Шесть сезонов приключений пассажиров рейса 815 были великим надувательством. Шоураннеры обвели вокруг пальца всех — продюсеров, журналистов и зрителей. Это циклопическое нагромождение тайн и загадок открыло на ТВ эпоху погони за ответами и уликами и так и не получило разгадки. Но обманываться им были счастливы миллионы.
Разбирая случай «Остаться в живых», запутанного сериала о пассажирах самолета, который рухнул на таинственный остров в Тихом океане, приходится признать: все отдельные его элементы успешно использовались в телепроизводстве и прежде. Флешбэки — еще в начале 1970-х в «Кунг-фу». Романная форма со множеством относительно главных персонажей была отработана «Прослушкой». А концепция оригинальной мифологии, постепенно разворачивающейся перед изумленным зрителем от сезона к сезону, с переменным успехом использовалась «Секретными материалами». Но никогда прежде эти компоненты не собирали в одну настолько эффективную машину саспенса.
Кроме того, шоураннеры «Остаться в живых» совершили настоящую революцию общения с фанатами, предложив новую модель работы с фан-базой, которой сейчас пользуются почти все: они лично, не скрываясь за пиарщиками, общались со зрителями, развлекали и не бросали их в межсезонье, чутко реагировали на фидбэк в реальном времени. Правда, пережившие последний сезон зрители вспоминают в связи с «Лост» вовсе не регулярный подкаст шоураннеров, а чувство жесточайшей фрустрации, обиды и разочарования, наступившее после финала. Создатели сериала жестоко обманули аудиторию, ждавшую конкретных ответов на конкретные вопросы, а вовсе не поучительную сказку о пробке, сдерживающей все абстрактное зло мира, и двух бессмертных властителях судеб.
Впрочем, дезинформация была главным оружием идеологов сериала на протяжении всей его шестилетней истории.
Мистификация первая: в титрах
Одним из сценаристов пилота «Остаться в живых», равно как и создателем сериала, значится Джеффри Либер. Однако первый эпизод сериала снимался по сценарию, написанному Джей Джей Абрамсом и Дэймоном Линделофом. Их к работе привлек Ллойд Браун, президент ABC в 2002—2004 годах, решительно забраковавший черновик, сочиненный Либером под явным влиянием «Повелителя мух». Либер через суд добился упоминания в титрах в качестве создателя сериала вместе с Линделофом и Абрамсом и получал 60% от отчислений, положенных авторам идеи (остальным доставалось по 20%).
А вот сам Браун в титрах не упомянут, хотя именно он предложил на совещании топ-менеджеров идею сериала про крушение на острове, указав в качестве ориентира фильм «Изгой» с Томом Хэнксом. Владеющая каналом ABC компания Disney была недовольна рейтингами, и Браун, зная, что его дни тут сочтены (он и правда был уволен еще до премьеры «Остаться в живых»), напоследок одобрил съемки пилота с колоссальным бюджетом в диапазоне 10—14 млн долларов. Пытаясь восстановить справедливость, Джей Джей Абрамс через месяц после увольнения Брауна пригласил его в студию записать фразу, которая регулярно звучала с экрана в течение шести лет: «Previously on Lost» («В предыдущих сериях»).
Еще один миф связан с фигурой Абрамса. Почему-то принято считать, что именно он тут все и придумал. На самом деле настоящие родители и творцы сериала — Дэймон Линделоф и пришедший на смену Абрамсу Карлтон Кьюз. Да, Джей Джей Абрамс сыграл ключевую роль в создании сериала, придумал концепцию и минималистичную заставку, помог проекту пройти бюрократический лабиринт; он написал сценарий и стал режиссером первого эпизода. Но еще до премьеры «Остаться в живых» Абрамса позвали заняться франшизой «Миссия невыполнима», и по ходу первого сезона ему стало ясно, что совмещать оба проекта он не сможет. Абрамс ненадолго вернулся к «Лост», чтобы написать сценарий для первой серии третьего сезона, но дальше он смотрел оставшиеся серии вместе с простыми зрителями, по телевизору.
Мистификация вторая: в корпоративных документах
За четыре месяца до премьеры Абрамс и Линделоф предоставили начальству документ, который писали параллельно со съемками пилота. Он объяснял концепцию и архитектуру сериала, но в реальности лишь процентов десять из всего этого воплотилось в шоу. Сценаристы обещали, что «Остаться в живых» будет состоять из отдельных, самостоятельных глав-эпизодов, почти не связанных единым сюжетом, у всего происходящего на экране будет научное объяснение, а секрет невидимого монстра, пугающего выживших пассажиров на острове, будет раскрыт через пару недель. Также Абрамс и Линделоф убеждали руководство канала в том, что сериал сможет часто менять жанр и не будет находиться в нише sci-fi. Научной фантастики на ABC боялись, как огня, предпочитая что-то более общедоступное вроде медицинских или криминальных шоу.
Премьера «Остаться в живых» состоялась 22 сентября 2004 года. Кстати, согласно сюжету крушение рейса 815 произошло в ту же дату. Дорогущий пилот, снятый на гавайском острове Оаху, посмотрело больше 18 миллионов человек, и весь первый сезон рейтинги оставались на этом же беспрецедентном для ABC уровне. А когда дата премьеры последнего сезона совпала с предполагаемой датой ежегодного послания президента США «О положении в стране», уступить пришлось президенту.
Эти цифры оправдывали все закулисные махинации. Оправдывали они и запредельный бюджет, заметная часть которого пошла на покупку списанного самолета Loсkheed, его разбор и доставку морем на остров, где он изображал обломки рейса 815. Впрочем, через несколько лет разговоры о рекордном бюджете «Остаться в живых» поутихли. Вышедший в 2010 году пилот «Подпольной империи» обошелся каналу HBO еще дороже, в 18 млн долларов.
Мистификация третья: на экране
«Остаться в живых» первые годы здорово маскировался под приключенческую драму с вкраплениями мистических элементов. Маскировке способствовало то, что премьера состоялась во время расцвета реалити-шоу про выживание на далеких островах — франшизы Survivor (в России известна под названием «Последний герой»; символично, что российское название Lost взято из песни группы «Би-2», написанной для заставки «Героя»). Стилизация под Survivor действительно имелась в виду при разработке сериала, но формат реалити-шоу априори исключал что-то фантастическое.
Кадр из реалити-шоу «Последний герой»
И вот, когда зрители окончательно попались на крючок, маски были сброшены. Персонажи начали видеть будущее и говорить с мертвыми; невидимый монстр оказался облаком разумного дыма огромной разрушительной силы; начались, в конце концов, путешествия во времени. К четвертому сезону было бесполезно скрывать, что сериал относится к научно-фантастическому спектру, а в финале история шагнула в область фэнтези. Если сначала зрители следили за поиском провизии и питьевой воды, то к концу сюжет двигало буквальное противостояние аватаров добра и зла.
Это была не совсем мистификация. Хотя в основном идеологию и атмосферу сериала продумывали заранее, многие элементы сочинялись по ходу работы, да и состав сценарной комнаты за годы часто менялся. Впечатляющее эссе одного из сценаристов первого сезона, Хавьера Грилло, посвященное началу работы (копию можно найти здесь), свидетельствует о том, что «Остаться в живых» в равной степени был результатом трезвого расчета и лихой импровизации. Скажем, образ знаменитого люка в земле был придуман до сюжета про жильца подземной лаборатории, спасающего за этим люком мир, но и сюжет этот сценаристы сочинили задолго до старта второго сезона, где этот персонаж дебютирует.
Судя по рейтингам, через три года ощутимый кусок аудитории «Остаться в живых» отвалился, отчаявшись дождаться ответов или научного обоснования происходящему. Но те, кто остался, наслаждались головокружительным путешествием. Многие из лоялистов остались недовольны финалом: никто так и не объяснил им, откуда на острове взялись белые медведи, кем на самом деле является его бессмертный и вездесущий хранитель Джейкоб и почему остров вообще путешествует во времени и пространстве так, что на него почти невозможно вернуться, единожды покинув. Разгадка многих тайн шоу так и осталась работой интернет-теоретиков — создатели безмолвствовали.
Теорий про сериал действительно было создано колоссальное множество. Основывались они в основном на разборе стоп-кадров из сериала и скрупулезном анализе реплик и звуковых эффектов. К примеру, в сюжете постоянно присутствует мистический шепот. Разобрать, что он говорит, можно было, только методично препарируя эпизоды на DVD/BR, выключая отдельные звуковые дорожки.
Найденные улики систематизировали в «Лостпедии» — фанатской энциклопедии, построенной по Вики-принципу. Сегодня фанатская Вики-энциклопедия — общее место, и плох тот сериал, у которого ее нет, но в 2005 году существование и размах «Лостпедии» поражали воображение и, очевидно, стали вдохновением для других фандомов.
«Лостопедия» — лишь одно из проявлений симбиоза фанатов и создателей сериала, которые старательно заигрывали с аудиторией. Пилотный эпизод показали на Comic-Con в Сан-Диего еще до премьеры, в перерывах между сезонами запускали онлайновые квесты со сложными головоломками, выпускали мини-ролики для мобильных телефонов, а начиная со второго сезона «Лост» сопровождался подкастом самих шоураннеров. Сегодня так продвигают многие жанровые фильмы и сериалы — телешоу Talking Dead, прилагающееся к «Ходячим мертвецам», или регулярный подкаст шоураннеров «Во все тяжкие». Онлайновые квесты особенно полюбил Абрамс, использовавший их, в частности, в промокампаниях «Монстро» и «Супер 8».
Последствия
Если в начале показа островитяне из «Остаться в живых» соревновались за зрителя с врачами и криминалистами, то через пару лет после старта все телеканалы хотели иметь такой же сериал с тайнам и загадками. Все при этом старались как можно громче заявить, что уж они-то будут давать ответы на вопросы гораздо быстрее. Какие-то конкуренты продержались только один сезон («Вспомни, что будет» самого же ABC), какие-то успешно переманивали себе зрителей «Лост», но в историю не вошли («Герои»), какие-то прочно удержались на ногах («Грань» и «Побег из тюрьмы»). Но все они были запущены в производство именно благодаря успеху «Остаться в живых».
Кроме того, сериал популяризировал творческое использование флешбэков. Под его влияние попали произведения самых разных жанров, от «Стрелы» до «В лучшем мире», от«Схватки» до «Настоящего детектива». Приучив зрителей к этому приему, шоураннеры «Лост» начали морочить им головы. Один из самых ярких моментов сериала связан с флешбеком, который оказывается флешфорвардом (то есть происходит в будущем).
О том, что «Мир Дикого Запада» во многом стоит на плечах сериала Линделофа и Кьюза, и говорить не приходится (натренированные «Лост» зрители раскусили основной твист первого сезона за пару недель после премьеры). Заодно «Остаться в живых» лишил телефантастику стигмы. Это притом что шоураннеры в подкастах и на встречах с фанатами неоднократно настойчиво убеждали зрителей, что в сериале не будет ничего научно-фантастического. Поэтому, кстати, «Остаться в живых» охотно смотрели и зрители, не переносившие телевидение «низких жанров». После «Лост» sci-fi-сериалы стали легко запускаться на федеральных каналах. В середине нулевых киностудии и телеканалы стали чаще нанимать на работу молодых режиссеров и сценаристов, выросших на комиксах, книгах Стивена Кинга, старой (зачастую маргинальной) кино- и телефантастике, которые гораздо лучше понимали гиков. Именно «Остаться в живых» продемонстрировал потенциал этой аудитории.
Комментарии о финале и сериале в целом от сценариста сериала:
»Я вижу, что очень много зрителей не поняли финал и все еще пытаются ответить на вопросы, ответы на которые были показаны, хоть и не так явно. Прошу сосредоточиться и вникнуть в написанное, после чего вы узнаете СУТЬ всего сериала. Это не теория и не бред сумасшедшего, это — комментарии от представителя официального партнера LOST (Bad Robot), который непосредственно принимал участие в »придумывании» сериала, сидя в одной комнате со сценаристами. Да и в принципе, всё это вполне очевидно, но поможет многим расставить всё по местам.
Для начала: Остров. Он реален. Всё, что случилось на острове было по-настоящему. Забудьте картинки к титрам, где красовались обломки самолета. Их показали, чтобы сбить людей с толку и показать, как далеко зашел сериал. Самолет действительно…
Комментарии о финале и сериале в целом от сценариста сериала:
»Я вижу, что очень много зрителей не поняли финал и все еще пытаются ответить на вопросы, ответы на которые были показаны, хоть и не так явно. Прошу сосредоточиться и вникнуть в написанное, после чего вы узнаете СУТЬ всего сериала. Это не теория и не бред сумасшедшего, это — комментарии от представителя официального партнера LOST (Bad Robot), который непосредственно принимал участие в »придумывании» сериала, сидя в одной комнате со сценаристами. Да и в принципе, всё это вполне очевидно, но поможет многим расставить всё по местам.
Для начала: Остров. Он реален. Всё, что случилось на острове было по-настоящему. Забудьте картинки к титрам, где красовались обломки самолета. Их показали, чтобы сбить людей с толку и показать, как далеко зашел сериал. Самолет действительно разбился. Выжившие действительно обнаружили Дхарму и Других. Остров сохраняет баланс добра и зла во всем мире. Он всегда выполнял эту роль и будет это делать. И острову всегда нужен »Защитник». Джейкоб был не первым, Херли — не последним. Однако, Джейкоб должен был противостоять своему оппоненту (Человеку в Черном), а Херли — нет. Джейкоб создал дьявола и должен был найти способ убить его, даже несмотря на то, что правила не позволяли ему сделать это.
Таким образом, Джейкоб решил привести кандидатов на Остров, чтобы сделать то, что он сам сделать неспособен: убить Человека в Черном. У Джейкоба был огромный список кандидатов не из одного поколения. Но каждый раз, когда эти люди попадали на остров, Человек в Черном вынуждал их убивать друг друга. Это происходило до тех пор, пока не появился Ричард и не помог Джейкобу понять, что если тот не станет более активно выполнять свою роль, его план никогда не сработает.
Переходим к Дхарме. Я не совсем понимаю, почему у Джона было столько проблем с ней. Дхарма по сути — большое число людей, которые также были привлечены на остров Джейкобом для осуществления его плана убить Человека в Черном. Однако, Человек в Черном узнал о плане и завербовал Бена. Тот в свою очередь думал, что выполняет волю Джейкоба, хотя на самом деле, работал на Человека в Черном. Это касалось и действий Бена вне острова. Он был лидером. Он якобы говорил от имени Джейкоба всё это время. Поэтому Другие убили сотрудников Дхармы и далее пытались убить Джека, Кейт, Сойера, Херли и остальных кандидатов, потому что этого хотел Человек в Черном. А сам он этого сделать не мог.
Дхарма изначально должна была быть на стороне добра. Но со временем Дхарма потерпела крах, так как вмешался Человек в Черном, точнее, его пешка — Бен. Была ли Дхарма привлечена на остров, чтобы помочь Джеку и остальным кандидатам в конечном итоге убить Дым? Или у Джейкоба был другой список кандидатов из людей Дхармы, которых мы никогда не знали? На этот вопрос нет ответа, потому что какой бы ни был ответ у сценаристов, он будет явно хуже того, что придумаете вы. Так что цель Дхармы бессмысленна или вообще не определена. Чёрт, это просто гениально.
И всё же, несмотря на его великий план, Джейкоб хотел дать своим кандидатам (нашим выжившим) одну вещь, которую не дала ему его мать: свободу выбора. Он набирал много кандидатов и в конечном итоге давал им выбрать, кто же будет делать его работу. Возможно он знал, что только Джек сможет убить лжеЛокка, а Херли станет в итоге хранителем. А может и не знал. Но это всегда было ключевым противостоянием сериала: судьба против свободы выбора. Наука против веры. Лично я считаю, что Джейкоб изначально знал, что каждый сыграет свою роль на протяжении шести сезонов, чтобы помочь Джеку в конечном итоге убить Дыма и сделать Херли хранителем острова. Я знаю, что почти все сценаристы придерживаются такой точки зрения. Но, опять же, ответа на этот вопрос вы не получите, потому что это будет уже неинтересно.
В конечном итоге, Джеку удалось сделать то, что он хотел с самого первого эпизода: спасти остальных выживших. Он отправил Кейт и Сойера на большую землю и дал Херли цель жизни, которую тот никогда не имел. А в альтернативной реальности (мы поговорим о ней далее) он спас всех, помогая им идти дальше…
Теперь, об Альтернативной Реальности. Мне нравится описания этого мира в теологии и разных теориях (люблю исторические/регилиозные теории и обожаю, когда сценаристы рассуждают об этом). Основной целью сериала являлась попытка рассказать, что все мы в своих жизнях связаны с определенными людьми. Можно назвать их »родственными душами» (хотя это не лучшее определение). Но эти люди присутствуют в самых важных моментах наших жизней, как и говорил Кристиан. Эти люди перемещаются с нами из одной жизни в другую. Эти идеи взяты из индуизма с примесью западных религий.
Основываясь на идеях разных религиозных учений, сценаристы подали идею, что Выжившие подсознательно создали альтернативный мир, который по сути является чистилищем до тех пор, пока они не »очнутся» и не найдут друг друга. Когда они сделают это, то смогут идти дальше. То есть, сериал показывал события, происходящие в загробном мире. Каждый герой создал свою собственную альтернативную реальность, чистилище с его »родственными душами» из их жизней до тех пор, пока они вместе не смогут идти дальше. Необыкновенно красивый поворот. Даже если вы не религиозны, идея о том, что все мы умрем вместе весьма воодушевляет.
Это действительно интересная идея, которая задает тон всему сериалу с самого начала. Этим людям СУЖДЕНО было оказаться вместе на том самолете. Им было суждено пройти через все события, не только потому что этого захотел Джейкоб. Но потому, что этого хотела Вселенная или Бог (выбирайте по степени вашей веры). Шоу всегда было сосредоточено на противостоянии науки и веры, и в конечном итоге, вера взяла верх. Это явилось ГЛАВНЫМ ответом всего сериала. Вокруг этого была сосредоточена каждая загадка острова, каждая история персонажа, каждый поворот событий. Это и является сутью всего сериала.
Давайте используем это знание, будучи продвинутым зрителем сериала. Вспомните первый сезон, когда мы впервые обнаружили бункер. Все думали, что ТАМ ответ! Чтобы там ни было, ЭТО является ответом. Потом, мы обнаружили, что это всего лишь одна станция из нескольких. Всего лишь одно звено в цепи, которое открывало все больше и больше частей мозаики.
Но в этом сезоне, сценаристы пошли дальше и сопоставили »альтернативное чистилище» с самим островом. Помните, когда Майкл явился перед Херли и сказал, что ему не позволено покидать остров? Как и Человек в Черном, ему нельзя было попасть не в Альтернативный мир, ни в обычный, и у него не было возможности идти дальше. Почему? Потому что он доказал своими действиями на острове, что не достоин этого. Он провалил тест. Остальные прошли. Они сделали это в Альтернативном Мире после смерти — кто-то до Джека, кто-то после. В случае Херли, может спустя века. Они просуществовали в своих Альтернативных Мирах до тех пор, пока не »очнулись» и не смогли двигаться дальше ВМЕСТЕ, так как они были связаны. Им суждено быть вместе вечно. Это их судьба.
Они не были связаны с Аной Люсией, Дэниелем, Руссо, Алекс, Майлзом, Лапидусом (и остальными, кого не было в церкви и кто отсутствовал в первом сезоне). Но почему? Опять же, решайте сами. Мне нравится полагать, что эти люди, что остались в Альтернативном Мире должны найти свои »родственные души» прежде чем »очнуться». Возможно, это будут люди не с острова, но из других жизней (парень, которого застрелила Ана Люсия, муж Руссо и т.д.)
Много людей рассуждают о Бене и почему он не пошел в церковь. Но если вы подумайте в этом направлении об Альтернативном Мире, вы получите ответ. Бен не может пока двигаться дальше, ведь он не нашел людей, в которых нуждается. Его задачей должно стать »пробуждение» Руссо, Алекс, Аны Люсии (возможно), Итана, Гудспида, его отца и остальных. Он должен расплатиться за грехи, которые совершил до того, как стал помощником Херли. Бен должен сделать то же самое, что сделали Дезмонд и Херли для своих людей. Он должен соединить их. И только тогда он сможет идти дальше, соединив все звенья цепи, которые также смогут идти дальше вместе с ним. Тоже самое можно сказать про Фарадея, Шалотт, Уидмора, Хоукинг и т.д. Мне нравится эта идея.
Но есть еще небольшая заметка из »закулисья»: Бен и остальные, кто не был в первом сезоне не оказались в церкви потому, что создатели написали финал почти сразу после написания пилотного эпизода. И они никогда не меняли его. (некоторые персонажи могли быть придуманы уже с первого сезона, например, Дезмонд, Пенни и Джулиет — прим. переводчика)
Сценаристы всегда говорили (и многие им не верили), что знали о финале еще с самого начала. Я аплодирую им за это. Это потрясающе. Изначально Бену суждено было появиться только в трех эпизодах. Однако он стал большой частью сериала. Они могли просто изменить концовку и »впихнуть» его в церковь. Но проблемы была решена по-другому. Ему была дана ВЕЛИКОЛЕПНАЯ сцена с Локком у церкви и вот он финал. Мне это понравилось.
Для тех, кому интересно — изначальная задумка начиналась с того, как Джек заходит в церковь и прикасается к гробу, закрывает глаза при виде летящего самолета. Это ИЗНАЧАЛЬНО являлось концовкой Джей Джей Абрамса. И они сохранили ее.
Для меня финал сериала значил многое. Не только потому, что я над ним работал. Меня, как сценариста это вдохновило так сильно, как никогда ранее. Меня всегда вдохновляли хорошие фильмы. Их было так много. Было и много сериалов, которые я обожал (»Секретные Материалы», »24», »Клан Сопрано» и еще куча других). Но все они не сравнятся с LOST. Ничто ранее не явило мне, что можно написать сериал о вере (а это очень рискованно на телевидении), полностью самовыражаться и при этом нравится зрителям. Как сценарист, я многому научился у сериала. Еще большему я научился у других потрясающих сценаристов, продюсеров и всех остальных, кто работал над сериалом на протяжении шести лет.
Наконец, LOST для меня — сериал о вере, загробной жизни и других важных духовных вопросах, которые не затрагивали другие сериалы. И по мне, они никогда не затухали даже со всеми научными деталями, присутствующими в сериале. Так долго просуществовать, всё это время держа зрителя в напряжении — поистине поразительное достижение»
А такую рецензию на сериал LOST написал один из фанатов сериала:
Вот и закончился сериал »Остаться в живых» (»Lost»).
Сказать, что создатели пиздомудки не ответившие ни на один сраный вопрос ими же в сериале заданный — это ничего не сказать. Тут даже простой язык не способен всеми своими витиеватыми оборатами описать моё негодование. Только настоящая сочная упоротая метафора способна полностью описать гамму испытываемых мною чувств.
Давайте представим, что »Lost» — это тарелка с чем-то. Даже не сам »Lost», а — какбы это понятнее выразиться — главная загадка всего сериала — это тарелка с чем-то лежащим в этой тарелке. Тарелка накрыта и то, что в ней лежит не видно тебе, зрителю.
Это загадка. Что же в этой тарелке накрытой салфеткой? — задаешься ты вопросом. Кто бы знал.
И тогда создатель того, что на тарелке начинает с тобою игру. Он подносит тарелку к твоему лицу и ты на мгновение почувстовав запахи таящиеся под салфеточкой понимаешь, что там в тарелке что-то съедобное. Владелец тарелки хитро улыбается, приподнимает салфетку со своей стороны (так чтобы тебе зрителю не было видно, что внутри) и смачно обмакнув палец в содержимое облизывает его с явным наслаждением.
Ну что же там? И тогда создатель вновь подносит тарелку к твоему лицу и дает тебе принюхаться. Ты чувствуешь проносящиеся мимо твоих рецепторов ароматы. Некоторые ты уже можешь различить. Вот это например жареная свинная отбивная. А вот это должно быть жареная картошка. Ещё какой-то соус и зелень или я не уверен.
Стоящий рядом с тобой такой же безвольный зритель как и ты уже во всё горло орёт, что он почувствовал, что в тарелке, что-то сладкое. Возможно пирожное.
Да ну, бросьте. Что за бред?! Какое пирожное, я же явно чувствую жареную свинину и картошечку. Вы спорите с ним до хрипоты, и брызжете слюнями друг другу в лицо, а владелец тарелки хитро улыбается. Потом он снова подносит к вашим лицам тарелку и ты действительно чувствуешь что-то сладкое. И ведь верно… почему бы и нет?! Тарелка большая — может быть где-то с краю лежит десерт. Пирожное…м-м-м… ну-ка, ну-ка с кокосовой стружкой чтоли? И какие-то тонкие ягодные нотки, может быть вишенка посередине пирожного.
Тогда создатель продукта ставит тарелку на место и вытаскивает из под салфетки маленький кусочек — что-то невнятное. Вы можете разглядеть цвет и почувствовать запах, но что это было в точности сказать нельзя. Потом он маленькой ложечкой берёт что-то жидкое и красное и капает на стол — возможно это кетчуп… а может и клиновый сироп, которым полито гипотетически возможное пирожное.
Создатель делает успокаивающий жест и говорит: Теперь ты готов. Я раскрою перед тобой тайну, что в тарелке. Как ты думаешь что там?
Ты начинаешь мямлить что-то невразумительно, что вроде там жареная свиная отбивная, но может быть и куринный бифштекс под странным соусом, а ещё ты не уверен жареная ли там картошка или печеная на костре, но в общем и целом ты готов узреть величайшее блюдо и отобедать его.
Таки что там в тарелке?
Создатель спокойно смотрит на тебя и говорит: »В тарелке — еда.» и не снимая салфеточки с размаху со всей своей дурной силы ебашит тарелкой об стену. Безформенную жижу в перемешку со стеклом мгновенно смывает мощнейшая струя воды, чтобы ты не успел ничего понять.
— Э, Йошкин-лепёшкинть, что это было? Что в тарелке-то? — справедливо негодуешь ты.
— Еда. — повторяет создатель и под твоим охуевшим взглядом удаляется восвояси.
Вот так закончился »Lost».
Бессомненно хитрожопые упырки увидят сакраментальные скрытые смыслы и посылы и, конечно же, всё пойму. Но у меня после финальной надписи »Lost» мозг переполнился вопросами:
И чо?
Так и что такое свет?
Так и что такое остров?
Так и кто такая приемная мать Джейкоба и Дымка?
Откуда она взялась?
Откуда она узнала про свет?
С чего она взяла что его надо защищать?
Почему дымок не мог покинуть остров?
Чтобы случилось если бы покинул?
С какого хуя Дымок — вообще дымок? Почему он не зеленая слизь? Почему он не кипящее вонючее коричневое гавно, в конце концев?
Нахуя он издает механические звуки? Почему бы ему скажем не издавать пердящие звуки или проигрывать мелодии продиджи на волынке?
Что за пробка?
Что она затыкала?
Кто её сделал?
Что было до того как кто-то заткнул пробку?
Как кто-то додумался что нужна пробка?
Во что превратился свет, когда вынули пробку?
Что за письмена на пробке?
Что за статуя? или если я забыл что за статуя, то с хуя ли она с четырьмя пальцами?
Что за храм?
Что делала инициатива Дарма?
Что делала кнопка каждые 108 минут?
Что за цифры 4,8,15,16,23,42,108?
Что делали на станциях?
Почему Десмонд не подвергался излучению?
Почему после снятия пробки Дымок стал живым человеком в теле Лока?
Чем ваще занимался мистер Уитмор со всей своей пиздобратией и чего он в конце концев хотел добиться?
Как все эти люди до чего-то додумывались? Как инициатива Дарма решила, что на острове есть что-то стоящее? Как »Другие» решили что там есть что-то стоящее? Какую выгоду получали все эти упырки живущие там и убавающие друг друга ножами и винтовками? Нахуя всё это делалось?
Почему на острове нельзя было рожать?
Почему так яростно педалировавшийся создателями негритосик со своей ссаной собакой — пропал и не сыграл никакой роли?
Почему так яростно педалированный »избранный» Аарон тоже не сыграл никакой роли?
Оке. Насколько я понял вся тема с флэшфорвардом 6 сезона — есть была вариация на тему »Куда приводят мечты» и весь флэшфорвард был чистилищем. Из чего следует вывод, что встреча в церкви в молодом виде не означает, что они все умерли молодыми (то есть такими как мы их видим в эпизоде). Умереть они могли и в глубокой старости и раздавленные в бетономешалке, но в чистилище (ровно как и в раю и аду по »куда приводят мечты») они все как раз должны выглядеть так как они себя сами представляют (в самом расцвете сил). Какбе Херли со своим комплиментом про »хорошего номера два» Бену намекает нам, что он дожил до глубокой старости вместе с Бенжамином, с которым они подружились и ваще жили душа в душу. То есть вся эта встреча на Эльбе (в церкви) происходила после смерти всех в любой момент времени (чистилищу срать на хронологию) — как хотите, а это значит… что это нихуя не значит. Это значит, что судьбу улетевших на самолёте мы не знаем. Джэймс »Сойер» Форд прожил свою сраную убогую жизнь вспоминая умершую блондиночку, Кейт посадили в тюрягу, Майлз продолжил свое унылое существование полу-экстрасенса полу-мошенника, а Альберт? Альберт — он же охуевший — он с 18-го века на острове — он видел винтовки, ну компы в инициативе Дарма, а дальше что? Приехал в 21 век — купил себе икс-бокс, разжирел на гамбургерах и подох в своей квартире?
А вся остальная шарага? Они умерли зря и никакой в сущности роли не играли? Бун, Шеннон, Чарли, Китайчёнки — они просто умерли раньше других и не дожили до… кстати и что это была за развязка? Столько ебаться и кочывряжиться, чтобы потом всей толпой вместе с дымом и Десмондом пойти смотреть — А что же будет если съебнуть пробку в центре острова?
Нахуя всё это замутил дым?
Откуда он вообще узнал, что это сработает? Откдуа он узнал, что остров потонет?
Почему с тонущего острова он может съебаться, а с целого нет?
А в самом начале? Еще до того как псевдо-мать-убийца рассказала Джэйкобу и Дымку про всю **йню каким космическим образом Дымок заметив, что железо липнет к камням понял »что так он сможет уйти с острова»?
Как »так»? Как уйти? За счет чего? А что мешало? Светящиеся магниты?
Почему псевдо-мать его не отпускала? Ну сделала Джэйкоба приемником — ну и пошел бы брат его во свояси к хуям? В чем проблема? Ему свет вообще на**й не нужен был? Он просто хотел убраться с острова. К людям. Ебстись и заводить детей.
В каком месте Дымок оказался плохим? После того как психическая Йошкин-лепёшкиндь завалила его мать, настроила брата против него настолько что брат его убил, потом убила всех людей с кем он жил… о да, пиздец какое он зло. Надо заметить, что он стал убивать гораздо позже чем предыдущие хранители Света.
Давайте смотреть правде в глаза — единственным хранителем света не убийцей — остался Хёрли. Псевдо-мать убила мать Джэйкоба и Дымка, потом перевалила всё племя Дымка, Джэйкоб убил своего брата Дымка, Джэк Шеппард занова — (вот же не везёт чуваку) — убил Дымка. И только Хёрли никого не убил. Ахуеть. А Дымка два раза убили хранители Света.
И кто здесь плохой?
Самое главное, что многие со мной не согласятся. Многие увидели другое. Многи поняли всё по-другому. Это самое отвратительное. Естественно, что задротствующие фанаты размытый финал будут оправдывать якобы многослойностью и подтекстом. Дескать, искусство в том, чтобы каждый зритель увидел и понял что-то своё. Возможно, даже то, что не подразумевал автор… это Йошкин-лепёшкиндь бред.
Только в экспериментальном арт-хаусе и в фестивальном гов… кино можно оперирвать такими понятиями как »неочевидный финал», »подтекст» и »многослойность». Массовое искусство должно быть понятным. Не должно быть никаких иносказаний. Представьте, что вы читаете детектив, а в конце вам говорят — убийца может быть дворецкий, может быть хозяин дома, может быть садовник, а может инопланетяне, а может это всё сон воспалённого разума белой лабораторной крысы. Так нельзя. Я не ёбаный арт-хаус сел смотреть. Я шесть лет мял свою жопу наблюдая простой как два пальца обоссать сериал с простыми вопросами — и я хочу услышать простые ответы, а не Йошкин-лепёшкиндские философские метафоры.
Никаких разночтений. Выёбывайтесь с этим в каннах со своим финансово-провальным говном, а в зомбоящике, заставляя меня жрать ваше рекламное гавно будьте добры предоставить мне простые причинно-следственные связи. Он того, потому что так!!!! Тут здесь, потому что никак иначе!!!
В моей жизни есть две вещи на которые я потратил по шесть лет и о которых жалею. Это высшее образование и сериал »Lost».
Да чтоб вам, создатели »Lost»а, всю жизнь люди отвечали на вопросы так, как вы отвечаете в сериалах.
— Не подскажите как пройти в библиотеку?
— Библиотека — это кладезь мудрости и вселенского знания, она не может быть где-то…
— Нет, нет, скажите мне гле ближайшая библиотека.
— Трудно сказать, где именно. Земля ведь круглая. Вот мы сейчас здесь, а пока я вам говорю, планета развернулась и мы уже в совершенно другом месте.
— Да нет же, Йошкин-лепёшкинть, назовите мне адрес этой сраной библиотеки?
— Это знает только избранный или…
— Или кто?
— Или великая книга знаний мест.
— Что это еще за книга?
— О, это великая книга, она хранится в храме общения.
— Что за »Храм общения»?
— Храм общения — это такое квадратное здание, в которого может поместиться один человек… ну может быть… два. И там находится великая скрижаль с трубкой. Берёшь эту трубку…
— Ты о телефонной будке чтоли?
— О, я смотрю ты знаешь про »Великий храм общения».
— А »великая книга знаний мест» — это телефонный справочник чтоли?
— Я бы не сказал, что это только телефонный справочник…
— Да ёбаный ты на**й, знаю я про телефонные будки, я бы и сам туда мог сходить, если бы они были поблизости. Ты можешь мне назвать адрес библиотеки ближайшей?
— Для этого ты должен пройти испытание…
— ДА ПОШЁЛ ТЫ НА**й. Понял?! ПОШЁЛ ТЫ НА**й со своим испытанием и великим знанием. Сто хуёв тебе в рот, понял?! — и человек уходит, а отвечающий ему вдогонку:
— Что, пидрила голливудская, всосал? Вот такую же **йню ты спорол со сценарием »Lost»а.
update:
Альтернативная реальность 6 сезона. Я опишу как понял её я. Подчеркиваю, что я могу ошибаться, но мне кажется моё объяснение не противоречит ни одной детали альтернативной реальности.
Альтернативная реальность — это чистилище. Туда попали все. Рано или поздно. Она вне времени. То есть Чарли не сидел там в чистилище и не ждал 3 месяца Джека или двести пятьдесят лет прихода Херли. Религиозные штуки они такие. Ад или Рай они тоже не такие как мультфильмах. Ад — это не жаровни — это что-то, чего ты боишься больше всего на свете переживаемое вечно, при этом ты не осознаешь, что ты в аду. Например, ты можешь вечно сидеть перед мертвым любимым тобой человеком, какбудто умер он две минуты назад по твоей вине. И будешь вечно сидеть и вечно чувствовать боль как будто умер он только что.
Поэтому в чистилище совершенно не играет никакой роли кто и когда умер. Всё равно, рано или поздно умерли все. Без исплючения. Потому что все люди умирают. Кроме Дункана Маклауда, но из другой вселенной.
Так вот. Альтернативная реальность (читаем чистилище) оно происходит не прямо щаз, когда происходят события на острове, а потом — уже когда все умерли. Но особенность Рая в том, что ты знаешь, что ты в раю, потому это рай. Особенность Ада в том, что ты не знаешь что ты в аду и никак не узнаешь. Особенность Чистилища в том, что ты не знаешь что ты в Чистилище пока… пока в общем что-то не произойдет (это не имеет значение). Чистилище — это твоя альтернативная жизнь которая дает тебе шанс исправить ошибки (грехи) и прожить свою жизнь правильно. Тестовый дублирующий вопрос — опознать грешник ты или всего один раз в жизни ошибся.
Альтернативная реальность в Лосте — это не полноценное чистилище. Грехи здесь как я понимаю не отмаливают. Это просто станция перед раем. На этой станции всем дали шанс прожить жизнь так, как будто в их жизни не было острова. Дали один шанс на всех, потому что именно этого именно эти люди и хотели — прожить эту жизнь без острова.
Грубо говоря, есть семья Папа, Мама, Сын. В какой-то момент жизни они вложили все свои сбережения в финансовую аферу и прогорели, и потом жили бедно. Пока в один прекрасный день в возрасте 40 лет папа не попал в аварию и не умер. Мать пережила отца еще на 35 лет. Она больше не женилась и до 75 лет своей жизни жила в бедности, но правдено. А сын прожил еще 60 лет со смерти отца. И умер в африке на охоте на бизонов.
Отец с 40 летнего возраста живет в реальности в которой семья не просрала деньги и живет богато. Он может жить вообще скажем день сурка — каждый день один и тотже день. Пока не появляется жена, которая 35 лет своей убогой жизни просто забыла как страшный сон — потому что помнит и любит только то время когда она была счастлива с семьей. Поэтому она возвращается в тот возраст, когда умер муж — в ее любимый возраст и теперь они вместе с отцом переживают уже другой день сурка где они живут богато и щастливо. А потом умирает сын и понимает, что вся жизнь то его в сущности была гавно и единственный момент когда он был счастлив — это когда они жили в детстве всей семьей и до того, как они профукали все деньги.
И вот они соединяются всей семьей и живут изо дня в день щастливой жизнью семьи не просравшей деньги. Пока наконец не поймут, что это чистилище и что пора бы уже всем окончательно и бесповоротно умереть. Они вспоминают свою настоящую жизнь. Кто-то до 40 лет, кто-то 75, кто-то там еще до скольки-то. Но именно в этом виде 35, 33, 12 лет — они себя видят щастливыми. Каноническое изображение самих себя.
Потом они обнимаются и все уходят в рай.
Как-то так.
Таким образом. Мы увидели только смерть Джека. Клер и Кейт прожили свою жизнь в реальном мире. Хёрли с Беном прошили по полтыщи лет на острове пока не нашли себе приемников и очень подружились.
А все остальные герои, которых не было в церкви — ну они не олицетворяли себя с этой компашкой. Эко в своем чистилище повстречался с братом. Майлз со своим отцом — телеведущим видеоэкскурсов по инициативе Дарма и так далее и тому прочее.
То есть тема начатая и законченная в 6 сезона — она достаточно понятна. Но она в основном сюжете не играет никакой роли.
ссылка
Начало 19-го века: Черная Скала была судном перевозящим рабов, пересекающим Tихий океан. На этом корабле перевозили большой ассортимент магнитных ископаемых. Неожиданно, лодка сталкивается с островом. Остров имеет уникальные магнитные свойства, металлические материалы на лодке притянулись магнитными силами острова, и лодка была буквально поднята на остров. Жители Чёрной Скалы становятся теми, кого мы знаем как «других». Ричард — один из их лидеров. Лодка, имея сильные уровни магнетизма, создаёт отверстие в невидимом пузыре, который окружает остров — это отверстие — в координате «305», по которому команда Дэниель путешествует, чтобы добраться до острова. Как только Чёрная Скала терпит крах, лидеры на борту судна, включая Алвара Хансо, начинают исследования магнитных аспектов острова. Их потомки в конечном счёте формируют ДХАРМУ в конце 20-го века.
Далее 1960-ые: ДХАРМА была создана для улучшения человеческого рода. Первоначально она задумывалась как исследование людей, но увеличилось до массивного проекта, который был разработан, чтобы исследовать судьбу. В какой-то момент в течение исследований ДХАРМЫ, кто-то сумел усилить магнитные свойства острова, согнуть время и место — таким образом, была создана машина времени.
Машина времени служит двум различным функциям:
1. одна часть машины синхронизируется с магнитной аномалией, которая закрывает остров. Это способ послать весь остров в прошлое — к моменту когда машина времени была создана. В конце сезона 4, Бен поворачивает колесо, чтобы вернуть остров в прошлое к тому моменту, когда машина была создана.
2. Машина времени также — физическое устройство, которое может переносить человека в прошлое, вплоть до времени когда машина была создана.
На начальных стадиях испытания машины времени, ДХАРМА ставила тесты на животных (а именно, белые медведи), чтобы избежать любые связанные со временем катастрофы или парадоксы. Первые испытания машины времени состояли в том, чтобы убедиться, что они могут увеличить жизнь животного. Они послали белого медведя в прошлое на несколько лет назад, и затем изменили его среду обитания, чтобы увидеть сможет ли он выжить . Когда белые медведи возвратились в настоящее, ДХАРМА увидела, что они смогли выжить вне острова, и даже в чрезвычайных климатах (типа пустынь), таким образом это сделало их частично непобедимыми. Понимая власть этой машины времени, лидеры ДХАРМЫ решили скрывать ее. Таким образом, многие из экспериментов на острове Лоста — только прикрытие, чтобы скрыть истинные исследования ДХАРМЫ.
Вскоре после экспериментов с белыми медведями, ДХАРМА начинает посылать людей в прошлое. Через несколько лет работы с машиной времени ДХАРМе становится любопытно, можно ли менять курс истории. Чтобы понять, могут ли люди изменить будущее, которое уже написано, ДХАРМА начинает ставить опыты с отправкой людей в прошлое. К сожалению, люди которых отправляли в прошлое не могли сделать ничего, чтобы изменить будущее, оно было уже предрешено.
Предпринимаются отчаянные попытки доказать, что есть хоть какая-то польза от машины времени. Лидеры ДХАРМы решают заразить болезнью группу своих людей, чтобы поставить тест со временем. Посылка людей в прошлое может вылечить их от смертельного вируса? Без предупреждения, ДХАРМА выпускает вирус на остров, который заражает людей. ДХАРМА убеждает их, что они могут вылечить болезнь специальным устройством, это устройство машиной времени. Однако, об этом не знают подопытные люди — они только хотят вылечиться, и думают, что машина времени — некоторый тип сложной прививки.
Люди возвращаются в прошлое, и излечиваются от вируса, но судьба то предписывает иначе, тогда дымный монстр убивает их, поскольку монстр — физическое средство судьбы, которое исправляет курс времени. ДХАРМА видя этого монстра понимает, что на сей раз машина времени не выполнила ни одной своей цели вообще.
Единственное чего ДХАРМА достигла — отвергла часть своего состава.Выжившие тест становятся противниками ДХАРМЫ, и впоследствии упоминаются как Другие, Ричард и Джекоб — в том числе.
1970-1985: Мать Бена устраивается на работу в ДХАРМу, чтобы начать исследования машины времени. После нескольких лет испытания, она также разочаровывается в ее способностях. Она встречает Ричарда — лидера других, и он рассказывает ей об ужасных экспериментах, которые ДХАРМА ставит на людях. Мама Бена начинает ненавидеть ДХАРМУ. Она считает своей судьбой разрушить ДХАРМУ, все из-за вреда, который они нанесли невинным людям якобы во имя науки. Она решает убить двух зайцев одним выстрелом: вместо того чтобы просто оставить остров и разозлить ДХАРМУ своим отъездом, она решает использовать машину времени, чтобы вернуть время к моменту когда она приехала на остров. Она покидает остров, и все выходит так, как будто она никогда не была на острове. Она возвращается в прошлое, чтобы вновь пережить 15 лет своей жизни, в течении которых она исследовала остров, блестящий план!
1970: Мать Бена возвращается на 15 лет назад обратно в 1970, где она оказывается в штате Орегон. Она встречает парня, выходит за него замуж, беременеет. Но она была бездетна в будущем, которое она прожила на острове. К сожалению для нее, ДХАРМА еще не обнаружила связи между умирающими детьми/матерями и временными путешествиями. (Помните, когда Джульетта видит рентген женщины, которая была только 26, но с 70-летней маткой? Очевидно, уникальный эффект путешествия времени то, что матка будет всегда стареть).
Когда приходит время родить она умирает, но рожает мальчика. Она умерла тк течение времени было исправлено курсом судьбы, так чтобы заменить её Беном. В некотором смысле, Бен — воплощение ее, и был создан таким образом, чтобы выполнять ее функцию — раздражённого учёного ДХАРМЫ, который в конечном счёте разрушит теневую корпорацию. Это и есть роль Бена — выяснить, как работает судьба и найти способ как сделать машину времени рабочей, не используя методы ДХАРМы.
1980: Совсем скоро после смерти матери Бена, их хороший друг Гораций рекомендует, чтобы они отправились на остров. Гораций вероятно работает на ДХАРМу и посылался, чтобы следить за матерью Бена. После ее смерти, он устраивает ее мужа и Бена на остров так, чтобы ДХАРМА могла контролировать их обоих. Когда они попадают на остров, оказывается что отец Бена нужен просто как рабочий для ДХАРМЫ. Бен реальная причиной того, что они попали на остров. Это наследство Бена, чтобы выполнить судьбу его матери.
Бен, к сожалению, не знает об этом в то время. Он пытается развлекать себя сам, тк его отец не очень в нем заинтересован.1981: Спустя какоето время на острове, Бен слышит и видит свою мертвую мать на острове. Причина, по которой он видит её в том, что в альтернативном будущем она жива и работает на ДХАРМУ на этом острове. Однако, в этом новом настоящем она мертва и хочет помочь Бену осознать свою судьбу, чтобы он смог продолжить её дело. Её явление Бену в качестве призрака позволяет исправить ход истории.
Затем, Бен встречает в джунглях Ричарда, который говорит ему, что он еще не готов. Ричард — путешественник во времени и ненавистник ДХАРМЫ. Когда Бен впервые столкнулся с Ричардом в джунглях, Ричард путешествовал назад вовремя из 2007 до 1970 года. Таким образом, в то время как Ричард встречается с Беном, он не выглядит постаревшим. Почему Ричард возвращался в прошлое, чтобы войти в контакт с Беном? Завербовать его.
Ричард знал мать Бена в альтернативном времени, таким образом он знает, что Бен воплощение его Матери, и что он является некоторым типом чуда на острове. С того момента Ричард и Бен живут составляя заговор как они свергнут ДХАРМУ, и используют машину времени не вовлекая людей в смертельную опасность.1988: Команда Руссо была противостоящей силой по отношению ДХАРМЕ, но они не были связаны с
Другими. Между тем они пришли на остров, чтобы расследовать теневые опыты ДХАРМЫ. Они были связаны с вирусом, который ДХАРМА выпустила на местных жителей. К сожалению тогда Другие и Бен еще не создали план по уничтожению ДХАРМы.
В любом случае, они не хотели отдать детей на эксперименты ДХАРМе. Как только Руссо потеряла своего ребенка, она настроила сигнал с маяка. Это длилось в течении многих лет на острове, но сигнал блокировался зеркалом.1981-2007: Бен взрослеет с 10 до 37 лет, планируя с Ричардом и Джекобом план уничтожения ДХАРМы. Между тем, ДХАРМА продолжает проверять другие уникальные свойства острова, чтобы понять, могут ли они приспособить машину времени для других целей. ДХАРМА обнаруживает магнитную аномалию на острове через станцию Лебедь.
Эта магнитная аномалия — пузырь, который охватывает весь остров. К сожалению, ДХАРМА только делает некоторые обычные тесты на этой аномалии, поскольку они действительно не знают, как использовать её для чего-нибудь полезного. В это время, и другие и ДХАРМА пытаются понять, как они могут изменить машину времени для большей пользы.Тестируя машину времени, ДХАРМА и другие сделали следующие открытия, касающиеся путешествий во времени.
Замечу, что нет точного определения путешествия во времени, путешествие во времени просто используется как понятие в сериале, а сверхъестественные вещи, которые мы видим, это инструменты судьбы, которые нужны, чтобы сохранить будущее.1. Когда кто-то входит в машину времени, он может путешествовать только назад во времени, и только в тот период времени, когда машина уже работала.
2. Когда Вы возвращаетесь в прошлое, вы не помолодеете. Например, если Вам 50 и возвращаетесь на 10 лет назад, вы не получаете вашего 40-летнего тела. Однако, в то время пока вы будете заново проживать 10 лет, ваше тело не будет стареть, до тех пор пока вы не догоните первоначальное время, в котором вошли в машину.
3. Когда вы возвращаетесь в прошлое, у вас сохраняются прическа, татуировки, органы тела и память. Тем не менее, например, вы были парализованы, судьбе нужно будет провести некоторую корректировку, чтобы сохранить уверенность, что вы всё ещё можете играть вашу прошлую роль в жизни. Путешествие во времени ВРЕМЕННО лечит любые физические болезни, которые вы имели до входа в машину времени. Однако, судьба всё-таки найдет способ парализовать вас снова, как только вы достигните настоящего времени. Возможно в первый раз, вы были парализованы, потому что вас вытолкнули в окно. Так как у вселенной есть интересное свойство подстраиваться, во второй раз вас может сбить машина.
4. Когда вы возвращаетесь в прошлое, вы можете изменить только те вещи, которые никак не воздействуют на вашу судьбу. Другими словами, если бы вы пошли в церковь в определенный день, и затем возвратились в прошлое, не факт что вы пойдете в церковь в вашем времени. Однако, если бы вы сменили веру в результате похода в церковь впервый раз, то судьба найдет способ повлиять на вашу веру. Возможно, вы будете в шаге от смерти, либо таинственная женщина встретит вас в ювелирном магазине и скажет, что вам нужно изменить вашу веру… или, возможно, что судьба просто убьёт вас если не найдет способ повлиять на веру.
5. Если вы возвращаетесь в прошлое и умираете — вы не полностью мертвы, потому что уже произошло изменение вселенной, где вы были живы в будущем. Таким образом, Вы становитесь наполовину мертвым, пока не наступит настоящее время. Другими словами, ваше присутствие может быть известно некоторым людям, но не всем остальным. Ваше присутствие станет очевидно, только когда вы обязаны оказывать влияние на судьбу.
6. Если у вас никогда не было ребенка, вы не можете вернутся в прошлое и сделать его. Судьба не позволит новой личности существовать в прошлом, где ее первоначально не существовало. Таким образом, судьба скорее убъет мать, ребенка или обоих чтоб скорректировать курс. ЕСЛИ, судьба не решит использовать ребенка или мать, чтобы заменить когото еще во временной оси.
7. Основное правило машины времени — не подчинятся никаким определениям путешествия во времени. Правилами управляет СУДЬБА, сохраняя ось времени. Если вы будете делать чтото серьезное в будущем времени, то судьба найдёт любой путь возможным сохранить это, мы видели ее инструменты — призраки и монстры дыма на острове. Так согласно определению путешествия во времени в сериале, судьба действительно имеет удивительное свойство подстраиваться.
**********
***********
2007: Наполненные ненавистью Бен, Ричард и Джейкоб
ищут способ похитить машину времени, и возвратиться в прошлое к 1996 году, чтобы стереть всю ДХАРМУ с лица острова. Отметьте, что в основном времени Бена от его рождения до 2007 года, Ошеаник 815 не разбивался на острове, и Бен не сражался с раком.
Тот факт что Бен, Ричард и некоторые другие прожили жизнь до 2007 года, дает им некоторые уникальные силы: они знают, что они физически останутся живыми до 2007, независимо от того что произойдет (если судьба не посчитает их существование как ненужное для сохранении их основного пути). Это одна из причин по который Бен выживает в течении всего процесса борьбы за власть на острове в 4 сезон, и причина по которой он переносит серьезные побои от Лостовчан почти в каждом эпизоде.1996 (новая линия времени на острове): возвратившись в прошлое, они понимают, что многие ДХАРМовцы остаются живы за пределами острова, Другие должны быстро решить, как сделать так, чтоб Видмор не нашел остров. Таким образом, Бен решает поместить весь остров в петлю времени. Петля будет держать остров приостановленным вовремя в прошлом (в году 1996) — таким образом препятствующий любым внешним людям ДХАРМЫ найти их на острове.
Как только Бен и Ричард создают петлю времени, они оставляют местных жителей на острове — эти люди в конечном счете растут, чтобы стать противниками ДХАРМы — Другими.Чтобы создать петлю времени Бен, Ричард и Михаил синхронизируют машину времени с магнитной аномалией на Орхидее которая охватывает остров — таким образом представляется возможно отбрасывать весь остров в прошлое. Они настраивают компьютер, таким образом что требуется нажатие кнопки каждые 108 минут, фактически это активизирует машину времени каждые 108 минут. Таким образом Другие на долгие годы в состоянии остановить время на острове, перезагружая машину времени каждые 108 минут.
К сожаление, время продолжает идти во всем остальном мире, остановлено оно только на острове.
Поэтому, остров пребывает в 1996, в то время как реальное мировое время в конечном счете достигает 2004 года, во время авиакатастрофы. Единственный способ проходить через время острова и реальное мировое время — использовать специальную координату, на которую ссылаются в 4 сезоне. Помните, как в 3 сезоне Бен говорит Ричарду, «Когда-то мы имели обыкновение праздновать дни рождения?» Нет никакой причины праздновать дни рождения, если время повторяется каждые 108 минут, и таким образом никто не стареет.1996-1996 (8 лет протекают на острове): В то время как время остается постоянным на острове, другие, теперь невидимые для внешнего мира, продолжают тесты с путешествиями во времени. Другие хотят создать утопию на острове. Они хотят задержать остров в петле времени навсегда. Они полагают, что раз время остановилось на острове, значит правила судьбы не будут применяться. Но есть проблема.
Со временем проведенным на острове другие понимают, что судьба всегда убивает матерей и младенцев, и они должны найти способ продолжать род на острове. Таким образом, они вербуют Джульету, чтобы исследовать проблему беременности. Они также решают, что привелегированный военный чиновник (Келвин) в состоянии нажимать кнопку, и заставляют его думать, что он спасает мир. Тем временем, остальная часть других живут не старея (включая Ричарда, Бена, и всех остальных).Поскольку остров скрыт от внешнего мира, Бен и Ричард должны быть осторожными в ввозе и вывозе людей с острова. Кроме того, на остров можно попасть только по специальным координатам, которую Чёрная Скала создала более чем столетие назад.
Если вы не будете следовать этим координатам, то вы можете перепрыгнуть в прошлое, а для того чтобы вернутся и выжить нужно будет найти «постоянную» между временем острова и реальным мировым временем. И наоборот, если вы попадёте на остров из будущего (не использую специальный курс), ваше сознание «застрянет» между временем острова и временем реального мира — вам тоже нужно будет найти «постоянную».Джейкоб тоже путешествовал во времени с Ричардом и Беном, однако, мы не видим его живым. В какойто момент после того, как Джекоб вернулся в прошлое с Ричардом и Беном, чтобы начать петлю времени, он умирает. Однако тк Джекоб жил в будущем времени на острове до 2007, его дух живет, чтобы общаться с Беном и Ричардом.
***********
1996-2004 (Время Вне острова): В то время как остров застревает в 1996 году, все главные герои Лоста проживают флешбеки. Мы видим начало историй от их второго повторения до настоящего времени. Имейте в виду, что, когда Бен, Ричард и Джекоб первый раз жили до 2007 года, самолёт не падал на остров. Флэшбеки лостовчан, которые мы видим в 1-3 сезонах, происходят, поскольку другие находятся в петле времени на острове (или второй раз проживают время) — и флэшбэки показаны, чтобы понять, как судьба изменила жизни героев, чтобы в конечном счёте привести их на остров.
Например, в первом времени Джека, его отец был совершенно нормальным и не кончил алкоголиком Австралии, однако, когда Бен вернулся в прошлое, судьба создала ряд событий во времени Джека, которые в конечном счете привели его к острову. То же самое касается всех других лостовчан.
1996 Время Острова (приблизительно 2001 год вне острова): Ричард и Итан выезжают с острова через специальную координату, приблизительно на 5 лет в прошлое, чтобы выполнить миссию пополнения населения. (отметьте, что Ричард также путешествовал в прошлое к началу 1970-ых, или ранее, и начинал вербовать Лока).Ричард и Итан выбирают Джульету, чтобы исследовать проблему рождаемости на острове. Она искренний, хороший человек, и сделает все, чтобы помочь ее сестре. Однако, она не знает о петле времени на острове, и Бен использует ее непонимание, чтобы держать ее на острове. Так как Бен был из будущего, он знал, что муж Джульеты был сбит автобусом в определенную дату, таким образом он стратегически рассчитал посещения Ричарда и Итана, за несколько дней до несчастного случая с мужем, зная что это будет спусковым механизмом для того чтоб заполучить Джульку на остров. Кроме того, Бен знал, что сестра Джульеты в конечном счете была вылечена от рака и родила девочку. Именно поэтому Бен настоял на том, что если Джульетта приезжает в остров, то они вылечат ее сестру. Таким образом Бен не лгун. Он знает что произойдет, и управляет вещами, основанными на этом знании.
***********
1996 год время на Острове (примерно 2001 год вне Острова): Уидмор бывший член Дхармы, и обладает достаточным количеством опыта в работе с путешествиями во времени. Он-корыстолюбив, и использовал путешествия во времени, чтобы возвращаться назад во времени и делать ставки — это в конечном счёте привело к тому,что он стал мульти-миллиардером в реальном мире. Как бы то ни было, он находился вне Острова, когда Бен запустил петлю времени, и теперь не может найти Остров. Он приобретает судовой журнал «Чёрной Скалы» на аукционе, потому что знает, что это позволит ему вычислить координаты, необходимые для возвращения на Остров.
Уидмор нанимает мужа Либби в качестве первого тестируемого субъекта для того,чтобы добраться до Острова. Уидмор дает мужу Либби лодку вместе с изначальными координатами, это в конечном счете позволит пройти к Острову, минуя барьер времени. Тем не менее,муж Либби неожиданно умирает, и она передает лодку Дезмонду. Непонятно,действительно ли Уидмор посылает таким образом Дезмонда на Остров, чтобы избавиться от него, или же это полное совпадение, что лодка в конечном счете оказалась у Дезмонда.
2004 год (время вне Острова) рейс Ошеаник 815 терпит крушение, потому что Десмонд перестал нажимать на кнопку чтобы сбросить Островное время на 108 минут назад. То, что кнопка не была нажата, привело к тому, что машина времени перестала на некоторое время сдерживать силу электромагнитной аномалии, таким образом создав окно на доли секунды, в которое влетел Ошеаник-815. Образовавшаяся сила электромагнитного потока разорвала самолет надвое. Мы как зрители озадачены двумя вопросами: был ли полным совпадением тот факт, что самолет потерпел крушение над Островом, который подводит Лока к тому, чтобы не нажимать на кнопку, ИЛИ же ДХАРМА каким-то образом подстроила,чтобы самолет потерпел крушение именно в тот момент, когда тот пролетал над Островом, зная, что эта особенная группа людей способна освободить Остров из временной петли? Это возвращает нас к основам Лоста — была ли авиакатастрофа волей судьбы, или же ДХАРМА создала искуственные условия, чтобы в конечном счете привести наших героев к Острову…
ИЛИ это была некая комбинация воли судьбы и дела рук ДХАРМы?После крушения самолета, наши герои находятся в 1996 году на Острове. Они в том же возрасте, что и в 2004 году, и существуют в новой временной линии в 1996 году. Лок исцелился, поскольку тот несчастный случай не произошел с ним до 2002 года, по той же причине, что и Роуз. К тому же, в настоящей временной линии вселенной рейс-815 не терпел крушения. Поэтому, если бы пропавшие когда-либо выбрались бы с Острова в 2004, считалось бы, что они выжили по крайней мере до 2007 ( как было в первоначальном течении времени, пока Бен не запустил петлю)
1996 (время острова): Происходят все события первых 2 сезонов Лоста. Люк обнаружен, и Локк в конечном счете не нажимает кнопку, и Десмонд поворачивает ключ. Поворот ключа разъединяет станцию Лебедь с машиной времени, и теперь время на острове запущено, цель станции состояла в том, чтобы постоянно задерживать время на дате в начале 1996! Теперь время на острове отстает приблизительно на 8-9 лет назад от реального мирового времени. Когда Десмонд поворачивал ключ, его жизнь прошла перед его глазами… Фактически он пережил приблизительно 9 лет своей жизни! Ему пришлось пережить спасение с острова, наблюдать смерть Чарли, и затем начало жизни вне острова, встречу с Пенни, и в конечном счете возвращение на остров, таким образом создавая полную петлю жизни. Десмонд не мог избежать судьбы. Причина того, что только Десмонд увидел свою жизнь, в том, что именно он повернул ключ ИЛИ возможно он попал под очень большое магнитное излучение (на которое ссылаются в 4 Сезоне). Я думаю, он был в основе магнитного пузыря, поэтому он намного больше смог запомнить свое альтернативное будущее, чем люди, которые были на берегу. Поэтому он видел отрывки смерти Чарли. И кто знает сколько раз Десмонд переживал свою жизнь. И, каждый раз когда Десмонд вновь видел свою жизнь, он видел то, что в конечном счете спасет наших героев с острова — это Чарли, отсылающий сообщение.
***********
2004 (Время вне Острова, после крушения самолета): Уидмор подстраивает крушение рейса 815, поскольку до него дошла информация, что самолет может быть частью секретных исследований Острова ДХАРМой. Тот факт, что самолет не может быть найден в том месте, где дожен располагаться Остров, наводит Уидмора на мысль, что машина времени по-прежнему в действии. Уидмор, уже получивший достаточно прибыли от Острова, все еще хочет установить контроль над ним, чтобы получить еще больше денег.
С другой стороны за власть также борятся несколько людей ДХАРМы, оставшихся в реальном мире и отчаянно пытающихся вернуться на остров, чтобы восстановить реальную временную ось. Как только ДХАРМа обнаруживает, что Уидмор отправил корабль на Остров, она(ДХАРМА) создает небольшую группу людей, которые войдут в экспедицию к Острову в качестве шпионов (Наоми, Фарадей, Лапидус и др.)
Бен третья вершина этого треугольника борьбы за власть. Он знает, что ему предназначено оставаться в живых по крайней мере до 2007 года — в его настоящей временной линии, и ему не нужно участвовать в борьбе. Однако, так как Бен считает, что существует предписанное ему будущее, он нисколько не опасается того, что Уидмор или ДХАРМА одолеют его. В соответствии с этим Бен посылает Тома за пределы Острова для вербовки Майкла, чтобы тот уничтожил всех на корабле: и людей Уидмора, и людей Дхармы. Таким образом Бен убьет сразу двух зайцев одним выстрелом.
1996 (Островное время): после того, как Дезмонд в конечном счете решил судьбу Чарли, и лостовчане отключили блокирующий сигнал, Джек смог связаться с экипажем корабля, используя устройство Наоми. Это устройство было специально разработано ДХАРМой для того, чтобы позволить связаться Наоми, которая находилась в прошлом (на Острове) с людьми ДХАРМы в 2004 (на корабле). Заметьте, что Саид указал на футуристический характер устройства — оно футуристично, потому что используется для связи в различных временных рамках!
Друг Дэниела на корабле запускает ракету для того, чтобы проверить специальную координату, позволяющую достигнуть Острова. Если бы полет ракеты намного отклонился от специальной координаты, вполне возможно, что она бы приземлилась через целых восемь лет после запуска. Тот факт, что ракета достигла цели через 31 минуту после запуска, позволил Дэниелу предположить, что специальная координата почти найдена. Когда доктор Рей был убит и выброшен за борт, его тело дрейфовало не так близко к нужной координате, так что тело прибило к берегу в другое время. Что касается мотивов команды Наоми — они работают на ДХАРМу, у них не все благополучно, и они прибыли за Беном. Они хотят выяснить, почему ДХАРМА была истреблена на Острове.
************
1996 (по времени Десмонда):
Саид и Десмонд улетая с острова проходят через барьер между временем острова и реальным мировым временем. Другими словами, Десмонд немедленно проходит из 1996 в 2004. Только на Десмонда воздействует переход времени, потому что он был облучен высоким уровнем магнетизма (или радиации) на лебеде в течение предыдущих 3-4 лет. В то время как Десмонд проходит, его разум соединяется с версией его 1996 года. Дэн точно понимает, что случилось с Десмондом, он использует телефон, чтобы говорить с 2004 версией Десмонда, чтобы создать константу для себя. Именно поэтому, когда Дэниел просматривает свои записи он видит свежую запись «Десмонд моя постоянная». Дэниел фактически не изменял прошлое, вступая в контакт с Десмондом, он просто пытался выяснить, как выбраться с острова и вернуться обратно в 2004 год.К сожалению для Дэна, Наоми и их команды, они были отобраны ДХАРМОЙ, чтобы быть подопытными хомячками. Мы видели их флэшфорварды, возможно они знали слишком много о ДХАРМЕ — таким образом их просто пустили в расход.
Что касается другого члена экипажа, который испытал на себе симптомы Десмонда — тот парень пытался добраться до Острова, но не по специальной координате. Как результат, его сознание было перемещено из 2004 года в 1996 год, и у него не было постоянной, которая бы позволила его разуму быть закреплённым между двумя временными осями. Как следствие — он умер. Таким образом, единственный истинный путь выбраться с Острова-это специальная координата, которая позволяет пройти между двумя временными осями.
1996 (Время на Острове):
В то время, как борьба за власть изжила себя, 6-ка ошеаник определяется и покидает Остров — это Джейк, Кейт, Херли, Сун, Аарон и Саид. В тот момент, когда они покидают Остров на вертолете, Бен поворачивает Колесо на Орхидее. Это Колесо-другой аналог экстренного варианта. Оно использует электромагнитные свойства Острова для того, чтобы отправить Остров в еще более далёкое прошлое — я подозреваю, что в 1960 год!*************
2005: Когда Бен поворачивает колесо на Орхидее, судьба немедленно переносит его в пустыню в 2005 год. Его задача теперь использовать Саида, чтобы помочь скорректировать события до 2007 года. Вероятно Саид работает на Бена, потому что тот обещал ему, что они вернутся в прошлое после того, как выполнят план, и тогда Саид получит второй шанс с Надией. Вероятно, Бен убивает людей, чтобы сохранить новую ось времени — возможно они члены ДХАРМЫ, и как только Бен убьет всех их, станет легче достичь острова. Теперь очевидно, что задача Бена захватить ДХАРМУ и восстанавить контроль над машиной времени. Как только он сделает это, он сможет отправится назад в 1960 год, вернутся на остров, и изменить прошлое, чтобы в конечном счете создать новое будущее.
1960 (новое время на острове, с Локом и Ричардом): Локк теперь вернулся в прошлое на много лет назад. Он стал лидером других на острове. Отметьте, что так как лебедь теперь разрушен, остров и все время существует в 1960 году. Теперь у Лока возможность изменить почти 50 лет прошлого. И что происходит? Ничего! Поскольку судьба уже решила как все будет, Лок не может изменить прошлое. Как только Лок возвращается в 2003 год, ДХАРМА снова начинает проникать на остров. Лок теряет контроль, и бежит с острова. Остров в конечном счете разрушен ДХАРМой в 2003 году, и именно поэтому он исчезает, когда шестерка улетает на вертолете — потому что в новом времени, которое создал Лок, остров больше не существует в 2004!
2007: Джек жил приблизительно 3-4 года вне острова в новом времени. Локк вступил в контакт с шестёркой ошеаник, потому что думал, что забрав их в прошлое на остров, они в конечном счёте смогут избежать уничтожения острова (наряду со всеми другими оставшимися в живых с ошеаника 815, которые умерли в момент разрушения острова). Бен и Видмор также пробуют найти остров — но они не могут, потому что остров можно найти, только отправившись в прошлое.
*******************
Заключение:
ЛОСТ — история противостояния судьбы и свободы выбора. Если что-то случилось в прошлом, есть ли возможность, вернувшись в прошлое, создать новый сценарий с другим набором событий? Пока что, в Лосте никто не смог переписать будущее. После того, как Лок вернул остров назад в прошлое,
даже ему не удалось создать идеальный мир
на острове, так же, как и неудачей закончился эксперимент
Бена с временным циклом. По некоторым причинам, Лок верит, что вернув Джека и остальных
во времени и на остров, он сможет использовать свободу выбора для создания нового, идеального мира на острове — где они будут свободны от законов судьбы, и от внешнего мира.
{«id»:4008,»url»:»/distributions/4008/click?bit=1&hash=3e0e24714242dbbafe0bc5f0070ccccc83480de788b38ffe56426b16d15d7a5e»,»title»:»u0423u0437u043du0430u043bu0438, u0447u0435u0433u043e u0436u0434u0443u0442 u043eu0442 u043du043eu0443u0442u0431u0443u043au0430 u043bu044eu0434u0438 u0440u0430u0437u043du044bu0445 u043fu0440u043eu0444u0435u0441u0441u0438u0439″,»buttonText»:»»,»imageUuid»:»»,»isPaidAndBannersEnabled»:false}
Авторы «Остаться в живых» рассказали об альтернативной концовке сериала с участием вулкана
Первое упоминание вулкана появилось в третьем сезоне «Остаться в живых» (Lost). Во время флешбэка зрителям показали занятие в одной из школ компании Dharma Initiative, где учительница рассказывала детям о том, как происходит извержение.
Во время урока маленькая девочка подняла руку и спросила «Это то, что произошло на этом острове?», на что преподавательница ответила утвердительно.
Фанаты «Остаться в живых» обратили внимание на эту сцену, однако начатая в ней сюжетная линия в итоге закончилась ничем. Но виноваты в этом не сценаристы, а финансовые проблемы авторов.
Как рассказал Entertainment Weekly один из создателей сериала Карлтон Кьюз (Carlton Cuse), идея использовать вулкан у него появилась после посещения со своей семьёй вулканического гавайского острова.
Согласно задумке шоураннеров, именно вулкан должен был стать тем местом, где появился Дымный монстр. А остров сам по себе — символизировать пробку, которая удерживала тёмную материю, лишающую жизнь смысла.
[Перед нами] всегда стоял вопрос о том, как можно показать и драматически обосновать идею того, что только остров отделяет мир от адского пламени. Ответом на него был вулкан.
Дэймон Линделоф, один из создателей «Остаться в живых»
Предполагалось, что зрителям должны были показать флешбэк, в котором Джейкоб столкнул бы Человека в чёрном в вулканическое жерло и тем самым породил Дымного монстра.
Финальная битва между Джеком (символ добра) и Локом
(новое человеческое воплощение Дымного монстра) должна была состояться на поверхности извергающегося вулкана, который бы при этом сотрясал весь остальной остров.
По словам Дэймона Линделофа, идея подобного финала сейчас
кажется
ему
до абсурдного амбициозной, однако он уверен, что при желании команда справилась бы с ней. Чаще всего во время обсуждения сценария Линделоф говорил «Мы никогда не сможем это снять!», на что Кьюз отвечал «Вообще-то сможем!». Так, например, появилась сцена с постройкой и отправлением плота в первом сезоне: вместо того, чтобы использовать спецэффекты, авторы просто построили его по-настоящему.
Однако на пути «вулканического» финала встали проблемы с финансированием.
[Боссы] ABC такие: «Парни, мы вас любим и даём вам закончить шоу, но мы не можем позволить вам в процессе обанкротить канал».
Дэймон Линделоф, один из создателей «Остаться в живых»
Из-за бюджетных ограничений авторы сериала не смогли отправить съёмочную группу к вулкану, из-за чего им пришлось переписывать сценарий и добавлять в него Пещеру света, в которой, согласно финальной версии сюжета, зародился Дымный монстр. А битву между Джеком и Локом сняли на скалистом побережье Оаху.
На текущий момент Карлтон Кьюз готовится к съёмкам восьмисерийного шоу Amazon по романам Тома Клэнси о Джеке Райане. По словам продюсера, на подготовку к производству ушло два года, однако за это время авторы чётко смогли рассчитать необходимый бюджет и увязать его с сюжетом. При работе над «Остаться в живых», выпускавшемся в формате 22 эпизодов в год, у Кьюза подобной роскоши не было.
Как отмечает Entertainment Weekly, Линделоф и Кьюз считают, что исчезновение вулкана из сюжета пошло на пользу сериалу. По их мнению, некоторые элементы шоу должны были остаться более загадочными и метафорическими, чтобы люди сами искали для них объяснения.
И ещё одна деталь. На тот момент мы помнили про «Месть Ситхов» с её эпичной битвой между Энакином Скайуокером и Оби-Ван Кеноби на вулканической планете. Мы знали, что бы мы ни сняли, на фоне этой сцены наши старания бы выглядели как мультик о Микки Маусе.
Дэймон Линделоф, один из создателей «Остаться в живых»
В сеть попал якобы комментарий одного из сценаристов сериала LOST, который рассказывает о финале и о сериале в целом. Это не подтвержденная информация, ее автор неизвестен и не читайте далее в любом случае если вы не смотрели Финал LOST!
Я вижу, что очень много зрителей не поняли финал и все еще пытаются ответить на вопросы, ответы на которые были показаны, хоть и не так явно. Прошу сосредоточиться и вникнуть в написанное, после чего вы узнаете СУТЬ всего сериала. Это не теория и не бред сумасшедшего, это — комментарии от представителя официального партнера LOST (Bad Robot), который непосредственно принимал участие в «придумывании» сериала, сидя в одной комнате со сценаристами. Да и в принципе, всё это вполне очевидно, но поможет многим расставить всё по местам.
Для начала: Остров. Он реален. Всё, что случилось на острове было по-настоящему. Забудьте картинки к титрам, где красовались обломки самолета. Их показали, чтобы сбить людей с толку и показать, как далеко зашел сериал. Самолет действительно разбился. Выжившие действительно обнаружили Дхарму и Других. Остров сохраняет баланс добра и зла во всем мире. Он всегда выполнял эту роль и будет это делать. И острову всегда нужен «Защитник». Джейкоб был не первым, Херли — не последним. Однако, Джейкоб должен был противостоять своему оппоненту (Человеку в Черном), а Херли — нет. Джейкоб создал дьявола и должен был найти способ убить его, даже несмотря на то, что правила не позволяли ему сделать это.
Таким образом, Джейкоб решил привести кандидатов на Остров, чтобы сделать то, что он сам сделать неспособен: убить Человека в Черном. У Джейкоба был огромный список кандидатов не из одного поколения. Но каждый раз, когда эти люди попадали на остров, Человек в Черном вынуждал их убивать друг друга. Это происходило до тех пор, пока не появился Ричард и не помог Джейкобу понять, что если тот не станет более активно выполнять свою роль, его план никогда не сработает.
Переходим к Дхарме. Я не совсем понимаю, почему у Джона было столько проблем с ней. Дхарма по сути — большое число людей, которые также были привлечены на остров Джейкобом для осуществления его плана убить Человека в Черном. Однако, Человек в Черном узнал о плане и завербовал Бена. Тот в свою очередь думал, что выполняет волю Джейкоба, хотя на самом деле, работал на Человека в Черном. Это качалось и действий Бена вне острова. Он был лидером. Он якобы говорил от имени Джейкоба всё это время. Поэтому Другие убили сотрудников Дхармы и далее пытались убить Джека, Кейт, Сойера, Херли и остальных кандидатов, потому что этого хотел Человек в Черном. А сам он этого сделать не мог.
Дхарма изначально должна была быть на стороне добра. Но со временем Дхарма потерпела крах, так как вмешался Человек в Черном, точнее, его пешка — Бен. Была ли Дхарма привлечена на остров, чтобы помочь Джеку и остальным кандидатам в конечном итоге убить Дым? Или у Джейкоба был другой список кандидатов из людей Дхармы, которых мы никогда не знали? На этот вопрос нет ответа, потому что какой бы ни был ответ у сценаристов, он будет явно хуже того, что придумаете вы. Так что цель Дхармы бессмысленна или вообще не определена. Чёрт, это просто гениально.
И всё же, несмотря на его великий план, Джейкоб хотел дать своим кандидатам (нашим выжившим) одну вещь, которую не дала ему его мать: свободу выбора. Он набирал много кандидатов и в конечном итоге давал им выбрать, кто же будет делать его работу. Возможно он знал, что только Джек сможет убить лжеЛокка, а Херли станет в итоге хранителем. А может и не знал. Но это всегда было ключевым противостоянием сериала: судьба против свободы выбора. Наука против веры. Лично я считаю, что Джейкоб изначально знал, что каждый сыграет свою роль на протяжении шести сезонов, чтобы помочь Джеку в конечном итоге убить Дыма и сделать Херли хранителем острова. Я знаю, что почти все сценаристы придерживаются такой точки зрения. Но, опять же, ответа на этот вопрос вы не получите, потому что это будет уже неинтересно.
В конечном итоге, Джеку удалось сделать то, что он хотел с самого первого эпизода: спасти остальных выживших. Он отправил Кейт и Сойера на большую землю и дал Херли цель жизни, которую тот никогда не имел. А в альтернативной реальности (мы поговорим о ней далее) он спас всех, помогая им идти дальше…
Теперь, об Альтернативной Реальности. Мне нравится описания этого мира в теологии и разных теориях (люблю исторические/регилиозные теории и обожаю, когда сценаристы рассуждают об этом). Основной целью сериала являлась попытка рассказать, что все мы в своих жизнях связаны с определенными людьми. Можно назвать их «родственными душами» (хотя это не лучшее определение). Но эти люди присутствуют в самых важных моментах наших жизней, как и говорил Кристиан. Эти люди перемещаются с нами из одной жизни в другую. Эти идеи взяты из индуизма с примесью западных религий.
Основываясь на идеях разных религиозных учений, сценаристы подали идею, что Выжившие подсознательно создали альтернативный мир, который по сути является чистилищем до тех пор, пока они не «очнутся» и не найдут друг друга. Когда они сделают это, то смогут идти дальше. То есть, сериал показывал события, происходящие в загробном мире. Каждый герой создал свою собственную альтернативную реальность, чистилище с его «родственными душами» из их жизней до тех пор, пока они вместе не смогут идти дальше. Необыкновенно красивый поворот. Даже если вы не религиозны, идея о том, что все мы умрем вместе весьма воодушевляет.
Это действительно интересная идея, которая задает тон всему сериалу с самого начала. Этим людям СУЖДЕНО было оказаться вместе на том самолете. Им было суждено пройти через все события, не только потому что этого захотел Джейкоб. Но потому, что этого хотела Вселенная или Бог (выбирайте по степени вашей веры). Шоу всегда было сосредоточено на противостоянии науки и веры, и в конечном итоге, вера взяла верх. Это явилось ГЛАВНЫМ ответом всего сериала. Вокруг этого была сосредоточена каждая загадка острова, каждая история персонажа, каждый поворот событий. Это и является сутью всего сериала.
Давайте используем это знание, будучи продвинутым зрителем сериала. Вспомните первый сезон, когда мы впервые обнаружили бункер. Все думали, что ТАМ ответ! Чтобы там ни было, ЭТО является ответом. Потом, мы обнаружили, что это всего лишь одна станция из нескольких. Всего лишь одно звено в цепи, которое открывало все больше и больше частей мозаики.
Но в этом сезоне, сценаристы пошли дальше и сопоставили «альтернативное чистилище» с самим островом. Помните, когда Майкл явился перед Херли и сказал, что ему не позволено покидать остров? Как и Человек в Черном, ему нельзя было попасть не в Альтернативный мир, ни в обычный, и у него не было возможности идти дальше. Почему? Потому что он доказал своими действиями на острове, что не достоин этого. Он провалил тест. Остальные прошли. Они сделали это в Альтернативном Мире после смерти — кто-то до Джека, кто-то после. В случае Херли, может спустя века. Они просуществовали в своих Альтернативных Мирах до тех пор, пока не «очнулись» и не смогли двигаться дальше ВМЕСТЕ, так как они были связаны. Им суждено быть вместе вечно. Это их судьба.
Они не были связаны с Аной Люсией, Дэниелем, Руссо, Алекс, Майлзом, Лапидусом (и остальными, кого не было в церкви и кто отсутствовал в первом сезоне). Но почему? Опять же, решайте сами. Мне нравится полагать, что эти люди, что остались в Альтернативном Мире должны найти свои «родственные души» прежде чем «очнуться». Возможно, это будут люди не с острова, но из других жизней (парень, которого застрелила Ана Люсия, муж Руссо и т.д.)
Много людей рассуждают о Бене и почему он не пошел в церковь. Но если вы подумайте в этом направлении об Альтернативном Мире, вы получите ответ. Бен не может пока двигаться дальше, ведь он не нашел людей, в которых нуждается. Его задачей должно стать «пробуждение» Руссо, Алекс, Аны Люсии (возможно), Итана, Гудспида, его отца и остальных. Он должен расплатиться за грехи, которые совершил до того, как стал помощником Херли. Бен должен сделать то же самое, что сделали Дезмонд и Херли для своих людей. Он должен соединить их. И только тогда он сможет идти дальше, соединив все звенья цепи, которые также смогут идти дальше вместе с ним. Тоже самое можно сказать про Фарадея, Шалотт, Уидмора, Хоукинг и т.д. Мне нравится эта идея.
Но есть еще небольшая заметка из «закулисья»: Бен и остальные, кто не был в первом сезоне не оказались в церкви потому, что создатели написали финал почти сразу после написания пилотного эпизода. И они никогда не меняли его. (некоторые персонажи могли быть придуманы уже с первого сезона, например, Дезмонд, Пенни и Джулиет — прим. переводчика)
Сценаристы всегда говорили (и многие им не верили), что знали о финале еще с самого начала. Я аплодирую им за это. Это потрясающе. Изначально Бену суждено было появиться только в трех эпизодах. Однако он стал большой частью сериала. Они могли просто изменить концовку и «впихнуть» его в церковь. Но проблемы была решена по-другому. Ему была дана ВЕЛИКОЛЕПНАЯ сцена с Локком у церкви и вот он финал. Мне это понравилось.
Для тех, кому интересно — изначальная задумка начиналась с того, как Джек заходит в церковь и прикасается к гробу, закрывает глаза при виде летящего самолета. Это ИЗНАЧАЛЬНО являлось концовкой Джей Джей Абрамса. И они сохранили ее.
Для меня финал сериала значил многое. Не только потому, что я над ним работал. Меня, как сценариста это вдохновило так сильно, как никогда ранее. Меня всегда вдохновляли хорошие фильмы. Их было так много. Было и много сериалов, которые я обожал («Секретные Материалы», «24», «Клан Сопрано» и еще куча других). Но все они не сравнятся с LOST. Ничто ранее не явило мне, что можно написать сериал о вере (а это очень рискованно на телевидении), полностью самовыражаться и при этом нравится зрителям. Как сценарист, я многому научился у сериала. Еще большему я научился у других потрясающих сценаристов, продюсеров и всех остальных, кто работал над сериалом на протяжении шести лет.
Наконец, LOST для меня — сериал о вере, загробной жизни и других важных духовных вопросах, которые не затрагивали другие сериалы. И по мне, они никогда не затухали даже со всеми научными деталями, присутствующими в сериале. Так долго просуществовать, всё это время держа зрителя в напряжении — поистине поразительное достижение.
За 6 сезонов сценаристы сериала Lost нагромоздили огромную кучу вопросов, среди которых были и очень интересные. Но в последнем сезоне (и в его финале) они не потрудились хоть как-то на них ответить: в итоге мы получили ничего не объясняющую и не решающую сцену с героями, собравшимися в церкви по дороге в, эээ, загробный мир? В результате Lost — без всяких оговорок один из худших сериалов в истории телевидения.
Ответить на вопросы сценаристы Lost не могли чисто физически: это не авторы уровня Джонатана Нолана, Мэттью Уайнера или Майкла Стражински, это голливудские ремесленники без проблеска творчества или воображения, не способные на оригинальную мысль, всегда использующие самые поверхностные и примитивные сюжетные решения. Особенно ярко это иллюстрирует новое интервью главных сценаристов и продюсеров Lost Карлтона Кьюза и Дэймона Линделофа изданию Entertainment Weekly, в котором они рассказывают об альтернативной концовке сериала… которая была еще хуже той, что нам показали!
Кьюз:
Мы всегда старались использовать все, что было на Гавайях, в визуальном ряде нашего шоу. Мы думали об острове, как о герое сериала, и всегда старались сделать его более выразительным.
Линделоф:
Мы все время спрашивали себя, как визуализировать и драматизировать идею, что остров — это все, что отделяет мир от гибели? Ответ был: использовать вулкан.
Вулкан (появляющийся в сериале в виде рисунка на одной из досок в школе Dharma Initiative) был спящим на протяжении сериала, но в последнем сезоне остров становился все более нестабильным, и должно было произойти извержение. Линделоф объясняет, что Джек и Человек в черном должна были сойтись в драке посреди землетрясения и извержения, «с раскаленной магмой повсюду». Как я уже говорил выше: ни одной творческой или оригинальной мысли.
В итоге на вулкан не дал денег канал ABC, занимавшийся производством сериала.
23 мая 2010 на канале американском канале ABC прошла премьера финального эпизода сериала Lost, знакомого российскому зрителю под некоторым официальным названием «Остаться в живых» или «Пропавшие». Финальный эпизод сериала получил очень противоречивую критику и разделил зрителей на два лагеря – одни посчитали его лучшим завершением долгой истории, другие до их пор называют его одним из худших эпизодов на современном телевидении. Но нужно понимать, что к такому финалу создатели привели сериал даже не в тот момент, когда начали продумывать финальный сезон, а намного раньше. Сегодня, в честь десятилетия финала Lost, Отвратительные мужики, с минимумом спойлеров, разберутся, что произошло с одним из самых важных сериалов в истории современного телевидения, и почему у этой истории не могло быть иного конца.
2003 — 2004
Спасите наши рейтинги
Канал ABC под руководством Ллойда Брауна, который в 2003 году занимал пост его президента, на протяжении нескольких лет стремительно терял аудиторию. Из всех каналов большой эфирной четверки, ABC стабильно находился в самом низу, постоянно уступая CBS, Fox и NBC. В середине 2003 года для управляющего состава ABC, головная компания – Disney – устроила выездную сессию, на которой 50 людям нужно было придумать концепции новых шоу, которые должны были вернуть ABC на вершину телевизионного пьедестала. Браун, недавно посмотревший фильм «Изгой» с Томом Хэнксом, предложил идею, которая бы перенесла идею этого фильма с большого на малые экраны. Другие люди, находившиеся с Брауном в одном помещении, посмеялись над этой идеей, сравнив её с попыткой возродить древний ситком «Остров Гиллигана». Но на следующей неделе Браун решил еще раз обсудить свою идею с Томом Шерманом, который на тот момент занимал пост одного из вице-президентов ABC. Шерман оказался гораздо более восприимчив к идеям Брауна и дал тому контакты одного одаренного сценариста и продюсера, который мог бы взяться за реализацию такого проекта.
Тед Голд был одним из сотрудников компании Spelling Productions, основанной кинопродюсером Аароном Спеллингом, когда ему позвонили из офиса Ллойда Брауна. Голду объяснили, что от него хотят и хотел бы он взяться за такой проект. Недолго подумав, Тед Голд отказался от предложения Брауна, но сказал, что одному его товарищу такой проект был бы интересен. Воодушевленный Браун попросил Голда дать ему контакт этого человека. На следующее утро из того же офиса получил звонок Джеффри Либер, тот самый товарищ и коллега Теда Голда. В отличие от своего коллеги, Либер сразу заинтересовался возможностью и уже в тот же день начал работать над первым драфтом сценария, который получил рабочее название Nowhere (Нигде) и был больше похож на осовремененный вариант Повелителя мух, чем на тот сериал, который выйдет на экраны через год. Уже в начале сентября 2003 Либер показывает тот самый первый драфт Брауну и Шерману, которые остаются в восторге от материала. Nowhere получает зеленый свет на производство, Либер начинает работу над пилотом и тремя последующими эпизодами, а Браун просит своих подчиненных начать прорабатывать финансовую сторону реализации проекта.
К середине сентября 2003 работа над сценарием пилотного эпизода Nowhere была закончена и Либер отправил его на оценку руководства ABC. Оказалось, что вместо того, чтобы внести совершенно небольшие коррективы в первоначальный вариант, Либер переписал его почти полностью, что абсолютно не устроило руководство ABC. Работу над Nowhere было решено остановить и от услуг Либера отказались.
Приблизительно в это же время пришла первая оценка стоимости производства пилота Nowhere – 17 миллионов долларов. Цифры потрясли все руководство ABC и до Disney их решили даже не доносить. Но идея не ушла просто так.
Несмотря на то, что Либер был отстранен от работы над Nowhere, Браун хотел реализовать проект и начал искать сценаристов и режиссеров, которые могли бы взяться за него. Получив несколько отказов от разных людей, он обратился к Джей Джей Абрамсу, который на тот момент заканчивал свою работу над сериалом Alias (Шпионка). Абрамс видел потенциал в проекте, но приблизительно в это же время получил предложение от Paramount Pictures снять триквел «Миссии Невыполнима». Разрываясь между двумя потенциально крупными проектами, Абрамс отдал предпочтение «Миссии», но подключил к Nowhere своего друга Деймона Линделофа. Вдвоем Абрамс и Линделоф изучили все материалы по Nowhere и начали переделывать их под себя. Главной фичей становится остров как один из главных персонажей сериала.
Браун и ABC настаивали на том, что сериал должен начать выходить на экраны уже с января 2004, но это было невозможно. В итоге ABC согласились запустить Nowhere в сентябре 2004, прямо в старт телевизионного сезона 2004/2005.
К кастингу Абрамс и Линделоф подошли максимально креативно. Вместо того, чтобы подбирать актеров на роли, которые уже были заготовлены в сценарии, часть персонажей была придумана под актеров, которые не прошли первоначальные пробы, но впечатлили продюсеров. Мэттью Фокс, Доминик Монагэн, Джош Холлоуэй и Хорхе Гарсия проходили пробы на роль мошенника по имени Сойер. Запись с пробами Холлоуэя настолько впечатлила Линделофа, что первоначальное видение персонажа было полностью переписано под актера. На роль Джека Шепарда планировали взять Майкла Китона, при этом его персонаж бы умер в первой части пилота. В итоге её получит Мэттью Фокс. Роль Кейт делили между собой Эванджелин Лилли, Эмили де Равин и Юнджин Ким – Лилли получит роль главной героини сериала, в то время как впечатленные продюсеры напишут под двух других актрис совершенно новых персонажей. Терри О’Куинн, который получит роль Джона Локка, просто прочитал свой текст, после чего Абрамс закрыл дверь и попросил Терри принять роль.
Параллельно Абрамс и Линделоф начали собирать свою продюсерскую команду мечты, которая будет заниматься сериалом. Помимо Брауна со стороны ABC в команду вошел Стивен МакФирсон, который занимал пост президента производственной группы ABC. К продюсерам подключились Грегори Нейшнс, Джефф Пинкнер, Джесси Александр, Рауф Глазго и Брайан Берк. К январю 2004 стало понятно, что обязательства Абрамса перед Paramount не позволят ему полноценно участвовать в работе над Nowhere. Последним штрихом его работы над сериалом стало новое название, которое, по его мнению, гораздо лучше отразит суть сериала, который они делали – Lost. Линделоф, находящийся на грани срыва и ухода из производства Lost звонит своему коллеге, с которым он работал над парой эпизодов сериала «Детектив Нэш Бриджес», Карлтону Кьюзу. Выслушав Линделофа, Кьюз обещает помочь ему с производством и работой над Lost, так как проект обещал быть интересным. Момент истины настал в феврале 2004.
У Ллойда Брауна всегда были плохие отношения с Disney, но они стали портиться еще сильнее в тот момент, когда рейтинги ABC пошли вниз. Lost, несмотря на то, что стоимость производства пилота снизилась до 11,5 миллионов долларов, был слишком рискованным проектом для канала, который на протяжении нескольких лет терпел сплошные убытки. Когда руководство Disney в лице Майкла Айзнера и Боба Айгера увидело планируемые траты на пилот сериала, который мог провалиться, она назвали Брауна сумасшедшим и грозились порвать с ним контракт. Несмотря на все это, на следующий день после той встречи с Айзнером и Айгером Браун дал зеленый свет пилоту Lost с бюджетом в 12,5 миллионов долларов на один сезон длиной в 14 эпизодов. Линделоф и Абрамс с самого начала подготовили материала на 12 эпизодов, а Карлтон Кьюз обещал помочь с последующими двумя сезонами, если сериал закроют после первого. Общий производственный бюджет, который был одобрен Брауном, составил 35 миллионов долларов. В случае провала Lost каналу ABC грозило банкротство. Разъяренные Айзнер и Айгер были готовы лично приехать к Брауну и разорвать с ним контракт, но выяснилось, что тот уже сам написал заявления об увольнении. Судьба ABC остается в руках команды, которую собрали Линделоф и Абрамс, и самого большого каста в истории американского телевидения на тот момент.
С уходом Брауна Линделофу и Кьюзу дали понять, что если рейтинги Lost будут низкими, шоу будет закрыто без промедлений. Линделоф просит Абрамса поделиться советом, что делать, если шоу действительно закроют из-за низких рейтингов. Ответ был простой – «напиши финал». Помимо пилота был одобрен 1 сезон длиной в 14 эпизодов. Тогда Линделоф и Кьюз придумали финал сезона, который при закрытии сразу можно использовать и как финал всего сериала — но надеялись, что они смогут протянуть хотя бы один полный сезон.
Съемки Lost было решено проводить на северном побережье острова Оаху, Гавайи. Несмотря на некоторые налоговые льготы, которые предоставляет муниципалитет Оаху для кинематографистов, выделенные на съёмку пилота миллионы тратились очень быстро. Не прибавляло уверенности в проекте еще и то, что сами актеры задавали создателям очень много вопросов, на которые они просто на тот момент не знали ответов.
Все встало на место 24 июля 2004 года.
Проходящий ежегодно фестиваль Comic Con в Сан-Диего служит местом, где часто проходят показы разных закрытых премьер. Попасть на такой показ – большое везение. ABC с мая 2004 начинали готовить маркетинговую кампанию по привлечению зрителей к пилоту Lost, показ которого был запланирован на 22 сентября. И к июлю уже достаточное количество людей знало о новом секретном проекте ABC, поэтому 50 особо везучих людей попали за закрытые двери, где им был продемонстрирован первый час сериала. Публика была поражена уровнем продакшена, который был вложен в телевизионный проект, актерской игрой и окутанной мистикой концовкой эпизода. Джей Джей Абрамс не смог приехать на показ — за него отдувались Деймон Линделоф, Мэттью Фокс, Эванджелин Лилли, Доминик Монагэн и Брайан Берк. Те, кому посчастливилось увидеть пилот раньше других, стали ждать премьеру еще сильнее, а создатели и актеры вернулись на Гавайи для продолжения съёмок Lost.
Руководство ABC, узнав о реакции на показ пилота на Comic-Con, решило запустить рекламную кампанию своих трех флагманских шоу раньше. В ротацию вошли ролики Lost, «Отчаянных домохозяек» и «Обмена женами». К концу августа все знали, что конец сентября на канале ABC будет, на что посмотреть, но именно Lost подкупал больше всего.
Первая часть старта истории о выживших после крушения рейса Oceanic 815, показанная на Comic-Con двумя месяцами ранее, 22 сентября 2004 года собрала у экранов больше 18 миллионов зрителей. Это была победа для Абрамса, Линделофа, Кьюза — а также Брауна, который уже давно не имел отношения к сериалу, но без него он был бы невозможен. Вторая часть пилота, показанная через неделю, 29 сентября, по статистике привлекла на миллион меньше. Этого хватило ABC и Disney, чтобы сразу продлить Lost еще на 11 эпизодов, — итого 25. В дань уважения Брауну создатели «Лоста» попросили его записать небольшую голосовую вставку, которая будет звучат почти в каждом эпизоде. Именно его голос произносит «Previously on Lost».
Но без еще одного скандала премьера не обошлась. Джеффри Либер, несмотря на то, что он был отстранен от работы еще до того, как Абрамс взял в работу драфт Nowhere, остался недоволен тем, что его имени не было в титрах. ABC и Линделоф в итоге это исправили, но по признанию самого Либера, потом он понял, что поступил неправильно, затеяв этот конфликт. От его драфта в пилоте Lost остался только остров. В дальнейшем Либер мало чем отметился в мире кино — например, продюсировал сериал «Больница Майями» с Джерри Брукхаймером. Вот они вдвоем на фото:
2005 — 2007
Экспансия и стагнация
«If we can’t live together, we’re gonna die alone» – Джек Шепард, сезон 1, серия 5
К началу 2005 года 1 сезон Lost имел рекордные рейтинги не только для ABC, но и для всего эфирного телевидения вообще. Конкурирующие каналы, в основном Fox, CBS и NBC, форсировали разработку конкурирующих с Lost сериалов. Главным непрямым конкурентом новинке от ABC стал стартовавший в ноябре 2004 «Доктор Хаус». Другой, Threshold («Предел») стартовал на канале CBS 16 сентября 2005. Первая серия привлекла определенное количество зрителей, но уже начиная со второй недели рейтинги поползли вниз: причиной стала премьера второго сезона Lost, который собрал рекордные 23,5 миллиона зрителей. Одного только старта второго сезона было достаточно для руководства ABC и Disney, чтобы официально продлить Lost на третий сезон, но у канала были гораздо более далеко идущие планы. Основной актерский состав сериала вырос с 14 до 16 человек, еще 5 пришло в команду режиссеров и сценаристов, в креативный комитет вошел режиссер Джек Бендер, который будет снимать наиболее значимые эпизоды сериала.
Маркетинговая кампания сериала кроме прочего включала и упоминание на презентации iPod Video и нового раздела в iTunes Store, где теперь можно было покупать или брать в прокат отдельные серии или целые сезоны сериалов. Lost оказался и на части тиража коробок с iPod Video, которые будут продаваться в США (в Европе, к сожалению, на всех коробках был напечатан Боно из U2).
В это же время отношения между дуэтом Линделоф/Кьюз и руководством канала начали усложняться. Шоураннеры сериала с самого начала говорили, что Lost не может идти очень долго. В ABC считали, что с такими рейтингами можно растянуть все на 7-8 полноценных сезонов, от 21 до 26 серий каждый. Неудачные попытки создателей сериала расширить местный лор за счет ARG The Lost Experience, которая запутывала клубок творившегося на экране еще больше, лишь подрывали доверие боссов с ТВ. К маю 2006, когда второй сезон Lost подходил к концу, стало понятно, что подавляющее большинство сюжетных идей, которые были подготовлены еще во время работы над сериалом Джей Джей Абрамса, использовали в рамках одного сезона.
К началу 3-го сезона в октябре 2006-го ABC замечают две тенденции. Расходы на производство сериала выросли с 2004 года на половину. Подавляющее большинство этих расходов – зарплаты актеров. Мэттью Фокс за роль Джека Шепарда получает по 1 миллиону долларов за эпизод с его участием, Терри О’Куинн, Джош Холлоуэй и Эванджелин Лилли — по 750 тысяч. К тому же, каст пополнился еще двумя относительно высокооплачиваемыми лицами (итого — 18), и креативного комитета, который к концу 2006-го года пополнится еще несколькими именами, включая будущего режиссера «Хижины в лесу» и шоураннера сериала Daredevil Дрю Годдарда. Вместе с ростом расходов рейтинги сериала, наоборот, идут вниз. Lost перестает быть сериалом о выживании на таинственном острове — теперь он повествует о жизни на нем. Зрители не оценили нового развития событий и поэтому рейтинги премьеры 3-го сезона составили 19 миллионов зрителей. После премьеры второго сезона такие цифры были красным флагом для канала, что нужно что-то менять, но позиция ABC оставалась неизменной. Lost будет продолжаться, пока люди его смотрят. Свой главный удар по самолюбию ABC Линделоф и Кьюз нанесут 21 февраля 2007.
Девятый эпизод 3-го сезона Lost под названием Stranger in the Strange Land должен был рассказать самую главную тайну сериала – откуда Джек Шепард получил свои татуировки. После премьеры серия получила очень низкие оценки и собрала у экранов всего 12 миллионов зрителей. У многих возникли вопросы – знают ли создатели, куда они привели сериал, и что они будут делать дальше? Эпизод не был написан ни Линделофом, ни Кьюзом, но именно они заставили креативный комитет запустить его в производство. Начиная с этого момента рейтинги сериала будут стабильно опускаться до невообразимых когда-то 11 миллионов зрителей. Это будет самым низким числом на тот момент. Что еще больше задевало руководство ABC, соразмерно с оттоком зрителей от Lost росло число зрителей House M. D. и Supernatural, которые набрали свою зрительскую базу также быстро, как и Lost. За закрытыми дверями начинаются постоянные совещания между высшими чинами ABC и создателями Lost, которые прибегнут к помощи Джей Джей Абрамса. В апреле 2007 стороны приходят к консенсусу – Lost закончится в 2010 году. По окончании 3-го сезона сериал будет автоматически продлен на 3 сезона по 16 серий в каждом. ABC не согласились так просто на окончание сериала после 6 сезонов, мотивируя тем, что основные конкуренты могут продержаться на экране дольше. Кьюз заявил, что хотел бы посмотреть на конкурентов после 6-го сезона (и в чем-то он будет прав). С обозначенной датой финала через 3 года слегка сокращенный креативный комитет стал готовить дорожную карту для завершения сериала, а Линделоф и Кьюз начали первый черновик финального эпизода. Одной из самых сложных задач станет включение той самой концовки, которую Абрамс и Линделоф написали в 2004 году.
Параллельно с разворачивающимися за кулисами сериала событиями, 10 июля 2005 года в России на «Первом» прошел премьерный показ пилота Lost. Изначально канал закупил для показа только первую половину первого сезона, но так же как и в случае с показом на ABC, сериал привлек огромное количество зрителей. Подбор актеров дубляжа для показа на российском ТВ сопровождался консультациями с Линделофом и Кьюзом, которые остались довольны выбором для основных персонажей. Не дожидаясь второй недели показа в России, ABC, вдохновившись таким сотрудничеством между российским и американским каналом, предложили «Первому» быть эксклюзивным дистрибьютором Lost в России. Сериал не будет выходить одновременно с США (затраты на корректный перевод и дубляж никто не отменял), но именно «Первый» будет раньше других в России показывать новые эпизоды Lost, который для российского зрителя в 2005 был теперь более известен под названием «Остаться в живых». В подтверждение такого сотрудничества ABC организует для «Первого» съемку эксклюзивных рекламных роликов, в которых актеры сериала будут говорить на русском языке.
Основными конкурентами для «Первого» стали люди, которые в 2006 году создадут студию под названием Lostfilm в 2006. Не обремененные никакими правовыми обязательствами, Lostfilm начали активную пиратскую дистрибуцию второго сезона Lost почти одновременно с показами в США. В результате, когда после окончания второго сезона Lost зрители искали информацию о продолжении сериала, то находили новые серии, пусть и в другом переводе. «Первый» канал не собирался отказываться от сотрудничества с ABC, но нужно было придумывать новый вариант, чтобы удерживать зрителей у экрана. По иронии судьбы, решение найдут только к тому моменту, когда Lost уже выйдет на финишную прямую.
2008-2010
Полный круг
«Ну, брат, увидимся в следующей жизни» – Джек Шепард, сезон 6, серия 18
Конец 2007-го года ознаменовался забастовкой гильдии американских сценаристов, которая приостановит на 100 дней производство всего телевизионного контента. В забастовке принимал участие и креативный комитет Lost. Больше всего отметился Карлтон Кьюз, который ходил с табличкой, на которой было написано «Вы хотите узнать секрет острова?». На момент начала забастовки было отснято 8 из 16 одобренных эпизодов 4-го сезона. С окончанием забастовки 12-го февраля 2008, когда сценаристы добились увеличения своих гонораров от продажи кино- и телепродукции на DVD, а также через развивающиеся цифровые каналы, производство 4-го сезона Lost было возобновлено. Из 8 запланированных эпизодов времени и денег хватило только на 6. Руководство ABC затаило обиду на Кюьза и Линделофа: ему казалось, что для творческого процесса было выделено все и даже больше. Но Кьюз и Линделоф не могли не выйти на эту забастовку – они, может, и получали больше, чем обычные шоураннеры крупных сериалов, но их коллеги, которые к весне 2008 уходили из креативного комитета Lost — в разы меньше. Благие намерения Кьюза и Линделофа обернулись для них тем, что бюджеты на пятый и шестой сезоны Lost остались на прежнем уровне. С учетом возросших расходов на штат сценаристов в результате забастовки, бюджет на последние 2 сезона сократился.
Впервые за 5 лет существования рейтинги просмотра в прямом эфире опустились ниже 10 миллионов зрителей. Этому не помогли ни сокращение основного актерского состава с 14 до 10 человек, ни массивная рекламная кампания, которая не оправдала вложений. Зрители переставали смотреть Lost, но примерно то же самое происходило и с конкурирующими сериалами, которые были запущены параллельно – они переставали удерживать внимание аудитории. Кроме затянутых поясов на производство 5-го сезона ABC столкнулись и с другой проблемой: сериал стал гораздо более запутанным в плане сюжета, и начал отталкивать зрителей. Одной из главных причин, по которым Lost перестал удерживать большое количество зрителей, был гигантский список из вопросов, на которые не было дано ответов.
Сразу после завершения показа 5-го сезона Линделоф и Кьюз начали переговоры с ABC по утверждению бюджета и графика показа 6-го и последнего сезона. Переговоры идут тяжело. Самый выгодный временной слот, вечер четверга, уже занят новым проектом ABC, который должен стать заменой Lost (о нем позже). В итоге сходятся на вечере вторника, как удобном времени. Финал сериала предварительно запланировал а 20 мая. Бюджет при этом остается прежним. Самой большой статьей расходов становится не актерский состав, а новые декорации. Самыми крупными оказываются Храм, где будет происходить первая половина 6-го сезона, и гигантский вулкан, где должен был развернуться финал. Изначального бюджета хватало, чтобы построить только один набор декораций. Но даже с сокращенными затратами на постройку Храма, вулкан оставался слишком дорогим. Линделоф и Кьюз судорожно начинают переписывать сценарии последних пяти эпизодов и придумывают новое место, где должны развернуться события финала, но все еще держаться за придуманную в 2004 году концовку. В итоге вулкан меняется на пещеру в бамбуковой роще, где начинаются события сериала, а канал решает дать дополнительный час к последнему сезону и бюджет для съемок, чтобы позволить создателям сериала не вырезать нужные сцены из финала.
Тем временем в России, в августе 2009, в самый разгар производства 6-го сезона Lost, «Первый канал» запускает проект, который должен привлечь ту аудиторию, которая в последнее время ушла в интернет. Проект получает название «Городские пижоны»: в него входят сериалы Hotel Babylon, американская версия Life on Mars, первый сезон Lie to Me и пятый сезон «Лоста». ABC и «Первый» в качестве знака качественного сотрудничества договорились о неслыханной по тем временам сделке. Между американским и российским показом финального сезона Lost теперь проходит всего 5 дней – вторник в США и воскресенье в России. Приходится отказаться от дубляжа, который полюбился российским зрителям, но для «Первого» это уникальная возможность провести премьерный показ одного из крупнейших сериалов в мире максимально близко к премьере на домашнем рынке. Рейтинги «Первого» пошли вверх, во многом потому, что в последнее время гонявшийся за скоростью перевода Lostfilm стал сдавать позиции по качеству и зрители предпочли подождать немного больше времени.
Премьерный показ первого эпизода 6-го сезона проходит в рамках фестиваля Sunset on the Beach в Лос-Анджелесе за 2 дня до премьеры. Уже на следующее утро серия попадает в Сеть. Один из постояльцев отеля, который находился напротив того самого пляжа, записал весь эпизод и опубликовал его на сервисе Ustream. Вместе с ним эпизод посмотрел еще дополнительный миллион человек из разных стран мира. Финальный сезон не выправляет ситуацию с рейтингами, которые продолжают колебаться в районе 9 и 10 миллионов зрителей. Зрителей не устраивают ответы, которые дают создатели на самые старые вопросы: что означают пресловутые числа , голоса в джунглях, и самое главное — что представляет собой сам остров. Не по нраву оказалось и направление, которое взял сериал в самом своем конце. В истории, которая начиналась как выживание совершенно случайных людей на случайном острове, появление персонажей с чуть ли не божественными чертами и элементами магии, которую никак нельзя было объяснить, было воспринято в штыки даже самыми преданными зрителями. Пика недовольство достигает в 15-ой серии 6-го сезона, которая рассказывает древнюю историю острова. Ответы не удовлетворяют зрителей, оценки критиков и зрителей — смешанные. Многие начинают подозревать, что финал будет спорный. Хотя об этом создатели сериала говорили еще с 2006-го года.
Прежде чем говорить о финале, нужно вернуться в 2004 год. Одной из самых первых теорий, которую выстроили зрители, была т.н. «теория Чистилища». Все герои погибли в той самой катастрофе, их воспоминания о прошлом — это грехи, в которых они каются, а сам остров — это и есть Чистилище. На протяжении 5 лет создатели сериала говорили, что остров не является тем самым чистилищем, и теория неверна. Собственно, это была концовка, которую Линделоф, Абрамс и Кьюз написали в 2004 году на тот случай, если сериал закроют после первых 14 серий. Остров должен был быть Чистилищем, но уже после финала 1-го сезона стало ясно, что в первоначальном варианте этот финал реализовать невозможно. Почти. Действительно, сделать после 5 сезонов финал, в котором все герои мертвы с самого начала было не просто глупо. Но и за те 5 лет, что прошли со старта сериала, и те 3 года, когда Линделоф и Кьюз выпросили себе финал в 2010 году, создатели загнали себя в угол, постоянно ставя новые вопросы и отвечая на минимум из них. Первоначальная концовка стала для них спасательным кругом, вокруг которой изначально были выстроены и финал 5-го сезона, и весь 6-ой сезон. Вместо острова Чистилищем стала сюжетная линия, в которой рейс 815 не упал на остров. Это была главная загадка, которая должна была подвести к самому концу сериала. И она стала самым большим камнем преткновения для всех зрителей финала.
23 мая 2010 14 миллионов человек сели перед экранами телевизоров, чтобы посмотреть на финал Lost, а на следующее утро еще 70 миллионов человек скачали финал с торрентов, чтобы не ждать показа в своих странах. Реакция на финал была противоречивая, но ожидаемая. Мир поделился на два лагеря – одни полюбили финал, другие возненавидели. Одни кричали, что никто ничего не понял, другие крутили пальцем у виска, говоря, что весь сериал был одним большим обманом. Обе точки зрения имеют право на существование, но с течением времени становилось понятно, что негативное восприятие финала будет преобладать и в будущем. Последний эпизод Lost на протяжении 9 с лишним лет журналисты будут называть одним из худших в истории телесериалов. Но за это же время появится несколько финалов, которые будут приняты гораздо более холодно, а к отношение финалу Lost будет меняться в более положительную сторону.
Наследие «Лоста»
«Обещаю, что моя концовка не будет Lost’ом» — Джордж Р. Р. Мартин о финале книжной серии «Песнь льда и пламени»
Помимо мертворожденных попыток других каналов скопировать формулу Lost с целью быстро сделать конкурирующий продукт, творение Абрамса, Линделофа и Кьюза оказало гораздо большое влияние на современное телевидение, а также органичным образом породило духовных продолжателей, часть из которых найдет свое место в сердцах зрителей.
Первое, что всегда приходит на ум, когда вспоминают Lost – огромный и очень разнообразный каст сериала. Еще до форсированной в каждой форме медиа репрезентации разных социальных и демографических групп, Lost собрал интересных и очень разных персонажей. Характеры были прописаны очень подробно, хоть это и не было заметно с первого взгляда.
Lost был первым сверхпопулярным сериалом, выход которого совпал со стремительным ростом интернета. Появление тематической википедии по сериалу было вопросом времени, и она открылась в 2005 году благодаря фанатам. Официальные лица, вовлеченные в производство сериала, тоже были на связи с фанатами. Деймон Линделоф и Карлтон Кьюз вели официальный подкаст, в котором отвечали на вопросы и рассказывали о том, куда будет двигаться сериал дальше. Актеры не были особо активны в социальных сетях, но общались с зрителями на форуме The Fuselage, который был запущен в октябре 2004 и прекратил свое существование лишь в марте 2019.
В начале 2008 года ABC предприняла попытку вернуть в Lost Джей Джей Абрамса, но тот был уже слишком занят. В момент запуска сериала началась его режиссерская карьера, а сейчас он делал Star Trek для большого экрана и телевизионный проект для канала Fox. Для последнего Абрамс привлек своих коллег по сериалу Alias и со-сценаристов фильма «Миссия Невыполнима 3» Алекса Куртцмана и Роберто Орси. Втроем они предложили осовремененный вариант X-Files, получивший название Fringe.
Трио Абрамс-Куртцман-Орси будет вести сериал весь первый сезон, который не будет иметь ни зашкаливающих рейтингов, ни высоких оценок. Все изменится в 2010, когда работу над сериалом заберут в свои руки Джефф Пинкнер, который уже ушел из креативного комитета Lost, и Джоел Уайман. Вдвоем они, как Кьюз и Линделоф, будут принимать разные решения, куда двигать Fringe. Но в отличие от создателей Lost, авторы Fringe не только выправят сюжет, который был придуман Абрамсом с коллегами, но и, несмотря на стабильно низкие рейтинги, соберут максимально лояльную фан-базу, усилия которой и приведут сериал не к закрытию или спорному финалу, а к закономерному завершению. Конец Fringe в январе 2013 ознаменовал завершение эпохи больших и запутанных sci-fi шоу на эфирном ТВ. С того момента жанр стал более тепло воспринят в стриминге и на кабельных каналах.
ABC начали готовить замену «Лосту» еще в 2008 году. Параллельно с производством финального сезона островной драмы часть бюджета, который изначально предполагался для финала Lost, канал пустил на разработку двух параллельных сериалов, один из которых точно должен был заменить собой флагманский продукт ABC. Первый из них, Flashforward («Вспомни, что будет») продвигался каналом как новый флагманский сериал, который заинтересует аудиторию Lost. Не обошлось даже без упоминаний авиакомпании Oceanic и нескольких актеров «Лоста», которых перетянули в новый проект, и массивной рекламной кампании. Бодро стартовавший 24 сентября 2009 пилот не особо заинтересовал зрителей, что привело к стабильному снижению рейтингов с каждой последующей серией. Символично, что Flashforward был отменен на следующий день после финала «Лоста». Наследник настолько пытался на него походить, что возможные зачатки оригинальности были похоронены простым желанием форсировать производство нового продукта. Второй «наследник» Lost – V – продержался чуть дольше. Начавшийся тоже в конце 2009, вольный римейк одноименного сериала 1984 года о прибытии пришельцев в человеческом обличии на Землю смог удержать чуть больше зрителей и был продлен на второй сезон. После которого он был отменен – причина та же, что и с отменой Flashforward, плюс добавился финансовый аспект. V был слишком дорог в производстве для ABC. В итоге, больше половины зрителей «лостозаменителей» выбрали Fringe.
Самой успешной попыткой использовать формулу Lost станет сериал Once Upon a Time («Однажды в сказке»), который стартовал в октябре 2011. Основные сценаристы третьего сезона Lost, Эдвард Китсис и Адам Хоровитц, предложили ABC осовремененный вариант классических сказок «Диснея», которые они подвяжут к формуле Lost. ABC была не в восторге от этого проекта, но в дело вмешался сам «Дисней» и сериалу дали ход. Сериал получил хороший бюджет и астойчиво поддерживался на протяжении 6 сезонов. В 2017 Китсис и Хоровитц попробовали сделать мягкую перезагрузку сериала, чтобы он продолжался до 2020 года, но седьмой сезон был настолько непопулярным у зрителей, что об этом не могло быть и речи.
С финала Lost прошло уже 10 лет. За это время успел измениться и мир вокруг, и телевидение. В 2011 году внимание зрителей привлекла экранизация серии «Песнь льда и пламени» Джорджа Р. Р. Мартина. А в 2019 уже его финал стал огромным разочарованием для многих из них. С 2010 вышло много сериалов с плохими финалами, но почему до сих пор помнят Lost и его финал? Потому что он был первым. Он стал первым проектом, который не просто показал, как можно снимать сериалы. Но люди, которые должны были привести историю к достойному завершению, откровенно говоря, не смогли этого сделать. Но они сделали свой первый шаг к тому, что мы теперь видим на малых экранах. Lost породил конкурентов, которые не смогли продержаться и 10 серий. Lost стал источником вдохновения для Fringe и Once Upon a Time, которые взрастили свою лояльную аудиторию. Lost повлиял на финал трилогии Mass Effect — сравните финал ME3 на Цитадели и действие в сердце острова, и вы найдете определенное количество явных параллелей с культовым сериалом (да и фамилии главных героев Lost и Mass Effect сходятся не просто так). Без Lost и его неудач не было бы всех тех сериалов, которые мы смотрим и ждем сейчас. Все это стало возможно только из-за того, что один человек настоял на производстве одного из самых рискованных проектов своего времени. «Лост» достоин просмотра даже сейчас. Пусть он и слегка состарился за эти 10 лет, но эта история все еще заслуживает ознакомления — как история, навсегда изменившая сериалы.