
Из книг последнего в «Звездные войны» перекочевала Сила, один из основных элементов мифологии вселенной, а герой дон Хуан стал прототипом Оби-Ван Кеноби. Но это было только начало: Лукас с жадностью поглощал все вокруг, по крупинке собирая вселенную. Считается, что основную историю «Звездных войн» он позаимствовал из фильма Акиры Куросавы «Три негодяя из скрытой крепости». Это доказывает и изначальное желание Лукаса пригласить Тосиро Мифуне, любимого актера Куросавы, на роль Кеноби, но режиссер отказался от этой затеи.
Время шло, а сценарий писался очень тяжело. За год Лукас смог выдавить из себя только 13 страниц абракадабры, которая, повторимся, начиналась с слов «речь пойдет о Мейс Уинду, достопочтенном Джедайбенду из Опучи, связанным с Усби Си Джей Тапе, учеником прославленного джедая».
Постоянно отвлекаясь на «Американские граффити», Лукас никак не мог найти правильный тон, выстроить историю и найти сквозной лейтмотив картины. Он писал и переписывал: героев было то очень много, то недостаточно. Линии отдельных персонажей — например, принцессы Леи — то уменьшались до пары сцен, то превращались в основные. Дарт Вейдер и Оби-Ван Кеноби, которые в одном из первых вариантов сценария были одним персонажем, в итоге стали двумя. Сила была поделена на благую (Эшла) и вредоносную (Боган), а Анникин Старкиллер превратился в Люка Скайуокера. Более того, Лукас, который к тому времени от постоянных головных и желудочных болей превратился в невыносимого придиру (писал он исключительно карандашами 2-й степени твердости в тетрадках только зеленого и синего цвета), никак не мог запомнить имена некоторых персонажей, особенно Чубакки, каждый раз выдавая новый вариант.
Разумеется, многое в сценарии будущего фильма Лукас взял из жизни: сенат и империю списал с реального американского правительства, дружбу Люка и Хана Соло — с собственных отношений с Копполой, а главной темой сделал противостояние свободного сопротивления (хиппи) и могущественного государства (США). Спустя два с половиной года Лукас в итоге закончил сценарий и начал подготовку к съемкам, которые, впрочем, стали не менее сложным испытанием для близкого к моральному и физическому истощению режиссера. Потому что сначала надо было выбрать актеров на роли в фильме.
Кто эти люди
Пока супруга Марша заканчивала редактуру скорсезовского «Таксиста», Лукас отправился в Лос-Анджелес, чтобы провести масштабный кастинг «Звездных войн». Более всего его пугала встреча с молоденькими красотками, среди которых он должен был выбрать ту единственную, которая сыграет Лею. 
Марша тоже волновалась за инфантильного и несмышленого муженька, который, как тогда казалось, мог запросто оказаться в постели с какой-нибудь «девушкой месяца». Но Лукас был непреклонен, намного позже заявив: «Жизнь коротка, чтобы размениваться на такие пустяки, как интрижки с молоденькими красавицами».
Лукас сразу решил, что фильм обойдется без звезд. Это с одной стороны должно было сократить бюджет, с другой — снять кино с непремелькавшимися лицами. Лукас считал, что в сказке, как он называл «Звездные войны», не должно быть страсти, секса, похоти и других желаний, которые так или иначе возникают у зрителей, когда они видят на экране кинозвезд. На роль Люка пробовались сотни актеров, одним из которых был молодой Брюс Бокслейтнер, который много лет спустя появился в культовом научно фантастическом сериале «Вавилон-5» в роли капитана Джона Шеридана. Но Лукас, увидев юношеское и очень светлое лицо Хэмилла, утвердил его на роль главного положительного героя.
На роль Леи пробовались главные старлетки Голливуда того времени, среди которых были Джоди Фостер и Эми Ирвинг, но роль в итоге досталась Кэрри Фишер. 
Хана Соло в итоге сыграл старый знакомый Лукаса по «Американским граффити» Харрисон Форд, хотя на роль контрабандиста также пробовались многие молодые звезды 70-х — от Курта Рассела до Сильвестра Сталлоне. Единственным актером с именем, которого все-таки пригласили в фильм, стал оскароносный Алек Гиннесс, сыгравший Оби-Вана Кеноби.
Писать музыку, которая в последствии станет не менее популярной, чем фильм, Лукас по совету Спилберга пригласил набирающего популярность Джона Уильямса. Но с одним условием: Уильямс должен был забыть про свои минималистичные штучки из «Челюстей» и сочинить что-то по-настоящему грандиозное. Уильямс согласился и, впечатлившись музыкальной темой из фильма «Кингс Роу» 1942 года с будущим президентом США Рональдом Рейганом в главной роли, написал ставшую суперзнаменитой заглавную тему. Уже тогда было понятно, что Уильямс — уникальный кинокомпозитор, который способен написать шлягер для фильма любого жанра. И его саундтрек к «Звездным войнам» — местами пышный и торжественный, а местами мрачный и тревожный — идеально дополнил фильм Лукаса и по-прежнему считается одним из самых известных в истории кино.
Производственные будни
Несмотря на успех «Американских граффити», никто на съемочной площадке серьезно не относился ни к «Звездным войнам», ни к самому Лукасу. В этом смысле очень показательна история с Харрисоном Фордом, который, не боясь потерять роль, костерил Лукаса во время кастинга на чем свет стоит: «Напечатать такую лабуду еще можно, Джордж, но как ее произнести?!». Не помогал найти общий язык со съемочной группой и характер Лукаса. Он мало разговаривал, практически ничего не обсуждал с актерами и съемочной группой и никогда не говорил «спасибо». В итоге контакт со всеми вокруг был потерян безвозвратно. Лукас позже говорил, что понял, почему все ненавидят режиссеров. «Сколько себя помню на съемочной площадке, я только и делал там, что орал на всех и каждого».
Снимали «Звездные войны» на студии Элстри в пригороде Лондона, и проблемы с актерами продолжились и в Англии. Спилберг говорил, что артисты, игравшие у него в «Челюстях», первом блокбастере в истории, тоже работали вальяжно, с некоторой долей апатии, потому что не верили в успех и серьезность фильма про акулу-людоеда. Со «Звездными войнами» сложилась примерно такая же ситуация: на площадке все называли фильм «диснеевским детсадом», смеялись над реквизитом и внешностью главных героев (Форда, например, забавляла прическа принцессы Леи), и не выкладывались на полную катушку. Спилберг в итоге нашел подход к актерам, а вот Лукас, опять же в силу своего скромного характера, не смог.
Это привело к неожиданным последствиям: историки американского кино утверждают, что «Звездные войны» — первый блокбастер, в котором абсолютно не важна актерская игра. При желании тут можно поменять местами плюс-минус любого артиста, но смысл и качество картины не изменятся (впрочем, с этим могут не согласиться персональные поклонники Форда, Фишер, Хэмилла и других). Такая точка зрения подтверждается и тем, что никто из актерской труппы «Звездных войн» не стал впоследствии суперзвездой Голливуда. Исключение — Харрисон Форд. Но его успех все же во многом был обеспечен трилогией про Индиану Джонса, а не «Звездными войнами».
В ситуации тотального хаоса и недоверия Лукас повел себя неожиданно. Помните про упертый характер? Так вот, в определенный момент работы над фильмом, видя, что у друга ничего не получается, помощь в работе над фильмом любезно предложил Спилберг. Но Лукас был непреклонен. «Он словно боялся, что на его фильме останутся мои отпечатки пальцев», — говорил позже режиссер «Инопланетянина». Лукас также постоянно приговаривал, что «Звездные войны» должны обойти «Челюсти» по коммерческим сборам, что он снимает кино для самой маленькой аудитории, а все вокруг идиоты, потому что не понимают его. И это несмотря на постоянные стычки с актерами, английской группой, участники которой отказывались работать сверхурочно, и неведомую инфекцию, из-за которой у Лукаса адски болели ступни. Но характер, передавшийся ему от папы, все-таки помог режиссеру завершить съемки, хоть и вернулся Лукас из Лондона в отвратительном настроении.
Проблемы преследовали фильм не только на съемочной площадке, но и за ее пределами. Студии Industrial Light & Magic, которая должна была делать спецэффекты для фильма, категорически не хватало опыта и ресурсов. Первоначальный состав из четырех человек работал в гараже режиссера в диких условиях. Проблема была в том, что до Лукаса никто не снимал пышную, ритмичную фантастику, и визуальные приемы приходилось придумывать буквально на ходу.
Все модели «Звезды смерти» были, например, сделаны из картона. А все события финальной битвы «Новой надежды» разыгрывались людьми из ILM при помощи миниатюрных кукол в том же самом гараже на небольшом макете. Все это выглядело в первом варианте не слишком убедительно, но денег, чтобы сделать лучше, категорически не хватало. Во многом именно изначальным визуальным несовершенством «Звездных войн» объясняется страсть Лукаса к обновлению спецэффектов в фильме.
ILM были настолько неопытны, что в итоге за половину бюджета на спецэффекты сделали всего 4 секунды картины. Лукас был в бешенстве, долго орал и грозился закрыть студию. Мастера спецэффектов все исправили к премьере, но их первоначальные неудачи режиссер не забыл, лишив всех работников премии. Уже тогда постановщик умел считать деньги, но так и не научился прощать.
Монтаж — еще одна вещь, которая беспокоила Лукаса. Для научно-фантастического блокбастера «Звездные войны» в своих первых редакциях были смонтированы в «вульгарно-претенциозной» манере, которая совсем не устраивала режиссера. 
Лукас был уже на грани — друзья и коллеги говорили, что он стал жестоким и грубым, а на все вопросы отвечал одной фразой: «НА 30%, ГОТОВО НА 30%!» И в отчаянии он попросил помощи у жены. Пока Марша монтировала первый вариант картины без спецэффектов, ей пришло предложение от Скорсезе, которого она считала лучшим режиссером Голливуда. Произошло то, что мы описали в самом первом абзаце — Марша улетела в Лос-Анджелес, бросив Лукаса за несколько месяцев до премьеры, но все-таки доделала предварительный вариант картины.
Демарш жены не сильно расстроил постановщика, который к этому времени наступил, кажется, на все грабли, на которые только мог. Его беспокоила не столько реакция супруги и производственные проблемы, но и неудачная дата выхода картины. Студия «Фокс» планировала выпустить фильм в канун Дня поминовения (30 мая), рассчитывая, что в выходной день народ предпочтет кино другим развлечениям. Проблема была в том, что и другие киностудии активно готовились к празднику — вместе со «Звездными войнами» на экраны должны были выйти «Смоки и Бандит», «Бездна» и другие фильмы. А там и Фридкин с «Колдуном». Лукас говорил всем, что счастьем будет, если его фильм попадет в тройку кассовых фильмов по итогам праздников.
Показы друзьям и студийным боссам
В успех «Звездных войн» Лукас не верил еще и потому, что в него не верили все коллеги режиссера. По легенде Лукас показал незавершенный вариант картины без спецэффектов своим друзьям-кинематографистам — Копполе, Фридкину, Скорсезе, Спилбергу и другим — незадолго до премьеры. Все были в шоке. Коппола, самый близкий друг Лукаса, не мог понять, как Джордж мог отказаться от постановки «Апокалипсиса сегодня», ради этого «детского бреда». Остальные разделяли позицию режиссера «Крестного отца». Марша плакала в сторонке. Особенно «постарался» Брайан де Пальма, который назвал «Силу» «пердежем» и отчаянно ругал фильм за то, что герои постоянно несут какую-то тарабарщину. А ведь Лукас рассчитывал сделать понятное кино для самой широкой аудитории.
Единственным, кто поддержал режиссера и фильм, был Спилберг, который выдал пророческую фразу: «Мужик, это будут смотреть». Автор «Челюстей» тогда готовил к выходу «Близкие контакты третьей степени» и считал свой фильм слишком эзотерическим и сложным для массовой аудитории. А «Звездные войны», по его словам, были созданы на синтезе жанров и должны были понравиться буквально всем, кто не воротит нос от научной фантастики.
Перед показом студийным боссам ILM трудились не покладая рук семь дней в неделю, чтобы доделать спецэффекты. Марша уже вернулась от Скорсезе и участвовала в финальном монтаже. Сама супруга Лукаса стала постепенно оттаивать к фильму, который с наложением графики заиграл новыми красками (в первых вариантах картины отсутствовали некоторые сцены, другие были заменены на кадры из военной хроники). Она, как и Лукас, сильно волновалась перед просмотром, но у нее была своя «лакмусовая бумажка». «Я знала, что если публика не придет в восторг к эпизоду с появлением на борту «Сокола тысячелетия» Хана Соло (когда тот спасает Люка), то пиши пропало», — говорила Марша. Но, слава богу, показ «Звездных войн» прошел неплохо. Некоторые люди, конечно, спали, но большинство было в восторге от фильма. «Звездные войны» вышли на финишную прямую, в конце которой фильм ждали зрители.
Премьера и фурор
В среду 25 мая 1977 года Марша и Джордж Лукас пошли перекусить в заведение «Гамбургер Хэмлит» в Лос-Анджелесе. Они так много работали в последние несколько недель, что по легенде напрочь забыли о том, что на этот день была назначена американская премьера «Звездных войн». «Гамбургер Хэмлит» располагался на голливудском бульваре, напротив знаменитого «Китайского театра» (там сейчас проходит церемония вручения «Оскаров»). Подойдя к заведению, они увидели, что перед кинотеатром собралась огромная толпа — не меньше тысячи человек. Движение было перекрыто, со всех сторон подъезжали лимузины, простые зрители сходили с ума. Лукас много лет спустя говорил, что только увидев эту толпу, он понял, что «Звездные войны» могут стать хитом.
Впрочем, фантастические фильмы никогда не срывали голливудскую кассу до того времени. Но как бы то ни было, чета Лукас вздохнула с облегчением — фильм окупится, судя по ажиотажу, а в следующие прокатные недели уступит новым премьерам. С этой мыслью они укатили в отпуск на Мауи. По приезду они проверили автоответчик — сотни звонков от студийных начальников, агентов и еще бог пойми кого. Сообщения были примерно одного содержания — Лукасу советовали посмотреть новостные выпуски. Постановщик включил телевизор и обомлел: по всем каналам шли сюжеты о невиданных очередях на показы «Звездных войн». Люди сходили с ума, перепродавали втридорога билеты на фильм или, наоборот, ходили по несколько раз — в общем, творилось настоящее безумие.
Спустя три месяца пришли отчеты — «Звездные войны» преодолели 100-миллионную отметку. Лукас понял, что стал богачом, что у него все получилось. Но, как позже признавался постановщик, он в полной мере почувствовал триумф позже, когда ему домой пришла телеграмма от Копполы, который в Азии в муках доснимал «Апокалипсис сегодня». В ней была всего одна фраза — «Вышли денег. Френсис».
Больше, чем фильм
К ноябрю 1977 года «Звездные войны» обогнали «Челюсти» по кассовым сборам и стали самым успешным коммерческим фильмом в истории американского проката на тот момент. Лукас получил более 25 млн долларов по контракту, а еще столько же студия заплатила другим людям, принимавшим участие в проекте — актерам, продюсерам, операторам и так далее. Единственные, кто не получил ни цента, как мы уже сказали, стала студия спецэффектов ILM, которой был так недоволен Лукас. Впрочем, последние отыгрались на последующих эпизодах и в итоге стали самой мощной голливудской студией по визуальным эффектам.
Поняв, что «Звездные войны» — это стопроцентный хит, Лукас сразу кавалерийской поступью начал атаковать студию «Фокс». При повторном прокате оригинального фильма он добавил приписку «Эпизод IV: Новая надежда», а также запустил в производство на беспрецедентных условиях (77% от сборов!) сиквел «Империя наносит ответный удар». Его фильм стал феноменом, причем не только за счет удачного проката и зрительской любви, но и продаж сопутствующей атрибутики.
Конечно, причины популярности «Звездных войн» лежат не только в плоскости бизнеса. Фильм Лукаса пришелся по душе огромному количеству людей по многим причинам, которые первыми, разумеется, попытались описать кинокритики того времени. Они единодушно хвалили Лукаса за то, что он практически в одиночку возродил жанр семейного кино, превратив научную фантастику в настоящую сказку. Неслучайно эстетически «Звездные войны» похожи не только на «Космическую одиссею», но и на главную сказку американского народа — «Волшебника из страны Оз».
Другие писали, что Лукас вместе со Спилбергом первыми в новом Голливуде начал снимать понятное и приятное миллионам жанровое кино.
«Звездные войны», действительно, фильм, в котором нет полутонов, и в том числе это делает его любимой картиной миллионов зрителей.
Злодеи тут выглядят и ведут себя так, что сразу становится понятно, кто они такие, и что они никогда (кроме одного) не перейдут на светлую сторону Силы.
То же самое и с положительными персонажами. Не зря в одной из поздних редакций фильма Лукас перемонтировал сцену с Ханом Соло и Гридо, чтобы контрабандист — единственный неоднозначный персонаж оригинальной трилогии (кроме Вейдера) — не выглядел плохишом.
Такая черно-белая история, в которой добро и зло абсолютны, неслучайно пришлась по душе кинозрителям в США, а потом и во всем мире. Человечество — и особенно американское общество — устало жить, как тогда было принято говорить, в атмосфере «бури и натиска». Въетнам и убийства политиков, Уотергейт и холодная война — все это осточертело населению страны. Американцы хотели наконец найти в массовом развлекательном кино отдушину, а не продолжение банкета. Поэтому мода на жесткое, реалистичное кино нового Голливуда постепенно угасала.
Аудитория попросту устала от «умных» голливудских картин Скорсезе, Копполы и других режиссеров, в которых было порой сложно разобраться, и просто захотела чего попроще. Лукаса потом часто обвиняли, что его «Звездные войны» не просто изменили индустрию, но убили понятие «интеллектуального блокбастера», которое тогда снимали друзья-коллеги Лукаса. Сам режиссер, конечно, отнекивался и говорил что-то вроде «аудитория сама решает», но время действительно изменилось.
Но правда лежала где-то посередине этих двух мнений. С одной стороны, конечно, Лукас и Ко многое упростили. С другой — контекст в «Звездных войнах» никуда не делся. Это фильм об Америке в самом широком смысле этого слова. Параллели прослеживаются на раз-два: сенат — правительство, Палпатин — Никсон, повстанцы — вьетнамцы, Империя — США, и так далее. Также противостояние последних можно сравнить с войной «умников» нового Голливуда со студийными боссами. Эта глубина, которая еще не так заметна в «Новой надежде», к «Возвращению джедая» становится более чем очевидна.
Возвращаясь к словам Спилберга, который говорил, что у Лукаса получился фильм на стыке двух жанров
, мы добавим: не просто жанров, но эпох. От предыдущего «своего» поколения Копполы, Скорсезе и других, он взял какие-то классические, но смелые ходы — аллюзии на современное общество, сложный монтаж, многослойность — добавив от себя визуальный ряд, звук «долби» и интонацию, понятную даже самым маленьким детям.
И еще «Звездные войны» открыли миру искусство эпизода и образа, которое впоследствии перекочевало в любимые нами видеоигры.
Как говорил сам Лукас, он всегда любил рассказывать (одним из первых в коммерческом кино) истории через визуальный ряд, а не слова.
Но фурора и мирового признания, безусловно, не было бы без невероятной смелости Лукаса. Ведь, повторимся, несмотря на отсутствие поддержки со стороны студии и коллег и даже жены, он продолжал гнуть свою линию. Если «Челюсти» — первый блокбастер в истории — все-таки были во многом похожи на фильмы нового Голливуда (с поправкой на большую акулу). «Звездные войны» были настоящим прорывом, фильмом, который установил новые законы в кинематографе.
Сейчас мир невозможно представить без «Звездных войн», так же как без телевизора или мобильного телефона. Этот фильм, как и любой блокбастер, не просто завоевал многомиллионную аудиторию и кучу денег, но и сильно развил индустрию технически. Чуть менее половины от кассовых сборов ушло в сторону кинотеатров, которые начали заказывать более продвинутое оборудование, чтобы показывать дорогое зрелищное кино во всей красе. И поэтому «Звездные войны», да и любой блокбастер после, очень важны для всего кинематографа. Таким образом космосказка про джедаев и стихов стала неотъемлемой частью не просто мировой культуры или киноиндустрии, но и всей нашей жизни.
В далекой-далекой галактике
Что было дальше, вы и так сами знаете. На несколько десятилетий Лукас ушел из режиссуры в продюсеры. Вместе с другом Спилбергом запустил еще одну суперприбыльную франшизу — приключенческую трилогию «Индиана Джонс». Заработал миллиарды долларов на игрушках и других сопутствующих товарах с символикой «Звездных войн», подружился с Disney и открыл в «Диснейленде» несколько тематических аттракционов по мотивам саги. Вернулся в кино, сделав новую трилогию, и еще кучу всего. Все достижения Лукаса не уместятся ни в одной статье мира.
Скорсезе как-то рассказал историю времен монтажа фильма «Нью-Йорк, Нью-Йорк». Лукас, который параллельно заканчивал «Звездные войны», как-то зашел в монтажную к другу и произнес: «Я знаю, Мартин, как увеличить кассовые сборы твоего фильма на 8-10 миллионов. Сделай так, чтобы в финале герои де Ниро и Минелли уходили в закат, держась за руки». Этот совет после просмотра незаконченной версии фильма сам Скорсезе запомнил на всю жизнь. В тот дождливый калифорнийский день автор «Таксиста» понял главное: он никогда не станет своим в коммерческом голливудском кино.
Как говорят коллеги-друзья режиссера, Лукас не сильно изменился с того времени, когда снимал в своем гараже первые «Звездные войны». Он и сейчас — упертый человек, который всегда идет к своей цели и умеет считать деньги. Все-таки последнее качество, а также коммерческая жилка позволили Лукасу заработать не просто много, а очень много денег. Наряду со Спилбергом, он до сих пор является самым богатым постановщиком Голливуда.
Но единственное Лукас все-таки не смог просчитать. Его «Звездные войны» из научно-популярной сказки в формате «Долби» превратились в огромную всепожирающую махину, самую влиятельную и успешную франшизу в мире. В итоге она же и погубила Лукаса, который из молодого и упертого голливудского умника, приклеившись на всю жизнь к своему монструозному детищу, превратился в скучного и неинтересного режиссера. Но это, как мы любим говорить в таких ситуациях, совсем другая история.
А тогда, в 1977, не было счастливее человека в Голливуде. Он завоевал весь мир, и это было только начало.