Сценарно режиссерские особенности праздников на открытом воздухе

1. Бояджиев, Г. Н. От
   Софокла до Брехта за сорок театральных
   вечеров / Г. Н. Бояджиев. – Моссква :
   Просвещение, 1981. – 336 с.

2. Евангулова, О. С.
   Художественная «вселенная» русской
   усадьбы / О. С. Евангулова. – Москва :
   Прогресс-Традиция, 2003

3. Зингерман, Б. Жан
   Вилар и другие / Б. Зингерман. – Москва
   : ВТО, 1964.

4. Пантюхин, С.
   Воздушные змеи / С. Пантюхин. – Москва
   : ДОСААФ, 1994

5. Театр под открытым
   небом. Из опыта Совета по массовым
   представлениям ВТО. – Москва, 1969.

6. Трапенок, В. От
   маленькой хлопушки до большого фейерверка
   / В. Трапенок, Л. Антонова. – Санкт-Петербург
   : Кристалл, 1997.

Тема 21. Взаимодействие режиссеров праздника с различными общественными организациями в процессе подготовки и проведения праздника.

1. Скрипина, Н. В.
   Прикладная хореография в театрализованном
   представлении и празднике: учеб. пособие
   / Н. В. Скрипник; Челяб. гос. акад. культуры
   и искусств. – Челябинск : 2008. – 160 с. ил.

2. Старикова, Л. М.
   Театр России в XVIII
   веке: опыт документального исследования
   / Л. М. Старикова. – Москва, 1997

3. Старикова, Л. М.
   Театральная жизнь старинной Москвы:
   Эпоха. Быт. Нравы / Л. М. Старикова. –
   Москва : Искусство, 1988.

4. Корякова, В. В.
   Молодежный досуг XXI
   века: приоритеты, ценности, формы. //
   Традиции и современная ситуация в
   области образования и культуры народов
   России и стран ближнего зарубежья:
   сборник статей II
   Всероссийской научно-практической
   конференции, 29 октября 2009 г. / науч. ред.
   Л. Ф. Балина, Н. В. Грузинцева и др. –
   Тюмень : РИЦ ТГАКИ, 2009. – С. 42 — 48.

Тема 22. Режиссура и организация современного обряда как элемента праздника.

1. Игнатович, А.
   Философские, исторические и эстетические
   аспекты синкретизма (на примере «чайного
   действа») / А. Игнатович. – Москва, 1996.

2. Лазарева,
   Л. Н. Календарно-обрядовый праздник в
   тексте современной культуры: учебное
   пособие для студентов вузов культуры
   и искусств / Л. Н. Лазарева ; Челяб. Гос.
   акад. культуры и искусств. – Челябинск
   : ЧГАКИ, 2008. – 220 с.: ил.

3. Некрылова, А. Ф.
   Русский традиционный календарь на
   каждый день и для каждого дома. –
   Санкт-Петербург: Азбука-классика, 2007.
   – 768 с.: ил.

4. Фольклорный театр
   / сост. А. Ф. Некрылова и Н. И. Савушкина.
   – Москва, 1988. – 475 с.

Тема 23. Режиссерские принципы мизансценирования в театрализованном праздничном действе на стадионе, площади, воде и др.

1. Левин, М. В. И
пришел на стадион праздник / М. В. Левин.
– Москва, 1998.

1. Леонтьев, К. Л.
   Цвет Прометея / К. Л. Леонтьев. – Москва,
   1965

2. Лукашин Ю., Хавин,
   Б. Н. Белые олимпиады / Ю. Лукашин, Б. Н.
   Хавин. – Москва : Физкультура и спорт,
   1960.

3. Новоскольцев, В.
   Символика Олимпиад / В. Новоскольцев.
   – Москва : Физкультура и спорт, 1980.

4. Петров,
   Б. Н. Массовые спортивно-художественные
   представления (Основы режиссуры,
   технологии, организации и методики) /
   Б. Н. Петров. – Москва : СпортАкадкемПресс,
   2001. — 352 с.

5. Праздник мира и
   дружбы: XXII
   Олимпийские игры – Москва : Знание,
   1980.

6. Сегал, М. Д.
   Физкультурные праздники и зрелища / М.
   Д. Сегал. – Москва : Физкультура и спорт,
   1977. – 222 с.

7. Силин, А. Д. Площади
   — наши палитры / А. Д. Силин. – Москва,
   1982. – 184 с.

8. Фэн-шуй: практикум.
   – Москва : ООО «Издательство АСТ»: ООО
   «Издательство Астрель», 2001.

9. Хавин, Б. Н. 500
   вопросов и ответов об Олимпийских играх
   / Б. Н. Хавин. – Москва, 1971

10. Хавин, Б. Н. Все об
    Олимпийских играх / Б. Н. Хавин. – Москва
    : Физкультура и спорт, 1979.

Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]

• #
• #
• #
• #
• #
• #
• #
• #
• #
• #
• #

Праздники под открытым небом

Федеральное бюджетное образовательное учреждение

высшего профессионального образования

Реферат по истории и теории праздников

Выполнила

Некипелова Владислава

Преподаватель

Санкт-Петербург, 2014

Оглавление

Введение

1.Праздники Древней Греции. Олимпийские и Панафинейские игры

2.Средневековые праздники

.Праздники рабочего класса в дореволюционной России и СССР

.Формы праздника под открытым небом

.Массовое праздничное шествие

.Театрализованные митинги

.Театрализованное массовое представление

.Светозвукоспектакль

. Типы праздничного действия. Торжество, зрелище, обряд, ритуал, карнавал

.Классификация праздников

. Синтетический характер праздника под открытым небом

. Мир Сибири

Заключение

Список использованной литературы

Введение

праздник греция театральный карнавал

Праздники под открытым небом — неотъемлемая часть мировой праздничной культуры. История их проведения насчитывает сотни и тысячи лет: еще древние греки проводили на улице главные праздники: дионисий, Панафинеи, олимпийские игры.

Культура Руси не уступает в наличии празднеств под открытым небом, календарно-обрядовые, такие как Троица, Масленица, день Ивана Купала и другие праздники традиционно проводили на улице.

С течением времени праздничный календарь страны пополнялся, в регионах появились свои праздники, местные и международные фестивали, стали широко отмечаться праздники разных народов России. В эпоху СССР праздники под открытым небом проводились с особым размахом: митинги, демонстрации, парады — все это нужно было для укрепления идеологии, правящей власти.

Развитие праздников на открытом воздухе важно, так как оно дает возможность широкого социального общения масс, характеризующегося эмоциональным подъемом, отсутствием иерархии, стиранием границ между бедными и богатыми, начальниками и подчиненными, молодежью и взрослыми.

В празднике речь идет не просто о широком социальном общении, а о социальном общении, художественно оформленном. Это закономерный процесс, ибо в обществе у всех его социальных групп растет потребность к художественному оформлению быта как одному из видов культурной самодеятельности масс. Например, коллективное исполнение песен и танцев, красочное карнавальное шествие, театрализованное массовое действие, не требующее предварительной подготовки и специальных художественных навыков. Такой вид массовой художественно оформленной самодеятельности характерен именно для праздника. Н.К. Крупская писала: «Искусство больше всего захватывает тогда, когда человек остается не только простым зрителем или слушателем, а сам принимает участие в массовом действии».

Выбранная мной тема широко освещена в информационных источниках, таких как пособия для студентов факультетов искусств, всевозможных диссертаций и статей в сети интернет. Проведя анализ имеющейся информации, я соберу ее воедино и представлю как можно более интересно и точно.

Целью своей работы я выбрала подробный рассказ о праздниках под открытым небом, включая примеры — мероприятия, важные для истории страны, и те, что составляют больший интерес для меня.

Для достижения цели работы выполню следующие задачи:

Объяснить историю возникновения праздников под открытым небом

На основе имеющейся литературы исследовать механизм их проведения

Привести примеры

Провести анализ результатов работы

Считаю, что реферат на заданную тему вызовет несомненный интерес не только у моих однокурсников, людей, занимающихся праздниками, но и у тех, кому интересна история мировой праздничной культуры, истоки ее развития.

1. Праздники Древней Греции. Олимпийские и Панафинейские игры

Первыми праздниками в мире принято считать праздники Древней Греции. Например, знаменитые Олимпийские игры, которые Древняя Греция подарила миру. Истоки первых олимпиад теряются в древности, но в 776 г, до н.э. на мраморной доске впервые было записано имя победителя в беге, поэтому принято считать именно этот год началом исторического периода Олимпийских игр.

Местом Олимпийских празднеств была священная роща Альтис в Олимпии. Место выбрано очень удачно. Все постройки, и ранние и более поздние — храмы, сокровищницы, стадион, ипподром — возведены в ровной долине, обрамленной мягкими, покрытыми густой зеленью холмами. Природа в Олимпии как бы проникнута духом мира и благоденствия, который устанавливался на время Олимпийских игр. В священную рощу съезжались тысячи зрителей.

Помимо зрелищ состязаний атлетов, здесь заключались торговые сделки, проходили публичные выступления поэтов и музыкантов, выставки работ скульпторов и художников. Здесь оглашались новые законы, договоры, обсуждались важные документы. С момента объявления священного месяца игр все враждующие стороны прекращали военные действия.

Известно, что в спортивных играх принимали участие лишь мужчины из числа свободных граждан, никогда не привлекавшиеся к суду и никогда не уличенные в бесчестных поступках. Женщины не допускались даже в качестве зрителей под страхом смерти. Для них существовали свои состязания — в беге. Благодаря многочисленным текстам и росписям по керамике мы сейчас знаем, какие виды спорта существовали в Древней Греции: борьба, состязания бегунов на различные дистанции, метание копья, молота, диска, плаванье, кулачный бой, бег в полном вооружении, состязание колесниц, подъем тяжестей, панкратий (комбинация бокса и борьбы). Атлеты соревновались только обнаженными, чтобы продемонстрировать красоту своего тела. В этом наглядно проявлялась телесность древнегреческой культуры. Культ тела был настолько велик, что нагота не вызывала чувства стыдливости.

Торжественно происходило и награждение победителей. Победители игр (олимпионики) награждались венками из дикой сливы, росшей около храма Зевса. В последний день праздника устраивалась торжественная процессия в честь победителей, а возвращение олимпионика в родной город превращалось в нестоящий триумф. Весь город выходил ему навстречу, городские власти устраивали пир, а на площади возводили статую победителя: он становился национальным героем и в течение всей жизни пользовался уважением.

Помимо Олимпийских, в Древней Греции проходили Пифийские игры в Дельфах, посвященные Аполлону, Истмейские игры в честь бога Посейдона, Немейские игры, прославляющие Зевса. Игры давали религиозную санкцию физическим достоинствам — «аретэ», и моральное право властвований над людьми. В них как нигде проявлялась такая черта древнегреческая культуры, как состязательность.

Панафинейские игры — (др.-греч. РбнбиЮнбйб, лат. Panathenaia) — самые крупные религиозно-политические празднества в античных Афинах, проводившиеся в честь богини-покровительницы города Афины.

По легенде, афинское празднество Афинеи учредил мифологический царь Эрехтей. Датой начала игр считают 565 год до н.э. Тесей, объединив аттические поселения в единое государство, дал празднику новое название — Панафинеи, то есть «праздник для всех афинян». При архонте Гиппоклейде за шесть лет до царствования тирана Писистрата, в празднествах уже принимали участие соседние государства. Наибольшей пышности праздник достиг в 5 веке до н.э.

Традиционно проводились Большие и Малый Панафинеи. Малые Панафинеи праздновались ежегодно, а Большие — один раз в четыре года и длились девять дней.

С первого по третий день празднества проводились мусические соревнования: игра на флейте и струнных инструментах, сольное и хоровое пение. Затем следовали гимнические упражнения: исполнение под аккомпанемент лиры поэтических произведений. По преданию именно на Панафинеях впервые зачитал свою «Историю» великий Геродот. На шестой день праздника проводили конный агон. Малые агоны начинались на седьмой день, они включали в себя лампадодромию (факельное шествие) и состязания кораблей. В этот день происходили также атлетические соревнования: бег, пятиборье, борьба, бокс и панкратион, затем скачки на лошадях и гонки на колесницах, а также известное только в Афинах командное соревнование в «мужественности» (euandria), представляющее собой, прежде всего, демонстрацию величественности и силы, следовательно, красоты в греческом смысле. победителей агонов традиционно награждали афморами, наполненными священным оливковым маслом, и оливковыми венками. данные амфоры в древней Греции вызывали особенный интерес, о чем свидетельствует то, что при исследованиях выявлено большое количество случаев их подделки.

Праздник завершала торжественная процессия, в которой принимали участие все свободные жители города. В этот день афинские юноши приносили клятву, чтобы стать полноправными гражданами полиса. Афиняне направлялись к храму богини Афины и торжественно преподносили ей пеплос — украшенную росписью шерстяную ткань и совершали жертвоприношения. Жертвенное мясо коров и овец делили между собой высшие магистраты полиса, остатки шли на пиршество для рядовых жителей. Каждый из них чувствовал причастность к великому событию, так как праздник олицетворял идею гражданской гордости, объединения полиса.

Во главе процессии двигалась специальная повозка — так называемый панафинейский корабль — с расшитым одеянием богини Афины шафранового <#»justify»>Праздники в честь бога Диониса — Дионисии — связаны с историей возникновения театра. Великие Дионисии праздновались пять дней, весной и осенью, и включали яркие шествия, сопровождавшиеся культовыми песнями, танцами, драматическими представлениями. Из хоровых песен — дифирамбов богу Дионису и возник жанр трагедии. Трагедиос — «песнь козлов» или козлопение — сложился из культовых песен хором мужчин — Сатиров, одетых в козлиные шкуры и сопровождавших актера, изображавшего Диониса. Комедия родилась из песен, полных обрядовой разнузданности и исполнявшихся толпой поселян во время сельских Дионисий. Шествие в этот праздник называлось комос. Комедия — песни во время комоса. Комедия отличалась большой вольностью в выборе выражений и сцен, поэтому на такие праздники не допускались женщины и дети.

Праздники в Древней Греции — один из первых образцов организованного массового действа под открытым небом, в котором проявлялись такие специфические черты, как массовость, комплексность, зрелищность, игровой характер.

. Средневековые праздники

В средние века происходит расслоение массового праздника.

С одной стороны, в этот период утверждаются официальные празднества церкви и феодального государства, прославляющие существующий порядок, величие власти. С другой — неофициальные, народные действа. Причем именно праздники «смеющегося на площади народа» были по-настоящему праздничными, наиболее массовыми, ибо они всегда были связаны со стремлением к идеалу, устремлены в будущее.

В России в противовес официальным празднествам церкви развивались яркие, необычайно массовые народные гулянья, которые были для народа своеобразной отдушиной в подневольной жизни, создавали атмосферу иллюзорной свободы, мимолетную возможность сообща высмеять социальное зло. Внешняя веселость этих народных гуляний была реакцией на жестокость и нелепость господствующих порядков, своеобразным протестом против угнетения. Это очень хорошо понимали власти, из века в век неусыпно державшие под надзором места массовых народных гуляний, постоянно предпринимавшие попытки вытравить из них социальную сущность, классовый характер. Заметим, что в эпоху господства религиозной ортодоксии творческая активность в сфере досуга вообще была делом далеко не простым. В России, например, светские и духовные власти жестоко расправлялись со скоморохами и «глумотворцами» — душой народных гуляний. Уже Стоглав в XVI в. осудил «скоморошьи потехи» и «бесовские позорища», а в царствование Алексея Михайловича скоморохи терпели постоянные гонения. «Когда воцарился первый Романов, а особенно при сыне его Алексее церковь и боярство истребили «скоморохов» и калик перехожих…»1 — писал А.М. Горький.

Городские праздники в средние века отличались массовостью, а главное — носили ярко выраженный самодеятельный характер. Корпорации, или гильдии, города брали на себя инициативу и всю организацию массовой инсценировки, к участию в которой привлекалось до пятисот любителей-актеров. Обычно городской средневековый праздник включал в себя центральную инсценировку на ту или иную тему, которой был посвящен праздник в целом, и массовое костюмированное шествие по городу, отличавшееся особой яркостью и красочностью. Передвижные площадки, или пэдженты, органически включались в такое шествие и были теми центрами, вокруг которых шествие формировалось. Кроме них, в празднично украшенной толпе было много костюмированных фигур, театрализованных групп, макетов и чучел, декорированных колесниц. Важным элементом шествий был костюмированный праздничный показ отдельных цехов и гильдий. Интересно, что средневековое шествие было не хаотичным, а обязательно имело в основе своей сценарий, соответственно которому располагались театрализованные группы людей.

Очень часто сценарий мистерии и шествия делался самими горожанами. Этим занимались обычно риторические камеры — первые самодеятельные литературно-творческие общества городов и отдельных гильдий.

Массовые праздники средневекового города, как и светские постановки, так и театрализованные шествия горожан, выросшие из игр на масленицу, представляют собой важный шаг вперед в разработке драматургии и режиссуры массового праздника. Не случайно, например, В.В. Маяковский использовал именно эту форму и назвал свое красочное представление «Мистерия-буфф», подчеркивая его яркий, массовый, праздничный характер.

Позже, в трудах французского коммуниста-утописта Морелли празднества и увеселения рассматриваются как средства восстановления сил и здоровья человека, как важный способ регулирования общественных отношений.

Именно такими предстают перед нами празднества Великой французской революции, когда на очень короткий срок слились воедино две праздничные линии — официальная и народная. С первых дней революции происходит сплочение и объединение широких масс мелкой и крупной буржуазии, могучий подъем классового самосознания, тотчас же проявившийся в массовых торжествах, стихийно вылившихся на улицы и площади Парижа и столь же стихийно захвативших всю территорию революционно настроенной Франции. По предложению Робеспьера Конвентом было установлено девять народных празднеств, которые разработал и представил на утверждение знаменитый художник Давид в 1793 г.

Эти праздники представляли собой значительный шаг вперед в истории массового праздника, корнями своими уходили в народ, хотя подчас и сохраняли несколько помпезный характер. Их методическая ценность состоит, в том, что в них впервые в полном объеме присутствовал сценарий, в котором тщательно разрабатывалось все праздничное действие. Значительно расширилась и палитра выразительных средств режиссуры праздника. Так, в качестве выразительного средства широко использовалось хоровое пение. К одному из революционных праздников Давид готовил сводный хор из 2,5 тыс. стариков, юношей, женщин, девушек. Каждая возрастная группа составляла хор, а кроме того, объединялась в сводный хор. Праздник был построен на театрализованной перекличке всех этих хоров и на их объединенном финальном выступлении.

Главную часть всех празднеств французской революции составляли торжественные шествия народа. Однако в отличие от средневековых шествий это было тщательно продуманное и разработанное непрерывное действие с остановками и различными акциями у памятных мест революции и Парижа, с обязательным кульминационным действием, ради которого шествие и затевалось.

Подготовленное шествие и всеобщее итоговое действие превращались в гражданский акт необычайной силы.

. Праздники рабочего класса в дореволюционной России и СССР

Одним из первых праздников рабочего класса было Первое мая — Международный праздник, день боевого смотра сил трудящихся всех стран. Установлен в июле 1889 г. на Парижском конгрессе II Интернационала с целью объединения международного пролетариата в борьбе за 8-часовой рабочий день. Установление Первого мая как Международного праздника свидетельствовало о росте международной солидарности пролетариата. В резолюции конгресса II Интернационала говорилось: «Назначается великая международная манифестация в раз навсегда установленное число таким образом, чтобы разом во всех странах и во всех городах в один условленный день трудящиеся предъявили общественным властям требования ограничения законом рабочего дня до восьми часов, а также выполнения всех других постановлений международного конгресса в Париже».

Принятие резолюции о праздновании Первомая было связано с событиями, происшедшими 1 мая 1886 г. в США, В этот день по всей стране прокатилась волна стачек и демонстраций. В одном из крупнейших промышленных центров США — Чикаго — стачка была почти всеобщей. Там прошла массовая демонстрация, подвергшаяся нападению полиции. 4 мая в Чикаго собрался массовый митинг протеста. Во время митинга провокаторы бросили бомбу. На основе ложных показаний провокаторов несколько организаторов митинга были казнены, многие его участники осуждены на длительное тюремное заключение. Майские события в США показали трудящимся всего мира необходимость боевого сплочения пролетариев всех стран для борьбы с капиталистическим строем.

В начале XX в. в связи с особенностями возникновения и развития рабочего движения и деятельностью марксистской партии нового типа, созданной В.И. Лениным, празднование Первого мая в России с самого начала носило характер непримиримой революционной борьбы против самодержавия и капитализма.

Деятельность созданного в 1895 г. В.И. Лениным в Петербурге «Союза борьбы за освобождение рабочего класса» способствовала не только дальнейшему распространению празднования Первомая, но и изменению характера празднования: от конспиративных собраний и тайных сходок за городом, в лесу, рабочие переходят к проведению первомайских стачек. С переходом рабочего движения к открытой политической борьбе против самодержавия первомайские стачки сопровождаются уличными демонстрациями. Первомайская политическая демонстрация, в которой приняло участие до 10 тыс. человек, состоялась 1 мая 1900 г. в Харькове. Рабочие несли красные знамена и транспаранты, на которых были написаны требования 8-часового рабочего дня и политической свободы.

Первомайские демонстрации трудящихся 1890-1917 гг. сыграли известную роль в завоевании народных масс России под знамя Коммунистической партии, в подготовке социалистической революции.

Великая Октябрьская социалистическая революция положила начало новому периоду в истории массового праздника. Советские массовые праздники, рожденные в горниле Октября, отличаются четким политическим содержанием, проникнуты высоким гражданским пафосом. Они утвердили в качестве своих главных принципов активную борьбу за коммунистические идеалы, демократизм, связь и взаимодействие профессионального и самодеятельного творчества.

А.И. Пиотровский выделяет три основные линии развития советского массового праздника, соответствующие его назначению в советском обществе.

Идущее от масс праздничное оформление революционного быта.

Новые формы массовых зрелищ, вытекающие из нового праздничного быта.

Новые формы профессионального искусства, связанные с обслуживанием революционных празднеств, художественным производством.

Все эти линии тесно переплетены и могут развиваться как в отдельности, так и в сочетании друг с другом. Границу между ними подчас трудно определить. Если первоначально они и развивались отдельно, то с годами тенденция к совмещению всех трех линий в едином массовом празднике все более и более росло.

Во всех праздниках нового советского быта главной целью было утверждение идей Советской власти, общественных отношений новой жизни.

В 50-е годы самым ярким было грандиозное праздничное шествие в Москве 26 июля 1957 г. в честь открытия VI Всемирного фестиваля молодежи и студентов и монументальный театрализованный митинг-манифестация на Манежной площади в Москве, посвященный борьбе за мир и разоружение, на котором присутствовало до полумиллиона человек. Этот митинг-манифестация наиболее полно воплотил все основные особенности театрализованного митинга, в котором важнейшее политическое содержание органически сочетается с художественной формой.

Такова первая линия массовых праздников, рожденная Октябрем.

Вторая важнейшая линия развития советских массовых праздников — инсценировки большого масштаба, театрализованные представления на актуальные политические темы, посвященные знаменательным праздничным датам революционного быта рабочих и крестьян и приуроченные к ним. Такие массовые инсценировки и представления с первых лет Советской власти были весьма распространены, проходили в Москве, Петрограде, Киеве, Иванове, Иркутске, Воронеже, Курске и других городах страны с участием сотен тысяч людей. Надо сказать, что массовые инсценировки под открытым небом пользовались особенно большой популярностью. Они собирали до 10 тыс. участников и несколько десятков тысяч зрителей. Обычно начинавшиеся вечером, они часто заканчивались на рассвете. В Петрограде только в 1920 г. было организовано несколько таких инсценировок. В сложных условиях гражданской войны и разрухи тысячи участников из народа под руководством таких режиссеров-новаторов, как К.А. Марджанов, Н.В. Петров, Н.П. Охлопков, С.Э. Радлов, В.Н. Соловьев, Н.Г. Виноградов и других, создавали прекрасные, величественные праздники, служившие действенным средством политического воспитания масс. Такие массовые инсценировки и зрелища в 20-х годах были не только в Ленинграде и в Москве. Их проводили в Иванове, Калуге, Воронеже, Киеве, Одессе и других городах.

Выдающийся советский режиссер народный артист СССР Николай Павлович Охлопков рассказывал, что именно с осуществления первомайской массовой инсценировки на площади в Иркутске начался его путь в режиссуру. Несмотря на угрозы белогвардейского атамана Семенова, агенты которого расклеивали по Иркутску листовки-предупреждения, что убьют каждого, кто пойдет на этот большевистский праздник, он состоялся и имел огромный успех.

Замечательные инсценировки 20-х годов были высоко оценены партией и всей советской общественностью, внесли большой вклад в разработку художественных принципов советского массового праздника. Конечно, инсценировки и массовые зрелища первого десятилетия Октября не всегда были удачны, подчас в них было много наивного, особенно в драматургии, но это был чрезвычайно важный шаг в становлении и развитии советского массового праздника. Не случайно эти первые эксперименты вызывали огромный интерес не только в нашей стране, но и во всем мире.

И наконец, третьей важной линией развития советского массового праздника в годы его становления было обслуживание народных торжеств силами профессионального искусства. В ходе участия профессиональных коллективов в праздничном действии появились новые формы массового праздника. Первоначально эти коллективы механически переносили театральные постановки, предназначенные для закрытого помещения, на улицы, площади, набережные — ближе к праздничной массе трудящихся. Позднее они создавали специальные варианты спектаклей и концертов, которые дали начало развитию советского массового театра, в наши дни широко представленного спектаклями на открытом воздухе, театрализованными концертами на стадионах, светозвукоспектаклями.

Широкое распространение, например, получил театральный спектакль на открытом воздухе в Первомайские и Октябрьские дни. Одним из первых таких спектаклей была постановка на Михайловской площади в Петрограде в 1918 г. пьесы «Овечий источник» Лопе де Вега (режиссер К.А. Марджанов). Позднее, в 20-х годах на ступенях Фондовой Биржи шел «Царь Эдип» Софокла с участием Ю.М. Юрьева. В 30-х годах широкую известность получили оперные постановки в Зеленом театре Центрального парка культуры им. М. Горького в Москве. Здесь были поставлены «Тихий Дон» И. Дзержинского, «Кармен» Бизе, «Дарвазское ущелье» Л. Степанова.

В 50-х годах театральные спектакли на открытом воздухе проходили в Риге, Вильнюсе и многих других городах страны.

Таковы первоначальные пути становления советского массового праздника, которому суждено было стать новой вехой в праздничной культуре человечества.

4. Формы праздника под открытым небом

Едва ли можно найти в нашей стране такой уголок, где бы не проходили массовые праздники. Исполненные глубокого смысла, насыщенные актуальным политическим содержанием, разнообразные по форме, они проходят в каждом городе, каждом селе, каждом трудовом коллективе и занимают ведущее место в культурной самодеятельности масс.

Наиболее полное представление о разнообразии массового праздника дает богатство форм его художественного воплощения и организации в наши дни. Это богатство и разнообразие форм определяется, в первую очередь, богатством и разнообразием содержания, палитры выразительных средств, площадок праздничного действия. Трудно перечислить все формы современного массового праздника под открытым небом.

Массовые представления на открытом воздухе (парк, стадион) более глобальны, менее привязаны к конкретной социальной общности и поэтому разворачиваются чаще всего как театр больших социальных обобщений, масштабных образов, символов.

. Массовое праздничное шествие

Массовое праздничное шествие было распространено еще в древние века, но получило качественно новое рождение в революционной борьбе международного пролетариата, и в СССР превратилось в ведущую форму массового праздника.

Массовое праздничное шествие отражает единство и сплоченность советского народа вокруг Коммунистической партии и Советского правительства. Шествие предоставляет возможность каждому советскому человеку выразить свое личное отношение к торжественным событиям, как политическим, так и культурным, а также продемонстрировать свою активность.

Наиболее яркими массовыми праздничными шествиями, охватывающими подавляющую часть населения нашей страны, являются Октябрьская и Первомайская демонстрации трудящихся. С каждым годом все более заметным становилось стремление к художественному оформлению праздничной демонстрации. Речь идет не только о портретах, стягах, лозунгах, знаменах и транспарантах, но и о введении в праздничные колонны театрализованных групп, символических фигур и построений, декорированных машин.

Широкое распространение получили праздничные шествия отдельных групп и категорий трудящихся, например, шествия по профессиям, шествия молодежи, пионеров, церемониальное прохождение воинских частей, духовых оркестров, шествия знаменосцев.

Так, в Москве, Ленинграде, Киеве, Минске, Новосибирске и многих других городах третий трудовой семестр начинается и заканчивается праздничным шествием студенческих строительных отрядов по площадям и улицам своего города. Во многих центрах страны стало традиционным прохождение войсковых соединений церемониальным маршем по улицам в честь Дня Советской Армии, Дня Победы, годовщины освобождения данной местности от немецко-фашистских захватчиков.

Праздничные шествия — парады профессий являются важной составной частью советских трудовых праздников. Широко распространены мемориальные шествия к историческим местам и памятникам во всех уголках нашей Родины.

Шествия молодежи, комсомольцев и пионеров — один из ярких моментов всех молодежных праздников, фестивалей и слетов. Незабываемым было, например, шествие делегатов и гостей VI Всемирного фестиваля молодежи и студентов в Москве, превратившееся в грандиозную интернациональную манифестацию молодежи мира. В этом шествии реальное действие было умно и тактично оформлено режиссером и художником, подчеркнувшими художественными средствами значение и символический смысл этого праздничного торжественного момента. Интересно, например, что все улицы и площади Москвы, по которым следовало шествие, получили взамен обычных временные, символические названия — в столице появились в те дни проспекты Мира, Дружбы, Счастья, улица Пятнадцати республик. Эти темы были отражены и в праздничном оформлении этих улиц. Таким образом, шествие молодежи стало символическим, исполненным глубокого смысла.

Постепенно рос интерес к театрализованным карнавальным шествиям и кавалькадам в праздничные дни. Так, в Пскове стал традиционным театрализованный въезд в город дружины Александра Невского, возвращающейся в свою столицу с победой. В Калинине несколько раз проводился въезд Афанасия Никитина, возвращающегося из своего знаменитого хождения за три моря. В Ленинграде проведено несколько таких театрализованных шествий, из которых выделяется карнавальное шествие в честь 50-летия Октября (режиссер Е.Д. Табачников). О масштабах этого шествия говорит тот факт, что в нем участвовало до 700 единиц разного рода транспорта, а колонна растянулась на несколько километров. Яркая, праздничная колонна состояла из следующих групп: «Октябрьские дни 1917 г.», «Гражданская война и победа над контрреволюцией», «Тридцатые годы — строительство социалистической экономики», «Отечественная война», «Рапорт 50-летию Октября». Каждая группа, в свою очередь, имела внутри себя героические, патетические и сатирические эпизоды-построения. Так, вслед за автомашинами, воспроизводящими легендарный крейсер «Аврора» и героические дни гражданской войны, двигались декорированные машины, в форме шаржа и гротеска под девизом «Те, кого мы били», бичующие врагов Советской власти. На них были представлены образы Врангеля, Деникина. В построении «Тридцатые годы» шли машины, воссоздающие образ старой деревни, где рядом с первыми тракторами была водовозная бочка. Последняя группа «Рапорт 50-летию Октября», символизирующая всенародное торжество, была решена по принципу движущегося концерта, где в промежутках между отдельными номерами были эпизоды чисто карнавального характера со скоморохами, зазывалами, цирковыми номерами. Успех этого шествия в Ленинграде был огромен. Его просмотрело около миллиона человек.

6. Театрализованные митинги

Другой распространенной формой советского массового праздника являются театрализованные митинги, ведущие свое начало от первых революционных митингов русского пролетариата в начале XX в., ставшие важной формой пропаганды в первые годы революции и широко распространившиеся в 30-х годах.

В СССР, а также в современной России, массовый театрализованный митинг можно было увидеть в праздничные даты или в дни важнейших событий в городе, на селе, в районном Доме культуры и на площади большого города.

Вот как проводится театрализованный митинг в честь начала уборочной страды в районах Алтайского края, в одной из богатейших житниц страны. Возьмем, например, колхоз «Восток» Рубцовского района Алтайского края. Площадь вблизи сельского Дома культуры. С этой площади в день, когда началась уборочная страда, торжественно провожали шоферов и комбайнеров на битву за большой алтайский хлеб. Сюда собралось все село от мала до велика. Люди пришли в нарядных, праздничных одеждах. Как на боевой поверке стоят рядами великаны «Сибиряки», СК-4, грузовые машины. На каждой из них знак: «Допущен к жатве-73». Площадь и трибуна украшены лозунгами-призывами, транспарантами.

Звучат музыкальные позывные. На фоне мелодии чтецы-ведущие читают стихотворные строки о хлебе. На импровизированную трибуну поднимаются руководители хозяйства, а через живой строй почетного пионерского караула под торжественную мелодию марша к трибуне идут люди, трудом которых создана слава колхоза. Это гвардейцы алтайской жатвы-72, все они с орденами и медалями, с алыми лентами героев труда.

Колхозный хор встречает их песней. Председатель колхоза дает команду поднять флаг-73. Это право предоставляется старейшему комбайнеру и юноше, который поедет на жатву впервые. Под звуки гимна Советского Союза взмывает вверх алое полотнище. Председатель колхоза обращается с напутствием к отъезжающим на ударный фронт жатвы, желает им счастливого пути. Бригадиры сдают рапорты о боевой готовности к уборке урожая. Далее следует волнующий момент митинга. Молодые механизаторы у колхозного знамени произносят клятву на верность земле, а ветераны повязывают им алые ленты, которыми отмечаются здесь гвардейские жатвы. Молодым вручаются именные удостоверения бойцов жатвы, в их адрес произносятся напутственные речи и приветствия. Как символический ответ молодежи звучит «Песня трудовых резервов» В. Захарова.

В честь и ветеранов, и молодых гвардейцев жатвы льются песни, звучат стихи в исполнении участников клубной художественной самодеятельности. Но вот наступает кульминационный момент митинга. Старейший колхозник разрезает ленточку перед первым комбайном. Команда: «По машинам!» Взревели моторы. Грянул «Марш трактористов» И. Дунаевского. Ярко украшенная, тепло провожаемая всеми собравшимися, колонна комбайнов и автомашин направляется в поле, на битву за большой алтайский хлеб.

А вот другой театрализованный митинг — митинг молодежи за мир и дружбу между народами, проведенный на VI Всемирном фестивале молодежи и студентов в Москве (режиссер, народный артист СССР И. М. Туманов). На специально сооруженной огромной эстраде разместились симфонический оркестр и хор, здесь же трибуна для ораторов, площадка для художественных выступлений и киноэкран. Мощные прожектора и огни факелов, высоко поднятых над головами, залили светом огромную Манежную площадь, озарили молодые лица, осветили гневные слова антивоенных лозунгов, написанных на десятках языков мира. Над площадью плывут мощные звуки финала Пятой симфонии Бетховена. Радио разносило поэтические строки:

Люди!

Просите,

Пусть Хиросима

Споет о своем несчастье,

Пусть песнь ее станет любимой —

Сердца вашего частью!

На эстраду вышла девочка в белом, положила цветы на «Камень Хиросимы» и зажгла большой факел Дружбы. Пламя его колыхалось на ветру и разгоралось все ярче и ярче.

На экране расползается зловещий гриб атомного взрыва. Видны развалины домов, искаженные мукой лица. Это документальные кинокадры, рассказывающие о трагедии Хиросимы. На фоне ожившего экрана миниатюрная девушка. Лицо ее кажется необычайно бледным. Девушка из Хиросимы — Хисако Нагата. Она обращается к собравшимся со словами о борьбе за мир. На трибуну поднимается женщина — мать Зои Космодемьянской.

Она прижимает к груди девушку из Хиросимы. Минутой молчания чтят присутствующие на площади тех, кто погиб от атомных бомб.

Гневное «Нет!» на разных языках загорается на экране и повторяется сотнями тысяч голосов.

Как коллективная речь в защиту мира, продолжающая выступление Хисако Нагаты, звучит выступление хора «Поющие голоса Японии» и других коллективов. В финале все присутствующие поют «Гимн демократической молодежи».

При всей непохожести оба приведенных театрализованных митинга — в алтайском селе и на Манежной площади в Москве — имеют принципиально общие существенные моменты, характерные для этой формы в целом.

Во-первых, театрализованный митинг выступает как очень мобильная, актуальная форма массового праздника, наиболее злободневно откликающаяся на важное конкретное событие. Во-вторых, в этой форме массового праздника заметна тенденция к органическому синтезу документального и художествен-ного начал, к художественной обработке жизненного явления, характерная для праздника вообще.

. Театрализованное массовое представление

Следующей, наиболее типичной праздничной формой является театрализованное массовое представление как на закрытой сценической площадке, так и на открытом воздухе, также сложившееся исторически и базирующееся на богатом опыте массовых инсценировок первых лет революции.

Вот, например, театрализованное массовое представление, посвященное Великому Октябрю, поставленное режиссером, заслуженным деятелем искусств РСФСР И.Я. Рахлиным на стадионе в Челябинске.

…Звучат позывные Москвы. Динамики доносят голоса ведущих, читающих стихотворный пролог — посвящение партии Ленина. Возникает мелодия «Варшавянки». На гаревой дорожке появляется броневик, над башней которого реет алый стяг с силуэтом вождя. Вокруг броневика питерские рабочие, балтийские моряки, солдаты. Звучат в исполнении чтецов чеканные строки из поэмы «Владимир Ильич Ленин» В. Маяковского.

А на дорожке стадиона следующая машина — макет легендарной «Авроры». Застыли моряки у носового орудия. Сверкают вдоль бортов штыки морского десанта. Полощется на ветру лозунг «Вся власть Советам!».

Сменяются эпизоды. Символические картины воскрешают историю. Держась за древко знамени, стоит в окружении бойцов революции легендарный уральский революционер С.М. Цвил-линг, руководивший борьбой за установление Советской власти в Челябинске.

И новая сцена: разгром Колчака. Застыли со штыками наперевес ряды партизан, как бы выхваченные «лучом воспоминаний». Развернутым строем проносится конница. Во главе отряда знамена 242-го полка, первым ворвавшегося в Челябинск и освободившего город от белогвардейцев.

Льются знакомые звуки «Песни о Родине» И. Дунаевского. Как олицетворение пятилеток предвоенных лет проплывает над стадионом в обрамлении знамен установленная на мотоциклах скульптурная группа, имитирующая известную скульптуру В. Мухиной «Рабочий и колхозница».

Победную поступь этой праздничной колонны прерывают грохот взрывов, вой сирены.

Одна за другой проходят живые картины, рассказывающие о Великой Отечественной войне: «народное ополчение», «бой с фашистами». Стремительно пролетает по гаревой дорожке стадиона танк с солдатами. На нем надпись, хорошо известная челябинцам: «Уральский танковый корпус». Финальный эпизод рассказа о войне,- возникший на глазах зрителей памятник советскому воину-освободителю в Трептов-парке в Берлине.

Вновь гремит марш труда. Сотни знамен взметнулись над стадионом, создавая нарядный, яркий фон параду заводов и фабрик Челябинска. Начинается трудовой рапорт уральских рабочих. Шествие открывает Челябинский тракторный завод — гигант советской индустрии. Декорированная машина ЧТЗ возглавляет колонну, в которой представлены все передовые предприятия города. Вслед за колонной декорированных автомашин совершают круг Почета по гаревой дорожке стадиона Герои Социалистического Труда, передовики производства.

Закономерным финалом этого массового представления на открытом воздухе стала «живая картина», символизирующая мир и дружбу между народами.

Вновь проплывает над стадионом алый стяг с силуэтом В. И. Ленина. Над стадионом раздаются здравицы в честь Коммунистической партии, советского народа, мира и дружбы между народами. Весь стадион скандирует: «Мир! Дружба!»

. Светозвукоспектакль

Еще в СССР начал развиваться перспективный жанр массового представления — светозвукоспектакль. Наиболее интересный светозвукоспектакль состоялся в честь 25-летия победы над фашистскими захватчиками в Казани. Массовое представление называлось «Навечно в памяти народной» (постановка Б. Галеева).

Перед входом в парк был установлен монумент павшим за Советскую власть. На нем изображен сраженный воин с вытянутой рукой, как бы застывший навечно в последнем предсмертном рывке. Монумент отлит из бронзы.

Светозвукоспектакль начался с того, что над парком прозвучало музыкальное вступление. Была исполнена 7-я симфония Д. Шостаковича, прозвучал «Рекзием» Д. Кабалевского на стихи Р. Рождественского.

Далее следуют эпизоды, показывающие при помощи света и звука подвиг героев Брестской крепости, подвиг панфиловцев на последнем рубеже под Москвой. Свет и звук создают полную иллюзию атаки: звуки боя, линии трассирующих пуль. Собравшиеся на площади попадают в блокадный Ленинград. Воздушная тревога. Приглушенный разговор в бомбоубежище, тревожные блики прожекторов… и песня «Темная ночь» Н. Богословского.

Новые и новые эпизоды войны. Сталинградская битва. Подвиг Матросова. Муса Джалиль перед казнью. Свет в сочетании со звуком, с музыкой рождает воспоминания, подводит к праздничному торжеству Победы.

Важной формой массового праздника сегодня является так-же театрализованный концерт, или, как часто его называют, спектакль-концерт, представляющий собой единое сквозное театрализованное действие на основе номеров, сгруппированных в эпизоды. Театрализованный концерт может быть проведен как в закрытом помещении, так и на открытом воздухе.

Театрализованный концерт является вершиной праздничной кампании, ее кульминацией. Эта форма праздника доступна любому учреждению культуры. Она распространена как в художественной самодеятельности, так и в профессиональном искусстве.

Итак, массовое шествие, театрализованный митинг, массовое представление и театрализованный концерт являются ведущими формами современного массового праздника под открытым небом.

Однако нельзя забывать, что в силу комплексного характера массового праздника ни одна из этих форм не встречается в нем в «чистом виде».

Все эти формы массового праздника находятся в постоянном взаимодействии, взаимопроникновении и, ассимилируясь, приводят к возникновению новых форм.

Так, например, родились митинг и концерты. Впервые они были проведены на съездах ВЛКСМ, а в наши дни прочно вошли в праздничный быт современного общества.

Развитие нашего общества, успехи научно-технической революции, повышение материального и культурного уровня жизни трудящихся способствуют рождению новых форм массового праздника. Примером могут служить светозвукоспектакли. Очевидно, в дальнейшем этот процесс будет еще более интенсивным и даст целый ряд праздничных форм, достойных нашей эпохи.

. Типы праздничного действия. Торжество, зрелище, обряд, ритуал, карнавал

Сопоставляя праздник и игру, можно отметить, что праздничная атмосфера колеблется между серьезным и игровым, строго определенным и произвольно свободным.

Если в обыденной жизни практическое и игровое действие разделены между собой, то праздник такого разделения не знает, так как в нем всегда есть условный, символический, обрядно-зрелищный момент. Праздник есть перевод на язык игровых правил (ритуалов, обрядов, символов) наиболее существенных, переломных моментов человеческой жизни, в этом он сродни театру.

Участникам праздника предлагается особый тип поведения, при котором каждый должен быть хотя бы немного актером и принимать условное действие всерьез. Такое поведение не умаляет значения реального события, лежащего в основе праздничного действия. Оно обеспечивает многозначность праздничного общения, снимает возможность утилитарного подхода к празднику, к чему может привести обеднение игрового начала. Однако природа праздника такова, что он не может, в свою очередь, оторвать игровое действие от реальности, ибо это приведет к ложной ситуации.

Таким образом, мы видим, что праздник необычайно разнопланов и предполагает несколько типов поведения людей. Одним из таких является торжество.

Праздник и торжество неразрывно связаны между собой. Торжество возникает и выливается в определенное, эмоционально окрашенное действие именно исходя из содержания праздника. Праздник, устремленный в будущее, утверждающий прогрессивные цели и идеалы и отмечающий их победу на том или ином этапе социального развития, всегда торжествен, полон высокого пафоса. Такое торжество в социалистическом обществе является подлинно всеобщим, соответствует устремлению всех членов общества или его подавляющего большинства, отражает единство общества.

Как разновидность праздничного действия торжество отличается именно этим всеобщим, публичным моментом политического единения, находящим свое выражение в митингах, шествиях и демонстрациях, манифестациях, соответственно оформленных сценарно-режиссерски, художественно, музыкально. Торжество не исключает, а, наоборот, предполагает настроение радости и веселья, личные эмоциональные переживания, которые вызываются слиянием общего и личного, единением каждого человека с торжествующим народом, классом.

В отличие от торжеств, зрелище всегда есть часть праздника. Ошибочно отождествлять праздник и зрелище. Эта ошибка имеет под собой реальную историческую почву, ибо на протяжении веков, начиная со времен Римской империи, господствующие классы всегда пытались подменить праздники широких народных масс зрелищами и тем самым лишить их социального характера.

Однако нельзя зачеркивать значение зрелища как неотъемлемой составной части любого праздника. Яркие, красочные зрелища дают людям сильные эстетические переживания, стимулируют возникновение коллективных эмоций и тем самым придают всему празднику эмоциональную окраску.

Сочетание различных форм самовыражения масс с восприятием ими зрелища выражает сущность праздника.

Рассмотрим теперь отношение массового праздника к обряду и ритуалу. Нельзя отрицать значение обрядов и обрядности в духовной жизни общества. Однако и абсолютизировать их не имеет смысла. Обряды и обрядность необходимо рассматривать в колтекстс массового праздника в качестве одного из его проявлений.

Обряды — совокупность установленных обычаем действий людей, связанных с общественными или бытовыми традициями. Они представляют собой социально-культурные действия людей, которые вызывает праздничная ситуация. Именно праздничная ситуация рождает обряд как форму массового праздника. Специфика этой формы состоит в том, что обряд — персонифицированный личностный праздник.

Праздничная ситуация, порождающая обряд, всегда вызвана событием личного характера, касается в первую очередь конкретной личности, а через нее и общества в целом. Даже если речь идет о таких праздниках, как посвящение в рабочий класс или в хлеборобы, — это, прежде всего поворотное событие в жизни каждого человека, который начинает свою трудовую деятельность, приобщается к рабочему классу или колхозному крестьянству.

Ритуал (церемония, церемониал) — официально принятый распорядок торжественных приемов, шествий. Он представляет собой тип социального действия, порой выходящего за рамки праздника и обряда. Другими словами, ритуал можно определить как внешние формы, соблюдаемые в торжествах, или торжество по заранее установленному плану, или обряд по установленным правилам. При анализе ритуалов можно прийти к выводу, что в жизни чаще всего ритуализируются наиболее напряженные моменты жизни общества, коллектива и личности независимо от того, какого рода события включают они в себя.

Ритуалом можно также считать раз и навсегда установившееся действие, закрепленное в привычках и традициях людей. Ритуал создает стереотип поведения, помогает сохранить сплоченность коллектива, служит средством переключения внимания людей от временного и случайного в их жизни к постоянному и устойчивому.

Ритуальным моментом в советском массовом празднике является, например, вынос красных знамен революционной, боевой и трудовой славы нашего народа или данной конкретной социальной общности людей, города или села, определенного коллектива. Ритуал этот подчеркивает уважение советских людей к красному знамени.

По отношению к обряду ритуал выступает как способ закрепления обрядового действия. Из всех других проявлений праздника, кроме обрядов, чаще всего подвергается ритуализации торжество. Как правило, ритуальный момент содержится в празднике всегда. Он порой сочетается с творческим элементом и с импровизацией, которые придают каждому массовому празднику черты неповторимости.

Праздник нельзя отождествлять также с карнавалом как действием, которым принято обозначать всеобъемлющее народное веселье. Карнавальный характер присущ каждому празднику. Он придает ему особую динамичность, создает праздничное мироощущение. Однако возможно и выделить карнавал или всеобъемлющее публичное народное веселье как особый тип праздничного действия. Анализируя римский карнавал, Гете выделял в нем всенародный характер, отмену иерархических граней, полное освобождение от жизненной серьезности.

Здесь очень точно подмечены специфические черты праздников такого рода, всегда принимающих наиболее всеобщий публичный характер и втягивающих массу в непосредственное веселье и активное действие в виде разнообразных игр, шуток и забав.

Организатору, режиссеру и сценаристу нужно хорошо разбираться в этих особенностях карнавала. Ведь иногда мы ошибочно называем карнавалами обычные костюмированные вечера, похожие на тот, о котором рассказывается в фильме «Карнавальная ночь». А между тем это скорее маскарадные вечера, ибо разноцветный дождь конфетти и серпантина, смешные маски и плащи еще не делают костюмированный праздник карнавальным.

Массовому народному публичному веселью, каким должен быть карнавал, тесно даже в очень просторном здании Дворца культуры, даже в парке,- ему необходимо охватывать улицы, площади и вовлекать в свою орбиту огромную часть населения. Именно таким был карнавал, проходивший во время VI Всемирного фестиваля молодежи и студентов в парках культуры и отдыха, на площадях и улицах Москвы и доказавший, что карнавалу необходима огромная площадь, что «география», его велика.

Известный исследователь средневековой культуры М.П. Бахтин считает карнавал единственным всенародным праздником, который во множестве своих форм противостоял официальным торжествам антагонистического эксплуататорского общества.

Итак, массовый праздник как особый вид социально-культурной жизни людей предполагает множество типов такого действа, в числе которых наиболее значительными представляются торжество, зрелище, обряд, ритуал и карнавал.

Преобладание того или иного типа социально-культурного действия людей в общем объеме массового праздника накладывает отпечаток на весь этот праздник и формирует его.

Если, например, преобладающим типом действия является торжество, то, несмотря на наличие других компонентов, праздник формируется как митинг, демонстрация или шествие, как праздничная церемония или манифестация.

Если главный упор в празднике сделан на зрелище, то его следует отнести к разряду массовых представлений или театрализованных концертов и т.д. Так, многие праздники на стадионах, участникам которых предлагаются игры, танцы, аттракционы, на которых можно посетить праздничный базар или ярмарку, все-таки воспринимаются посетителями как массовые представления, ибо последние занимают основную, самую зрелищную часть праздника.

Заметим, что преобладание одного из типов праздничного действия совсем не означает ослабления или умаления других, иначе праздник будет обеднен, потеряет комплексный характер, масштабность. Недостаточное внимание к разработке торжественного ритуала или обрядовой стороны праздника может привести к превращению его в простое зрелище, а от концентрации усилий только на организации праздничного веселья может пострадать идейно-тематический замысел. В то же время отсутствие внимания к зрелищной стороне праздника, к его художественной форме обедняет последний, ослабляет его эмоциональное воздействие на людей. Для каждого человека праздник связан с особым праздничным состоянием, которое и побуждает его к участию в том или ином праздничном действии. Это ощущение, в свою очередь, рождает у человека потребность в широком социальном общении, которое основано на причастности к празднику и представляет собой вид праздничного действия. Потребность в таком широком общении — другая важная черта праздничности как особого состояния человека.

. Классификация праздников

Д.М. Генкин в своей книге «Массовые праздники» анализирует несколько типов их классификации, а также приводит свой вариант. Эту классификацию можно отнести как к праздникам вообще, так и к праздникам на открытом воздухе — в частности.

Праздник вообще — такое сложное, многостороннее явление, что, очевидно, единой, всесторонней классификации его для всех времен и народов создать невозможно. В этом случае более приемлемым может быть принцип классификации праздников по типу праздничной ситуации, так как она складывается из нескольких характеристик, определяется комплексом основных черт массового праздника.

Наиболее существенные из них — общественная значимость и масштабность праздничного события — становятся главными при классификации праздников. Однако, скажем, масштабность праздничного события сама по себе еще не создает общественную значимость, так же как не создает и праздничной ситуации.

Необходимо рассматривать общественную значимость, или масштабность, в комплексе, по крайней мере, с еще одной существенной стороной праздничной ситуации — потребностью в широком социальном общении, которая определяет границы празднующей общности.

Масштаб празднуемого события и празднующей общности в комплексе дают нам наиболее универсальный принцип, ключ к классификации праздника.

Пользуясь этим принципом, можно определить три основные группы праздников в нашей стране.

1. Всеобщие, отвечающие наиболее масштабным, большим событиям.

Это, прежде всего великие праздничные даты нашей страны, имеющие всемирно-историческое значение, эпохальные события истории и наших дней, переломные моменты в природе. Социальная общность, празднующая такое событие, по существу безгранична- это весь советский народ, все человечество.

Всеобщий праздник складывается из ряда конкретных праздничных действий отдельных социальных групп: рабочих, крестьян, интеллигенции, молодежи, этнографических и территориальных общностей, различных коллективов, движимых единым порывом.

. Локальные, вызываемые событием, имеющим значение для определенной празднующей общности.

Это самый подвижный, многообразный слой праздников. Сюда относятся и праздники отдельных наций, народностей, и праздники различных категорий трудящихся, и праздники отдельных возрастных групп, и праздники по профессиям, и праздничные даты отдельных городов, сел, трудовых коллективов, учебных заведений, и многие другие — в каждом конкретном случае масштаб события определяет масштаб празднующей общности.

3. Личностные, вызываемые событием, имеющим значение для отдельной личности, семьи, группы людей.

Мы не можем не отметить и такое значительное явление, как праздничное событие у отдельного человека, семьи, компании, дружеского круга. Личностный праздник очень часто выступает в форме обряда, требующего обязательной персонификации. Нередко личностные праздники проводят на открытом воздухе — в парке, за городом, поэтому, для полного раскрытия темы реферата, нельзя обойти этот тип праздника стороной.

Приведенные нами три вида праздников не дают исчерпывающей классификации, а являются лишь ключом к ней. Внутри каждого вида возможно огромное количество градаций, в частности по содержанию и по типу общности. Кроме того, границы праздников чрезвычайно подвижны, так любая празднующая общность становится ярким, праздничным зрелищем для остальной массы людей, вызывает у нее сходные эмоции и приобщает к празднику.

. Синтетический характер праздника под открытым небом

Важной специфической чертой режиссуры и драматургии массового праздника является их синтетический, комплексный характер, при котором универсальным методом создания любого вида театрализованного массового действия выступает синтез.

Массовый праздник под открытым небом обычно использует несколько разных площадок, которые действуют одновременно или поочередно. На них проходят разного рода действия: выступления хоров, оркестров, спортивных и хореографических коллективов. Причем все это не механическое объединение нескольких разнообразных действий, а действие единое, скрепленное одним замыслом, подчиняющееся единой теме массового праздника, тщательно разработанное в одном сценарии, нашедшее единое художественно-образное воплощение. Таким является, например, один из крупнейших международных фестивалей этнической музыки и ремесел «МИР Сибири».

. МИР Сибири

Международный фестиваль этнической музыки «МИР Сибири» проводится каждый год в Красноярском крае, поселке Шушенское.

Каждый год на фестивальных площадках выступает до ста различных этноколлективов и исполнителей из России, стран ближнего и дальнего зарубежья. Для многих из них шушенский фестиваль становился творческим стартом к новым виткам развития. «МИР Сибири» — самое знаковое и крупное событие в России в мире этнической музыки.

«МИР Сибири» наглядно демонстрирует синтетический характер праздника: гостям фестиваля предоставлена возможность посетить различные площадки — знакомство с ремеслами на выставке-ярмарке «Город Мастеров», участие в этнических обрядах и действах на малых фестивальных подмостках, просмотры этнофильмов сразу нескольких кино- и видеофестивалей, народные театральные представления, на главной сцене фестиваля с утра и до поздней ночи проходит фестивальная концертная программа, демонстрирующая яркие таланты множества участников фестиваля.

Синтетический характер мероприятий прослеживается не только в количестве площадок. «МИР Сибири» объединяет в себе различные виды искусства, такие как музыкальное искусство, танцы, декоративно-прикладное, изобразительное искусство. В концертной программе полностью задействованы возможности света и звука, большие экраны по обе стороны сцены не только помогают зрителям увидеть действие с дальних концов стадиона, но и участвуют в качестве дополнения к тому, что происходит на сцене.

Подводя итог, можно сказать: точность применения всего разнообразия специфических особенностей драматургии и режиссуры массовых праздников приводит к созданию сценария, а затем и к его яркому воплощению.

Заключение

Праздник — это сильнейшее и эффективнейшее орудие политического, нравственного и эстетического воздействия на людей. Из всех вообще я считаю праздники под открытым небом наиболее эмоционально яркими, сплачивающими людей. Ощущение себя участником грандиозного, масштабного события придает чувство эйфории и причастности к чему-то целому. Праздник под открытым небом дает это ощущение за счет возможности наибольшего скопления людей в одном месте — площадь, стадион, улица может вместить гораздо больше человек, чем любой, даже самый большой, концертный зал. Это дает толчок для социального общения масс, организовать которое должен режиссер праздника.

При недостаточно четкой организации, при слабости сценарно-режиссерского замысла праздник может иметь отрицательный эффект, оставить у человека чувство глубокой неудовлетворенности. Стремление широкой массы людей к празднику, готовность к нему еще не есть сам праздник. Его обязательно нужно организовать, создать, сделав это умно, красиво, тонко. Это особенно важно именно сегодня, когда так возрастает тяга к художественному оформлению быта людей, когда художественное начало проникает во все сферы деятельности человека.

Я с особой теплотой отношусь к таким крупным мероприятиям под открытым небом, как музыкальные, этно-фольклорные фестивали, и надеюсь, что работа над данной темой поможет мне в будущем стать режиссером одного из таких международных праздников.

Список использованной литературы

1.Диссертация. Великие Панафинеи — история, структура, общественное значение. Гвоздева Татьяна. 2001

2.Луиза Бруит Зайдманн и Паулина Шмитт Пантель: Религия греков. Культ и миф.

.Д.М. Генкин. Массовые праздники. Москва, «Просвещение», 1975

.А.И. Мазаев. Праздник как социально-художественное явление. Москва, «Наука», 1978

Содержание

Введение………………………………………………………………….	2
Основная часть:
1. Особенности сценария масштабного ландшафтного представления на открытой площадке…..…………………………	4
1.1. Особенности, связанные со спецификой зрительской аудитории………………………………………………………………………………	7
1.2. Особенности, связанные со спецификой площадки………..	9
Заключение………………………………………………………………	10
Список используемой литературы……………………………………	11

Введение

В данной работе рассматриваются особенности разработки сценария для такого важного для современного общества вида представления как масштабного ландшафтного представления на открытой площадке. Важными такие представления и праздники являются, так как именно они дают возможность широкого социального общения масс. Данный процесс характеризуется эмоциональным подъемом, отсутствием иерархии, стиранием границ между разными социальными и возрастными группами. В празднике речь идет не просто о широком социальном общении, а о социальном общении, художественно оформленном. Сегодня, в век информационных технологий и информационного общения, такая «живая» коммуникация как никогда актуальна и полезна. Для этой части работы основой послужили труды М.И. Лейкина и Д.М. Генкина.

Вторая же часть работы представляет собой сценарный план выпускной квалификационной работы — театрализованного концерта в Доме Молодежи «Атлант». Театрализованный концерт планируется провести как промежуточный отчетный концерт двух коллективов – вокальной студии «Надеждинки» и студии уличного танца «Party Dance». Обе студии занимаются на базе одного Подростково-молодежного клуба «Непокоренных». Поэтому к концерту помимо отдельных номеров будут создаваться 2 новых совместных номера. Полностью сценарий пока не написан по двум причинам: во-первых, концерт планируется в январе 2021 года и, во-вторых, список номеров коллективами пока не предоставлен. По первой причине не прописан текст ведущего, т.к. его главная задача будет не только задать тон и настроение концерту, но и рассказать о достижениях обеих студий за первую половину сезона. А по второй причине не прописаны связки между номерами. Но в сценарном плане приведен сценарий театрализованных пролога и эпилога, что даст возможность понять главную тему и идею концерта. Театрализованные пролог и эпилог задумываются с использованием литературных героев – Алисы и Белого Кролика, играть которых будут артисты театральной студии ПМК «Непокоренных».

1. Особенности сценария масштабного ландшафтного представления на открытой площадке

Масштабные ландшафтные представления на открытой площадке (парк, стадион) более глобальны, менее привязаны к конкретной социальной общности и поэтому разворачиваются чаще всего как театр больших социальных обобщений, масштабных образов, символов. Поводами для них чаще всего являются:

В качестве примера масштабного ландшафтные представления на открытой площадке возьмем из книги Генкина Д.М. «Массовые праздники» описание театрализованного массового представления, посвященного Великому Октябрю. Данное представление было поставленное режиссером Рахлиным И.Я. на стадионе в Челябинске:

«…Звучат позывные Москвы. Динамики доносят голоса ведущих, читающих стихотворный пролог — посвящение партии Ленина. Возникает мелодия «Варшавянки». На гаревой дорожке появляется броневик, над башней которого реет алый стяг с силуэтом вождя. Вокруг броневика питерские рабочие, балтийские моряки, солдаты. Звучат в исполнении чтецов чеканные строки из поэмы «Владимир Ильич Ленин» В. Маяковского.

А на дорожке стадиона следующая машина — макет легендарной «Авроры». Застыли моряки у носового орудия. Сверкают вдоль бортов штыки морского десанта. Полощется на ветру лозунг «Вся власть Советам!».

Сменяются эпизоды. Символические картины воскрешают историю. Держась за древко знамени, стоит в окружении бойцов революции легендарный уральский революционер С. М. Цвиллинг, руководивший борьбой за установление Советской власти в Челябинске.

И новая сцена: разгром Колчака. Застыли со штыками наперевес ряды партизан, как бы выхваченные «лучом воспоминаний». Развернутым строем проносится конница. Во главе отряда знамена 242-го полка, первым ворвавшегося в Челябинск и освободившего город от белогвардейцев.

Льются знакомые звуки «Песни о Родине» И. Дунаевского. Как олицетворение пятилеток предвоенных лет проплывает над стадионом в обрамлении знамен установленная на мотоциклах скульптурная группа, имитирующая известную скульптуру В. Мухиной «Рабочий и колхозница».

Победную поступь этой праздничной колонны прерывают грохот взрывов, вой сирены.

Одна за другой проходят живые картины, рассказывающие о Великой Отечественной войне: «народное ополчение», «бой с фашистами». Стремительно пролетает по гаревой дорожке стадиона танк с солдатами. На нем надпись, хорошо известная челябинцам: «Уральский танковый корпус». Финальный эпизод рассказа о войне, — возникший на глазах зрителей памятник советскому воину-освободителю в Трептов-парке в Берлине.

Вновь гремит марш труда. Сотни знамен взметнулись над стадионом, создавая нарядный, яркий фон параду заводов и фабрик Челябинска. Начинается трудовой рапорт уральских рабочих. Шествие открывает Челябинский тракторный завод — гигант советской индустрии. Декорированная машина ЧТЗ возглавляет колонну, в которой представлены все передовые предприятия города. Вслед за колонной декорированных автомашин совершают круг Почета по гаревой дорожке стадиона Герои Социалистического Труда, передовики производства.

Закономерным финалом этого массового представления на открытом воздухе стала «живая картина», символизирующая мир и дружбу между народами.

Вновь проплывает над стадионом алый стяг с силуэтом В. И. Ленина. Над стадионом раздаются здравицы в честь Коммунистической партии, советского народа, мира и дружбы между народами. Весь стадион скандирует: «Мир! Дружба!»…»

И в этом, и во многих других примерах масштабного ландшафтного представления можно проследить за теми особенностями разработки сценария, которые диктуют нам два важных фактора:

Рассмотрим подробнее, каким именно образом необходимо учитывать эти факторы.

1.1. Особенности, связанные со спецификой зрительской аудитории

Учитывая особенности зрительской аудитории при разработке сценария масштабного ландшафтного представления на открытой площадке необходимо учесть следующие моменты:

1.2. Особенности, связанные со спецификой площадки

Учитывая особенности места проведения при разработке сценария масштабного ландшафтного представления на открытой площадке необходимо учесть следующие моменты:

Заключение

Масштабные ландшафтные представления сами по себе являются сильным орудием политического, нравственного и эстетического воздействия на людей. А если они проходят под открытым небом, то превращаются в эмоционально яркое действие, сплачивающее людей. Ощущение себя участником грандиозного, масштабного события придает чувство эйфории и причастности к чему-то целому. Возможность скопления людей на площади, стадионе, улице делает представление открытым для всех и по-настоящему массовым. Всё это стимулирует социальное общение масс, организовать которое необходимо очень четко и эффективно. При некачественной организации, при слабости сценарно-режиссерского замысла представление может иметь отрицательный эффект, оставить у человека чувство глубокой неудовлетворенности.

Для качественного проведения масштабного ландшафтного представления, необходимо на этапе создания сценария сработать умно, красиво и тонко. Данная работа явилась исследованием на тему разработки именно такого сценария и надеюсь, что в будущем у меня будет возможность применить эти знания на практике.

Список использованной литературы

1. Богданов И. А.,|Виноградский И. А. Драматургия эстрадного представления: Учебник. — СПб. : Изд-во СПбГАТИ, 2009. — 424 с.

2. Генкин Д. Массовые праздники. М., 1987

3. Лейкин М. Праздник для всех и каждого. Методическое пособие.,- Санкт-Петербург, 2004 год

Обновлено: 02.02.2023

Содержание работы

Введение……………………………………………………………………3
1.Сущность массового праздника………………………………………. 6
1.1 Особенности сценария массового праздника………………………..7
1.2 Особенности режиссуры массового праздника……………………..9
2.Театрализованное представление……………………………………..12
2.1 Основные признаки театрализованного представления…………. 12
3.Специфические особенности драматургии массовых зрелищ………14
Заключение……………………………………………………………….23
Список использованной литературы…………………………………24

Файлы: 1 файл

курсовая моя.doc

1.Сущность массового праздника………………………………………. 6

1.1 Особенности сценария массового праздника………………………..7

1.2 Особенности режиссуры массового праздника……………………..9

2.Театрализованное представление……………………………………..1 2

2.1 Основные признаки театрализованного представления…………. 12

3.Специфические особенности драматургии массовых зрелищ……… 14

Список использованной литературы…………………………………24

Актуальность темы. На протяжении многих тысячелетий человечество создавало определенные формы художественного осмысления мира. Мировосприятие через систему зрелищных символических образов переходило из поколения в поколение. Некоторые из зрелищных форм под влиянием социальных изменений мобильно трансформировалось, аккумулируя в себе код этносов, в основном их культурную программу. Потребность людей быть причастными к художественному процессу освоения мира продолжается и сегодня. Это является условием существования человечества. Среди всех видов и жанров искусства, которые, как известно, являются формой осмысления жизненного пространства человека, основное место занимают зрелище, праздник, представление. Долгая история их существования доказывает их жизнестойкость и требует дальнейшего многогранного осмысления и исследования.

Интерес к зрелищу, празднику со стороны разных специалистов подчеркивает их значимость и в то же время помогает выявить свой собственный аспект исследования. Он заключается в необходимости активного внедрения их в жизненное пространство человека. Восприятие зрелища, представления участие человека в нем тесно связаны с реализацией художественно-творческой стороны этого массового театра, особенно с режиссурой. Неадекватная точка зрения на некоторые важные моменты режиссерской работы, ее практическая и теоретическая неосмысленость выдвигают проблему профессионализации режиссуры массового зрелища и других видов и жанров массового театра.

Цель и задачи исследования. На основе изучения и анализа материалов, изданий, методических разработок рассмотреть основные отличительные особенности массовых зрелищ, представлений, праздников — выявить их специфические свойства.

Поставленная цель, предусматривает решение следующих задач: изучить и проанализировать существующую литературу по данной теме;

выявить специфические свойства и отличительные особенности понятий: зрелище, праздник, представление;

изучить особенности драматургии и режиссуры массовых зрелищ, представлений, праздников.

Объект исследования. Развитие режиссуры массовых зрелищ, представлений и праздников на современном этапе в единстве с теоретическими и практическими обоснованиями творческой концепции искусства.

Предмет исследования. Массовые зрелища, представления и праздники в их историческом развитии.

Гипотеза. Развитие режиссуры массовых зрелищ, представлений и праздников. Их взаимосвязь и взаимодействие.

1. Сущность массового праздника.

Распространение и возрастающая популярность массового праздника связаны с его своеобразием, которое в первую очередь состоит в том, что он в любом практическом проявлении всегда имеет глубокие социально-психологические корни, полностью исключает элементы случайности при постановке. Массовый праздник не может быть намечен и проведен тогда, когда этого хочет тот или иной организатор, то или иное учреждение. Он проводится лишь тогда, когда в широкой массе людей существует потребность именно в этом, а не в другом праздничном действе, когда налицо стремление и готовность к нему, то есть назрела определённая праздничная ситуация. Массовый праздник предполагает одновременное возникновение многочисленных очагов действия, причем участники сами выбирают интересный для них в данную минуту объект, а массовое зрелище сосредотачивает внимание на одном определенном объекте, имеющем в данный момент решающее значение. ПРАЗДНИК- это особое, многостороннее общественное явление, отражающее жизнь каждого человека и общества в целом. Сопоставляя праздник и игру, можно отметить, что праздничная атмосфера колеблется между серьезным и игровым, строго определенным и произвольно свободным. Если в обыденной жизни практическое и игровое действие разделены между собой, то праздник такого разделения не знает, так как в нем всегда есть условный, символический, обрядно зрелищный момент. Праздник есть перевод на язык игровых правил наиболее существенных, переломных моментов человеческой жизни». Является совершенно бесспорным, что главным художественным порождением революции всегда были и будут народные празднества. Настоящий праздник должен быть организован как все на свете, что имеет тенденцию произвести высоко эстетическое впечатление. Для праздника нужны следующие элементы. Во-первых, действительный подъем, действительное желание их откликнуться всем сердцем на событие, которое празднуется. Во-вторых, известный минимум праздничного настроения. В-третьих, талантливые организаторы. Социальная сущность праздника в первую очередь проявляется в том, что он представляет собой особый тип социального действия людей, объединяющий мировоззрение данного общества, его политические, нравственные и эстетические идеалы.

1.1 Особенности сценария массового праздника.

Сценарий массового праздника сам по себе уже является понятием комплексным, синтезирующим воедино работу драматурга, режиссера, художника, композитора, организатора. Тема — это круг жизненных явлений, отобранных сценаристом и режиссером. Идея- это основной вывод, основная мысль, авторская оценка изображаемых событий. Тема обычно задана в самом начале праздника, а к идее как к общему главному выводу сценарист и режиссер должны подвести собравшихся зрителей. Тема и идея неразрывно связаны друг с другом и вместе составляют идейно-тематическую основу сценария. В драматургии массового зрелища вступают в силу свои особенности. Экспозиция, конфликт, кульминация приобретают в драматургии массового зрелища, действа специфические черты, обусловленные монтажной структурой, где конфликтность существует не в результате возникающего контрдействия и противоборствующих сил, а в монтажном соединении, » сбор-кеб» разнородных эпизодов, номеров и «аттракционов». Само соединение различных явлений в единую монтажную структуру конфликтно по своей сути, обладает определенной возможностью возникновения противоборствующих сил. В результате этой борьбы сплавляется единая монтажная структура, дающая в конечном итоге новое качество- драматургию, основой которой является не традиционное действие и контрдействие, приводящее к конфликту, а некая диалогичность различных тем и жанровых разновидностей. Нельзя особенно в массовом празднике, имеющем в своей основе конкретную праздничную ситуацию, вызывающую личностные ассоциации у каждого, рассказывать о войне, вообще о пятилетке и т.д. Действие массового зрелища, представления лишено прямой последовательности и содержит в себе отступления, остановки, задержки, возвращения событий, переключение словесного материала на пластический, от пластического — к музыке, от музыки — к слову и т.д. И поэтому сюжет излагается в свободной драматургической структуре, где остановки действия приобретают большое значение. Своеобразие сюжетного хода в сценарии массового праздника состоит в том, что он обязательно должен быть образным, зрительным, отвечающем одновременно замыслу сценариста и режиссёра. Поиски такого хода, являются специфичными для сценариста и режиссёра массового действия. Заданный драматургический ход, двигающий развития сюжета, является основным связывающим моментом при монтаже эпизодов сценария, он как бы показывает всё действие. При этом патетика может чередоваться с комическими моментами, трагическое со светлым, радостным. Это находит выражение в специальном подборе художественного материала. В сценарии друг за другом могут идти песни, танец, отрывок из спектакля, кинофрагмент, они чередуются с публицистическими выступлениями, массовыми действиями участников. В сценарии нужна экспозиция, т.е. ввод в действие короткого рассказа о событиях, предшествующих возникновению конфликта, вызывающих его. Экспозиция в сценарии обычно перерастает в завязку. Экспозиция и завязка должны быть предельно чёткими и лаконичными. Они несут большую психологическую нагрузку.

Следующая часть композиций — основное действие, т.е. изображение процесса борьбы и её переплетений, цепи событий столкновений, в которых решается конфликт. Эта часть сценария должна подчиняться следующим основным требованиям:

1) Строгая логичность построения темы.

2) Нарастание действия.

3) Законченность каждого отдельного эпизода.

4) Конкретность построения.

Действие обязательно должно быть подведено к кульминации, т.е. к наивысшей точки в развитии действия. После кульминационного момента должна следовать развязка, финал действия.

1.2 Особенности режиссуры массового праздника.

Это весьма важная часть композиции. Приступая к созданию постановочного плана, режиссёр строит его на основе сценария массового представления. Здесь в работу непосредственно вступают композитор, дирижер, балетмейстер, хормейстер, режиссёр спортивных эпизодов и номеров оригинального жанра.

Большое внимание уделяется работе с художником, потому что образно — пластическое решение массового представления во многом определяет его идейно — художественную силу. В решении этой задачи участвует и художник по свету, и режиссёр — монтажёр киноматериала, и звукооформитель (подготовка и запись фонографии). Одна из трудных проблем — нахождения верного темпа-ритма массового эпизода. Здесь многое может прояснить музыка. Точно найденный характер звукового ряда является важным компонентом в нахождении нужного темпа-ритма и образного решения массовых сцен. К сводным репетициям основные эпизоды и номера должны быть отрепетированы. Режиссёр обязан решать и вопросы подготовки массовых групп, их приход на сцену, эвакуацию массы со сцепы. Работу режиссёра при постановки театрализованного представления можно определить как творчески — организаторскую.

Массовый праздник имеет разновидные средства эмоционального воздействия. Это прежде всего живое слово, создающие образы, речь ведущего, занимающая в себе важную цель, соединяющая эпизоды, поэтическое слово, имеющее сильное воздействие на зрителей, а также средства искусства (музыка, песня, художественное и документальное кино, живопись, хореография, спорт, свет, звук. ), которые эмоционально настраивают участников массового праздника, усиливают воздействие происходящего на сценической площадке событий, передают чувства действующих лиц, дополняют и двигают вперёд

Отличительной особенностью драматургии и режиссуры массовых представлений является то, что они построены на действии смены людей. Человек в ситуации массового праздника должен быть участником, а не зрителем, поэтому в сценарной и режиссёрской разработки предусмотреть пути его активизации, каналы по которым может развиваться активная деятельность нужного участника во время праздника. Специфичность драматургии и режиссуры массового праздника заключается в представлении собой не только и не столько организацию действия на сценической площадке, сколько организацию действия аудитории, силой массы участников. А также во внесение в массовое действие элементов импровизационной творческой игры, психологическая потребность в которой присуща людям всех возрастов. Сущность общей методике технологии режиссёрской деятельности заключается в процессах отбора и разработке специфических эмоционально-выразительных средств и приёмов воздействия на зрителей в организации форм типов постановок:

* создание эпизодов и их художественная организация в комплексную форму целостной

* использования определённых методов режиссуры » театрализации», «иллюстрирования»,

* сочетание различной видов деятельности: творческой, исследовательской, педагогической, драматургической, исполнительской и других различных условиях

(театрально-сценических, семейно-застольных, масштабно-открытых, природно-площадных и т.д.);

* организационные работы с различными категориями людей (профессиональными специалистами, актёрами, ведущими, самодеятельными коллективами, участниками реальных событий и игровых массовых действий;

* использования в постановках разнообразных эмоциональных выразительных средств (художественных, документальных, игровых, технических, живого слова и зрелищных эффектов, действия, пластики, музыки, изобразительных и выразительных); использования в синтезе отдельных компонентов и структурных элементов композиции разнообразных приёмов монтажа (последовательного, контрастного, ассоциативного, параллельного, ретроспективного и др.), типов связок (сюжетных, тематических, состязательных, конфликтных, проблемных, интермедийных и др.).

2. Театрализованное представление.

Театрализованное представление — это сценическое эстрадно-театральное действие, объединенное единой авторской мыслью, в котором монтажно сплавляются все виды и жанры литературы и искусства. Оно может быть посвящено историко-политическим датам, общественным праздникам, творчеству поэта, художника, известного деятеля. В зависимости от темы и задач автора могут доминировать какие-то виды искусства, изобразительные приемы. Широко распространены публицистические представления, эстрадные юмористические представления, представления-ярмарки, представления-концерты и другие. В одних из них преобладает агитационное начало — агитпредставления, цель которых вызвать интерес публики к социальной или политической ситуации или, например, эстрадное представление-капустник, цель которого — развлечь людей, заострить в юмористической форме внимание на знакомых бытовых или социальных моментах.

2.1 Основные признаки театрализованного представления:

Способ построения сценария — монтажный. Характер конфликта — тот же, что в литературно-музыкальной композиции: взаимодействие и диалогичность побочных тем, мотивов, ведущих к основной авторской мысли.

1. Пространственно-временной, включающий праздничное пространство и время.

2. Структурно-содержательный компонент, включающий – декорации, действия (анимационные мероприятия), костюмы участников, праздничное питание, систему подарков.

3. Идеологический компонент: в основе праздника должна лежать определенная идеологема, событие. Оно должно быть связано с реальными (пусть даже искаженными в сознании потомков) или сакральными, имеющими религиозно-мифологическое происхождение событиями. При этом событие должно само восприниматься как значимый и позитивный символ (12. С. 112).

1.3 Особенности проведения праздников в современном городе

Итак, очевидно, что основными составляющими праздника являются ритуальное застолье с гостеванием и обильной выпивкой, безделье, отказ от работы. Однако не любое безделье с застольем может считаться праздником.

Таким образом, традиционный, народный праздник семантически связан и со свободным временем, временем праздности, отдыха, и с радостью, весельем, с определенным ритуалом, танцем, приемом, пиршеством, потреблением, растратами. Уместно отметить, что праздничные традиции, их состав, идейная направленность, характер бытования, способы проведения в целом отражают уровень развития материальной и духовной культуры народа и в то же время содержат богатый и разнообразный исторический опыт, накопленный за многие века их существования.

Город как совокупность разнородных элементов повлек за собой разнообразную палитру городских праздников, которые постепенно оформились в особую систему, составляющую праздничный календарь города. Он стал своеобразной народной памятью, праздничной летописью города. Городской праздничный календарь базируется на традиционном календаре, основу которого составляют народные и религиозные праздники. Традиционный праздничный календарь является результатом длительного культурного процесса, его структура и форма непрерывно развиваются и совершенствуются.

С XVIII века заметно различается быт городов и деревень. Перемещение традиционных земледельческих празднеств в новые, городские условия не могло не сказаться на их характере. В атмосфере промышленного города нарушаются такие существенные черты крестьянского праздника, как его строгая регламентация и обрядность, перестает ощущаться магическая сторона действий и слов, уходят из памяти исконные мотивировки и языческая предназначенность празднества. Резко меняется также состав участников гуляний и ярмарок, здесь сталкивается огромное число людей, представителей всех сословий, многих местностей и национальностей. Гулянье становится открытой системой и легко впитывает в себя элементы и формы различных традиций, сфер быта, культуры, искусства (15. С. 79 ).

По отношению к большим городам (напр. Ростову) актуально разграничение понятий народный праздник и народное гуляние. Народный праздник своим происхождением уходит вглубь веков и теснейшим образом связан с деревенской аграрной культурой и фольклорным типом мышления. Он строится на строгой повторяемости и локальной традиции, на включенности людей в обрядовую сущность календарного праздника.

Городская культура (имеются в виду большие города) превратила народный праздник в народное гуляние, в котором поменялся смысл главных элементов: вместо обряда — игра, вместо локальной традиции — массовая усредненная культура, а фольклорное осмысление праздника заменяется потребностью всеобщего веселья, праздничной объединенностью и переключения из будней в праздники. Поэтому народное гуляние близко к площадному ярмарочному гулянию — порождению города (16. С. 97).

В Ростове-на-Дону уже в XIX в. состав населения представлял собой разносословные и разноэтнические группы, их пестрота и несоединимость становились главной характеристикой праздника, его стилистическим ключом. Гуляние по своей сути не может дать единого праздничного коллектива с одинаковыми традициями и установками, который наличествует в классическом народном празднике.

Народный праздник не предполагает сторонних наблюдателей, зрителей, здесь каждый участник является творцом праздника, знающим и активно реализующим народные традиции. Гуляние же закономерно включает посторонних наблюдателей и людей, которые впервые попали в такую атмосферу. Всех этих людей гуляние как бы втягивает, вбирает в себя и не подчеркивает их чуждость (16. С. 98).

Народный праздник не режиссируется, в роли режиссера выступает традиция. В гулянии существуют определенные способы увеселения, поэтому обязательными его элементами являются аттракционы, показ всяких диковинных вещей и другие зрелища.

Гуляние предполагает сценариста и режиссера, то есть специальных людей, которые обеспечивают действо. В сельском празднике, как и в городе, были люди, которые, например, строили ледяные горы, но они были обязательными участниками праздника; в селе не было тех, кто финансировал праздник, специально давал деньги (казна, купцы и др.). Для устройства в городе балаганов и ярмарочных площадных строений существовали специальные артели плотников, маляров и др., работали специальные профессиональные увеселители, за соблюдением порядка следили профессиональные полицейские, отдельные люди обеспечивали питейные и съестные заведения и многое другое (16. С. 99).

Сказанное составляет специфику организации и проведения праздничных мероприятий в современных городах. Места и время проведения праздничных действий регламентируются нормативными документами, а сама подготовка и проведение мероприятий осуществляется профессионально подготовленными специалистами.

Обобщая сказанное, можно отметить, что в рамках традиционной народной (этнической) культуры любого народа сложились традиции проведения досуга и праздников. Отражая специфику исторического развития того или иного народа, они образовывали сложные системы, включавшие обычаи и обряды, игры и состязания, гадания, разные формы фольклора и т.д. Чаще всего, говоря о традиционных истоках анимации, следует признать, что речь идет о реалиях духовной культуры. Все типы анимационной деятельности, о которых речь пойдет ниже, связаны с традиционной культурой, реалии которой используются в современной практике организации досуга.

Исходя из сказанного, также можно сделать вывод, что профессиональная празднично-досуговая практика и создание анимационного продукта, связанного с нею востребованы именно во второй ситуации, в условиях несакрального праздника, когда на первый план выдвигаются задачи рекреации, развлечений, восстановления физического и психического здоровья.

Повсеместность и одновременность развития праздничного действия. Использование архитектурных и природных особенностей местности при определении основных точек праздника. Зрелищное пространство (национальная специфика). Специфика применения выразительных средств.

Тема 20. Режиссура массового праздники на открытом воздухе. «Ландшафтный» театр.

Тема 21. Взаимодействие режиссера с различными общественными организациями в процессе подготовки и проведения праздника.

Массовый праздник как искусство социального заказа. Взаимодействие с администрацией и общественными организациями на этапе формирования замысла. Создание оргкомитета. Совместная работа в день проведения праздника. Подведение творческих итогов.

Тема 22. Режиссура и организация современного обряда как элемента праздника.

Истоки обрядности. Использование фольклорных игровых традиций в современном обряде. Особое значение организации пространства в обряде. Координирующая функция материальной среды.

4 Курс (7 семестр)

Тема 23. Режиссерские принципы мизансценирования в театрализованном праздничном действе на стадионе, площади, воде, лесной поляне и т. д.

Изобразительный принцип мизансценирования. Мизансцены перестроения и положения. Фоновая группа и методика работы с ней. Использование фоновой группы не только в условиях стадиона и спортивных сооружений.

Тема 24. Специфические особенности режиссуры шоу-программ.

Шоу-программы как особый жанр искусства. Современные тенденции в развитии шоу-программ. Основные технологические особенности шоу-программ. Шоу-бизнесс и его влияние на режиссуру театрализованных представлений и зрелищ. Музыкальная режиссура шоу-программ. Особенности музыкального воспитания актера в шоу-программах: номера на основе классической музыкальной драматургии, номера на основе оперетты, мюзикла, индивидуальные музыкальные номера. Шоу-программы на телевидении.

Характеристика и сценарно-режиссерский анализ основных телевизионных шоу-программ.

Тема 25. Современные технологии организации и проведения театрализованных представлений и зрелищ.

Новейшие технологии, применяемые в постановочной деятельности (объемный звук, динамический свет, компьютерная графика, видео телевизионные системы, художественная пиротехника и т.д.). Музыкальные и световые аспекты как средства наиболее сильного эмоционального воздействия на аудиторию. Стейджинг услуги, эвент-технологии. Современные тенденции в режиссуре театрализованных представлений и праздничных зрелищ.

Тема 26. Методология реализации художественного замысла в сценарно-постановочной работе.

Методика режиссерского анализа произведений драматургии, музыки, литературы, изобразительного искусства и т.д.

Методология художественно-педагогической деятельности по реализации своего замысла в сценарной работе (написание лаконичного, образного, зримого, литературно-драматургического произведения-сценария) и в постановочном процессе создания представления, концерта, празднества, шоу-программы, обряда и других театрализованных форм.

Праздник – это особое, многостороннее общественное явление, отражающее жизнь каждого человека и общества в целом.

1. Массовость.
2. Разновозрастный состав участников и зрителей.
3. Одновременная работа нескольких сценических площадок.
4. Зритель может быть и непосредственными участниками массовых действий.
5. Праздник — длительное по продолжительности мероприятие.
6. Наличие особой праздничной ситуации, эмоционального настроя.

1. Всеобщие: День защитника Отечества; День победы; Всемирный день матери.

1. Локальные праздники: День города; День независимости республики Хакасия;

3. Профессиональные День шахтера; День учителя.

1. Религиозные (праздники Храма) Троица; Пасха; Рождество.

5. Трудовые. Праздник урожая; Праздник первого снопа

1. Семейно-бытовые

• Свадьба.

1. Календарные (народные)

• Масленица;
• Праздник русской березки;
• Новый год.

1. Фольклорные

• Красная горка

1. Молодежные

• День св. Валентина;
• День молодежи;
• Татьянин день;
• День студента.

1. Детские

• День защиты детей;
• День знаний;
• Праздник Букваря

1. Спортивные

• Спартакиада;
• Олимпийские игры.

1. Национальные

• Чыл Пазы
• Тун Пайрам

Режиссура массового праздника

Представление же, в отличие от праздника, всегда вписывается в определенную сценическую площадку, локализуется четкими границами и предполагает разделение массы на исполнителей и зрителей.

Массовый праздник — одновременное возникновение сразу нескольких очагов художественного действия, и каждый из его участников должен сам выбрать себе объект внимания, тогда как представление этот объект внимания предопределяет.

Массовое представление может быть театрализованной частью праздника и занимать важное место в его структуре.

Драматургия массового праздника зависит, кроме того, от целого ряда обстоятельств. Одно из них — место действия. Праздник по своему масштабу может быть иобщегородским, и общенациональным. Он может проходить в городе, в сельской местности, на стадионе, в клубе, парке, на площади или улице.

Совершенно естественно, что надо знать те средства, которыми вы располагаете, т. е. те художественные силы, возможности, с помощью которых будет выражена идея праздника.

Итак, тема праздника, его место, масштаб, художественные средства—все это основа, без которой нельзя приступить к созданию драматургии праздника и его режиссерскому воплощению. Причем и драматургия и режиссура должны учитывать творческие возможности исполнителей, место действия, а не подчинять все это заранее созданным режиссерским замыслам.

Иначе говоря, драматургия массового действия должна строиться так, чтобы во внешней форме подачи материала найти внутренний образ, соответствующий его идее, ритму, дыханию.

Участников праздника можно разделить на две группы: непосредственные, активные участники — исполнители и, если так можно выразиться, пассивные участники — зрители.Но пассивны они только до тех пор, пока не началось праздничное действие. В течение праздника, тема которого им близка и дорога, а форма понятна и увлекательна, зрители начинают сопереживать, активно откликаться на воздействие. Это может быть выражено аплодисментами, различными эмоциональными переживаниями, т. е. в определенные моменты эти две стороны объединяются, между ними устанавливается тесная связь — контакт между действием и его восприятием.

Чтобы достичь этого с наибольшей полнотой, необходимо приблизить праздник к массе зрителей — это еще одна важная задача, во многом определяющая успех кампании.

Если в театрализованном концерте необходимо сфокусировать внимание зрителя на сценической площадке, то в массовом празднике, наоборот, надо искать как можно больше рассредоточенных центров, надо искать возможность органично разводить в разных направлениях массы людей, пришедших на праздник. Это необходимо, во-первых, для максимального приближения к зрителю воздействующих сил, а, кроме того, во избежание несчастных случаев, так как непродуманное и неуправляемое скопление людей просто опасно.

Многоцентровость массовых праздников приобретает особый смысл во время карнавалов, которые требуют четкого ритма, площадок для плясок, аттракционов, свободы для движения людей в театральных костюмах, прохождения декорированных машин и всего того, что составляет карнавальное шествие. Все это надо предусмотреть в сценарии массового праздника, четко определить все коммуникации, которые связывают между собой его части, только тогда можно организовать, построить, подчинить единому целому все праздничное действие.

Специфика массового праздника предопределяет в его сценарии и режиссуре особое значение логики развития действия, логики сцепления образного строя, логики композиции. Начало, развитие, кульминация, финал — все это обязательные части сценария массового действия, в их рамках определяется степень эмоционального накала каждого эпизода, ритмичная их контрастность и строгое взаимодействие.

Сконцентрировать внимание зрителей, заставить их заинтересоваться праздником (а их тысячи, т.е. неизмеримо больше, чем на любом театральном спектакле или концерте) — важнейшая задача сценария.

Режиссер с помощью сценария должен объединить эту массу зрителей, помочь им сосредоточиться на стержневой теме действия. Раскрытие темы начинается с пролога.Этому может служить художественное оформление территории праздника, музыкальное оформление, объединяющее его части и диктующее его ритм, слово, в частности поэтическое, направляющее мысли участников массового праздника в русло, намеченное режиссером. Подготовив, таким образом, участников праздника, режиссер и сценарист должны повести их по намеченному сюжету за своей основной мыслью, раскрытию которой должны служить и исполнительские, актерские силы, и те приемы, которыми будет достигаться их приближение к зрителю, и многое другое, зависящее от развития авторской и режиссерской фантазии.

В частности, одним из, способов повышения заинтересованности зрителя массовым праздником является включение его в действие. Достигается это путем максимального сближения исполнителей и зрителей. Уже давно служат этому движущиеся платформы и грузовики, превращаемые в сцены. Даже крыши микроавтобусов стали площадкой для концертов.

Итак, продумывая драматургию праздника, надо помнить, что люди, которые пришли на массовое представление, хотят быть не только зрителями, но и участниками действия. Поэтому, развивая сюжет массового представления, надо определить кульминацию, которая обобщит тему праздника и вовлечет всех зрителей в орбиту своего влияния. Надо добиваться того, чтобы в ходе представления, праздника возникла новая, активно действующая сила, способная стереть грани между исполнителями и зрителями, превратить зрителей в участников массового действия.

Задача финала — закрепить в сознании зрителей то для чего был организован праздник, к чему стремились постановщики: чувство гордости за свою страну и народ, желание новой встречи, ощущение удовлетворения от проведенного дня.

Осуществление всего этого сопряжено с рядом трудностей в самой режиссуре.

Одна из них заключается в том, что массовый праздник в целом нельзя прорепетировать. Вторая — в том, что данный массовый праздник идет один раз. А если он и повторяется, то это по своей форме уже совсем другой праздник — новые сценарий, режиссура и организация, другие зрители, другое настроение.

Читайте также:

  

• Реферат на тему двоеточие

  

• Концепция в т кудрявцева реферат

  

• Восстановление нарушенных ландшафтов реферат

  

• Реферат опухоли мягких тканей

  

• Техническое обслуживание акпп реферат